绫辻行人 | 日本本格的新声

标题改了数遍，最终落了此笔。

绫辻行人对于喜欢推理小说的人来说，这个名字并不陌生。作为新本格的代表性人物，绫辻行人在推理小说的历史上留下了浓墨重彩的一笔。其主要作品有：杀人方程式、耳语系列等，其中最负盛名的便是馆系列。

馆系列作为新本格推理的重要著作，是“只要读推理就绝对绕不开的系列”，这也可见馆系列在新本格推理中的地位了。

说起日本的推理，首先就要说起他的流派。主要分社会与本格两派，其中，社会派重描写，本格重情节，这里主要讲本格派。本格中最大的特点在于密室杀人，他们注重情节与技巧，在最后推理部分力求出人意料。所以如果一本推理小说中前百分之九十在讲情节和杀人推理，里面经常会有时间表和方位图，死者死于密室或孤岛，侦探通常与读者在同一视角，且最后百分之十精于推理，那这本小说就是本格派小说。

说起本格派，就不得不说日本推理鼻祖——江户川乱步。从江户川的《两分钱铜币》开始，以正统为名的本格派就在日本传播开来。后又有变格派和社会派，这不多提，在此简略一笔。

在十九世纪八十年代，在本格日渐公式化之后，岛田庄司的《占星术杀人事件》出现在人们视野之中。岛田庄司有意识的开始打破原本格的套路模式，在融入了新信息后的推理小说，便成为了所谓的“新本格”。

“新本格”的一个高潮，便是1987年绫辻行人馆系列的第一本《十角馆杀人事件》开始。虽然“新本格”一开始只是一个噱头，但在后面开始沿用，形成浪潮，所以在绫辻行人之后，便将本格冠以“新本格”之名。

他的推理，从解密和动机开始创新，打破了先前本格的禁锢，从而掀起了一阵推理狂潮。从而绫辻行人与岛田庄司也被冠上“新本格先驱”之名，而绫辻行人也有了“新本格派鼻祖”之称。

馆系列除了本格自身的特点以外，系列本身也连成一整个大的作品。主要是侦探岛田洁为了解决中村青司建造的建筑中连续杀人事件的故事，而馆系列的各个部分，便是大事件的一小篇。

剧情便不赘述了，这里主要来谈谈绫辻行人的写作。

从第一部《十角馆》惊艳，掀起日本本格推理新浪潮；第二部《水车馆》比第三部《迷宫馆》稍好，依旧延续着第一部的风格，然而在推理和结果方面都不如第一部；后面的《偶人馆》算是他的暗黑小说第一篇，为日后的几本小说奠定了色彩基础。

直到《钟表馆》，整个馆系列才达到了高潮。从情节设计推理以及观感，足以奠定起馆系列在新本格甚至整个推理文学中的地位。同时，绫辻行人也凭借这篇小说获得了第四十五届日本推理作家协会奖。

《钟表馆》整篇小说冲突谜团突起，用事件和时间交织冲突，是本格推理的上乘之作。后面的《暗黑馆》也是一篇较好的作品，但是其他几篇并不算十分精彩。

绫辻行人算是一个天才，但是他也是人。即使像盛赞如东野圭吾，也不能保证篇篇精彩。整个馆系列平均水平中等，同时在其中的一二精彩之作，使得整个系列在推理中的地位达到了一个较高的地位。

之后较为著名的便是《杀人鬼》系列了。

整个系列传承着血腥暴力的暗黑元素，从各种杀人的变态心理到各种暴力血腥的杀人方式，所有的杀人鬼都是为了杀人而杀人，为了血腥而血腥。

《杀人鬼》不像馆系列。馆系列注重事件与推理，他的视角在于观众而不是主人公，整个情节在馆系列中随着故事发展而发展。

而《杀人鬼》，为了死亡而生，他们杀人没有动机，所以也谈不上故事的情节，只有永无止境的杀戮。从观众的视角出发，更能体会雨夜中的血腥恐怖。

整个系列有两部，除了第一部有一定的双胞胎推理成分，其他只有满书的血迹斑斑。

整本书充斥着安静暴力，对于新本格小说家来说有点莫名其妙，因为整个系列里那个真正的“杀人鬼”的身份、故事等都没有做出解释，推理成分弱化，只能看见无尽黑暗中的绝望挣扎。

如果另一种视角来看，这本通篇暴力的书，似乎在表达这样一个思想：当濒临死亡时，他们才发现，只有死亡才是他们最求之不得的事情。

这个系列的小说在绫辻行人的书中独具一格，随后，这种暗黑风格延续到了他后来的作品之中。

《替身s》作为一部具有奇幻色彩的书，也在推理中进了一步。前段情节人设较为精彩，不过后面的最终推理有一种草草了结的感觉。前面的推理较为丰富，笔锋中也有绫辻行人特有的安静暴力，却不能比绫辻先生的《钟表馆》。比较由此而成的动漫改变版《another》，原著的确看出了不足。

动漫版的《another》，在原结局上做出了改变，不仅使整个推理更加精彩，对于其中人性部分的探讨也得到了一定的升华。《替身s》的精华奇思，在动画化中，与升华的结局相结合，使得整个动漫上升了一个层次。

从绫辻行人的作品来看，他的前期作品推动了日本本格派的新发展，也由于他的馆系列，方程式系列等，让他在日本的推理中起到了很大的推动作用。然而后期的作品，总有精彩之处，却在某些地方却显笔力不足。

