胭脂水粉是用什么做的

胭脂水粉是用什么做的

　胭脂水粉是用什么做的，大家也都清楚现代的化妆品种类繁多，且功能齐全，而对于胭脂水粉相信大家也都不陌生，也是属于化妆品产物之一，以下来了解胭脂水粉是用什么做的。

胭脂水粉是用什么做的1

　古时候女人用的化妆品就叫做胭脂水粉，胭脂就是红色的，古时候的胭脂用一种叫红蓝的花朵，就是现在的藏红花，用它经过特殊的工艺，就会变成红色的染料，然后阴干，就成了胭脂。

　胭脂这一个说法是起于商纣的时候。那个时候的妇女用红蓝花叶做成胭脂，因为这个花是产自燕国，所以一开始叫做燕支，燕国的妇女把红蓝花在刚开花的时候整朵摘下来，然后放到干净的石钵里面捣成花汁，然后去了里面的**素，等它凝成脂，就成鲜艳的胭脂了。后来汉武帝派张骞出使西域的时候，张骞带回去了很多的异域文化，其中就有胭脂。

　到后来医术中也有记载，有一些天然的中药，比如黑豆皮，石榴山花，还有苏方木等，这些里边就可以提取出红色素来做胭脂。红楼梦里就有一段关于胭脂的'文章，“贾宝玉笑着说，铺子里卖的胭脂不干净，颜色也薄，用上好的胭脂拧出汁来，淘澄干净了，配了花露蒸成的，只要用细簪子挑上一点儿抹在唇上，就足够了。用一点点水化开，抹在手心上拍脸也够了。平儿听了就按照宝玉说的来打扮，果然是鲜艳异常，而且又甜香满颊”。

　所以从古代开始，胭脂的做法就不断的在改进，到了慈禧用的时候，是用的上好的玫瑰花瓣捣成汁，然后再用纱布过滤，再把新的蚕丝弄成胭脂缸口那么大小，放到花汁里边去浸泡，泡透之后再取出来晒干，就变成了上好的胭脂了。

胭脂水粉是用什么做的2

　胭脂水粉是古代的化妆品，你对它们的了解到底有多少？

　说道胭脂这个词，大家肯定都不陌生，而胭脂的历史，更是比想象中的还要悠久。据考古资料发现，早在在汉文帝时期就有胭脂等化妆品的痕迹了。胭脂的名字原为燕支，所以胭脂最开始的材料自然是燕支花，也叫红蓝花。一般是将红蓝花在花开之时整朵摘下，然后放在石钵中捣碎研磨，由于红蓝花的花瓣中含有红、黄两种色素，淘去**后，即成鲜艳的胭脂。

　不同颜色的胭脂自然与花瓣的种类息息相关，有的还加入多种花瓣或者香粉，而制作流程的精细程度也不同，所以好坏胭脂的价格差异也是极大，王宫贵族的**自然用的是上等的胭脂，而民间女子只能用一些便宜的“庸脂俗粉”。

　有胭脂自然还需要粉底才行。《齐民要术》中就详细记载了“粉底”的制作方法。首先把米磨成细粉，然后进行多次淘洗，直到水变清之后，然后把淘米水静置沉淀，把雪白的沉淀物留下，切成薄片，然后在太阳下暴晒，最后在磨成粉末，这样就大功告成了。不过古代受技术所限，粉底还是有脱落的情况，有种“美的掉渣”的感觉，于是智慧的古人又进行改良，采用白铅粉来当粉底，成语“洗尽铅华”就来源于此。

　古代女子在上胭脂前，一般先用粉底涂脸，然后把胭脂膏在手心调匀，拍在脸上。当然胭脂除了涂脸，还可作口红用，擦脸用的胭脂是粉状的，而涂唇用的则是脂状的。

　这样看来，虽然古代生产力低下，但古人对美的追求丝毫不比现代人含糊啊。

胭脂水粉是用什么做的3

　 胭脂水粉

　胭脂亦作“胭脂”，亦泛指鲜艳的红色。胭脂是面脂和口脂的统称，是和妆粉配套的主要化妆品。古时胭脂又称作燕脂、焉支或燕支，关于胭脂的起源，有两种不同的说法：一说胭脂起于自商纣时期为是燕国所产而得名。另一说为原产于中国西北匈奴地区的焉支山，匈奴贵族妇女常以“阏氏”（胭脂）妆饰脸面。

