秀女、妃子、公主的服装描写。各5个

秀女：

一身蓝色宫装，挽起青丝，头插蝴蝶钗，一缕青丝垂在胸前，只插了一只木簪子，精致的面容抹了点儿胭脂，白净的手上只带了一只朴素的镯子，整个人看起来清新倾城。

妃子：

一身谈粉色轻纱衣裙，鹅**的抹胸上绣了几朵鲜红色牡丹，妃色的长裙勾勒出玲珑的曲线,一向素白的脸上今日也涂抹一些淡淡的粉彩，添得更加光彩照人，用玉簪倌起头发额前刘海稍斜多几分成熟的韵味细长的柳眉衬托着宛如一池春水的眼睛红润的嘴唇微启涂上口红倒也不妩媚只有那一种宁静的美衬托出淡淡的茉莉香

公主：

一袭白色拖地烟笼梅花百水裙，外罩品月缎绣玉兰飞蝶氅衣，内衬淡粉色锦缎裹胸，袖口绣着精致的金纹蝴蝶，胸前衣襟上钩出几丝蕾丝花边，裙摆一层淡薄如清雾笼泻绢纱，腰系一条金腰带，贵气而显得身段窈窕，气若幽兰，颈前静静躺着一只金丝通灵宝玉，平添了一份淡雅之气 ，耳旁坠着一对银蝴蝶耳坠，用一支银簪挽住乌黑的秀发，盘成精致的柳叶簪，显得清新美丽典雅至极。黛眉轻点，樱桃唇瓣不染而赤，浑身散发着股兰草幽甜的香气，清秀而不失丝丝妩媚。散发着贵族的气息，美的不食人间烟火，美的到了及至，宛如步入凡尘的仙子。

舞蹈：

俯身，从将裙摆收起，露出半截小腿，再脚踝处戴上事先备好的铃铛，发叉一拔，扔在地上，如瀑的长发倾斜而下，双眼眯起，来个倾国倾城的笑容。

扯出早已准备好的水袖，乐曲缓缓奏起，身影流动，风吹仙袂，身子随着节奏舞动，当真是素肌不污天真，晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。太液波翻，霓裳舞罢，断魂流水。甚依然、旧日浓香淡粉，花不似，人憔悴。欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。只愁回首，冰帘半掩，明珰乱坠。月影凄迷，露华零落，小阑谁倚。共芳盟，犹有双栖雪鹭，夜寒惊起。

乐曲缓缓激烈，旋转，甩袖，扭腰，下摆，动作一气呵成。乐曲缓缓放慢，身姿也随着柔软起来，水袖翻飞，抽出五尺余长，弯腰跪地，头朝后仰去，腰肢90度弯起，乐曲结束，一切都安静了，似不曾发生过这一切般虚幻伴随着乐声的消失，最后一个舞毕，微微调整了下呼吸，扬起清亮的眸子。

在《延禧攻略》里，张嘉倪饰演的顺嫔，后来升级为容妃。有人把《延禧攻略》和《还珠格格》对应起来，据说张嘉倪饰演的角色就是《还珠格格》里的香妃，一个带有异域风情，让乾陵万分怜惜的妃子，据说这也是乾隆认为最美的妃子。张嘉倪挑起这个最美妃子的角色，压力可能是不小的。张嘉倪长得是挺好看，并且不是市面上千篇一律的长相。撇开主角滤镜，她和女主吴谨言的颜值对比还蛮明显的。于是就有人发出了，来自灵魂的呐喊：张嘉倪长这么好看，为什么不红！

觉得她美好像是因为小时候看了一眼《一帘幽梦》

觉得她美好像是因为小时候看了一眼《一帘幽梦》，当时就觉得这人很美，后来她出演了很多电视剧，让我感觉她一直都是在演坏人，比如最近的《千古玦尘》最大反派BOSS，我看了一点，虽然张嘉倪美，但不影响我想看她被收拾的结局！

感觉张嘉倪一直都长这样，从未变过，唯一变的可能就是从青涩变成熟了，作为两个孩子的妈，少女感还是很强，很多人生了孩子，气质会变，成熟特别明显，印象最深的就是赵丽颖，生娃前后气质大变样！然而张嘉倪，并没有多大改变！专门去找的她没生娃之前的照片，这一对比真的是变化不明显呀！不得不说张嘉倪的人生就像琼瑶剧一样，让人羡慕，凭借美貌出道，事业顺丰顺水，老公宠爱，家庭美满！

虽然她的爱情我们羡慕不来，不过颜值美！

虽然她的爱情我们羡慕不来，不过颜值美！这块我们倒是可以学学。她之所以能拥有现在的精致高级感，也是做了一些微调的，厉害之处是看不出来丝毫的整容痕迹。现在杏眼角是她最尖锐的点，全靠这双眼才能传达出那种“欲说还休”，从骨相上看，颧骨相对饱 满微微收缩，通过咬肌瘦 脸让骨骼显现！

之前的照片下颌角骨量比较发达，脸型比较方，气质上看上起有些憨厚小家子气。对比现在下颌骨明显缩小了，值得说的是，她没有选择一刀切，而是保留了下颌角转角，这样的话不仅脸小了一大圈，面部的线条也比较流 畅自然，而且还比较抗老。还有鼻子完美的双C线和海鸥线，把之前漏鼻孔问题解决了，聪明的是还保留了鼻头的圆润感，提高精致度的同时，又不会丧失亲和度。