他是一位天才，在他身后领导了一大批的人，为整个本格推理起到了一定的作用；但是在时代发展的过程中，新本格的出现是必然的，不过是时间问题。

绫辻行人的天马行空不可忽略，他为整个日本本格推理唱出了新声，却不是使其有了新生。他的作品在本格中的地位不可撼动，在他身后的无数人沿着他的路一直走下去，为新本格增添了无数光辉。

最后一句，本格至上！

你所不知道的《御手洗浊的流浪》

在二〇〇七年末的时候，我似乎为了讨好同学而创作了一名为《御手洗浊的流浪》的短篇推理集子。那个时候我尚且初步接触新本格，尤其是日本岛田庄司、绫辻行人等的作品。虽然初高中于欧美推理如阿加莎、奎因、柯南道尔乃至于本国的程小青都有涉猎，但并未激发创作欲望。乃至〇七年时寻觅多本新本格推理，印象深刻的有岛田的五大神作，绫辻行人的馆系列，既晴的魔法妄想症，鲇川哲也的黑桃A的血咒，高木彬光的魔咒之家，东野圭吾的放学后等等，遂获推理之妙、推理之乐。

那时，我有一交好的同学——后来发觉他长的很像二阶堂黎人——无所不谈。我便对他说起推理小说，他似乎从未看过，并嗤之以鼻。我便向他介绍起来，但是他似乎也毫无兴趣。料想他不会去看推理小说，我便对他讲述了一些少年金田一的故事。他亦无动于衷，觉得粗浅得很。既然如此，我便心想自己创作出一部推理小说出来，让他看看好了。那是我刚看了卡尔的三口棺材，激发出一个想法，便写下了我的第一篇正式作品 二十角馆的无头尸 。在这之前，尚有短篇 密室凶案、犹大之翼和一个未完成的长篇 凶区，都是不上台面的作品。同学看了我这篇之后，又轻慢的说一点都不意外，均在他意料之内，当中又有过多的废话，令人发指。我一笑视之。这篇处女作在诡计上并没有什么亮点，但是我个人却十分的喜欢，因为它才是我想要创造出来的最原始的推理小说。我认为任何创作都是为了表达作者个人的思想，没有表达思想的小说都是不成功的。比之我之后的作品，虽然在诡计层面完全无法比拟，但是其中借御手洗浊之口说出的话却令我痛快淋漓。我亦觉得写作是一种冲泄，是一种让读者痛快也让自己痛快的绝妙方法！这篇作品亦是十分有趣搞笑的，虽然有恶搞之嫌疑，但是在其背后却充斥着一种悲哀和无助。吾友微不足道曾说，假若他看的第一篇作品是 异想天开之瞬移魔法 那么他将对 御手洗熊猫的作品毫无兴趣。不过他最先看的就是这篇处女作，他说这篇作品不仅有着推理——实际上很少的推理作品有着完备的推理体系——而且，有着一股幽默。我和微不足道均认为没有必要将推理搞得如此严肃，如此势不两立。权且当成是一种高级的游戏好了，甚至不是那么高级，就当作是娱己娱人吧！没有必要这么愁眉苦脸，也不比大义凛然。这话说岔了，但是如我所喜爱的圣黑塞也曾经在 荒原狼 的结尾呈现出一种幽默的状态，让主人公学会以幽默来抵抗世俗。我想，推理小说虽然不至于全部是是幽默和无稽，但是以这样一种幻想中才配合存在的故事呈现给读者诸君，包括作者本人，不就是构建起一个自我满足的世界来让自我满足吗？

另外补充一句，本作中我没有恶搞绫辻行人的目的存在。我在之前曾经写过一篇未完成的恶搞作 新推理大师的噩梦 倒是完完全全的恶搞行人的作品，有空敲上来让大家乐乐。

在写完二十角馆之后，我便从二十角馆的无头尸案件中忽然发觉了另外一种特殊的可能性——因为特殊，所以无法算作是漏洞——我便以此作为第二篇作品 也是一个中篇 二律背反的无头案 的核心。如同第一篇一样，二律背反也丝毫没有在诡计上花过什么心思，反而是在我所要表达的东西上面费了大力。配合着故事的发展和真相的揭穿，我所要表达的东西才真正的表现了出来。说来或许是冥冥中自有天意，我在写完 岛田流杀人事件 之后，所冒出的一个关乎推理的全新概念——如何在诡计和思想中间构建一座魔术桥梁——居然是早在 二律背反中便有所展露了，不，可以说是配合的十分完满。我之前不久又修订了二律背反，并正式改名为 二律背反的诅咒 也是为了迎合这种全新模式。在dsky所回复的关于 异想天开之瞬移魔法 的帖子中，dsky就称呼这篇作品为 二律背反的诅咒，意在突出现实和幻想性的矛盾。我当时看了就有所触发，觉得这个名字真是贴切极了。于是这次改稿就这样采用了。二律背反是本人最为钟爱的自己的作品，虽然诡计方面并没有什么突出的，但是我很喜欢我用于袒露自己的思想。在这两篇作品中均有一章名为 御手洗浊的本色 意在让流浪汉表达出作者所要表的思想，并且这种思想和案件的核心有关联。另外，提醒大家一句，在推理世界2009年2b上所刊登的 二十角馆的无头尸 因为版面问题 是删节版，删去了一些可能是精华的东西，希望大家购买 御手洗浊的流浪 来补读。另外，二律背反中有一首主人公的诗歌原是水木年华 生命之诗 的歌词，我十分喜欢。主人公的另外一篇自述乃是我在高中时所写的一篇作文，一字不易。所以，可以这么说，我的所有小说中的重要主人公，都是我自己的化身。我所要写的小说也只不过是要写给自己看而已，当然，读者能从中找到读者自己的影子，那就更好了。于是我将这篇小说给那“二阶堂先生”看，他看得一头雾水，不过承认结尾是他没有料到的。

