上海博物馆的展厅陈列

上海博物馆陈列面积共计12000平方米，一楼为中国古代青铜馆、中国古代雕塑馆和展览大厅；二楼为中国古代陶瓷馆、暂得楼陶瓷馆和展览厅；三楼为中国历代书法馆、中国历代绘画馆、中国历代查印馆；四楼为中国古代玉器馆、中国历代钱币馆、中国明清家具馆、中国少数民族工艺馆和展览厅。

古代青铜馆：中国古代青铜馆展厅面积1200平方米，其中陈列了400余件精美的青铜器，中国商周时代，青铜器是古代社会文明的重要标志。 上海博物馆收藏的青铜器又以具有长篇铭文和著录的重较多为特色，新的陈列品中还有西周的晋候器和秦国早期秦公器等重要文物。

古代雕塑馆：中国古代雕塑馆展厅面积640平方米展厅，其中有120余件展品。展厅以金、红、黑三色为基本色调，以佛教艺术中常用的莲瓣形做隔墙，石窟寺中的佛龛做壁橱，以及露置的陈列形式。除陈列部分木雕、陶塑外，以石刻塑像为主，这里有北魏、北齐、北周和隋唐雕塑，以及南石刻、金铜佛像等。

古代陶瓷馆：中国古代陶瓷馆展厅面积1300平方米，共陈列了展品500余件。其中有新石器时代的彩陶和灰陶、商周及春秋战国时代的原始青瓷、东汉时代的的青瓷，还有唐朝的唐三彩。宋、金、辽时代，各地窑场林立。元、明、清三代，景德镇成为中国瓷业的中心，所烧制的釉下彩、釉上彩和颜色釉瓷器皆有展出。

历代书法馆：中国历代书法馆集中了中各个时期的典型名作，系统地展示了中国书法艺术的历史轨迹。展厅采用了展框、自动感应的灯光照明。

历代玺印馆：中国历代玺印馆是中国第一个专题陈列玺印篆刻的艺术馆。展厅面积380平方米，展出玺印篆刻500余件。整个陈列以印章艺术的发展历史为线索，上自西周，下迄清末，是从馆藏一万余枚印章文物中遴选出来的具有代表性、艺术性的精品。展馆内借助高低错落的展柜，应用多种技术手段，使实物与辅助陈列相互配合。

历代绘画馆：展厅面积1200平方米，共陈列历代绘画精品120余件，从唐代至近代，各种绘画门类均有所体现。绘画有着深厚的传统和独特的民族风格。它是以毛笔、墨、绢纸为主要工具、以点线结构为主要表现手段的造型艺术。为有效地保护展品和方便观众欣赏，展室内还采用了自动调节光照的感应射灯。

民族工艺馆：展厅面积700多平方米，集中陈列了少数民族的服饰工艺、染织绣、金属工艺、雕刻品、陶器、漆器、藤竹编和面具艺术等近600件。表现了少数民族工艺品的奇异风格。

历代钱币馆：展厅面积730平方米，通过近7000件文物，集中展现了中国货币发生、发展和中外经济文化交流的历史概貌。钱币馆内还辟有杜维善、谭端言伉俪捐赠的丝绸之路中亚古币专室。

明清家居馆：家具馆700平方米展厅内陈列了明清时代中国家具精华100多件。

古代玉器馆：中国素有“玉石之国”的美誉，制作玉器已有七千多年的历史。古代社会，玉不仅被用于装饰，而且是财富、权力的标志，又是统治者祭天祀地、沟通神灵的法物。

南京博物院以“保护祖国文化遗产，弘扬民族优秀传统文化，提高全民思想道德和文化素质”为己任。

60年代初期，以“江苏历史陈列”为基本陈列，该陈列以近3000件的考古学、民族学文物和历史文献为主要展品，展示江苏地区的政治、经济、文化发展历史。后经修改、补充、提高，1989年更新为“长江下游五千年文明展”，将展示地区扩大到长江下游，包括苏、皖、沪两省一市和浙、赣部分地区。同时增加 “江苏考古陈列”、“我们的昨天——祖国的历史、民族和文化展”两个基本陈列。

1999年艺术陈列馆落成并对外开放，陈列面积7000平方米，设立了珍宝、玉器、青铜、明清瓷器、书画、陶艺、漆艺、织绣等11个专题陈列馆，长年展陈馆藏珍品5000余件，展陈精美，品位高雅。开放以来，深受社会各界的赞誉和欢迎，被国家文物局评为“99年度全国十大精品陈列”。

