介绍苏州的散文诗

苏州印象

只一眼，苏州就把我融化了。

出了火车站，抬眼望去，最常见的临时休息点在苏州居然温婉成了优柔可爱的一排“亭子”，我醉了，一头栽进了苏州的怀抱……

生在北国，这还算是我第一次来到南方的城市。

到处是水，不是河就是湖，这样那样的桥一会儿一个。

空气湿润润的，感觉像是行走在一个巨大的露珠里面。

苏州诚然也是经济发达的，高楼林立，车如水龙，然而，却是清丽无比，随处都有一种清新、精致、悠然、宁静扑面而来，不像是郑州，想起来就觉得压抑得透不过气来。

走在苏州，浑身说不出的舒畅，就想这么一直走下去，永远不要停下来。

如果一定要给个形容，那么我觉得苏州应该是遗落在凡间的一个仙女，而且是位弹古筝的仙女。

她永远清丽俊美，这种美不会因时光的流逝而驳落，不会因尘世的喧嚣而褪色。

她永远沉默宁静，这种沉静伴着悠远古淡的筝音袅袅舒展纯净之气，永恒地照耀着这里的每个角落。

寒山寺

渐近寒山寺，城市的繁华悄然隐去，清一色的白墙黑瓦淡淡地漫上来，这样的清和淡雅让我怦然心动。

耳边萦绕着张继的《枫桥夜泊》和毛宁的《涛声依旧》，脚步不知不觉轻了起来，恍若渐入画中。

古寺、古桥、古关、古镇、古运河。

古寺即寒山寺。

古桥指寒山寺两侧大运河上的江村桥和枫桥，即张继诗中“江枫渔火对愁眠”中的江、枫这两座桥。

古关指大运河和上塘河交汇处的铁铃关，为明代抗击倭寇的关隘。

古镇就是枫桥镇，粉墙黛瓦，一派姑苏水乡风光。

古运河即开凿于隋场帝时的京杭大运河，从寺前流过。

寒山寺其实很小，从前门到后门不过三分钟左右便可走完。

因了一首诗，氤氲了无数人的梦境。

自1979年12月31日除夕夜，苏州举办首届除夕寒山寺听钟声活动以来，已连续举办了20届，夜半钟声居然由此远播海外。

有了去苏州的念头，才终于知道，寒山竟不是一座山，而是一个人。

想当然的明了一错便错得太远。

“寒拾殿”，寒山与拾得一持净瓶一持荷花，眉开眼笑。

据说他们本是七世冤家，后经丰干禅师点化，终于和好，朝夕相处，亲密无间。

一“荷”一“瓶”，便是“和”“平”，和和气气，平平安安，百年好合。

寒山、拾得有一段经典对白，很是发人深思。

寒山问拾得：世间有谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、骗我，我如何处治乎？拾得日：只要忍他、让他、避他、由他、耐他、敬他、不要理他，再过几年你且看他。