在写完这两篇合计十万字的小说后，我曾将之发表在推理杂志的论坛上。不过应者寥寥，可以说是无人看过。我便也一时没有了创作的兴趣。另外提一句，在近作 岛田流杀人事件 中的一个大诡计，我在〇七年九月初的时候就已经偶然想到。如果没有后来推理杂志社的垂青，我恐怕也不会去完成这个诡计吧！我亦发表在了神秘联盟论坛上，倒是有一人回复，但是说的却是坏处。我便也心灰意冷了。一时之间有没有什么好的想法，便歇停了一段时间。

记得写 雪地怪圈 的起因是因为吃蛋饼。〇七年的一个冬天早晨，我看着阿姨摊蛋饼的样子，便忽然有了一个美妙的想法。刹那之间，思维的活跃在很短的时间内将这个故事构建起来，并且以一种前所未有的方式呈现在我的脑海——我是指诡计为重的推理小说。不愿错过灵光，我便提笔写了下来，这就是第三篇 雪地怪圈。这篇小说的诡计比重很大，几乎所有一切都是为了诡计而服务，所以难免有为了诡计而诡计之嫌。不过我个人最欣赏的部分倒并非是那个核心大诡计，而是如何推导出凶手的身份的部分，那个部分更加令人惊讶。这篇小说虽然有着我一贯的幽默风格，但是并未安排让御手洗浊发表长篇大论。虽然我在旁白中也不时的提出自己的想法，但是力度没有前面的两篇深。不过这也更接近于目前的适合发表的推理小说。我那同学在读完这篇小说之后，精神恍惚了一会儿，似乎被那个优雅而庞大的诡计所折服了。我记得在和丁天盛的聊天中，丁天盛曾说他将 北方夕鹤 借给一个同学看，那个同学看了之后亦精神恍惚茫然了好一会儿。我想，这就是这个虚幻的推理世界的美妙吧！所以要深深的沉醉在其中一会儿，真是难得体验啊！这篇小说的完成，坚定了我创作推理小说的信念。虽然读者只有二阶堂先生一个，但是不妨自娱自乐。目前，本人正在将 雪地怪圈 改成长篇。加入了数个诡计，并且作者认为有一个诡计可以和原作中的核心诡计相媲美。并且，长篇化后的作品的核心思想便是——只缘身在此山中！记得有一次和月亮姐姐聊天，月亮姐姐说虽然我的作品有些不灵光的地方，但就是好看，好看的原因是因为从中可以看见我的世界观。我又问我难道还有什么世界观吗？月亮说我构建了一个让人只缘身在此山中的推理世界，这真是美好而幸福的事情呢！嗯，此时我才茅塞顿开，原来果真是如此。记得有一句评论圣黑塞的话：他的作品虽然极尽的描写个人和个性，但是当他从座椅上站起来时，已经触及了世界各地每个人的心灵。我的作品虽然初衷都是为了写给自己看、自己欣赏、自己痛快，但是也不妨视作是构建了一个庞大的乐园，供他人来玩耍。我希望读者诸君能够和我一起在这个乐园中嬉戏，乐不思蜀。

我的第四篇是 世俗边缘的歌者。我虽然曾经发过一帖表示我没有抄袭柯南剧场版，仅仅是为了挑战森博嗣所以才写了VR世界中的谋杀案。不过那也是矫枉过正而已。这篇作品既和柯南没有半分关系，也很森博嗣的 全部成为F 没有半分关系。如果说有，那也是在构建故事的时候，在枝节部分受到了潜移默化的影响吧。我曾冠冕堂皇的说我写那个那个核心诡计的目的是为了弥补森博嗣原著中两个世界过于独立的遗憾。不过，真实的情况根本不是如此的。如果没有森博嗣的珠玉在前，我也会写出这么一个故事这么一个诡计。我认为，我的推理小说才不是什么纯净的推理小说呢！我的好友丁天盛在 为生而死 这篇杰作中表示自己要成为 推理小说界的鲁迅，他要写含有思想性的文章，这亦是我的目标。虽然不至于要苦思冥想，忧国忧民，但是我也想在充满幽默的甚至有些胡闹的小说中塞入自己的伪装的想法。庄子曾经说过：天下沉浊，不可与庄语。庄子一书正因为如此，也从来不从正面说教，而是采用了一个又一个看似荒诞无稽的寓言来隐喻。我只不过是用推理小说这个形式来表达自己的思想罢了，又或者是被推理小说所构建起来的一个异常世界所无可奈何的致命吸引住了，乃至于自己要奋起构建起一个属于自己的异常世界了。在这篇小说的结尾，凶手自白的部分是源自我的一部诗集《诗人涅盘》的序言部分。正因为我觉得凶手和我是一票货色，所以才一字未动的放了进来。读者如果有兴趣，可以找来那部诗集看看，诗集中也放入了本人迄今为止的最高杰作《克洛伊登的千行诗》。记得在一次聚会中，谜案纪实和我聊起了我的小说，然后不知为何聊到了我的这部诗集。然后谜案便说我这人不适合写小说，而适合写诗歌。还开玩笑的说如果我用诗歌写一部推理，那真是开天辟地的创举了。谜案所说的原因乃是在于我丝毫没有现实性，而是彻彻底底的浪漫主义分子。不过这点究竟是好处还是坏处，是仁者见仁的，在短期看来，我的目标就是要构建起一个让人只缘身在此山中的推理的奇异世界而已。