能在致命的瑕疵中找到自己，是与大众美抗衡的重要手腕，她的美商很高，没有盲目跟风，毕竟脸上已经很有辨识度了，再做其他有可能会变得腻味的少女大妈感！

张嘉倪曾在《延禧攻略》中出演顺嫔一角，是乾隆最美丽的妃子

张嘉倪曾在《延禧攻略》中出演顺嫔一角，是乾隆最美丽的妃子，长相清丽脱俗、充满异域风情。美则美矣，她多方巧妙布局诱使璎珞陷入围笼，略显凶狠。张嘉倪将一位集妩媚与狠劲并存的美人演得淋漓尽致。

张嘉倪与舒淇、钟楚曦等人出席宝格丽活动，张嘉倪又美上热搜。活动中，她着一席宝石蓝裹胸长裙，浑身散发着一股古典气息，举手投足间尽显优雅。已经育有两子的她，生图能有这样的皮肤状态，已经相当不错了。加上皮肤白皙，清丽秀气，给人一眼万年的感觉。即使是素颜状态下，也不失灵气。饱满的额头，优越的鼻梁，整个五官都很“正”，细细的柳叶眉使整个人看起来很精神。

从素颜来看，张嘉倪属于黄一白，是亚洲人常见的肤色。唇色偏深，对于口红的还原度稍有欠缺，但是整体上看还是比较优越的。结合补色残像理论，明度中等的色系更能衬托出黄一白的原生条件优势，比如枫叶红、砖红色等。明度过高的色系则需要搭配适合的妆容才能更好地驾驭。同样是黄一白、深唇的姐妹，可以试试枫叶红或者姨妈色系的口红哦

大家好，我是六安，很高兴今天在这里回答：虽说这是部宫斗戏，但却与以往的宫斗套路有所不同。女主魏璎珞不是一个单纯善良的白莲花，而是一出场就咄咄逼人、有仇必报的一朵“黑莲花”。三观端正、头脑清醒、智商在线、独立自强的她，在各种玛丽苏泛滥的古装剧中确实是一股清流。《延禧攻略》的监制于正一改以往的高饱和度，色彩艳丽的宫廷剧之风取而代之的是低饱和度、隐忍克制的视觉呈现，展示了不一样的“延禧莫兰迪”之美，给人庄严而浓厚的感觉，更是俘获了不少观众的眼球。

剧中魏璎珞勇往直前的勇气、机敏灵活的头脑、宽广博大的胸怀，深深吸引了人们的眼球，尤其是她的伶牙利齿、诡计多端，不动声色中俘获了皇帝，惩治了对手，让人不禁大呼过瘾，拍手称快！她的扮演者吴谨言整体来看脸是比较素的，但是在剧中独特的拍摄手法下，则显出了一种高级的美感，带着宁静，带着肃穆，哪怕是一开始的倔强，也有着非一般的感觉。拍出了女明星最美的那一面。

剧中整体的色调，颇有一种褪去浮华的历史感和厚重感，这种高级的色调感，其实是用了莫兰迪色系做了褪色处理，让人看着低调冷静，衬托出清宫剧雅致的感觉，让观众看着非常舒服，剧中的的服装道具也非常注重细节，从衣服的布料到纹饰花样，所呈现的质感高级的服装，以及绒花、点翠、手推绣、珠绣、缂丝等多种精美细巧的饰品，都是邀请了传统匠人手工制作而成的，嫔妃们手里拿着的摇扇，写字的宣纸，高贵妃所唱的昆曲，打树花等等数十项也都是原汁原味的非遗项目；

在剧中开场的选秀中，就有乾隆对秀女保留满族旧俗“一耳三钳”大加赞赏，这一细节虽是后人杜撰，但也确是历史上乾隆的真实态度。满族女孩出生后一耳穿三孔的风俗，一直到清末都被遵守着。光绪年间的《大婚典礼红档》中还记录了典礼时皇后“耳饰左右各三，每具金龙衔东珠各二”；剧中在嫔妃的打扮上惊现了最近热门的“咬唇妆”！每个嫔妃的唇妆都是上嘴唇不涂口红，只涂下嘴唇的口红，其实“咬唇妆”是现代的叫法，古代时这叫“点绛唇”一这也是真实地还原了当时的流行元素。虽然这部剧大家都有褒有贬，但剧中厚重的文化底蕴和人物塑造等，也着实可以让人耳目一新，过目难忘。

很高兴今天在给大家答疑解惑，希望我的解答可以帮助到大家，也欢迎大家在这里和我一起讨论。

甄嬛在黑化之后就开始浓妆艳抹眼影的颜色，变得更加的深了，而口红也是越来越红，可是反观安陵容在黑化之后妆容也非常的清新淡雅。这是因为安陵容本身就是靠着自己的歌声吸引到了皇上，如果说安陵容打扮的非常妖艳，去唱歌的话，那么就会显得不伦不类。再加上安陵容的身体本身就不是特别的好，打扮成这种风格，安陵容根本就驾驭不了，没有甄嬛的这种气势，所以说安陵容也没有打扮的像后期的甄嬛一样。

阿林荣本身就是偷偷摸摸的投靠了皇后，而且也帮助皇后去陷害他人，安陵容并不像甄嬛一样是光明磊落的，所以说安陵容也没有这个勇气，没有这个资格去打扮的非常妖艳。并且我们可以发现，后宫当中所有的妃子都是非常的关注皇帝说的每一句话。皇帝在得知安陵容怀孕之后，直接说孩子肯定也会像你一样非常的温柔乖巧，从中我们也就可以发现皇帝非常喜欢安陵容的乖巧，如果安陵容打扮的很夸张的话，那么皇帝可能就会改变了，对于安陵容的看法。

