好莱坞的秘密花园的主角人物卡

人物姓名：安吉拉·克里斯蒂娜·艾伯特·梅森

前世宅男名：张栋梁

性别 ：混乱（虽然身体是确实无疑的女性，不过宅男的灵魂主导了性取向）

体形 ：小型人型生物

血统 ：六国混血 1/4犹太 1/4英国1/8瑞典1/8中国1/8法国1/8希腊

身高 ：5英尺9英寸合175。26公分

年龄 ：23岁（前世30年宅男，今生23年女孩）

体重 ：保密

瞳色：闪烁着魅惑流光的翡翠色

发色：金棕色

肤色 ：象牛奶一样雪白，象苹果一样通红

信仰：预计信仰百合之神

语言：英语，法语，汉语，一点西班牙语，一点希伯来文，一点希腊语，一点瑞典语，一点日语

官方旗舰店购买。歌剧魅影遮瑕号称是好莱坞无暇底妆的秘密，在遮瑕这一方面歌剧魅影绝对是专业的。歌剧魅影遮瑕是一款德国产品，想要购买正品需要前往各大网络商城中的官方旗舰店进行购买，旗舰店是指某一品牌在某城市中最大且最为丰富齐全的营业店，或拥有最快上市速度等特点为一体的专门店或专营店。

很多女生在化妆的时候对于遮瑕这一步都是格外伤心的，因为遮瑕做得不好反而更容易暴露出一些皮肤问题，所以许多人都尽量会挑选优质的遮瑕膏，那么2017遮瑕膏排行榜10强有哪些？2017遮瑕膏推荐有哪些？哪些牌子的遮瑕膏最好用？

1、2017遮瑕膏排行榜

1、资生堂SPOTSCOVER遮瑕膏

膏体细腻，遮盖力好，有效修饰面部斑点和瑕疵，用量也很少，而且味道闻起来香香的哦！~小小一盒一年无忧(说不定时间更长呢)！颜色也很柔和，适合绝大多数东方人使用，不仅遮盖斑点瑕疵效果不错，还使面部呈现自然之色，修饰眼袋阴影也很好。pony也在用这个哦~

2、ipsa遮瑕膏

质感贴服的3色遮瑕膏，可因瑕疵深浅或色调混合调配使用，高效遮盖色斑、雀斑、暗疮印、黑眼圈、嘴角或鼻翼的暗哑位置及粗大毛孔等。革新亮肤成份BrightPowderN能反射与肤色更相近的光芒，避免瑕疵愈遮愈白或显眼的问题，轻易缔造无瑕肤色。调节出最佳色彩，修饰色斑及肤色不均匀等明显色差的遮瑕膏。兼具双效维他命C美白成分，自然遮盖后，依旧感觉滋润。不过有可能干皮用起来有点点干哦。

3、Mac持久遮瑕膏

配方加入医疗用的膏药聚合物，体验15小时不脱妆、完美遮瑕的妆效，并具淡化及消除黑眼圈、斑点和色斑的卓越效果。15小时十一没数过，但是一个白天的持久度确实是有的。

4、罗拉玛斯亚遮瑕膏

质地很柔软，像奶油一般。滋润保湿都一级棒，而且一点都不卡粉，偏橘色调的遮瑕霜，是最适合遮盖黑眼圈的了。用出来的效果非常的自然。最难得的是，很持久，不会因为滋润度而一推就掉。黑眼圈遮住了，整个妆面就会变的很有气色

5、catrice彩妆植物系五色遮瑕膏

浅粉色：用来遮盖颜色比较浅的瑕疵，如淡淡的色斑和雀斑。淡**：用来遮盖颜色稍重的色斑和雀斑。

深**：用来遮盖颜色比较浅的黑眼圈。橘红色：用来遮盖颜色稍重的黑眼圈。

绿色：用来遮盖红色的暗疮及痘疤印。这款非常平价！颜色也够多！十分适合新手哦。

6、、kate美妆净容遮瑕膏

修饰遮掩毛孔粗大、肌肤凹凸、黑眼圈及暗沉肤色等，让肌肤呈现自然透亮的感觉。十一个人感觉这个遮痘印啊斑点不错，黑眼圈有些勉强。涂上去肌肤也不会有负担，出汗不会掉哦。