在写完了两部堪称诡计流的文章之后，我似乎又怀念起我以前的那种文风了。我便写出了 御手洗浊的流浪 的最后一篇 圣诞夜的诅咒。这篇文章可以说是将前面四篇的特长都给结合了起来，既表达了作者的思想，又抛出了匪夷所思的谜团和诡计。不过，我认为这尚是一种生硬的结合，以至于这篇小说本人虽然喜爱却并不能满意。这最后一篇创作在二〇〇八年年初，创作完之后，我便写了一篇后记发表在推理杂志论坛上，依然是少人问津，我便也不抱任何希望了，觉得这终究是自娱自乐而已嘛！

不料过了不久，有一个名叫 灰色轨迹 的人找上门来，说是要出 御手洗浊的流浪 这个短篇集子。说实话，我一开始还以为那人是Beyond的歌迷——其实后来发现果然如此，本人也是Beyond的歌迷——后来听说是推理杂志编辑部的。我一直以为编辑们从来不看论坛投稿专栏的帖子，原来事实并非如此的——后来终于发现事实果真如此了，我在写完 世俗边缘的歌者 后，终于将这篇以邮件投稿的方式寄给了编辑部，因为只有这篇的字数在允许范围之内。后来程佳客回忆说，这篇稿子被一个不懂理科不懂推理的女的看了，差点被丢进垃圾桶之类的，后来又听说了另外的一个版本是水天一色看了之后觉得难以定夺又给程佳客看了，我也不知道哪个才是真的，不过既然没有成为沧海遗珠，那我就顺便捞点钱咯——所以至此读者诸君明白了吧，原先的 御手洗浊的流浪 是由 二十、二律、雪地、世俗和圣诞夜所组成的，合计二十万字。

在那之后，又有一个叫作杜撰的人和我说话。我在之前也曾看过一本叫作 推理 的杂志，也唯一一次看过国内的原创推理，记得叫作 恶灵之棺。也曾还隐约记得写那篇的作者是叫作杜撰。于是我就以此和他套近乎了。他便告诉我说，可以将二律背反和雪地怪圈改成长篇，如果写了短篇那就可惜了。不过，真是汗颜，拖到了〇九年，雪地的长篇还没写好，二律虽然做出了修改，也只不过是六万多字的中篇，辜负了杜老师的期望呵呵。不久之后，又有一个叫作马天的和我说话。我对于此人的第一感觉是此人为何如此八卦？！我在那期刊登 恶灵之棺 的推理（看的第一篇就如此无聊，直接翻过去看八卦节目去了）看到了一篇关于 水天一色 的访谈，觉得水天是个纯美高中生的样子（后来证实人不可文相，更不可八卦节目相）于是就以此说我本人十分喜欢水天一色姐姐。马天随后马上发来了几张水天姐姐的玉照，所说的话更是风骚得很。在此我说句实话，水天姐姐的形象在那时瞬间给崩坏了……不要打我……不过我还是十分热爱看水天姐姐的书，盲人与狗、蝶梦都是我心目中的五星推理！我也在此郑重声明，谣传我什么和水天一色的事情都是马天纯属杜撰的！呵呵，不过八卦也是马天的一贯风格，从他的文章中也可以看出，如果没有哪些幽默细胞，就不会写出如此精妙的文章，另外顺便说一句，我在看了马天的文章之后，便觉得他的文风其实和古龙先生很像的。然后什么等待者、中村青司、伤痕都通通跳出来了，我给围得水泄不通。说实话，在当时，我的阅读量绝对没有他们中的任何一个的十分之一多，我绝对是推理圈子中的新人中的新人，承蒙各位前辈看得起在下！在此鞠躬鞠躬再鞠躬……

我的第六篇作品是 消失的诡计不见了 这篇小说是我最差劲的小说了，虽然标榜的是理论小说，但我常说的话就是：只是因为想不出诡计了，才去想其他的嘛！当然可以套用在自己的身上。这篇小说的原稿中的登场人物都是推理圈中的人物，比如历史杜撰马天袁元水天小妖小猪伤痕老埃罗修岛田洁什么的。虽然历史杜撰马天袁元水天小妖小猪伤痕老埃罗修岛田洁不怎么介意，但是我当时初来乍到，也不十分了解各位，有些人写得十分变态，所以在发表的时候就全部改成了日本人，作为御手洗浊系列的第六作。在写作的时候，我也加入了我们学校的什么侦探社，在其中一段中我是以揶揄的笔调写出了御手洗浊在上课时遇到的尴尬场面。所以可以提醒读者的是，我的小说中经常用到影射，有时候是如实描写。虽然知道这样会比较得罪人，但是谁叫我是一个比较喜欢嘲讽别人、揶揄别人为乐的胚子呢？大家请原谅我，当作是娱乐吧！

第七篇作品叫作 异想天开之瞬移魔法，这篇作品很有来头。当时杂志社要登我的稿子，可我的稿子字数都太长了，如果登消失的诡计不见了，又似乎显得过于无聊了，毕竟是登杂志的第一篇作品，怎么也得石破天惊一点吧！于是杜撰就告诉我说：怎么办？你再写一篇稍短的？最好能在周一交稿给我。我虽然面露难色，但也答应了，因为那个时候已经是周五了，杜撰却要求我下周一交稿！好吧好吧，我一直就想写一个人的头颅在密室中转眼被砍断的不可能犯罪，如今就往这个方向想想好了……于是经过了苦思冥想，下笔如飞般写出了这部作品，并顺利在截稿日前交给了杜撰，结果人杜撰却说迟些交也根本没有什么关系。虽然不知道这其中有什么误会，但是我也能很感谢杜撰老师的鞭策，如果没有时间的压力，或许我也写不出这篇小说，无法达成我的夙愿。于是我在杂志上的处女作就发表了。卷首语上的夸赞令我汗颜，又令我背负压力，按照好友刘宇航的话，我变成了无时无刻不苦恼的作者，类似法月纶太郎。这篇文章发表之后，毁誉参半，程佳客曾经好言跟我说，网上那些不好的言论没什么好看的，什么什么的……我那时也不管那么多了——实际上，我根本不怎么上网——继续写作。

