吕碧城的诗词

　导语：古诗是古代中国诗歌的'泛称，在时间上指1840年以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。下面我给大家分享吕碧城诗词，供大家参考学习。

　 吕碧城诗词(一)

　《百字令》清末吕碧城

　排云深处，写婵娟一幅，翠衣轻羽。禁得兴亡千古恨，剑样英英眉妩。屏蔽边疆，京垓金币，纤手轻输去。游魂地下，羞逢汉雉唐鹉。

　为问此地湖山，珠庭启处，犹是尘寰否玉树歌残萤火黯，天子无愁有女。避暑庄荒，采香径冷，芳艳空尘土。西风残照，游人还赋禾黍。

　《满江红 感怀 》清末吕碧城

　晦暗神州，欣曙光一线遥射。问何人，女权高唱，若安达克雪浪千寻悲业海，风潮廿纪看东亚。听青闺挥涕发狂言，君休讶。

　幽与闭，长如夜。羁与绊，无休歇。叩帝阍不见，怀愤难泻。遍地离魂招未得，一腔热血无从洒。叹蛙居井底愿频违，情空惹。

　《丑奴儿慢》清末吕碧城

　东横泰岱，谁向峰头立马最愁见铜标光黯，翠鸟云昏一旅挥戈，秦关百二竟无人从今已矣!羞看貂锦，怯涴胡尘

　鼎沸依然，残膏未尽，腐鼠犹嗔更绣幕、闲烧官烛，红照花魂遍野哀鸿，但无余唳到营门迎春椒颂，八方争道，木草同新

　《兰陵王秋柳》清末吕碧城

　乱鸦集，写入芜城秋色隋堤畔、一片斜阳，红到枝头黯成碧宵来梦郁抑比似，眉痕更窄怜憔悴、薄黛残妆，付与西风弄梳掠

　春华去谁惜忆帘卷红楼，处处烟影朦胧尽是相思缬奈絮朵吹散，白华宫怨，还凭飞燕认艳迹，拾来泪沾臆

　凄凄，诉漂泊又响彻阳关，魂断桥侧霜条待共梅枝折望故国千里，暮云愁隔归心何许托笛语，问旧驿

　《汨罗怨过旧都作》清末吕碧城

　翠拱屏嶂，红逦宫墙，犹见旧时天府伤心麦秀，过眼沧桑，消得客车延伫任斜阳、门巷乌衣，匆匆几番来去输与寒鸦，占取垂阳终古。

　闲话南朝往事，谁踵清游，采香残步汉宫传蜡，秦镜荧星，一例浓华无据但江城、凌乱歌弦，哀入黄陵风雨还怕说、花落新亭，鹧鸪啼苦。

　 吕碧城诗词(二)

　《前调寒庐茗画图为袁寒云题 》清末吕碧城

　紫泉初启隋宫锁，人来五云深处。镜殿迷香，瀛台挹泪，何限当时情绪!兴亡无据。早玉玺埋尘，铜仙啼露。百六韶华，夕阳无语送春去。

　鞓红谁续花谱有平原胜侣，同写心素。银管缕春，牙籖校秘，蹀躞三千珠履。低廻吊古，听怨人霓裳，水音能诉。花雨吹寒，题襟催秀句。

　《祝英台近》清末吕碧城

　缒银瓶，牵玉井，秋思黯梧苑。蘸渌搴芳，梦坠楚天远。

　最怜娥月含颦，一般消瘦，又别后、依依重见。

　倦凝眄，可奈病叶警霜，红兰泣骚畹。滞粉粘香，袖屧悄寻遍。

　小栏人影凄迷，和烟和雾，更化作、一庭幽怨。

　《绛都春》清末吕碧城

　禅天妙谛，证大道涅盘，薪传谁继世外避秦，那有惊心咸阳燧。

　飚轮怒碾丹砂地，弄千丈红尘春翳。倦飞孤鹜，几番错认，赤城霞起。

　凝睇，镌冰斵雪，指隔浦、迤逦瑶峰曾寄。

　火浣五铢，姑射仙人翔游袂，流金铄石都无忌。

　算世态，炎凉游戏。任教烧蜡成灰，早干艳泪。

　《定风波》清末吕碧城

　梦笔生花总是魔，昙红吹影乱如梭。浪说鬘天春色靓，重省，十年心事定风波。

　但有金支能照海，更无珊网可张罗。西北高楼休著眼，帘卷，断肠人远彩云多。

　《江神子》清末吕碧城

　催花风雨弄阴晴，似多情，似无情。廿四番风，换尽最分明。更换鸣禽如过客，先燕燕，后莺莺。

　浮生同此转飚轮，是微尘，恋红尘。如梦莺花，添个梦中人霎春痕如梦影，休苦苦，唤真真。

　 吕碧城诗词(三)

