一
对天生的尤物我们要求蕃盛，
以便美的玫瑰永远不会枯死，
但开透的花朵既要及时雕零，
就应把记忆交给娇嫩的后嗣；
但你，只和你自己的明眸定情，
把自己当燃料喂养眼中的火焰，
和自己作对，待自己未免太狠，
把一片丰沃的土地变成荒田。
你现在是大地的清新的点缀，
又是锦绣阳春的唯一的前锋，
为什么把富源葬送在嫩蕊里，
温柔的鄙夫，要吝啬，反而浪用？
可怜这个世界吧，要不然，贪夫，
就吞噬世界的份，由你和坟墓。
二
当四十个冬天围攻你的朱颜，
在你美的园地挖下深的战壕，
你青春的华服，那么被人艳羡，
将成褴褛的败絮，谁也不要瞧：
那时人若问起你的美在何处，
哪里是你那少壮年华的宝藏，
你说，“在我这双深陷的眼眶里，
是贪婪的羞耻，和无益的颂扬。”
你的美的用途会更值得赞美，
如果你能够说，“我这宁馨小童
将总结我的账，宽恕我的老迈，”
证实他的美在继承你的血统！
这将使你在衰老的暮年更生，
并使你垂冷的血液感到重温。
三
照照镜子，告诉你那镜中的脸庞，
说现在这庞儿应该另造一副；
如果你不赶快为它重修殿堂，
就欺骗世界，剥掉母亲的幸福。
因为哪里会有女人那么淑贞
她那处女的胎不愿被你耕种？
哪里有男人那么蠢，他竟甘心
做自己的坟墓，绝自己的血统？
你是你母亲的镜子，在你里面
她唤回她的盛年的芳菲四月：
同样，从你暮年的窗你将眺见——
纵皱纹满脸——你这黄金的岁月。
但是你活着若不愿被人惦记，
就独自死去，你的肖像和你一起。
四
俊俏的浪子，为什么把你那份
美的遗产在你自己身上耗尽？
造化的馈赠非赐予，她只出赁；
她慷慨，只赁给宽宏大量的人。
那么，美丽的鄙夫，为什么滥用
那交给你转交给别人的厚礼？
赔本的高利贷者，为什么浪用
那么一笔大款，还不能过日子？
因为你既然只和自己做买卖，
就等于欺骗你那妩媚的自我。
这样，你将拿什么账目去交代，
当造化唤你回到她怀里长卧？
你未用过的美将同你进坟墓；
用呢，就活着去执行你的遗嘱。
五
那些时辰曾经用轻盈的细工
织就这众目共注的可爱明眸，
终有天对它摆出魔王的面孔，
把绝代佳丽剁成龙锺的老丑：
因为不舍昼夜的时光把盛夏
带到狰狞的冬天去把它结果；
生机被严霜窒息，绿叶又全下，
白雪掩埋了美，满目是赤裸裸：
那时候如果夏天尚未经提炼，
让它凝成香露锁在玻璃瓶里，
美和美的流泽将一起被截断，
美，和美的记忆都无人再提起：
但提炼过的花，纵和冬天抗衡，
只失掉颜色，却永远吐着清芬。
六
那么，别让冬天嶙峋的手抹掉
你的夏天，在你未经提炼之前：
熏香一些瓶子；把你美的财宝
藏在宝库里，趁它还未及消散。
这样的借贷并不是违禁取利，
既然它使那乐意纳息的高兴；
这是说你该为你另生一个你，
或者，一个生十，就十倍地幸运；
十倍你自己比你现在更快乐，
如果你有十个儿子来重现你：
这样，即使你长辞，死将奈你何，
既然你继续活在你的后裔里？
别任性：你那么标致，何必甘心
做死的胜利品，让蛆虫做子孙。
七
看，当普照万物的太阳从东方
抬起了火红的头，下界的眼睛
都对他初升的景象表示敬仰，
用目光来恭候他神圣的驾临；
然后他既登上了苍穹的极峰，
像精力饱满的壮年，雄姿英发，
万民的眼睛依旧膜拜他的峥嵘，
紧紧追随着他那疾驰的金驾。
但当他，像耄年拖着尘倦的车轮，
从绝顶颤巍巍地离开了白天，
众目便一齐从他下沉的足印
移开它们那原来恭顺的视线。
同样，你的灿烂的日中一消逝，
你就会悄悄死去，如果没后嗣。
八
我的音乐，为何听音乐会生悲？
甜蜜不相克，快乐使快乐欢笑。
为何爱那你不高兴爱的东西，
或者为何乐于接受你的烦恼？
如果悦耳的声音的完美和谐
和亲挚的协调会惹起你烦忧，
它们不过委婉地责备你不该
用独奏窒息你心中那部合奏。
试看这一根弦，另一根的良人，
怎样融洽地互相呼应和振荡；
宛如父亲、儿子和快活的母亲，
它们联成了一片，齐声在欢唱。
它们的无言之歌都异曲同工
对你唱着：“你独身就一切皆空。”
九
是否因为怕打湿你寡妇的眼，
你在独身生活里消磨你自己？
哦，如果你不幸无后离开人间，
世界就要哀哭你，像丧偶的妻。
世界将是你寡妇，她永远伤心
你生前没给她留下你的容貌；
其他的寡妇，靠儿女们的眼睛，
反能把良人的肖像在心里长保。
看吧，浪子在世上的种种浪费
只换了主人，世界仍然在享受；
但美的消耗在人间将有终尾：
留着不用，就等于任由它腐朽。
这样的心决不会对别人有爱，
既然它那么忍心把自己戕害。
一○
羞呀，否认你并非不爱任何人，