7、cpb遮瑕棒

只需轻轻一点，便能迅速遮盖黑眼圈、色斑晦暗。卓著的遮瑕能力让光泽肌肤立即呈现。快速遮盖雀斑、黑眼圈、痘印、瑕疵等烦恼。妆容自然服帖水润，是一款兼具粉条功效的完美遮瑕产品。在遮瑕的同时，使妆色自然，是乳化型的。

8、nars

怕遮瑕膏干的妹纸可以试试这个啦~水水润润的很好涂抹，对黑眼圈啊红血丝啊都有很好的遮瑕效果，遮泪沟也不错的~有一些淡淡的斑也可以遮住的！经皮肤科专家敏感程度测试，不会形成粉刺问题。而且它里面含有的葡萄籽提取物还是抗氧化抗炎症的哦！

9、NYX六色遮瑕

无敌好用，膏体很润很润，干皮完全可以用！右下角那个棕色的十一当修容用也好赞的！而且每个颜色都很有用啊，一盘在手天下我有的感觉~

10、ByTERRY专业完美遮瑕笔

全效明肌亮肤遮瑕蕴含凝彩亮泽紧致精华，有效去除眼部浮肿，并可减少眼底皮肤的血液积聚，全面击退黑眼圈此外，这产品亦加入了Dermotouch+幼细碎粉，因此能够遮盖面上小瑕疵，去除暗黄的肤色；其轻巧的扫型设计，携带方面，是化妆袋中不能缺少的多功能妆物！

2、多色遮瑕膏什么牌子好

NYX四色调色遮瑕盘

这款是网红遮瑕盘，颜色饱和度很高，遮盖力没话说，滋润度可以说是膏体里面最滋润的一种，但准确来说应该是油润。这么油润的遮瑕，持久度竟然不错，根本不会暗沉。柠檬黄调色使用，可以和第五格调和成提亮色遮瑕，用来提亮泪沟T区。绿色遮盖泛红，紫色均匀肤色，蜜桃色用来遮盖发青发黑的黑眼圈，肉色用来遮盖雀斑、痘印，棕色用作修容。

Essence五色调色遮瑕盘

这个盘子的颜色跟上一盘NYX非常相似，但Essence的颜色更接近肤色一些，而NYX更像是一个调色盘。滋润度来说，比起NYX的油润，这盘应该就是滋润了。膏体要硬一些，但是绝对不干，使用的时候把表面那层抹开就可以了。颜色饱和度上面，也不比NYX差，特别是绿色和蜜桃色，基本上是没有差别的。持久力也不逊色NYX，如果不想等NYX，可以买这一盘~

LAGIRL调色遮瑕液

质地是遮瑕液，持久度也不错，无论是春夏秋冬都很好用。冬天不卡纹，夏天不脱妆!颜色饱和度是毋庸置疑的，但是遮盖力略逊色于膏状遮瑕，因为它不够厚重，但是作为调色遮瑕来说，遮盖力并不重要，颜色饱和就够了~橘色用来遮黑眼圈的确很不错，甚至可以用来当腮红用~

好莱坞的秘密五色遮瑕盘

这盘准确来说不算是调色遮瑕盘，但介于也可以调色用用，也无所谓啦。重点是人家火了好多年啦~1号色很适合黑眼圈党，贴合亚洲人肤色，有很多色号，可以根据自己选择购买~滋润度比NYX还润，一样是软绵绵的油润质地，这款还要更胜一筹，同样的遮盖力不弱。但缺点是，因为实在太润了，比较容易暗沉，持久度逊色于其他任何遮瑕，遮黑眼圈的遮瑕膏一旦暗沉下来，比没遮的时候还可怕~所以用它的时候，粉底液和定妆粉都要用持久型的。