南京博物院每年还举办40个左右临时陈列，包括院藏文物专题展、其他省市的文物精品展、当代艺术大师的作品展以及国外有影响的艺术品展等。 明清瓷器馆

瓷器是新近评选的中国古代四大发明之一，也是让世界了解中国的最具代表性的古代贸易商品。南京博物院馆藏瓷器丰富精美，绝大多数为明清时代的官窑传世品，明清瓷器陈列馆展出了近600件精选展品，展品年代从明朝洪武到清朝宣统，展品品种包括青花，五彩，釉里红等十余种精品，其中既有迄今发现最早的釉上红彩残盘，也有弥足珍贵受古玩界追捧的珐琅彩小碗，陈列的时代主线明确，陈列的展品品种丰富，让人觉得琳琅满目，流连忘返。

青铜器馆

南京博物院青铜陈列馆陈列的青铜器均为江南地区出土的青铜精品，它们有别于北方青铜器的雄浑凝重，显示出了江南器物特有的小巧隽秀的特点。展品陈列年代从商代晚期到东汉，依照酒食器，乐器，军乐器，盥洗器和陈列器五个部分展出。馆中有一件立鸟镶嵌几何纹铜壶，周身采用了错银装饰，镶满了绿松石，壶的造型纤巧灵动，采用青铜器中少见的束腰造型，壶底以三只传说中的大力神鸟作为底足，壶顶中央的展翅鸿雁寓意着志向高远，是战国时代高级贵族才能享有的物品。这些精美的青铜精品如同一面面镜子向我们展示了中国青铜时代的礼乐文明。

陶艺馆

陶器馆展出了从新石器时代到明代的近100件陶器珍品。如猪形陶罐、陶豆等就是当时古人们的日常生活用品，馆中的汉代陶佣生动活泼，生活气息浓厚；唐代舞佣、动物佣、唐三彩充分的反映出了盛唐高度发达的经济。中国古代陶艺既是一部艺术史，又是一部社会生活史，是我们认识古社会生动形象的风俗画卷。

江南锦绣馆

云锦是南京的特产，因为美若云霞而得名“云锦”，它和苏州的宋锦、四川的蜀锦并称为中国三大名锦，居中国三大名锦之首。在南京云锦申报人类非口头物质文化遗产之际，南京博物院特从数百件院藏文物中精心挑选了一百多件具有代表性的作品进行展览，使人们能够直接了解云锦工艺其文化内涵。云锦馆中有一台大型的云锦提花织机，现场为大家演示云锦的制作过程。云锦制作是中国唯一不能被机器取代的织造工艺，两人相互配合操作一天仅能织出5-6厘米，所以有“寸锦寸金”的说法。 云锦馆二楼的绣房间有丰富多彩的苏绣精品，观众还可以欣赏到绣娘一针一线的现场表演。

玉器馆

中国玉器，漫漫八千年的历史，在人类文明史河中扮演着重要角色。上古玉器，琮璧成套，斧钺驰骋；中古玉器，变化中求统一，推陈出新；近代玉器，发扬传统，与世界文化融合。南京博物院的玉器陈列馆以时代为线，展出了总共六百余件精美玉器，为观众了解丰富多采的玉文化提供了平台。在这里，观众可以欣赏到出土的古代玉饰，宫廷传世的奢华用品等等。中国玉器以她独特的魅力，吸引着世界人民的目光，更逐步成为人类共同的财富。

古代绘画馆

古代书画馆作为南京博物院的特展馆，不定期的展出各个时期的特色书画，包括清四僧书画作品展，金陵八家绘画展览等等。中国古代绘画始于五代，魏晋南北朝时期，成熟于唐宋，在宋元得到空前发展，到了明清，形成中国绘画历史上的高峰期，出现了吴门画派这样的大型书画艺术流派，对后世的绘画艺术影响深远，展馆中囊括了沈周、文徵明、唐寅、仇英、张宏等名家的作品。博物院的每期特展，都是精心挑选，悉心布置后对外开放的，让书画爱好者以最直接直观的方式了解古代绘画艺术，同时也为大众艺术交流开辟了全新的途径。

漆艺馆

中国是世界上最早认识漆并使用漆的国家，古代人民所使用的是从漆树上分泌出的天然漆，也叫做生漆。在距今7000多年的浙江余姚河姆渡文化遗址就已出土了最早的漆器。南京博物院漆器馆展出了各个时期风格鲜明的漆器100余件。在展出的文物中，有纹饰精美的汉代七子文奁，光泽如新的南宋朱漆圆盒，别致的明代嵌螺钿插屏等等。其中一件作为御用点心盒的清代雕漆山水人物纹盒气势恢宏，引人注目。雕漆就是在器胎上层层刷漆，每刷一层就放入特制的库窑中凝固，等刷到一定厚度再开始雕刻。盖面雕刻着百余间亭台楼阁，回廊蜿蜒，百余人穿行其间，形成了一幅热闹喧哗的游园图。制作这样一件器物需要刷漆一二百层，耗时两三年。漆器馆陈列的文物大致依照朝代分类，浓缩了千百年来中国漆器工艺的精华。充满魅力的漆器不仅成为中国艺术史中的辉煌一页，同时也化作中国文化的重要精神内涵。