过了不久，程老师告诉我推理世界要连在一部叫作 推游记 的小说，仿照西游记的样式。我看过了前面五回之后觉得相当不错。虽然目前有些网友说推游记十分无聊，但我觉得根本不是如此。寓教于乐，推游记的主旨在于将推理知识用小说的形式展现给读者，所以才会采用西天取经的形式来创作。如果持之以恒，结果将是伟大的作品呢！随后我便有了一个灵感。因为推游记中的主要人物都是超能力者，我便想能不能制造一系列的不可能犯罪来陷害他们。程老师是大力人，他便自报说可以用无法用人力举起来的玻璃罩来陷害他——后来知道，这是康明斯的主意——我那时正好在看一本叫作什么奇妙的人体的书，瞬间涌来了灵感，便写出了第八作 人体博物馆谋杀案。在此感谢程佳客先生！这篇作品，在我日后回首的时候也发现了一个惊异之处，和我最近苦思的“玻璃格”有些类似之处。也就是说诡计的赋形性，诡计可与作者表达的东西有共同之处，或者就是为了表达作者的思想。在此发出一则广告，丁天盛的 为生而死 就是这么一篇力作，将会在五六月发表，敬请关注。为了不泄底，我就不多说了，在此引用一段我在评价岛田庄司 螺丝人 中的几段来阐释好了：“那就是试图找到一座全新的桥梁（bridge），让其架构在事实事件和谜团表征之间。……所要寻找到的并非是谜团表征的大突破，也非是诡计内核或者称为事实真相的大突破，而是寻找到一种全新的更令人吃惊（或许也必须隐瞒得更加深）的连接方式。这种方式——或者称为桥梁更为合适——成为了所寻觅的基础东西。……为了构造这么一座桥梁，必须让两个连接点得以配合桥梁而存在。……桥梁所要到达的目的地是被后考虑的，是可以被修改的，而桥梁的核心实质才是岛田最初考虑的问题，是岛田最为得意的“诡计”！故而，岛田所竭尽心思所要找寻的东西，不是别的，乃是一座架在诡计、事实之间的桥梁，是某种引起变异的过滤装置和转换机！说到这里，可能岛田所说的新世纪本格的重点，也并非是在诡计和谜团上的重大突破（说实话，真的很难），而是在架构的桥梁上的突破吧！”

那之后的事情，比如和马天合作写 岛田庄司二又七分之三杀人事件 合作失败 自己写 岛田流杀人事件 等等的幕后花絮我会在《你所不知道的《岛田流杀人事件》》中有所提及，呵呵，看来我也是和马天一样的八卦呀！另外，再废话一句，正如我之前所提到的，大家似乎过分的关注于本人的诡计流了，实际上在 岛田流杀人事件 中最核心的部分不是诡计，而是诡计的赋形性和诡计所要表达的作者思想，我会在岛田流杀人事件出版后细说。

所以，读者诸君明白了吧！目前即将上市的《御手洗浊的流浪》是改动版本呢。包括 二十 世俗 瞬移 人体和消失的诡计不见了，十四万字，虽然连贯性不复存在了，但是能印成铅字让读者沉醉在一个随时可以进入随时可以出来的乐园之中，也是美事一桩呀！

谢谢大家。

所谓「本格」是从日本引进的名词，代表的是「正统」的意思。本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作者，书中会有“向读者挑战”的宣言（例如艾勒里），也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。

本格派推理小说的共通点，是要具有“逻辑性”和“思索性”，而又可依其

　　“幻想色彩”及“犯罪气息”

　　本格派和变格派，简单点说本格派就是现实主义的写法而变革派就是浪漫主义的写法。本格派强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法来反映日本社会现象。

　　本格派是与欧美传统的推理小说风格比较一致的，其代表人物是江户川乱步，他在日本推理小说界的地位大概也就相当于柯南道尔在欧美侦探小说界的地位了，他笔下的明智小五郎在四五十年代曾是无数日本人心中的偶像。

　　他的短篇，比如《心理测验》，完全从心理分析的角度破案，比较有创意，也比较严密，还有《D坡杀人案》，对于“联想诊断法”也有所涉及。至于他的长篇象《女妖》、《黄金假面人》之类，还是存在日本绝大多数推理小说善于设置悬念却又不善于解决悬念的通病。

　六十年代后期，推理作家松木清张提倡“复兴本格”，努力把幻想性元素排斥于推理小说之外，而促成了新本格派的出现。

　　新本格派的掌旗手公认是岛田庄司，此人的《占星术杀人事件》一向是各大网上投票中最杰出推理小说的常客，有名到金田一的漫画里面六角村的案件完全抄袭了里面尸体分解再组合的手法。而他率先提出的新本格七大守则，包括出场人物必须事先全部交待，故事舞台必须独立封闭等促成了我们现在经常能看到的“荒岛杀人”类型，新本格派在他的全力推动下终于开始发展成熟，结合吸收了本格的逻辑与变格的诡奇，由此演变出了多种变化，推理更加偏重匪夷所思的创意和种种转折，强调以意料不到的手法完成看似匪夷所思的案件。虽然仍有很多读者质疑新本格中过分强调作案手法和引入非现实的部分，认为会导致推理小说的变质，但是就像幻想小说的发展对传统小说的冲击一样，新本格推理小说也是时代的必然产物，求变求新永远是读者和作者共同的需求。