3、遮瑕膏颜色搭配

一、紫色:用很软的小刷子蘸少许遮瑕膏，轻扫过去暗黄的部位，薄薄地涂抹一层，这样才能让肤色看起来自然均匀。

二、绿色:有痘痘或痘印的肌肤，可以先用棉棒沾取绿色遮瑕膏，点在痘印中间，之后轻轻晕开至覆盖住整个暗疮或痘印。痘印中间的位置应该留有较厚的遮瑕膏来遮挡红色，边缘部位和肤色渐渐融合在一起，最后再扫上散粉就可以掩盖住暗疮了。

三、橘粉色:为了防止太多干纹的出现，眼部涂抹遮瑕膏前，建议先抹上保湿眼霜。将遮瑕膏点在黑眼圈位置后，用无名指轻轻将遮瑕膏向四周推匀。最后再轻拍上一层接近肤色的遮瑕膏让遮盖的部位颜色更自然。

四、柠檬色:用无名指沾取少量柠檬色遮瑕膏，利用手的热度轻轻在眼睑处拍匀。一定不要沾取过多遮瑕膏，膏体会凝在眼睑上从而造成眼影产生块状裂痕。

2018以色列美妆特展，揭开以色列神秘面纱。大家都知道以色列是各种植物和草药的王国，最有名的「死海」富含独特的矿物质、盐和黑泥，其治疗品质举世闻名。下面我带大家来看一下以色列护肤品哪个牌子好用？2022以色列最好的化妆品品牌。

以色列国民品牌LAVIDO

好莱坞的秘密武器

LAVIDO所有产品皆为100%天然植物萃取，有机成分更敢达99%，是以色列国民有机护肤品牌，口碑好到连妮可基曼（NicoleKidman）、珍妮佛安妮斯顿（JenniferAniston）好莱坞名人的御用彩妆师AngelaLevin、钢铁人女主角小辣椒葛妮丝帕特洛（GwynethPaltrow）都争相推荐。

其中一款天然精萃活肤精华油更被称为全球最佳9大脸部精油之一，彩妆师AngelaLevin曾分享自己会在艺人上妆前用这罐油为他们做妆前保养，只要一滴量即足够！小辣椒葛妮丝派特洛（GwynethPaltrow）也曾在媒体上分享这罐保养秘密武器。

OleaEssence天然橄榄油

以色列女孩美胸必备

以色列天然保养品品牌OleaEssence，产品皆来自于100%天然未经过过滤的特级初榨橄榄油，有丰富的抗氧化剂。以色列女生除了喜欢将保养油拿来擦脸，更有趣的是她们会用脸部的保养油擦胸部，维持「少女胸」的弹性（笑）（当天介绍的公关极力推右边那罐脸部保养油！）

Talia以色列死海精华护肤品牌

一提起以色列，一定要介绍他们知名的死海精华护肤品牌！Talia所有护肤品项100%天然香味，不含合成成分（其实闻起来真的就像泥巴XD超天然！）并且经过PETA认证，是严格的纯素和无残酷的产品。除了包装的美，先进的抗衰老科技还得过奖！

以色列传说中的抗皱品牌SecretOfYouth

来自以色列的生技药用化妆品公司，品牌研发部门是以色列最大着名医院之一，拥有超过50年临床经验专为皮肤病长期使用而设计。含有促进皮肤紧致，据说它的产品有「强效抗皱」性能！

