谁的词 寒临袖，催花瘦，一钩新月星疏透.三更幕，红零落，滴到天明，画堂思昨，漠

只道相思空倚梦，飘零花事自纷飞！ 作者 慧如风

寒临袖，催花瘦，一钩新月星疏透。

三更幕，红零落，滴到天明，画堂思昨，

漠！漠！漠！

凋眉柳，冷香受，寂寥还被秋风逗。

偏仍却，春华烙，堆上心头，几年离索

错！错！错！

————题记

七绝

别绪如丝绕笔端，风吹烟柳乍成残。回眸却见秋生老，已是凋零几处寒。

点滴风声带雨羞，梨花浅醉夜含愁。萧萧几叶梧桐坠，添得丹青墨色幽。

鸳鸯小字又何如，明月依楼系梦初。回首愁云添几许，窗前唯有旧时书。

兰亭萧瑟只影伤，已是三更弦半弯。谁念花痕残碧尽？秋情憔悴总相关。

依约相逢却晚时，黄昏絮语葬秋思。等闲何故情生老？却系经年燕语痴。

一别相思皆付水，窗前明月笼千层。秋风又卷罗衣薄，谁念红楼半盏灯。

青衫又负红颜泪，雨歇秋寒锁几重。争教销魂无觅处，愁云一片葬花浓。

一夜浮萍付水流，晨风卷入小寒楼。琴心欲把思君诉，怎奈青花带雨秋。

几度春秋风雨程，一帘幽梦叹浮生。韶华渐去寒烟笼，漫入愁云墨意横。

萧萧几叶梧桐雨，酒醒清寒月倚楼。纵有良宵谁共设？自君别后更幽幽。

清寒微雨小楼思，欲把垂杨折尽时。却见风吹花自落，拾来萧瑟瘦兰词。

水岸人家柳色吞，小楼把盏又黄昏。芳菲别去秋云雨，点滴芭蕉欲断魂。

谁曾絮语昨宵藏？未料梨花铲地殇。空剩凋零清绝去，销魂烟雨是茫茫。

故园幽邃岁华磨，洒醒残红伤几多。景似当时君是否？烟波江海又蹉跎。

几程烟雨锁重楼， 柳岸清风系晚舟。小港徘徊书寂寞，一窗望尽水长流。

黛瓦重楼半掩门，幽幽别院入黄昏。流年弹指三春负，寥落梨花点点痕。

乱红湿雨到黄昏，把酒诗风落碧痕。只道相思空载梦，花间底事绪一樽。

何故春芳暗自愁？夜阑独倚一汪秋。韶华絮梦烟云锁，落叶情怀绕指囚。

春音未许芳菲尽，不语黄昏冷翠屏。画卷江南还似旧，落红风月别兰亭。

秋风不识阶前客，难载相思独寂寥。却怨芳舟沉柳岸，庄生蝶梦散云霄。

故里风声待小楼，自君别后又临秋。青梅竹马今何处？唯见黄昏送晚舟。

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1、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。

出自唐代：李商隐的《代赠二首》

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

释义：

黄昏独上高楼欲望还休，楼梯横断情郎不来，一弯新月如钩。蕉心未展丁香也郁结未解，它们同时向着春风各自忧愁。

2、黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。

出自五代冯延巳的《清平乐·雨晴烟晚》

雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

释义：

雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。

3、无言独上西楼，月如钩。

出自五代李煜的《相见欢·无言独上西楼》

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。(一般 一作：一番)

释义：

孤独的人默默无语，独自一人缓缓登上西楼。仰视天空，残月如钩。梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。

4、大漠沙如雪，燕山月似钩。

出自唐代李贺的《马诗二十三首·其五》

大漠沙如雪，燕山月似钩。

何当金络脑，快走踏清秋。

释义：

平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。什么时候才能披上威武的鞍具，在秋高气爽的疆场上驰骋，建立功勋呢？

5、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

出自唐代白居易的《暮江吟》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

释义：

一道残阳倒影在江面上，阳光照射下，波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。最可爱的是那九月初三之夜，露珠似颗颗珍珠，朗朗新月形如弯弓。