要做到，确是殊为不易。

寒拾殿屋顶之上雕了唐僧师徒四人取经的塑像，意外之余不由得有些感动。

唐僧的塑像倒是见惯不怪，西安的大雁塔就有，而其他三人这么堂而皇之地从西游中跳出来，赫然雄踞在屋顶之上却是蔚为奇观。

六小龄童先生不止一次申述他想让孙悟空走向世界的愿望，也不止一次身体力行一点一滴实践着自己的梦想。

那种狂热的执着让我心悦诚服地成为了他的忠实粉丝。

而今，见到这几个并不宏伟的塑像，不觉对苏州更多了一分迷恋。

张继的诗碑，一处又一处，最大的那座赫然有158米之高，不知当年落第的诗人见此又将作何感想。

在众多的碑中，有一座是李大钊先生题的。

一眼扫到他的名字，在这国庆60的特殊日子，脑海之中顷刻红色泛滥。

80后的我们是该庆幸还是该遗憾，如果可以选择，我宁愿在那水深火热之中灿烂一季。

木渎

相传春秋末年，吴王夫差为了取悦美女西施，在这里大兴土木，修姑苏台，建馆娃宫。

木材源源而至，竟把这一带的河流港渎全部堵塞，称为“积木塞渎”。

“木渎”之名也就由此而来。

这里，也是水乡古镇，只是水乡的名气大多被周庄占了去，木渎便觉有此萧瑟。

对古典的痴恋，让我乐而不疲地寻求现代社会夹缝中仄仄生存的古物。

到了这里，我忍不住觉得自己很 ，居然去西安寻找古建筑。

西安的古建筑的确很多，数不胜数，只是多了几分富丽，多了几分现代的装饰，钟楼、鼓楼，甚至秦始皇陵都没有让我找到梦想中的古典冲击。

然而，一进木渎，浓郁的古气就扑面而来。

我不去景点，景点去得多了，也就没什么意思了。

我只想在这个古镇上走走，感受一下水乡的氛围，感受一下古镇的风貌。

显然，木渎没有让我失望。

山塘街。

这是一条百年老街，当年康熙、乾隆就是沿着这条街登上灵岩山的。

只是，他们跟我的感觉没有丝毫关系。

我有兴趣的是，高挑在飞檐之下的“望子”。

用布帘缀于竿端，悬于门前。

“闪闪酒帘招醉客，深深绿树隐啼莺”，说的便是这种传统的望子。

“苏绣”、“古玩”，各种小店竞相招展，一下子就把我拉回了好多好多年前。

我几乎要幻想不一会儿便会有一个骑着高头大马拎着青色酒壶的好汉迎面撞来，而且一定裹着浓浓的豪气和酒气。

水乡。

自然离不开水。

山塘街面前便是香溪河。

据说吴越春秋时，西施住在灵岩山馆娃宫里，每日用香料沐浴，这洗妆水流入山下河水中，满河生香，故得名香溪。

卷在现代的步履中，香溪也避免不了污染的命运，河水泛着凝重的绿色，二千五百年前吴宫花草的芳香是早已远去的了。

远观，还是可以的。

香溪之中来往的小船，倒是挺有特色，摇船的船娘一路唱着当地的民谣，一路便让我沉醉在这古意之中。

狮子林

苏州是园林的天下。

不想逛园林的时候，相机竟尔没有电了，开始很是遗憾，玩着玩着反而觉得庆幸，因为没有相机，我用了更多的心思来感受园林的美，只觉得步步成景，每一眼都会收获意外的惊喜，回来好几天了，那些景致仍然恍在眼前，似乎一点一滴都化入了血液当中，随时在我左右。

燕誉堂，燕誉是安祥、快乐的意思。

出自于《诗经》“式燕且誉，好尔无射”。

脚下是五蝠捧寿的图案，这在园林中很是常见，取多福多寿之意。

顺时针走上一圈，先踩蝠后踩寿，便可将福寿带回家中。

不得不佩服先辈们的哲思，每于细微之处寄予美好的愿望，现在的我们，生活似乎过得越来越粗、越来越躁了，日日夜夜几点一线地奔波劳碌，绷紧的神经几乎没有一丝松懈的可能，有谁还将生活过得这般精致？

该厅堂的建筑是苏州园林中著名的鸳鸯厅。

前面称为厅，后面称为堂。

前厅接待贵宾或男宾，后堂则用于女眷聚会之处。

在建筑风格上绝然不同，曾经的男尊女卑就这么 裸地凸现在我眼前。

众多的史料及影视作品当然都有描述，爱好古典的我也绝无陌生可言，然而，身临其境，还是让我心痛。

那个年代的女子，背负得实在太多太重，更让人心痛的是她们精神上的苍白。

女扮男装的祝英台是有的，但只是太过稀有的个例，女子是没有读书识字的权利和机会的。

压抑得太久，积淀得太久，终于诞生了世界上独一无二的一种独特的女性文字符号体系——“女书”。

女书的内容的确并非女性所独创，但通过口头传承进入女书后，就成了女性心灵世界的投影。

女书大多是用写实手法自叙自叹心比天高、命如纸薄，美好意愿在黑暗中化作泡影的悲苦境遇，并请出民间传说中的神灵帮助逢凶化吉。

其中的女主人公不仅都是个性张扬的“女强人”，强烈要求和男性地位平等，而且她们极端厌弃鄙视男性所热衷的功名富贵。

可笑经久的岁月中，男子居然只将女书当作精美的花纹……

九狮峰。

湖石堆成的山峰，应该可以寻见九只不同形态的狮子。

大约我的智商指数太低，只找到了六只，看来还有进步的空间，一笑。

这里最著名的自然是湖石假山，其中有4条山道，互相缠绕，错综复杂，据说当年乾隆皇帝在其中转了两个时辰也没转出去，出来以后题了“真有趣”三字，一大臣见此太俗急请皇帝赐了“有”字，便成了“真趣”。