　　新本格七大守则

　　1 把故事的舞台建筑在类似孤岛那样的封闭空间上，事件发生之后，已经出场的人物不可以离去，也不容许警方或其他外人进入。当然，也不能用先进的科学手段进行侦破。

　　2 把事件发生的场所设置在有可以被锁上的房间的人工建筑物内、或在这建筑物的四周。

　　3 在事件发生场所居住或作客的人，在小说的初段要全部出场。

　　4 安排某些事件的发生，最好是杀人惨剧，而且还是发生在密室之内。

　　5 把扮演侦探角色的人，从最开始也要出现在惨剧发生的场所内。

　　6 安排惨剧一件接一件地发生，可是凶手仍然查不出来，在这阶段，也可以包含一些侦探的错误推理。

　　7 最后安排侦探把凶手指出来，而对于读者来说，那个凶手必定是意料之外的人物。 本格推理迷们经常嗟叹于欧美推理的没落和“黄金时代”的古典本格传统不在，但与中国仅一衣带水之隔的邻国日本，却始终保存着本格解谜的种子，大师和高手层出不穷。战前在江户川乱步统领下的“新青年时代”，小栗虫太郎、梦野久作、甲贺三郎、大阪圭吉、海野十三……诸雄并起，本格与变格论战频仍；战后的“宝石时代”，以横沟正史、高木彬光、土屋隆夫、鲇川哲也为代表的作家们，为本格推理注入了持久的活力；再来则是“幻影城时代”，在岛崎博（傅博）的努力下，发掘出了一批赖以维系本格血脉的新人作家，泡坂妻夫、栗本薰、连城三纪彦、竹本健治等人以寥落的星星之火先后与社会推理派、冷硬冒险派的大流相抗衡；最后便是现如今在日本炙手可热的“新本格世代”，他们在岛田庄司的导引下迅速成长，将本格推理的风格发挥到了极致，各种分支流派林立不息，规模和影响都不比日本战国时代的诸藩势弱，其中最具“先锋”气质的便是方当进行中的“梅菲斯特时代”。

　　 然而日本本格推理的发展并非一帆风顺，也曾出现香火几近断绝、薪火濒临熄灭的“本格冬天”，那就是“幻影城时代”与“梅菲斯特时代”（即所谓的“新本格世代”）之间的某个时段。具体的讲，“本格冬天”开始于以重估本格推理小说、发掘本格作家新人、推动推理小说评论为三大编辑方针的《幻影城》杂志停刊的1979年，结束于以绫辻行人的处女作《十角馆杀人预告》为标志的1987年（又称“新本格元年”）。尽管这一时段相当之短，却是本格推理之发展最为艰辛、活动最为沉寂、声音最为微弱的时期。其时，以松本清张为代表的社会推理派正甚嚣尘上，而以逢坂刚为代表的冷硬冒险派则刚刚兴起。可以这么说，1979年之后的约十年间，日本推理文坛的特点就是社会派的余威和冒险派的兴盛。这两者几乎将传统的本格派逼至灭绝的边缘，在此占绝对优势的重压之下，不少本格作家不得不“倒戈”改写社会推理和冒险小说，甚至完全转向纯文学创作，只有泡坂妻夫等几位幻影城出身的作家和《野性时代》出身的笠井洁陆续发表乏人问津的本格推理小说而已。此外，尚有名不见经传的女作家佐佐木丸美，持续创作着以《崖之馆》（1977年）为首的、被后世誉为“馆系列之先驱”的“暴风雨山庄”模式的本格推理小说，然而其作品的价值重估则是在新本格派形成气候之后，在当时的“本格冬天”里接近于默默无闻。如此形势之下，将本格派拉离“完败”绝境的“救世主”诞生了，他就是岛田庄司。

