声音要长,声音要好听,步子要或快或慢
常识:中国戏曲，起源于原始歌舞。汉代，在民间出现了具表演成份的“角抵戏”，尤以《东海黄公》为著。到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具有了更为浓郁的表演成份，如《拔头》、《代面》、《踏摇娘》等。唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式。宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所——“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。元代，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。
中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。
中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。
中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现
脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。
“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。
正净（大花脸），以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有《将相和》的廉颇，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。
副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类,也由架子花脸扮演。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。
武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。
“丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。
戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。
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中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。
◆1生行
生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除红生和勾脸武生以外，生行一般都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相都是洁净俊美的。
①老生又称“须生”、“正生”、“胡子生”。
一般都是富有正义感的男性中年或老年人物。人物形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主。过去京剧中原有生、外、末三行，后来统称为老生。按照表演艺术特点的不同，老生又分为安工老生、衰派老生和靠把老生。
安工老生，又称“唱切老生”、“王帽生”、大部扮演帝王、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称“安工”，如《上天台》中的汉光武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。衰派老生，又称“做功老生”。 “做工老生”，大都扮演衰老或精神状态衰颓的人物，以做功为主，故称“衰派”，如《四进士》中的宋土杰、《卖马》中的秦琼、《坐楼杀惜》中的宋江等。
靠把老生，大都扮演武将一类的人物，由于扎靠（戴盔披甲）、使用刀枪把子（剧中人使用的兵器）而得名，加《定军山》中的老将黄忠、《战太平》中的花云、《镇潭州》中的岳飞等。无论是哪类老生，都是以唱为主，全用本嗓。安工老生要唱的悠扬婉转，衰派老生要唱的悲愤颓唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。
