中国古代女人是如何化妆？

从古至今女性都有一颗爱美之心，现代人们的化妆品五花八门，款式、型号之多，数不胜数。在古代没有这么高的科技，他们都用胭脂、螺子黛、铅粉、画面靥等化妆技术来装扮自己，这些我们听都没有听过，但是当时古人的化妆技巧一点都不失我们现在的水准。

一、第一步敷铅粉

古代美人上妆的第一步是敷铅粉，就像我们现在打底妆上粉饼一样，为了让肌肤变得白皙美丽动人，人们会米粉或白铅研磨成粉状涂于脸上，古人还会在粉中加入一些香料，制成香粉，对皮肤更服贴，还有迷人的香味。

二、第二步涂胭脂

古人的胭脂可以天然无添加的成分，古代女性会将鲜花或石榴等有红色素的植物采摘下来，将植物中的红色素提炼出来制作成胭脂，红妆就是指这个，胭脂涂抹在脸上可以增加好气色还可以让肌肤显得粉嫩有光泽。

三、第三步画眉

在战国时期，因为没有画眉的材料，女性就将柳树的枝条烧成炭之后轻轻的涂在眉毛上。不同的朝代，流行不同的眉形，唐朝流行将眉毛画成宽而短的形状；到了元朝女性流行将眉毛的边缘晕开，更自然；到了唐末眉毛的形状就更加的丰富多彩，款式达到了十多种眉形。

四、第四步画面靥

画面靥早期流行在皇宫内，开始并不是为了装饰，只是告诉皇上某个妃子当时来了例假，没法服侍皇上，但又不好意思说，于是在脸上点了画了个红点以代表提醒。后来因为红点渐渐的为了好看变成各种形状的画，被大家流传起来。

五、第五步描斜红

在中国古代的南北朝时期的女性喜欢在眼角的旁边画一个如同月牙形状的红色印迹，后来流传到唐代的皇宫中非常受妃子们的喜欢，于是月牙的形状被大家变成各种造型，丰富多彩起来。

六、第六步点朱唇

古代的女性将口红称之为唇脂，人们将唇脂涂在嘴唇上。不同的朝代也有不同的涂法，唐宋时期流行点绛唇，就是将唇脂只涂在两片唇的中间，以显示樱桃小口之美。直到后来渐渐的演变成涂满整个唇部。

古代女子代妆步骤之多，一点都不输我们现在，爱美之心人皆有知，无论是哪个朝代的女子都有一颗爱美，热爱生活的心。而不同的化妆方法也体现了不同朝代的各式各样的审美观念。

《长安十二时辰》热播时，唐代女子的花钿让人印象深刻。紧随其后的《清平乐》，也因呈现了宋代珍珠靥妆容而被认为高度还原 历史 。

影视剧从昔日大量“雷人”的扮相，到如今力图还原古代生活面貌，背后是近年来妆容研究的发展。《清平乐》等影视剧的服化指导陈诗宇是一位服饰史与工艺美术学者，在北京服装学院跟随孙机先生读博士，同时也是央视《国家宝藏》节目的 历史 与服化道顾问。上海戏剧学院舞台美术系教授李芽也写了《中国古代首饰史》《耳畔流光：中国历代耳饰》《中国古代妆容配方》等著作。

《中国妆容之美》是李芽和陈诗宇合写的一本书，不仅呈现了从周代到清代的中国妆容全貌，也勾勒了背后的 社会 思想风貌和审美变迁。“权力的威势、道德的约束、精英文化和市井文化的不同趣味，都在不同时代的女子妆容上打下深深的印记。”北京大学哲学系教授朱良志在序言中指出。

“研究了几千年的妆容后发现，古今人性都是不变的，追逐美、追逐 时尚 潮流是各个时代人的共性，只是表现形式有所不同，有的时代会更明显、更宽容。”李芽说。

何为“鱼媚子”？

李芽真正走进妆饰研究领域后，才发现难度很大。首先是没有第一手文物，妆容必须依附于人体肉身而存在，而人的肉身一旦腐烂妆容就没有了，所以妆容和其他物质文化研究相比，缺少第一手实物资料，只能通过别的途径做研究。辅助研究途径包括散落在史书、笔记小说、诗文歌赋等里面的文献资料，还有包括古代人物画、人物雕塑等在内的图像研究等。

然而，不管文字还是画像记载，要么“只知其名不知其形”，要么“只知其形不知其名”。另外，古代人物造像经过千百年时间的打磨，很多重要信息都褪色、剥落或者流失了。作为研究者就需要把资料都搜集齐全，然后在“形”和“名”之间找到比较合理的对应，才能最大程度恢复妆容的 历史 面貌。

