黄湄媚
中文名： 黄湄媚
外文名： AMY
民族： 苗族
出生地： 重庆
出生日期： 1988年8月6日
职业： 演员
毕业院校： 中央戏剧学院
特长： 芭蕾，民族舞,表演
身高： 168
**
胶片** 《心路》 饰 丽 娟 导演 杨联魁 数字**《吝啬男友》 饰 林朵朵 导演 杨小波 数字**《新兵日记》 饰 阿英 导演 黎启宁 数字**《红茶镇》 饰 云凤 导演 王丹 **《窈'跳'淑女》
电视剧
2009年 《大 管 家》 饰 小 婷 导演 吴锦源 2010年 《被诅咒的遗
产 》 饰 茹 雪 导演 谭 华
广告
力帆摩托车广告 依诺羽绒服平面广告 上海浦东机场国航广告 欧莱雅09年春夏发型平面模特 焕肤沐浴器 拓谷服装广告 征途网络游戏广告 红牛网络广告 中国移动宣传片
编辑本段主持
《爱猜**》中央六台
活动
中广传媒宣传片舞蹈演出南京历史名城会 上海茶文化节 08年 英菲尼迪车展礼仪（大连站成都站天津站广东站） 08年“COATS! MAX-MARA,意大利时尚55年” 巡回展
08年 迪奥彩妆发布会 09年 德国可耐福建材展 09年 奥迪驾控之旅
影响主持人风格的因素
1内部因素
心理素质因素。在谈话节目当中，广播节目主持人要想营造一个良好的谈话环境，必须要拥有良好的心理素质。广播节目《轻风夜话》的主持人沈霞凭借她良好的心理素质，奠定了她在众多主持人中的佼佼者地位。其主持风格可以用沉稳而感性来概括，整个交谈过程中，她总是面带微笑，在电话嘉宾的谈话中若有意外的发现，她会惊喜，但并不过分夸张；电话嘉宾说到感人之处，她会落泪，但并不过分激动。
文化修养。文化修养是广播节目主持人在长期的生活实践中，通过不断学习文化知识、增加人生阅历而积累成的一种潜在的气质。文化修养影响到广播节目主持人的语言表达，这种语言表达是形成广播节目主持人主持风格的表现。以广播节目《新北方女孩》为例，主持人刘平以邻家小妹、知心朋友、真诚伙伴的角色出现在节目中。她独特的主持风格使《新北方女孩》成为辽宁非常受欢迎的一档广播节目。
性格气质。良好的性格气质对一个广播节目主持人来说是非常重要的，它甚至决定着节目的风格。比如《轻风夜话》的主持人沈霞，是典型的亲切、和善的广播节目主持人，从她的谈话当中就可以看出其性格的真诚与大度。她注重的是用一些关怀性的、赞扬性的话语煽情，感动听众，在无形中让听众受到教育与启发。
2外部因素
听众。对于一期好的节目来说，只有确定了听众对象，有针对性地不断满足听众的需求，才能办出有自己特色的优秀节目来。面对不同的听众，直接会影响到节目风格及主持人风格的不同。广播节目主持人应用他朴实无华而又不失幽默的平民化语言贴近百姓的生活，才能避免广播节目中出现的说教式的不自然的感觉。
节目风格。主持人的风格应与节目风格相统一。节目风格就是节目内容和形式方面的特色与个性的集中体现。只有独特的风格，才能形成特色，进而打造品牌节目。《轻风夜话》的风格定位在大众、大气、以情动人上，这就要求广播节目主持人在与听众咨询者的交谈过程中能够发现听众咨询者身上令听众感动的地方，并加以适当的夸张和渲染，以达到感人的效果。
节目主持人风格的塑造
1节目主持人应全方位参与节目构思
节目主持人要参与到节目构思中来，和编导一起完成节目的创造。节目主持人对录播中的各种细节要进行深入地了解，因为细节往往最能打动人，最能让人产生共鸣。主持人只要有了自己的独特感受和深刻理解，才能在后期的串场中运用自如。那么，广播主持人应如何参与节目构思呢？第一，要为节目创意出点子；第二，要给节目建立结构；第三，要接触到听众嘉宾；第四，在节目表现形式上加以创新。广播节目主持人只有了解节目内容和所表达的主题思想，明确自己在节目中的位置和任务，才能形成自己独特的风格。