　按现代化学知识解释：红蓝花中含有红、黄两种色素，其中红色素只占03-06％，而**素却占20—30%（16）。若不分离，则色不纯正。红色素不溶于酸，可溶于碱，故先用酸性溶液将红色素沉固于花中，绞出**素。

　做胭脂时，则先用碱性溶液(草木灰水，内含碳酸钾)浸取，溶出红色素(红花醌苷，Carthamone，C21H20O11)。再加入过量的酸性溶液(醋石榴、乌梅、醋、酸饭汤)中和，便把红色素单独沉淀出来了。如此反复操作几次，便可将**素全部除尽，得到颜色纯正、极为艳丽的红色素。捻成小饼即为胭脂。

　在古代，女孩子们也依旧有爱美的习惯。于是就有了化妆品的出现，也就是我们现在常说的胭脂了，对于胭脂，做工也是极其复杂的，看来古人的智慧也似乎是与自己的欲望成正比的。好似应了那句“没有你做不到，只有你想不到”啊！总之我们现在会有这么强大的高超技术也是有赖我们古人的强大智慧啊哈哈。

　胭脂的做法是把红蓝花在花开之时整朵摘下，然后放在石钵中反复地杵槌，红蓝花的花瓣中含有红、黄两种色素，淘去**之后，就成了鲜艳的胭脂。

　此外我国的古医书中记载可用于制作胭脂的原料，还有蜀葵花、重绛，黑豆皮、石榴、山花及苏方木等，从这些中药可以提取天然的红色素来制胭脂。当然这时的胭脂不再是最早意义上的胭脂了，已经是一切红妆的指代。胭脂作用在化妆中，胭脂是不可或缺的最后一步。胭脂作为点晴之笔，能让你看起来有年轻几岁的效果，除修饰脸型外，还可让整个妆容看起来更健康。

　《御香飘渺录》中说慈禧用的胭脂，是采集了上好的玫瑰花瓣，用干净的石臼慢慢地把花瓣舂成厚浆后，用细纱过滤取汁，再把当年新缫就的蚕丝剪成胭脂缸口大小，放到花汁中浸泡，等完全浸透取出晒干，就成了上好的胭脂。“美人妆，面既施粉，复以燕支晕掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆浅者为桃花妆；薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆。”

　古代妇女化妆，往往是脂粉并用，单以胭脂妆面的比较少见，具体做法可分为三种：1、在化妆之前先将胭脂与铅粉调和，使之变成檀红——即粉红色，然后直接抹于面颊，因其在敷面以前已经被调和成一种颜色，所以色彩比较统一，整个面部的敷色比较均匀，能给人以庄重、文静之感，所以多用于成年妇女；2、先抹白粉，再涂胭脂，胭脂的位置往往集中在两腮，所以双颊多呈红色，而额头、鼻子以及下颌则露出白粉的本色来。

　中国古代传统画人技法中有“三白”之说，就是根据这种化妆方法而来（实物可见唐寅的绘画，里面大多数女性都是这样化妆的），从图象来看，这种妆式常用以青年，历史书中的“桃花妆”一词，即指这种妆式；3、先在面部上涂抹一层胭脂，然后用白粉轻轻罩之。由于用色的程度不一，名称也不同，浓艳者称“酒晕妆”，稍浅一些称“飞霞妆”。

　胭脂有很多种做法，有用胭脂花（东北也叫地莲花）做的，有用玫瑰做的。比较了一下程序用玫瑰为原料要简单些。还是先看过程，先找颜色纯正的玫瑰花瓣，要尽量使用色泽统一的。

　将花瓣用干净的器皿挤压出汁，然后放入当年的新蚕丝，在此之前，先将蚕丝撕成小片，使之不粘连。当玫瑰花汁充分浸入蚕丝中时，捞出晾上。彻底晾干后收入密封的陶罐。用的时候取出一两片，放于手心，滴一两滴水，用手推匀后拍于双颊。使之“嫣红颜色好”。

　要知道在当时，胭脂是最时尚的物品了

　　老鸨“胭脂虎”的原型就直接来源于当时北京臭名昭著的老鸨黄婉氏。

　　李凌云简介

　　李凌云，女，自幼不知父母是谁，六岁落入姓李的老鸨(胖大奶奶)手中，被胖大奶奶送到教戏的师父处六年多，一边学唱戏，一边当使唤丫头。十三岁出师，正式搭班唱戏，胖大奶奶便带她到东北、华北各地跑码头。十九岁时被一个53岁姓周的土匪出身的旅长纳为五姨太太。当时周旅长已经娶了四个女人，且刚刚枪毙了三姨太太后，又强占了一个唱大鼓的姑娘。