　　 岛田庄司于1948年10月12日生于广岛县福山市，先后毕业于广岛县立福山诚之馆高校、武藏野美术大学（商业美术设计专业）。毕业后当过翻斗卡车司机，写过插图与杂文，做过占星师。1976年制作自己作词作曲的LP唱片（LONENY MEN），1979年开始撰写小说，名侦探御手洗洁系列首作《占星术杀人事件》（向江户川乱步奖投稿时题名《占星术的魔法》）就是根据自己的占星术学识撰写的作品，出版时（1981年12月，与创造了金田一耕助这一名侦探形象的本格作家横沟正史的去世日期几乎同时，真可谓“冥冥中自有天意”）正当而立之年（33岁）。关于该作的投稿到出版的经过，很值得一说。1980年，设立于上世纪五十年代中期的江户川乱步奖（通称或简称“乱步奖”），由主办方日本推理作家协会继续向全社会征募推理新人。此前，作为新人作家登龙推理文坛的最佳舞台，乱步奖早已受到了“意图改变自己并不满意的工作现状”的岛田庄司的重点关注。对横沟正史、高木彬光等本格派推理大师“心向往之”的他，暂停遭遇创作瓶颈的《异邦骑士》的撰写工作，开始全新写作被后世誉为“世纪杰作”的《占星术杀人事件》（中文版译作《占星术杀人魔法》，以下简称《占星》）。这部名著花去了作者一年不到的时间，并直接以初稿应征第二十六届乱步奖，虽然入围却最终惜败于井泽元彦的《猿丸幻视行》而无缘大奖，成就了该奖历史上最大也是最著名的一次“遗珠之憾”。我们说，《占星》之败绝非偶然。因为该届最终获奖作《猿丸幻视行》实非“平庸之作”，其质量足以与《占星》比肩。这是部基于科幻设定的历史推理小说，主人公因药物的作用产生“幻视”现象，仿佛经历了一场时空旅行，摇身变成明治时代的国学、民俗学大师折口信夫，当时的折口正在进行对一首充满着暗号的伊吕波古歌的研究。主人公以自己的智慧，解开了古歌密码，同时查明了歌谣作者柿本人麻吕和猿丸艺人之间的关系，并且解决了同时代发生在柿本家的犯罪事件。本作熔历史学、犯罪学、密码学、民俗学、文学知识于一炉，谜团设置和诡计安排也无可挑剔，是部历史推理与暗号推理相结合的杰作，尽管在本格元素方面稍逊于岛田的作品，却因具备了历史与文化的厚重感而赢得了乱步奖评审们的青睐。其实，乱步奖最终放弃传统、纯粹的本格推理作《占星》也有其历史和时代的原因，该奖在评判标准上向来重历史社会意义而轻本格解谜精神，在《占星》之前已有多部解谜名作在决选时铩羽而归，如土屋隆夫《天狗的面具》、中井英夫《献给虚无的供物》、天藤真《嫌疑犯》、中町信《自动车教习所杀人事件》等，因此本奖也和其他新人奖一样，面临着“投稿对策”问题，即新人们往往针对评选倾向写作的情况逐渐浮现，致使一些不依评选倾向而创作的秀作最终落选，基于岛田的这一经历，因而有了“岛田庄司现象”之称（岛田也是日本唯一的一位没有获得过任何推理大奖而被读者奉为“大师”的推理作家，是该领域真正的“无冕之王”）。另一方面，当时的文坛环境也不利于本格推理作品获奖，在风靡一时的社会派与冒险派两相夹击之下，乱步奖的评审中即便有“先知”存在（事实上并没有），但也会寡不敌众，最终迫于形势无法将大奖颁给岛田。从这方面讲，他和《占星》的命运实在不幸。此后，岛田曾两次进入直木奖候选名单都没能最终问鼎，另外还先后八次婉辞日本推理作家协会奖提名，这是否可以视作最初的落选所带来的人生阴影呢？

　　 下面着重说说《占星》的内容。占星术是把人体拟作宇宙，分为六部分，即头部、胸部、腹部、腰部、大腿和小腿。都由不同行星守护。又每人依其生诞日分属不同星座，特别由星座守护星祝福其所支配部位。1936年幻想派画家梅泽平吉，根据上述占星术思想，留下一篇疯狂的手记，而被杀害陈尸于密室。手记内容写道，自己有六名未出嫁女儿，其守护星都不同，如果各取被守护部位，合为一个完美的处女的话，实质上生命已终结，但是肉体被精练，升华成具绝对美之永远女神，变为“哲学者之后”（阿索德），保佑日本，挽救神国日本之危机。之后，六名女儿相继被杀害分尸，尸体分散日本各地，好像有人具意识地在继承梅泽的遗志。但是梅泽的手记没人看过，何来有遗嘱杀人呢？凶手的目的是什么？四十年来血案未破，成为无头公案。四十三年后的春天，事件关系者寄来一包未公开过的证据资料给占星术师兼侦探的御手洗洁，请他解决这一连串的猎奇杀人事件。名探御手洗洁如何推理、解谜、破案之经过，请读者直接购买阅读这本书，这里就不再赘言了。总之，本书是一部搜集古典解谜推理小说的精华在一书的杰作。故事记述者石冈和已是名探的好友，完全承袭柯南道尔的福尔摩斯探案；御手洗洁根据四十年前的资料做桌上推理，是沿袭奥希兹夫人的安乐椅侦探；书中两次插入作者向读者的挑战信，是踏袭艾勒里·奎因的国名系列作品；炫耀占星术、分尸的猎奇杀人，是继承约翰·狄克森·卡尔的浪漫性和怪奇趣味。