　《琼楼》清末吕碧城

　琼楼秋思入高寒，看尽苍冥意已阑。棋罢忘言谁胜负，梦余无迹认悲欢。

　金轮转劫知难尽，碧海量愁未觉宽。欲拟骚词赋天问，万灵凄侧绕吟坛。

　《踏莎行》清末吕碧城

　水绕孤村，树明残照，荒凉古道秋风早。今宵何处驻征鞍一鞭遥指青山小。

　漠漠长空，离离衰草，欲黄重绿情难了。韶华有限恨无穷，人生暗向愁中老。

　《清平乐》清末吕碧城

　冷红吟遍，梦绕芙蓉苑。银汉恹恹清更浅，风动云华微卷。

　水边处处珠帘，月明时按歌弦。不是一声孤雁，秋声哪到人间。

　《长相思》清末吕碧城

　枫叶红，柿叶红，红尽江南树几丛，离人泪染浓。

　山重重，水重重，水复山重恨不通，梦魂飞绕中。

　《南乡子》清末吕碧城

　雨过涨留痕，新水如云绿到门。几处小桃开泛了，前村，寒食东风别有春。

　重读断碑文，宿草多封旧雨坟。蝴蝶一双飞更去，春魂，知是谁家坏绿裙。

　 吕碧城诗词(四)