另外，京剧史上有一些老生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠把戏都能演，后来就把这种戏路宽的老生演员称为“文武老生”，如程长庚、谭鑫培等。
②小生主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。
小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。小生使用的假嗓与旦角不同，小生的唱法应该刚、劲、宽、亮，听起来声音清跪但不柔媚，刚健但不粗野。根据人物性格、身分的不同特点，小生又分为袍带小生、扇子生、翎子生、穷生和武小生。
袍带小生，又称“纱帽小生”，扮演做官的青年男子，头戴纱帽是其主要标志，这些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龙、《奇双会》中的赵宠、《陈三两爬堂》的陈魁等。
扇子生，多扮演年青的书生、风流儒雅的公子，手拿扇子，头戴文生巾，身穿褶子，所以又称“褶子生。”扇子是帮助角色表现风流潇洒、文质彬彬的一种特殊道具。如《拾玉镯》中的傅朋、《西厢记》中的张君瑞等。
翎子生，又称“雉尾生”，头插翎子（雉尾）是其主要标志，大都扮演武将或文武兼备的人物。演翎子生要有武功，凭工架、舞蹈，用翎子耍出许多舞蹈动作。如《群英会》中的周瑜、《吕布与貂蝉》中的吕布、《穆柯寨》中的杨宗保等等。
穷生，大部扮演落魄不第的文人、书生，“表演上特别注重做功，”以表现人物的酸腐气为主，习惯于把鞋后帮踩倒在脚下，以示其潦倒之状，故又称“鞋皮生”，身穿富贵衣是其主要标志。富贵衣，是补缀有许多五颜六色的补丁的青褶子，意思是说这些人现在虽然很穷，衣着褴楼，但将来仍要腾达，故有“富贵衣”之名。如《棒打薄情郎》中的莫稽、《连升店》中的王明芳等。
武小生，大多扮演年青英武的人物，表演著重武功，也兼重唱功、念白和做功。从武打功夫上看，武小生与武生差不多，但是唱与念全用小生方法。如《八大锤》中的陆文龙、《借赵云》中的赵云、《石秀探庄》中的石秀等。
③武生扮演擅长武艺的青壮年男子，分为长靠武生和短打武生两类，俗称“墩子武生”、“撇子武生”，“墩子”是指穿厚底靴子，“撇子”是指穿薄底靴子。
长靠武生扎大靠，武打、工架并重，如《长坂坡》中的赵云、《战冀州》中的马超、《挑滑车》中的高宠等。
短打武生身穿紧身短装。偏重武打特技，如《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松、《夜奔》中的林冲等。扮演中老年英代人物的称武老生，如《百凉楼》中的吴祯、《剑峰山》中的邱成等。武生还兼演部分勾脸戏（武净戏），如《铁笼山》中的姜维、《拿高登》中的高登等。猴戏中的孙悟空一般也由武生扮演。
④红生 指勾红脸的老生，主要扮演关羽、赵匡胤等角色，演唱嗓音高亢浑厚，表演具有特殊工架和造型，扮演者要有坚实的武功和特殊的训练。主要剧目有《华容道》、《走麦城》、《古城会》、《水淹七军》、《斩黄袍》等。
⑤娃娃生 戏中专门扮演儿童的角色。大都由童伶（儿童演员）扮演，头戴孩子发，身穿茶衣，运用本嗓演唱，多采用老生腔。如果一出戏中同时出现两个儿童角色，则分别由一生一旦扮演，如《汾河湾》中的薛丁山、《三娘教子》中的薛倚哥、《宝莲灯》中的沉香和秋儿等。许多著名演员幼年时都唱过娃娃生。
◆2旦行
京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。
①正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。
②花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。
③刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
④武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。
⑤花衫 是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。
京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。
⑥老旦 专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。