对待你自己却那么欠缺绸缪。
承认，随你便，许多人对你钟情，
但说你并不爱谁，谁也要点头。
因为怨毒的杀机那么缠住你，
你不惜多方设计把自己戕害，
锐意摧残你那座峥嵘的殿宇，
你唯一念头却该是把它重盖。
哦，赶快回心吧，让我也好转意！
难道憎比温婉的爱反得处优？
你那么貌美，愿你也一样心慈，
否则至少对你自己也要温柔。
另造一个你吧，你若是真爱我，
让美在你儿子或你身上永活。
一一
和你一样快地消沉，你的儿子，
也将一样快在世界生长起来；
你灌注给青春的这新鲜血液
仍将是你的，当青春把你抛开。
这里面活着智慧、美丽和昌盛；
没有这，便是愚蠢、衰老和腐朽：
人人都这样想，就要钟停漏尽，
六十年便足使世界化为乌有。
让那些人生来不配生育传宗，
粗鲁、丑陋和笨拙，无后地死去；
造化的至宠，她的馈赠也最丰，
该尽量爱惜她这慷慨的赐予：
她把你刻做她的印，意思是要
你多印几份，并非要毁掉原稿。
一二
当我数着壁上报时的自鸣钟，
见明媚的白昼坠入狰狞的夜，
当我凝望着紫罗兰老了春容，
青丝的卷发遍洒着皑皑白雪；
当我看见参天的树枝叶尽脱，
它不久前曾荫蔽喘息的牛羊；
夏天的青翠一束一束地就缚，
带着坚挺的白须被舁上殓床；
于是我不禁为你的朱颜焦虑：
终有天你要加入时光的废堆，
既然美和芳菲都把自己抛弃，
眼看着别人生长自己却枯萎；
没什么抵挡得住时光的毒手，
除了生育，当他来要把你拘走。
一三
哦，但愿你是你自己，但爱呀，你
终非你有，当你不再活在世上：
对这将临的日子你得要准备，
快交给别人你那俊秀的肖像。
这样，你所租赁的朱颜就永远
不会有满期；于是你又将变成
你自己，当你已经离开了人间，
既然你儿子保留着你的倩影。
谁肯让一座这样的华厦倾颓，
如果小心地看守便可以维护
它的光彩，去抵抗隆冬的狂吹
和那冷酷的死神无情的暴怒？
哦，除非是浪子；我爱呀，你知道
你有父亲；让你儿子也可自豪。
一四
并非从星辰我采集我的推断；
可是我以为我也精通占星学，
但并非为了推算气运的通蹇，
以及饥荒、瘟疫或四时的风色；
我也不能为短促的时辰算命，
指出每个时辰的雷电和风雨，
或为国王占卜流年是否亨顺，
依据我常从上苍探得的天机。
我的术数只得自你那双明眸，
恒定的双星，它们预兆这吉祥：
只要你回心转意肯储蓄传后，
真和美将双双偕你永世其昌。
要不然关于你我将这样昭示：
你的末日也就是真和美的死。
一五
当我默察一切活泼泼的生机
保持它们的芳菲都不过一瞬，
宇宙的舞台只搬弄一些把戏
被上苍的星宿在冥冥中牵引；
当我发觉人和草木一样蕃衍，
任同一的天把他鼓励和阻挠，
少壮时欣欣向荣，盛极又必反，
繁华和璀璨都被从记忆抹掉；
于是这一切奄忽浮生的征候
便把妙龄的你在我眼前呈列，
眼见残暴的时光与腐朽同谋，
要把你青春的白昼化作黑夜；
为了你的爱我将和时光争持：
他摧折你，我要把你重新接枝。
一六
但是为什么不用更凶的法子
去抵抗这血淋淋的魔王——时光？
不用比我的枯笔吉利的武器，
去防御你的衰朽，把自己加强？
你现在站在黄金时辰的绝顶，
许多少女的花园，还未经播种，
贞洁地切盼你那绚烂的群英，
比你的画像更酷肖你的真容：
只有生命的线能把生命重描；
时光的画笔，或者我这枝弱管，
无论内心的美或外貌的姣好，
都不能使你在人们眼前活现。
献出你自己依然保有你自己，
而你得活着，靠你自己的妙笔。
一七
未来的时代谁会相信我的诗，
如果它充满了你最高的美德？
虽然，天知道，它只是一座墓地
埋着你的生命和一半的本色。
如果我写得出你美目的流盼，
用清新的韵律细数你的秀妍，
未来的时代会说：“这诗人撒谎：
这样的天姿哪里会落在人间！”
于是我的诗册，被岁月所熏黄，
就要被人藐视，像饶舌的老头；
你的真容被诬作诗人的疯狂，
以及一支古歌的夸张的节奏：
但那时你若有个儿子在人世，
你就活两次：在他身上，在诗里。
一八
我怎么能够把你来比作夏天？
你不独比它可爱也比它温婉：
狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，
夏天出赁的期限又未免太短：
天上的眼睛有时照得太酷烈，
它那炳耀的金颜又常遭掩蔽：
被机缘或无常的天道所摧折，
没有芳艳不终于雕残或销毁。
但是你的长夏永远不会雕落，
也不会损失你这皎洁的红芳，
或死神夸口你在他影里漂泊，
当你在不朽的诗里与时同长。
只要一天有人类，或人有眼睛，
这诗将长存，并且赐给你生命。
一九
饕餮的时光，去磨钝雄狮的爪，