　《浪淘沙》清末吕碧城

　寒意透云帱，宝篆烟浮。夜深听雨小红楼姹紫嫣红零落否人替花愁。

　临远怕凝眸，离思难收。一身多病苦淹留来日送春兼送别，花替人愁。

　《沁园春游匡庐》清末吕碧城

　如此仙源，只在人间，幽居自深听苍松万壑，无风成籁;岚烟四锁，不雨常阴曲栏流虹，危楼耸玉，时见惊鸿倩影凭。良宵静，更微闻风吹，飞度泠泠。

　浮生能几登临且收拾烟萝入苦吟。任幽踪来往，谁宾谁主;闲云缥缈，无古无今。黄鹤难招，软红犹恋，回首人天总不禁。空惆怅，证前因何许，欲叩山灵。

　《鹧鸪天七夕》清末吕碧城

　一杼流霞织锦躔，小楼凉思到云鬟。鸳针乞巧怜芳序，蛛网牵愁恨夜阑。

　烟采散，露华漫，碧空一镜泻秋寒。天河万古喧银浪，不见浮槎客再还。

　《江城梅花引日内瓦湖畔樱花如海，赋此以壮其盛》清末吕碧城

　搴霞扶梦下苍穹。怨东风，问东风。底事朱唇，催兰费天工。已是春痕嫌太艳，还织就，花一枝，波一重。

　一重一重遥远空，花影融，波影红，数也数也数不尽，密朵繁丛恼煞吟魂，颠倒粉围中谁放蜂儿逃色 界花历乱，水凄迷，无路通。

　《一剪梅》清末吕碧城

　一抹春痕梦里收，草长莺飞，柳细波柔。珠帘十里荡银钩，筝语东风，那处红楼。

　别有前程忆旧游，几日韶华，赋笔生愁。长安云物恋残秋，铃语西风，那处红兜。

　《生查子》清末吕碧城

　清明烟雨浓，上巳莺花好。游侣渐凋零，追忆成烦恼。

　当年拾翠时，共说春光好。六幅画罗裙，拂遍江南草。

　《菩萨蛮》清末吕碧城

　舞衣叶叶余香在，欢场了却繁华债。往事梦钧天，梦回清泪淹。

　疏枝霜后柳，病骨如人瘦，来岁柳飞绵，楼空谁卷帘

　《南楼令》清末吕碧城

　叶落见城厢，疏枝恨早霜。喜山林、乍换秋妆。多谢倪郎传画笔，渲绛赭，染苍黄。

　桥影恋残阳，沙痕引岸长。锁羁愁、十里清湘。著个诗人孤似雁，云黯淡，水微茫。

1古代描写“女子唇”的句子有哪些

丹唇翳皓齿，秀色若珪璋。

《有女篇》傅玄红唇鲜润，牙齿洁白，秀色可餐。丹唇外朗，皓齿内鲜。

《洛神赋》魏晋：曹植红唇鲜润，牙齿洁白。绛唇渐轻巧，云步转虚徐。

《张好好诗并序》杜牧乖巧的小红唇，美丽动人，步伐青云，婀娜多姿。卢姬少小魏王家， 绿鬓红唇桃李花。

《卢姬篇》崔颢卢姬年少时就进了魏王家，浓密的黑发，如桃花般的小红唇，楚楚可怜。云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。

《夜半乐》柳永高高的发髻在微风中颤抖，害羞得半遮住红唇，又背着人群偷偷地看。浓朱衍丹唇，黄吻澜漫赤。

《娇女诗》左思她把口红涂到了嘴唇外，把嘴唇抹得一片鲜红。妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。

《南乡子·妙手写徽真》秦观有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。眉联娟以蛾扬兮，朱唇地其若丹。

《神女赋》 宋玉弯弯的细眉象蚕蛾飞扬，鲜亮的红唇似点过朱砂。中唇为胗，得目为篾。

《风赋》宋玉风吹到嘴唇上就生唇疮绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。《观公孙大娘弟子舞剑器行》杜甫鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。

自古以来，历朝历代的唇妆并不简简单单的只是女子为悦己者容的小事，更能反映出这段历史时期的政治，经济，文化，尤其是统治者的思维和策略由于连年动荡，汉朝的百姓穷得基本没时间想审美这件事。到了汉武帝时期推行“罢黜百家，独尊儒术”，社会对于女性的审美转向以德论高下，所以汉代女子的妆容总体相对简洁。

魏晋时期玄学发展迅速，人们的审美意识达到了一个匪夷所思的哲学高度。各式标新立异的妆容由此孕育，唇妆样式演变成扇形。

除了红色的朱唇外，南北朝时还兴起了一种以乌膏染出的“嘿唇”。当时的唇妆种类也异常丰富，仅晚唐三十多年时间里，唇式就出现了17种之多，圆形、心形、鞍形。

而最风靡的要数樱桃形和花朵形。历史上最为出名的“樱桃小口”是白居易家蓄养的家伎樊素，因此有“樱桃樊素口”之称。

酒 晕妆、桃花妆、飞霞妆、慵来妆，流行的妆容也融入了各种外来文化的特色。市面上还流行过一种“啼妆”，白居易的《时世妆》一诗就描写了这种奇特的妆容。

那时女子的妆容以清新高雅为主，点唇样式比唐代少得多，檀色点唇成了主要流行的颜色。北宋秦观在《南歌子》中写道：“揉兰衫子杏黄裙，独倚玉栏，无语点檀唇。”

檀唇说的就是这种唇脂的颜色。

2古文中有很多关于女子唇妆的描述,怎么化妆能达到古时美女的唇妆的

我曾经有一段时间研究过晚唐时期女子的唇妆，仅晚唐三十多年时间里，唇式就出现了17种之多，圆形、心形、鞍形。而最风靡的要数樱桃形和花朵形。历史上最为出名的“樱桃小口”是白居易家蓄养的家伎樊素，因此有“樱桃樊素口”之称。酒晕妆、桃花妆、飞霞妆、慵来妆，流行的妆容也融入了各种外来文化的特色。那时女子的妆容以清新高雅为主，点唇样式比唐代少得多，檀色点唇成了主要流行的颜色。

其实古代女子的妆容，不一定有现代这样具有魅力，但是可能是古人描述的比较美。如果题主感兴趣的话，可以上网查一些古画，也可以了解一些古文中的文字记载。如果想选化妆品的话，可以试一下传奇今生唇膏，因为它吸收了广绣艺术中关于色彩渲染的技艺，在颜色和气质方面应该比较接近古代的妆容。

