清代早期的瓷器，一方面承袭了宋、元、明的特点，另一方面又是清代瓷器风格的开拓者
清代早期青花一般以康熙到雍正时期为代表,特别是康熙青花瓷器成就最大,其造型多样,工艺精细,色调青翠欲滴,有"翠毛蓝"、"宝石蓝"和"青花五彩"之誉,为清代之冠。
1造型：造型、釉色、纹饰既有明代遗风，也开创清代特色，处于过渡时期。祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。造型单调，大盘出现双层底。晚明是筒状炉，顺治为钵式炉。
2工艺：粗糙不修胎。足根露胎，有跳刀及缩釉现象。双层底，又称隔漏底，外足高而内底低，只有顺治康熙时有。
3胎釉：胎骨疏松，瓷化程度不好。
4青花：用回青少，用石子青多。顺治早期呈色灰暗，顺治晚期浓艳发紫。顺治时多数为酱口，康熙时继续，雍正时就少，以后则不见。
5纹饰：明代写意花卉、云龙纹多。清代青花瓷上山水画有“四王”笔意，用皴法。画龙凤留白边，画石是瘦削玲珑石。画花卉叶子旁题诗，顺治到康熙初都有。如画梧桐叶，旁题诗：“梧桐一叶落，天下尽皆秋”。或“梧桐叶落，天下皆秋”。个别还有写“红叶传书信，寄与薄情人”诗句的。
6款识：有顺治年制，大清顺治年制，也有大明顺治年制，可能是窑工有抗清情绪所致。祭器多干支纪年款。如“顺治丁酉”净水碗。篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。
康熙时期:
1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。
2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。
5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。
6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。
7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。
8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。
9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。
11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。
13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。
14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等
雍正时期:
1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。
2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。
3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。
4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。
5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。
6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色
7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。
8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。
9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。
10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。
11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。
12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。
13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。
14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。
乾隆时期:
1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。
9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。
12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。
14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以**或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行
1关于白铃兰花的诗句有哪些
1《寄会稽天休学士》
年代：宋 作者： 宋祁
凫乙天遥水驿长，笠车贪贰会稽章。
风从射的迎仙舸，水是山阴作禊堂。
铃阁宴盘留薤白，书林官笔燥雌黄。
庾郎于此情非浅，应许诸人共据床。
2《兰花》
年代：宋 作者： 方回