命大地吞噬自己宠爱的幼婴，
去猛虎的颚下把它利牙拔掉，
焚毁长寿的凤凰，灭绝它的种，
使季节在你飞逝时或悲或喜；
而且，捷足的时光，尽肆意地摧残
这大千世界和它易谢的芳菲；
只有这极恶大罪我禁止你犯：
哦，别把岁月刻在我爱的额上，
或用古老的铁笔乱画下皱纹：
在你的飞逝里不要把它弄脏，
好留给后世永作美丽的典型。
但，尽管猖狂，老时光，凭你多狠，
我的爱在我诗里将万古长青。
二○
你有副女人的脸，由造化亲手
塑就，你，我热爱的情妇兼情郎；
有颗女人的温婉的心，但没有
反复和变幻，像女人的假心肠；
眼睛比她明媚，又不那么造作，
流盼把一切事物都镀上黄金；
绝世的美色，驾御着一切美色，
既使男人晕眩，又使女人震惊。
开头原是把你当女人来创造：
但造化塑造你时，不觉着了迷，
误加给你一件东西，这就剥掉
我的权利——这东西对我毫无意义。
但造化造你既专为女人愉快，
让我占有，而她们享受，你的爱。
二一
我的诗神①并不像那一位诗神
只知运用脂粉涂抹他的诗句，
连苍穹也要搬下来作妆饰品，
罗列每个佳丽去赞他的佳丽，
用种种浮夸的比喻作成对偶，
把他比太阳、月亮、海陆的瑰宝，
四月的鲜花，和这浩荡的宇宙
蕴藏在它的怀里的一切奇妙。
哦，让我既真心爱，就真心歌唱，
而且，相信我，我的爱可以媲美
任何母亲的儿子，虽然论明亮
比不上挂在天空的金色烛台。
谁喜欢空话，让他尽说个不穷；
我志不在出售，自用不着祷颂。
二二
这镜子决不能使我相信我老，
只要大好韶华和你还是同年；
但当你脸上出现时光的深槽，
我就盼死神来了结我的天年。
因为那一切妆点着你的美丽
都不过是我内心的表面光彩；
我的心在你胸中跳动，正如你
在我的：那么，我怎会比你先衰？
哦，我的爱呵，请千万自己珍重，
像我珍重自己，乃为你，非为我。
怀抱着你的心，我将那么郑重，
像慈母防护着婴儿遭受病魔。
别侥幸独存，如果我的心先碎；
你把心交我，并非为把它收回。
二三
仿佛舞台上初次演出的戏子
慌乱中竟忘记了自己的角色，
又像被触犯的野兽满腔怒气，
它那过猛的力量反使它胆怯；
同样，缺乏着冷静，我不觉忘掉
举行爱情的仪节的彬彬盛典，
被我爱情的过度重量所压倒，
在我自己的热爱中一息奄奄。
哦，请让我的诗篇做我的辩士，
替我把缠绵的衷曲默默诉说，
它为爱情申诉，并希求着赏赐，
多于那对你絮絮不休的狡舌：
请学会去读缄默的爱的情书，
用眼睛来听原属于爱的妙术。
二四
我眼睛扮作画家，把你的肖像
描画在我的心版上，我的肉体
就是那嵌着你的姣颜的镜框，
而画家的无上的法宝是透视。
你要透过画家的巧妙去发见
那珍藏你的奕奕真容的地方；
它长挂在我胸内的画室中间，
你的眼睛却是画室的玻璃窗。
试看眼睛多么会帮眼睛的忙：
我的眼睛画你的像，你的却是
开向我胸中的窗，从那里太阳
喜欢去偷看那藏在里面的你。
可是眼睛的艺术终欠这高明：
它只能画外表，却不认识内心。
二五
让那些人（他们既有吉星高照）
到处夸说他们的显位和高官，
至于我，命运拒绝我这种荣耀，
只暗中独自赏玩我心里所欢。
王公的宠臣舒展他们的金叶
不过像太阳眷顾下的金盏花，
他们的骄傲在自己身上消灭，
一蹙额便足雕谢他们的荣华。
转战沙场的名将不管多功高，
百战百胜后只要有一次失手，
便从功名册上被人一笔勾消，
毕生的勋劳只落得无声无臭：
那么，爱人又被爱，我多么幸福！
我既不会迁徙，又不怕被驱逐。
二六
我爱情的至尊，你的美德已经
使我这藩属加强对你的拥戴，
我现在寄给你这诗当作使臣，
去向你述职，并非要向你炫才。
职责那么重，我又才拙少俊语，
难免要显得赤裸裸和她相见，
但望你的妙思，不嫌它太粗鄙，
在你灵魂里把它的赤裸裸遮掩；
因而不管什么星照引我前程，
都对我露出一副和悦的笑容，
把华服加给我这寒伧的爱情，
使我配得上你那缱绻的恩宠。
那时我才敢对你夸耀我的爱，
否则怕你考验我，总要躲起来。
二七
精疲力竭，我赶快到床上躺下，
去歇息我那整天劳顿的四肢；
但马上我的头脑又整装出发，
以劳我的心，当我身已得休息。
因为我的思想，不辞离乡背井，
虔诚地趱程要到你那里进香，
睁大我这双沉沉欲睡的眼睛，
向着瞎子看得见的黑暗凝望；
不过我的灵魂，凭着它的幻眼，
把你的倩影献给我失明的双眸，
像颗明珠在阴森的夜里高悬，
变老丑的黑夜为明丽的白昼。
这样，日里我的腿，夜里我的心，
为你、为我自己，都得不着安宁。
二八
那么，我怎么能够喜洋洋归来，
既然得不着片刻身心的安息？