化妆品的原料有哪些

原料一：水。水占据化妆品成分中的百分之七十，在全成分标示中一般会标记成精致水。比较具有代表性的有冰川水、绿茶水等。

原料二：油性成分。化妆品原料中的油性成分有油脂类、蜡类、高级油脂类、高级乙醇类、硅类和烃类等，油性成分能够起到防止皮肤水分流失的作用。

原料三：界面活性剂。界面活性剂在护肤品中主要作用是能让油和水相互融合，在乳液和面霜等水油融合的化妆品是必不可少的成分。

原料四：聚合物。化妆品中的聚合物主要作用是调节成分粘度和保持产品的安全性。聚合物主要分为三类：天然聚合物、半合成聚合物和合成聚合物。

原料五：功能性原料。化妆品的功能性原料含量非常小，它是赋予化妆品不同功效的原料，包括有保湿剂、皮肤调理剂、润肤剂等等。

化妆品的作用

1、护肤美颜的作用：化妆就是为了美化容颜。比如用营养化妆品可使皮肤光洁、美观；用粉底霜可调整皮肤的颜色；描画眉毛可改变眉毛的形态；可使眼睛柔美传神；涂抹腮红可使面部艳丽红润等。

2、健美健身的作用：化妆不仅能傅容颜美丽，而且还可以保护皮肤。比如用防晒霜可使皮肤免受阳光的刺激和伤害；用按摩膏可使皮肤增加弹性，处级皮肤衰老；用爽肤水可使面部毛孔收缩，爽滑细腻。可见，健与美是辩证的统一体。

3、矫正缺陷的作用：用化妆手段来弥补或矫正面部缺陷是美容化妆的重要作用之一。化妆可使塌梁鼻显挺，长鼻显短，短鼻显长；可矫正眼形，小眼显大，吊眼或下垂眼显正；涂抹口红可使薄唇显丰满，厚唇显薄，模糊唇形变得轮廓清晰等。

化妆品的危害

化妆品在卸妆正确后，一般对皮肤危害不大，但若长期化妆，即使正确卸妆，亦会造成一定的伤害。化妆品当中会存在部分有害的物质，长期使用有可能导致水油失去平衡，加重或引起脸部痘痘的产生。第一，长期化妆可能会使毛孔粗大，皮肤有很多的毛孔起到透气的作用，化妆品会把毛孔堵塞起来。第二，长期化妆可能会导致肤色区别，化妆品含有较多的色素，长期化妆的话对皮肤会有一定的影响，尤其是遮瑕和粉底，对皮肤还有一些刺激性的危害，一些较为劣质的产品，用多了对皮肤很不好。

位于美国西海岸加利福尼亚州洛杉矶郊外的好莱坞，这是依山傍水，景色宜人的地方。以下是我整理的好莱坞成功背后的秘密，欢迎大家阅读。

世界**百年之后，如今什么是“好莱坞”怎样才算作商业 文化 的“成功”好莱坞的“秘密”可以指它成功背后鲜为人知的失败，也可以指它令人信服的全球性扩张、垄断的历史，这个历史包括它庞大的文化工业体制的建立、调整与创新，尤其是它领先其他国家和民族**的全球化策略。自从20世纪末中国进入世界贸易组织以来，“全球化”已经成为学界与媒体经常谈论的题目。这个演讲的目的之一，就是为大家提供一些新的信息，以便知己知彼，更全面地了解国际文化格局。

经济学难以解释的成功

昂贵的制作成本，尤其是明星的片酬，加上同样昂贵的影片宣传费用，与票房的实际收入往往不成比例。如果单单以票房计算，好莱坞相当部分影片的投资都应该算作失败。

好莱坞在全球的成功是有目共睹的。我们可以以20世纪90年代为例，看看这些惊人的数字。1990年，欧洲共同体国家**票房90%的收入为美国影片占有。1992年，欧洲进口的影视产品价值达到37亿美元，而欧洲自己只出口2亿8千8百万美元的影视产品。1993年，全世界100部畅销影片中，美国片共占88部，稳稳占据垄断地位。1994年，在美国影视娱乐产品高达180亿美元的年收入中，80亿美元(444%)来自出口，同年，美国**票房在海外市场的收入第一次超过本土市场。1995年，美国**占全球票房的60%。毫无疑问，洛杉矶的影视文化(地理位置上的“好莱坞”)和以纽约市为中心的国际金融业联手，垄断了全球的娱乐产业，包括**、电视、音乐、 广告 、卫星、网络、出版甚至体育。然而，好莱坞的成功是传统经济学难以解释的一个现象，因为美国每年生产的影片中，票房亏本的数字经常超出盈利的数字。昂贵的制作成本，尤其是明星的片酬，加上同样昂贵的影片宣传费用，这些巨额的预支与影院票房的实际收入往往不成比例，制片厂和**院的供求关系与**产品的定价(票价)也不可能平衡。换言之，如果单单以票房计算，好莱坞相当部分影片的投资都应该算作失败。