2应培养节目主持人个性化的写作
在国外，广播节目主持人的串场、提问稿，几乎都是由主持人自己完成的，他们认为主持人要朝着个性化写作的方向发展。以英国为例子，他们曾对英国广播公司BBC主持人的写作进行了一次评估，几乎各个栏目的主持人写作水平都非常优秀。而在中国，这一点就显得不足。因此，广播节目主持人在主持节目时，要深入生活，提高写作水平，个人特点和技巧才会较好地发挥出来，使广播节目主持人与节目融为一体。
3节目主持人应具有独特的气质
一个有个性的节目主持人必须拥有独特的气质，因为广播节目主持人在直播间里的每一句话，都有千万只耳朵在听。一个主持人要想成为有个性的明星级主持人，除了具备合格标准的基本条件外。还需要达到以下要求：第一，要有开拓、探索的创造力。第二，广播节目主持人要得到听众的信赖。必须具有综合经验、临阵不乱、发挥自如。总之，广播节目主持人必须具备灵敏的应变能力和个性魅力，才能使节目焕发出夺目的光彩。 cctv－1 综合
张 越，张 悦，陈志峰，颜泽玉，黄 薇，唐 剑，汪文华，肖晓琳，张 莉，
撒贝宁，隋小童
cctv－2 财经
王小丫，赵 赫，马洪涛，马 斌，史小诺，孙小梅，谢颖颖，李雨霏，陈伟鸿，冀玉华 朱 轶，贾志红，孟 莉，王小骞，熊 雄，肖 薇，颜 芳，姚雪松，张 毅，高 博，周 蓉，庞 晔，陈小雨，宁小鹃，计 渝，罗晓芳，方 英，姚振山，严晓宁，轶 男，钱 婧，陈蓓蓓，黄婷婷，周 运，龙 洋，张 静
cctv－3 综艺
董卿，周涛，朱军，李思思，尼格买提，朱迅，张蕾，管彤，张泽群，杨帆、顾斌、维妮娜、马跃、李佳明、周宇、宫岩、王玲玲
cctv－4 中文国际
徐 俐，梦 桐，王世林，叶迎春，鲁 健，刚 强，柴 璐，宋一平，李 红，任志宏，桑 晨，王端端，曾 湉，孙靖涵
cctv－5 体育 cctv-5+ 体育赛事
张 斌，韩乔生，沙 桐，段 暄，于嘉，王江，张宇，东施，宁辛，甄诚，罗宏涛，梁毅苗，袁文栋，孙 燕，吴为，蔡 猛，朱 虹，马 昕，朱晓琳，朱 环，杨 健，魏晓南，尤宁
cctv－6 **
潘奕霖，经纬，瑶淼，李蜜
cctv－7 军事农业
毕铭鑫，周 雷，陆 梅，张 玮，李 冰，杜 云，王莉鑫，肖东坡，冯 琳，燕 菲，刘栋栋，王晓燕，俞 洁，卫晨霞
cctv－8 电视剧
刘芳菲，王梁，冀星
cctv－10 科教
杨柳，石琼璘，张腾岳，王玲玲，赵音奇，王雪纯，筱 漫，周 宇，李晓辉，方 琼，白 桦，朱 华，于胜春，丁丁，高月
cctv－11 戏曲
董艺
cctv－12 社会与法
撒贝宁，路一鸣，劳春燕，王筱磊，张绍刚，张小琴，阿果，侯丰，元元
CCTV-13 新闻
水均益，和 晶，海 霞，白岩松，和 佳，朱广权，李小萌，王 宁（男），郎永淳，阿 丘，康 辉，李梓萌，杨 晨，贺红梅，郭志坚，郑天亮，崔志刚，宝晓峰，翟树杰，董 倩，经 蓓，梁 艳，章伟秋，方 静，胥午梅，刘 羽，郑 丽，栗忠民，张 璐，李文静，纳 森，欧阳夏丹，胡蝶，王 宁（女）
cctv－14 少儿
鞠萍，董浩，刘纯燕，方琼，徐柳，金豆，红果果，小鹿姐姐，周洲，月亮姐姐，毛毛虫，曾媛，绿泡泡，阳光，曹震，一天，杜悦，小时，陈怡
cctv－15 音乐
刘芳菲，任鲁豫，王雪纯，孟盛楠
CCTV－NEWS 英语新闻
杨锐，季小军，刘 欣，杨 林，曹日，李东宁，林东威，朱 筠，杨福庆。 BTV北京卫视
刘婧、栗坤、王旭东、悦悦
BTV文艺
陈竞、春妮、陈晨、晨阳、曹扬、曹端端、顾阳、龚宁、嘉瑞、孔洁、青青、田歌、韦至、向真
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关文平、刘佳、李佳璇、秦溯、王振龙、张小童、张鹏（男）、周颖