　　李凌云在周家两年半。二十二岁那年，周旅长突然被刺身亡，李凌云不得不回到胖大奶奶处，白天应酬客人，作变相妓女，晚上登台演戏。1944到1945年，李凌云除了受领家胖大奶奶的折磨，更受尽了汉奸和日本鬼子的摧残。抗战结束后，国民党反动派继承了日伪的特权继续蹂躏妇女。这时胖大奶奶干脆叫李凌云去“下窑子”，李凌云被送入三等窑子“东合顺”妓院。

　　北平和平解放，新中国成立后，1949年11月北京市封闭妓院，改造妓女，李凌云和其他妓女被送入生产教养院。在教养院的一个晚会上，她带领着一群姐妹们表演她们自编自演的《诉苦翻身》，她演一个叫“黑牡丹”的领家。该剧立刻被北京的戏剧家洪深、马彦祥、马少波、辛大明等注意。

　　随后马少波和辛大明把她们创作的活动集中整理出来，写成了《千年冰河开了冻》，由洪深担任导演，教养院的新生妇女们组成了文工团，仍由李凌云扮演“黑牡丹”，正式对社会公演。

　　该剧在北京演出时，许多人在舞台下陪着那些受欺压迫害的姐妹们痛哭，在控诉大会时跟着她们高喊口号，而李凌云扮演的恶领家也就成了大家仇视的对象，因此在最后一场演出时，许多观众向她投石子，把她的左脸都打肿了。教养院工作结束后，她经介绍与人民警察刘仲义结婚。婚后和刘仲义搬到安定门外的农村定居。曾应文华影片公司邀请，去上海拍摄**《姊姊妹妹站起来》饰演老鸨“胭脂虎”。拍完后仍回北京农村家中和刘仲义生活，未再从艺。

有不少妹子平时会比较喜欢关注一些美妆视频，一般里面会用到一些不是特别常见的化妆用品，有很多都是很好用的，比如说thebalm腮红，thebalm腮红是美国产的，轻轻差一点就会感觉很好看，而且很自然，那thebalm腮红怎么样？thebalm腮红好用吗？

1、thebalm腮红怎么样

日前陪友人到HK闲逛，说是要买几件衣服，不过我怎么甘心只看衣服呢，还要看看有木有新大陆呀。这不，就被我发现了。THEBALM。我是在SASA的时候发现它的，很喜欢在这里收些开架的彩妆品来玩，THEBALM应该在SASA上架不是很久，来自美国哦。原来THEBALM从09年开始已经活跃于美国各大杂志上，不过后知后觉的我，要不是这次碰到了我还成井底之蛙呐。由于东西买太多了，这次我忍了下，只收了一个腮红——DOWNBOY。我觉得THEBALM有点BENEFIT的影子，腮红也是一个名字对应一个颜色。出了DOWNBOY，我还看到HOTMAMA，但是HOTMAMA看上去有点金属感觉的闪，我怕我驾驽不鸟。

2、thebalm腮红好用吗

其实外面是一层盒子哦，算是这个腮红的外包装吧，其实买的时候还有一层封塑，不过有这层盒子保护就可以随便带粗去用咯。盒子是跟BENEFIT家腮红一样质感的纸盒做成，但是是里面带磁铁自粘的。打开盖子，里面的边边也会看到腮红和品牌的名字，这个腮红DOWNBOY就是一个颜色的腮红哦，类似BENEFI的蒲公英啊，蜜桃粉啊一样的。打开后还有一面小镜子哦！周围用复古感的花纹包围，时尚之余又增添了一道不同感受的风景。腮红的上边和右边还写上了意味深长的句子，SOMANYMEN,SOLITTLETIME，右边那句应该就是翻译过来的法语吧

3、thebalm腮红心得

近看腮红饼表面，右上角那个坑坑被误会成是自己挖的小心心了，哈哈哈。其实是我跟我女儿撕扯的时候不小心刮的。看吧，这个腮红带回来到拍照的时候大概也就2-3天吧，已经被用出痕迹来咯。不过跟粉质有点松也有关系，粉很好抓，用刷子轻轻粘就OK了。