那么，好莱坞是如何解决票房的拮据，而最终取得举世瞩目的成功呢对这个“秘密”当然有种种不同的解释。第一是好莱坞文化产业的规模与财力，只有大财团支撑的集团公司才能在每年几部大片亏损的情况下依靠其他影片和产品扭亏为盈;第二是好莱坞灵活的管理文化，不时创新金融系统，不断调整营销策略，使它能适应社会经济的变化。当然，还有其他一些因素可以用来解释好莱坞的成功。比如语言因素：20世纪英语逐渐成为国际通用语言，这为好莱坞从默片到有声片的过渡产生了极大的推动作用。再如文化因素：作为一个由众多民族组成的移民国家，美国多元文化的特性要求好莱坞采用相对应的文本策略，大批生产能让不同阶级、种族、文化背景的观众都喜闻乐见的影片，这样的长期实践，形成了一整套比其他国族**更具世界性的叙事和影像模式。还有艺术因素：“经典好莱坞”风格的创立，既为观众提供令人满意的视觉消费与重复观赏的欲望，又为厂家设定有规律可循的技术生产流程。

显然，纯经济贸易或纯文化艺术角度的解释都不能完全解释好莱坞成功背后的秘密。从**研究中的“政治经济学” 方法 来看，另一种解释来自资本与国家的共谋。也就是说，对好莱坞而言，与产业运作和观众喜好同样重要的是美国政府的支持。这一点常常被人忽略，所以我们不妨回顾一下。

好莱坞走向成功的历史

美国政府在支持好莱坞争取海外文化霸权的同时，曾经明文立法禁止类似这种“托拉斯”联营方法在美国国内的形成，国内的经济保护主义(对中、小企业而言)和国外的“文化帝国主义”形成鲜明的对照。

很多人忘记了在第一次世界大战以前，美国并非强国，而美国**也不曾占世界优势地位。直到1914年，大部分美国上演的影片与使用的**技术都还是进口的。法国当时每周向美国出口12部片子，每年约600部;拉丁美洲的**市场也由法国和意大利垄断。第一次世界大战使这一状况发生根本性扭转。1915年到1916年，美国影片出口从3千6百万英尺增加到1亿5千9百万英尺，两年内增长近5倍;而美国影片进口则从一战前的1千6百万英尺下降到20年代中期的7百万英尺。一战后，美片进入亚洲和拉丁美洲，美商大量收购巴西**发行业，控制巴西本土的**放映，几乎摧毁巴西**的生产。此外，美片的主要出口地还包括英国、澳洲和阿根廷。

