不一定。
紫砂壶是用紫砂经高温烧制的陶器，烧制温度比用陶土制作的陶器高，更坚实而多微小的气孔，和瓷器一样不会因温度急剧变化而碎裂；由于是用紫砂做原料，所以又不会瓷化。
紫砂是含铁比较丰富的陶土，常见的紫砂烧结后会呈现褐色（三氧化二铁呈色）和铁青色（氧化亚铁呈色）及其调色（还有一大类紫砂，呈色物质除铁的氧化物外，还有少量的钛、镍氧化物）。紫砂含有石英和黏土，既具有一定强度，又易造型（专业术语为可塑性，即外力可使变形，去掉外力后形状不改变）。所以紫砂适合做要求具有特殊呈色（主要是红和铁青及其调色）的器物。
因为紫砂即含石英又含黏土，所以烧结后的紫砂石英颗粒之间会出现通透性气孔（主要是黏土中有机物在一定高温下发生化学反应释放出气体所致）、石英颗粒外的团结性黏土会出现气泡。故紫砂适度烧结后兼具保温隔热、适度给氧的特点，成为最适合制作茶壶的材质。
紫砂是一种高炻翔器，是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小， 断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。宜兴紫砂器胎质具有这种特性，而且，于器表光挺平整之中，含有小颗粒状的变化，表现出一种砂质效果。
紫砂矿土，是一种自然特殊的矿土，即含铁质粘土质粉砂岩，除紫泥外还有绿泥、红泥，这三种泥统称紫砂泥。由三种基泥单独造制外，或以不同成份配比，不同温度气氛烧成，呈现出紫而不姹、红而不嫣，黑而不墨，如铁如石，胡金胡玉，备正文于一器，具百美于三停，远而望之，黑幼若君钟鼎陈明庭，追而察之，灿若琬琰浮精英。这就是紫砂泥色淋漓尽致的体现，如在泥中和以粗粒生、熟泥砂，或调、铺缸砂则谷皱周身，珠粒隐现，更自夺目。
紫砂壶的好坏，除紫砂壶制作大师的工艺，烧制的过程，还有就是紫砂壶的原料，“好泥出好壶”。
首先，需要说明的是紫砂是既含石英又含黏土、黏土成分中含铁丰富（有些则含钛、镍等呈色金属氧化物，或不含金属氧化物，如白砂）的陶土。
所以，没有石英，即使含铁丰富，也不能归为紫砂（广东潮州、辽宁喀左的部分矿样既属此类）。
黏土、玻璃、铁、瓷等材质，都可做茶壶，但除了做容器外，与紫砂比起来，效用要小，最主要的差别就是保温性、保鲜性。所以，烧成后保温性、保鲜性较好的紫砂，即为好的紫砂。
紫砂壶的保温性、保鲜性（注意，是保鲜，而不是造鲜、生鲜），取决于紫砂材质的特点——坯体适度烧结具有隙泡结构。隙泡结构的另一个结果，就是具有较强的吸附性，吸附茶汁中的物质后，在壶表面能出现“包浆”效果。所以，“包浆”效果，也可以最直观简便地作为判断好紫砂的方法。这是从实用性的功效角度讲。
从制作角度讲，好的紫砂就是易于制作、成品率高的紫砂。
尽管制作、烧制，可以通过工艺技术的手段调解，但是制作工艺水平要求越低的紫砂，当然越好。
紫砂从矿料到成品，要经过磨粉、练泥、生坯制作、烧制四个主要环节。好磨粉（较易风化、矿料硬度低）、好炼制、易于制作和烧制，就是好的紫砂。
从制作目的实现来讲，作品越好卖、附加值实现越多的紫砂，就是好紫砂。但是好卖、所实现附加值较高，会更多地受到主观因素的、社会因素、市场因素的影响。
无论是制作还是销售，都是以紫砂壶实用的功效为基础的，因此，好的紫砂，可以归结为一句话：适度烧成后包浆效果好（速度和程度）的紫砂，才是好紫砂
一般判断紫砂壶的真伪，不是拿精密的化学仪器测量，而是通过观察其色泽，以及表面颗粒分布，还有就是看泡养后的变化，好的紫砂壶养过后温润如玉。