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陈笑、张伟（大伟）、董莉、卢迪、李杰、马婧、谭江海、张一萌、张勤
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阿龙、王傲然、高燕、火旺、李向显、梦瑶、王倩、吴冰
BTV青年
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BTV新闻
王业、王小佳、邬晔纬、李杨薇、孙扬、陆放、马迟、聂一菁、孙天旭、张默、西鸥、国培源、桑朝晖、曹一楠、赵彬彬、王巍、李藏宇
BTV卡酷少儿
彩虹姐姐（赵舒婷）、乐乐姐姐（阳蕾）、瘦不了（刘一男）、天天哥哥、亚明、周妞妞
BTV纪实
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湖南卫视
何炅、汪涵、谢娜、李维嘉、吴昕、杜海涛、朱丹、邱启明、孙骁骁、钱枫、欧弟、田源、小五、浩二、俞灏明、李锐、张丹丹、魏哲浩、杨乐乐
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浙江卫视
华少、伊一、沈涛、陈欢、温雅
深圳卫视
赵屹鸥、李湘、
东方卫视
王自健、程雷、骆新
其他卫视
杨澜、李艾、周立波、程雷、马松、周群、余声、郑达、大鹏
摘要：山东琴书是山东地区传统曲艺品种之一，又称“小曲子”、“唱扬琴”、“山东洋琴”、“改良琴书”等。发源于鲁西南的菏泽（古曹州）地区，产生于清代乾隆初年。原为农民自娱的庄家耍（又叫玩局）。清末呈现兴盛局面，名家辈出，流传地区日益广泛。那么山东琴书相比胶东大鼓还有山东快书，山东琴书又有什么艺术特色呢？本文介绍了山东琴书的历史起源以及艺术特色。下面我们就一起来看看吧！山东琴书的历史起源大约在一百多年前，广饶县（就称乐安）北部一带的农民，为活所迫，四处逃荒要饭。有不少人，随身携带坠琴、节子板等乐器，以唱琴书小段为主，或随口编些有趣的故事，边演边唱。在长期的流浪生涯中，他们还不断吸收戏曲唱腔和民间小调来丰富自己。约在一八九六年前，东寨村的张兰田、张志田兄弟俩，曾去安徽凤阳拜师学艺，当地流行的（凤阳歌）有力的推进了演唱艺书的发展。艺人在演唱中，为了更多的招徕听众，增加收入，便不断地探求新的艺术形式。擅唱工的艺人，在长期实践中，逐渐形成了自己的唱腔特点。如广饶县西商村的艺人商业兴和妻子关云霞，长期在烟台、青岛一代演唱，成了东路琴书的代表；而擅长人物表演的艺人，便致力于新的表现形式的探索。时殿元、崔心悦、谭明伦等，把《王小赶脚》改成化装演唱，便是这种探索的结果。
最早被称为驴戏的《王小赶脚》，由艺人时殿元试演成功，距今已近百年。时殿元（1963-1948），又名时鸭兰，广饶县人，是化妆扬琴的奠基者，驴戏的创始人之一。他自幼学唱扬琴，擅演小丑。开始演驴戏《王小赶脚》，时殿元饰演王小，崔心悦饰演二姑娘，驴子是用纸糊（后改用布扎）彩绘，分别截用带子系在崔的腰间，扮作骑驴的二姑娘；时殿元头戴破毡帽，腰扎白围裙，手拿马鞭、鼻眼之间用白灰一_，化妆成小三花脸，扮作挥鞭赶驴的王小。用坠琴、扬琴、三弦、笛子、板鼓等乐器拌奏。二人边走边唱，使多年来的坐唱的《王小赶脚》，一下子活起来了，很受群众的欢迎，驴戏便很快传播开来。以上证明，驴戏的产生，是群众艺术活动与琴书说唱有机的结合，也是由琴书向吕剧发展的一个转折点。
山东琴书的艺术特色1、曲调种类山东琴书采用山东方音表演，因脱胎于民间的“小曲子”联唱，所用唱腔曲调十分丰富，约有曲牌二百多支。发展为琴书说唱之后，使用的曲调逐渐集中，以所谓“老六门主曲”即上合调、凤阳歌、叠断桥、汉口垛、垛子板、梅花落最为常用，清末民初以来又进一步发展为以凤阳歌和垛子板为主要曲调，穿插少量小曲进行说唱的音乐体制,节目也以中长篇书为主，兼唱小段儿。