当白天的压逼入夜并不稍衰，
只是夜继日、日又继夜地压逼？
日和夜平时虽事事各不相下，
却互相携手来把我轮流挫折，
一个用跋涉，一个却呶呶怒骂，
说我离开你更远，虽整天跋涉。
为讨好白天，我告它你是光明，
在阴云密布时你将把它映照。
我又这样说去讨黑夜的欢心：
当星星不眨眼，你将为它闪耀。
但天天白天尽拖长我的苦痛，
夜夜黑夜又使我的忧思转凶。
二九
当我受尽命运和人们的白眼，
暗暗地哀悼自己的身世飘零，
徒用呼吁去干扰聋瞆的昊天，
顾盼着身影，诅咒自己的生辰，
愿我和另一个一样富于希望，
面貌相似，又和他一样广交游，
希求这人的渊博，那人的内行，
最赏心的乐事觉得最不对头；
可是，当我正要这样看轻自己，
忽然想起了你，于是我的精神，
便像云雀破晓从阴霾的大地
振翮上升，高唱着圣歌在天门：
一想起你的爱使我那么富有，
和帝王换位我也不屑于屈就。
三○
当我传唤对已往事物的记忆
出庭于那馨香的默想的公堂，
我不禁为命中许多缺陷叹息，
带着旧恨，重新哭蹉跎的时光；
于是我可以淹没那枯涸的眼，
为了那些长埋在夜台的亲朋，
哀悼着许多音容俱渺的美艳，
痛哭那情爱久已勾消的哀痛：
于是我为过去的惆怅而惆怅，
并且一一细算，从痛苦到痛苦，
那许多呜咽过的呜咽的旧账，
仿佛还未付过，现在又来偿付。
但是只要那刻我想起你，挚友，
损失全收回，悲哀也化为乌有。
三一
你的胸怀有了那些心而越可亲
（它们的消逝我只道已经死去）；
原来爱，和爱的一切可爱部分，
和埋掉的友谊都在你怀里藏住。
多少为哀思而流的圣洁泪珠
那虔诚的爱曾从我眼睛偷取
去祭奠死者！我现在才恍然大悟
他们只离开我去住在你的心里。
你是座收藏已往恩情的芳冢，
满挂着死去的情人的纪念牌，
他们把我的馈赠尽向你呈贡，
你独自享受许多人应得的爱。
在你身上我瞥见他们的倩影，
而你，他们的总和，尽有我的心。
三二
倘你活过我踌躇满志的大限，
当鄙夫“死神”用黄土把我掩埋，
偶然重翻这拙劣可怜的诗卷，
你情人生前写来献给你的爱，
把它和当代俊逸的新诗相比，
发觉它的词笔处处都不如人，
请保留它专为我的爱，而不是
为那被幸运的天才凌驾的韵。
哦，那时候就请赐给我这爱思：
“要是我朋友的诗神与时同长，
他的爱就会带来更美的产儿，
可和这世纪任何杰作同俯仰：
但他既死去，诗人们又都迈进，
我读他们的文采，却读他的心。”
很多妹子都喜欢看韩剧，还有一部分人会关注到韩剧中的彩妆，特别是口红的颜色，前不久韩剧鬼怪受到广大女性的喜爱，就连剧中李东旭的唇膏颜色都被人找到了，于是又有一波妹子被种草了，那鬼怪李东旭同款唇膏色号？鬼域使者李东旭嘴唇颜色？
1、李东旭同款唇膏色号
这款唇膏的明星色号有：400阿玛尼红，402情臻诱惑，300漆色流彩，501迷缦幻瘾，505光漾极致。
这款唇膏会随着水分挥发，逐渐让甘油覆于唇部表面，为唇瓣带去强效滋养的_护，令双唇持久润泽长达8小时；轻柔晕染，随心叠加，以达到光泽渐变、持久闪耀的效果。
圣罗兰纯口红，真正为优雅美丽高级定制的口红！融合纯正色彩、耀眼光泽和滋润质地于一身，赋予双唇丝缎般细腻与浓郁的色泽质感。金色方管高定设计，如珠宝般纯粹高贵。无论是身穿优雅晚装或时尚便服，圣罗兰纯口红都能搭配不同形象，成为隐藏于手袋内的一个美妆法宝。
显色，持久，丝般轻盈，尽显真我本色。玩转缤纷色彩：带来炫丽缤纷的夺目色彩，饱满显色的丝缎光泽，化身万众瞩目的百变女王，彰显年轻活力。水润显色配方：易上色，持久水润，令双唇水漾柔润。银质金属外观：延续迷恋家族经典金属外形，如纯银打造一般华美，时尚优雅，锻造专属美丽心情。“因屏幕显示与实物存在色差，请以收到实际产品的颜色为准”
以LG现代技术重新诠释古典奢华之美，将宫廷色彩搭配概念融入在产品中的奢华唇膏。
炫亮魅力唇膏全新杰作——炫亮魅力唇膏丝绒系列：双唇，如丝柔亮。炫亮魅力唇膏丝绒系列，一种全新的唇膏体验，一袭全新的唇色光泽。远离一般哑光唇膏的干涩质感，展现丝绒般的轻软舒适，留下浓郁华美色泽与柔亮妆效。
拥有同炫亮魅力唇膏一样的滋润度，且如第二层肌肤般轻若无物。随一声“喀”响开启，唇膏从黑亮的漆面管身中跃然而出。富含细腻的珍珠母贝颗粒，随你每一次的心情变奏，释放多重华丽光色：迷惑、雅趣、夜幕、纵情。
Dior迪奥烈艳蓝金美唇膏是Dior迪奥烈艳蓝金系列最为清新宠护，极易上妆的产品。
无需在护唇与彩妆妆效中取舍——轻松一步，双唇焕现健康亮采，水润闪耀，同时备受滋养呵护。
