一个家庭或家族兴盛与衰败的迹象有哪些？

萧伯纳曾说：“家是世界上唯一隐藏人类缺点与失败，而同时也是蕴藏着甜蜜之爱的地方。”

家，是每个生命的起点，也是所有人成长的地方。

无论自己出门远行到何处，与家分别有多久，它始终是自己心中最珍贵的牵挂。

温馨的家给予自己归宿，幸福的家赐予自己庇护。

每个人都希望，家能承载着自己数之不尽的美好回忆，永远兴旺发达下去。

而家业的起承转合，非个人之力能左右，往往需要几代人的共同努力才能实现。

千里之堤，毁于蚁穴。

正是因为许多人忽视了小的细节，导致家中的疲弊积累堆砌，最后崩塌时一溃千里。

家庭衰败之前，总是有迹可循，若是经常出现这3件怪事，请一定要警惕起来。

儿孙不学好，恶习缠身

家庭的兴衰，既要有眼下的经营，也要有未来的希望。

没有谁能不朽永生，一辈人走向凋零的同时，便需要新一代人去接手继承。

毕竟，光靠一代人的努力，也只能维持短暂的繁荣，再大的家业后继无人，只能走向穷途末路。

若是儿孙没能学到先辈的优点，反而沾染了不良恶习，那家业的衰败便成了既定之天命。

纵观中国历史上的封建王朝，历朝历代的开国君主，虽不一定有经天纬地的雄才大略，也必然在某个方面，有着出类拔萃的过人之处。

而王朝传至子孙后代，却常常因为某个昏庸之主的败家之举，导致曾经的丰功伟绩，在短短数年便化为乌有。

第一个大一统的秦朝，二世而亡，统一乱世的隋朝，亦是仅仅两代君主便土崩瓦解，而三家归晋的西晋，也仅仅传了四个皇帝，只有五十多年的国祚。

这些王朝的覆灭，与家主的昏聩无能，都有着直接关系。

秦胡亥听信赵高谗言，荒废朝政；隋炀帝杨广大兴土木，祸害百姓；而西晋的傻子皇帝司马衷，更是在百姓闹饥荒时，说出了“何不食肉糜”的可笑之词。

常言道：“穷不过三代，富不过三代”，正是这个道理。

家庭走向衰亡，正是从儿孙的不济开始，家风一旦败坏，想要回头便难于上青天了。生活挥霍无度，散尽家财

兴业不易，荒业却很简单，一旦开始走向衰败，便很难收住下滑的步伐。

正所谓：“兴家犹如针挑土，败家好似水推沙。”

祖辈积累的家底，经营几代的口碑，曾有的风光与名誉，更是经不起肆意的挥霍。

在**《活着》中，主角福贵出生自地主之家，从小养尊处优，生活非常奢靡，整日除了吃喝就是混在赌场之中，整个一纨绔子弟的模样。

他仗着家里有钱，虽然赌技很差，但是仍然人菜瘾大，输光了身上的钱还不够，赊账也要继续赌。

赌坊老板知道福贵嗜赌如命，即便福贵早就把家底都输光了，他仍然要设计骗福贵，让对方把房契和田产都押给自己，。

最后福贵输的一穷二白，连祖传的家宅也输给了赌坊老板，从一个富二代公子哥，落魄成了一个家破人亡的可悲又可恨之人。

从来没有败不光的家产，只有散不尽的欲望。

多少家庭刚刚有所成就，便开始得意忘形，开始纵欲享乐，走上了自毁的道路。

偏偏由俭入奢易，由奢入俭难。

一旦习惯了挥霍无度的生活，再想回归最初的本心，便要与自己的内心中贪婪做斗争。

若想家庭蒸蒸日上，便要学会掌控欲望，不断的学习和改进，懂得开源节流的道理。

如此，勤俭质朴的家风，才能影响家中的每一个人，更好的传承和发扬下去。

家庭不和睦，渐生隔阂

越是庞大的家庭，越难管理和经营，越需要用和睦与关爱，去粘合彼此的关系。

一个有发展潜力的家庭，必然是生活氛围和谐温馨的，否则便无法团结一心，共同进退。

对于家庭中的每个成员而言，如果只考虑自己，而忽略其他人的感受，必然会渐生隔阂。

虽说人性中自私是本性，优先考虑自我的感受，是人之常情。

但如果活得太过自私，也绝不利于家族事业的发展，更会引发意想不到的矛盾。

赌王何鸿燊先后娶过四个妻子，育有17个子女，除了在香港和澳门拥有自己的庞大事业，更在国外投资了许多行业，一度是国内名列前茅的富豪。

如此宏大的家业，自然也成了他众多太太和子女争夺的对象。

何鸿燊后来年事已高，事业不得不交由子女打理，因为家产分配不均，几个太太带着各自的子女，多次对簿公堂，成了水火不容的仇人。

等何鸿燊去世以后，原本偌大的家业已经分的七七八八，而他的这些家人也把关系彻底闹僵。

最讽刺的是，何鸿燊的意愿正是“希望家人能够和睦相处。”

人心散了，家也只是名存实亡的概念。

家庭和睦了，所有人才能沐浴其中，尽享欢愉；家庭不和，整日鸡飞狗跳，再好的基础也令人望而生畏。

居里夫人曾说：“一家人能够相互密切合作，才是世界上唯一的真正幸福。”