2、演出形式山东琴书的演出形式一般为二至五人，演唱者分赶角色，也兼乐器伴奏。分赶角色者一般二至三人，余者为伴奏兼伴唱。传统的演唱讲究稳重大方，演唱者正襟危坐，仪态端庄，目不斜视，全靠富于变化的唱腔和有机的伴奏配合来完成故事情节的表达和人物形角的刻画。随着历史的演变和艺术本身的发展，山东琴书的演唱逐渐打破了旧的演唱陈规。如演唱者可根据故事内容情节的发展和人物感情的变化，面目呈现传神的表情，有时亦可略加手势以助表演，演员之间在演唱中可进行感情交流，还可与观众直接交流感情，但其演唱风格依然保持了稳重大方的基本特点。
山东琴书的表演形式从形式上看，琴书属于坐唱形式的汉族曲艺。演唱时坐成八字形，扬琴居中，其他乐器分列两旁。演员各持乐器，自拉自唱。在故事的发展中，演唱者多以角色出现，并有生、旦、丑的分工。塑造的人物，立体感很强。它本身就为向戏曲化演变，孕育着内在的因素。因而时殿元等人从群众喜爱《王小赶脚》的化妆上演得到启发，逐渐把琴书中的三小（小生、小旦、小丑）为主的小节目，如《站花墙》、《兰桥会》、《登云休妻》、《鸿鸾喜》、《丁僧扫雪》、《拾玉镯》、《王定保借当》、《三打四劝》、《后娘打孩子》、《王天保下苏州》、《王汗喜借年》等，改为化妆登台，从唱琴书发展成了演小戏。[凤阳歌]也逐渐演化成了吕剧的基本板式──[四平调]。由于剧目大都是反映**、公子、儿媳、公婆等男女爱情、家庭论理的戏，而且情节逼真，富有浓郁的乡土气息，很受群众欢迎，因此不少唱坐腔（山东琴书）的艺人，先后改演小戏，在胶东、鲁北一带流传开来，如蓬莱、掖县的蹦蹦戏，济阳一带的迷戏，都属于流传后派生的。流传越广，叫法越多。有的说叫捋戏，因为伴奏主乐器是坠琴，拉时是用四个指头上下不断的捋弦；有的说叫闾戏，意思是属于街坊邻里的家乡戏；有的还说由于艺人外出搭班，都是一村，同姓同族，甚至是一家子或两口子，所以叫吕戏。
山东琴书的相关节目山东琴书的传统代表性节目很多，长篇有《白蛇传》、《秋江》及移植来的《杨家将》、《包公案》、《大红袍》等多部，中篇有《王定保借当》、《三上寿》、《梁祝姻缘记》等七八十部，短段儿多为早期小曲子节目中传承下来的经典之作。中华人民共和国成立后，山东琴书得到新的发展，流行范围扩大至山东省以外，经过加工整理的优秀传统节目《梁祝下山》等及新创作的中篇《夺印》，短篇《十女夸夫》、《姑娘的心愿》、《锔瓷盆》都有重要影响。
山东琴书的发展现状二十一世纪的重生期即“国家非物质文化遗产”的传承时期自上世纪九十年代以来，山东琴书等其它民间艺术受到影视、现代媒体、人类经济意识等多种因素的影响，正逐步被边缘化，每况愈下，前景堪忧，甚至达到频临灭绝的危险境地。菏泽学院在“弘扬民间音乐文化，传承民族艺术瑰宝”等重要理念指导下，确立了以菏泽市民族民间音乐为办学特色的目标。于2004年春，将山东琴书纳入到音乐系特色课程建设项目，选拔院系优秀学生去学习山东琴书，比2007年山东琴书被评为国家级非物质文化遗产早了三年的时间。使这门一直流传于民间的古老曲种走进了大学课堂。特聘李巧莲教授(原菏泽市群众艺术馆副馆长、省曲艺家协会会员、市曲协副主席)和孙明祥(菏泽艺校专职琴书教员、民间曲艺专家)老师来校执教。在院系各级领导的关心与扶持下，在专家学者与音乐系理论研究室的共同努力下，使山东琴书焕发了新的生机，有了新的发展。他们不拘泥固有的琴书流派风格，融会贯通，推陈出新，使用新的演唱风格，以小型民族乐队形式伴奏，采取了编曲、配器等手段，改编并创作了一批新的琴书唱段。2006年由龚云平、徐炳群和冯晓群执笔创作的新编琴书小段《送金匾》，在首届“趵突泉杯”山东省曲艺大赛中，获创作、演唱优秀节目奖；由琴书班学生苏海建、仝梦瑶、刘兵、李美英演唱的《亲上亲》获三等奖。2008年，在山东省第二届大学生文艺汇演中由武晓东、王萌、桑世华等演唱的山东琴书《新村新事》获一等奖，并于2009年3月获全国第二届大学生文艺汇演三等奖。2010年4月，由桑世华、张亚军、李龙、李莎等演唱的《喜事多多》获菏泽市第三届农村文化艺术节最佳表演奖。