紫砂壶得名于世，固然与它的制作分不开，但根本的原因，是其制作原材料紫砂泥的优越。近代许多陶瓷专著分析紫砂原材料时，均说起其为含有氧化铁的成份，其实含有氧化铁的泥，全国各地不知有多少，但别处就产生不了紫砂，只能有紫泥，这说明问题的关键不在于含有氧化铁，而在紫砂的“砂”。
根据地质学报告，紫砂是指矿石成分含二氧化硅（SiO2）、三氧化二铝（Al2O3）、三氧化二铁（Fe2O3）较高的陶土。
根据紫砂陶器国家标准（GB/T 10816-2008），紫砂陶器是指质地细腻、含铁量较高的特种粘土制成的，呈色以赤褐为主，质地较坚硬而透气性能好的无釉紫砂陶器。
紫砂原矿颜色有多种（五色土、岩中泥、天青、暗肝、海棠红、朱砂紫、水碧、葵黄梨皮、墨绿、黛黑、栗色、桐绿、榴皮、沈香色等）。其主要分成紫泥、绿泥和红泥三种，可单独烧制成陶。因含铁、硅量较高，烧制后多呈紫红色，故称“紫砂”。
根据现代科学的分析，紫砂泥的分子结构确有与其它泥不同的地方，就是同样的紫砂泥，其结构也不尽相同，有着细微的差别。这样，由于原材料不同，带来功能效用及给人的官能感受也就不尽相同。
功能效用好的则质优，不然则质差；官能感受好的则质优，反之则质差。所以评价一把紫砂壶的优劣，首先是泥的优劣。泥色的变化，只给人带来视觉观感的不同，与功用、手感无济。而紫砂壶是实用功能很强的艺术品，尤其由于使用的习惯，紫砂壶需要不断摸索，让手感舒服，达到心理愉悦的目的。所以紫砂质表的感觉比泥色更重要。紫砂与其它陶泥相比，一个显著的特点即是手感不同。一个熟悉紫砂的人，闭着眼睛也能区别紫砂与非紫砂，这就是摸非紫砂的物件，就如膜玻璃质器物--粘手，而摸紫砂物件就如摸豆沙--细而不腻，十分舒服。所以评价一把紫砂壶，壶质表的手感是十分重要的内容。近年来时行的铺砂壶，正是强调这种质表手感的产物。
第一步。色是给人的第一印象，宜兴紫砂色彩丰富，除了比较多的如栗紫以外，还有红紫，褐紫，黛紫等等，其他地方的所谓紫泥烧出来的成品颜色单一，一般均呈澄色，细看有一种黄泥在内的感觉，宜兴紫砂壶除了大量的以紫红色为主外还有绿，黄，黑等等颜色，可以说色无相类，品无相同，非宜兴紫砂的颜色单一无变。
第二步。紫砂除了其材质以外，品类，品相，品格很重要，宜兴紫砂从明代开始至今经历了五六百年的发展历史，已达到了相当高的境地，那里有一大批技艺优秀的制壶艺人，凭借深厚的功力，超群的技巧，制作出一把把紫砂壶，可以说已经达到非常娴熟的地步，一般人只要将宜兴壶与非宜兴壶放在一起就可以分出高低了，非宜兴的壶造型比较呆板，生硬，因为非手工制作，对线条，块面等等的比例，细节步注重，因此看起来比较陋俗。
第三步。触摸，拿起一把紫砂壶，除了观，审以外就是用手去摸，有时要将壶靠在脸上亲，因为宜兴紫砂土内含相当比例的砂质，非宜兴紫砂土做的壶，看起来光滑，实质上抓在手里的手感是涩腻的，宜兴壶摸上去手感舒适，与肌肤接触温驯。
第四步。转，转动壶盖，真紫砂壶的壶盖转动灵活流畅，并发出轻微“丝丝”或者“沙沙”的悦耳的声音，陶土的假“紫砂壶”则发出沉闷的“哧啦哧啦”声音。瓷器转动的时候手感发涩。这些区别都和第二条所说的分子物理结构原因一样。
第五步。听，用盖子轻敲壶体，尽管有人不赞成这么做，但是这点非常有效。真紫砂壶敲击的声音清脆悦耳，声音短暂，敲击结束声音立刻停止;普通陶土的假紫砂壶，敲击声音沉闷浑厚短暂;瓷器敲击的声音比紫砂的更加清脆有点像金属撞击的声音，一般人不好区分。但是有一点非常明显的区别就是，瓷器的声音波长明显，敲击结束后，声音仍然持续数毫秒，而真紫砂是立刻停止。