而且很上色哦，所以有兴趣买来了的童鞋第一次用千万别下手太重了。这样看貌似有一点点珠光感，其实它出来的效果是哑光的，放大是为了让大家看清楚这个腮红的粉质。手背试色，这张图我貌似拍得白了一些，我觉得上脸比这上面颜色还有深一点点的说。不过效果很自然，也很贴服，完全哑光。

4、档次分析

TheBalm是来自美国的专业彩妆品牌，跟贝玲妃走的是一条路子，在彩妆圈的口碑也跟贝玲妃不相上下。复古的包装、个性而有趣的产品名、不俗的品质以及超高的性价比，使得TheBalm一经推出就获得国内外彩妆达人的一致好评，也经常被"MarieClaire"、"Allure"、"COSMoGirl"和"Bazaar"等潮流杂志推荐，可以说抢走了贝玲妃在复古彩妆界的半壁江山。它家最出名的就是眼妆盘、腮红和高光。

胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。——清代·曹雪芹《薛宝钗咏白海棠》 胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。 珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。 咏物 ， 写花寓人 注释 ①珍重：珍视，看重。芳姿：美好的姿态，指花容。

②手瓮：可提携的盛水的陶器。

③胭脂：即胭脂红色。洗出：洗掉所涂抹的而想出本色。北宋诗人梅尧臣《蜀州海棠》诗：“醉看春雨洗胭脂。”秋阶：秋天的台阶。影：指海棠花姿。冰雪：比喻刚洗过的白海棠凝聚著露水像白雪一样。露砌：洒满露珠的石砌台阶。魂：指海棠花的品格。这两句诗的大意是：刚浇上水的白海棠，像洗去胭脂的美女一样，在秋日的台阶上映出了她美丽的身影；又好像在那洒满露水的台阶上招来洁白晶莹的冰雪做她的精魂。

④玉：指白玉一般的海棠。痕：就玉说，“痕”是瘢痕；以人拟，“痕”是泪痕；其实就是指花的怯弱姿态或含露的样子。此句的意思是花儿愁多怎么没有泪痕。

⑤白帝：即西方白帝白招拒。是神化传说中的五天帝之一，主管秋事。《晋书·天文志》：“西方白帝，白招矩（矩亦作拒）之神也。”秋天叫素秋、清秋，因为它天高气清，明净无垢，所以说花儿报答白帝雨露化育之恩，全凭自身保持清洁，亦就海棠色白而言。凭：程乙本作“宜”，不及“凭”字能传达出矜持的神气。

⑥婷婷：挺拔舒展、苗条秀丽的姿态。 赏析

首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。

颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗 雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。

颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。

尾联“欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏”，“白帝”在此实指自然，全联的意思是说：白海棠愿以其清洁之身回报自然，她婷婷玉立，默然不语，迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重，“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。

曹雪芹，名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃。清代著名文学家，小说家。先祖为中原汉人，满洲正白旗包衣出身。素性放达，曾身杂优伶而被钥空房。爱好研究广泛：金石、诗书、绘画、园林、中医、织补、工艺、饮食等。他出身于一个“百年望族”的大官僚地主家庭，因家庭的衰败饱尝人世辛酸，后以坚韧不拔之毅力，历经多年艰辛创作出极具思想性、艺术性的伟大作品《红楼梦》。

曹雪芹

秋草六朝寒，花雨空坛。 不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。 烟霏云敛；其容清明，天高日晶； 燕子欲归时节，高楼昨夜西风。 秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。 明月青山夜，高天白露秋。 白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。 秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。 商叶堕干雨，秋衣卧单云。 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。 秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。 十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。 昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。

古代胭脂制作方法

　古代胭脂制作方法，如今我们每个女孩都有自己的化妆品，这是现代女性化妆的方法，古代的女生也是有自己的化妆的方法的，在古代，人们使用的化妆品称为“胭脂”，以下分享古代胭脂制作方法。