东汉末年，庐江皖县桥公家有二女，大桥和小桥（也作大乔和小乔）。虽然她们养在深闺，但国色天香之姿经见过之人口口相传，声名远播。
公元199年，孙策联手周瑜攻取江东。大乔和小乔分别被他们两人所纳，不久后孙策遇刺身亡，大乔开启了守寡模式。小乔嫁于有颜又有才的周瑜过了11年琴瑟和鸣的日子后，周瑜也英年早逝，不到三十的小乔跟姐姐一样，情路成殇。
三国是雄性和战争的时代，女人似乎微不足道。在后来衍生的各版关于这个朝代的影视剧中也多是以男人的视角展开，大乔基本被一笔带过，小乔因为跟周瑜有一段佳话，出镜的机会比大乔稍多一些。
影视剧中的小乔多往容貌倾城、知书达礼方面塑造，下面我们一起来看一看九位饰演过小乔的女演员，看看谁撑得起这个角色，谁在滥竽充数。
一、刘丽华 1985年《诸葛亮》
80年代中期，湖北电视剧制作中心制作了14集连续剧《诸葛亮》，由李法曾、黄家德 、郑军等人主演，9岁的李宗翰在里面饰演诸葛亮的儿子诸葛瞻。
这一版看过的人相对比较少，算得上一颗遗珠，其制作精良，尤其服化道十分考究，专门聘请了《中国历代服饰史》作者周锡保作为服装顾问。
刘丽华饰演的小乔，一身素雅长衫，配以同色系发冠，脸若银盆，眼如水杏，娉婷袅袅，古韵十足。
因为该剧主要讲述诸葛亮的生平，又囿于14集的时长限制，小乔的镜头并不多。网上关于演员刘丽华的记载也为零，她可能是专业演员，也有可能是戏曲演员。
总体来说，她这一版颜值够高，一双眼睛如含盈盈秋水，缱绻旖旎，举手投足间也有大家闺秀的高贵典雅。唯一败笔就是36岁就英年早逝的周郎在这部剧中年龄偏大，跟小乔看起来像父女。
二、米雪 1985年《诸葛亮》
1985年，内地出了一版《诸葛亮》，香港亚视也出了一部40集的 历史 剧《诸葛亮》，由香港古装小生郑少秋出演男主角诸葛亮，女主角小乔由米雪饰演。
是的，你没看错，男主角是诸葛亮，女主角是小乔。
港台对于 历史 剧的改编总是天马行空，曹操的武力值与关羽不相上下，小乔跟诸葛亮是同门师兄妹，小乔爱上诸葛亮，上演生死虐恋。后来周瑜加入，三角恋一触即发。
用看 历史 正剧的眼光来看，该剧肯定是要被打负分的，但它在当时可是叫好又叫座。
而抛开 历史 不谈，在这部披着《三国》皮的武侠剧里，米雪扮演的小乔美貌值是够的。
米雪70年代在香港因为《射雕英雄传》里的黄蓉一角走红，从此走上了古装女侠之路，演过朱七七、袁紫衣、马芳铃、苏樱、苏茫茫等各种金庸古龙笔下的集美貌与侠义于一身的女子。
她的花期很长，出演小乔的时候30岁了，一颦一笑还非常有少女感。娇嗔、使性子、闹脾气，看着并不违和。
三、何晴 1994年《三国演义》
大部分80后90后的启蒙版小乔应该是1994年央视版《三国演义》里何晴扮演的。这是何晴继《红楼梦》和《西游记》之后第三次参演四大名著。
彼时29岁的她正值颜值巅峰，一身翠绿衣衫，发髻服帖整洁，发髻上有步摇点缀，整体造型如兰花一样典雅。
何晴是标准的江南美人，唱昆曲出身的她气质温婉恬静，自带古典气韵。尤其是一双桃花眼顾盼生辉，眼波流转间就把这个东汉美人的绝代芳华体现了出来。
当时王扶林导演在挑选小乔的扮演者时一度很为难，因为这个女演员既要漂亮，又要有气质，同时还要演出温柔贤淑，通情明礼的人妻的一面。他和一众导演来回试了无数个女演员均不满意，后来联系上了在昆曲中扮过小乔的何晴。
