说到张爱玲，你第一个会想到什么？
著名的女作家？夺目、张扬、好胜的性格？她与胡兰成那没有结果的爱情？
有人说，张爱玲活得很悲哀，她小时候缺少父母的疼爱，因此更容易寂寞，更容易轻信爱情，因此不管胡兰成的汉奸身份，不在意胡兰成三心二意，陷入对他深深的爱恋之中。
但也有人说，张爱玲的高级，是很多人不懂的自信。
人们总喜欢关注他人的不幸，仿佛可以从别人的不幸中体会到自己是幸运的。
因为，很多人对张爱玲的了解，停留在她那不幸的童年、压抑的青春期、虐恋以及客死他乡的贫苦中。
插图：来源网络，侵权联系删除
可是，若她的人生如此苍白，又怎么可能写出那么多惊世的作品。
在很多人不知道的背后，在被文字和作品掩盖的背后，是张爱玲的高级。
她的人生很高级，因为她懂得取悦自己。
第一、酷爱美食，舌尖上的张爱玲
湘粤一带深目削颊的美人是糖醋排骨，上海女人是粉蒸肉。
在高傲孤绝的性格背后，张爱玲有着极为接地气的一面，她很喜欢吃，喜欢美食，喜欢一切甜的、粘的、软的食物，比如桂花糕、合肥丸子、粘粘转，天津的松子糖和云片糕以及臭豆腐干。
在《谈吃与画饼充饥》中张爱玲写道：“中国人好吃，我觉得是值得骄傲的，因为吃是一种最基本的生活艺术。”
她描述自己跑出去买豆干的情景：“听见门口卖臭豆腐干得过来了，便抓起一只碗来，登登奔下六层楼梯，跟踪前往，在远远的一条街上访到了臭豆腐干担子的下落，买到了之后，再乘电梯上来。似乎有些可笑。”
她甚至会羡慕上海牛肉庄里工作的伙计，觉得在那里做个收银员也很不错，因为那“白外套的伙计们个个都是红润肥胖，笑嘻嘻的，一只脚踏着板凳，立着看小报。他们的茄子特别大，他们的洋葱特别稥，他们的猪特别的该杀。”
人一日三餐离不开吃，吃得好，吃得舒心，才会有真正的好心情。
吃到自己喜欢的食物，让生活变得更加精致，才算是好好取悦自己。
从张爱玲的文字中，能看出她对吃的热诚，在散文里，天津鸭舌小萝卜汤中的鸭舌也变得极有灵性：“咬住头根上的一只小扁骨头，往外一抽抽出来，像极鞋拔……汤里的鸭舌头淡白色，非常清腴嫩滑。”
甚至在《沉香屑·第一炉香》中，她将女人与食物放在一起：“如果湘粤一带深目削颊的美人是糖醋排骨，那么上海女人就是粉蒸肉。”
能将美食和人生融合得如此精巧的人，女性中非她莫属。
汪曾祺也喜欢写吃，但张爱玲笔下的食物，却多了女性视角中特有的雅致和精巧，就像她那精巧的生活。
第二、时尚摩登设计师张爱玲
虽然在写作上大展拳脚，但张爱玲的第一笔稿费却来自漫画。
《童言无忌》中张爱玲回忆：“生平第一次赚钱，是在中学时代，画了一张漫画投到英文《大美晚报》上，报馆里给了我五块钱，我立刻去买了一支小号的丹琪唇膏。我母亲怪我不把那张钞票留着做个纪念，可是我不像她那么富于情感。对于我，钱就是钱，可以买到各种我所要的东西。”
其实，张爱玲对口红的偏爱，源于她对母亲的向往。
在张爱玲印象中，母亲是美丽的，总是打扮得体，光彩夺目。她很希望自己也能成为母亲一样的人，而口红是最直接的化妆品。
对口红的关注，也让她笔下的人物常常与口红有关，不是暗喻人物性格，便是揭示人物财力。比如《沉香屑·第一炉香》中，薇龙第一次见姑母，看到她“嘴唇上一抹紫黑色的胭脂，是这一季巴黎新拟的’桑子红’。”
巴黎新品，贵妇人值得拥有，就像如今新闻中提到某阔太太提着时装周刚刚展示过的皮包一样的效果。