古代胭脂制作方法1

　 方法1

　1、将开放中的红蓝花整朵摘下放进石钵中，再用石杵或木杵反复杵槌至浆汁状。

　2、加入清水，用纱布包裹绞去黄汁，再加入酸栗水和淘米水漂洗，（这一步即是溶解**素），再用纱布绞汁。

　3、将剩余干物放入罐中阴干，即可得到鲜艳红润的胭脂。

　据古书记载，用来制作胭脂的原料远远不止红蓝花两种，还有蜀葵花、重绛，黑豆皮、石榴、山花及苏方木等中药。人们从这些中药里可以提取天然的红色素制作胭脂，不过这时胭脂已经成为了一切红妆的指代了。

　 方法2

　将干净的红玫瑰花的花瓣用干净的器皿挤出汁，然后放入当年的棉花片。当玫瑰花汁充分浸入棉片中时，捞出晾上。晾干后收入密封的陶罐。用时，取出一两片，放入手心，滴一两滴水，用手推匀后拍于双颊。

　 方法3

　把胭脂花、玫瑰、栀子或者任何红色花朵，细细碾碎，用细沙滤去渣滓，晾干汁液，滴上一点点桂花油，就是胭脂。有花朵般艳丽的颜色和香味。

　 方法4

　摘取清晨的红蓝花，最好是带露水的，像捣药一样捣成浆汁，加清水包在纱布里绞去黄汁，再加酸栗子淘米水一起像淘米一样淘，**素被溶解，再绞，剩下的就是红色素。

　红蓝花有两种色素，红色素与**素，后者难染色，故分离。加防腐剂阴干，就得到很红很红很艳很艳的胭脂了。颜色可以自己加别的粉调。

古代胭脂制作方法2

　 胭脂

　若说古代的化妆品有哪些，排在前列中的必定有胭脂。俗话说：“三千宫女胭脂面”，在古代，胭脂和胭脂统称为“胭脂”。

　胭脂的起源有两种说法：第一种是起源于商纣时期，当时的原料是以“红蓝”花为主，这种花含有红色和**两种色素，人们将红蓝花在研钵中捣碎研磨，后来的人们还会在里面加入明矾用来固色。

　将研磨后的红蓝花加入清水放在纱布中过滤，再加酸离子淘米水过滤花汁中的**，制成红色的染料，经过晾干处理便成了胭脂。

　后来胭脂不断发展，人们还会用朱砂，紫草或者玫瑰花瓣等制作，相传慈禧太后所用的胭脂，需要挑选上等的玫瑰花瓣，一百斤的花瓣中只能挑选出十几斤。

　另一种说法是胭脂是由西北匈奴传来的，匈奴有一座焉支山，山上长有一种红花，女子涂于面上十分好看，而匈奴王的妻子最喜用这种红花布面，所以人们便把匈奴王的妻子称为“阏氏”与胭脂同音，后来汉朝击败匈奴，胭脂传到中原，从此成为中原女子化妆时必不可少的化妆品。

　在唐朝《外台秘要》中记载， 关于古代口脂的做法：“熟朱二两，紫草末五两，丁香二两，末麝香一两，上四味，以甲煎和为膏。”

　这种口红并没有颜色，可以治唇裂，类似于我们现代所用的润唇膏。

　 石黛

　说完了胭脂，再来说一说在古代尤为重要的画眉。在古代常常以男子为女子画眉而表现两人十分恩爱，而且古代人对双眉是十分看重的，他们认为“天有聂提，人有两眉，为人表候”，可见古人对于眉毛的重视程度。

　画眉在春秋时期就已经出现了，到了战国已经广为流传。一开始时，人们以烧焦的柳树枝涂于眉上，但是这样的眉色是十分不自然的，而且极易涂抹掉。

　后来在《玉台新咏序》中记载了一种画眉工具，名为“石黛”。将石砚研磨成细粉加水调和后凝固，便制成了古人版的“眉笔”，以石黛画出的眉毛十分自然，深受女子喜爱。

　除了普通人用的石黛，上层贵族社会的女子更喜爱“螺子黛”，我们在电视剧《甄嬛传》中可以看到，华妃因为小小的螺子黛而争风吃醋，可想而知这种东西是极为珍贵的。

　根据《隋遗录》记载：“螺子黛出波斯国，每颗直（值）十金，后征赋不足，杂以铜黛给之。”

　一颗螺丝带就价值数十金，也只有地位十分显赫的女子才能享用了。螺子黛其实就是一种青黑色的矿物颜料，制作好的螺子黛只需要蘸水便可以画出黑而不重的眉毛。螺子黛太过贵重，所以稍微富贵的女子也会以“铜黛”代替。