3古代诗词中关于为女子画眉的诗句有什么、、

眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。--《登徒子好色赋并序》

蛾眉曼睩，目腾光些。靡颜腻理，遗视矊些。--楚辞

螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。--《诗经，硕人》

云髻峨峨，修眉联娟。《洛神赋》

人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。--白居易

小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。--白居易

尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。--冯延巳

瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描。--和凝

今朝画眉早，不待景阳钟。--李贺

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。--朱庆馀

画眉匀脸不知愁，殢酒熏香偏称小。--晏几道

微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。--纳兰性德

大恨画眉长。犹言颜色浅。--江洪

青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。--李白

4古代关于清高淡泊的诗句

庄子钓于濮水，楚王使大夫二人往先焉，曰：“愿以境内累矣！” 庄子持竿不顾，曰：“吾闻楚有神龟，死已三千岁矣，王巾笥而藏之庙堂之上。此龟者，宁其死为留骨而贵乎？宁其生而曳尾于涂中乎？”二大夫曰：“宁生而曳尾涂中。”庄子曰：“往矣，吾将曳尾于涂中。

1、不以誉喜，不以毁怒。明海瑞《令箴》

2、不好名者，斯不好利；好名者，好利之尤者也。清钱琦《钱公良测语导儒》

3、不汲汲于富贵，不戚戚于贫贱。《汉书扬雄传》

4、胸怀广大，须从平淡二字用功。《蔡锷集序及按语》

5、君子之行，静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，棵宁静无以致远。三国诸葛这《诫子书》

6、少欲则心静，心静则事简。明薛宣《读书录》（议论文）

7、修身以寡欲为要，行已以恭俭为先。《古今图书集成学行典》

8、欲淡则心虚，心虚则气清，气清则理明。明薛宣《读书录》

9、不义而富且贵，于我如浮云。《论语述而》

10、心旷神怡，宠辱皆忘。宋范促淹《岳阳楼记》

11、富贵非吾愿，帝乡不可期。晋陶渊明《归去来兮辞》

12、欲寡则心自诚。宋程颢、程牙刷《二程全书元丰已未》

13、涵容是待人第一法，恬淡是养心第一法。弘一大师《格言别录》

14、淡泊明志，夙夜在公。蔡锷《南宁寓庐联》

15、志不行，顾禄位如锱铢；道不同，视富贵如土芥。《宋史隐逸列传》

16、凡是一无所求的，什么都会有。英国谚语

17、不诱于誉，不恐于诽。《荀子非十二子》

18、贪欲之人，无有厌足。弘一大师《修行法语》

5古代美人才画的7种唇妆,你认为哪一种最美

清花瓣唇妆1

先用粉底液打底，然后上唇按m型画，中间略厚，向两边渐浅，下唇在唇中画一道先，再向两侧略微晕开一点，最好呈椭圆状，显的有圆润感。

2 清花瓣唇妆2

这个唇妆有点小复杂，我们要先用粉色的润唇打底，中间厚涂两边薄涂，而且两侧要细一点，不可以和中间一样宽，这时候用红色口红在上嘴唇画一个爱心状，下嘴唇先画一个比上嘴唇大一点的爱心状，画好后将下嘴唇的爱心中间延长出去，这样看起来就会像一朵小花瓣啦~

3 唐蝴蝶唇妆1

依旧先用粉底液打底，先用粉色的润唇膏涂满嘴唇，在上嘴唇处画个爱心状，用口红填充满，爱心状要超出原本的唇形，大约是嘴唇的一半，下嘴唇要画两个半椭圆，就香蝴蝶翅膀一样，给人以生动灵活的感觉，一种自由之感油然而生。

4 唐蝴蝶唇妆2

这一款是我最喜欢的唇妆，因为感觉和线代妆有点相似，但是又更为精致，先用粉底液打底，再在上嘴唇画小m，下嘴唇按唇形画一个弧度出来，嘴唇两侧细小，就会显得最中更加饱和了，反正就是说不出来的好看~

5 唐蝴蝶唇妆3

这一款比上一款要艳丽一点，形状上要细长一点，依旧是上嘴唇m型，画师这一次m的尖角处要更加分明，整体要扁平一点，唇珠处加以突出，下唇画弧形，再加以填充就好了，不过两侧延伸的适合要稍微涂厚一点点，才不会使嘴唇显得不协调。

6 魏小巧唇妆

魏晋的唇妆最大的特点就是看起来特别小巧，画起来还特别省口红，嘿嘿，开玩笑哒，不过事实也是如此，毕竟它小巧嘛~我们要先用粉底打底，然后晕一层粉色润唇在上面，最后在嘴唇中间开始依照唇形画，不过不是要在的三分之二出画，这样就可以显得嘴唇比较小巧啦，而润唇又不会使整个唇妆看起来不自然。