不仅对口红，张爱玲对时尚有着自己的认识。
因为会画画，她为随笔散文集《流言》配上自画像封面，《张看》里也有她的亲手绘图，她更是与好友一起开办了服装店，参与服装设计。
1934年，张爱玲的英文小说《中国人的生活与时尚》出版，其中就有这样一段话：“我们不能想象在过去的300年里，属于女人的时尚荡然无存。一代又一代的女性每天都穿着一成不变的衣服，但她们却并没有因此感到不安。”
张爱玲最大的设计天分，除了在自己身上展示，更多的是出现在她的作品中。
她书中那些女子，穿着都很讲究，她的小说堪称“民国服饰穿搭指南”。
她笔下的女子多爱穿旗袍，因为她喜欢旗袍，《色 戒》中女主角的旗袍便有27套，从年少到读书。
追求美，是每一个人的本能，但能像张爱玲这样处处留意细节，对女子服饰的描述精细到一个扣子的形状，只能说明她是真的对服装设计很感兴趣。
也愿意让这样的美取悦自己的眼睛和内心。
第三、生活要有仪式感
张爱玲不仅追求外表上的美，更追求一种美的生活。
她喜欢鲜艳的颜色，因为看起来活泼快乐，她喜欢有仪式感的生活，因为那样能让人实实在在地感到自己过得很好。
与张爱玲一同位列“民国四大才女”之一的潘柳黛曾经回忆起一件往事：
“有一次我和苏青打电话和她约好，到她赫德路的公寓去看她，见她穿一件柠檬黄袒胸裸臂的晚礼服，浑身香气袭人，手镯项链，满头珠翠，使人一望而知她是在盛装打扮中。我和苏青不禁为之一怔，问她是不是要上街？她说：“不是上街，是等朋友到家里来吃茶。”当时苏青与我的衣饰都很随便，相形之下，觉得很窘，怕她有什么重要客人要来……”
没想到，正当两人尴尬时，张爱玲慢条斯理却理所当然地说：“我的朋友已经来了，就是你们俩呀！”
明明是很要好的朋友，张爱玲却盛装打扮。
这样注重仪式感的她，不由得让人想起网上流传很广的话：“认真打扮的时，出门遇不到熟人，连狗都遇不到，不梳头不化妆，出门扔个垃圾就能遇见男神。”
因此，无论何时，都应该让自己美美的。
张爱玲便是如此，她时刻让自己处在一种美的享受中，既取悦了自己，也将自己的好心情传递给其他人。
取悦自己，是女人对自己最好的保养。
它让我们变得更加自信，更加明媚，也更能发现生活中的美好。
无论是美食、美物、美景、美人，一切都可以很美。
只要你我心中住着美，便是世间最美的女子。
做个高级的女人，不一定才华横溢，但只要学会取悦自己，你一样可以变得很有趣，也能让你的人生变得趣味横生起来。
-据说关注尚聘网的人最后都找到适合自己的工作了-
在时尚圈，能与带货超模媲美的
恐怕也就是时尚博主了
至于时尚博主是从什么时候出现的
其实在中国古时代就有点影子了
整天宅在家里的大户**
美貌却早就传遍了整座城
这难道不是时尚博主的缩影吗
最典型的就是《红楼梦》
▼
林黛玉
薛宝钗
不过今天讲的是介于古代和现代之间
民国时期四大才女之一的张爱玲
张爱玲
出自名门之后的张爱玲
祖父张佩纶是清末名臣
祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章长女
父亲是张志沂，母亲是黄素琼
黄素琼深受五四新潮的影响
出国留洋，是一个位新派女性
长相给人一种欧美罗曼蒂克的感觉
黄素琼的脾气也像外国人
虽然缠着一双小脚，却推崇西式教育
这大概就是张爱玲气质随母亲的原因