在假山之中穿来穿去，确实趣味无穷。

其中曲曲折折，忽明忽暗，忽高忽低，一时盘旋无路，一时又豁然开朗。

洞中套洞，石间砌石，更有不少奇松怪柏、幽桥泊水隐现其间，让人应接不暇。

我乐此不疲，来来 钻了好几次，依然兴致不减，有点像是西游里面某个妖精的洞府，如果再来点白烟或许会更好玩吧。

暗香疏影楼下面，有一条暗道，是用来避兵祸之类的。

居安思危，古人比我们聪明多了。

走在其中，颇有点武侠小说中密道的感觉，只是这里大约是没有什么武功密笈的，想要什么奇遇应该也是不可能的吧……

拙政园

我国的四大名园——拙政园、颐和园、避暑山庄、留园。

有这么高的知名度，自然是我的必行之处。

作为江南古典园林中的佳作，拙政园在布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。

它也曾接纳了不少在历史舞台上叱咤风云的人物，有江南文豪钱牧斋和爱妾柳如是；有明末御史、刑部侍郎王心一；有太平天国忠王李秀成等等。

相传，康熙年间，《红楼梦》作者曹雪芹的祖父曹寅担任苏州织造，织造衙门设在葑门，而家眷便住在拙政园内。

此园名是据西晋潘岳的《闲居赋》中“此亦拙者之为政也”之句缩写而成的。

意思是园主人要像潘岳一样隐退于林泉之下，要像陶渊明一样守拙归田园。

园中的每处题字几乎都有出处，着实让人叹为观止，走马观花地看上一遍，我就云里雾里不知东西了，仿佛醉在一片汪洋之中，眼一睁就撞上了李白的精灵，手一动就擦到了苏轼的衣襟，随时随处都被一种隽永包围着。

兰雪堂。

李白有句“春风洒兰雪”，园主人该是取潇洒如春风，洁净如兰雪之意。

走出来，迎面看到一座假山，青翠的竹丛和古树，簇拥着一座巨大的石峰，状如云朵，岿然兀立，西侧有两块形状怪异的湖石，两石中间夹着一条羊肠小道。

这座石峰便是“缀云峰”，像一个巨大的屏风，挡住人们的视线，这种“开门见山”的造园手法，被称作为“障景”，起着引人入胜的作用。

《红楼梦》第十七回中，贾政父子进大观园题景，开门进去，只见一带翠幢挡在面前。

众清客都道：“好山，好山！”贾政道：“非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，更有何趣？”或是此处障景的偶合。

秫香馆。

顾名思义，就是观赏稻麦飘香的地方。

据说明代时候，每当夏秋之交，家田种秫，皆在望中。

这也便是红楼中稻香村的原型了。

让我难以移动脚步的是，秫香馆的雕花居然是以西厢记的故事为题材，如此细微之处都能暗藏故事，以至于我丝毫不敢“放松警惕”，生怕一不小心就错过了一个异样的精彩。

拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。

走廊的墙壁上开有25个漏窗，就像精雕细作的剪纸图案，镶嵌在长长的画轴上面。

人们信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断地变幻。

这便是“移步换景”。

以池岛假山为主，包括假山山坞的“梧竹幽居”，假山山顶的“待霜”亭和“雪香云蔚”亭等，池岸曲折，水绕山转。

从东面看，一山高过一山；从南面看，一山连接一山；从西面看，一山压倒众山。

用绘画术语来讲，分别是“深远山水”“平远山水”“高远山水”，与苏轼诗中“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”十分切合。

不能不说导游的讲解对我的闲玩可谓是画龙点睛，让我看到了很多我自己发现不了的美丽。

跟导游跟了一路，真是长了不少见识。

“梧竹幽居”。

也就是俗称的四季亭，造型十分别致，四个大大的圆洞门就像是八月十五晚上的月亮。

向外看时，又恰似四个巨大的镜框，镶嵌着此园一年四季的风光，南面桃红柳绿，西面嫩荷吐尖，北面梧竹秋雨，东面梅花怒放，也便是园林中的“框景”。

亭中有一副对联：“爽借清风明借月，动观流水静观山。

”细细思忖，如在画中。

走在园中，只觉每一处的对联和楹额品过去都满口噙香，使劲地记忆，想要全记下来，结果却是不尽人意。

脑细胞大约生锈了，只好在网上找找，拿来充数。

“待霜”亭。

见到此亭的时候，偷偷地笑了一下自己，学文的我到了拙政园，简直 到了极点，对于种种楹题的出处大多都只有个大概的印象，勉强能说出几个字，却是怎么也凑不成整篇。

这“待霜”二字，却是耳熟能详的。

这是我很喜爱的韦应物的一首诗：“怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。

书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。

”说是友人因病想吃橘子，可惜橘子还未成熟，不能满足友人愿望。

诗中描绘了因橘子将熟未熟、自己要送而不能送的心情，很是细腻别致。

后两句尤其可爱，诗人说我真想象晋朝王羲之那样，在给您送橘子的信未也写上“三百颗”的数字，可惜现在还办不到，只好等到霜降以后再给您送去了。

有这样的朋友真是幸福。

好在，我的运气一向良好，朋友们对我都是好到无以复加的地步，也愿所有的朋友们快乐常伴。

“雪香云蔚亭”。

雪香，香雪海之雪香，是梅花争春、疏影摇动、暗香徐来，洁白而清雅。

“鸟鸣山更幽、蝉噪林愈静”，熟悉的联句更突出了此处的幽、静，颇有些出世的味道，而“山花野鸟之间”的楹额则又平添了几分暖暖的至情至性的生活气，园主人实在是位很懂得享受生活的人。