第六步。试水，水浇在真紫砂壶上面，不会形成明显的水珠，水是比较均匀的一片，然后没多久就逐渐被紫砂吸收。这个与紫砂多孔的物理结构有关，紫砂具有2%的吸水性。但是水浇在陶土的假紫砂和瓷器上面，都是明显隆起的水珠滞留，直到最后风干。
紫泥确实是宜兴得天独厚的原料，它在成份上俱备了制陶所必须的化学组成及矿物组成。从显微观察发现，紫泥主要矿物为石英、粘土、云母和赤铁矿。
，是土与火的艺术，陶的材质是成品特点的基础，是体；烧制，决定成品效果的相。好的紫砂、恰到好处的烧制技术，才能使陶土烧成后呈现最完善的体相。紫砂的材质特点就不必多说，对紫砂烧制效果具有决定影响的因素只有两个：温度和气氛。温度主要是影响烧结程度，气氛主要影响呈色效果。紫砂与黏土不同，内部物质种类较黏土为多，最突出的特点是含有石英成分。黏土要么未烧结如土器，要么充分烧结如瓷器，几乎不可能如紫砂这样在未烧结和完全烧结之间有较为充分的过渡，因为紫砂里的不同成分融点高低有别。合理利用这个过渡期，就是紫砂烧制过程中可以大做文章的时空，也是可以使紫砂成品更加丰富多彩的机会。金属及其氧化物是紫砂唯一的呈色物质。同样的金属成分，在不同的条件下，一般会生成不同的氧化物，这些氧化物各有呈色，这就是为什么同样的泥料烧成后却会有不同的颜色的原因。有些物质，在一定的条件下，会导致不同的氧化物生成，这些物质有些存在于泥料中，有些存在于反应环境，主要是氧气和一氧化碳、二氧化碳气体，他们在紫砂烧制的过程中，充当氧化剂与还原剂。温度，又有高低、变化速度、内外吃温差异三个变量，这三个变量也对紫砂烧制效果具有决定性影响。气氛，就是烧制时发生化学反应的空间，氧气和一氧化碳的浓度。氧气，基本上是外来的，一氧化碳，主要来自于燃料，少部分来自于泥料中某些成分发生化学反应时的释放。现在，烧紫砂的窑基本上为电窑和液化气窑，主烧日用陶的煤窑、烧煤和柴的前墅龙窑也可以烧制紫砂壶。电窑，是在封闭性的空间由金属电阻丝通电发热，其特点是氧气含量固定不变（装窑时窑里空间中含量）、升降温缓慢、坯体内外吃温均衡（但位置差异也可能较大，大型电窑可达30多度）、温度控制较为准确。由于烧制是在封闭环境中完成的，烧制过程中没有氧气补充、坯体释放出来的一氧化碳无法排出，所以烧制气氛一般为整体性弱还原（烧制品开放式放置）。液化气窑主要是推板窑，形状如隧道，通过液压机推动，烧制过程中两头始终开口，中段为燃烧区。液化气的燃烧物质也是碳元素，所以液化气在烧制过程中也会有一氧化碳产生，与两头开口处进来的氧气混合，形成烧制气氛。紫砂壶进推板窑首先要放入耐火材料制成的匣钵，匣钵上下摆放，所以一摞匣钵只有上部一层可为开放式，下部则为封闭式和半封闭式（匣钵边沿开缝隙）。整窑长度、燃烧区长度、两头开放口剩余空间大小、液化气纯净度、液化气喷燃量、摆放方式（开放还是封闭）、匣钵摆放位置（上下），都是推板窑影响烧制效果的变量。液化气窑也有梭式窑，形状和大型电窑差不多，只不过是发热方式不是电阻丝通电罢了，这导致梭式窑与电窑的区别主要是烧制气氛、和受热的不同（火焰喷射的烧制品表面，温度会相对高些）。煤窑以前主要是倒烟窑，外表形状与蒙古包差不多，火道迂回，以增加烧制空间流程。位置温差大，可控性较低。最大的特点来自于燃料煤。如果煤的硫含量多，会使紫砂壶表面形成粉红和土黄相间的流状构图效果，非常奇特。最富于变化的是柴窑，也就是前墅龙窑。这也是最传统的烧制紫砂的方法，所以烧成品最具有古壶的特点。