蓝宝石怎么画

蓝宝石画法如下：先画一个椭圆来表示蓝宝石，再画一个大一点的椭圆来表示金属托。给宝石上大体的颜色 ，刻画宝石的暗部， 慢慢深入，刻画暗部之后开始画反光反光里面也是会有高光部分和暗面反光部分最后是给它画上阴影即可。

蓝宝石(Sapphire)，是刚玉宝石中除红宝石(Ruby)之外，其它颜色刚玉宝石的通称，主要成分是氧化铝（Al₂O₃）。蓝色的蓝宝石，是由于其中混有少量钛（Ti）和铁（Fe）杂质所致。蓝宝石的颜色，可以有粉红、黄、绿、白、甚至在同一颗石有多种颜色。

蓝宝石在泰国、斯里兰卡、马达加斯加、老挝、柬埔寨、中国山东昌乐，海南，重庆江津的石笋山均有发现，其中最稀有的产地应属于克什米尔地区的蓝宝石，而缅甸是现今出产上等蓝宝石最多的地方。

蓝宝石最大的特点是颜色不均，可见平行六方柱面排列的，深浅不同的平直色带和生长纹。聚片双晶发育，常见百叶窗式双晶纹。裂理多沿双晶面裂开。二色性强，世界不同产地的蓝宝石除上述共同的特点之外，亦因产地不同各具特色。

古代画家用石墨画画？你在说笑话吗，中国传统的中国画是没有石墨的。石墨是1564年，在英格兰一个叫巴罗代尔的地方，人们发现了一种黑色矿物——石墨。很快，当地的一些牧羊人发现，可以用石墨在羊身上画上记号。所以”西画“才用石墨，而中国画里的“墨”根据墨的材料，可分为“油烟”、“松烟”和漆烟三种。油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成，漆烟是用国漆作燃料，燃烧后的烟垢加胶加工而制作成的。并不是石墨，石墨的化学成分是碳，中国人是不用的。