珍宝馆

珍宝馆是南京博物院艺术馆的馆中之冠，展品多为南博的一级文物和国宝级文物。也是时代精神与社会进步的标志。展品囊括了各个时期的文化精髓，既有良渚时期的玉杯玉琮，也有明代的镏金喇嘛塔，清代的翡翠朝珠。其中一件东汉年间的铜牛灯不仅设计精妙，而且独具环保意识，在世界灯具史上一直处于领先地位。直到十五世纪中叶，西方国家才发明出一种铁皮导烟灯照，比中国落后了整整1500年。集结了历朝历代精华的珍宝馆，可以说是中国古代人文心智的结晶，它见证了中国文化的源远流长，成为历史长河中光彩夺目的印证。

民俗美术馆

南京博物院的名俗艺术陈列馆在全国来说具有先驱性，它按照民俗文物的用途基本分为民俗服饰，生活用品，生产工具，节令装饰，娱乐用品，祭祀用品等几个部分，集中展示了中国民间丰富多彩的民俗文化。从栩栩如生的无锡泥人，到巧手裁出的精美剪纸，等等等等，展馆陈列古色古香，营造的氛围极具民俗特色，给人耳目一新的感受。

吴为山雕塑馆

吴为山文化名人雕塑馆是由诺贝尔物理学奖得主杨振宁博士提写的馆名。馆内有形神兼备的四十尊雕像，是从吴为山先生十三年创作的二百余尊名人雕像中挑选出来的，主要以江苏近现代和当代文化名人为主，包括梅兰芳、徐悲鸿、匡亚明、林散之、吴健雄、杨振宁、费孝通等大师。吴为山的雕塑艺术已经成为中国当代文化的重要符号。

现代艺术馆

现代艺术陈列馆为南京博物院展览馆中的第一临时展区，并定期展出南博承办的各现代艺术展览和古代专题展览，曾承办的展览有《黄磊生画展》《江苏国宝展》《金色江南——江苏金器展》等，展览主题多样，展览内容丰富，增加了南博展览的可看性和观众参观的可选择性。

沁园

南博展厅一楼长廊尽头的沁园，汲取了苏州园林“古、朴、秀、雅”的特点建造而成。苏州园林享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美誉。园中鹅卵石铺设的道路蜿蜒前伸，绿树成荫，回廊曲折，溪水潺潺，秀竹飒爽，假山嶙峋，一口古井幽静深邃。清代的砖雕刻画的栩栩如生，描绘了：春秋史事，水浒传奇，秦淮佳话等。在参观之余，沁园也是您休憩的好去处。

虚拟博物馆

虚拟博物馆的出现，让使用者藉由上网，就可以看到博物馆内的各式精选藏品，同时加上与虚拟实境的结合，则让虚拟博物馆功能更加强大。中研院发展了一个以影像为基础（image-based）的高拟真虚拟环境展示技术，提供使用者在观看虚拟场景时，有如照片般真实的视觉效果。以下会分环物影片的制作，环物影片与影像的整合，虚拟博物馆延伸技术等三方面来简介中研院在这里的相关先进技术，并用实例呈现。

广东历史文化陈列

“广东历史文化陈列”展厅面积4000多平方米，共展出文物一千五百多件/套，照片三百多张。作为广东省博物馆三大基本陈列之一，该展览通过文物、、油画、雕塑、模型、多媒体、复原场景等丰富的展陈手段，全方位多角度地向观众展示了广东从马坝人到新中国成立的历史文化变迁。 “广东历史文化陈列”共四篇，以时间顺序为主线，分别是南粤源流、扬帆世界、继往开来和粤海烽火。

广东省自然资源展览

“广东省自然资源展览”展馆近4000平方米，共有地质地貌、矿产、宝玉石、中草药、陆生野生动物、海洋生物、古生物等7个主题展览，主要包括《我们的家园——地质地貌馆》、《我们的宝藏——矿产资源馆》、《石之精灵——宝石馆》、《岭南本草——中草药馆》、《陆生的动物居民们——陆生野生动物馆》、《海洋动物世界——海洋馆》、《探寻消失的生命——古生物馆》。