富蕴比传统唇膏更胜10倍的天然护唇成分，Dior迪奥烈艳蓝金美唇膏呈现舒悦妆效与绚亮色彩。该唇膏的配方核心晶透精华油在双唇形成一层保护膜，有效滋养唇部，卓效持妆。双唇柔滑滋润，丰盈放彩。
半哑光效果“小羊皮般”的质感，高饱和色彩，持久锁色！一款从所未有的唇膏，有着天鹅绒般的色泽，柔滑触感，带有柔和质地。高饱和，浓厚色彩张力，给唇部带来完美的唇妆效果。她的轻盈配方，让你唇部毫无负担，哑光雾面色泽更可长效持久。
拥有惊艳质地与触感的摩登唇膏，让双唇极近挑逗，大胆可爱!如丝绸般的顺滑滋润，一抹上色，奢华诱人!40款色系，创造前所未有的感官盛宴!
KissKiss亲亲唇膏被包裹入一件珍贵而优雅的黑色小礼服中，再次令众人眼前一亮。其外形低调奢华，优雅的管身曲线，将唇膏转化为艺术品，犹如三枚相叠的圆润立体宝石。简单而别致！
为了勾勒犹如女性曲线般可爱丰润的双唇，亲亲唇膏富含透明质酸因子，能帮助双唇迅速恢复原有的丰满和柔软。此外，唇膏中的没药树精粹则能平滑唇纹，创造出天鹅绒般娇嫩丰润的迷人俏唇，让人忍不住想一亲芳泽。
含有77号矿质保湿成分，瞬间滋润双唇，质地轻薄，不黏腻。大号唇膏一次涂抹，便可为您带来更加饱满平滑的上妆效果。中度光泽，极易上妆。完美贴合。
鬼域使者李东旭嘴唇颜色扮演阴间使者的李栋旭最引起大家关注的是他的嘴唇，那粉嫩嫩的样子加之近乎白皙的皮肤，真的是“红唇轻咬美颜蚀骨，_荑轻抚肤白如玉”，让人分分钟想扑倒。
甚至带动了一系列口红的畅销，要知道，看剧的同时，有多少妹子叫嚣着：求李栋旭的同款唇膏！
2、“小红唇”由来已久
你以为李栋旭只是在这部剧中挑对了唇膏，显示出自己粉嫩红唇的一面？其实他的“小红唇”绰号可是由来已久。早在刚刚出道时候就被潜意识冠名，不信？你看！
1999年7月31日，李栋旭参加由MTM与V-NESS合办STARDREAM模特儿大赛并获大奖。因而最初是以模特儿出道，亦因此通过模特儿之途径踏入艺坛。少年期的他嘴唇就很可爱，有木有？
之后李栋旭开始在各大电视剧中扮演一些还算重要的角色吧，甚至在2003年，还以《回旋木马》的青年歌手朴成彪一角获得当年SBS演技大赏新星奖。
这样的积累奠定李栋旭的演技，2005年，他通过《MyGirl》跻身一线男主角并以薛功灿一角成名。
相信很多人都跟时尚君一样，是从《MyGirl》开始迷上李栋旭欧巴的。他饰演的霸道总裁薛功灿，外表冷静、理智，对感情十分谨慎，一旦投入，便深情又执着，还带着些单纯和善良，每次被女主整得无奈又好笑的样子，真是苏到春暖花开啊~重点是颜值颜值！那个时候的时尚君甚至觉得，人生的男主角大概就是这个样子了。
爆红之后，他没有趁热打铁地继续塑造更多的财团富二代，而是把找上门的相似角色全都推掉，选择了恐怖影片《阿娘》。这一次，他脱去以往的绅士装扮，蓄起了胡子，挑战一名渴望复仇的刑警。但同样，请把眼神转向他的嘴唇，是不是好想咬一口？哎呀，好讨厌，怎么把愿望说出来了呢？
他还主持节目，参加真人秀。在《Roommate》里完全不顾形象地对嘴演唱《Letitgo》，真是让时尚君开了眼。
一系列的综艺演出，简直让东旭欧巴放飞了自我，戏路大开。他在《IronMan》里简直萌出水，放送各种表情包。
在《泡泡糖》里，化身文艺小清新，又如春风化雨一般的暖男存在。
现在，35岁的童颜欧巴，毫无违和感的扮演起了“毒舌傲娇帽子精”，我们只能感叹：果然戏路好宽。
我们回顾欧巴的“历程”，你必须承认，李栋旭天生长了一张“我很有钱”的脸。因为他皮肤白、嘴巴粉嫩诱人，看起来就像是长期被保护而不经受风吹日晒的少爷。
所以这才是很多人在弹幕里疯狂的叫嚣：“嘴唇好美”的终极原因吧。
3、阿玛尼红管适宜人群
没有年龄段。任何年龄都是可以使用的。
红管的这款是哑光质地的，GA的这款比其它类似产品质地更轻薄，很舒服，不粘不干，不会引起嘴巴起皮，涂出来的效果是丝绒感，半亚光的，遮盖力不错。虽然是唇釉，但是一点也不油，是雾面效果，持久力是很棒的。
质地很神奇，厚涂的话颜色会很浓，就像和跟油漆一样厚重，但是用手拍一下就变成亚光色。而且质感上，真的有一种很奇特的感觉，不是滑滑的，而是一种棉纱纱的感觉，完全变成纯哑光！
明星色号：300亮橘丝/400亚曼尼订制服/500淡粉衬裙/504淡桃晚礼服
棕色系：202粉肤荷叶边/500淡粉衬裙/501粉红蕾丝
粉色系：502酒红宝石/503桃红套装/504淡桃晚礼服
橘色系：300亮橘丝缎/401亮红高跟鞋/402正红玛瑙