惟有楼前流水应念我终日凝眸！ 小楼寒夜长帘幕低垂， 怕上层搂，怕上层楼 为赋亲词强说愁 楼外垂扬千万屡 斜阳楼外小烟笼 伤情处高楼望断灯火已黄昏

这句诗出自冯延巳的《蝶恋花》。（以下是节选）

谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。  独立小楼风满袖，平林新月人归后。

天色已晚，独立小楼之上，凉风习习，舞动衫袖。抬头远望，平齐的树丛后面升起一钩新月。行人都已归去，路上一片冷清。  　　

一人站立在小楼上，无人可以交谈，非常寂静。所以对凉风的吹拂、衫袖的摆动才特别敏感。    黄昏时候，远处树林不像白天的清晰、参差可辨，因此月光下的树木也就形成了一片平齐的阴影。一弯新月爬上来，大地笼罩着清冷暗淡的月光。白天路人络绎不绝，还可以聊慰独立小楼人的惆怅情怀，而此时，路上已渺无人迹，万籁俱寂的大自然直接影响了作者的心情。面对此情此景，心头的悲凉、惆怅油然而生。

这首《蝶恋花》，把“闲情”写得缠绵悱恻，难以排遣。词的上片着重写爱情。词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景。而杨柳依依牵愁，畔草青青惹恨。全词情景交融，意蕴深婉。这首词并不着意刻画人物的外在形象，也不经心描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界上，形成了冯词的独特风格。

小玉楼中月上时（宋·晏几道·《鹧鸪天》）

残夜小楼浑欲曙（近代·王国维·《蝶恋花》）

且折江梅上小楼（宋·苏轼·《减字木兰花》）

躲进小楼成一统（近代·鲁迅·《自嘲》）

见说小楼东（宋·辛弃疾·《菩萨蛮》）

漠漠轻寒上小楼（宋·秦观·《浣溪沙》）

漠漠轻寒上小楼（宋·秦观·《浣溪沙》）

小楼西角断虹明（宋·欧阳修·《临江仙》）

池外轻雷池上雨雨声滴碎荷声小楼西角断虹明阑干倚处待得月华生燕子飞来窥画栋玉钩垂下帘旌凉波不动簟纹平水精双枕畔有堕钗横 （宋·欧阳修·《临江仙》）

小楼春色里（宋·辛弃疾·《临江仙》）

小楼高阁谢娘家（唐·韦庄·《浣溪沙》）

独立小楼风满袖（唐·冯延巳·《蝶恋花》）

一半残阳下小楼（清·纳兰性德·《浣溪沙》）

小楼终日怕凭阑（宋·朱敦儒·《临江仙》）

小楼雪夜记当初（宋·毛滂·《浣溪沙》）

小楼红日下层檐（宋·欧阳修·《定风波》）

独立小楼风满袖（唐·冯延巳·《鹊踏枝》）

潇洒小楼东（宋·无名氏·《好事近》）

小楼帘卷路迢迢（宋·朱敦儒·《西江月》）

来照琼彝醉小楼（宋·洪适·《减字木兰花》）

小楼新湿青红（宋·葛胜仲·《临江仙》）

小楼一夜听春雨（宋·陆游·《临安春雨初霁》）

古龙小说圆月弯刀，连鞘的刀，黑黑的刀鞘，弯弯的刀柄，刀锋是青青的，青如远山，青如春树，青如情人们眼中的湖水。青青的刀光，弯弯的，开始时仿佛一钩新月，忽然间就变成了一道飞虹，纵使未出鞘也能透出逼人的杀气。那柄圆月弯刀初看并无出奇，可是一旦到它的主人施展那一式魔刀时，就会现出一股妖异之气，使人为之震眩迷惑。圆月弯刀是魔中至宝，因为它具有了魔性，谁拥有它，谁就会感受它的魔性。惟大智大慧者除外；惟至情至性者除外。世人眼中那是好快的—刀！好邪的一刀！一刀已有惊天裂地之威！百坚不摧的圆月弯刀，天下丧胆的魔神之刀，威震天下的神刀，刀上刻着“小楼一夜听春雨”的诗句，一把令天下人怵目惊心的刀。黑暗中忽然有了光，月光。圆月。

新月派:现代新诗史上一个重要的诗歌流派，受泰戈尔《新月集》影响该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊�6�1诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理性节制情感"，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美、绘画美、建筑美"。因此新月派又被称为"新格律诗派"。新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自觉创造的时期。1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，"新月派"的主要活动转移到上海，这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。后期新月派提出了"健康"、"尊严"的原则，坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的"纯诗"的立场，讲求"本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严"，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。