◆3净行
脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。
“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。
正净（大花脸），以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。
副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。
武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。
净，又称“花脸”、“花面”。主要扮演在性格，品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱，演唱时运用宽音和假音，表演动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。净行分为正净、副净和武净三类。
①正净俗称“大花脸”。因以唱功为主，又称“唱功花脸”。《二进宫》中的徐延昭是典型的唱功花脸，因他手执铜锤，所以，“铜锤花脸”又成为唱功花脸的代名词。在众多的包公戏中，唱功也很繁重，因包公是勾画黑色脸谱的代表人物，所以，“黑头”也成为唱功花脸的代称。正净扮演的人物多是性格刚正的正面角色，如《二进宫》中的徐延昭、《铡美案》中的包拯、《赵氏孤儿》中的魏绛等。
②副净俗称“二花脸”。因以工架、念白、表演做功为主，故又称“架子花脸”、“架子花”。架子花也需要有唱功基础；许多架子花的剧目是工架与唱功并重，如《连环套》中的窦尔墩。所以，架子花脸演员，既要有精湛的武功，又要善于表演、念白，还要有唱功。架子花扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如张飞、盂良、焦赞、牛皋、李逵、窦尔墩、曹操等。另外，近似于丑角的表演风格，并且勾画脸谱的二花脸，也属于副净范畴，如《算粮》中的魏虎、《法门寺》中的刘彪等。
③武净 俗称“武花脸”、“武二花”。因表演时以跌扑摔打为主，又称“摔打花脸”。由于武净的部分角色现已由武生扮演，所以武净戏的范围日益缩小。武净角色如《白水滩》中的青面虎、《挑滑车》中的黑风利等。
◆4丑行
“丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。
丑行，俗称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉，故而以“丑”为名。又因和净行的大花脸、二花脸并列，又称“三花脸”。丑行的“丑”是指扮相不俊美，并非专指品质上的丑恶。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善良的形象。丑行分为文丑、武丑两种。
①文丑京剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。方巾丑主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业，如《群英会》中的蒋干、《乌龙院》中的张文远等。袍带丑扮演做官的人物，文官、武官、正面人物、反面人物都有，如《审头刺汤》中的汤勤、《棋盘山》中的程咬金、《昭君出塞》中的王龙等。茶衣丑扮演各种行业的下层劳动人民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得名，如《秋江》中的艄公，《武松打虎》中的酒保、《小放牛》中的牧童等。巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间，表演风格比茶衣丑略微严谨一些，如《连升店》中的店主东、《女起解》中的崇公道等。彩旦，又称 “丑婆子”，是由丑行扮演的妇女，如《拾玉镯》中的刘妈妈等。
②武丑俗称“开口跳”，扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的男性人物。武丑既注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力。如《三岔口》中的刘利华、《三盗九龙杯》中的杨香武、《雁翎甲》中的时迁等。（三）应工、反串及其他京剧剧目中的哪一个角色由哪一个行当的演员来扮演，都有明确的规定，但有时也偶有突破，即这一行当的演员去扮演非本行当的角色，这种情况可以分为“应工”和“反串”两种。