潮州木雕艺术展览

潮州木雕艺术展览分源流篇、制作篇、艺术篇、器用篇、欣赏篇，展出木雕实物200多件（套），有描金漆画、图大寿屏、圆雕蟹篓，还有造型独特的神龛、神亭、神轿、薰炉罩、馔盒、糖果架、纸煤筒。筹展人员逼真地复原传统潮汕民居的厅堂、卧室、书房等场景，再现了木雕制品在潮汕民间传统社会生活中的陈设应用。

馆藏历代陶瓷展览

馆藏历代陶瓷展览以中国陶瓷发展历程为线索，以馆藏陶瓷文物为依托，展示了从新石器时代到清代，中国陶瓷从产生、发展、到兴盛的历史。该展览从馆藏中精选出近三百件文物，从工艺的进步、器物的演变和对外贸易等方面，较为全面地反映了中国古代陶瓷文化的面貌。展览共分四个部分：“初见窑火——陶器的起源与瓷器的滥觞”、“瓷国崛起——陶瓷的发展期”、“各领风骚——陶瓷的鼎盛期”、“南国明珠——广东陶瓷的发展历程”。

端砚艺术展览

“紫石凝英——端砚艺术展览”展示厅面积达600余平方米，展出馆藏端砚近200方，展览内容分为四个部分，第一部分：砚林回溯，概要介绍砚的源流、端砚的发展历史和时代特色。第二部分：石质粹美，对端石独特的自然属性加以介绍。第三部分：神工鬼斧，从工艺流程、雕刻技法、砚形砚式、装饰题材、因材施艺五个方面对端砚的工艺加以展示介绍。 第四部分：镌诗题铭，以50余件明清时期镌有铭文的端砚，展示更加深沉的砚文化内涵。 万历时代的海贸传奇（2015年9月23日至2016年3月20日）：广东省博物馆以“南澳I号”、“万历号”这两艘沉船的发现及研究为基础，探索这一时期海洋中西方海洋贸易的发展、内涵与变迁。展览分为“中国海洋贸易黄金时代的到来”、“ 碧海沉舟-东西洋沉船的发现”、“ 货通万国-海洋贸易物品”、“ 时间胶囊-流动的社会”、“ 东西汇流-大航海时代”五部分。让观众通过展览去了解这一段作为中国海洋贸易黄金时代前奏的绚丽图景。

馆藏宋元以来绘画精品展（2015年9月16日至2016年2月22日）：本次展览由广东省博物馆主办，展览分为宋元、明、清、近现代四个部分。宋元部分从有限的画迹窥其发展之大略；明、清、近现代部分按时间为线，展现画派纷呈，名家辈出的艺术现状，基本上囊括了明清绘画史上绝大部分画派及其代表画家。

展览回顾 时间名称201082至201010广东历代绘画展览2010812至201095陈略中国人物画作品展2010116至201128考古中华——中国社会科学院考古研究所60年成果展20101122至2011210TCL经典艺术多媒体互动展20101125至20101224刘藕生书画展201131至2011331握手中国——雷米·艾融 林若熹巡回画展2011520至2011531妙笔神游——岭南画派鲍少游书画展2011610至2011710瓷都珍萃——江西省博物馆藏景德镇古代瓷器精品展2011625至2011710黄君实书画展2011628至201172广东省直属机关庆祝建党90周年书画摄影展2011720至2011820吴南生捐赠书画展2011720至2011819光辉的岁月——石湾陶艺回顾展201182至2011831刘秉衡师生书画展2011921至20111020气吞河岳——辛亥风云人物墨迹展2011921至20111015大道之行——纪念辛亥革命一百周年影像展20111021至20111120角度——第二届广东青年画院画家作品汇报展20111022至2011121岭南风韵——饶宗颐教授书画艺术特展20111125至20111222广东省非物质文化遗产系列展——阳春根雕展2011127至201227重返巴洛克——那不勒斯的黄金时代绘画展20111228至2012228天南重地—雷州历史文化展2012221至2012315风起南方——纪念小平南方谈话20周年展2012410至2012628雪域瑰宝——西藏文物展2012427至201258当代艺术的超越——美国华裔画家徐健国绘画作品展2012515至2012615薪火相传——梁又铭·梁政均书画展201261至20121130深海奇珍 The Deep2012710至20121010紫石风流——现当代端砚精品展2012828至2012109傅山书画精品展20121016至20121028墨香雅韵—杨和明书画展20121030至2012115弘扬广东精神，建设幸福广东——书法邀请展20121113至2013519海上瓷路——粤港澳文物大展20121116至2013220纪念苏庚春先生暨征集书画精品展20121130至2013126和谐能源之旅2012125至2013310南国石韵——广东四大玉石精品展2013116至201333五光石色——彩色宝玉石展2013312至2013510首届广东省博物馆文化产品创意设计大赛优秀作品展2013316至2013331人性与爱：李自建油画展2013327至2013519中美文化雕塑园艺术成果展2013423至2013623玉叶金枝——明代江西藩王墓出土玉器精品展2013428至201355中国陶瓷艺术大师黄志伟作品展2013518至201375爱绿草堂春常在——王兰若、黄文凤捐赠书画展201365至2013731晋国遗珍——山西出土周代文物精华展201366至201376静木清缘——金丝楠薄浮雕艺术展201368至20136112013年文化遗产日系列活动2013620至2013716当我遇见你——世界儿童融合艺术大展 2014212至 2015331重彩华章——广彩瓷器300年精华展览2014125至2015419君子之风——传统梅兰竹菊绘画展2015610至 201589天府匠心——四川博物院藏文物精品展2015929至 201613梦回五千年——探寻消逝的良渚古国