水墨画的工具和材料

毛笔─◎狼毫：笔性较硬，弹性佳，适作画。

尚有貂、豹、马、鹿、狸等。

常见笔名如：兰竹、山马、叶筋、山水等。

◎羊毫：笔性较软，吸水性强，适渲染着色。

常见笔名如：祥云、大鹅、湖笔、白圭等。

◎兼毫：混合二种毛之笔，软硬适中。

常见笔名如：豹狼、鹿狼、长流、如意、白云、七紫三羊。

选笔要项＊尖─画尖细线条、点画等。

＊健─弹性好，坚固耐用。

＊圆─束圆锋正，落笔有力。

＊齐─锋平易变化。

※以清水（夏冷水冬温水）泡开胶住的笔毫，

每次用毕均需清洗干净，挂起晾干。

2 墨─◎松烟：黑且亮，适一般作画。

◎油烟：暗黑无光，适书法、人物、翎毛等。

◎漆烟：黝黑有光，适合作画。

选墨要项＊轻胶、质重且细，有香味，指轻敲声音清响，

研磨无声，断面无细孔。

＊墨色紫光为上，黑色次之，青光又次之，白光为下。

※磨墨如病夫，要慢、要细；不可水洗。可以墨汁替代，

不够浓时仍需自行加磨。

3砚─◎石材，端砚、歙砚、螺溪砚。

选砚要项＊磨时无声，贮水不耗，发墨且不损笔。

＊造形简单、易磨，有盖。大理石材不可。

※每次用毕均需清洗干净，可以用牙刷刷洗。用墨汁时，

需以小碟盛墨汁。

4纸─◎生纸─吃墨、韵浓，适宣作画。

常见纸名如：单宣、双宣、玉版宣、罗纹宣、京和纸、

棉纸、画仙板。

◎熟（矾）纸─不吃水、适画山水。

常见纸名如：蝉翼宣、云母宣、矾棉、矾京和。

◎绢─生丝织成，亦有生、熟之分，适合画青绿山水。

＃一般纸张为2＆#215;4尺，分成八张，每张1尺见方，称为一才，

为水墨画计算单位。

※ 正面光滑、干净。买回后应平放或摊开重头卷放。

5笔洗─盛水作洗笔及供水之用。

选笔洗要项＊白色、瓷质最佳，分三格。

※每次用毕均需清洗干净，可以用牙刷刷洗。

6调色盘─调墨、调色之用。

选调色盘要项＊白色、瓷质最佳，5、6寸圆碟边薄且弧度大者。

梅花碟不好用。

※每次用毕均需清洗干净，可以用牙刷刷洗。

7垫纸─吸除多余水份。

选垫纸要项＊白色、纸质最佳，毛毯等吸水性佳之材料均可。

8颜料─◎植物、矿物、金属二种。

9胶─◎动物皮筋骨角熬成，调和粉末颜料及防色彩渗透时用。

常见胶名如：鹿胶、牛胶、鳔胶、广胶、阿胶、漆姑汁。

※动物胶需浸泡二小时，再以小火煮，搅拌至溶解即可使用。

国画用笔技法

技法：

1 白描：以不同浓淡的墨线画出物体的轮廓。

2 双钩填彩：先以墨线勾出物体的轮廓，再在其中填上色彩。

3 没骨：完全不用墨线，只用墨与色的变化，表现所画物体形态美。

4 写意：强调感动、意念、神彩的表现；造形是概括、大略的，

因此形式简略，形象可以不精准、不写实。

笔线种类：参看十八描法补充资料

1 铁线描：如铁丝般，粗细一致。

2 兰叶描：如兰叶般，有轻重粗细。

3 钉头鼠尾描：如钉头鼠尾，起笔重，收笔轻。

4 曹衣出水：如由水中出来的贴身衣物线画。

执笔：

1 大都用食指、中指与姆指抓住笔管，中指控制笔向内运笔，

无名指推笔向外运笔。

2 工笔式的描绘，多利用中锋，如写楷书需握紧笔管；若写意式，

因为用笔较自由，可能利用到笔毫各种角度，所以虽握住笔管，

但使笔在指掌间能灵活运转。

3 染色时，需两枝笔，一沾颜色用以填涂，一含清水用以洗染，

可交换使用这两枝笔，亦可两枝同时拿在手中使用。

笔锋的运用：

中锋、侧锋、藏锋、露锋、顺锋、逆锋。

运笔：

1 提、按、顿、挫、转、折、快、慢。

2 作画不宜像写小字，能悬腕最好，亦可将手腕轻附于桌上，

肩膀微提，随时灵活行动。

3 画中点线面，全在指头、腕、臂如何操纵笔杆与笔毫而产生。

运笔时，用力的轻重、起伏、提顿，行笔的快慢、停始、

扭转等方式，会形成多种变化的点线面。

4 描线多使用笔的中锋，点面则用侧锋，使用侧锋注意控制笔管的

倾斜角度，和力量的轻重。可以撇、刷、写、点的运笔方式挥毫，

也可以滚笔、逆笔等自由方式运用。作画以点线面表现时，应先