所谓应工，是演员本来常演这一行当的角色，有时也突破行当去串演非本行的其他角色，这种串行演出一旦形成惯例，便称为“应工”，应工是由长期的习惯做法而形成的，是从习惯上制定下来的规矩，如生行应工时要演花脸戏，如《白良关》中的尉迟宝林、《打龙棚》中的郑子明、《双包案》中的假包公等；旦行应工时要演一些小王子戏，如《取成都》中的刘循、《盗宗卷》中的张秀玉、《罗成叫关》中的罗春等；净行应工时要演老生戏，如《逍遥津》中的司马懿、《四进士》中的杨春等；架子花脸应工时要演丑角戏，如《四郎探母》中的大国舅、《打面缸》中的大老爷等。
由于应工的缘故，便形成了不同行当互演的戏，俗称“两门抱”的戏。互演之戏，就是一个人物角色可由两个不同行当演员扮演。如《清风亭》中的贺氏，老旦和丑行均可扮演，《打龙袍》中的陈琳，老生、老旦或丑行均可扮演。诸如此类的互演之戏，一旦被派演，各行当演员都不许推辞。
反串也是演员不唱自己的行当，而扮演其他行当的角色。但是，反串不同于应工，应工串演其他行当是习惯上的规定，反串则不受习惯约束，属于演员的自由。
过去，行当之间不允许串演，如果随意串演就会受到同行的排斥和班社的处罚。这种串演是揩不能在正式演出中串行演出，但在其他场合的演出中，如义务戏、合作戏等非营业性演出中，串演（反串）则是允许的。而且有非营业性演出时，组织者往往有意安排反串戏，以期取得意外效果。
不同行当之间的反串也有一些规矩。如老生和武生两个充当之间，老生不带髯口，演武戏，则算反串；武生带髯口，不算反串。如《阳平关》中的赵云、《九龙山》中的岳飞、《武昭关》中的伍员等，就是老生、武生两门串演的戏。
演员之所以能够反串，是和过去科班中的教学方法有关。过去科班中的学员学戏时，并不严格划分行当，剧中所有角色，学员必须全部学会，然后再重点学本行当的角色。这种教法虽不是行行精，但却是行行会，其目的是为了学员将来出科后，可演可教，谋生有路。这种教学方法为反串打下了基础。
京剧中的兽形和神怪，戏班里也明确规定由哪个行当扮演。兽形中的“大形”，包括龙、虎、驴、鹤等，由上手（武戏中扮演正面的群众角色的演员）扮演；兽形中的“小形”，包括狐、狗、鼠等，由下手（武戏中扮演反面的群众角色的演员）扮演。各类神怪，如剧中的男性神怪由生行演员扮演，剧中女性神怪由旦行演员扮演，剧中雷公由武生演员扮演，剧中财神由丑行或净行演员扮演，剧中加官由生行演员扮演，等等。
京例行当的划分，在过去的祭祖活动中也有所体现。戏班过去祭祀神灵时，往往要摆上五种供品，以代表生、旦、净、末、丑五个主要行当。如供一碟花生米代表生行，一碟鸡蛋代表旦行，一碟盐末代表未行，一块豆腐代表丑行。这种以五种供品代表五个行当的祭祀方法应该比较久远，因为在这种祭祀中末行还是以独立的行当而存在，到本世纪初，末行便已并人生行，失去其作为行当的独立性。
◆末行扮演中年以上男子。在北杂剧中，末称"末泥"或"末尼色"，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的"生"同，而与"末"的涵义不同。宋元南戏所称之"末"实即"副末"，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。昆剧"末"行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。
戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。
1欧莱雅葡萄籽系列适合18岁以上人群，因为欧莱雅葡萄籽系列的主要功能是帮助保湿补水、美白亮肤、抗氧化、增强皮肤抵抗力等。，能有效改善皮肤干燥、缺水、暗黄、初期老化。
2所以欧莱雅葡萄籽系列对年龄没有特别的要求，只要适合你的肤质就可以用。
3根据欧莱雅官方旗舰店客服的回答，下图是欧莱雅巴黎清润葡萄籽系列的扩展信息。众所周知，葡萄籽具有强大的抗氧化作用，其中所含的花青素的抗氧化能力是维生素E的50倍，维生素C的20倍，几乎适合所有年龄段的仙女。
42巴黎欧莱雅凭借享誉全球的护肤技术，破译了葡萄籽的神奇护肤功效。来自法国顶级产区朗格多克的葡萄，经过专业科学提炼，提取葡萄籽精华，50倍抗氧化能量添加到护肤品中。加入了传说中的法国孚日山矿泉水，结合传说中双倍玻尿酸的保湿力量，为你呈现一个清新的葡萄籽系列。