时至20世纪30年代，美国**产业三分之一的收入来自海外。有声片时代初期，美国的音乐类型片吸引了非英语国家的观众，好莱坞也开始尝试同步生产外语版的畅销音乐片。音乐的流行促进**产业的“平行整合”，即**与非**产业之间的整合。音乐片的流行歌曲既可以授权由电台播放，又可以生产单张唱片在商店销售，**开始尝到靠周边副产品增加盈利的甜头。20世纪20年代至30年代，经典好莱坞**在海外极受欢迎。迷人的影星、动人的 故事 、撩人的音乐、惊人的外景地———好莱坞塑造的现代银幕形象，向全世界推销美貌、青春、财富和快乐。1939年，美国商业部估计，美国占据了全球约65%的**制片产量。此后，历史再次垂 爱好 莱坞。第二次世界大战使欧洲**工业元气大伤，德国和意大利的国营**企业要么破产，要么暂停，美国影片乘虚而入。1945年-1949年，意大利进口美片2000部，平均每年400-500部，与此相类似的是抗战胜利后好莱坞**倾销中国的情况。资本与国家的共谋在冷战初期尤其突出。好莱坞在意识形态上推广美国政府的反法西斯主义的政策，在文化上向世界出口美国的生活方式。这种共谋如此合拍，以致好莱坞的一个影片出口公司当时自称是美国的“小国务院”。与此同时，在经济政策上，美国政府也及时支持好莱坞，为其减低税收，优惠外币兑换率，订购影片，甚至充当其海外商业谈判的代表。到了60年代，好莱坞已经在英国及拉美国家占据垄断地位。值得注意的是，美国政府在支持好莱坞争取海外文化霸权的同时，曾经明文立法禁止类似这种“托拉斯”联营方法在美国国内的形成，国内的经济保护主义(对中、小企业而言)和国外的“文化帝国主义”形成鲜明的对照。

70年代初的全球石油危机和通货膨胀一度造成美片海外市场的不景气，但是好莱坞将注意力转向国内市场，及时发展黑人观众群，开发新的动作类型片。非洲市场的开发形成好莱坞另一个长期称霸的领域。如今，不但非洲市场一半以上放映美片，而且非洲生产的影片往往不能在本土放映，而只在欧美市场流通。80年代墨西哥和阿根廷两国经济萧条，货币贬值，美国政府借助强势经济援助理所当然地又让好莱坞打入这两个非英语语系的**大国。到了80年代中期，作为传统**大国的日本也成为好莱坞主要的海外利润来源之一。随后的历史发展仍然有利于好莱坞：原苏东国家的开放，欧洲共同体市场的建立，录像与数码技术的普及，一切似乎都为好莱坞的全球垄断大开绿灯。

好莱坞与文化帝国主义

早在20世纪30年代，美国商界就惊喜地发现，美国影片的放映常常引起对美国商品需求的增加。据当时的估计，出口1英尺美片即可以促销1美元的美国产品，出口12万个**拷贝就等于派出12万个“美国大使”。

德国著名导演文德森承认：“美国人已经殖民了我们的下意识。”这里的殖民指的是影像的殖民，而影像的殖民提出了文化帝国主义的问题。“文化帝国主义”的概念原先指美国文化(“北方”)对拉美国家(“南方”)的影响，这一点有别于我们熟悉的“东方”与“西方”。早在20世纪30年代，美国政治与好莱坞文化的共谋就使美国商界惊喜地发现，美国影片的放映常常引起对美国商品需求的增加。据当时的估计，出口1英尺美片即可以促销1美元的美国产品，出口12万个**拷贝就等于派出12万个“美国大使”。

历史上几个事件充分说明好莱坞影像的文化帝国主义威力。其一，早年美片出现新型缝纫机的图像，这曾使美国出产的缝纫机在海外一度脱销。其二，美片营造现代的工作条件，又曾引起巴黎工人罢工，抗议法国工厂的不良环境。其三，美国明星在一部影片中手把手地教当地男孩做汉堡包，曾诱发对地中海饮食文化即将濒临消亡的争论。其四，阿根廷观众发现一部美片中影星不穿内夹衣，又一度造成该产品在市场上的滞销。

好莱坞对美片的影像感染力早有发现，在1927年就列出“不能及不宜拍摄”的敏感内容的条款，这属于美国文化产业的自律。与自律相反，30年代好莱坞为了逼迫日本开放**市场，就曾以大量拍摄日本黑帮片来要挟日本，**作为“文化形象代言人”的功能不言而喻。到了全球化的今天，文化帝国主义的渗透力更是无所不在。从影像的角度说，所谓的“斯皮尔伯格现象”也可以视为好莱坞文化帝国主义的表现，因为以《侏罗纪公园》(1993)和《泰坦尼克号》(1997)为代表的好莱坞高科技、高质量的影音标准是其他国族**在缺乏巨额投资的情况下所难以达到的。从消费的角度说，**周边商品的发展往往使消费者忽视产品的文化来源，典型的例子是迪斯尼。从动画片和游乐园到有线电视与礼品商店，迪斯尼标榜的是全球性、重复性的消费。从迪斯尼到麦当劳再到可口可乐，今日消费者面临的是全球文化的“类同化”压力，虽然还不完全是“同一化”。