李芽和陈诗宇复原过宋代出现的一种流行妆容“鱼媚子”。这种妆容《宋史》里只有一句简短记载，但究竟何为“装镂鱼鳃中骨”，他们最初完全一头雾水。后来在研究宋代女冠时偶然发现，当时有种“魫冠”是用从青鱼脑袋里取出来的一种坚硬鱼石，经过打磨、抛光、油浸，变成像玛瑙一样的半透明宝石，用来做头冠装饰。他们这才明白，所谓“鱼媚子”就是用这种宝石贴在黑光纸上做面靥，由此破解了这个“ 历史 小谜题”。

《中国妆容之美》还出现了29组真实妆容的复原图，当古代妆容出现在现代人脸上时， 历史 的鸿沟一下就被打破了。最近两三年，李芽在研究之余倾注了很多精力在古代妆容复原上，她说是自己完成“形”和“名”对应后的一种实践，“这是一种控制不住的欲望，我就很想知道这些古代画像、雕塑被真人复原出来是什么样”。

不过，从抽象的文字转化成具象的图像需要二度创作，不可避免有主观成分。每个学者会基于自己的研究做些发挥，对他们的考证能力和审美把握能力也是很大考验，“得保证复原出来的古代妆容一看就符合那个时代的气质”。

妆容后面的女性地位

对于古代化妆，《战国策》中的一句描述非常经典，“士为知己者死，女为悦己者容”。实际上，李芽发现，古代女性化妆并非女子取悦于人这么简单。

汉代是古代妆容审美规范的成型时期，从那时就奠定了素雅的特点，同时儒家也确立了女性对男性的绝对依附地位，提出“三纲五常”“阳尊阴卑”说。尤其是东汉班昭写的《女诫》，更是强调女性的屈从、卑弱、敬顺，“规范”了中国女性两千多年。这些时代思想都影响了女性妆容，从汉代开始，妆容风格逐渐趋于谦卑娇柔，甚至一些病态的妆容开始出现。

孙寿是东汉外戚、权臣梁冀的妻子，《后汉书》记载她“色美而善为妖态”，喜欢化“愁眉啼妆”。所谓“愁眉”是类似八字眉，眉型向下挂，“啼妆”是说眼睛下面好像挂着两道泪痕。孙寿走“折腰步”，也就是弓着腰走，显得病怏怏的，笑起来是鼓着腮帮子像牙疼的“龋齿笑”。史书说这种妆容“魅惑”，却一度成了京城最流行的潮妆。“‘女弱为美’是《女诫》中最为重要的观点，强调女性要以弱示人，不仅要内心柔软温顺，外表也要柔弱无力才好，所以才会出现病态妆容的流行。”李芽解释。

但是，当整个 社会 的女性地位开始上升，传统审美也会被打破。唐朝妆容在 历史 上最繁复绚烂，妆容载体也非常丰富，尤其是武则天执政时期，妆容的华丽浓艳程度更是达到顶峰。新疆阿斯塔纳出土过一批武则天时代的唐代彩绘着身俑，陪葬女俑脸上粗眉横扫，胭脂腮红的面积从眉下一直扩大到脸侧，额头上的花钿造型除了简单的扇面形，还晕染出各种花朵、卷草、卷云等复杂花样。脸颊两侧的斜红也不是一道简单的红晕，而是绘成了复杂的花样。偏远地区普通侍女造型都是如此，可见当时长安、洛阳城里上层女性的妆容有多旖旎。

武则天退位后，太平公主、韦后依然活跃在权力中心，华丽的武周妆容风格也一直持续到唐玄宗继位初年。当杨贵妃出现后，唐朝的流行 时尚 则变为以丰腴为美、衣着宽松、大红妆面为主，最终成为让人印象深刻的“盛唐”标记。“所以妆容的发达，与女性的强大和自信有着千丝万缕的联系。”

妆容与乱世之相

从妆容上，也能看到 社会 思想在发生某种变化。东汉末年发生大鼠疫，加上连年战乱，导致人口大量死亡。南北朝时，“转世轮回、因果报应”的思想随佛教流传，北魏和南梁还将佛教定为国教。除了文学、音乐、雕塑等领域，佛教也影响了当时的妆容，黄眉墨妆开始出现。南朝宋武帝的寿阳公主出嫁时，画的是“八字宫眉捧额黄”，也就是眉型呈八字，额头上画有**的妆粉，称之为“额黄”。这是因为佛陀是金佛之面，随着佛教东传，开始流行各种额黄、花黄，还有佛妆，都是在女子的面部涂上**。