　　　　关于本作的主要诡计还有一桩著名公案值得一提。不管是在日本还是在中国，广大的动漫迷对于《金田一少年事件簿》这部确立了“推理漫画”类型的作品都是如雷贯耳的了，可是该作却在上世纪九十年代后期遭到了一些推理名作家的猛烈抨击和抗议，其中岛田庄司于1997年8月7日第30号的《周刊文春》杂志上发表的文字最具代表性，他认为大众给予“少年金田一”的好评是很不合适的，因为这是部“充斥着大量抄袭、借用和模仿行为的作品”，其组成的大部分故事所使用的推理诡计都不是原创的，尤其需要指出的是该作某一话《异人馆村杀人事件》“完全抄袭了自己的处女作《占星》的主要诡计”。熟悉这部作品的读者都知道，《占星》中最令人叹为观止和使这部作品名垂千古的，就是那个“数具缺少不同部位的尸体”的主要诡计，而在“少年金田一”的《异人馆村杀人事件》中，凶手也制造了多具缺少不同部位的尸体（话说回来，我们的国产电视剧《少年包青天》的“隐逸村之谜”一案，也借用了这则诡计），虽然故事背景各自不同，但由于最后真相和谜案解说部分与《占星》确实如出一辙，使得岛田的抨击得到了不少推理作家的支持和响应，更引发了一场关于“借鉴与抄袭，两者应如何界定和区别”等问题的大讨论。作为对此事的回应，自2007年开始，在日本全国的便利店售卖的《异人馆村杀人事件》的封面都印上了“请您就本作的主要诡计使用了岛田庄司先生的《占星术杀人事件》的诡计一事予以确认之后再阅读本作”的导语，而内文的介绍页也标注上了“采用了《占星》的诡计”等文字。这样的结果一方面说明了“少年金田一”制作出版方的魄力和重视知识产权的态度，另一方面也体现了岛田在日本的影响力。作为“涉案”神作，《占星》也开始逐渐受到日本国外广大推理读者的关注。因作品诡计不断被“抄袭”，作者愤而回应，作品反而因“抄袭作”造成的蝴蝶效应而获得了更大的声名，这已经很难说是幸还是不幸了。其实，本作的主要诡计其实也可以说是并非全部由岛田原创。根据他在《本格mystery宣言Ⅱ》中的说法，整个构思是从一篇关于钞票骗术的真实新闻报导而来，虽然报导并不是那么详尽，但岛田经过思考和实验后得到了启发而写成了这部《占星》。更事有凑巧的是，战前作家冈户武平早在1929年便发表了一部类似题材的短篇《五体积木》，当年的江户川乱步对其中那个构思赞叹不绝，并笑说“假如由我写的话，必定用它来创作出一部长篇。”难道真的如岛田庄司所戏言，《占星》的面世和“新本格”的横空出世或许竟是乱步在冥冥中的安排？

　　 本书在出版后毁誉褒贬参半，否定者认为这种古色古香的作品，不适合社会派（实际上是写实派）的推理小说时代，却不从作品的优劣作评价。肯定者即认为是一部罕见的解谜推理杰作，这些肯定者大多是年轻读者（主要是在校大学生）。且不管褒贬如何，本作和其稍后的《斜屋犯罪》一书，毕竟为因松本清张开创的社会推理派的鼎盛而几乎中断了的本格解谜传统，保留了一些香火，这实在是不幸中之万幸。此所谓“祸福相倚”，倘使当时岛田顺利摘得乱步奖桂冠，他是否会达至今日之崇高地位，一切都很难说了，至少日本推理史必然会重新书写。故而，正是因为岛田于应征遭拒的失意后，身处“本格冬天”却“一个人在战斗”，孜孜于薪传本格奥义的不懈努力，加上《占星》的里程碑意义，以及绫辻行人等一批来自大学校园的年轻“弟子”的忠实跟随，最终促成了“新本格”的诞生与崛起。虽然与传统的本格创作理念存在着一定差异，但这股直至现在仍在恢弘流动的新本格创作风潮毕竟昭示着“本格冬天”的结束和传统社会推理派的湮灭。基于上述成就之伟大，岛田庄司终于被日本的本格推理读者戴上了“新本格教父”和“日本推理之神”的荣冠，获得了应有的足够尊重。

　　 综上所述，不管是作品本身的魅力，还是与之相关的诸多评价和地位认定，《占星》绝对是推理迷不可错过的必读经典。对于将这样一部不朽杰作引介给广大读者的新星出版社，我们也应表示最诚挚的谢意。

（1）构造：血球计数板是一块特制的载玻片，它的上表面有4条下凹的槽，构成3个平台，中间的平台又被一短横槽隔为两半，每半边各有一个方格网，每个方格网上有9个大小相等的大方格，其中只有中间的一个大方格为计数室，供微生物计数用，这一大方格的长和宽各为1mm，深度为01mm，其体积为01mm3。

（2）规格：

一种是大方格内分为25中方格，每一中格又分为16小方格；另一种是大方格内分为16中方格，每一中方格又分为25小方格。但是不管计数室是哪一种构造，它们都有一个共同的特点，即每一大方格都是由16×25=25×16=400个小方格组成，见图：

（3）使用方法

①取清洁干燥的血球计数板，加盖玻片盖住网格和两边的槽。

②将待测菌液充分摇匀后，用无菌吸管吸少许，由盖玻片边缘或槽内加入计数板，使其自行渗入计数室内，计数室内不能有气泡。静置5-10分钟。

③在低倍镜下找到小方格网后更换高倍镜观察计数，上下调动细螺旋，以便看到小室内不同深度的菌体。位于分格线上的菌体，只数两条边上的，其余两边不计数。即数上线就不数下线，数左边线就不数右边线。

④计数时，若使用刻度为25中方格×16小方格的计数板，计数四个角的4个中方格，及中央1个中方格的菌数（即80小方格）；若使用刻度为16中方格×25小方格的计数板，就数四个角的4个中方格（即100小方格）内的菌数。每小方格中菌数以5-10个为宜，如菌液过浓可适当稀释。

⑤每个样品重复计数2-3次，取其平均值，按下式计算样品中的菌数。

刻度为25中方格×16小方格的计数板：

刻度为16中方格×25小方格的计数板：

⑥试验结束后要清洗和整理试验用具，特别注意血球计数板不能用试管刷蘸洗涤剂擦洗，正确的做法是浸泡和冲洗，洗后自行晾干或用吹风机吹干。通过镜检观察每小格内是否残留菌体或其他沉淀物，若不干净，则必须重复清洗直到干净为止。

　　屏风是什么相信大家一点都不陌生，不管是在商场，在办公室或者在医院，那种可以隔绝彼此之间，像一道墙而形成的小空间的东西，我们把它叫做屏风，屏风可以更好的保障我们的隐私，还可以成为一种装饰物，随着社会的不断发展，移动屏风的运用也越广泛，下面就让我来为大家推荐几家折叠移动屏风吧。

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