归纳简化，并加强特征，略其枝节，才便于用笔。

用笔：

1 斡：以淡墨重叠，旋旋而取之，谓之斡。

2 皴擦：以锐笔横卧，惹惹而取之，谓之皴擦。（皴、擦皆为

面的表现技法，但皴法可见笔锋及笔势，而擦法则无。）

3 渲（染）：以水墨再三而淋之，谓之渲。

4 刷：以水墨滚而泽之，谓之刷。

5 捽：以笔头直往而指之，谓之捽。

6 擢：以笔头特下而指之，谓之擢。

7 点：以笔头而注之，谓之点。

8 画：以笔引而去之，谓之画。──宋。郭熙林泉高致

9 拖：以笔横卧拖曳。

10 勾：以墨线勾画出物体的轮廓。

11 勒：在勾描的墨线为颜色所掩盖时，再用线重行勾画称之。

用笔三病：

1 版：版者腕弱笔痴，全亏取与，物状平褊，不能圆混也。

2 刻：刻者运笔中疑，心手相戾，勾画之际，妄生圭角也。

3 结：结者欲行不行，当散不散，似物凝碍，不能流畅也。

──宋。郭思 论画

国画用墨技法

用墨：

1 淡墨：水多墨少，浓墨加水调之。

2 浓墨：墨多水少，研至八分。

3 焦墨：黑墨干而近燥者。

4 宿墨：隔夜之墨。

5 泼墨：全用湿墨泼纸画成，单层墨色变化，苍茫淋漓，而无笔痕。

6 破墨：在画未干之际，以浓墨或淡墨补笔，不同墨色互相渗化，

形成五彩墨色之韵味。

7 积墨：由淡墨开始，层层积叠，但明暗不同层次的墨色，不互相

渲染或混杂，而是层次分明。

8 飞墨：在轮廓内部皴后，用浓淡墨烘染绢背。

9 搭墨：毛笔调淡墨后，以笔尖复沾浓墨，下笔即有浓淡效果。

墨分五色：干、黑、浓、淡、湿。

墨分六彩：黑、白、干、湿、浓、淡。

笔墨运用要项：轻重疾徐，浓淡干湿，浅深疏密，流丽活泼。

国画的颜料

传统性的国画颜料，多利用天然产物提炼或磨制而成，

以草色的植物性颜料和石色的矿物性颜料二大类为主，

另有金、银二色的金属性颜料。

植物性颜料：

由植物中提炼而来，比矿物颜料富透明性，颜料能在

多次重叠后，底层的色泽仍可隐约映现，不会被后加

的色彩完全遮住。

**系：藤黄、生栀子、黄蘗。

红色系：红蓝花、茜草、紫梗，以上三者合制成胭脂、洋红。

青色系：花青。

绿色系：槐花。

黑色系：烟墨、百草霜、通草灰。

藤黄：我国南方及东南亚产藤黄科落叶乔木，树皮内层含丰富**

胶质，因用竹管承接树胶，再任其自然干涸成形，中空竹管

状。使用时需以冷水研泡，错用热水，易生渣滓；含有毒性

，应避免误食。毛笔暂不用时，可以藤黄水浸泡防虫咬。

胭脂：用含有红色素的植物花叶捣炼而成，色泽红中带紫，

艳丽程度则会因选用植物不同而异。

洋红：又称西洋红（Carmine Lake）。颜色鲜艳不易褪色。

花青：又称靛青。用一种含丰富色素的蓼科植物提炼制成，呈深蓝色

画前加温水或冷水调开，因泡久易生渣滓，最好随调随画；若

以透明水彩取代，付裱时应加以交待。

百草霜：将锅底聚集的大量黑烟刮扫下来，调合胶水制成的颜料，

称为百草霜或锅底烟。极适合描绘黝黑的须发。

　矿物性颜料：

用矿石研磨而成，呈不透明性，且经久不易褪色。

白色系：白垩、蛤粉、铅白、锌白、钛白。

**系：石黄、雄黄、雌黄、土黄。

红色系：朱砂、朱膘、银朱、赭石、黄丹。

青色系：空青、扁青、层青、碧青、沙青（回青）。

绿色系：石绿、孔雀石、铜绿、沙绿。

黑色系：石墨。

铅粉：成分为盐基性碳酸铅，与潮湿空气接触易因还原作用而变质，

如敦煌壁画已变黑或变黄。

蛤粉：以蛤蚌壳研磨制成，富有光泽，稳定性高。宋朝已有画家使用

但价格高昂。

锌白和钛白：明度和覆盖力都高，是理想的白色颜料。

石黄：又称黄金石。成分为三硫化砷，产于甘肃、湖南。将黄金石置

于水碗中，加热烤红，再把碗倒扣在地上，等完全冷却后，再

加以研磨。颜色偏橙黄，称为雄黄；雄黄易生化学变化，不能

与其它颜色相混。近金**称为雌黄。伴生在石黄外围，色彩

如泥的称土黄，性较稳定。

朱砂：又称辰砂，成分为硫化汞。产于湖南、云南、贵州深山石间。