在前墅龙窑上进行烧制的变量最多，因为窑的两边留有24对看火投柴的鳞眼孔，所以天气对烧成品效果的影响独一无二，气压、温度、空气湿度、风向、风力，对烧成效果都会具有影响，与投柴量、投柴方法等变量一起共同发生作用，不可控程度最大，可谓变化莫测、出窑未卜，风险极大，所以很少有壶艺人敢拿好作品去龙窑冒险。龙窑烧制的成本也较高，加之烧制技术只讲经验、不讲科学，只有龙窑才可能烧出来的窑变紫砂壶极为稀少。前墅龙窑现为国家级文物保护单位（使用才能保护），出于其名气，现在市场上假冒窑变作品也不少见。窑变是在小小紫砂壶的表面形成氧化和还原不同的气氛，导致紫砂壶表面生成呈色不同的金属氧化物，电窑、推板窑、梭式窑、倒烟窑根本无法烧出，因为这些窑，在单个紫砂壶的空间，不可能形成氧化和还原的两种截然不同气氛。同样的作品，在不同的窑烧制，会有不同效果。电窑烧制“水色”要较具有明火的推板窑、梭式窑、倒烟窑、龙窑好，而明火窑，出窑时作品表面较为粗糙，会出现“火刺”现象，这是因为火焰顶端局部温度较高，坯体表的紫砂颗粒会因温度太高出现爆裂现象。但也正是这个原因，电窑烧制出来的作品泡养效果就不如其他类型窑烧制出来的作品富于变化。
化工壶里都添加了什么化工料？以及添加这些化工料会有什么效果？
钛白粉：化学名二氧化钛，是一种偏酸性的两性氧化物，热稳定性能极好。常温下几乎不与其他元素和化合物反应，对氧、氨、氮、硫化氢、二氧化碳、二氧化硫都不起作用，不溶于水，也不溶于烯酸和无机酸、碱，溶于氢氟酸。钛白粉在橡胶行业中既作为着色剂，又具有补强、放老化、填充作用。钛白粉本身无毒，紫砂泥中添加钛白粉主要起填色增色（**）作用。故钛白粉主要使用在黄金段，黄芝麻段，等**系段泥中，未添加的段泥壶颜色发暗。
氧化锰：化学名一氧化锰，黑色无定形粉末状，或黑色斜方晶体。氧化锰的熔点为1650摄氏度。二氧化锰在陶瓷工业中的稳定性也相当高，高温烧制后，变成硅酸锰，硅酸锰的性质也比较稳定，不溶于水、硝酸、冷硫酸以及弱酸弱碱，溶于浓盐酸会产生氯气。为了让紫砂土的颜色偏深色，加入微量的二氧化锰，对人体基本无害。常见加入紫泥，制作黑墩头等泥料的紫砂壶，一般来说，一旦所烧制的泥料试片设计温度并不高，采用此种化料的可能性并不高。
铁红粉：这个可能是所有玩朱泥壶的朋友共同好奇的一种化料。化学名三氧化二铁，红色粉末状。铁红粉是一种基本的陶瓷添加剂，用途广泛，普遍适用于陶瓷建筑（比如屋面瓦）、橡胶、塑料、涂料（一般用作钢构件表面防锈处理）等工业。铁红粉的成分为纯氧化铁，耐光、耐高温，耐大气影响、耐污浊气体、耐一切碱类，性能稳定，不溶于水，也不溶于弱酸弱碱。只有在高温中才溶于硅酸盐，在浓酸中加热情况下，逐渐被溶解。2010年4月，广东假紫砂煲被曝光后，材料化学工程国家重点实验室的刘教授告诉315TS，铁红粉基本上对人体没有什么害处。一般来说，铁红粉添加后，都是红泥当朱泥销售，发色暗红，偏绛红色，且一般球磨到很细的紫砂土才能添加铁红粉，超过95%的“朱泥”壶都有添加哦～
氧化钴：化学名一氧化钴，通常是灰色粉末，有时是绿棕色晶体，熔点为1935摄氏度，常用与玻璃、搪瓷、陶瓷、天蓝色、钴蓝色、钴绿色等色彩的着色剂，容易被一氧化碳还原成金属钴，高温时易于二氧化硅、氧化铝或氧化锌反应生成多种颜色的化合物，溶于水，溶于酸、氢氧化钠水溶液等，少量不足以对人体造成伤害，但是这种着色剂的壶大家还是慎重选购，做摆设比较合适。