7 汉梯形唇妆

6关于古代唯美的诗词

无题 李商隐

昨夜星辰昨夜风，

画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，

心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，

分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，

走马兰台类转蓬。

无题 李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看

《早春呈水部张十八员外》

韩愈

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

临江仙 晏几道

旖旎仙花解语，轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜，歌罢落梅天。

沈水浓熏绣被。流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散，须似月频圆。

7有没有形容古代美男子的诗句或句子

形容古代美男子的诗句有：昔日繁华子，安陵与龙阳。夭夭桃李花，灼灼有辉光。悦怿若九春，罄折似秋霜。流盼发姿媚，言笑吐芬芳，携手等欢爱，宿昔同衾裳。

这几句诗是魏晋南北朝时期诗人阮籍的诗，描写的是古代安陵君与龙阳君，安陵君贵族出身，有文化，有修养，而且十分精于世道，很会做人。少年时俊美可人，青年后潇洒诱人，学识渊博，性格沉稳，放眼一瞧，迷倒仰慕者黑压压一片，其魅力非能用语言描述。龙阳君生活在战国年间，是魏安厘王的男宠。他貌美妩媚，后宫美女在他面前都黯然失色。龙阳君是中国历史上较早有记载的男同性恋，龙阳也成为后世男色的代名词之一。

建议你可以叫做“绛珠草（这里随你填）”

因为在红楼梦中所谓的木石前盟（贾宝玉和林黛玉），就是女娲补天的石头和绛珠仙草的一段奇缘啊，象征着前世修的因缘。而女娲石就是七彩石，多以你叫绛珠草，很般配。

首先说一声，这是搬运过来的，而且男女cos的时候差别并不是很大。

以下这些化妆品与皮肤的接触紧密，所以选牌子要慎重。

隔离霜：按照字面意思就是隔离皮肤和化妆品的直接接触，从而保护皮肤。通常有防晒的功能

BB霜：有点像粉底液，但是有作用主要是遮瑕、调整肤色、防晒、细致毛孔，与粉底液不一样。有点小伤皮肤。

粉底液：液状粉底，主要是遮瑕和调整肤色。

粉饼：原型块状粉底，是散粉，比较粉底液来说比较清爽。

隔离霜和部分BB霜的包装上会写PA+,PA++和PA+++，有人会问什么意思。

PA+：可以遮紫外线；PA++：遮紫外线效果较好；PA+++：遮紫外线效果很好

===========================遮瑕===============================

遮瑕膏：膏状遮瑕棒，主要修饰鼻翼部分和嘴唇周边，很干，有人把它当裸色唇膏使用

遮瑕液：液体状，主要遮痘痘，黑眼圈，痔和雀斑，效果较明显。万用

遮瑕笔：一般是用来遮痔和雀斑，需要渲染。

部分人觉得买三个里面一个就足够，事实证明每个都有其缺点和特点啊坟蛋

===========================脸部休整============================

阴影：让脸部整体显得更立体，出男性或者国外人物时候经常会用到。可以用它来遮一下脸的形状。女性角色不要用的过分，否则很奇怪

高光：让脸部整体显得更立体，出男性或者国外人物时候经常会用到。

腮红：出COS的时候一般不会用到，不过还是能让COS看起来稍微真实一点的=-=

双眼皮贴：内双和单眼皮的救星不解释！！！有肉色和白色两种，肉色不容易被发现。贴的好的人看起来就是真的，但是需要功夫

双眼皮胶水：比起双眼皮贴会舒适一点吧，一般会配有类似于镊子用来定性的东西。

============================眉毛休整==========================

眉粉：适合初学者使用，要用配套的眉粉刷一起使用。有电视看起来非常自然且持久，缺点是看上起浓重。

修眉刀：用来修出完美的美型和美型长度，好控制且不痛。缺点是拔完以后眉毛生长速度变快并且有变硬的趋势。

染眉膏：能自然调整美色并能让眉形立体，只有有眉毛的人能够使用|||

眉笔：用来清晰眉形的。很多剃光眉毛的COSER会选择他来勾勒并画出自己想要的眉形，日常也常常会用到。

拔眉夹：专门对付小杂毛的，拔出能力超好，缺点是很痛，你要会忍痛才能使用。剔除后不容易快速生长，总的来说是不错的选择。============================眼睛部分==========================