安史之乱后，唐朝走向衰败。中唐时曾出现一股追求怪异、怪诞的妆容风潮，白居易还专门写了一首《时世妆》。据诗中所载，当时女子流行画八字眉，嘴唇不涂口红而涂成黑色，脸上不施朱粉和胭脂，而是涂上赭粉。脸上涂赭粉的妆容，是来自于西藏地区的一种妆容，是安史之乱后随着吐蕃军队两次攻入长安而来的。青藏高原紫外线照射非常厉害，当地人脸上容易起高原红，所以他们会用牦牛奶炼出来一种褐色乳清涂在脸上，作为面膜使用，就形成了一种赭面妆的效果，并一直流行到长安。白居易认为，这种“赭面”妆容不符合汉族传统妆容审美，看起来“似含悲啼”，是“乱世之相”。

“天下大势，盛极必衰，月满则亏，所有的 历史 都逃避不了这样的潮流，妆容的 历史 也不例外。经过了魏晋时期的爆发式发展，再到唐代的高峰，最后到了晚唐，已经是浓艳繁缛到过犹不及的状态了。到了宋朝，妆容一下子来了180度大转折，从富丽浓艳回归到了素朴浅淡。而且历经宋元明清，几乎没有发生什么太大的改变。”陈诗宇在《中国妆容之美》中写道。

想要成为优秀的化妆师，除了需要掌握良好的化妆技巧之外，还需要注意了解清楚化妆相关知识，毕竟只有了解清楚相关知识，才能更好的完成工作。那么化妆师需要了解的彩妆知识包括些什么？

底妆。完美的妆容需要底妆作为基础，同时底妆也是最为关键的。在选择粉底液的时候，最好选择与自己肤色相近的。在刷粉底的时候，要轻扫。为了确保妆容持久不脱落，在抹上粉底液后，用粉扑上一层干粉。

眉毛修饰。先拔除多余杂毛，再用眉笔把眉形淡淡勾出，注意色彩均匀，眉头最浅，眉尾次深，但由深至浅不要有明显的痕迹，这样眉毛才自然立体。眉毛的颜色选择与眼影、腮红同一色系的眉笔为最佳。

脸部修饰。将腮红从颧骨由深至浅的扫向太阳穴下方，并要涂得均匀。瘦长脸：横扫向太阳穴下方，成椭圆状，减少脸长的感觉。圆型脸：在颧骨延向往上扫，成条状，减弱太肥太圆的感觉。方型脸：从颧骨后半部直扫向耳边，可减弱方型的感觉。

唇妆。口红，作为现在女生们日常必备的化妆品，不管是素颜还是上妆，很多女生几乎每天都会涂口红。不同颜色的口红，不同的唇形，都有不一样的画法，每天换一种口红的画法，可以避免单调，用不同的口红搭配服装和心情。

想要成为优秀的化妆师，除了需要掌握知识之外，更多的还是要提升动手能力。黑光教育拥有良好的市场知名度，并开设成都校区，能够为您提供专业知识的学习以及丰富的课外实践，确保您可以在动手中不断进步。