根据具体规模的大小，展览会又有大型展览会、小型展览会与微型展览会之分。大型展览会，通常由社会上的专门机构出面承办，其参展的单位多、参展的项目广，因而规模较大。

因其档次高、影响大，参展单位必须经过审报、审核、批准等一系列程序，有时，还需支付一定的费用。小型展览会，一般都由某一单位自行举办，其规模相对较小。

在小型展览会上，展示的主要是代表着主办单位最新成就的各种产品、技术和专利。微型展览会，则是小型展览会的进一步微缩。它提取了小型展览会的精华之处，一般不在社会上进行商业性展示，而只是将其安排陈列于本单位的展览室或荣誉室之内，主要用劲教育本单位的员工和供来宾参观之用。

参展者的区域。

根据参展单位所在的地理区域的不同，可将展览会划分为国际性展览会、洲际性展览会、全国性展览会、全省性展览会和全国性展览会，往往被人们称为博览会。应当明言的是，组织展览会有一定非要贪大求全不。

特别是忌讳虚张声势、名不副实，动辄以“世界”、“全球”、“全国”名之。若是根据参展单位所属行业的不同，则展览会亦可分为行业性展览会和跨行业展览会。

环境空间和机具的尺度的确定，都是以人体总高度和肢体某些局部的尺度作为依据和标准的。否则，就会给人类的生活、工作、交往和参观等造成极大的不便，甚至对人对人造成不应有的伤害。展示设计中的尺度有以下几个主要内容。

1、展厅的净高—展厅净高最低应大于或等于4米，过低会使观众压抑、憋闷。甚至有8米，10米，乃至更高，满足大型国际博览会的展示需要。

2、陈列密度-展示空间中，展品与道具做占的面积，占展场地面与墙面的40%最佳，占50%也可。但如果超过60%时，就会显得拥挤、堵塞。特别是当展品与道具体形庞大时，陈列密度必须要小。否则，会对观众心理造成压迫感和紧张感，极不利与参观；特别是当观众多时，会引发堵塞和事故。

3、陈列高度—根据人（观众）的标准身高尺度，展板和隔断墙的高度一般是22—24米；人体测量学创立于1940年积累了大量的数据，但这些资料无法被设计者使用，因为他们的资料是以美为目的的。是典型化的、抽象的，而设计需要的是具体的某个人或某个群体（国家、民族、职业）的准确数据。

要得到这些数据，就要进行大量的调查，要对不同背景的个体和群体进行细致的测量和分析，以得到他们的特征尺寸、人体差异和尺寸分布的规律。进行这样的大量的工作是非常困难的，尤其是想要得到代表一个国家和地区的普遍资料是非常困难的。

一、品牌形象规划与管理

视觉陈列管理在时尚零售业的作用

优秀视觉陈列案例展示

如何制定时尚零售视觉陈列方案

视觉陈列管理如何创造购买力（品牌店面、百货商场、连锁零售）

标杆管理及分析

视觉陈列营销团队结构与培训

视觉陈列管理指导方案、工具及流程

案例分析：精品品牌、ZARA、纽约Diesel

品牌视觉形象规划

品牌形象的时尚感召力与陈列灵感获取

以顾客为核心的零售组织管理结构、组织和流程

视觉陈列营销部门的职责和生产力

国际品牌视觉陈列营销职位要求与分析

二、国际品牌产品规划与视觉陈列营销规划

品牌文化和店铺空间规划

视觉陈列管理流程工具

产品策划和视觉陈列的规则

Floor layouts店铺布局及区域设置应用

Footfall动线规划应用

Sightlines and Focal Points视线和视觉焦点应用

色彩与陈列形式应用

视觉陈列店面案例分析

产品策划和视觉陈列规则

零售手册与视觉陈列手册

视觉陈列工具类型、产出及运用 (文档、表格、陈列指南、陈列标准手册)