安陵容最大的变化就是早期有着厚重的齐刘海，后期把自己厚重的齐刘海给输了上去，这样也就能够让自己看起来更加的成熟一些。并不是说黑化就必须要化着浓妆，像很多的绿茶和白莲花，她们的黑化是悄无声息的，而她们的黑化也是让人非常的害怕。

甄嬛是没有任何的顾忌，所以说可以画着大浓妆，但是安陵容不一样，安陵容还需要靠着皇上的恩宠过日子。而且安陵容本身就是为皇后所用，如果说安陵容打扮的非常妖艳，皇上不喜欢安陵容了，那么安陵容背后的皇后也不会帮助她了。

古往今来爱美之心人皆有之，而美女们也都离不开化妆品的装饰，什么粉底、口红、隔离、高光，只有男士们想不到没有女士们抹不到的，也正是为了满足美女们的爱美之心，各个厂商也是煞费苦心的为美女打造出各种品牌，迪奥、香奈儿，纪梵希等等品牌深得女同胞们的喜爱。而女生们除了喜欢化妆品还喜欢小首饰和包包，商家更是打出了“包治百病”的口号！有的直男提出：也就是现在，要是在以前什么都没有打扮啥？那么问题来了，以前真的什么都没有吗？今天小编就来带大家一起了解一下！

其实早在远古时期就开始流行化妆啦！不过那个时候最流行的就是在脸上画各种图腾，在身上装饰上动物的牙齿、小石子或者贝壳！春秋战国时期的《韩非子·显学篇》中就已经记载了敷粉、画眉和胭脂的使用，并运用了“脂泽粉黛”这个词，由此可见，2200多年前，女同胞们就开始使用化妆品啦！但与现在不同的是，那时候的化妆品多以天然的动植物为原料制成的！

相比起现在复杂的化妆顺序，古代的化妆相对比较简单，除了打底的粉之外，还有胭脂、口红和眉笔。有看过《甄嬛传》的网友一定很熟悉华妃娘娘的专宠螺子黛。专门用来画眉毛的，而且很贵重哦！除了这些化妆品外，古代美女们还喜欢焚香，就像现在是的美女们爱喷香水一样！不同的香也更能彰显不同的气质，因此深受女士们的喜爱哦！

现在男同胞们时常为自己女人的化妆品而头疼，水乳口红等等一系列的套装让男同胞们的钱包在缩水，心在滴答血，那么小编就不得不给男同胞们宽宽心了，感谢一夫一妻制吧！因为这样才让你只给一位花钱，这要是让你生在古代还不定多头疼呢！古代皇帝有三宫六院，后宫佳丽三千之多，这些妹子们都靠着皇帝一人，不工作还得花钱，因此在当时，后宫的俸禄是一笔巨大的开支！据史料记载，在明朝时期，皇帝的妃子们光是化妆品就要花费40万两银子，折合现在人民币26个亿！在唐玄宗时期，后宫人数多达4万人！为了满足自己女人们的需要，作为男人的唐玄宗建立了自己的小金库，并且还时不时的搜刮一些民财来养活自己的一大帮女人！也可谓是责任之大啊！

古代的审美与现在不同。由于一些原因，我们的审美观逐渐向西方靠拢，即皮肤白皙，身姿窈窕，眉眼需要分明。而在古代，更看重你是否有福相或是否惹人怜惜，不过要因朝代，女子的职业而论

具体如下

一、肤  

     《诗经·卫风·硕人》描绘美女庄姜“肤若凝脂”。凝脂，凝固的脂肪，光滑、细腻而洁白(《朱熹集·诗经卷》)。数千年来，“凝脂”的特征一直是中国古代美女的主要标准之一。  

     美女妩媚多端，毕竟以色为主(《闲情偶寄·声容部》李渔)。诗经云：“素者，绚也！”作为白的极致“雪”字被视为皮肤颜色的标准。宋玉在《登徒子好色赋》中描绘邻家女：“眉如翠羽，肌如白雪。”其他诸如“肌肤胜雪”、“肤如凝雪”、“欺霜赛雪”等词语随处可见。  

     另外晶莹、透明、温暖的白玉也常用作修饰美女的肌肤。例如五代时的花蕊夫人：“冰肌玉骨清无汗。”(《避暑摩河池上作》孟昶)  

     单纯的白色并非皮肤颜色的唯一标准，与白色相协调的是粉红。曹植《洛神赋》中的女神远观“皎若太阳升朝霞”，近看“灼若芙蕖出渌波”。“桃花含露”、“出水芙蓉”、“出水红菱”等类似描写美女的词语皆着眼于粉红色。  

     同样描绘杨贵妃的美，白居易的诗“梨花一枝春带雨”着眼的是与白同色的梨花。而李白“一枝红艳露凝香”着眼的是与牡丹同色的艳红。  

     宋玉在《登徒子好色赋》中描绘邻家女“著粉则太白，施朱则太赤”，则提出了白里透红的和谐美的标准，这也是一种健康的美。  

     古代将白色、红色完美结合的描述莫过于“不傅脂粉而颜色如朝霞映雪”(《汉孝惠皇后外传》)。清晨的朝霞映照在白雪上，单是意境之美，足以美得令人心醉、令人窒息。  

     代表人物：杨贵妃的姐姐虢国夫人。  

     虢国夫人在姊妹中最为美艳，很受唐玄宗的喜爱。一月给钱十万作为买脂粉的费用。虢国自矜艳丽，每出入禁中，常素面朝天(《新唐书·杨贵妃传》)。唐朝诗人张祜描述道：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”  