张爱玲母亲黄素琼
在大多数人眼里
张爱玲一定是一个风情万种的作家
但很少人会注意到她对穿着的注重
要比起时尚博主，谁输谁赢还真说不定
不要觉得过去比较封建的时代
没有人会像今天一样是个购物狂
别的不说，张爱玲就没少买
她曾经说过：
“我母亲怪我不留着钞票做个纪念，
可是我不像她那么富于情感。
对于我，钱就是钱，
可以买到各种我所要的东西。”
不愧是受西式教育的熏陶
这在当时完全就是新女性的代表
在你20岁，为各种色号着迷时
1932年，12岁的张爱玲就已经
用人生中的第一笔稿费
买了支小号的丹琪口红
而除了口红之外
张爱玲对于穿着也是足够讲究的
尤其是她最爱的旗袍
早在香港念书时
但凡分到点奖学金都全拿去做衣服了
左：中学时期的张爱玲
到了后来，张爱玲和胡兰成谈恋爱时
就常穿着桃红单旗袍和双凤绣花鞋
到处约会，留下爱的痕迹
她的旗袍情结不是一般的重
就连小说里的女主角都是每天穿旗袍
就比如改编自她小说的**《色戒》
整部剧中汤唯最多的造型就是旗袍
不管是刚开始的学生还是后来的太太
光是哥是各式各样的旗袍就换了27套
这要是搁到现在
估计也是创立同名品牌的时尚博主了
有了中意的旗袍，接着找搭配的鞋
张爱玲最爱的小黑鞋
放到现在那就是雕牌同款啊
我怀疑雕牌早就盯上了张爱玲
左：小黑鞋右：Dior
不仅懂得自己喜欢什么
张爱玲还懂得颠覆服装搭配
她喜欢把祖母的旧衣服翻出来
经过自己的改良，秒变古着风
甚至在她身上还能找到
当今时尚圈流行的风格
比如：Oversize风、复古风
张爱玲不仅坚持自己的风格
还在早期的《更衣记》中
总结了中国历代的服饰演变
她是这样写的：
中国的服装是
不停的另生枝节、放肆、不讲理
我们的服装历史，一言以蔽之
就是这些点缀品的逐渐减去
还曾经以英文形式给《二十世纪》投稿
（这本杂志当时堪称民国版VOGUE）
介绍中国的习俗与生活
最后还出过一本书
叫《中国人的生活与时尚》
讲述了中国历史与时尚之间的关系
书中的插画也都是张爱丽亲手绘制
就冲着这本书要是放在现在
有哪个时尚博主有能力谈论？
即使生活在最纷扰的年代
都要活出自己的胆量不得不让人信服
我们无法阻止时间过去
但是经典永远都会是经典
这时代，没有颜值是不可以的
立志八岁要梳爱司头，十岁要穿高跟鞋的张爱玲**，在九岁时拿到第一笔稿费，就跑去买了只丹琪唇膏。天分不提，时尚的自觉性，我们也和张**差的远了。
人生中第一只口红，是刚刚工作的时候同事日本回来带的伴手礼，资生堂，色号接近梅子红，上嘴生生老几岁，随手甩给我母亲大人用了。
后来自己挑的正式意义上的第一只口红，是纪梵希小羊皮304，粉橘，特别元气，非常适合我这样的冷皮。小羊皮黑底，沉手，按某直男朋友的描述“看着就很贵的样子”。独宠相当长一段时间。它是没和靖哥哥在一起以前的黄蓉，出身名门，明艳动人。
后来又入一只YSL的方管唇釉12号，大名鼎鼎的斩男色。斩不斩男不知道，我是相当不能自拔。上嘴成膜快，恰到好处的水光感。草莓红，水灵新鲜嫩生生。有人嫌弃假润，颜色这么美你还要求别的，过分了。YSL12是郭芙，美貌不输母亲，但是外壳质感差了一点点。
再后来喜欢用好友送的TF，是Boys系列中的warren。lips&boys系列是由Tom Ford有这样那样关系的50个男人名字来命的名，最火的是hiro，但特别金属，接近朋克，和MAC的人鱼姬感觉有点儿像，我们普通人类控不住。