1 关于红裙的诗句

关于红裙的诗句 1 关于“红裙”的诗句有哪些

1 晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。 唐 皇甫松 《采莲子》

2 水湿红裙酒初消，又记得、南溪事。 宋 晏几道 《留春令·采莲舟上》

3 歌渐咽，酒初醺，尽将红泪湿湘裙。 宋 晏几道 《鹧鸪天·绿橘梢头几点春》

4 榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。 宋 陈与义 《临江仙·高咏《楚词》酬午日》

5 粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。 唐 李贺 《天上谣》

6 青丝发落丛鬓疏，红玉肤销系裙慢。 唐 白居易 《陵园妾》

7 眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。 唐 万楚 《五日观妓》

8 碧玉篦扶坠髻云。莺黄衫子退红裙。 宋 张先 《定风波令/定风波》

9 裙带石榴红。却水殷勤解赠侬。 宋 苏轼 《南乡子·裙带石榴红》

10 且尽红裙歌一曲，莫辞白酒饮千钟。 宋 舒亶 《浣溪沙》

11 东亭南馆逢迎地，几醉红裙。 宋 贺铸 《罗敷歌/采桑子》

12 玻璃潋滟，聊共醉红裙，阳春曲，碧云词，慷慨怀千古。 宋 廖刚 《蓦山溪·论长校短》

13 高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。 宋 陈与义 《临江仙·高咏楚词酬午日》

14 金尊照坐红裙绕。怪一饷、歌声悄。 宋 王之道 《青玉案·金尊照坐红裙绕》

15 指点红裙劝坐，招呼岩桂分香。 宋 王之道 《西江月·磨急锯霏琼屑》

2 关于“红裙”的诗句有哪些

晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

唐 皇甫松 《采莲子》水湿红裙酒初消，又记得、南溪事。 宋 晏几道 《留春令·采莲舟上》歌渐咽，酒初醺，尽将红泪湿湘裙。

宋 晏几道 《鹧鸪天·绿橘梢头几点春》榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。

宋 陈与义 《临江仙·高咏《楚词》酬午日》粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。 唐 李贺 《天上谣》青丝发落丛鬓疏，红玉肤销系裙慢。

唐 白居易 《陵园妾》眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。 唐 万楚 《五日观妓》碧玉篦扶坠髻云。

莺黄衫子退红裙。 宋 张先 《定风波令/定风波》裙带石榴红。

却水殷勤解赠侬。 宋 苏轼 《南乡子·裙带石榴红》且尽红裙歌一曲，莫辞白酒饮千钟。

宋 舒亶 《浣溪沙》东亭南馆逢迎地，几醉红裙。 宋 贺铸 《罗敷歌/采桑子》玻璃潋滟，聊共醉红裙，阳春曲，碧云词，慷慨怀千古。

宋 廖刚 《蓦山溪·论长校短》高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。

宋 陈与义 《临江仙·高咏楚词酬午日》金尊照坐红裙绕。怪一饷、歌声悄。

宋 王之道 《青玉案·金尊照坐红裙绕》指点红裙劝坐，招呼岩桂分香。 宋 王之道 《西江月·磨急锯霏琼屑》。

3 描写红裙的句子

1 在舞会上，唯独芙蓉最显得光彩夺目，所有的贵宾都陶醉在这优雅的曲中，渐渐的也迈出轻盈的步伐，和自己的舞伴跳起来，每个花儿脸上都洋溢出灿烂、会心的笑容。

2 通体的白色有轻盈的丝纱质感，轻盈如舞，薄如蝉翼。没有过多花哨的纹饰花样，却是有种春天的气息，清新自然，浑然天成。

3 她从楼梯上走下来，轻盈的像一只蝴蝶。只见她身上穿了一件白色的晚礼裙，绸面的长裙轻裹着她纤柔的身躯，如水波般从身上流淌及地。抹胸的长裙上用细小的珍珠拼成一朵朵小巧的珠花，散落在裙上，淡雅而高贵。

4 波浪一般卷曲的头发，她的头发都是纯银的。柯德金看到她的头发在太阳下闪闪发光她的雪白的长发和她的深绿色的衣裳在她的身上飘；她像瑞士最深的湖水那样发出光彩。这个山中姑娘新鲜得像刚下的雪，娇艳得像盛开的石楠，活泼得像一只羔羊。

5 裙中宛如百花世界，姹紫嫣红和繁花似锦成了生机盎然的春天。瞧！一朵姿色优美的牡丹映入眼帘，一摆一摆的，像是在炫耀着它那匀称的身材。叶先生和他的舞伴玫瑰**走入会场，它们宛如“热恋情人“，手拉手。

6 最喜欢的还是棉布的百褶短裙，张扬的裙摆不需要低劣的花纹去装饰，粗布的纹路的和裙摆上的褶皱。你可以有蓬松的卷发和粉藕色的嘴唇，你可以有凌乱的流海和橙色的腮红；你可以穿着呢子布的平底鞋，也可以是浅浅的高跟鞋；你可以戴着泛着柔和珠光的项链，也可以穿着灰黑相间的条纹长袜；你可以在人来人往的街上，低垂眼睑，也可以倚着残缺的砖墙上思考；你可以坐在学校的楼梯上迎着阳光祈祷，也可以站在落雨的屋檐下哭泣。你都可以听见裙角她在吟唱：“女孩“她说：“女孩。“