氧化铬绿：又称三氧化二铬、氧化铬，系六方晶系，绿色粉末，有磁性，遮盖力强，耐高温，耐日晒，不溶于水，难溶于酸，在大气中比较稳定，对一般浓度的酸和碱以及二氧化硫气体无影响，具有优良突出的颜料品质和坚牢度，莫氏硬度85-9，接近刚玉，仅次于金刚石，超过石英、黄玉。氧化铬绿遇热稳定，熔点2266摄氏度，沸点4000摄氏度，稍溶于浓氢氧化钠溶液，溶于热的溴酸钠溶液，热的浓高氯酸溶液或者沸腾的硫磷混酸，是优质的耐火材料。广泛用于冶金、颜料、研磨抛光、耐火材料以及新发展起来的熔喷涂料等。紫砂土中添加氧化铬绿主要起着色作用，色相为青中泛绿，此区别于氧化钴的青中泛蓝。此类着色一般对人体无伤害，很少使用主要是由于原料比较昂贵，且用之失去了紫砂壶的特有色彩，并非由于其的有毒有害，但是一些不了解化学常识的炼泥商贩炼制该泥料，恐有添加过量的危险。
碳酸钡：几乎目前市场上的紫砂壶里都加了碳酸钡，相信玩壶有些年数的壶友，对碳酸钡都有一些自己的认识渠道，我简单说说。碳酸钡是一种常见的无机盐，工业品为白色粉末，本身有毒，金属钡一般无毒，可溶性钡盐对人体有剧毒，中毒量为02-05g，致死量08-30g。碳酸钡几乎不溶于水，不溶于酒精，碳酸钡在水中的溶解度仅为0002g。紫砂土添加适量的碳酸钡主要是提高稳定性，助熔，中和酸碱，烧成后，生成硫酸钡。硫酸钡既不溶于水，也不会在胃酸中溶解，人体无法吸收，故而不会构成身体伤害。碳酸钡的作用是可以抑制烧制成品出现花泥。
1、根据不同时代的泥料的不同，对紫砂壶鉴定。
紫砂陶土作为原料，在经过一系列的工艺操作使之成形。但是紫砂陶土在不同时期，因为所处地层的不同、炼制工艺的不同、加工器具的不同、不同时期的习惯、时尚的不同而不同，所以，了解不同时代的泥料和制作特征，是鉴别一件紫砂壶作品历史分期的基本要素。
2、根据不同时代、不同作者的作品的造型风格的不同进行鉴定。
不同时期的作者，因为时代、审美的不一样，所制作出来的作品风格也是不一样的，因为作者本身的文化艺术修养水平的不一样，和作品服务对象的不同，其对美的理解和表现也就必然不尽相同，甚至差异极大。掌握了他们的特点，是鉴别作品真伪的关键。
3、根据不同的作者在其作品中体现出来的精神、气质来鉴定。
因为不同的作者自身的教育、修养以及性格的不同，他们所赋予自己的作品的特有的精神、气质必定存在着明显的差异，所以，赝品再高超，甚至在技艺上、技巧上可能超过被模仿者，但原作的精神、气质是万难尽致的。根据一位名家作品中体现出来的精神、气质来鉴别他的传器，这是紫砂茗壶鉴定中最重要的方法。
4、根据不同的作者在制作过程中显露于作品的不同的工艺和技法来鉴定。
正如每个人所写的字风格不同一样，每个紫砂艺人在创作中所表现出来的技法和工艺水平也是有区别的，这种区别包括个人习惯，也包括时代特征。
5、根据作者传世的印章款识来鉴定。
这种鉴定方法过去最常被运用，现在看来，却是最不可靠的方法。现代紫砂鉴定活动中，印章、名款的鉴定只能作为一种辅助手段。在明代，作者们多用楷书刻款；自陈仲美始用印，清代大多沿袭此法，这也可以作为判断一件作品年代的佐证。此外，如题款、印款在壶上的位置等等，不同时代都有各自的特征，不同作者又有各自的习惯，这都是值得注意的地方，都是鉴定一件作品真伪的重要依据。
6、根据书画、铭刻的技法和神韵来鉴定。
但凡配以书画、铭文的作品在仿制时更易出现破绽，因为，作伪者在模仿这些书画作品时，不可能做到了然于心，他们比不上原作者的直抒胸意，一气呵成，必然有下笔捉刀时的犹豫不绝和神韵难继的情形表现出来，只要仔细观察，再结合原作者其他作品的特征，就可以发现。
不同时代有不同时代的刻画特征，如明代一般先在壶上以毛笔写字，再用双刀正入之法铭刻，所刻之字的笔画清晰，刀口为双面，故字的笔画两侧同样光滑；而清以后大多使用单刀侧入法刻画，可见字之笔画一面光，一面糙。