接到邀约后何晴欣然前往，但在途中她也挺忐忑，毕竟之前无数个女演员被毙的消息她也有所耳闻。
但令她没有想到的是，她到了剧组化好妆后还没有开始试戏，六个导演一致拍板：就是你了。
就连张光北听说是何晴来演小乔，都更加坚定了自己要周瑜的决心。
但最后他被换成了吕布，而周瑜由洪宇宙出演。
两人郎才女貌，非常登对，彼此眼里的爱意也溢出屏幕。
四、岳翎 1995年《三国英雄传之关公》
1995年台视以关羽的视角拍摄了一版《三国英雄传之关公》，它更像是一部野史版的《三国》，构建的是一个狗血味浓郁的武侠江湖。该剧沿用了《包青天》的制作班底，主演除了勾峰，陈俊生、谢祖武、贾静雯等台-湾演员，还有龚恩慈，关咏荷、顾冠忠等不少从香港邀请过去的演员。
在剧中饰演小乔的是当时27岁的“琼瑶女郎”岳翎。
这一版着了大量的笔墨来刻画小乔，她琴棋书画，诗词韵律，无一不精通。当然，她也有更多如同琼瑶笔下女子的伤春悲秋。
岳翎的扮相非常清丽，高耸的发髻，摇晃的步摇，既有几分小女儿的俏皮，又有几分我见犹怜。即使该剧美女如云，她依旧非常亮眼。
有意思的是在该剧中饰演周瑜的秦风，在跟岳翎合作之前刚跟央视版《三国演义》里小乔的扮演者何晴刚在《情剑山河》里饰演过李后主和周娥皇夫妇。
当时央视版《三国演义》和台版《三国英雄传之关公》前后脚播出，隔空打擂台难免被比较。被问到是何晴版小乔更美还是谢翎版更美，秦风表示何晴固然甜美风趣，但岳翎更楚楚动人。
五、林志玲 2008年《赤壁》
2006年吴宇森执导**《赤壁》，阵容相当之庞大，汇聚了两岸三地甚至日本的多位大咖，包括梁朝伟、金城武、张丰毅、张震、胡军、中村狮童、林志玲等。
而这其实是调整过的阵容，一开始拟定的诸葛亮人选是梁朝伟，周瑜的扮演者为周润发，小乔呼声最高的是张静初。但后来周润发辞演，梁朝伟演了周瑜，吴宇森则表示从来没有考虑过张静初演小乔，最终的小乔人选是林志玲。
当时官宣林志玲的时候，网友一片反对，认为她年龄太大、个子太高、声音太嗲。
但主创人员并不这么认为，该片的造型师叶锦添说在林志玲的身上看到了以往在两岸三地的其他女演员身上从来没有见到过的安静恬逸，温柔婉约，优雅大方，他第一眼就认定她就是小乔。
为了不掩盖林志玲身上的这种纯净气质，他为她设计的服装都不艳丽，主打淳朴风，发型也非常精简。
该片上映后口碑好坏参半，但林志玲饰演的小乔获得了大众的认可。在此之后，提到小乔印入脑海的第一个形象就是林志玲了。
六、赵柯 2010年《三国》
2008年，高希希筹备新版《三国》，把小乔的扮演者锁定为之前跟他合作过《岁月风云》的女演员赵柯。
然而该剧还没有开播，赵柯就在自己的EP发布会上“祸从口出”。当她被拿来与林志玲版比较时 ，她说：“我觉得我演得比较好看！”问其原因，她表示一来自己是科班出身，二来自己比林志玲年轻。
这话一出为她树敌不少，剧一开播嘲讽声一片。
首先是她的颜值被嘲不如大乔美，其次是她的人设魔改引起了争议。她这一版小乔不再是“花瓶”一般的存在，编剧给她增加舞剑助兴骗蒋干，点拨周瑜识破诸葛亮草船借箭等桥段，甚至连她与周瑜的官方CP也拆了，让她协助诸葛亮逃跑，被周瑜赶出江东……
不过，现在回过头来看赵柯塑造的小乔也是耐看的，虽然她缺少了一点古典韵味，但她的五官和脸型都是好看的。而且她是学艺术体操和舞蹈出身，仪态气质没得挑。
赵柯经过这次小乔被“黑”后，在《无懈可击之美女如云》里演女一号又被吐槽了一番，至此好长一段时间她的事业都没有再支楞起来，直到近两年才凭借《庆余年》《赘婿》里的两个姨娘角色重新找回市场。
七、陈敏之 2012年《回到三国》
TVB剧在八九十年代是无敌的存在，到了新千年后开始走下坡路，到了10年以后更是走上了“雷”的道路。