将朱砂研细掺入胶水，使其沉淀就可分出色泽偏黄，一如橙

色的朱膘，二朱色彩如红，三朱颗粒粗、色泽暗，呈紫红色。

石青：成分为盐基性磢酸铜，矿石有扁、圆、中空、实心，不同外形

头青粒粗色深难涂匀，宜分多次上色。二、三青称好青，四青

的青粉色浅淡，偶被用来画衣服。古人画石青，经常在正面涂

色之余，亦在背面也涂，以求色彩饱满。上石青前，宜以花青

先画一次打底。

石绿：铜矿中提炼。元李衎将石绿分为头、二、三绿、枝条绿、花绿

头绿最深，画衣服。石绿可和植物性的绿色交替使用，增添深

浅变化。

赭石：又称土朱，由黄铁矿中提炼之棕色颜料，山西雁门出产，因该

地古称代郡，故亦称代赭。研制方法与朱砂相似，分泛黄的

赭膘、赭石和暗红的铁朱三种；前二者调白粉后近乎肤色。

金属性颜料：

泥金：用金箔调合胶水，置小碟中研磨成细泥，再以笔蘸着描绘故名

泥金。可以青金、赤金勾画，再加笔触转折营造出不同的变化

泥银：用法似泥金，容易因胶水变质或接触相忌的化学药品而失去光

泽，习作时可以广告颜料中的替代。

国画调色方法

1笔中调色法：

一笔中蘸搭二、三种颜色，当笔落在纸上，就能产生

一气呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合，而

产生彩度低的混浊色彩；如画嫩叶时，常同时蘸二种

对比色来画出娇嫩的感觉。

2碟中调色法：

着色前将含颜料的笔在调色碟中调色，把颜料混匀再画，

如此画出的效果才会显得均匀或有渐层变化。

3纸上调色法：

就是罩色法。即在原来的颜色上，再罩一层颜色。

如在上好色后，发现色彩太浮、太艳、太淡、太薄，

就可以用罩色法，使色彩产生厚重的感觉。但用来

罩染的颜色，以透明的植物性颜料较佳。

国画用色观念

1 澹逸而不入于轻浮，秾丽而不流于佣俗的淡雅气质。

2 摒弃自然色，而致力于色本质的描写。

3 不细究光源，而以散光方式处理色彩。

4 有时亦会以墨色替代色彩，用以衬出主题，并使整幅画

面明度降底，显出调合、朴实无华的含蓄感。

国画的色彩

设色的方法：

1 罩色法：将要罩用之色，以百分之八十的水把色调匀罩之。

2 渲染法：一手持两支笔，一为色笔一为水笔，两笔轮换运用，颜色应

靠线条的内侧点色，以水笔向外逐渐运开，呈现出内深外淡。

3烘染法：即烘拖。从周围或旁边进行渲染，以拖出中间较为浅的颜色。

4 渴染法：以干淡极浅之色为之，行笔以色润为宜，与烘染略同，水笔

着墨于碟中调合匀，务求色淡。

5点染法：一笔两色。净笔先着浅色或白色，然后笔蘸以深色、洋红、

胭脂，用笔尖着纸下压徐运，自然出现深浅变化。

6点苔法：介字、个字、菊花、垂藤、小混、大混、鼠足、松叶、水藻、

尖头、柏叶、藻丝、梧桐、桩叶、攒三、垂头、平头、仰头、

攒三聚五、聚散桩叶、刺松、个字间双勾、破笔、杉叶、仰

叶、垂叶、密竹、疏竹、新篁、水草等点。

7斡染法：以笔旋转的用笔的方法，以淡墨重叠旋旋而取之谓斡，为渲

染的一种方法。

8掏染法：即掏空、掏填。大都用于绘画中的景物，用色多为水色，即

浅薄的颜色，水份多无覆盖力，一般用于大面积的掏空。掏

填则以厚重之色为之，如花鸟画中的石青地，颜色要均匀平

整而又无笔痕为好。

9勾填法：用浓重石色，根据绘画的色彩安进行填色的方法，适用于大

幅绘画。画面以浓墨线勾描轮廓，大多用极粗的墨线，用所

需之色随墨线勾描，再同时将色填入。

10褪晕法：即退月。色彩的层次、色阶，一层比一层深的意思，用同一

种颜色调合成相近的色阶，逐渐由深到浅，或由浅入深一层

层退出来。

11衬托法：即反衬。颜色涂在画的背面，以增强色彩艳丽浑厚。

颜色的名称：

红色；朱砂、朱膘、胭脂、洋红。

**：雄黄、藤黄、槐黄、栀黄。

白色：铅粉、定粉、蛤粉。

青色：石青、群青、青金、石花青。

绿色：石绿、松石绿洋绿。

赭色：赭石、铁朱。

黑色：锅灰底、灯草、石榴黑。