我所喜爱的还有“与谁同坐轩”和“笠亭”。

苏轼说：“与谁同坐？明月、清风、我。

”表达了诗人孤高自赏的心境。

此轩看上去好像一把扇子，轩顶的瓦面像折扇的扇面。

而后面状似一顶斗笠的“笠亭”的尖顶恰似折扇的扇把。

从特定的角度看去，二者简直连接得天衣无缝，这便是园林中的“补景”。

目光从山上移到池塘。

以荷花池水为中心，围绕水面则是“荷风四面”“香洲”“见山楼”“小飞虹”“小沧浪”“倚玉轩”“远香堂”等景点。

向西看时，会发现在亭台楼阁之旁，在小桥流水之上，在古树花木之间，屹立着一座宝塔，我还以为塔在园中，其实不然。

此塔是孙权为其乳娘所建的报恩寺塔，也就是北寺塔，离拙政园尚有一段不近的距离。

这便是园林中的“借景”。

园主人确实是费尽了心机。

中部花园东西长，南北窄，有一种压抑感，于是园主利用低洼的地势凿池叠山。

用假山遮住两边的围墙，而池面上留出了大量的空间，使人感到开阔而深远，并将北寺塔巧妙地“借”入园中，成为了一个绝佳的景点。

“荷风四面亭”。

四面环水，三面植柳。

亭上挂有一副对联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。

联中不仅蕴含着一、二、三、四的序数，还简洁地勾画出了拙政园春夏秋冬的风景特色（春柳、夏荷、秋水、冬日花木萧瑟房若远山）。

更妙处，上联仿照济南大明湖的楹联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，下联又撷取唐代诗人李洞的诗句“看待诗人无别物，半潭秋水一房山”，而且不着一丝痕迹，恰到好处。

景好，联好，韵好，意好，是整个拙政园中我最爱的一处。

与“荷风四面亭”隔水相望的便是“香洲”。

“香洲”的“洲”同“舟”同音，实际上是一座船型建筑物，可称为石舫或旱船，似乎是一只官船在荷花丛里徐徐而行。

值得一提的是，这艘石舫，集中了亭、台、楼、阁、榭五种建筑种类。

船头为荷花台，茶室为四方亭，船舱为面水榭，船楼为澄观楼，船尾为野航阁。

在苏州诸多园林中，几乎都建有石舫。

江南水乡，以舟代步，家家临河，处处通船，在花园里建石舫以应景，亦是典型的江南特色。

导游介绍说，石舫还可以经常提醒人们“水可载舟，亦可覆舟”的道理，园主想借此表白自己“处江湖之远，则忧其君”的心迹。

我不喜欢这种说法，也不耐烦处处与政治扯上联系。

我是个很小家子气的人，也安于平淡普通的生活，在自己的小天地里开心着自己的开心，散淡着自己的散淡，于我而言也便够了。

阁，亭台楼阁，不知道说过多少次，我还是不甚了了所谓的阁。

这次才真正知晓，阁是一种架空的小楼房，其特点是通常四周设隔扇或栏杆回廊，供远眺、游憩、藏书和供佛之用，一般上不去或者不经常下去的便是阁了，比如古代女子的绣楼。

经过九曲石桥，沿着游廊走，就来到了“见山楼”，古代叫做“藕香榭”。

三面环水，似乎苍龙嬉水。

“见山楼”是龙头，爬山廊是龙身，云墙是龙尾，门洞是龙嘴，曲桥是龙须。

龙身一眼望不见边，便是所谓的“神龙见首不见尾”。

遥遥看过去，确有八分相似。

想想有点好笑，如果是真的是东海龙王躺在这里，人们这么络绎不绝地从他身上走过，他会否暴跳……

从“见山楼”沿着游廊往南走，则是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，跨水而居，构成一个闲静的水院——“小沧浪”。