眼影：CS88色眼影盘是大部分COSER选择的，一共是2盘加起来176色没算错吧|||。把需要的颜色全部集齐了。修饰用，不要以为COS就不需要眼影，相反COS还真的挺需要它的。有些时候眼影涂的恰当可以演绎出那个角色的特点。

眼线笔：有珠光和非珠光之分。珠光一般用的是白色的，COS也经常会用到，有时候是用来填补让眼睛看起来大一点，还有一些用途就要看你的习惯了。一般化妆的话大多数人都是用黑色的，贴近眼线本身的颜色。分为铅笔型与自动铅笔型两种。

眼线液：液状眼线，部分COSER的本名。需要晾干才能触碰，否则会干。眼线变得显著，但是对质地要求很高，不好的牌子对眼睛会有刺激我就有碰到过orz。好控制。

眼线膏：大多数COSER都会使用这个，一是因为防水，二是不容易晕染且容易干，三则是明显，最后是好控制。要配合眼线刷一起使用，线条较利落且显著。不难控制。

假睫毛：不管男角色还是女角色都很需要假睫毛，切忌不能使用睫毛膏。假睫毛有日抛型啥和长时间型的。需要和假睫毛胶水一起使用，黏在睫毛根部不是睫毛上，下睫毛也有专门的类型。

睫毛膏：还是有妹纸抛弃了假睫毛选择睫毛膏。睫毛膏是对自己的睫毛进行加工，但是容易产生苍蝇脚情况，不推荐。===========================唇部===============================

唇膏：膏状体，用来修饰唇形、唇色，俗称口红。大多数时间需要裸色，越贴近肤色越好，因为大部分动漫角色的双唇都是和皮肤一个颜色的，当然也有角色的双唇是深红色，这个就要看你出什么角色了。大量的使用会带来不健康因素。

唇彩：一般都带亮粉的粘稠液体或薄体膏状，由于颜料上所以颜色不是很清晰。经常会让嘴唇变得立体，缺点是异脱妆。双唇看起来晶莹剔透。

唇线笔：勾勒唇形以及改善唇形细节，长得是铅笔样废话。很多颜色，与自己使用的唇膏颜色搭的先行！！

当然如果你愿意你可以自己做唇膏，用凡士林|||我用的裸色唇膏是BB霜+粉底液+粉饼屑+凡士林做出来的|||还好吧效果

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部分COSER会剔除眉毛因为这样就能掌握自己的眉形。那时候用眉笔话得时候就需要主要眉毛的生长方向，而不是一味的填满

绛字几画：9画。

绛组词：绛紫、点绛唇、绛帐、绛雪、绛唇、绛宫、绛侯、绛衣、绛囊、绛妃、绛霄、随陆无武、绛灌无文、清都绛阙、绛皓、绛天、神霄绛阙、绛绡、绛帻、绛台、绛气。

绛造句：

1、绛蓝色的天空像是泼墨后的大肆渲染，洋洋洒洒地铺满了整个天空，晦涩的压抑着。

2、架上绛珠，宛如淑女镶宝璐；杯中玉露，恰似王孙佩银环。

3、这些流云 ，转眼间变成 、一道橘黄、 、一道绛紫，就像是 五彩斑斓的锦缎。

4、大理石地板，那么冰冷。 身上人，却比这地板还有凉，紫晴高高举着蝎形戒指，怔怔地看着，一行清泪终是缓缓滑落脸庞。

5、终于恍然大悟，在她那比棣棠花深两个色度的瞳孔里，流动着何种忧郁。有些经历，如同黑洞，光线毫无戒备地游弋到跟前，想折返却来不及。

6、上船时圆圆算得一个肥硕的娃娃，下船时却成了个瘦弱的孩子。我深恨自己当时疏忽，没为她置备些奶制品，辅佐营养。我好不容易喂得她胖胖壮壮，到上海她不胖不壮了。

7、如此看来，所有身居高位者都难免在下手之间存下些怨怼。圣人尚且落世人诟病，又何况一个懒惰毒舌如白素贞者。

第一句用了一个“销”字，意谓通明的蜡炬在风中逐渐被烧残而销蚀。但由于第三句“花市光相射”骤然振起，可见元宵的灯火是愈燃愈旺，随销随点，纵有风露，不害其灿烂闪灼的。特别是第二句以“露浥红莲”夹在两句之间，得虚实相映之妙，就更见出作者得“以扫为生”了。“红莲”指莲花灯，欧阳修《蓦山溪·元夕》：“纤手染香罗，剪红莲满城开遍。”可为佐证。“绛蜡”是真，“红莲”是假，“风销绛蜡”是写实，“露浥红莲”则近于虚拟、，由于在灯烛的映射下莲花灯上宛如沾湿了清露。这就不仅写出节日的盛妆，而且还摹绘出新春的生意。