雪尽深林出异芬，枯松槁槲乱纷纷。
此中恐是兰花处，未许行人着意闻。
3《减兰十梅/减字木兰花》
年代：宋 作者： 李子正
梅萼香嫩。雪里开时春粉润。雨蕊风枝。暗与黄昏取次宜。日边月下。休问初开兼欲谢。却最妖娆。不似群花春正娇。
4《兰花》
年代：宋 作者： 潘牥
长身大叶耸丛丛，生处虽殊臭味同。
全带安期溪涧碧，微偷勾漏箭砂红。
闻名久向骚经内，识面翻从要服中。
等中海山闲草木，东皇一雇便春风。
5《兰花二首》
年代：宋 作者： 易士达
春到兰芽分外长，不随红叶自低昂。
梅花谢后知谁继，付与幽花接续香。
2描写铃兰花的句子如铃兰诞生的忧伤传说一样，铃兰的幸福会来得格外艰难，并且伴随着隐约的宿命的忧伤。
铃兰的守候是风中星星若有若无的叹息，茫然而幽静，只有有心才能感应；铃兰的气质如同风中女子坚贞温婉的爱的信仰一般纯粹剔透，只有凝神才能浅尝。如果你不能从夜风中捕捉轻如星星叹息的铃兰幽香，又如何能循香而至来到铃兰绽放的山谷？如果你不是倾心守护，怎能刚好在铃兰时光走到它身边？铃兰的守候只为最有心的人，铃兰随风轻扣的乐声只有最爱它的人才能听见。
为了获得真爱，铃兰在寂寞山谷等待自己春天的到来……铃兰花只伴着五月的春风开放，她的花语是幸福归来。
3秋天铃兰花的诗句1、那些梨花，密密匝匝，层层叠叠，如白云轻飘，如雪花漫洒，满枝，满树，满园。
2、风夹着梨花的馨香，在树旁枝尾悠悠飘荡，人吸一口，心都醉了。
3、这时正是梨花盛开的季节，整个山头像敷上一层白雪。
4、春天，簇簇闪光的梨花，酷似那江上的朵朵雪浪。
5、春天，那些树枝纷披的梨树上缀满花朵，仿佛是飘着大片的雪花。
6、在近处看梨花，树稀花疏，好似看一幅轻笔淡墨的山水画，清淡、恬雅。
7、山坡上，一片片雪白的梨花、嫩红的桃花，在阳光里流泻着醉人的色彩。
8、登高远眺，村里村外，山上山下，密密麻麻的梨花融成了一片白茫茫的花海，连山野都被逮住了。
9、如果一株一株看，梨树就像地下冒出来的一个又一个的喷泉，那花朵，就像是雪白的浪花儿，就像明灿灿的项链。
4求 有关铃兰花的现代诗 要有一丝悲伤色彩的我凝望着你低头含羞的笑容， 好似五月初绽的铃兰， 娇小、甜美。
你的芳香如此沁人心脾，清清淡淡， 是那种。
竹子的清韵，月的淡洁。 宝贝， 你就是我心中的那串玲兰花， 开在我生命的晨朝里滴露、溢香。
那茫茫的绿茵之间我曾经守望的玲兰还在吗我遗失的华年 是否还珍藏在它的花蕊里面曾经用青春的沃血在干渴的年代里把它浇灌用窃窃私语的呢喃在早来的寒风中给她温暖而她也曾经企盼企盼一个羞涩的少年默默地坐在身边从日出直到晚霞满天也曾等待等待那少年为她歌唱从初春一直到落叶的秋天穿过细密的白桦林就是青青草原我曾经守望的玲兰还在吗或者 那些烟尘已经把它遮掩它再也不能把往日的美丽与贞洁重现我想在你心里种下一株铃兰安静而芳香向着阳光成长^让那枝叶渐渐繁茂盖过小小的尘伤伴着你走过那条悠长悠长的雨巷^我想在你心里变成那株铃兰安静而芳香也许不会结果可以在二三月的细雨中开一朵皎洁的花让花瓣随着风安静地落在你的心上铃兰请你以一袭净白默许，我选择用你引领袖口染绿的五月请你，以泉之心性叮嘱，我弃下陈年的残衣同梅雨和阴晦做最后的道别铃兰在叠翠流光的胸襟上你娇小的身影如此动人只一眼，我便跌落在你剔透的风姿里零距离品味纤尘不染铃兰你如你的名字一般有着婉约里站立的盎然有着坚忍中积沉的淡泊风摇着羽扇的时候你一定听得到 ，你游走的芳馨在绿与白的凝注里低吟着一曲无殇你一定看得到温暖，正以铅华锁不住的晶亮赋诗草叶铃兰幽静如你，纯粹亦如你你用精灵般的纤巧之姿为寂寥荡开圈圈涟漪俯瞰群山，我看得见你的花魂在尘烟之上翩跹若雪哦，铃兰我多想，潜入画中簇拥你的淡雅多想，舒展柔软蘸取你的洁净然后，幻化成你的样子在五月的霓裳边续写玲珑而此时 我必须去寻一些词汇倾诉你的宁静与无尘我必须，与散文和诗结盟收藏你的卓尔不群嘘---你看你看凝神顾盼中幸福已穿越冰河轻扣心扉 循香而来舀一瓢月色 浇你的影子 剪一缕清风 摇曳洁白的铃声 偶尔路过 我不经意的一瞥 就惹下了相思的祸 你穿过夜的墙 敲响隔世的晚钟 年年五月你在我窗外婉约 相思成串洗白了流年 是来带走你遗落人间的影子 还是 携千重爱 来尘世 渡我 铃兰花 这迎风绽放的铃兰， 娇弱身姿多么摇曳， 如婉约娉婷的美人，含羞浅笑。
似君子兰般高雅， 如竹子那样谦逊， 胜过菊花的淡洁， 不输腊梅的幽香。 有着君影草的美名， 是浪漫爱情的见证， 是圣母玛利亚的眼泪， 还是幸福的象征。
哦，亲爱的朋友， 你就是铃兰的化身， 你是我今生的追寻， 我愿做那永远的护花人。铃兰花开放的原野乡下的日子，时间过得流云一样舒缓狗尾草一般轻柔流水不分四季，反复撒播清冽的种子鸟鸣不分早晚，随时播放婉转的旋律我比父亲起得更早乡下的日子，有那样一片原野像**的小腹，总是勾起我对一个人的怀想几支铃兰花，摇响岁月的铃声想给每一座山取一个温暖的名字流水一样温顺。
想让每一条河都立起来山一样硬朗。想给每一只鼹鼠插上一支铃兰花四野奔跑的新娘我会在一个落雨或飘雪的日子离开乡下，情非得已那些细密的小锤或轻飘飘的手掌在那长满铃兰花的原野，发出震天的喧嚣我只有远离，无法就地躲藏这迎风绽放的铃兰， 娇弱身姿多么摇曳， 如婉约娉婷的美人， 含羞浅笑。
似君子兰般高雅， 如竹子那样谦逊， 胜过菊花的淡洁， 不输腊梅的幽香。有着君影草的美名，是浪漫爱情的见证，是圣母玛利亚的眼泪，还是幸福的象征。