《楚辞·渔父》，“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”。

向北看，廊桥“小飞虹”倒映在水里，水波荡漾，犹如彩虹。

这里是观赏水景的最佳去处。

只见藕香榭前各路水源汇聚一池，似乎“浩浩汤汤，横无际涯”。

到了香洲前，突然分流回去，其中一条支流弯弯曲曲，扑面而来，经“小飞虹”，过“小沧浪”，余味未尽，以曲取胜。

“小沧浪”再向东是“远香堂”，取宋代周敦颐《爱莲说》一文中“香远益清”之句。

远香堂东南，是“枇杷园”，这是一座园中园，因种有枇杷树而得名。

最为吸引人的是它的园门。

走到这里来的时候，前面一道云墙，两面种有牡丹，大约是“山穷水尽疑无路”了。

谁知，再往前走，竟发现黄石堆砌的假山遮住了旁边的一个门洞。

一步一步走近，门洞就一点点扩大。

到了门口，门洞已恍若一轮明月，镶嵌在白色的云墙上。

过门洞后再往前走，这轮明月又被这边的湖石假山慢慢地遮住了。

看着月洞门和牡丹花，不禁使人想到“闭月羞花”的典故。

有意思得很。

早听说，苏州古典园林在辟门开窗时，除考虑到出入和采光外，尤其注意撷取画面，力求处处有景，景随步移。

至此，我深信不疑。

至于庭院建筑，则有“玲珑馆”“嘉实亭”“听雨轩”和“海棠春坞”等。

它们又把空间分割为三个小院。

这便是园林中的“隔景”，既隔又连，互相穿插，景中藏景。

从中部花园，穿过“别有洞天”的圆洞门后，就来到了西部花园。

西部花园的主体建筑是“卅六鸳鸯馆”和“十八曼陀罗花馆”。

鸳鸯，我是见过的，然而，在“卅六鸳鸯馆”这里再次看到它们，感觉却是截然不同，也许是经这园中唯美的景蕴染了些些时候，我不知不觉便被苏州赐予了一副有色眼镜，竟尔觉得此处的鸳鸯比别处更为美丽更为动人。

“十八曼陀罗花馆”中蓝白相间的玻璃窗很雅致，每当盛夏烈日时，阳光透过窗户变成一道道蓝白相间的光束，洒在地上，泛起一阵阵寒意。

根据导游的介绍，我靠近蓝色的玻璃窗往外看，果然见到屋顶上、树枝上、石块上、荷叶上，都像是披上了一层白霜，太奇妙了！人的智慧到底有多深，我无法想象，似乎所有的奇迹假以人的智慧都可以成为现实。

“卅六鸳鸯馆”向西是“留听阁”。

出自唐代李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”之句。

阁中有一座拙政园的镇园之宝，即由千年银杏木立体雕刻的松、竹、梅、雀的花纹，松竹梅“岁寒三友”和“喜上梅（眉）梢”的两组传统图案交织在一起，别有新意，十分精美。

更神奇的是，它还是双面雕，真是巧夺天工。

我都不知道该如何形容了，所有的词藻在它面前都黯然失色，看了又看，终究还是赶紧逃掉了，多待一秒，也许我就再也走不动了。

“卅六鸳鸯馆”向北是“倒影楼”。

因为从前面的池塘里可以清楚地看到这幢楼阁的倒影。

楼的下层，则是“拜文揖沈之斋”。

用现在的话讲就是“文征明先生和沈石田先生纪念馆”。

据说，文征明便是拙政园的规划设计者，并有《拙政园图》、《拙政园记》和《拙政园咏》传世。

四大才子，我最熟悉的便是唐伯虎与祝枝山，对于文征明与徐祯卿便不太了解了。

因了拙政园，回来后，特意查找了一番文征明的资料，方知他竟是书画双绝，不禁更为钦佩。

在“拜文揖沈之斋”，我见到他的字，小楷，写得漂亮之极，简直像是打印机打出来的。

自惭形秽，我需要找个地洞……

《绝句二首其二》从何日是归年可以看出作者思乡之情

原文：

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？

译文

碧绿的江水把乌儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。

今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？

“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的美丽景色，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。

以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。

两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。

后两句笔意一转，抒发感情，第三小句写春景物虽好，但已匆匆飞逝，触景生情。并着力地勾出了第四句“何日是归年”。春归人未归，沉沉的伤感，缕缕的分愁，一笔涌出，发自心灵深处。言已尽而意无穷，使人置念不已。

本诗的艺术成就，首先是情景交融。其中第一、二句写景，三、四句抒情，以景寓情，情深意长。其次是以叙景寄乡思。在春光融融的一片暖色中，本可因物而喜，却透露出诗人的怀乡愁思。言婉意深，独具风致。