　《本草纲目》记载：“铜青又名铜绿，生熟皆有青，即是铜之精华。”

　铜黛其实是就是铜锈，铜黛有的色若波斯青黛，有的鲜深娇艳，研磨成青粉，便可用来画眉。

　 铅粉

　古代女子在涂抹胭脂和画眉之前还有一项重要的程序，便是“底妆”。我们现代的化妆品底妆层出不穷，底妆是一切化妆的第一步，有些化妆品不仅能完美遮瑕，还能为肌肤锁住水分，那么古人的底妆是什么呢？

　宋代《事物纪原》中记载：“周文王时，女人始傅铅粉。”

　铅粉和米粉就是古代女子底妆的两大法宝。米粉是以高粱米或者粟米研磨成粉后，再经过不断的冲洗，直到水色清透没有米色，再加入冷水，发酵后磨成米浆，晾干成型再研磨成细粉即可。

　这种纯天然的米粉虽然对身体没有什么伤害，但是不能很好的持妆，需要经常补妆，而且到了夏天，脸上出汗以后很有可能在脸上出现“面疙瘩”。

　直到后来人们发现了“铅粉”，铅粉又称“胡粉”、“铅华”。“洗尽铅华”这一词原意就是指洗掉脸上的妆容，后来引申为去掉虚伪的外装。铅粉细腻白皙，附着力强，而且易于保存。

　在北魏《齐民要术》一书中就记载了铅粉的制作方法，根据其中的记载可以看出，铅粉中包含铅，锡，铝等矿物质。因为铅是一种有害的重金属，过量摄入有害人们的身体健康，所以在我们现代化妆品中“铅”是要严格控制的。

　古代女子喜爱化妆，不过化妆并不是人人都能化。在传统男尊女卑的思想下，女子地位低下，她们常常是一种处于一种低下的取悦男人的姿态“女为悦己者容”

　虽然现代的女子化妆也是为了让别人更喜欢，但是大部分女子就是为了让自己开心，为了提升自己。可是在古代似乎就没有这层含义，女子化妆就是为了取悦男子。

　俗话说：“好女不嫁二夫”，古代女子“守节”的思想是根深蒂固的，如果女子的丈夫死了，女子就不可以再化妆。“发罢香油，面绝铅华”，守节的女子要“屏绝人事”，丈夫不在了，再化妆就是“不贞洁”的表现。

　 花钿

　“锦带杂花钿，罗衣垂绿川”，在古装电视剧中尤其是唐代电视剧，我们经常看到唐代女子额间有一个小小的花钿，花钿一开始的出现带着是带着对图腾的崇拜的，人们将图案装饰在脸上以此表达自己的信仰，不过到了后期，花钿的装饰性作用就越来越强。

　关于花钿的由来还有一个很美好的传说，话说在南朝时，南朝的宋武皇帝有一位很疼爱的公主，公主长的倾国倾城，有一次公主在御花园里玩耍，困意来袭就在花园里睡着了，微风拂过花枝，一朵小小的梅花恰巧落在了公主的额间

　公主醒来之后，额间的梅花留下了印子，洗了三天才将梅花印洗掉。因为梅花印在公主额间显得公主更加倾城动人，于是人们纷纷效仿，并取名为“梅花妆”。

　花钿妆有红色，绿色，**三种颜色，其中以红色的颜色最多。女子们将金箔，纸或者鱼鳃骨剪成想要的形状，再用鱼箔胶粘在额间，卸妆时用热水一敷便可以轻松取下。女子眉间一点花钿，更衬得风韵无比，美丽动人。

古代胭脂制作方法3

　 古代胭脂水粉如何制作的？

　我们在看古装剧的时候，古人化妆都是用胭脂水粉，不和我们现在一样用的是粉底液，腮红之类的。有时候就在想，他们那时候技术不发达，怎么样把这些东西制造出来呢。有时候真的是不得不佩服古人的思想，在那种贫乏的环境下，可以制造出很细腻的胭脂水粉。

　胭脂，就是当代的腮红。我觉得古代的胭脂要比我们现在的还要细腻，色泽还有鲜艳。因为古代的人们不会参加任何的杂质，我们现代的腮红会添加许多化学元素在里面。慢慢的就不再那么纯粹了。