品牌视觉陈列系统、工具运用、时尚零售业视觉陈列原则

三、视觉陈列策划与应用模板

各种商业空间视觉陈列应用

发布会中视觉陈列策划与实施

产品发布会中视觉陈列策划与实施

摄影造型设计、展会视觉陈列

视觉陈列与时尚公关

数据化视觉陈列营销策划和应用

商业零售数据类型及应用

有效数据记录与分析

月、周、日数据及应用

数据化在视觉陈列中的应用

欧洲品牌视觉陈列管理与应用

视觉陈列周工作表格模板

如何制定视觉陈列营销目标及实施

销售和店铺格局手册

视觉陈列营销会议及创建核查清单模板

四、视觉陈列流程管理

视觉陈列营销规划与管理

视觉陈列营销日程表及应用

陈列指引与回顾、时间规划表与日工作计划表、项目设计与员工分析

年度、季度、月度视觉营销计划

视觉陈列与促销实施

竞品评估与分析

视觉陈列团队管理案例分析

视觉陈列Swot分析及应用

视觉陈列营销工作执行及流程规范

ARMANI、玛莎百货、THOMAS PINK等品牌视觉陈列案例分析（PPT、视频、）

品牌视觉营销系统规范总结

五、视觉陈列营销管理与生产力提升

视觉营销管理部门领导力提升

终端陈列辅导与培训设计的制定

终端陈列辅导与培训的实施管控

终端陈列效果评估与考核

视觉营销管理团队建设及视觉营销

管理部门生产力提升

视觉营销管理培训制定、执行

视觉营销工作评估与绩效

六、品牌VM企划全案WORKSHOP

策划并制作一份符合欧洲时尚品牌公司标准的VM企划全案

针对品牌进行视觉营销管理全案企划设计

巡店——做计划——分组讨论——出方案——演讲——答辩（项目企划书）

完全体验系统化的品牌视觉营销系统的打造、管理与维护

培训对象

服装公司品牌管理者、陈列经理、陈列主管、陈列设计师、VM专员、市场营销管理人员、销售管理人员，百货公司楼层经理、主管。

陈列师资格认证

针对国内陈列设计行业唯一由国家部门国家商务部立项批准的陈列

设计职业认证是由中国商业联合会负责考核颁发。该《陈列设计师 职业资质证书》分为《陈列设计师（服饰类）职业资质证书》和《陈列设计师（装饰类）职业资质证书》，对服饰陈列设计与家居陈设行业的从业人员的资质以及良 性发展起到了规范的评定和管理作用。

早在2003年，中国商业联合会就颁布了《商品陈列师资格条件》，其中对商品陈列师职业的规范与标准给出了明晰的定义。

2004年，由中国商务部立项，中国商业联合会签发，正式将《商品陈列师资格条件》列入中国商务部《2005年国内贸易行业标准计划》中，使陈列设计 行业步入正规发展轨道。由此，中国商业联合会《陈列设计师职业认证》正式成为了目前国内唯一由国家部门立项颁发的陈列设计职业证书。

该标准的出台，明确了中国商品陈列行业发展方向、规范了商品陈列师的执业标准，有助于在未来一个阶段内稳定、快速的建立健全我国商品陈列行业内的职业职能体系，为更多的中国企业及其品牌走出国门，跻身世界品牌前列，促进我国经济继续保持快速、稳定发展提供有力补充。

展厅布置巧用心思，在展会开始之前，我们需要花很多时间在展台搭建工作中，一方面既要符合主办方的要求，另一方面还需满足客户的视觉享受。所以在展台搭建布置方面，巧用心思多些技巧定会事半功倍：

预先妥为规划：展前应由业务人员会同展位设计人员现场策划展品的陈列风格，然后决定展台具体的设计方案。

分类集中展示：切忌将所有展出产品一股脑呈现在客户眼前，应分清主次将主要产品重点展示。如果展品种类实在太多，应将产品妥为分类、分区展出，以利于客户在一瞥之下，即可确认其目标产品。

特设针对性展室：有时某些企业因特别需要可在展位内设特别房间，陈列尚不宜公开的新产品，仅邀请特定的专业对象参观。这既可充分利用展览活动推销自己的新技术，又免于泄漏商品或技术机密。

根据买方心理布展：要确认您的销售对象是谁，找出其兴趣所在，针对他们关心和感兴趣的事来布展。　　

实际操作演示：机械、电脑、电动玩具等展品都应该允许顾客或消费者做现场操作表演，使其能较好地了解产品的使用、性能及功效。原料商则应展示使用该原料所制造出的成品，以增强其说服力。　　