第一步，保湿工作。基本的保湿步骤是保湿水-精华-乳液，也可以乳液之后抹保湿霜，然后是防晒霜，这部分个人用的都是珂润的。

第二部是底妆。底妆可以用BB霜、CC霜或者粉底液都可以，可以使用粉底刷也可以用海绵。个人用的雅诗兰黛的粉底。

第三步是遮瑕。用遮瑕液对脸部瑕疵进行遮盖，可以用得鲜的遮瑕。

第四步是定妆。用散粉扑蘸取散粉，在脸上按压，然后用散粉刷轻扫，扫去多余散粉，散粉当然是纪梵希的四宫格啦。

第五部是眼妆。眼妆主要有眉毛、眼影、眼线、睫毛膏，kate的眉粉，玛丽黛佳的眼影和睫毛膏，KISSME的眼线。

第六步是唇妆。涂抹前嘴唇干的话可以先涂抹润唇膏再进行口红的涂抹，口红的话，YSL、迪奥等等都不错。

第七部是腮红。用腮红刷沾取少量腮红，在苹果肌上晕开，注意不要涂太红了，腮红用的橘朵。

村庄即事（宋）范成大

绿遍山原白满川， 子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少， 才了蚕桑又插田。

题都城南庄 崔护

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

春思 贾至

草色青青柳色黄,桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去,春日偏能惹恨长。

唐 杜甫《远怀舍弟颖观等》

江汉春风起，冰霜昨夜除。

桥光通越水, 寒影带吴歌。

白居易《村夜》

霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝。

独出门前望野田,月明荞麦花如雪。

张旭《山中留客》

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

唐 杜甫《绝句二首》

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。

《入若耶溪》 王籍

艅艎何泛泛，空水共悠悠。

阴霞生远岫，阳景逐回流。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

此地动归念，长年悲倦游。

《长相思》林逋

吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情？

君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。

绝句二首（其二）

　　杜甫

　　江碧鸟逾白， 山青花欲燃。

　　今春看又过， 何日是归年？

　　此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神 夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮 靡，多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画 理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。 可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之

　　“今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

　　此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

　　这个“燃”字一字多用，虽然只是一个形容词，却表达了两种状态

　　首先是颜色欲燃，这是与前面“青”相对而言，写了山的青自然就要写花的红艳

　　并且这个季节花都能红艳的要燃了，那自然就有隐藏的“山青翠欲滴”的意象

　　其次是指开放的状态，那种完全盛开在空气中摇摆的招耀，大片大片红艳怒放的花朵，多么的夺人眼球

1第一个字是江字开头的七字诗词

江月年年只相似 —— 唐 · 张若虚《春江花月夜》江月何年初照人 —— 唐 · 张若虚《春江花月夜》江畔何人初见月 —— 唐 · 张若虚《春江花月夜》江天一色无纤尘 —— 唐 · 张若虚《春江花月夜》江潭落月复西斜 —— 唐 · 张若虚《春江花月夜》江水流春去欲尽 —— 唐 · 张若虚《春江花月夜》江枫渔火对愁眠 —— 唐 · 张继《枫桥夜泊 / 夜泊枫江》江州司马青衫湿 —— 唐 · 白居易《琵琶行 / 琵琶引》江湖夜雨十年灯 —— 宋 · 黄庭坚《寄黄几复》江山代有才人出 —— 清 · 赵翼《论诗五首·其二》江上被花恼不彻 —— 唐 · 杜甫《江畔独步寻花七绝句》江深竹静两三家 —— 唐 · 杜甫《江畔独步寻花七绝句》江东子弟多才俊 —— 唐 · 杜牧《题乌江亭》江城五月落梅花 —— 唐 · 李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 黄鹤楼闻笛》江南几度梅花发 —— 宋 · 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》江上小堂巢翡翠 —— 唐 · 杜甫《曲江二首》江雨霏霏江草齐 —— 唐 · 韦庄《台城》江湖浪迹一沙鸥 —— 宋 · 陆游《秋思》江娥啼竹素女愁 —— 唐 · 李贺《李凭箜篌引》江米如珠井水淘 —— 清 · 符曾《上元竹枝词》江花边月笑平生 —— 明 · 戚继光《马上作》江滨迸瑟鱼龙愁 —— 唐 · 陈陶《将进酒·金尊莫倚青春健》江海已过柳生绵 —— 宋 · 李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》江头落日照平沙 —— 宋 · 戴复古《江村晚眺》江间波浪兼天涌 —— 唐 · 杜甫《秋兴八首》江南江北送君归 —— 唐 · 王维《送沈子归江东 / 送沈子福之江东》江村月落正堪眠 —— 唐 · 司空曙《江村即事》江上风流胜习家 —— 明 · 王廷干《春雨登楼》江湖满地一渔翁 —— 唐 · 杜甫《秋兴八首》江风引雨入舟凉 —— 唐 · 王昌龄《送魏二》江山留与后人愁 —— 宋 · 李清照《题八咏楼》江山不管兴亡事 —— 唐 · 沈彬《再过金陵》江南春尽离肠断 —— 宋 · 寇准《江南春·波渺渺》江北秋阴一半开 —— 宋 · 王安石《江上》江山故宅空文藻 —— 唐 · 杜甫《咏怀古迹五首·其二》江南雁断音书绝 —— 宋 · 何梦桂《忆秦娥·伤离别》江南依旧称佳丽 —— 宋 · 王禹偁《点绛唇·感兴》江桥掩映暮帆迟 —— 唐 · 鱼玄机《江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄》江南江北旧家乡 —— 五代 · 李煜《渡中江望石城泣下》江左沈酣求名者 —— 宋 · 辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》江城地瘴蕃草木 —— 宋 · 苏轼《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》江海相逢客恨多 —— 唐 · 温庭筠《赠少年》江头橘树君自种 —— 唐 · 张籍《春别曲》江南虽好是他乡 —— 明 · 王恭《春雁》江东子弟今虽在 —— 宋 · 王安石《叠题乌江亭》江山不夜月千里 —— 宋 · 黄庚《雪》江上形容吾独老 —— 唐 · 杜甫《冬至》江干多是钓人居 —— 清 · 王士祯《真州绝句》江水西头隔烟树 —— 宋 · 黄庭坚《望江东》江城白酒三杯酽—— 宋 · 苏轼《正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵》江春不肯留归客 —— 唐 · 刘长卿《送李判官之润州行营》江亭晚色静年芳 —— 唐 · 杜甫《曲江对雨》江柳影寒新雨地 —— 唐 · 白居易《赠江客》江雨朝飞浥细尘 —— 唐 · 宋之问《和赵员外桂阳桥遇佳人》江北江南水拍天 —— 宋 · 黄庭坚《次元明韵寄子由》江河不洗古今恨 —— 宋 · 陆游《王给事饷玉友》江水开辟流其间 —— 唐 · 杜甫《夔州歌十绝句》江畔细麦复纤纤 —— 唐 · 杜甫《绝句漫兴九首》江色鲜明海气凉 —— 唐 · 白居易《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》江上月明胡雁过 —— 唐 · 刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》江上流莺独坐听 —— 唐 · 韦应物《寒食寄京师诸弟》江畔风光几日春 —— 唐 · 白居易《曲江醉后赠诸亲故》江上战馀陵是谷 —— 唐 · 崔涂《赤壁怀古》江上青枫初着花 —— 明 · 孙蕡《江上》江上洲传鹦鹉名 —— 唐 · 李白《鹦鹉洲》江烟淡淡雨疏疏 —— 宋 · 陆游《渔翁》江汉翻为雁鹜池 —— 唐 · 李白《永王东巡歌十一首》江边一望楚天长 —— 五代 · 孙光宪《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》江城人悄初更打 —— 宋 · 蒋捷《女冠子·元夕》江山也要伟人扶 —— 清 · 袁枚《谒岳王墓》江湖从古著羁臣 —— 宋 · 陆游《哀郢》江上年年芳意早 —— 唐 · 李约《江南春·池塘春暖水纹开》江南江北雪漫漫 —— 宋 · 向子湮《阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中》江南岐路洛阳城 —— 唐 · 柳中庸《听筝》江左风流王谢家 —— 宋 · 苏轼《徐熙杏花》江南四百八十寺 —— 宋 · 韩元吉《秋怀十首其一》。