     经典链接：《太平广记》引《王子年拾遗记》记载：刘备的妻子甘皇后玉质柔肌，姿态光艳。一次刘备召甘后到白绡帐中。下属远远望去，只见帐中的甘皇后好比月下聚雪。河南进献一个玉人，高三尺。刘备把玉人放在甘美人的身后。甘后和玉人洁白齐润。刘备说：“不意我玉人乃有两也。”下属们直看得眼花缭乱、目瞪口呆。

二、手  

　　《诗经·卫风·硕人》中写美女庄姜：“手如柔荑，肤如凝脂。”柔荑是茅草的芽茎(《朱熹集·诗经卷》)。它洁白、光滑，鲜嫩得一掐出水又纤细无比，宛若无骨。它的妙处还在于它能发出淡淡的香气。轻轻吮一口，唇齿留香。用它来比喻美女的手指真是生动、传神、恰如其分。  

　　唐代诗人韩偓《咏手》中，用“腕白肤红玉笋芽”把手比作嫩笋牙，与柔荑有异曲同工之妙。  

　　此外《孔雀东南飞》中的女主人公刘兰芝。她“指如削葱根”。把手指比喻成削好的葱白。取其形、色，颇为经典。  

　　唐赵鸾鸾《纤指》诗：“纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。”将手指比作白玉。晶莹、透明又有温暖的感觉。  

　　柔荑、嫩笋、葱白、白玉的特征均构成中国古代美女手的标准。  

　　经典链接：南朝陈武帝章皇后冰雪聪明，仪容俏丽。手指甲长五寸，颜色红中透白，每逢遇到丧事，就会有一个手指甲先折断。(《陈书·高祖章皇后传》)

 

三、发  

　　乌黑、亮丽、浓密、修长是中国古代美女头发的标准。  

　　我国第一部诗歌总集《诗经》里就有赞美妇女头发乌黑、浓密的古诗。《诗经·鄘风·君子偕老》载：“鬓发如云，不屑髢也。”“鬓”意为头发浓密而黑，“髢”意为假髻。这句古诗赞美了浓密而漆黑的头发有如天上的乌云，拥有这样一头黑发便不屑于使用假的发髻了。后人常以乌云代指女人秀发，如“乌云高绾”。  

　　又如《左传·昭公二十八年》记载：“昔有仍氏生女，鬓黑而甚美，光可以鉴，名曰玄妻。”“玄”和“鬓”意思相同，都是称赞头发乌黑的词语。  

　　类似的例子不胜枚举。如据《太平御览》记载：“上(汉武帝)观其(卫子夫)发鬓，悦之。”卫子夫的一头秀发一打开，就像黑色的瀑布一样，闪闪发光，马上吸引住了少年天子汉武帝(据说武帝那时候正为没有后代而苦恼，所以比较注重道家的某些观点，比如头发乌黑浓密者气血旺，气血旺者高寿多子)。《陈书·张贵妃传》记载：“张贵妃发长七尺，鬓发如漆，其光可鉴。”又如《昭明文选·七辨》曰：“鬓发玄髻，光可以鉴。”  

　　除卫子夫、张贵妃拥有一头乌黑亮丽的长发外，《新唐书·后妃传》记载唐高祖李渊的妻子、唐太宗李世民的母亲窦皇后出生时发垂即过颈，从三岁开始发与身等，及长大成人更是拥有一头乌黑亮丽的乌云。  

　　古代女人的发型变化多端，如直发(张丽华)、短发(梁绿珠)、卷发(赵合德)、束发(赵飞燕)、盘发(甄妃)等。  

　　经典链接一：晋明帝时，大司马桓温纳蜀主李势女儿为小妾。桓温的妻子康长公主妒火中烧，持刀欲杀李氏。但见李在窗前梳头，发垂委地，姿貌绝丽，徐下结发，敛手向公主说：“国破家亡，无心以至。若能见杀，实犹生之年。”神色闲正，辞气清婉。公主掷刀抱着李妹妹说：“我见犹怜，何况老奴(桓温)？”(《妒记》南朝宋·虞通之)。  

　　经典链接二《十髻谣》：◇凤髻(周文王时一名步摇髻)有发卷然，倒挂么凤。侬欲吹箫，凌风飞动。◇近香髻(秦始皇时)香之馥馥，云之鸟鸟。目然天生，膏沐何须。  

　　◇飞仙髻(王母降武帝时)飞仙飞仙，降于帝前。回首髻光，为雾为烟。◇同心髻(汉元帝时)桃叶连根，发亦如是。苏小西陵，歌声相似。  

　　◇堕马髻(梁冀妻)盘盘狄髻，堕马风流。不及珠娘，轻身坠楼。  

　　◇灵蛇髻(魏甄后)春蛇学书，灵蛇学髻。洛浦凌波，如龙飞去。  

　　◇芙蓉髻(晋惠帝时)春山削出，明镜看来。一道行光，花房乍开。  

　　◇坐愁髻(隋炀帝时)江北花荣，江南花歇。发薄难梳，愁多易结。  

　　◇反绾乐游髻(唐高祖时)乐游原上，草软如绵。婀娜鬟多，春风醉眠。◇闹扫妆髻(唐贞元时)：随意妆成，是名闹扫。枕畔钗横，任君颠倒。(倒挂，又名么凤，类似鹦鹉而小，绿色羽毛，嘴红色，甚娇丽，常倒悬架上)。(《东方美女百韵全书》陈敏等)