在**界，拉美国家一度兴起“第三**”以抵制好莱坞的影响。遗憾的是，这些在意识形态和审美概念上“反好莱坞”的作品没有商业基础，只为理论界提供文本，影响甚微。而且近年理论界的研究证明，**观众对影视产品的接受并非一律是消极的认同，而经常是积极的协商，甚至是主动的抵抗。在大众媒体研究领域，“文化帝国主义”的课题也渐渐让位于“全球化”的理论探索。

好莱坞与全球化生产格局

好莱坞成功背后的秘密之一就是：在**本身从胶片走向数码的所谓“**死亡”的时代，“好莱坞”已徒有虚名，它指涉的是业主不定的多国娱乐文化产业及其资本灵活积累的全球化策略。

迪斯尼的当家艾斯纳认为，“美国的娱乐产业不是世界的美国化，而是娱乐的全球化。”这个观点强调，至少在娱乐界，“全球化”不等同于“美国化”。如果说早年的“美国化”是文化帝国主义及其侵略、扩张的一种表现，那么近年的“全球化”则是70年代后全球相连的金融和管理效应所造成的一种新的格局。资本超越国界的全球性迅速流动造成出口型的跨国、多国公司特别是服务业的兴旺，同时也造成传统工业尤其是制造业的衰落。新的国际型经济正逐步完善，高速的资本流动打破了传统的时空概念，速度和效率就意味着利润和优势。虽然在世界的格局里，“中心”与“边缘”的不平等继续存在，但是国家对经济的控制力已经大大减弱，跨国资本在国际舞台上正扮演着越来越重要的角色。

反映在影视界，平面整合与垂直整合愈演愈烈。如今几个大财团拥有全球大量的影视、娱乐产业。迪斯尼由动画片进入故事片，进而出版图书、画册，营造游乐园、旅馆、观光游轮，发展录像产品和播放平台，甚至购买美国三大媒体之一的美国广播公司(ABC)，显示出惊人的实力。**周边产品的利润开始超过票房。1990年，美国本土的录像收入已经高于票房收入，证明观众更多地在家里甚至汽车内看**。而票房的收入只不过是周边产品收入的十分之一，所以票房已经不再是决定一部**成败的主要指标。到2003年，电子游戏的收入也已超过票房收入，难怪像最新的《星球大战前传3》这样的大片也要同步或迅速发行电子游戏产品。娱乐产业在全球化时代的新变化要求在考虑投资一部**之前，不仅要关心预计的票房，而且更重要的是要关注这部**能否产生、如何延伸有利可图的周边产品。

毫无疑问，新的好莱坞，不论是作为产业还是作为概念，早已出现;新的全球化生产格局也已经形成。新格局的特点之一是娱乐产业的多国投资与跨国产权。如今好莱坞资产的业主包括由法国、加拿大、日本(如索尼公司)、澳大利亚(如默多克集团)等国的机构。新格局的特点之二是资本的“灵活积累”，不仅限于国内，更分散在海外。著名导演约翰·福特说，如今“你无法在地理上确定好莱坞：我们根本不知道好莱坞在哪里”。当然，不知道并不意味着好莱坞不存在，而意味着它“无所不在”的全球化生产格局。中国的盗版影碟也说明了好莱坞在中国的影响;无疑，盗版已经在中国造就一批业余的好莱坞影片“专家”。回到资本的灵活积累，多国投资合拍如今成为正常运作。其实，由于美国政府一度反对国内大财团的经济垄断，好莱坞从20世纪40年代起就开始主动向海外发展。从1950年到1973年，只有60%的美片完全在美国国内生产。海外劳工低廉是早期海外策略的决定因素之一。1949年，在海外生产的美国**仅19部，1969年则增至183部，多数在欧洲拍摄。今日的全球化格局更要求以全球预售权的经费来预支基于洛杉矶的拍摄工作。为此，好莱坞早就开始购买或合营海外的发行公司和**院线，以达到共担投资、票房风险的目的。到了90年代，作为全球发行公司的华纳已在世界各大都市经营多厅的“华纳影城”，在中国也不例外。