哦，亲爱的朋友，你就是铃兰的化身，你是我今生的追寻，我愿做那永远的护花人。淡绿的竖琴架在黑色罗盘上涂有与愿望相关的果酱它把琴弦剥落送给黑夜，自己只留下黄昏的藤丝“我可以成为你呼吸的一部分吗？”作为火焰外触礁的空气，等候着一班列车（二） 我第十二分之一个生日的礼物是锯齿梳的影子和阳光金黄的瀑布从阳台悄悄探出我每天认真摇动那喑哑的铃铛呵银汩汩的泉水把松林环绕我看见所有值得怀疑的烟痕侧身漂浮露出邪魅的诡笑你最好藏有备用的睡梦（三）等等，还不需要做梦我们可以数灯，街上的和天上的玻璃窗一口咬碎沉默外边的瞳孔伸缩不定，好像失去了目光你的故事里提及过惧怕孤独的风铃在灯笼下，窗子下，门楣下我几乎要寻找四处移动的故事了带着一身清脆的混响我还没有双脚呢，它们会是怎样的？交换最后的得数时，我故意多数了一盏灯 （四）现在睡眠是合法的了深夜的铝锅保存着更明亮的泪水我多想刮蹭你云雾般胜利的旗帜在干净的覆盖下描绘下一个苦涩的清晨我们可以去墓园采摘成熟的梦了枯萎的黄纸币贴合在脸颊上这期间我们不能言语或拿起水杯我们在精致的尽头发现了一枚岛屿我的五官可以骄傲地对世界炫耀：你是我的用我们的语言造船，和花盆更巨大的花盆与船让一切都停泊在睡梦里吧（五）那个声音和墙壁一直存在从醒来一直存在他在我们的大脑里缠绕了过多铜丝在睡去时，找到了它的食指按下红印泥与契约我们在白天续签一份世界就像我第一个生日的礼物---生命，水份，多出的一盏小灯、昨夜铃兰开/赏花邀君/一点点星辰在天/千万种香蕊落地/摇曳了风声/中和了暑意。
5描写“七彩”的诗句有哪些1 我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。____黄庭坚《水调歌头·游览》
2 柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。____欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
3 断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。____黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
4 香炉初上日，瀑水喷成虹。____孟浩然《彭蠡湖中望庐山》
5 深涧饮渴虹，邃河生秋雷。____惟凤《姑射山诗题曾山人壁》
6 正雁水夜清，卧虹平帖。____吴文英《暗香·送魏句滨宰吴县解组分韵得阖字》
7 蜃散云收破楼阁，虹残水照断桥粱。____白居易《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》
8 安得五彩虹，驾天作长桥。____李白《焦山望寥山》
9 七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。____鲍照《拟行路难·其一》
10 彩缕同心丽，轻裾映体鲜。 ____权德舆《端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答》
11 彩舟载得离愁动，无端更借樵风送。____贺铸《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》
12 乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。____李珣《南乡子·乘彩舫》
13 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？____晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
14 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。____李商隐《无题二首》
15 彤庭飞彩旆，翠幌曜明珰。____李世民《元日》
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洪姓女孩名字大全
洪姓女孩取名好听个性
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洪姓女孩起名
洪姓的历史名人有谁
洪觉范(1071~1128)，字觉，自号寂音，江西筠州新昌(今江西宜丰)人。宋代诗人、散文家、僧史家、佛学家。有人认为洪觉范是宋代诗僧中的翘楚。
洪适(1117~1184)，字温伯，晚号盘洲老人，饶州鄱阳人。南宋金石学家、诗人、词人。与欧阳修、赵明诚并称为宋代“金石三大家”。累官至尚书右仆射、同中书门下平章事兼枢密使，封魏国公。
洪承畴(1593—1665)，字彦演，号亨九。先仕明，于松山之败后降清，是明末叛臣之一，但也是清朝定鼎中原的重臣。
洪熙官，清朝乾隆年间“广东十虎”之首、洪拳创始人。
洪秀全(1814—1864)，原名洪仁坤，小名火秀，广东花县(今广州花都)人，原籍广东嘉应州(今广东梅州)。近代农民起义领袖，太平天国创建者及思想指导者。1843年创立了农民革命组织“拜上帝会”，著有《原道救世歌》《原道醒世训》等。1851年，在广西桂县发起金田起义，后在南京建立太平天国，称天王。病逝不久，天京陷落，起义失败。洪秀全是近代中国杰出的农民运动领袖，也是最早向西方寻求救国真理的先进中国人之一，他领导的太平天国农民运动在中国近代史上写下了光辉的一页，是近代中国民主革命的一个重要里程碑。
洪仁玕(1822—1864)，广东花县(今广州花都)人，洪秀全族弟。旅居香港多年，是太平天国领导层中对西方见识较广的一位将领。1859年到天京(即南京)，获封为军师、干王，一度总理朝政。所著《资政新篇》是具有发展资本主义主张的政治纲领，在当时算是相当先进的思想。
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