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62基于对这一“合法产区”葡萄产业的认可，巴黎欧莱雅精选朗格多克优质葡萄，运用高端仪器，通过精准计量和专业操作步骤，萃取葡萄籽浓缩精华，融入清润葡萄籽系列产品，赋予产品高效抗氧化力。
73根据研究结果，优质葡萄中的葡萄籽含有强大的抗氧化作用。葡萄籽中的花青素抗氧化能力是维生素E的50倍，维生素c的20倍，能清除人体内的有毒自由基，保护人体细胞和组织免受自由基的氧化损伤，从根源上抵御皮肤损伤。对抗自由基，击退暗沉，是天然宝藏。
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102能激发肌肤活力，净化肌肤，舒缓肌肤，促进肌肤间的粘连，强化肌肤天然锁水能力，时刻密集滋润肌肤，让肌肤时刻有被无尽矿泉水浸泡的感觉。
一、教学目的
重点观察七里海地区海岸带不同沉积单元的地质特征。
二、地质情况简介
七里海位于滦河三角洲以东，属沙质海岸，自陆向海可以分为潟湖、滨海沙丘、海滩和水下岸坡等四个沉积单元(图4-33)。
图4-33 七里海地区海岸带沉积剖面图
1潟湖
七里海潟湖位于滨海沙丘向陆地带，目前处于半封闭潟湖向封闭潟湖转化的阶段(图4-34)。七里海潟湖长55km，最宽处约3km，面积约12km2，其东北端有潮流通道(横切滨外沙坝的深槽)穿过滨海沙丘与海洋相连。潮流通道上修建拦潮闸后，使潟湖与海的联系更加困难。淤积作用使七里海潟湖已部分转变为滨海沼泽，人工围垦促使潟湖进一步缩小，形状已大大改变。有三条小河流入七里海，不断供应淡水，而海水又可周期性侵入，从而造成七里海特殊的沉积环境。
七里海潟湖的沉积物为灰**黏土质粉、细砂。沉积物的分布变化很大，潮沟和入湖河床内，沉积物一般较粗，主要为细砂;潮沟和河床之间的地区沉积物较细，为黏土质粉细砂;潟湖的边缘地带，沉积物一般为黑色黏土质粉砂，有植物生长。沉积物中生物贝壳比较丰富，主要为腹足类和双壳类。
沉积物中含海相生物有孔虫，主要有毕克卷转虫(变种)、波伊艾筛九字虫、圆盘希望虫、亚洲希望虫等。介形虫数量也相当丰富，主要有眼点弯贝介、洁面介未定种、中国中华花介，同时存在轮藻受精卵膜等典型的淡水生物。微体生物的存在说明潟湖的封闭程度较好，这与实际情况是符合的。
根据钻孔资料揭示潟湖靠海一侧风沙之下分布潟湖相黑色淤泥质黏土层，其中见大量植物根系，富含有机质，厚度20～30cm，向潟湖中部该层增厚。下伏层为分选性很好的砂层，不含泥质、夹贝壳碎片，见植物根系，可能为海滩沉积，该层覆盖在河流沉积层之上(图4-34)。在沙丘边缘地带，潟湖沉积之上覆盖风成沙，向陆一侧为泛滥平原沉积所覆盖。
图4-34 七里海潟湖平面示意图(据柳成志等，2006)
2滨海沙丘
滦河冲积扇—三角洲地区风成沙丘主要分布在滦河口以东至北戴河之间的沿岸地带，其中滦河口至大蒲河口之间发育最佳。大蒲河口向东北沙丘逐渐消失，变为低平沙地。靠近海岸，风成沙丘平行海岸，走向20°，以不长植物的活动沙丘为主，大多数为链状，少数呈新月形。向陆一侧沙丘走向为330°～345°，与近岸主要沙丘斜交，呈羽状分布，而且沙丘上逐渐生长植物，成为固定或半固定沙丘。单个沙丘的宽度一般为300～500m，小者仅100～200m。沿岸沙丘长达10余千米，但与海岸斜交者，一般为1～2km。靠近海岸的沙丘较高，一般25～35m，最高者超过40m，向陆逐渐降低，潟湖附近仅5m左右。沙丘两坡不对称，迎风坡较缓为6°～8°，背风坡较陡，达30°～32°。由于风向经常改变，往往沙丘两坡都很陡峭。沙丘之间为洼地，高程3～5m，宽100～300m，长300～100m不等。沙丘间洼地雨季积水成沼泽，干旱季节因地下水位较高而保持湿润，因此生长茂密的植物。
滨海沙丘由黄褐色、灰白色中砂和中细砂组成。沙丘的迎风坡、背风坡、顶部和坡麓沉积物的粒度差别不大，这是风成沙丘垂直层序的重要特点。风成沙丘砂粒的磨圆程度较高，一般超过相邻的海滩，这是区分海滩沙和风成沙的重要标志之一。由于风的强烈作用，沙丘石英颗粒表面存在大量机械撞击的痕迹，尤以碟形坑最为典型。此外，颗粒表面尚可见到硅质球、硅质鳞片等化学沉淀物。
沙丘表面常发育波痕、波长8～10cm、波高不足1cm，波峰波谷沉积物的差异并不明显。波痕的分布与风速有关，微风时自沙丘坡麓至顶部普遍分布，大风时波痕多见于沙丘迎风坡的下部，上部和顶部完全消失。