红色系：400亚曼尼订制服/200粉棕晚宴包/201红丝绒洋装
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中文片名
胭脂扣
外文片名
Rouge
更多外文片名
Yin ji kau
Yan zhi kou (China: Mandarin title)
影片类型
爱情 / 剧情
片长
96 min / USA:93 min
国家/地区
香港
对白语言
粤语
色彩
彩色
幅面
35毫米遮幅宽银幕系统
级别
Singapore:NC-16 South Korea:15 Hong Kong:II
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
[编辑本段]演职员表
导演 Director
关锦鹏 Stanley Kwan
编剧 Writer
邱刚健 Tai An-Ping Chiu (as Dai An-Ping Chiu)
李碧华 Lillian Lee also novel
演员 Actor
张国荣 Leslie Cheung 十二少陈振邦 Chan Chen-Pang
梅艳芳 Anita Mui 如花 Fleur
朱宝意 Emily Chu 楚楚 Ah Chor
万梓良 Alex Man 袁永定Yuen
惠英红 Kara Hui Actress Portraying Ghost
刘家荣 Chia Yung Liu Movie Director
温碧霞 Irene Wan Shu-Hsien
谭倩红 Sin Hung Tam Chen-Pang's mother
谢贤 Yin Tse Brothel patron
汪禹 Yue Wong Ho Hsi
制作人 Produced by
成龙 Jackie Chan producer
何冠昌 Leonard Ho producer
原创音乐 Original Music
黎小田 Siu-Tin Lei
摄影 Cinematography
黄仲标 Bill Wong
剪辑 Film Editing
张耀宗 Yao Chung Chang
艺术指导 Production Designer
朴若木 Lai Pan
马光荣 Horace Ma
[编辑本段]上映日期
香港
Hong Kong
1988年1月7日
加拿大
Canada
1988年9月14日 (Toronto Film Festival)
意大利
Italy
1988年10月 (Turin International Film Festival of Young Cinema)
[编辑本段]制作发行
制作公司
嘉禾**有限公司 Golden Harvest Company Ltd [香港]
威禾**制作有限公司 Golden Way Films Ltd [香港]
[编辑本段]剧情简介
某夜，一冷艳女鬼来报馆求登寻人广告，并缠着袁永定不离开。女鬼原是五十年前石塘咀名妓如花，当年拜倒裙下者众，却独钟情富家子弟陈振邦。
陈门乃望族不接受妓女作媳妇，逐振邦出门，于是两人在穷困中挣扎。如花与振邦终订阴世之约，复吞鸦片自杀。如花在阴间久候不见振邦，便来阳世寻觅。永定和他的女友楚娟，同情如花的遭遇，倾力帮助她找人，现在已是1987年了，事过四十年，人已两三代，简直是大海捞针，而如花之七日期限即将届满……
袁永安在某报社广告部任职，一天他正要下夜晚，突有一名身着30年代打扮的艳丽女子出现在报馆，她要来登一则寻人启示，但又无钱付广告费。袁要她次日再来，不想她坚持不肯，并尾随他一路。在闲谈中，袁惊闻她原是30年代死去的女鬼，名叫如花，当年曾是石塘咀的名妓，爱上人称为十二少的纨绔子弟陈振邦。二人的恋情因地位悬殊遭陈父母反对，遂离家私订终生，以胭脂盒为信物。两人同居后经济拮据，再加上染食鸦片，如花知好景不长，二人约定服食鸦片自尽，来生再结缘，不想如花死去，陈被救。50年后，如花苦等陈不得，遂上阳间来寻。此时已是1987年，时守境迁。如花得袁及其女友凌楚娟帮助，终于在一家制衣厂找到早已潦倒和衰老不堪的十二少。如花将胭脂盒归还，留给十二少一句谢谢你，我不想再等了。他望着她离开的背影，一遍又一遍地喊着她的名字……
[编辑本段]幕后制作