四、脸  

　　《诗经·卫风·硕人》中的美女庄姜：“螓首蛾眉。”螓首，是指一种类似于蝉的小虫。它的前额丰满、光洁。这是古代美女额头的标准。  

　　古代美女的标准脸型是上部略圆，下部略尖，形似瓜子，丰满洁白，俗称鹅子脸。此外“满月”也是符合中国古代审美标准的脸型。面如满月，指脸盘圆圆的、白白的，像满月一样，相貌白皙、丰满、富态而有神采。(《东方美女百韵全书》)  

　　脸部的酒窝称笑靥或双靥。中国古代文学作品中有许多关于笑靥的描写。如《楚辞·大招》中即有“靥辅奇牙，宜笑焉只”的描述；又如汉代班婕妤《捣素赋》：“两靥如点，双眉如张。”诸如“笑靥如花”的词语多不胜数。  

　　脸部的酒窝又名梨涡，得于诗“旁有梨颊生微涡”。本指宋代美女黎倩的酒窝，后泛称女子面颊上的酒窝。一张标准的瓜子脸配上梨涡浅笑足以增添妩媚。代表人物：楚平王夫人伯嬴明眸秀项，面如鹅蛋。(《香艳丛书》中《老狐谈历代丽人记》篇)  

　　经典链接：秦桧将抗战派名臣胡铨贬谪至岭南。在广州，胡铨喜欢上了一位名叫黎倩的美女(一说黎倩系侍妓，此处依袁枚说。据朝鲜宋时烈《朱子大全札疑》记载，黎倩系有夫之妇。其夫发现了胡铨与黎倩的私情，逼令胡铨食藁与豆相混的马料，否则杀之，胡铨不得已受辱)。十年后，胡铨携黎倩从贬地北归。途中，胡铨饮于湘潭胡氏园，微醺中题诗壁上：“君恩许归此一醉，旁有梨颊生微涡。”(《情史》冯梦龙)

五、目  

　　中国古代美女眼睛的标准既侧重于神韵又有着恰如其分的比喻。“北方有佳人，遗世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国”(《汉书·孝武李夫人传》)。杨贵妃“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”(《长恨歌》白居易)这种眼睛的神韵是中国古代美女眼睛的神态的标准。  

　　秋天的水清澈明亮，一清见底，“秋水”、“秋波”在古代常用来形容美女的眼睛。清澈明亮是古代美女眼睛形的标准。唐代白居易《筝诗》：“双眸剪秋水，十指剥春葱。”元赵雍《人月圆》词：“别时犹记，眸盈秋水，泪湿春罗。”李白的《长相思》：“昔时横波目，今作流泪泉。”美人的眼睛如秋水、秋波，灵灵有神、楚楚动人。  

　　经典链接：张贵妃(丽华)冰雪聪明，有神采，进止闲暇，容色端丽。每瞻视盼睐，光采溢目，照映左右。常在阁上靓妆，临于轩槛，宫中遥望，飘若神仙。（《陈书·张贵妃传》）

六、鼻  

　　“面如一朵花，全靠鼻当家”。鼻子是面部最突出的部位。美女鼻子的标准是玲珑剔透，富有立体感。古代有“鼻若琼瑶”的说法。琼瑶，美玉的一种，晶莹、光滑且温暖。此词条主要着眼于鼻子的玲珑剔透美，“鼻若悬胆”则侧重鼻子的立体美。  

　　代表人物：崔莺莺：恰便是檀口点樱桃，粉鼻儿倚琼瑶。淡白梨花面，轻盈杨柳腰。(《西厢记》王实甫)

七、唇  

　　中国古代美女嘴唇的审美标准是其色要红润、有光泽、其形要小巧。人们常以“樱桃”来比喻口唇，即因其形，更由其色。早在先秦的《楚辞·大招》中就有“朱唇皓齿，嫭以姱兮”的话，《孔雀东南飞》中刘兰芝“口如含朱丹”都是讲唇的红润美。据孟棨《本事诗·事感》记载：白居易有两个年轻貌美的小妾樊素和小蛮。其中樊素善歌，小蛮善舞，白居易曾作诗赞道：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”樊素的口唇小巧红润，就像熟透的樱桃一般娇艳欲滴。苏轼也有“一颗樱桃樊素口”来加以描绘美人口唇之美。  

美女口唇也常常用“檀口”或“绛唇”来形容。檀是一种浅红色或浅绛色的颜料，在古代常被女子用作口红，所以“檀口”便成了描写女性浅红色嘴唇的一个专用语。比如唐代香奁诗人韩偓有一首诗是这样写的：“黛眉印在微微绿，檀口消来薄薄红。”  

　　至于美人的舌头也有专门的术语。诸多名花，丁香凭借其香和形脱颖而出，成为美人香舌的代言花。  

　　经典链接：欧公(欧阳修)知颍州，有官妓卢媚儿，姿貌端秀，口中常作芙蕖花香。有蜀僧云：“此人前身为尼，诵法华经二十年。”(《香艳丛书》知虫天子)