　　“三美”中的音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。

　　诗刊派和新月派，本属一派，甚难分别。《诗刊》见民国十五年在《北京晨报》上刊

　　的，《新月》则民国十七年在上海办的。在《新月》投稿多的，就叫他为新月派，该派重要

　　诗人是孙大雨、饶孟侃、陈梦家、林徽音、卞之琳、臧克家、刘梦苇、蹇先艾、沈从文、孙

　　毓棠等。还有方玮德及其姑母方令孺。

　　陈梦家《新月诗选》论及孙大雨说：“十四行诗（Ｓｏｎｎｅｔ）是格律最谨严的诗

　　体，在节奏上，它需求韵节，在键锁的关联中，最密切的接合，就是意义上也必须遵守合律

　　的进展。孙大雨的三首商籁体，给我们对于试写商籁，增加了成功的指望。因为他从运用外

　　国的格律上得着操纵裕如的证明。”现引孙大雨一首题为《老话》的商籁：

　　自从我披了一袭青云凭靠在　渺茫间，头戴一顶光华的轩冕，　四下里拜伏着千峰默默

　　的层峦，不知经过了多少年，你们这下界才开始在我底脚下盘旋往来——　自从那时候我便

　　在这地角天边　蘸着日夜的颓波，襟角当花笺起草造化底典坟，生命的记载（登记你们万众

　　人童年底破晓，少壮底有为，直到成功而歌舞；也登记失望怎样推出了阴云，痛苦便下一阵

　　秋霖来嘲弄：）到今朝其余的记载都已经逐渐模糊，只剩星斗满天还记着恋爱的光明。

　　商籁体是最不易作的，孙大雨带着脚镣跳舞，能够跳到这样自由自在，真教人吃惊。我

　　又爱他吊徐志摩的一首名为《招魂》的小诗：

　　你去了，你去了，志摩，一天的浓雾，

　　掩护着你向那边，

　　月明和星子中间，

　　一去不再来的莽莽的长途。

　　没有，没有去，我见你，在风前水里，

　　披着淡淡的朝阳，

　　跨着浮云的车辆，

　　倏然的显现，又倏然的隐避。

　　快回来，百万颗灿烂，点着那深蓝，

　　那去处暗得可怕，

　　那儿的冷风太大。

　　一片沉死的静默，你过得惯？……这两首诗虽然受过很深的西洋文化的渍染，但读了

　　它，又恍惚想起楚辞。第二首尤似《招魂》和《大招》，足见孙大雨具有怎样一个中国的灵

　　魂了。但他好像对于天文学有深湛的研究，也有极深的爱好。所以他有极其广阔的宇宙观和

　　绵延无穷的时间观，这都是中国诗界所无的。“百万颗灿烂，点着那深蓝，那去处暗得可

　　怕，那儿的冷风太大，一片沉死的静寂，你过得惯？”读之令人起栗。孙大雨还有一首一千

　　行长诗名为《自己的写照》，陈梦家评：“是一首精心结构的惊人的长诗，是最近新诗中一

　　件可以纪念的创造。他有阔大的概念，从整个的纽约城的严密深切的观感中，托出一个现代

　　人错综的意识。新的词藻，新的想象，与那雄浑的气魄，都是给人惊讶的。”