warren是有点轻熟的浆果红，是气质出众的熟女，但是又不暗，也是依然跳脱的少女心。TF的显色度，滋润度和持久度在大牌口红里都很能打。我自己入的那只白管7号是大卖色，然而太粉，粉的太轻就有点没意思。它是程英，哪里都没有不好，美貌武功人品样样上成，但就是差一点儿，没法子和杨过白头到老。
豆沙系里面有两个代表。雅诗兰黛420，不愧是大表姐带红的，真的像大表姐，涂上就是苏文纨本纨。端庄的很，感觉不是见父母就是去开会。阿玛尼红管500，丝绒感，哑光，上嘴活泼泼的粉豆沙，是方鸿渐念念不忘的唐晓芙。但是，沾杯和显唇纹的一踏糊涂，就此告别阿玛尼。豆沙系，于我而言也从此萧郎是路人。亚洲人通常面目扁平，豆沙上来一整张脸毫无重点，没味道。
爱玲张女士写《第一炉香》的姑妈“嘴唇上一抹紫黑色的胭脂,是这一季巴黎新拟的‘桑子红’。”想想该是姨妈系列，轻涂都是挡不住的掐尖要强。这个系列名字起的太差，完全没有试的欲望。
偶尔也会想到“揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇”。想到《红楼梦》里宝玉为平儿理妆一节，凤姐生日，偏和琏二爷两口子生事，上手打了平儿一耳光。平儿到怡红院，宝玉劝她上妆，说不然倒像和凤姐赌气，拿白玉盒子来“那市卖的胭脂都不干净，颜色也薄。这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了渣滓。配了花露整叠成的，只用细簪子挑一点儿抹在手心里，用一点水化开抹在唇上，手心里就够打颊腮了”。平儿依言妆饰，果见鲜艳异常，且又甜香满颊。这段写的真是活色生香。
古人讲究起来，我们到底比不过。
大家好，我是白女士。
这几天 娱乐 圈是又刮起了 民国风 吗？
刘诗诗先以一袭湖蓝色长裙，搭配燕尾发型冲上热搜。
被众网友群起而赞美：这就是 民国出逃的大**本人 吧！气质绝了。
即使衣服被嘲没质感，廉价到像地摊货，也完全不妨碍她散发魅力。
动图的她一颦一笑一回眸，韵味十足。
当红小花欧阳娜娜也不甘示弱，以 学生妹民国装扮撞脸孙俪 的名头紧跟热搜。
但对比刘诗诗的落落大方，她就显得和一切格格不入。
歪脖的微微一笑不能说好看，只能说就像苦大情深的女娃子下一秒就要泪崩但强忍着不哭一样。
这个民国造型在白女士看来，不仅和孙俪没有半毛钱关系，反而 蜜汁像罗志祥 吧…
硬凹初恋短发，却没有彩妆适当加持放大五官量感，加上含胸驼背的体态，非但呈现不出女大学生那俏皮灵动的调调，还 把朴素演绎成了土和苦 …
不是白女士一个人这么认为，网友也有同感
两位美吕的造型均来自 **《1921》 。
刘诗诗气定神闲的气质和大**造型简直就是绝配。而欧阳娜娜的清纯虽然符合学生角色，却被那头短发 拉垮 了。
明明之前 双马尾麻花辫造型 就很可，依旧淳朴无攻击性。
再通过挺拔的身姿和淡妆修饰，削弱脸部钝感和娇憨气质，不就有了民国风那标配的 复古动人嘛 。
所谓民国风指的其实是1921-1949年中国民国时期，中西文化碰撞后自成一派的审美风格。
那是贵族闪现、才子佳人辈出的年代。受到西方文化的影响，审美上不墨守成规，服化上不再循规蹈矩，没有固定形式。