夸张的立体陈列：展览陈列最忌讳将产品堆置在平面的陈列台上。应让产品陈列有立体感、动感，把它们垫高、降低、挂在墙上、悬在空中。

2022中秋节广东省博物馆有什么展览？

绘冠南天——粤藏宋元书画特展

展期：2022年8月19日至11月27日

地点：广东省博物馆三楼专题展厅

门票：免费需预约

“绘冠南天——粤藏宋元书画特展”是广东省博物馆为迎接党的二十大召开而独立策划并主办的重点展览，于2022年8月19日至11月27日在广东省博物馆三楼专题展厅展出。

展览以“粤藏宋元书画”为引线，首次汇集岭南地区文博机构庋藏的宋元书画珍品，并从故宫博物院等单位借展了清代粤籍名家吴荣光、孔广陶等鉴藏过的部分宋元佳作，汇聚广东省博物馆及故宫博物院、南京博物院、广西壮族自治区博物馆、香港中文大学文物馆、广州艺术博物院、佛山市博物馆、汕头市博物馆等8家文博机构的宋元书画珍品及相关文物50余件/套，既是近年来国内少见的宋元书画特展，也是广东文博机构首次举办的宋元书画主题展览。2022年5月，获选为广东省文物局“弘扬中华优秀传统文化、培育社会主义核心价值观”主题陈列展览精品。

粤山秀水丰物岭南——广东省自然资源展览

时间：长期

地点：广东省博物馆

票价：免费不免票

本展览尤具特色的是从序厅开始便以耳目一新的系列方形挂片作为装饰元素贯穿展览始终。这些挂片通过组合和光影效果，或成片、或成线、或成网，在展览序厅之初先从地面升向空中，似将天地相接，又似蓝色海洋一片，牢牢吸引住观众眼球，将观众引入一个充满自然元素的空间;进而挂片沿着展览前进的方向在展览上空时而翻腾，时而直行，引导观众不断向前行进;最后挂片铺展于展厅四楼与三楼之间的中空空间内，其上悬挂着海洋动物标本，各种海洋动物如同正在蓝色的海洋中游弋，其下坐落着巨大的恐龙化石标本，恐龙一族们好似正在蓝色的天空下悠哉游哉。整个展览根据相关内容分为相对独立的七个展馆，最后在环境保护问题的提出和各类环保纪念日的展示中结束整个展览。能使观众趣味盎然地了解广东的自然资源，轻松愉悦地获得自然科学知识。热爱自然、保护自然的意识油然而生。

各专题展馆分别介绍如下：

一、《我们的家园——地质地貌馆》利用大型模拟景观、大型背景画和在显示屏上不断滚动展示的高清地貌，形象地展示出广东的丹霞山、湖光岩、西樵山、阳春、深圳大鹏半岛、封开、恩平等七个国家地质公园和七星岩、鼎湖山、罗浮山、莲花山等景貌，并重点展现了广东最具代表性的丹霞、岩熔、海蚀遗迹、火山、花岗岩奇峰等地质地貌，使观众在“游览”广东名山秀水的同时，获知相关的地质地貌常识。

二、《我们的宝藏——矿产资源馆》实际与“地质地貌馆”同处一个空间，前者的展柜被巧妙地嵌入在模拟的大型山体之中，恰似埋藏于山体中之宝藏，与展览所要表现的主题有着相互呼应之妙趣。展览通过矿石标本、矿山、趣味模型、漫画等形式向观众介绍了广东特有的矿产资源以及这些资源的重要用途，使观众对广东的矿产资源产生更深入的了解，也更加意识到矿产资源与人类生活的密切关系。

三、《石之精灵——宝石馆》是在形式上与新馆独特的建筑外形相呼应的展厅，真正体会到“盛满珍宝的宝盒”的意念，使观众在欣赏精美宝玉石的同时，了解相关矿物的知识。展览中以宝玉石原矿、琢型宝石、玉石雕件和相关文物对应展出的形式着重介绍了宝石、玉石、有机宝石、人工宝石及文房石等，同时突出介绍了广东在宝玉石生产、加工、贸易等方面的龙头地位。

四、《岭南本草——中草药馆》通过百余件腊叶标本、包埋标本、塑化标本等不同类型的标本，展示了作为全国中医药材主产区之一的广东所拥有的岭南道地药材和民间药材，使观众初步了解何首乌、巴戟、沉香、春砂仁、广陈皮、广佛手、广藿香、穿心莲和化州橘红等独具特色的“南药”，并通过广东医事、百草堂等场景使观众了解广东独特的中医药文化，以及广东中药老字号企业文化，反映了与百姓生活息息相关的博大精深的中医药文化。