文艺悲情片有别于同时期香港**的快节奏与喜闹，独辟蹊径，拍得哀怨缠绵，令人耳目一新。导演运用时空交错，从80年代去观察30年代的生死恋，把现在与过去、回忆与联想、幻觉和现实巧妙地组接在一起，并以如花对十二少至死不渝的爱情讽喻了现代人对爱情的态度和观念，带给观众独特的视觉和心灵冲击。影片特色一处是重点渲染了30年代的颓废美，而忽视了80年代香港风貌的表现。影片获第24届台湾金马奖最佳女主角、最佳摄影、最佳美术指导三个奖项。
[编辑本段]幕后花絮
《胭脂扣》：血似胭脂染蝶衣
香港**一向以男性主义作为主导，从张彻到吴宇森再到林岭东，还有徐克的黄飞鸿，周星驰的无厘头，银幕上常常是血气方刚，砍砍杀杀，女性则多为配角出现，真正的女性**寥寥可数。对于关锦鹏的**，喜欢的人会引以为知己；不喜欢的人则认为影片阴气太重。首指的应当就是这部根据李碧华小说改编的影片《胭脂扣》。
这部哀怨缠绵的影片将当红歌星梅艳芳送上台湾“金马奖”和香港“金像奖”的领奖台，正如导演关锦鹏所说“张国荣和梅艳芳成就了《胭脂扣》”。李碧华曾在《血似胭脂染蝶衣》中写道：“胭脂扣松脱烟消，现实中角色对换。”影片中如花与十二少的悲情旧梦，成为冥冥中的谶语，为剧中两位主角暗暗设计了一场死亡的约会，从而使得我们现在重看这部**时更多了一些心疼和遗憾，导演关锦鹏的回忆把我们带回了那个凄美的故事中。
我的**与我的成长有关
我的**与我的成长有关，我的父亲在我十几岁时就去世了，我母亲是一个蛮传统的家庭主妇。我那时已经懂事了，也经常在旁边观察母亲所做的一切。从母亲的身上，我看到了女性的坚韧，这个对我有很大影响。所以我的作品比较关注女性，而且从小就对细节很感兴趣，我个人也是感性多于理性，尤其对于一些生活细节我会很感性，这与个性有关。
因为我的母亲很喜欢戏曲，尤其是粤剧，任剑辉、白雪仙的组合给我的童年留下太深刻的印象，包括他们的粤剧**，所以我小时候就蛮喜欢**的。开始的时候是想做演员的，所以报名参加无线电视台演员培训班，兼职做助理导演。结果演员没有做成，却成了专职副导演。而且那时正是香港“新浪潮”**兴起的时候，陆续做了不少影片的副导演。1984年第一次能够独立导片，就是《女人心》。
《地下情》是我最喜欢的影片
《女人心》没想到公映后反响很大，1986年就是《地下情》，这是我自己最喜欢的一部作品，几个年轻人对待爱情和死亡的态度。当时有一种特别的感受就是惧怕死亡，也怕坐飞机。小时候，家里有人过世，我第一次近距离接触身边人的离去，对死亡既害怕又疑惑和好奇，正是因为怕死，所以“死亡”给我很多疑惑，**是可以缓慢接近这种疑惑的。
1987年我拍了《胭脂扣》，1989年就是《三个女人的故事》（又名《人在纽约》），1991年是《阮玲玉》，1994年《红玫瑰与白玫瑰》……我就在想，如果让我选择重拍一部自己的影片，我会选择重拍《地下情》，因为当时的情绪最为饱满也最为真实。《胭脂扣》是一个机会，《阮玲玉》是一个机会，机会是当时存在的，让你赶上了。《地下情》有些不同，他是属于你的，从感性情绪出发的，也将永远伴随你，就好像20年前我怕黑、怕坐飞机，现在同样害怕，只是年龄大了。
梅艳芳给我很极端的两种感觉
我一直觉得导演和演员的关系不应该那么表面化，也不应把眼光只局限在他们的作品上。其实在《胭脂扣》之前，我没有接触过梅艳芳，只是看她在舞台上的表演，觉得她很有表现力，虽然不是特别漂亮，但是所散发的味道很吸引我。
拍《胭脂扣》时，原著作者李碧华觉得梅艳芳最适合演如花，尽管开始设定演员时也有很多种声音，包括选十二少的演员时，考虑过刘德华、郑少秋，到最后我定下张国荣，大家也都不愿意改掉梅艳芳，她自己也很喜欢这个角色。
其实她是很爱热闹的人，一路嘻嘻哈哈走过来，然后坐下来非常沉默和安静地听我讲戏，给我很极端的两种感觉。我们之间有了一种信任，很多事情就都可以抛开，很多时候我自己的个人经验和想法，甚至一些私人的事情对他们都没有保留。梅艳芳总说自己不漂亮，在这个片子之前她也尝试过很多扮相的角色，但是女鬼如花的造型她非常喜欢，也曾经说“好喜欢‘如花’造型，如果以后死了，希望用这张剧照作为遗照。”
一直以为还能再与张国荣、梅艳芳合作
合作完《胭脂扣》之后，我本希望梅艳芳来演《阮玲玉》，那个时候一切想法其实都是从她出发的。说实话，她的离开可以说是一个时代的结束，而阮玲玉的自杀在某个程度来讲也是中国默片时代的结束，两个人有很多不谋而合的地方。原来的设计中有梅艳芳与阮玲玉进行对话、交流，后来因为某些原因不能来拍这部**了，我觉得这是一个蛮大的遗憾。