既可以有西洋的前卫洋气，又能兼具大天朝的精致保守。
放在现代来说就是混搭风吧，一旦没有找对适合自己的路子，颜值在线也照样翻车。
但只要组合应用得当，分分钟成为让世人难以忘怀的存在。
纵观那些年来因为民国风造型出圈的女明星，都是 梅兰竹菊美得各有特色，但无一例外都体现出了东方女性的大气明媚。
也就是说经典美丽的民国风，在 发型、妆容、服饰 上是有迹可循的，把控好其中的细节能大大减少翻车机率哦~
喜欢那股古典时髦范的姐妹们，且看白女士分析
发型
开头欧阳娜娜演绎的 短发和双麻花辫 ，都是极具代表性的民国女大学生发型。
这俩发型可以说是朴素的代名词，几乎零包装，所以想要美得突出纯靠底子， 选择 更能 突出自己长相优势的那款 才是重点。
看看《1921》其他几位女演员的学生装，不难发现，在 短发 领域还是 浓颜系的女生更占上风 。
稀疏的眉上刘海、及耳长度的短发，让立体的骨相和五官放射光芒，既有新青年的端正气质，又不失少女的灵性。
蒋勤勤和董洁没有优越的浓眉大眼，但胜在五官清秀协调耐看。
这类偏 淡颜系的长相和长发麻花辫更般配 。
素净的脸搭配减龄且干净利落的麻花辫，就有内柔柔弱弱但内心刚毅的书香之女气质了。
但民国最出彩的，还要数各路名媛贵妇都爱不释头的 波纹卷发 。
无论艳丽还是寡淡的长相，只要赶上这趟旧潮时髦，都能美出新高度。
对于五官突出、轮廓鲜明的美人来说，波纹卷发能恰到好处地 修饰颧骨、下颌部分 ，让线条流畅内敛，迸发出妩媚和风情。
而对于五官柔和寡淡的女生来说，一丝不乱、考究的卷发又能 提升脸部的精致度 。
如果再加上一些 珠光宝石的点缀 ，就有千金大**落落大方的贵气感了。
现代造型没有辨识度的女明星，在美女如云的 娱乐 圈中往往很难被记住，往往只能成为绿叶。
像早期的宋轶
后面扮演《伪装者》的冷艳女特务于曼丽，将一头复古卷发盘起来，才让那不争不抢的美有了发挥空间。
单薄的眉眼在讲究的发型和旗袍衬托下，呈现出 娇俏小女人的天然媚态 ，直接美到我心尖上了~
宋轶穿越回民国妥妥是个 倾倒众生的古典美人 了，一个回眸浅笑都自带明艳动人的氛围！
妆容
民国女人对美貌的追求是精益求精的，除了一丝不苟的发型，淡妆浓抹也成了那个时代一抹标志性风景线。
像最近景甜饰演的司藤三番五次美上热搜，就少不了 复古民国妆 的功劳。
摆脱了大宽双眼皮和呆板大平眉的景甜，在明艳妆容的加成下，终于有人间富贵花那味了。
动图尤其迷人，每一帧都赏心悦目。试问谁不爱这典雅大气的东方美呢？！ （跪求景甜将这个妆容半永久）
说来民国底妆并不复杂。
没有专业的修容加强面部轮廓，而是单一的 强调“白和净” 。
所以我们看到影视剧中的女生，都是清一色的 哑光雾面无暇底妆 。
脸部 大面积留白 塑造了独有的清冷风韵。
眉毛和头发一样以自然浓黑为主流， 细长弯弯的柳叶眉型 是精髓所在。
纤长且微挑的形状不动声色地加强立体感，舒展优美的线条则体现女性的柔情似水。
让景甜从悲伤蛙进阶到高贵大女主，这对柳叶眉暗戳戳加了不少分。
虽然民国已经引进了眼影和睫毛膏，但眼妆在当时并不时兴。
全妆才会用 大地色系眼影 适当点缀、加深眼窝，搭配睫毛膏刷出 卷翘黝黑的睫毛 。
勾人的眉眼通常靠眼线来提升完成度。
当时尤其青睐丹凤眼，眼型狭长上挑最为妩媚，所以一般化 细长利落呈上扬趋势的眼线 。