7、根据泥料中所含矿物质及其化学成分来鉴定。
不同时代的紫砂成分有所不同，用现代科学的手段来分析，可以准确地判断出一件作品所用原料的年代，进而判断其真伪。但对于一般收藏者来说这种方法代价大，也过于繁复。
8、根据其他不同时代的不同特征来鉴定。
紫砂壶诞生之初，原本是烧水所用，故壶之茶孔为单空，后来大多承袭了这种形式。在十九世纪中期才出现现在这样的多孔的形式，而那种形状如半只高尔夫球形的出水网眼则是在二十世纪七十年代从日本传入我国的，这也可以作为鉴别的一个辅助条件。总之，可以结合一个作者和他的作品所处年代、时代的种种特性，包括与制壶有关的一切直接和间接的关系，这样才能不“走眼”。
9、其他：鉴定紫砂名壶和鉴定其他古玩字画一样，是一件极为复杂和浩繁的系统工程，它不仅要有热情、耐心，还要有广博的学识、深厚的文化和艺术积淀，它是一门综合了陶瓷制作、绘画、书法、雕塑、金石篆刻、历史、文学等多项艺术门类的高深学问。
可以从以下几点判断紫砂壶的用料：
1、色泽润 紫砂泥做的壶色泽十分温润，亚光内涵。茶壶的颜色是从内而外的，如果表面泛玻璃一样的光泽或者油光闪亮，则肯定不是好壶，如果色泽干枯，同样也不是好壶。大体来说，其色泽应当是红而不焉、紫而不姹、黄而不娇、黑而不墨。紫砂壶的颜色应当透着一种古朴、典雅的美，应当不艳不俗。 如果没有时间到博物馆去看历史上那些极其优秀的好壶，至少也应该买几本画册，仔细欣赏，颜色好不好，一看便知。 2、手感好 手摸紫砂壶，感觉细腻不涩。如果像摸玻璃一样感到很涩，就不是好东西，当然也不能过分光滑，手刚一碰壶身就滑过去了也不是好壶。
3、质感足 壶体细小砂粒遍布，这是紫砂的特点。如果壶体过于细腻，看不到砂粒，则很可能是灌浆壶，根本就不是紫砂；如果砂粒粗大，则说明练泥不精，也不好，但是铺砂手法造壶的除外。 一般手工练泥，壶身砂粒不十分均匀，细看颗粒，呈不规则状；而机器练泥则砂粒分布比较均匀且砂粒比较均匀。 砂粒并不浮于泥上，而是含于泥中，也就是说紫砂壶上的砂粒看得到、摸不到（特殊手法成型的壶除外）。
4、星光隐现 紫砂泥因含有云母，所以烧成后壶内外可见点点星光，据说在阳光下能见到彩色光芒为佳，呵呵。但是前几天我在一家紫砂壶店里看到一些劣质壶，卖主为了以假充真，竟然把玻璃砸的细碎抹在壶内外，所以要小心观察。 另外底槽青泥料（当前最好的紫泥）的紫砂壶还会泛点点金光，这是因为底曹青原矿含有绿色“鸡眼”，烧成后呈金色，所以历来就有金砂隐现之说，实际也确实如此。顺便说一句，根据韩其楼老先生（紫砂研究界泰斗）的说法，地曹青除了紫砂泥全部的优点之外，还有自己的特点，如色呈紫红、紫棕，泥质细腻纯净。
5、透气性好 紫砂具有独特的双重气孔结构，透气不透水，泡茶隔夜不馊主要就是因为其透气性良好。可以沸水注入、浇淋壶身，一般来说吸水快的好。紫砂壶有良好的吸水性，但并不是吸水快的壶都是好紫砂，譬如说有些劣质泥料或者拼料，因烧成温度低，没有完全烧结，反而吸水特别快。另外朱泥比价特殊，因质地细密，吸水较慢。所以还是应综合判断。
6、音质好 敲击生效铿锵有力，声沙哑沉闷者不好。好紫砂壶敲击壶身后微有回声。 7、手工制作 紫砂泥因泥料特性，不能手拉胚或灌浆成型，手工成型的紫砂壶一般壶内都有一些痕迹，特别是在壶嘴、把与壶身的连接处，通常在壶内能见到“太阳线”（纵向细线）。
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