春闺梦里人王月梨是好人吗

是。在第12集中王月梨见聂桑榆貌美，仅凭脖子上戴的便宜玛瑙项链，便让人夸个不停，不由心中泛酸，后面聂桑榆窥见王月梨脸上的红点，便送给王月梨一盒对症的香膏，没想到王月梨却认为聂桑榆是在笑自己，又气又委屈地离席。

《春闺梦里人》结局是季曼假死，被指婚给宁钰轩。

《春闺梦里人》是由丁禹兮、彭小苒主演的古装轻喜爱情剧，该剧讲述了经商天赋过人的少女季曼意外失忆，意外代替孪生姐姐聂桑榆进入侯府，凭借过人的商业头脑多次化解危机，与宁钰轩经历风雨，收获成长和幸福的故事。

《春闺梦里人》圆满收官，所有的有情人终成眷属，而且所有的反派都得到应有的惩罚，最解气的是，剧中的最大反派檀王终于落网，檀王为了保住自己，竟然想灭了凌剑星的口，最终被宁钰轩救下，反过来指证檀王，罪证确凿，檀王终于伏法。

《春闺梦里人》剧情：

该剧根据白鹭成双的同名小说改编，讲述了经商天赋过人的少女季曼意外失忆，意外代替孪生姐姐进入侯府，凭借过人的商业头脑多次化解危机，最后赢得了侯爷宁钰轩的宠爱，收获成长和幸福的故事。 自幼在蕃坊长大的季曼立志要成为一名女商人。

随着季曼身世的揭晓，她竟阴差阳错成为了宁钰轩的夫人。在府中，季曼苦心研制胭脂粉黛并与掌柜水娘子开设胭脂水粉铺。商业竞争下危机不断，季曼凭着过人的才华和智慧渡过难关，令府中上下刮目相看，与宁钰轩的感情也逐渐升温。

王昌龄《从军行》赏析

其 一

烽火城西百尺楼， 黄昏独坐海风秋。

更吹羌笛《关山月》①， 无那金闺万里愁②。

赏析

王昌龄是一个创作边塞诗的能手。其边塞诗既多且好，尤其善于多方面表现征戍者的生活和内心世界，创造出一种独特的豪迈与悲壮、昂奋与凄怆相交融的深沉风格。

这组《从军行》共七首，每首描写一个场面。“烽火城西百尺楼”这首写的是一位处于战斗空隙之中的唐军战士和他对远方妻子的怀念。

开头两句，诗人故意创造出一种松弛宁静的气氛：没有战事，戍楼独坐，夕阳西下，晚风轻拂。但这是边境上特有的暂时的平静，静谧中潜伏着肃杀和紧张。在这样的情景下，战士想家是极自然的。于是接下去写他吹起笛子，吹的是寄托着“伤离别”之情的《关山月》曲调。通过笛声，我们已体察到这位战士思念家乡亲人的感情。末句却从对面写来：不直说战士对妻子的思念有多苦多切，而说他想到妻子在万里之外因为挂念自己而忧愁伤心，夫妻两人对长久的别离、无望的等待都同样地无可奈何。这就把广大守边战士的苦闷心情典型地表达出来，并取得了令人感动和同情的艺术效果。

注释：

①《从军行》：乐府旧题，属相和歌辞平调曲。多是反映军旅辛苦生活的。

②羌笛：羌族竹制乐器。《关山月》，乐府曲名，属横吹曲。多为伤离别之辞。

③无那：即无奈。

《夜上受降城闻笛》赏析

回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

注释：

受降城：唐灵州治所回乐县别称，故址在今宁夏回族自治区灵武县西南，因646年唐太宗亲临该地接受突阙部投降得名。回乐烽：回乐县城附近的烽火台。芦管：乐器名。征人：戍边的将士。尽：全。

赏析： 这一首七绝是中唐诗人李益所作，曾一度被推崇为中唐边塞诗的绝唱。相传本诗写成后即被谱以管弦而广为传唱。这是一首抒写戍边将士思乡怀亲的诗篇。前三句所写，是诗人登城后的所见所闻，写足诗题。并为最后一句的出现作烘托和铺垫。你看，“沙似雪”、“月如霜”两个生动的比喻，形象地描绘出边塞的荒凉、凄冷。这是触发征人乡思的典型环境。第三句描摹笛声，故意不言曲调之内容、声情，直至第四句才一语破的，让读者在“一夜征人尽望乡”的图景中去揣测和回味那笛声所流露出的浓烈乡思和满心的哀愁。读来，余音袅袅，言尽而意无穷。

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悠悠上千年，老祖宗给我们留下了不少优秀文化，唐诗就是其中的杰出代表。唐代诗人数量众多，其作品保存在全唐诗中就有四万八千九百多首，唐诗在初唐，盛唐，中唐和晚唐四个时期都产生过很多具有代表性的诗人。