眼部整体妆感并不强， 四舍五入就是现在的无眼影妆 ？？说 时尚 是个圈还真没错。
要说妆面存在感最强、最精雕细琢的当属唇妆。
记得张爱玲在自传中就表示，她人生中第一笔赚到的钱，就用来买了一支小号的 丹琪（Tangee）口红
足以见得当时臭美的女性对口红有多深的追求。
再看看那些年惊艳了旧时光的女星们，哪一位的标配不是 肤如凝脂，唇红齿白 。
双唇是全脸唯一浓墨重彩的部位~所以 唇线分明的大红唇 是最佳打开方式。
线条立体分明，将唇部轮廓塑造得丰盈鲜明；唇色饱满浓烈，与白皙的肤色形成强烈对比。艳而不俗，太衬女性气质了。
当然 低调的豆沙色口红 也有，像刘诗诗、刘亦菲这类温婉、端庄的大家闺秀形象偏爱。
相比浓烈的大红唇来说没那么复古动人，但也耐看雅致，别有民国女子内敛端庄的一面。
服饰
随着西方思想的涌入，民国废除了裹小脚的陋习， 服饰 也 趋向多样化、个性化 。
最明显的转变是版型更热衷 强调身材曲线 ，展现女性的优美身姿。
设计款式上更多元、繁复，可以说是西方和中华传统服饰的混搭。
这里就不得不提到当时最具特色的当红炸子鸡 — 旗袍
旗袍有着流畅贴身的剪裁，或高或低的开叉、玲琅满目的花色图案。不同组合上身 体现了万种柔骨风情 ，可高贵端庄，可婉约知性，可清冷飒爽…
但旗袍下曼妙的线条不外乎的 性感、显贵，气质十足 。
西洋审美的融合，也让民国女子看到了装扮上更多的可能性。
于是 泡泡袖、小披肩、荷叶边 也加入了裙装的队伍中，透露出简约洋气的新潮时髦。
像去年红遍了大江南北的 挤奶裙 ，不正是民国大姐姐们玩剩下的吗
外出留学的女大学生、才女、女干部…当时一挂的新新女性，还会穿上 修身的西装套裙 ，提着那股干练挺拔的劲走路都带风。
财阀贵族千金或者交际花穿衣上可能更加大胆高调， 吊带、挖肩、blingbling的闪片 上身都是常态。
对于漂亮多金的富家女来说，华丽饰品也不能缺席。
多见 珍珠和金银为首的耳坠手镯项链 …有条件的统统要安排上，从头发丝精致到脚趾头就对了。
看到这里的姐妹，恭喜你们已经成功掌握“复古民国风”的精髓啦~
民国的 时尚 经放到现在甚至未来看都不过时，任何一个元素单拎出来都能融入到日常造型中，营造出雅致复古的调调。
张爱玲说过，每一个男子的心里都有过两朵玫瑰一朵白玫瑰，一朵红玫瑰。
而 惊艳民国时代的中式美，大概是白玫瑰和红玫瑰的结合体吧，既清冷又热情，既柔美又有力量，越品越上头。
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责任编辑 / 白女士
编辑 / momo
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渠道热度占比
品类数量构成占比
诚邀大家怎么看待
提及民国时期女作家，涌入脑海的定是张爱玲这样富有才情的女子，笔触细腻轰动文坛；提及民国化妆品，眼前浮现的定是月里嫦娥这样品牌，穿越 历史 款款走来……在那个化妆品飞速发展的时代，商场里既能找到力士、丹琪这样的西方时髦的舶来品，也有月里嫦娥、双妹这样的国产畅销品。《申报》上各类香粉胭脂口红花露水的时髦广告记载着民国时期女子的审美与时代的旖旎。