2002年时，我想拍一部叫做《逆光风景》的影片，想请梅艳芳和张国荣合演，张国荣饰演一位不得志的艺术家，同时喜欢上梅艳芳演的角色和她的儿子，故事背景在西班牙展开，但因为预算庞大而延后了，我一直以为还有机会与他们两个人再次合作，遗憾的是未能实现。
2003年张国荣和梅艳芳就相继辞世了，我说那个黄金时代也远去了，就像现在拍《长恨歌》时的上海与十几年前《阮玲玉》时的上海感觉完全不同，你进入到一个华丽的房子里，却再无法感受到那种雍容典雅的氛围了。应该说我很幸运，因为只有我，才拥有他们两个一起的**。
关锦鹏执导的影片十分细腻动人，塘西风月的部分拍出了港片罕见的颓废美感，在气氛上洋溢着浓厚的哀怨缠绵气息。梅艳芳演出极佳，先后勇夺金马奖影后、香港金像奖影后、亚太区影展及台湾金龙奖最佳女主角，成为“四料影后”，从此奠定她的艺坛地位。
梅艳芳以唱歌出道，在香港当时已经是天后人物，但是她演技也相当出色。在这部戏以前，就曾经得到最佳女配角，而她主演的《川岛芳子》，《英雄本色3》等都很成功。这部戏更是得到了金马以及金像的双奖影后，在后来她还拍摄了《审死官》，《东方三侠》，《半生缘》等一系列佳片。
往日石塘咀烟花巷一段风流韵事，从旧约烟云逝到似是故人来。 以口红、戏子、鸦片成就一个时代的鸳鸯蝴蝶梦。89年的香港最佳**，也是那一年的现实人生，会否也让你有朝花夕拾的感觉？
[编辑本段]影片评价
本片改编自李碧华同名小说，由乐坛两大当红偶像梅艳芳、张国荣主演，因《女人心》一片而成名的关锦鹏导演。未在香港上映，便先在台湾的金马奖夺得最佳女主角及最佳摄影，先声夺人。加上上映期间正值梅艳芳的廿八场演唱会，及乐坛颁奖典礼，令**风头一时无两。
**以跨时代的拍摄手法，交代如花、十二少的感情。更值此把二、三十年塘西风貌搬上银幕，题材、布局都新鲜，以令影片取得不俗的票房。
南国**剧社简介
1926年。 那一年，田汉创办了南国**剧社，开拍了《到民间去》。 无论是从摄制活动还是影片艺术特色来说，当年的田汉走的都是一条十分另类的道路。 面对**这一伟大的造梦机器，田汉曾写过一篇长文《银色的梦》， 文中他引日人之言，“没有比**再便于实现空想世界”。 然而赤手空拳、缺少资本后盾的“南国”的**实验之梦最终还是归于破灭。 对比同期欧洲风起云涌的实验**浪潮，我们只能说在当时的中国， 在国家机器与资本壁垒之间的“民间**之路”异常崎岖。。
1925年，田汉本来就阴间多云的天空遭遇雷电———妻子淑瑜病逝。 苦闷至极，他受人所托写下第一部**剧本《翠艳亲王》， 片子没拍成，却让在现实里不可能像狄俄尼索斯般奔放的年轻人瞥见了希望的火焰， 他记起了谷崎润一郎把这种制造光影、动态的玩意儿称作“人类用机械造出来的梦”。 第二年他就“纠结”了归国者唐槐秋等创立起“南国**剧社”， 并豪迈挥笔写下：“酒、音乐与**为人类三大杰作，**年最稚，魔力也最大，以其在白昼造梦也。”
就这样，田汉成了“五四”新文艺家里第一个“触电”者。 他其实是与今天抓着书和笔进“星巴克”捱时光的“布尔乔亚”同好， 这样的人“触电”，你能指望他正统主流？ 可惜田汉上世纪20年代的**创作资料已尽散失， 只知道当时他仍爱行与世俗烟火相左之事，比如在剧社率先放映爱森斯坦《战舰波将金号》， 等等。还知道，他从日本诗作启发写了剧本《到民间去》， 有点居高临下，有点小资幻想。 他参照了西方剧本的样式建立戏剧文本，然后用戏剧的办法对待**———少动作， 少情节，但要抒情。 田汉的“新”在于绕主道而行；如果要说他是“实验”的， 其实就是说他永远“在路上”；如果用“诗化”来形容田汉， 那只是因为他一直不愿从“白日梦”中醒来。 结果不到5年“南国社”就被强行解散，然后田汉发表《我们自己的批判》， 既“忏悔”自己“Bourgeois（小资）模仿底生活之沉溺”， 又“反省”一向以来把**当梦来做，说以后再也不会这样。 他也许是完成了从浪漫感伤时代到现实主义的蜕变， 像英国文坛从18世纪直接跳到了19世纪下半叶； 可有些东西是留在了血液里的。
田汉1933年写的《色》，写画家蘸自己胸口的血涂壁画女郎的口红，“红唇就活动了起来”，发出吼声，虽然吼出的是“民族反抗”， 却怎看怎有王尔德《道连格雷的画像》那股唯美味道。 这不是“造梦”是什么？ 尽管再过了两年，在狱中的田汉能把一枚铜板磨成五角星； 尽管又过了两年，他写成了“起来！不愿做奴隶的人们……”
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