　 胭脂制作方法：

　1、取色泽鲜艳的玫瑰花，一定要颜色正红，而且每片花瓣色泽都要相同或者是相似。

　2、把它们清洗过后压出汁来。

　3、取一些新的缫丝，注意蚕丝不能连在一起。把蚕丝放在胭脂盒中。

　4、把压过的花瓣放进蚕丝中等待完全浸透。一定要避免阳光直射。

　5、过段时间蚕丝与花瓣融合就能使用了。每次用的时候取一点融在掌心，很细腻。

　水粉，就这样当于我们现在的粉底液，具有增白的效果。

　 制作方法：

　1、取一些新鲜的米，放在水里泡上十五天左右。能够闻到有酸味，就可以了。

　2、捞出来，用东西把米碾成粘糊。一定碾的很细很细。

　3、将清水与浆糊分开，把浆糊放到容器中等待自然风干。

　4、过段时间，水分蒸发，用尺子把表面的一层东西刮掉，就能出现很细腻的水粉了。

　水粉的细腻，都取决于你碾压浆糊的精准度。如果你碾压的很细，那么出来的物品就会很细腻，上妆也会很自然。如果你碾压的比较粗糙，那么制造出来的水粉，颗粒也会比较大。

　古代的胭脂水粉制作方法很多，但是大部分的颜色都来自于花草，是真正纯天然无污染的化妆品，也是我现在最喜欢的。

　而且古代的胭脂水粉制作方式其实是多种多样的，材料有很多种，制作工艺更是丰富多样，不少书中都对此有所介绍，下面我给你介绍一种我听闻过的，比较简单的胭脂制作方式。

　我听说过这样一个胭脂的制作方式：将当年的新米泡在水里，浸泡上几天，我听说的时间是十天，但是那个真正使用这个方式制作胭脂的人据说只用了四五天

　因为书上说的效果是泡到米发酸发臭，而那个制作者当时制作的时候是在夏天，只用了四五天米就发酸发臭了，最后制作出来的效果似乎也不错。因此我猜测，大概是泡到米发酸发臭就可以用了。

　因为大概是因为米变质发酸发臭之后，大米里的一些成分就会变得适合用来做胭脂，所以以发酸发臭为标准就可以了。

　其次，你要买上当季的新鲜蚕丝，把蚕丝剪断浸泡，捣烂至蚕丝变成浆水。

　最后把烂米放置沉淀，然后倒掉上面的清水，留下米浆，捣烂，和蚕丝浆水放在一起，搅匀之后再次放置沉淀，然后留下米浆，沉淀放置到全部的水自然蒸发蒸干，剩下的那些膏状物质才是我们需要的。

　最后，就是决定你胭脂水粉颜色的步骤了，要选择合适的花卉，一定要是鲜艳开放的，艳丽的那种，然后捣烂出汁水，把汁水倒入之前准备好的膏状物质里，然后搅匀，这就是胭脂了，等胭脂稍微干一些可以直接使用的时候，你就可以开始使用了

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在汉朝建安元年,一代枭雄曹操因病去世,享年66岁。不久,他的儿子曹丕代表汉朝建立了魏国,中国历史上第一个强大的王朝,延续了400多年,灭亡了,中国进入了长达360年的魏晋南北朝的混乱时代。

三国志载有曹操临终前所作的最后一道命令,说西门豹庙以西为守陵,高为垒。据元和县志卷20记载,根据曹操的遗愿,曹操的灵柩于同年2月运抵邺城,在夏侯尚、司马懿的陪同下,葬于邺城西南的一座小山上,当时称之为高陵。后人称之为西陵,因为它位于邺城的西部。它离西门宝殿大约15英里。这些官方史料也是前年安阳宣布高陵发掘成功后,历史学家、考古学家和媒体质疑的原因之一。

曹操留下遗嘱,要求薄葬。所有的丧事都是在曹操死前严格按照他的意愿安排的。除了曹操亲自准备的最后四箱衣服,还有陵墓里的素陶随葬品。三国志和子·鉴等严肃的官方资料明确记载,曹操的陵墓中没有金玉首饰、铜、铁、锡等陪葬品和豪华丧服。整个陵墓很简单,没有建造任何纪念建筑。这与他一生的节俭作风是一脉相承的,但更多的历史学家认为,曹操之所以要求薄葬,根本原因是曹操本人是历史上最强大的盗墓者,这只是一个防止盗墓的诡计。下面的小系列将告诉你这方面的原因和来龙去脉。