自古以来，女人对于美对于妆容的追求永无止境，张爱玲也不例外。她在散文《童言无忌》中写道："生平第一次赚钱，是在中学时代，画了一张漫画投到英文《大美晚报》上，报馆里给了我五块钱，我立刻去买了一支小号的丹祺唇膏。我母亲怪我不把那张钞票留着做个纪念，可是我不像她那么富于 情感 。对于我，钱就是钱，可以买到各种我所要的东西。"
或许，年幼的张爱玲早就已经预想过今后的生活："八岁我要梳爱司头，十岁我要穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤团，吃一切难以消化的东西。"遵守父亲的传统家教，又在母亲的新式思想下受到熏陶，她有时过得西方人一样奔放自由。她酷爱化妆品也酷爱奇装异服，她能把自己变成一枝独立枝头的花，不必打扰，她只想自我欣赏。秀起来便非要让你瞠目结舌，目瞪口呆。是平常时候约几个朋友闲聚还是到别人家里去，她也要锦衣华服，珠光宝气。张爱玲**平时不出门也就算了，若是出门了，非得弄得满城轰动不可。作家伊北在《流苏与娜拉》中写道："张爱玲去世后，留下遗物不多，最显著的是三样：手稿，假发，口红。写作是安慰内心，假发是抵抗岁月，口红则是展现给世界的一抹亮色——出门走走，好歹对得起路人观众。"
除了张爱玲本人，她在文学作品中塑造了一个个美女的形象，葛薇龙、白流苏、吴翠远、曹七巧……通过她们，我们或许也感受那个时代的女性之美。无论现实处境有多糟糕，仍然在吃穿上不亏待自己，在恶劣的环境中享受生活。在《倾城之恋》中，范柳原和白流苏纵然沦落，在香港仍住着最上档次的半岛酒店，品尝着昂贵的印度菜肴；《第一炉香》中，在香港初来匝道的葛薇龙学会的第一件事就是如何化最美的妆，穿最靓的衣服，玩转舞会。《小团圆》中每次出现的旗袍都光鲜亮丽，尤其是那如梦的蓝最为醒目。
乌黑的大司头，雪白的脸上挂着艳丽的大红唇，尽情地展露着上海女人精致又时髦的派头，这就是在小说改编的影视剧《半生缘》中蒋勤勤扮演的顾曼璐。观众们可以深深体会到张爱玲的妆容审美观和民国名媛的主流妆容。就算放到如今来看，这样的复古又摩登的妆容也毫不过时。
十九世纪四十年代的口红色号真的很美，当时最时髦的心形画法也是十分性感。在影片《色戒》中，汤唯扮演的王佳芝就是将这一妆容彻底还原。即使在2019年，让现代女性用丹琪、月里嫦娥等民国化妆品画上复古红唇，仍能吸引眼球无数。
不光是影视作品，在张爱玲小说中她亲手画的插画中，读者们也能直观看到书中主人公的形象。这些插画中的女性人物有的穿着旗袍，有的穿着露肩上衣配短裙，有的穿着前卫的泳衣，彰显着张爱玲对那个时代对女性衣着打扮的理解。再看人物的面部，无一不画着细细的柳叶眉，全包眼线和诱人的红唇，代表着当时的 时尚 打扮。在面部妆容上，张爱玲的插画充分体现了当时蜜丝佛陀、双妹、月里嫦娥等引领的美妆潮流。
对于张爱玲来说，化妆品不仅仅是普通的商品。它们更表达了张爱玲一生的生活态度，情怀和价值观。作家伊北曾写过这样一句话"口红是展现给世界的一抹亮色"，对于张爱玲而言，并不完全正确。晚年的张爱玲在美国的家中几乎不出门，对她而言，涂上艳丽的口红更像是给内心的一抹亮色。就如伊丽莎白·泰勒所说"给自己倒杯酒，再抹点口红，你就重新活过来了。"
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