2012年播出的《回到三国》就是口碑扑街的代表作之一，虽然它集齐了马国明、林峯、杨茜尧（原名杨怡）等TVB王牌演员，但是剧情惨不忍睹，小乔更是让人看了很气愤。
陈敏之扮演的小乔，我们先不说她扮相美不美了，光是她的品性就让人喜欢不起来。她傲慢而自大，与贤良淑德这几个字大相径庭。
比如，她去新野村赈济，给村民们发放粮食一脸嫌弃，拈着手指扔给村民后还忍不住要弹弹手指上的灰尘；
比如她自己弄丢了镯子在大庭广众之下诬陷是刘备的丫鬟偷走了，搞得一众男人下不来台。后来真相大白，得知与丫鬟无关她仍各种狡辩，拒不道歉。
总之，在TVB的一通操作之下小乔变成了一个无知泼妇，很颠覆内地观众对于小乔的既定认知。
八、黄奕 2010年《越光宝盒》
2010年，汇聚了两岸三地如孙俪、黄渤、郑中基、朱茵、蔡少芬、梁咏琪、郭德纲等大咖的**《越光宝盒》上映后票房很快破了亿，但被情怀吸引过去的观众很快发现不对味，直接导致该片口碑一泻千里。
片中男主角清一色与女主角玫瑰仙子开启了一段穿越之旅，重新置身于取经路上、三国战场、竹林深处等情景。其中在三国这个情景中，扮演周瑜和小乔的分别是黄渤和黄奕。
黄奕的小乔扮相是有古典气韵的，这个时候她32岁，年龄上也没有太违和。但是无厘米头式的周瑜小乔，很多观众都无法接受。比如周瑜弹着弹着琴就进入了癫狂状，诸葛亮小乔等人更是开始群魔乱舞。
九、刘梦瑶 2015年《曹操密爱》
《曹操密爱》这部上线于2015年的网络**，光听名字就能隐约嗅到一股子烂片的味道，事实上它也确实没有给观众夸它的机会，剧情、色调、演员演技、颜值，统统一言难尽。
饰演小乔的郑梦瑶是一个新人演员，至今五年过去还没有百科的那种小透明。
小乔的扮相是往奢华方向打造的，头上的零零碎碎一大堆，服装也是绸缎的质感，但演员一副没精打采的样子，台词有气无力，仪态也不好，坐着弓腰驼背，看起来没有一点大小闺秀的气质。
其实像这种 历史 上著名的美人，大家都没有见过本尊到底是什么样子的。演员只要颜值符合大部分人的审美即可尽情发挥，如果再佐以古朴雅丽的服饰，古典美人的气质更是可呼之欲出。
但如果人设改得奇奇怪怪，演员演得扭扭捏捏，估计周郎见之都想逃跑了。
以上九个版本的小乔，你喜欢谁呢？
朱常洛生了五个儿子，除了大儿子朱由校、第五个儿子朱由检活了下来，其他所有的孩子都在很小的时候夭折了。在混乱中，朱常洛的长子，16岁的朱由校，被推上了王位。朱由校成为皇帝的过程是一场闹剧！
原来，当朱常洛还是王子的时候，有一位名叫郭飞的公主，但是她死得早，所以东宫里没有公主。有许多妃子在她身边，但她最喜欢的一个妃子名叫李，她被称为“李熙”，因为她住在西宫。李希和郑贵妃这两个女人有着不同的世代，但她们在控制皇帝的梦想中有着相同的目标。他们既互相争斗，又互相联手打击其他嫔妃。因为两人都有非常明确的人生目标，郑贵妃想做皇太后，西丽梦想做皇后，所以两人都怀了鬼。郑贵妃争夺好感的手段是灵活的进攻。她不断奉献美女供朱常洛放纵，满足皇帝的肉体快感，以此换取她皇太后的地位。当然，史也想用她的美貌来迷惑。与此同时，她拿着一根长线，钓到了一条大鱼。多年来，她成了朱常洛两个儿子朱由校和朱由检的监护人，照顾他们的生活。为了独断专行，这两兄弟的生母王和刘夫人甚至受到打骂羞辱的折磨，以致早逝。直到李自己生下公主后，才把年幼的交给住在东宫的一位名叫李的女子。东宫的侍者称之为“东宫李”。
谁知朱常洛刚做了皇帝，还没来得及册封皇太后、皇后，还没来得及决定谁是太子，就死了。现在，这两个女人，郑贵妃和“西丽”，知道郑贵妃是不可能成为皇太后当皇帝死了。宣石不可能当皇后，所以她只能竞争太后！施立想当慈禧太后的心很急。她听说皇帝的长子朱由校要当皇帝，就把皇帝的长子朱由校抓在手里，威胁内廷大臣和朝廷大臣：只有同意她当皇太后，才放了朱由校太子！