曹操在军队中开创了盗墓者办公室

盗墓总是一件肮脏的事情。但曹操实际上成了盗墓大王。曹操盗墓的目的很简单,就是偷金银,为他的军队提供财源。为了保证盗墓活动的有组织和有效率,他在军队中成立了一个像盗墓办公室这样的专门机构。这是中国盗墓史上第一个也是唯一一个军事盗墓机构。

鲁迅曾说:曹操设了一个像‘摸金’这样的专司盗墓的人。。曹操在军中设置了两个职位:法丘中郎将和摸金校尉。中郎将和上尉都是古老的军事职位。汉朝时,中郎将是皇帝的心腹,是皇帝的侍卫统领,也是一个将军,相当于今天的中央警卫队的指挥官,军衔高,地位重要,不是一般人能掌握的。上尉是秦汉时期的中层军官,军衔比中郎将低得多。说白了,中郎将是指挥官,上尉是具体工作的负责人。法丘指盗墓,法丘中郎将自然指盗墓大队长；摸金是指在墓中寻找宝物。顾名思义,摸金校尉就是带领一群盗墓贼做具体事情的小队长。法丘中郎将和墨金校尉这两个字在两百年后的南北朝时期才真正成为正式名称,而法丘和墨金这两个字仍然是盗墓行业的行话,这说明曹操的盗墓行为对后世影响很大。

此外,在盗墓时,曹操命令亲自去取宝物,这在历史上有名的盗墓贼中是很少见的,而且通常是由他的手下来处理。

曹操命令偷王曦梁的墓来提高工资

曹操的盗墓非常残忍和彻底。没有骨架就没有露水。突然出现意味着毁灭,这是非常彻底的,也是盗墓贼的典型行为之一。历史上记载的最经典的案件是曹操盗窃王曦梁墓。当时,董卓很有自尊心,曹操就召集了五千人的军队来讨伐董卓。但是他太穷了,只能靠盗墓来增加工资。他把注意力集中在王曦梁·刘武的墓上。

王曦梁刘武,文帝次子,与馆陶公主、韩晶皇帝同为窦太侯所生,是汉武帝的叔父。那时,王曦梁在中原很富有,他的家庭有太多的钱要数。他死于公元前144年10月,葬于永城芒砀山。据说他死时,家里有40多万金。文献艺文志记载曹操窃王曦梁墓一事:不可入寺送梁孝王。"打破枷锁,收几万斤金宝,皇帝哭了"水镜竹书中也有类似的记载:此役引兵入镣铐,送梁孝王墓,破棺,收金数以万计。当时,汉献帝,天子,听说他的祖先的坟墓被挖,但对于一个人谁是曹操的皇帝,只能吞下苦水在他的胃。

曹操偷了刘武的墓,收集了数万金宝,支撑了整个军队三年。20世纪80年代末,中国考古学家对王曦梁的陵墓进行了保护性挖掘。在这个早在三国时代就被盗的墓葬群中,至今仍出土着金、玉、玉等2万多件珍贵文物,其中许多是无价之宝。你可以想象,这个巨大的宝藏对曹操的军队来说是一个巨大的诱惑,因为当时他们缺少食物和衣服。关心整个世界的曹孟德不关心细节,但不送大礼给小人物。只要整个军队能吃得下并赢得这场战斗,他们真的不在乎承担责任。

在古代,偷皇陵是一种禁忌,很容易被全世界所憎恨,也很容易毁了自己。曹操是个诡计多端的人。他吸取了项羽偷秦陵时被对手刘邦抓住的经验教训,将其列入十大罪状。他选择去偷王子的坟墓,那是一个小目标,很容易被掩盖。然而,刘武在死前从未对皇帝上瘾,但在他死后,他使他的陵墓相当豪华,属于帝王级别,其中有不少陪葬品。此外,曹操还挖了王曦梁的妻子和李欣宇的坟墓,这是更大和更豪华的比王曦梁的坟墓,和陪葬品在坟墓将被曹操带走。

曹操很成功地盗走了墓和李皇后墓,但令考古学家困惑的是,这两座墓是凿山为剪影,穿石为藏。这些坟墓被数千公斤的巨石密封,可以说是坚不可摧。那时,没有大型起重设备。曹操的人是怎么打开坟墓并偷走这些财宝的？没有人能说得清楚,这已经成为一个永恒的谜。

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