八、齿  

       晶莹洁白、整齐均匀是中国古代美女牙齿的标准。  

　　美女庄姜“齿如瓠犀”。瓠犀，葫芦的子，晶莹洁白而小巧整齐(《朱熹集·诗经卷》)。宋玉在《登徒子好色赋》中描绘邻家女“齿如含(编)贝”。曹植在《洛神赋》中说：“丹唇外朗，皓齿内鲜。”这个“鲜”字，说的是皓齿的光泽。朱唇轻启，嫣然一笑，雪白整齐的牙齿的确更增美女的妩媚。

九、颈  

　　《诗经·卫风·硕人》中写美女庄姜：“领如蝤蛴”。领是颈的意思；蝤蛴是天牛与桑牛的幼虫，乳白色，长而丰满(《诗经疏》孔颖达)。“领如蝤蛴”意思就是颈项如蝤蛴那样洁白，丰满。古代美女颈的标准是洁白、光滑、丰满。韩偓在《席上有赠》一诗中，以“鬓垂香颈云遮藕”之句来描写女子颈部的馨香、嫩白，颇为经典。宋代词人曾布曾有“窗间粉颈断瑶琼”的诗句；又如明朝《寻芳雅集》中《粉颈》词：“霜肌不染色融圆，雅媚多生蟾鬓边，钩挽不妨香粉褪，倦来常得枕相怜。娇滴滴，嫩娟娟，每劳引望怅佳缘。”(《东方美女百韵全书》)

十、足  

　　汉代前的作品鲜见对女性足的具体描述，可见古代并无具体的审美标准。《洛神赋》中尽管有“凌波微步，罗袜生尘”的描述，却只是描写女性足部的动态美。据《南齐书》记载，废帝东昏侯对贵妃潘玉儿的小脚情有独钟。可恋足在当时只是个别现象，并非普遍现象。杜牧诗云：“钿尺裁量减四分，纤纤玉笋裹春云”。似乎唐代已有缠足的习俗。五代南唐时，有一宫女窅娘轻盈善舞，以帛缠足，足纤小如弯月，着素袜在六尺高的金制莲花上跳舞，深受南唐后主李煜的宠爱。由此开始，缠足之风逐渐盛行于宫廷。从宋代始缠足之风遍及民间，“三寸金莲”成了宋元以来对女性美的基本要求。(《东方美女百韵全书》)  

　　经典链接：香莲三影：花间苔上蹴鞠影；临流浣濯水中影；春宵一刻灯前影。  

　　香莲三上：掌上；肩上；秋千板上。  

　　香莲三中：被中；镫中；雪中。  

　　香莲三下：帘下；屏下；篱下。(《香艳丛书》知虫天子)

十二、腰  

　　细腰是中国古代美女的重要特征。春秋时期就有“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说。宋玉《登徒子好色赋》一文中邻家女“腰如束素”以及《洛神赋》中的神女“肩若削成，腰若约素”都极力渲染美人腰的纤细。汉伶玄所撰《赵飞燕外传》描述飞燕名字来历时说她“长而纤便轻细，举止翩然，人谓之飞燕”。谯川秦醇子所撰的《赵飞燕别传》则记载她“腰骨纤细”。魏晋南北朝时期同样以纤腰为美。《南史·徐勉传》记载南朝梁武帝赐给徐勉很多女乐，其中舞人张净琬，“腰围一尺六寸，时人咸推能掌上舞。”又有羊侃的小妾孙荆玉，能反身贴地，衔得席上玉簪。  

　　白居易的小妾小蛮纤腰若柳，故有“杨柳小蛮腰”的经典诗句。值得一提的是美女身材的标准汉朝是骨感美。  

　　经典链接：据《太平广记》记载：汉武帝宠爱的美女丽娟，玉肤柔肌，吹气胜兰。汉武帝常用衣带绑住丽绢的衣袖，惟恐她随风而去。又如赵飞燕，能作掌上舞，汉成帝惟恐风将她吹走而建“御风亭”。

十三、香  

　　明代文人李渔在《闲情偶寄·声容部》上说：“名花美女，气味相同，有国色者，必有天香。天香结自胞胎，非自薰染。佳人身上实实在在有此一种，非饰美之词也。此种香气，亦有姿貌不甚娇艳，而能偶擅其奇者。”女人的体香可以分为天然的和后天的两种，前者是女性自身所生发的天然体味，称为“天香”。历史上最早以香气著称的女子最出名的莫过于汉武帝所宠幸的宫人丽娟，她玉肤柔肌，吹气胜兰，但是否是天香不得而知。赵飞燕的妹妹赵合德体自生香，则是有史以来最早记载有天香的美女。至于赵飞燕同样吹气如兰，则是后天的熏陶。一般的女性想要拥有诱人的体香，就需要用薰染的方法来增添身体的香气，以弥补先天不足。李渔承认了“国色天香”的可遇而不可求，认为薰染是正当的。“有国色而有天香，与无国色而有天香，皆是千中遇一；其余则薰染之力，不可少也。”除熏染外，唐代元载小妾薛瑶英，则是幼时长期食用其母所做的“香丸”(用花粉发酵处理后做成内服美容丸)，长大以后，肌肤柔润、玉体生香而青史留名。(《幽梦影》明张潮)  

　　经典链接：三国吴主孙亮有四个深受宠爱的美人，分别叫朝姝、丽居、洛珍、洁华。四名佳人合在一起散发出来的香气有别于西域所贡的诸种异香。这种香气沾上衣服，时间越久香味越浓，洗涤百遍也不减退，所以名为“百洗香”。孙亮又称这种香为朝姝香、丽居香、洛珍香、洁华香。(《拾遗记》王子年)