一个国家不能没有君主！面对李熙的勒索，大臣们不知所措。这时，一个叫王安的太监有了一个计划。有什么计划？很简单，那就是抓住长子朱由校！出于绝望，部长们不得不同意这一解决方案，但这不是一个解决方案。9月1日，太监王安以班都太子的身份，前往施立居住的干青宫，拜见了皇帝的长子。骗过李后，王安抱起长子朝宫门跑去。大臣们一见王安抢了皇帝的长子，就一拥而上，把他团团围住。清朝镇守皇宫的宦官们试图讨回皇帝的长子，却被大臣们的大声斥责震惊了。大臣们急忙把皇帝的长子放进马车，拉着他走了。遂拥朱由校入文华殿，立朱由校为太子。于是，内阁大臣们像收藏“国宝”一样收藏了朱由校王子。五天后，也就是九月初六，内阁大臣将生米煮成熟饭，举行了新皇帝的即位仪式，拥立朱由校为皇帝。这是奚梦瑶朱总友晓。
当称帝后，李并没有放弃，他认为自己为养育宗立下了汗马功劳，自然应该当太后。她还和宗一起住在宫，天天哭，缠着小皇帝宗要追封她为太后。
众所周知，清宫是皇帝的寝宫，但李依仗自己是始皇帝最宠爱的妃子，在清宫呆着不合适。西宗根本不想封李为太后，也不想继续受她支配。但我以为李是养大的，是她的保姆。因为这张脸，我不好意思赶她走。太监王安，代表大臣，要求宗颁布诏书，强迫李搬出清宫。眼看大势已去，施立只好带着自己的公主，义愤填膺地离开了干青宫，住进了普通宫女居住的宫殿。从那以后，她再也没有出人头地。这就是明朝历史上著名的“迁宫案”。为了做皇太后，施立敢于挟持太子，与太子对抗。这是什么意思？这说明大明宫内纪律松懈，皇权薄弱，宫内各派都想争夺掌控皇帝的权力。史的撒野不过是一场低级的夺权表演，更危险的夺权活动从明熹宗开始！
一位来自朱由校皇室的跑龙套王子成了皇帝。当了皇帝后，他的表演变得更有趣了。从做皇帝的长子到做皇帝，他的角色变了，但他的特点没变。他有什么特点？这很有趣。他从小在皇宫里长大，却没有上过学，文化程度很低。有学者称他为“对国家大事一无所知”的“文盲儿子”。他喜欢欣赏戏曲歌舞，喜欢骑马射箭，喜欢木工绘画，喜欢发明创造一些小玩意取乐：比如制作小型木工机械，搭建房屋模型，制作砚台盒，梳妆盒等等。他在做这些东西的时候，力求匠心、新颖、卓越，直到非常满意为止。在这方面，明熙宗可以说是匠心独运，匠心独运。
成为皇帝后，朱由校对工艺制造的兴趣增加了。他对要处理的国家大事不耐烦，总认为这些国家琐事妨碍了他的木工和油漆工作。这也是一个“做错了事”的皇帝。如果让他做木工，我相信他绝对不比后来清廷的能工巧匠“式雷”差！明宗致力于木工和绘画。他有一个奇怪的习惯，不让别人偷看，就像他在秘密制造原子弹一样！他不喜欢身边有人影响他的工作，除了平日里跟他特别亲近的部长可以简单汇报工作之外，不允许其他人呆在他的车间里。
他辛辛苦苦做了很多精致的器皿放在宫里，也没用。他自己不知道如何处理这些成绩，只是盲目地去做。有时候。他还要求宦官把他们的作品拿到市场上去卖。明熙宗还贪这钱吗？他不想赚钱。他不需要这笔钱。他只是想知道自己的作品能不能得到别人的认可和好评。卖高价钱说明市场对自己作品的认可。有一次，他让小太监把新做的“护灯八小屏”和雕好的“寒鸟争梅”拿到市场去卖。他还告诉小太监：“御物的价格必须是一万。”第二天，小太监上交了一万两银子，西宗非常高兴。至于那一万两银子，真的是这两样东西的售价，还是有人做了什么讨好皇上的事，那就不得而知了！
既然皇帝不想做应该做的事，那谁来做呢？自然有人愿意帮忙。这个自告奋勇帮助皇帝的人是谁？也就是大权独揽、一边倒的掌宫太监、东厂太监魏忠贤！崇祯进宫的第一夜，就是这个人把守的！
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