原文

风销焰蜡，露浥烘炉。花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。

赏析

此词以精粹的语言 ，巧妙的构思 ，不仅写出了地方上元宵佳节的情景，而且联想了京城上元节的盛况 ，同时抒发了仕途失意 、远离京师、抑塞不舒之气。

正月十五，俗名灯节，为是开年的第一个月圆的良宵佳节，所以叫做元夕、元夜。在这个元夜，普天之下 ，遍地之上，开满了人手制出的“花灯”；这些花把人间装点成为一个无可比拟的美妙神奇的境界。是为“花市光相射”。“相射”二字即言灯月交辉；又言亿万花灯，攒辉列彩，此映彼照，交互生光；更有那万人空巷、倾城出游、举国腾欢的看灯人。可以说，这句词是全篇的题眼，其余处处皆相和之。

上来八个字领起 ，“风销绛蜡，露浥红莲”一副佳联。绛蜡即朱烛，不烦多讲，红莲，批彩灯，宋时彩灯 ，以莲式最为时兴，诗词中又呼为“红莲”、芙蓉”，皆指莲灯。此亦无待多说。“风销”、“露浥”四字，则将彻夜腾欢之意味烘染满纸了。当此之际，人面灯辉 ，交互映照，无限风光 ，尽包于“花市光相射”五个字。

“桂华流瓦”一句，正写初圆之月，下照人间楼屋。“流”字，从《汉书》‘月穆穆以金波”与谢庄赋“素月流天”脱化而来 。“桂华”二字用嫦娥之点引出天上仙娥居处，伏下人间倩女妆梳，总为今宵此境设色染。

“纤云散”谓夜空如洗，皓魄倍明。嫦娥碧海青天 ，终年孤寂 ，逢引良辰，也不免欲下寰，同分欢乐，“欲下”二字，写尽神情，真有“踽踽欲动”（东坡语）之态，呼之欲出之神。这不仅加倍烘染人间之美境，而且也巧妙引出人间无数游女。

“衣裳淡雅”一句，正写游女淡淡雅之致与上句“素”相呼应。“梦女”、“纤腰”前冠以“看”，是应元夕观灯之事。

以下用“萧鼓喧”三字略一宕开，而又紧跟“人影”四字 。其中参差二字，实为妙绝。灯日辉映下，无数人影交互浮动，浓淡相融，令人眼花缭乱，此景融汇即为“参差”之致。

“满路飘香麝”一句，似疏而实密，是从味觉来写灯节与观灯之人遥遥与上文“桂华”呼应。其用笔钩互回连之妙，无以伦比。

下片以“因念”领起，由此二字，一笔挽还，使时光倒流，将读者又带回到当年东京汴梁城的灯宵盛境中去 。想到当时 ，千门万户，尽情游乐，欢声鼎沸。“如昼”二字，极力渲染当年灯月之盛。“去年元夜时，花市灯如昼”，用的是同一拟喻。然汴州元夜，又有钿车宝马，杳巾罗帕。“暗尘随马去 ，明月逐人来 ”，用唐贤苏味道上元诗句，暗写少年情事，马逐香车，人拾罗帕，是当时男女略无结识机会下而表示倾慕之唯一方式、唯一时机。

寥寥数笔，回忆京城全盛。至此方点题。“旧情”二字 ，是一篇主眼 ，而无限感慨，无限怀思，只以“因念”挽提，“唯只见”唱叹。“清漏”以下，道有余不尽之音，蕴怅惘低徊之致而已。“清漏移”三字，遥与“风销”、“露浥”相为呼应，首尾如一。驱车归来，旧情难觅，一任他人仍复歌舞狂欢。

这首词笔墨运用得当，感情真挚深婉，须用心体味，方能得其妙也。

作者

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。