类似“华纳中国”这样的子公司表明，全球化的新格局要求各个生产层面的重新分工、组合。与以往好莱坞片厂一统天下的经营不同，如今创意、投资、制作、道具、服装、音乐、宣传等程序可以在世界不同地方灵活多样地分期进行，在艺术(编剧、对话、导演、明星、音乐、歌曲)、金融(集资、预售)、法律(版权)等各方面分别处理。制片商与发行商订合同，分账预支筹款。制片商再与众多的专业中小公司(演员代理、摄影器材、特技制作)联系，产生配套流水作业。签约的投资、发行公司往往拥有连锁录像店、有线电视等娱乐平台，所以万一票房不佳，周边产品还可以保证扭亏为盈。

与过去文化帝国主义的策略不同，全球化的文化产业允许权力的不连贯性、多边性和多方向性，由此产生市场的灵活性和消费的多样性。参照美国福特汽车公司的国际市场 口号 ：“要成为多国集团，就必须在各地都成为本土的。”类似的营销概念还有如20世纪80年代在日本产生的一个新词：“土著化”;在英语世界产生的另一个词：glocal，即将“全球”(global)和“本土”(local)两词合二为一。全球与本土因此相辅相成。跨国资本需要世界各地的本土市场，本土的发展也需要跨国资本的投入。哥伦比亚(亚洲)**公司以北美发行权为交换投资冯小刚的贺岁片《大腕》(2001)，索尼公司以同样方式加盟张艺谋的武侠片《英雄》(2002)，其中的道理就是全球资本与本土文化的互动。资本获取最佳利润的逻辑要求全球化不能、也不可能是全球的同一化，因为不同的本土市场需要不同的产品，李安的《卧虎藏龙》(1999)在欧美和中国迥然不同的票房证明了这个逻辑。

作为好莱坞传统的多元文化策略，在全球化时代又产生新的影响。颇具反讽意味的是，好莱坞文化产业的巨大成功反过来也让美国政府的部分官员担忧。90年代，某些国会议员提问：“如果德国购买了福克斯**公司，两次世界大战的战争片又将做什么样的修改”不单政府如此，美国**协会也为全球性的多元化策略担心：“如果海外市场的比例不断加大，那么美国故事又将变成什么样的呢”美国政界和文化界的这类担忧，再次说明“全球化”不等于“美国化”，而“好莱坞”也不再代表狭义上的美国“**”，因为它同时生产电视、音乐、体育等娱乐产品;不再象征纯粹的“美国”文化，因为美国不再是它的价值核心。产业改型后的新好莱坞不再基于洛杉矶市北边如今相当破落的“好莱坞”城：全球化的好莱坞已经无所不在。从这个意义上可以说，好莱坞成功背后的秘密之一就是：在**本身从胶片走向数码的所谓“**死亡”的时代，“好莱坞”已徒有虚名，它指涉的是业主不定的多国娱乐文化产业及其资本灵活积累的全球化策略。

好莱坞的秘密花园女主有一个。安吉拉是网络小说《好莱坞的秘密花园》的主人公，在小说第58章倒数第9段出现。而这部作品与其他描写好莱坞作品的区别就是，这部小说的主角是男生魂穿女生身上。而普通的变身文主人公都会被同化成女性。这部小说最难能可贵的是，主角坚持住了自己的男性身份，只喜欢女明星。