说起唐朝诗人，我们最直接的想法就是李白和杜甫，一个狂到让人惊叹，一个悲天悯国道让人叹息，不过，在唐代的时候，有一位最懒的诗人，他活了80多年，他虽然懒，但是他写的都是精华，要知道，在唐朝时期，有许多诗人诗写了数不清的作品的，但是他们的作品却没有一首能够流传下来。

这位诗人，只有两首诗存世，可是他就仅凭着这仅存的两首诗而闻名天下，直到今天，一旦提起他的名字，大家都能脱口而出，他的代表作春江花月夜，这位诗人就是张若虚，作品为，春江花月夜与代答闺梦还。

这两首诗是收录在全唐诗中张若虚仅有的两首作品，虽然第二首的影响力不是很大，但只一曲春江花月夜就令后世学者无一不为之惊叹。

不过，春江花月夜的大火，不是在唐朝，而是在明朝，在这中间500多年，张若虚都是默默无闻的，只是一个大时代的小歌者，直到明代文人才发现的这一坛妙笔生花，由此张若虚才登上神坛至今，这一首诗还一度打败李白，可以说，这位诗人凭借着这两首诗横扫大唐。

张若虚(约660—约720)，唐代人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

生平　　　在唐代，似乎没有张若虚的诗集传世。明嘉靖年间，李攀龙选编的《古今诗删》收录了张若虚的《春江》诗。是金子总有闪光时。等待了将近一千年，张若虚及其杰作的命运才开始扭转。　张若虚这个名字，对于当今的诗歌爱好者来说，并不陌生。他的《春江花月夜》（以下简称《春江》诗），更是令人耳熟能详。然而，对于张若虚其人其事，人们知之甚少，我们今天所能看到的史料只有清《全唐诗》第117卷26个字的介绍：“张若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士，诗二首。”而在《旧唐书·艺文志·贺知章传》中也只附带了6个字：“若虚，兖州兵曹。”　张若虚的生卒年不详，有些典籍(如余冠英、王永照作序的《唐诗选》)，将他的生卒年定在约公元660~720年，即唐高宗龙朔至玄宗开元初，大约活了六十岁。至于《全唐诗》所说他与贺知章(越州永兴人，今浙江萧山)、张旭(苏州人)、包融(润州延陵，今丹阳人，一说湖州人)，号“吴中四士”，只能说明他们诗名相当而驰名京师，籍地相邻而并称四士。　张若虚，不仅他的生平事迹少之又少，而且他的诗作也长期湮没无闻。在唐代，似乎没有他的诗集传世。从唐至元，他的《春江》诗几乎无人所重。据文史学家程千帆先生考证，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说，宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元代《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。最早收录他的《春江》诗的本子，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在其中。然而这仅仅是作为乐府宫体诗收录的。直至明人杨高棅《唐诗正声》选本，仍然没有把他的诗选在“正声”之列。然而幸运的是，张若虚的《春江》诗总算从唐代起被保留下来了。　是金子总有闪光时。但等待了将近一千年，张若虚及其杰作的命运才开始扭转。明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》诗以后，万历年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》，崇祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言古诗、《石仓历代诗选》，明末成书的《唐诗镜》都选录了此诗。最早提及张若虚及其诗的诗话，是成书于万历年间的胡应麟《诗薮》。及至清代，张若虚的诗声似乎更好些，有关唐诗的重要选本，如成书于康熙年间的季振孙《唐诗》、徐增《而庵说唐诗》、《御制全唐诗》(卷十九和卷一一七)，成书于乾隆年间的沈德潜《重订唐诗别裁》、管世铭的《读雪山房唐诗钞》等等，都收录了他的《春江》诗，有的还附录有关此诗的评论。　当代学者章培恒、骆玉明这样评价张若虚的文学创作。　“这一时期（指初唐时期），唐诗的浪漫气质日趋强化。它以另一种风格，呈现于刘希夷、张若虚等人赞美青春、表现对生命永恒之渴望的诗篇中。　……　全诗（《春江花月夜》）从月升写到月落，从春潮着笔而以情溢于海作结，时空的跳跃空灵飞动，展现出一派鲜丽华美而又澄澈透明的景观。　而且，诗又岂止是提供了一幅赏心悦目的画面而已，它还生发出对宇宙对人生的无限遐想，就连传统诗歌中不乏苦涩意味的游子思妇的相思之情，在这里也都升华为极优美动人的艺术境界。这种对世界、对生活所作的单纯明净而又充满渴慕和欣喜之情的观照，使全诗洋溢着浓郁的青春气息。自此以后，这些富有青春旋律的诗篇就如潮水般涌来，成为唐诗的鲜明特色之一。”（引自章培恒、骆玉明《中国古代文学史》）