　　介乎朱湘、孙大雨之间的为饶孟侃。陈梦家称其“同样——指闻一多——以不苟且的态

　　度在技巧上严密推敲，而以单纯意象写出清淡的诗。”又称其：“澄清如水，印着清灵的云

　　天。”试看《他的呼唤》这一首：　有一次我在白杨林中，听到亲切的一声呼唤；那时月

　　光正望着翁仲，翁仲正望着我。

　　再听不到呼唤的声音，我吃了一惊，四面寻找——翁仲只是对月光出神，月光只对我冷

　　笑。

　　陈梦家与方玮德乃是新月后起之秀，也可以说直承徐志摩、闻一多道统的新诗人。陈梦

　　家有《梦家诗集》一九三一年出版，其中佳作甚多。他曾自道作诗宗旨云：“我们欢喜‘醇

　　正’与‘纯粹’。我们以为写诗在各样艺术中不是件最可轻易制作的，它有规范，像一匹马

　　用得着缰绳和鞍辔，尽管也有灵感在一瞬间挑拨诗人的心，如像风不经意在一支芦管里透出

　　和谐的乐音，那不是常常想望得到的。”……“‘醇正’与‘纯粹’，是作品最低限的要

　　求，那精神的反映，有赖匠人神工的创造，那是他灵魂的转移。在他的工程中，得要安详的

　　思索，想象的完全，是思想或情感清虑的过程……所以诗要把最妥贴，最调适，最不可少的

　　字句，安放在所应安放的地位。它的声调，甚或它的空气，也要与诗的情绪相默契。”他又

　　说：“主张本质的醇正，技巧的周密，和格律的谨严，差不多是我们一致的方向……态度的

　　严正又是我们共同的信心。”这些话都算得新月派的每个诗人思想的代表。《梦家诗集》包

　　含诗约五十首，首首都是醇正纯粹之作。现引《雁子》一首为例：

　　我爱秋天的雁子，　终夜不知疲乏，

　　（像是嘱咐，像是答应）

　　一边叫，一边飞远。

　　从来不问他的歌，

　　留在哪片云上？

　　只管唱过，只管飞扬，　黑的天，轻的翅膀。

　　我情愿是只雁子，

　　一切都使忘记——

　　当我提起，当我想到：不是恨，不是欢喜。

　　陈梦家说方玮德的诗“又轻活，又灵巧，又是那么不容易捉摸的神奇。《幽子》、《海

　　上的声音》皆有他特殊的风格，紧迫的锤炼中却显出温柔。”好，我们就来看他的《幽子》

　　吧。　每到夜晚我躺在床上，一道天河在梦中流过，河里有船，船上有灯光，

　　我向船夫呼唤：

　　“快摇幽子渡河！”

　　天亮我睁开两只眼睛，太阳早爬起比树顶高，老狄打开门催我起身，　我向自己发

　　笑：

　　“幽子不来也好”。

　　陈梦家与方玮德又同作《悔与回》长诗，曾印为单行本，传诵一时。其诗热情奔放，笔

　　势回旋，有一气呵成之妙，也算得新诗中的杰作。

　　方令孺和林徽音是两位女诗人。方诗甚少，不易批评。林有《笑》一首，用笔极其细腻

　　精致，不愧女诗人的作品：　笑的是她的眼睛，口唇，和唇边浑圆的漩涡。

　　艳丽如同露珠，

　　朵朵的笑向

　　贝齿的闪光里躲。

　　那是笑——神的笑，美的笑：水的映影，风的轻歌。

　　笑的是她惺松的卷发，散乱的挨着她耳朵。

　　轻软如同花影，

　　痒痒的甜蜜

　　涌进了你的心窝。

　　那是笑——诗的笑，画的笑：云的留痕，浪的柔波。

　　卞之琳有《半岛》一诗，似为其作风代表：　半岛是大陆的纤手，遥指海上的三神

　　山。

　　小楼已有。三面水，

　　可看而不可饮的。

　　一脉泉乃涌到庭心，

　　人迹仍描到门前。

　　昨夜里一点宝石，

　　你望见的就是这里。

　　用窗帘藏却大海吧，

　　怕来客又遥望出帆。

　　臧克家是个出身农家的诗人，作品都带着乡土气味，以苦吟出名，人称为新诗界的孟

　　郊、贾岛。现在请看他的《失眠》：

　　一只一只生命的小船。

　　全部停泊在睡眠的港湾，风从夜的海面上老死，鼾声的微波在恬静的呼吸。

　　只有我一只还冲跌在黑夜的浪头上，暴风在帆布上鼓荡，

　　心，抛不下锚，

　　思想的绳索越放越长。

　　刘梦苇的《最后的坚决》是一首关于恋情的诗，以自杀来威胁（也可说是哀恳）一个爱

　　情不专，善于变化的女郎。虽然是平凡的题目，写得倒颇别致。他以爱情的顺利为命运的红

　　色，失恋则为黑色。诗的第一节云：“今天我才认识了命运底颜色——可爱的姑娘请您用心

　　听；不再把我底话儿当风声！——今天我要表示这最后的坚决。”第三节云：“那血色是人

　　生底幸福的光泽；——可爱的姑娘请为我鉴定，莫谓这不干您什么事情……那黑色是人生底

　　悲惨的情节。”蹇先艾的《雨晨游龙潭》第一节：“游人向着料峭的寒意低徊，漫空里不见

　　一丝的云彩。漫空里画出无限的阴霾，青鸦也跨着萧凉的海天飞。”第二节：“这林壑间映

　　着雄浑伟大，悠长的驴嘶和着流泉，交互啸响在寂寥的空山，这山旁洒遍了点点梨花。”第

　　三节：“哦……山道上充溢着水色春光，迷镑的毛雨，飘落纷纷，远峰织着翡翠的树影。仿

　　佛我又一度地回到故乡。”