实例

从北京老山汉墓出土的主女人颅骨三维头像近日在吉林大学复原成功。复原头像显示：这是一个三十岁左右、长像端庄的中原女子。 

　　从在吉林大学边疆考古研究中心复原的头像可以看到，这个两千多年前的汉代诸侯王后妃相貌端庄，是个典型的中原女子。她的面部扁平而略呈长方形，鼻梁较高但鼻根低平，颧骨比较突出，下颌较宽。该中心的相关报告说，老山汉墓这个女主人骨骼的体质性状呈现出具有蒙古人种的特征，并与现代东亚蒙古人种较为接近。也就是说，她是个典型的古代中原地区居民的代表，与现代中国北方汉族属同一类型。他们将发掘现场实测左侧股骨和腓骨之最大长代入蒙古人种女性身高估算公式计算，该女性平均估算身高约为159．8厘米。 

　　据了解，此前老山汉墓遗骸头像在北京曾做了一次雕塑式的复原，但由于当时头骨变形较为严重又未矫正，所以复原出来的头像与实际差别较大。因而根据那次复原推测老山汉墓主人是西域女子的说法是不准确的。 

　　据吉林大学边疆考古研究中心人类学研究室的研究人员林雪川介绍，老山女尸遗骸运来时都是碎片，因头骨保存相对来说比较好，对头骨进行了粘接。修复后的颅骨仍有部分缺损，其左侧眼眶上缘及部分眉弓部位有小块残缺，此外两侧颧弓也有部分缺损，其余部分基本完整，但由于其左侧额鳞部已严重变形，致使眶上缘向前上方移位。下颌骨自颏联合部断成两段，下门齿部位齿槽骨破损。上、下颌牙齿除缺失左下门齿外，其余牙齿均保存完好。其余骨骼毁坏较为严重，已不能复原。 

　　林雪川说，他们对颅骨的修复就用了两个星期时间，加上电脑三维制作和配发饰、服饰，复原头像总共用去一个月时间。给这个头像配的服饰结合了汉代出土的服饰和壁画中的形象，特别是参照长沙马王堆汉墓出土的服饰而定的，因为此女子身份和马王堆汉墓的墓主人相似，都是贵族。该女子梳了一个汉代贵族女子的典型发式，身穿黑红色调的服装，服装的花纹也是参照马王堆汉墓而定的。 

　　据吉大边疆考古研究中心主任朱泓教授介绍，用颅骨头像复原人的生前容貌，目前公安部门用的是两维方法，可以做出正面和侧面的容貌。这对公安部门破案来说已经足够，但是对考古学来说，如果在博物馆中展出，人们已不满足于仅能看到古人类正面和侧面的样子，他们希望能对古人类有个立体的认识。目前国外有的博物馆就已经使用三维技术来复原人像展出。 

　　林雪川多年来一直从事的是古人骨的复原工作。以前是根据前苏联的人类学家格拉西莫夫的理论“从颅骨复原人的生前容貌”来做颅骨的复原工作，主要用雕塑的方法。后来他自己钻研应用三维技术来复原古人类的容貌，做了许多尝试、开拓性的实验研究，这是目前所知国内最早从事此项研究的研究者。经过比较实验证明，该方法是行之有效的，对老山女尸的颅骨头像进行复原应用的就是这种方法。林雪川介绍说，应用三维技术复原老山汉墓女尸的颅骨头像，大约花费了一个星期，复原过程进行得比较顺利。而用传统的雕塑法复原，则至少需要一个月时间。 

对老山汉墓出土人骨的研究工作是吉林大学边疆考古研究中心和北京市文物研究所的一项合作研究课题，目前人种学分析和颅像复原的工作已基本完成，有关墓主人的DNA检测工作正在进行 

从北京老山汉墓出土的主女人颅骨三维头像近日在吉林大学复原成功。复原头像显示：这是一个三十岁左右、长像端庄的中原女子。 

　　从在吉林大学边疆考古研究中心复原的头像可以看到，这个两千多年前的汉代诸侯王后妃相貌端庄，是个典型的中原女子。她的面部扁平而略呈长方形，鼻梁较高但鼻根低平，颧骨比较突出，下颌较宽。该中心的相关报告说，老山汉墓这个女主人骨骼的体质性状呈现出具有蒙古人种的特征，并与现代东亚蒙古人种较为接近。也就是说，她是个典型的古代中原地区居民的代表，与现代中国北方汉族属同一类型。他们将发掘现场实测左侧股骨和腓骨之最大长代入蒙古人种女性身高估算公式计算，该女性平均估算身高约为159．8厘米。 

　　据了解，此前老山汉墓遗骸头像在北京曾做了一次雕塑式的复原，但由于当时头骨变形较为严重又未矫正，所以复原出来的头像与实际差别较大。因而根据那次复原推测老山汉墓主人是西域女子的说法是不准确的。 

　　据吉林大学边疆考古研究中心人类学研究室的研究人员林雪川介绍，老山女尸遗骸运来时都是碎片，因头骨保存相对来说比较好，对头骨进行了粘接。修复后的颅骨仍有部分缺损，其左侧眼眶上缘及部分眉弓部位有小块残缺，此外两侧颧弓也有部分缺损，其余部分基本完整，但由于其左侧额鳞部已严重变形，致使眶上缘向前上方移位。下颌骨自颏联合部断成两段，下门齿部位齿槽骨破损。上、下颌牙齿除缺失左下门齿外，其余牙齿均保存完好。其余骨骼毁坏较为严重，已不能复原。 