五、《陆生的动物居民们——陆生野生动物馆》中重点向观众介绍了地处热带、亚热带，具有得天独厚自然条件的广东所拥有的丰富而独具岭南特色的陆生野生动物资源。展览分为山地森林生态景观，灌丛、田间、草地景观和湿地景观三个大部分，每个部分采用大量的剥制和模制标本，与相应的生态环境相结合，给参观者身临其境的感觉。展览中还加入了多个知识窗、趣味园和互动问答等项目，在调动观众兴趣的同时传授各种小知识，并使观众更加意识到人类与野生动物朋友们和谐相处的重要性。

六、《海洋动物世界——海洋馆》利用新馆特有的大空间，营造出辽阔深邃的海洋环境，展示了拥有全国最长海岸线的广东所具有的丰富海洋动物资源。展览特别选取了几种大型海洋哺乳动物、30多种海洋硬骨鱼类和20多种海洋软骨鱼类、大量的海洋爬行动物和海洋无脊椎动物等几大类最具代表性的海洋动物，采用剥制标本、骨骼标本、漫画、和多媒体等多种展示形式，将观众带入一个生动的海洋动物世界，穿插其中的趣味园和知识窗等寓教于乐，使观众快乐收获知识。

七、《探寻消失的生命——古生物馆》以生物进化过程中发生的重大事件为线索，以各地质时期具有代表性的化石和以恐龙为代表的大型古脊椎动物骨架标本为载体，结合复原图、科普漫画和多媒体等表现形式，详细讲述了包括人类在内的地球生物，从无到有，从海洋到陆地的漫长演化与发展历程。向观众提供了一个了解古生物发生、进化和消亡的知识平台，呼唤人们对大自然的热爱，引起人们对环境保护问题的关注和思考。

紫石凝英——端砚艺术展览

时间：长期

地点：广东省博物馆三夹层画廊

票价：免费不免票

广东是端砚的故乡。端砚又称端溪砚，因产于古端州（今广东肇庆市）而得名，其色紫质润，素有紫石、紫云、紫英之美称，因赏用兼优，被誉为“四大名砚”（端砚、歙砚、红丝砚、澄泥砚）之首，又与湖笔、徽墨、宣纸并称“文房四宝”，美誉众多，闻名遐迩。

广东省博物馆藏有端砚1000余方，时代上启唐宋，下至当世，为馆藏优势项目。在广东众多的传统工艺品种之中，端砚是历史最为悠久的一类，其具有丰富的历史价值、艺术价值、文化内涵及鲜明的地域特色，是广东省博物馆新馆陈列中是不可不展的一项。

《紫石凝英——端砚艺术展览》展示面积达600余平方米，展出馆藏端砚近200方，作为内容的延伸，展出其它品类材质的砚台、端石石材以及文房用具。展览围绕着历史价值、艺术价值、文化内涵三个主题，深入浅出，叙述通俗，力求使观众对端砚及砚文化产生一定程度的关注和兴趣。

漆木精华——潮州木雕艺术展览

时间：2010年5月18日至今长期有效

地点：广东省博物馆木雕展厅

票价：免费不免票

潮州木雕是我国著名的民间传统木雕流派，主要流行于粤东的潮州、潮安、饶平、汕头、澄海、潮阳、揭阳、普宁、惠来等旧潮州府属地区。

潮州木雕历史悠久，源远流长。它孕育和萌芽于唐代以前，起步于唐宋，成熟于明代晚期，清代达到鼎盛阶段，抗战时期陷入衰退。新中国成立以来，潮州木雕几经起伏，在传承与发扬中获得了新生，历史悠久的潮州木雕艺术绽放出新的光彩。2006年，潮州木雕被正式列入中国首批非物质文化遗产名录，成为中华民族的宝贵文化财富。

潮州木雕以饱满繁复、精巧细腻、玲珑剔透、金碧辉煌的艺术风格而著称。那美仑美奂、造型各异的器物品类，那生活气息浓郁、民俗意蕴深厚的题材纹饰，那惟妙惟肖、纤毫毕现的雕刻工艺，那豪华富丽、流光溢彩的漆金技法，无不形象地展示着潮汕人的风尚习俗和人文精神，具有独特的魅力和迷人的风采！

交通方式：可坐886、886A、293路公交到冼村路南站或40、407路公交到广州歌剧院西门站下；地铁可乘坐3号线到珠江新城站B1出口，或5号线猎德站D出口；APM线到大剧院站B出口。

另外，省博物馆4楼的自然科学博物馆里的恐龙馆和海洋馆都挺壮观的，如今已经重新修整开馆了~自然科学博物馆里还有各种矿石、宝石、动物植物标本等观看，也是很值得一看的哦。

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