　　从这三节来看蹇氏这首诗，韵脚一反中国诗的习惯，就是第一句与第四句押；第二句与

　　第三句押。徐志摩就常作这种诗，蹇先艾或从徐氏学来。

　　新月派中还有一个才气最纵横，学力最充足的孙毓棠。抗战前夕，他在天津大公报文艺版发表长诗《宝马》，这首诗一共八百余行。叙述汉武帝为想求得大宛的天马，命李广利为

　　统帅，率令大军十余万，远征大宛。攻破大宛首都贰师城，杀其国王胡毋寡，获所谓“宝

　　马”十余匹带回汉土的故事。此诗辞藻之美丽，结构之谨严，音节之顿挫铿锵，穿插之富于

　　变化，可说新诗坛自有长诗以来的第一首杰作，也是对新诗坛极辉煌的贡献。孙毓棠可说是

　　新月派里一员押阵大将！

　　汉武帝之不惜牺牲那么多的人力物力，远求宝马，以近代人的眼光来看，可说是政治性

　　的，就是为了国防问题。因那时汉与匈奴对峙，匈奴占便宜的是它的骑兵，汉则多为步卒，

　　以步对骑，当然抵抗不过，李陵乃汉猛将，牵带五千步卒出关，虽然获得不不少胜仗，最后

　　为匈奴单于大军所围，五千步卒伤亡殆尽，李陵也迫得只有投降之一途。武帝鉴于沙漠中作

　　战骑兵之重要，所以也想训练骑兵。想训练骑兵，又非有优良的马匹不可。听说大宛国有汗

　　血名驹，曾屡遣使臣重礼相求，那国王胡毋寡总是拒绝，并加汉使以侮辱，汉武帝愤怒，才

　　苦练了一支军队，用兵去夺。

　　不过武帝之求宝马，恐还有另外一个目标。就是“求仙”。相传人之登仙，必须骑跨天

　　马。是以武帝得大宛国宝马以后，曾亲撰天马歌二首，第二首又名《西极天马之歌》。那首

　　歌中有“天马来，开远门，竦予身，逝昆仑。天马来，龙之媒，游阊阖，观玉台”。此歌今

　　收汉书礼乐志祀歌中。可见此事并不完全属于政治性，而是属于宗教性的。宋杨亿有《汉武

　　帝》七律一首乃述武帝求仙事。中有二句云：“力通西海求龙种，死讳文成食马肝”，可说

　　道出武帝的心事。

　　孙毓棠这首《宝马》长诗，出现于中日大战即将爆发之际，人心惺惺，无暇过问文学，

　　也就没人注意。况孙毓棠若说武帝求天马是为了求仙，当然迷信；说武帝是为国防着想，在

　　力主打破国界的左派文人看来也是反动。是以孙氏仅将武帝武功夸耀一番，结局还将武帝劳

　　民伤财，仅求得十几匹马，谴责了几句。不过那谴责是轻描淡写的，不易教人看出。沈从文

　　乃小说家，但他的诗独抒性灵，每有未经人道语。《颂》，是用野蛮人的天真、放肆，对女

　　人肉体的渴望和赞美，真是一首朴实无华的好诗。又《无题》：

　　妹子，你的一双眼睛能使人快乐，我的心依恋在你身边，比羊在看羊的女人身边还要老

　　实。

　　白白脸上流着汗水，我是走路倦了的人，你是那有绿的枝叶的路槐，可以让我歇憩。

　　我如一张离了枝头日晒风吹的叶子，半死，但是你嘴唇可以使它润泽，还有你颈脖同

　　额。

　　读了这些诗，令人想到旧约里面雅歌的风格。作者不解西洋文字，而文笔之欧化，却罕

　　有比伦，其特殊天才，真教人惊羡。

　　还有梁镇、俞大纲、沈祖牟，及已故诗人杨子惠、朱大柊等，均有格律极严的作品，现

　　在不及具引。