2有关江字的诗句

1、至今思项羽，不肯过江东。（《夏日绝句》）

2、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（《枫桥夜泊》）

3、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（《忆江南》）

4、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。（《临江仙滚滚长江东逝水》）

5、无边落木萧萧下，不见长江滚滚来。（《登高》）

6、日日思君不见君，共饮长江水。（《卜算子我住长江头》）

7、江水三千里，家书十五行。（《京师得家书》）

8、壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

9、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。（《登金陵凤凰台》）

10、对潇潇暮雨洒江天，一番洗千秋。

江：jiāng属于疆域地区所有的水道。后来用作长江专称。

3有关江字的诗句

小舟从次逝，江海寄余生

江山代有才人出，各领风骚数百年

海日升残夜，江春入旧年

大江东去，浪淘尽千古风流人物

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠

山随平野尽，江入大荒流

天门中断楚江开，碧水东流至此回

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知

迟日江山丽，春风花草香

野旷天低书，江青月近人

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪

至今思项羽，不肯过江东

野径云俱黑，江船火独明

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤

正是江南好风景，落花时节又逢君

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

4含有江字的诗句

一、带江字的古诗句

1至今思项羽，不肯过江东。（李清照：《夏日绝句》）

2孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元：《江雪》）

3野径云俱黑，江船火独明。（杜甫：《春夜喜雨》）

4江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易：《忆江南））

5竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼：《题惠崇6朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（李白：《早发白帝城））

7孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白：《送孟浩然之广陵》）

8月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（张继：（枫桥夜泊》）

9寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）

10正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫：（江南逢李龟年））

5带“江”字的诗词

1孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 —— 唐 · 柳宗元《江雪》

释义：所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。

2野径云俱黑，江船火独明 。—— 唐 · 杜甫《春夜喜雨》

释义：雨夜中田间小路黑茫茫一片，只有江船上的灯火独自闪烁。

3山随平野尽，江入大荒流 。—— 唐 · 李白《渡荆门送别》

释义：山随着低平的原野地出现逐渐消失，江水在一望无际的原野中奔流。

4天门中断楚江开，碧水东流至此回。 —— 唐 · 李白《望天门山》

释义：长江犹如巨斧劈开天门雄峰，碧绿江水东流到此回旋澎湃。

5迟日江山丽，春风花草香。 —— 唐 · 杜甫《绝句二首》

释义：沐浴在春光下的江山显得格外秀丽，春风送来花草的芳香。

6无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 —— 唐 · 杜甫《登高》

释义：无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。

7野旷天低树，江清月近人。 —— 唐 · 孟浩然《宿建德江》

释义：旷野中远处的天空比近处的树林还要低，江水清清明月仿似更与人相亲。

8一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 —— 唐 · 白居易《暮江吟》

释义：一道残阳倒映在江面上，阳光照射下，波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。

9春风又绿江南岸，明月何时照我还 。—— 宋 · 王安石《泊船瓜洲》

释义：春风又把对岸的的江南大地吹绿了，明月啊，你什么时候可以照着我回到对面江南的故乡呢？

10大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 —— 宋 · 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

释义：大江之水滚滚不断向东流去，滔滔巨浪淘尽千古英雄人物。

11江山如画，一时多少豪杰。 —— 宋 · 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

释义：雄壮的江山奇丽如图画，一时间涌现出多少英雄豪杰。

12郁孤台下清江水，中间多少行人泪。 —— 宋 · 辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

释义：郁孤台下面流着的清江的江水，其中有多少苦难之人的眼泪。

扩展资料：

1《江雪》

唐代：柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

译文：

所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。

江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。

2《春夜喜雨》

唐代： 杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

译文：

好雨知道下雨的节气，正是在春天植物萌发生长的时侯。

随着春风在夜里悄悄落下，无声的滋润着春天万物。

雨夜中田间小路黑茫茫一片，只有江船上的灯火独自闪烁。

天刚亮时看着那雨水润湿的花丛，娇美红艳，整个锦官城变成了繁花盛开的世界。

3《渡荆门送别》

唐代： 李白

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

译文：

我乘舟渡江来到遥远的荆门外，来到战国时期楚国的境内游览。

山随着低平的原野地出现逐渐消失，江水在一望无际的原野中奔流。

江面月影好似天上飞来的明镜，云层缔构城外幻出海市蜃楼。

我依然怜爱这来自故乡之水，不远万里来送我东行的小舟。

6带"江"字的诗句有哪些

带"江"字的诗句：

日出江花红胜火。——唐 白居易 《忆江南·江南好》

江船火独明。——唐 杜甫 《春夜喜雨》

春风又绿江南岸。——宋 王安石 《泊船瓜洲》

江枫渔火对愁眠。——唐 张继 《枫桥夜泊》

1、一樽还酹江月。——宋 苏轼 《念奴娇 赤壁怀古》

2、别时茫茫江浸月。——唐 白居易 《琵琶行》

3、住近湓江地低湿。——唐 白居易 《琵琶行》

4、烟波江上使人愁。——唐 崔颢 《黄鹤楼》

5、茅飞度江洒江郊。——唐 杜甫 《茅屋为秋风所破歌》

6、秋风忽忆江东行。——唐 李白 《行路难·有耳莫洗颍川水》

7、江月何年初照人。——唐 张若虚 《春江花月夜》

8、江月年年只相似。——唐 张若虚 《春江花月夜》

9、不知江月待何人。——唐 张若虚 《春江花月夜》

10、但见长江送流水。——唐 张若虚 《春江花月夜》

11、烟波江上使人愁。——唐 崔颢 《黄鹤楼》

12、半江瑟瑟半江红。——唐 白居易 《暮江吟》

13、天门中断楚江开。——唐 李白 《望天门山》

14、江春入旧年。——唐 王湾 《次北固山下》

15、唯见长江天际流。——唐 李白 《送孟浩然之广陵》

16、江清月近人。——唐 孟浩然 《宿建德江》

7以江字开头的七言藏头诗

江碧鸟逾白，山青花欲燃

杜甫《绝句二首（其二）》

江碧鸟逾白，

山青花欲燃。

今春看又过，

何日是归年？

此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神 夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮 靡，多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画 理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。 可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之

“今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

翻译：漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，

8有关江字的诗句

1、至今思项羽，不肯过江东。

（《夏日绝句》） 2、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（《枫桥夜泊》） 3、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

（《忆江南》） 4、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。（《临江仙滚滚长江东逝水》） 5、无边落木萧萧下，不见长江滚滚来。

（《登高》） 6、日日思君不见君，共饮长江水。（《卜算子我住长江头》） 7、江水三千里，家书十五行。

（《京师得家书》） 8、壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。 9、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

（《登金陵凤凰台》） 10、对潇潇暮雨洒江天，一番洗千秋。 江：jiāng属于疆域地区所有的水道。

后来用作长江专称。