迎风坡与背风坡沙丘内部层理构造显著不同。背风坡通常为高角度斜层理，倾角30°～32°，与背风坡的坡度接近，系砂粒沿背风坡滑落形成。迎风坡层理较复杂，以板状交错层理为主，倾角较小，一般为6°～10°，最大可达16°。交错层理具有很多侵蚀不整合面，而且层系界面呈弧形，纹层与之平行，类似槽状层理。
滨海沙丘的下伏层在靠近七里海潟湖的地带为潟湖相泥质沉积，二者界线较明显，沙丘系黄褐色，潟湖相淤泥则是灰黑色。近岸地带滨海风成沙直接覆盖在滨海沉积层上。风成沙的底板一般位于平均海平面上03～22m，沙丘的厚度最大在35m以上。
滨海沙丘的形成与下列两个条件有关。滨海沙丘向海一侧，沿岸地带分布宽达100～500m的海滩，是风成沙丘砂质沉积物的主要物源区。另一个重要条件是向岸风。据观测资料，该地风向常为偏南风，占全年总频率的11%左右，其次是北北东向，占全年总频率的83%，其中6级以上的大风占全年总频率的23%，是该地区的强风向。据野外调查资料，6～7级向岸风曾使七里海滩高潮线附近退潮不久的砂质沉积物吹干，并在风的作用下，形成紧靠地面的“风沙流”，向陆搬运。在滨岸堤的后缘，砂质物已能飞扬高达1～2m，滨海沙丘的上空则出现高达数十米的**“沙雾”。可见风沙主要是在大风时搬运的。滦河冲积扇-三角洲沿海地带，北北东强风向虽然仅占全年频率的23%，可能绝大部分砂质沉积物是在频率很小的强风时搬运的，风成沙丘也主要是在这时形成和发育的。因此，最高最大的风成沙丘都集中在紧靠海岸地带。此外，北北东和南东向风，还在平行海岸主沙丘带的向陆一侧形成与风向几乎垂直，并与主沙丘带斜交的链状沙丘。
滦河口以北至北戴河几万米的范围内，风成沙丘的发育有明显的差别，滦河口至大蒲河口发育最好，向东北高大的沙丘消失。向西南过滦河，风成沙丘只保留残体，而且目前处在消亡过程，滨海沙丘这种发育情况同样受制于其形成条件。滦河口至北戴河几万米的范围内，气象条件和风况不会发生重大变化。然而砂质物的来量和丰度却发生明显的变化，滦河除带来砂质沉积物外还夹带大量粉砂和黏土，因此沿岸沉积物较细，不利于发育巨大的滨海沙丘。大蒲河口以北，山体紧靠海岸，河流带来的主要是粗、中砂，搬运这样的沉积物需要更大的风力，同样不利于风成沙丘的发育。滦河口至大蒲河口一带，沉积物以中细砂为主，既有丰富的砂源，颗粒又适于该地区风力的搬运，具有滨海沙丘发育的最佳条件，因而形成了巨大的沙丘。
3海滩
沙质海岸的海滩是波浪破碎后上冲流和回流的作用所形成的，因此，海滩向陆的上界应在波浪能够达到的最远距离。在滦河以北地区，海滩的上界大致位于风成沙丘的坡麓。海滩的下界位于低潮时波浪发生卷波型破碎之处。海滩的宽度约200～600m。海滩向海坡较陡，高潮线附近约6°～7°，高低潮线之间坡度约1°～30°，低潮线附近坡度又有增大的趋势。由于坡度较陡，潮间带的宽度只有30～50m，海岸线一般较平直，海岸地形复杂。在河口或潟湖出口，往往形成沙嘴，而且沙嘴大多向西南延伸。七里海潟湖的出口———新开河口最为明显，其东北沙嘴向西南伸出1km左右，致使河口向西南偏转。
河口地区不论其沿岸陆地地形复杂与否，但水下部分还常形成向海突出的扇形浅水区，其上出现多列呈弧形环绕河口的沙堤。这种沙堤不仅在特大低潮时可以直接观察到，而且在大风浪时可由波浪破碎带的分布进行推断，此时波浪破碎带也呈弧形环绕河口，这实际上是水下三角洲。河口的偏移方向指示沿岸泥沙运动的方向。本地区河口大多向西南偏转，反映沿岸沙质沉积物向西运动，这是北东、北北东向风浪造成的后果。
海滩沉积物由灰**中细砂、粗中砂、中粗砂组成。新开河口以北海滩沉积物大多含相当数量的粗砂砾石。
海滩沉积的垂直层序下细上粗，下部为细砾，向上渐变为中砾。近岸地带海滩沉积直接出露地表，无覆盖层。向岸被风成沙丘覆盖，在七里海潟湖地区，海滩沉积伏于黑色潟湖沉积层之下。海滩沉积的下伏层为河流相致密黏土或海相淤泥质沉积层。
4水下岸坡
其突出特点是坡度变化明显，沉积物较粗，水下岸坡沉积物主要为灰**中砂、中细砂，其次为灰色细砂，局部则为黏土质粉细砂。
近岸地带沉积物的分布遵循向岸向海逐渐变细的规律，靠近沿岸为中细砂、中砂，向外变为细砂和黏土质粉细砂，泥质沉积一般呈斑状分布于河口外，系河口衰减水流沉积所致。砂质沉积物中含较多的贝壳碎屑，显然是波浪作用磨损的结果。
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