家就像一艘大船，每个人都是船员，只有这艘大船平稳运行，大家才能到达自己想去的地方。

一个家庭是兴旺还是衰败，是由每一个家庭成员决定的，只有齐心协力，共同付出和维系，才能朝着更好的方向前去。

希望我们每一个人，都能拥有和谐幸福的家庭，并且在爱的滋养下做一个好人，一个有福之人。

关于制作　因为在现实中无法实现米勒作品中的视觉和光线效果，于是罗德里格兹使用了《非常小特务》中的相似技术，让演员们站在绿屏背景中，用最先进的高清晰摄影机取景。之后，特效部门将电脑生成的漫画图案添加到背景中。　影片拍摄需要的高科技装备和训练有素的技术人员在罗德里格兹在德州奥斯汀成立的Troublemaker Studios齐聚一堂，早在制片厂的筹建阶段，罗德里格兹和伊莉莎白·艾芙隆(Elizabeth Avellan)就以在影坛兴风作浪为宗旨，强调无拘无束的创作氛围。　罗德里格兹说：“在Troublemaker制作《罪恶之城》有着绝对优势，在这里我们可以远离传统制片体系，而又能找到需要的一切。弗朗西斯·福特·科波拉曾说这是他梦寐以求的地方，因为不同领域的艺术家可以共同工作。”　本尼西奥·德尔·托罗回忆说：“在最开始，那种感觉很奇怪，因为所有的一切全凭你自己的想象。我必须把注意力从绿屏上移开，全神贯注的置身于片中的世界。这样拍戏很有趣、很特别、很新鲜。我之所以称罗伯特和弗兰克为巫师，是因为他们找到了将绘画转化成特效的方法，他们把水变成了酒。”　影片最初的图像都是彩色的，后来在罗德里格兹的指导下，制作人员去掉了颜色，变成纯黑白影像，但颜色随时都可以回到画面中。罗德里格兹将颜色当作了武器，颜色由此也成为了强有力的叙事工具。于是片中的歌蒂有着真实肤色和金发，而黄杂种的芥**皮肤也分外打眼。如果罗德里格兹想突出某个人物的痛苦，他会让血液回归鲜红，就像颜色特写一样。　罗德里格兹找到三个特效公司为影片制作背景特效，每个公司负责一个故事，其中Hybride Technologies(《非常小特务》系列)负责《The Hard Goodbye》、Café　FX(《明日世界》和《刀锋战士3》)负责《The Big Fat Kill》、The Orphanage(《明日世界》和《后天》)负责《That Yellow Bastard》。每个故事都需要600多个特效，每个公司都竭尽了全力。

●王莉

**《爱乐之城》是前一段大火的**，虽然很多人还是不太习惯那种一言不合就唱歌跳舞的风格，但这并不影响这部**的票房，从情人节上映至今国内票房达到24亿元。**的口碑更不受影响，获得奥斯卡14项提名，这可是比肩《泰坦尼克号》的成绩，最终获得了包括最佳导演、最佳女主在内的6项大奖。

关于这部**受追捧的原因，各有各的说法。搞**的人，列举出它致敬了许多部美国经典歌舞大片；文艺青年们说，它是一部关于艺术、梦想与爱的**；爱音乐的人说，里面还有我喜欢的约翰·传奇（John·Legend）；搞经济的人却说，《爱乐之城》大卖，不就是口红效应吗？

“口红效应”是因为经济萧条而导致口红热卖的一种有趣的经济现象，也叫“低价产品偏爱趋势”。在美国，每当经济不景气时，口红的销量反而会直线上升。因为人们认为口红是一种比较廉价的奢侈品，在经济不景气的情况下，人们仍然会有强烈的消费欲望，所以会转而购买比较廉价的奢侈品。口红作为一种“廉价的非必要之物”，可以对消费者起到一种“安慰”的作用。“口红效应”是20世纪30年代美国经济大萧条时期首次提出的。而美国歌舞片的兴起，也正是在这一时期。

歌舞片真正被接受是1929年米高梅公司推出的影片《百老汇的旋律》，当时美国经济大萧条刚刚开始，据说这部影片场面浩大奢华、虚幻唯美、轻歌曼舞，正好成为现实世界生活不那么美好人们的心灵慰藉。

现在的经济形势怎么样？2008年始于美国的经济危机已经过去了9年，当时美国纳斯达克指数和道琼斯指数暴跌超过50%，A股也从6100点狠摔下来。如今，美国道琼斯指数已站上20000点，创出历史新高，A股也早已经历了又一轮牛熊。

放下眼下世界经济状况这个复杂的问题不说，有经济界人士分析出，这部影片讲述的正是经济萧条时期的故事。**女主“石头姐”开的车是2003年到2009年面世的，片中出现的第一代iPhone是2007年推出的，所以影片故事发生的背景年代很可能是2007年到2009年。片中女主角在好莱坞想找份工作那么难，正是因为2008年的经济危机让美国很多行业衰退和企业破产，其中也包括娱乐影视业，美国七大**公司之一的米高梅就是在2010年宣布破产。或许只有在这样的经济背景下，男女主角坚持梦想的过程才会显得那么艰难，两个人的爱情也才会被现实打败。

《爱乐之城》的英文名字是《La La Land》，据说这个词是英语里的一个常用语，意思是一种极乐的、在梦境中一般的、脱离残酷现实的精神状态，这多适合生活节奏紧张、工作压力很大的都市青年男女啊。花上几十块钱去看场**，暂时忘却到底要不要买房的痛苦，《爱乐之城》也许就是这么火了。