　　林雪川说，他们对颅骨的修复就用了两个星期时间，加上电脑三维制作和配发饰、服饰，复原头像总共用去一个月时间。给这个头像配的服饰结合了汉代出土的服饰和壁画中的形象，特别是参照长沙马王堆汉墓出土的服饰而定的，因为此女子身份和马王堆汉墓的墓主人相似，都是贵族。该女子梳了一个汉代贵族女子的典型发式，身穿黑红色调的服装，服装的花纹也是参照马王堆汉墓而定的。 

　　据吉大边疆考古研究中心主任朱泓教授介绍，用颅骨头像复原人的生前容貌，目前公安部门用的是两维方法，可以做出正面和侧面的容貌。这对公安部门破案来说已经足够，但是对考古学来说，如果在博物馆中展出，人们已不满足于仅能看到古人类正面和侧面的样子，他们希望能对古人类有个立体的认识。目前国外有的博物馆就已经使用三维技术来复原人像展出。 

　　林雪川多年来一直从事的是古人骨的复原工作。以前是根据前苏联的人类学家格拉西莫夫的理论“从颅骨复原人的生前容貌”来做颅骨的复原工作，主要用雕塑的方法。后来他自己钻研应用三维技术来复原古人类的容貌，做了许多尝试、开拓性的实验研究，这是目前所知国内最早从事此项研究的研究者。经过比较实验证明，该方法是行之有效的，对老山女尸的颅骨头像进行复原应用的就是这种方法。林雪川介绍说，应用三维技术复原老山汉墓女尸的颅骨头像，大约花费了一个星期，复原过程进行得比较顺利。而用传统的雕塑法复原，则至少需要一个月时间。 

对老山汉墓出土人骨的研究工作是吉林大学边疆考古研究中心和北京市文物研究所的一项合作研究课题，目前人种学分析和颅像复原的工作已基本完成，有关墓主人的DNA检测工作正在进行 

剧里的高贵妃在前半部十分难缠，就仿佛一颗随时随地会摧毁的定时炸弹，而到后半部分，才逐渐展露出她敏感的一面，粉丝们对她的观点也慢慢变化，在她去世后还称她为小仙女。但是高贵妃的确干了很多毫无疑问的错事，可是她的成长历程让人惋惜。

从服饰上看来，为了更好地突显高贵妃外向的个性，多以天然祖母绿和正红色口红为主导，恰当的烘托高贵妃的个性化。从妆面上看来，则是根据延长的眼妆，及其深棕色的哑光眼影，提升了高贵妃自身的凶悍特性，因此第一眼见，就了解是反派人物。

经典案例

可以突显她狠毒的成功案例一共有三个，第一个是收买御医给愉贵人吃含有毒副作用的枇杷果药品，第二个借着富察皇后没有宫里的情况下，硬要埋人了愉贵人母女，第三个是分配婢女弄翻腥味的鹿血，招来很多蜘蛛的另外，趁乱推到富察皇后。

先而言说第一个实例，嫔妃孕期在宫里是在一切正常但是的事儿，可是考虑愉贵人的真实身份和软弱，高贵妃压根就看不惯，再加上别人的挑拨，便收购御医给愉贵人服食含有毒副作用的枇杷果药品。幸亏璎珞立即的劝说，愉贵人才没有被毒杀。

活埋五阿哥

第二个实例一样和愉贵人相关，高贵妃获知愉贵人的孩子生下就会有金瞳，她立刻想起运用瑞祥，来把五阿哥界定为不祥的小孩。就算璎珞早已往前阻拦，高贵妃或是坚持要把五阿哥埋人，就连维护小孩的愉贵人，高贵妃最终都指令一起埋了。

第三个实例是跟富察皇后相关，在皇太后和全部嫔妃聚会活动的当日，高贵妃运用鹿血的腥味儿，招来了一大群蜘蛛，造成当场深陷一片错乱。她便是借着错乱的状况，把富察皇后推下磴道，导致富察皇后不省人事，肚子里的小孩因而小产。

实际上根据这三个成功案例，能够看得出全是和小孩相关的，并且在这种事情产生的时间范围，只听到他人孕期的信息，从未听见高贵妃孕期的喜报，这也是为什么呢？原先并不是高贵妃没有机遇，只是她的成长历程造成的。

出身背景

别以为高贵妃总主要表现出张扬跋扈的样子，常常应用狠毒的方式害他人，实际上她在五岁就丧失妈妈了。这都还算不上凄惨的地区，关键的是她的爸爸不久就娶了新娘子。而这名新娘子也就是高贵妃的后母，常常凌虐高贵妃和儿子。

乃至让高贵妃在天寒地冻里长跪，时间久了凉气渗入人体里，直至高贵妃入宫了，才渐渐地发觉是儿时的历经造成她没法孕期。皇帝也由于担忧高家的阵营，尽管给了她很高的位份，可是对高贵妃则是不温不火的情况。

例如高贵妃临终前对皇帝说的“你的宠溺，一直那麼的疏远，那麼的提防，您的目光，一直那麼冰凉，那麼的厌烦”便是最好是的证实。因此 高贵妃尽管做尽错事很可恶，可是她被后母凌虐的成长历程让人惋惜。

所以说，高贵妃临死前，对乾隆皇帝说的他们，戳破嫔妃小产的秘密。那便是高贵妃自身不孕症，及其不会受到乾隆皇帝宠溺。因此就仗着家境，后面宫里，让别的孕期的嫔妃也不可以剩余皇上，够狠毒的。