7 今天，我穿了一件花花绿绿裙子，金光闪闪的绸缎腕成蝴蝶结，腰间的粉红腰带犹如一条红色的溪水，潺潺的向两边流淌，直到“相逢“，组成一条粉桃桃的腰带，真是般配了！

8 粉色的蕾丝小短裙，搭配一条荷叶边的白丝色围裙，还有一个大大的蝴蝶结头饰，上面缀满了碎钻

9 大概有五年没穿裙子了，最后一次穿的裙子是一条百褶连衣纱裙，粉红色的。当我衣柜里找不到裙子，首饰盒里找不到蝴蝶结的时候，中性风已经像一场浩劫扫荡了大街小巷。可是，裙角依然是女孩最美的语言，在最幸福的时候。

10 姐姐穿的纱裙刚好没过膝盖，腰间软软地系着一个丝质蝴蝶结。姐姐的头发很长，垂下来的时候可以到腰际，头发软软的，阳光照在上面可以折射出一缕缕金色的光。姐姐穿纱裙的时候，我会帮她把平时高扎的马尾放下来，用乳白色的绸缎给姐姐编两个蓬松的辫子，绕过耳朵，垂到前面，幸福在姐姐的眼睛里蔓延。

11 今天，我穿了一件花花绿绿裙子，金光闪闪的绸缎腕成蝴蝶结，腰间的粉红腰带犹如一条红色的溪水，潺潺的向两边流淌，直到“相逢”，组成一条粉桃桃的腰带，真是般配了！

12 裙中宛如百花世界，姹紫嫣红和繁花似锦成了生机盎然的春天。瞧！一朵姿色优美的牡丹映入眼帘，一摆一摆的，像是在炫耀着它那匀称的身材。叶先生和他的舞伴玫瑰**走入会场，它们宛如“热恋情人”，手拉手。

13 裙子是翠绿色的，远看好似一块碧玉，翠色欲流，轻轻渗入玉中，更似一个郁郁葱葱的森林，变化多端，令人难以辨认。正是这一点，深深的吸引了我。

14 身上穿着漂亮的华丽衣服。一层一层的蕾丝花边，可爱的泡泡袖，把她衬托得高贵可爱，让人陶醉。裙子上还镶着些珍珠，还有着粉红的水晶。这华丽的白裙衬着美丽的脸蛋，她就这样出现在我们的面前，美得不真实。

15 我是很热衷于扮演清纯小女生这个角色的。穿着一条条流光溢彩的裙子，背着书包，挺着1米2的身板，裙角飞扬，满脸幸福地跑去上学。

16 我有一条美丽的裙子。它的裙边镶着紫色的纱在吊带上还两边各有一条蝴蝶结，在胸前还有一朵紫色的大花，裙子上到处都是镶着金片的紫色的花，可好看了。

17 一条色彩斑斓的长裙一直延伸到她的脚踝~随着轻快的步伐流转着，马路对面的这个女孩，戴着一顶样式别致的草帽，一副大红色边的黑色墨镜，白色的宽松上衣，配上一条贝壳项链，就像一团五颜六色的光环朝他撞来~

18 她的雪白的长发和她的深绿色的衣裳在她的身上飘；她像瑞士最深的湖水那样收回光荣。

4 赞美女人穿红裙的诗句

1、《醉赠张秘书》——唐代韩愈

长安众富儿，盘馔罗膻荤。

不解文字饮，惟能醉红裙。

译文：长安的那些富家子弟，盘碗里摆满了各种腥荤。不懂得文人饮酒的雅趣，只会醉倒在那些红色裙子的美女中。

2、《五日观妓》——唐代万楚

眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。

译文：眉上的青黛连萱草的颜色都为之夺，自愧不如，衣着红色的裙子让火红的石榴花都嫉妒而死。

3、《黄钟·人月圆》——元代赵孟頫

一枝仙桂香生玉，消得唤卿卿。缓歌金缕，轻敲象板，倾国倾城。几时不见，红裙翠袖，多少闲情。想应如旧，春山澹澹，秋水盈盈。

译文：在一枝桂树下，闻着桂花的如玉香气，口念情人的芳名。想起那日轻敲象板为你伴奏，你身穿金色纱衣，轻歌慢舞，你的容貌天下无双。有段时间没见了，身着青绿衣袖红裙的女子，有多少闲情逸致。想想应该和以前一样，眉毛淡淡，眼睛饱含感情。

4、《自水口入茶山》——唐代李郢

蒨蒨红裙好女儿，相偎相倚看人时。

译文：穿着鲜艳红裙的女子，相互依靠着看人来往。

5、《采莲子二首·其一》——唐代皇甫松

菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。

晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

译文：荷花的清香飘满辽阔的湖陂，年轻的姑娘贪玩爱耍把采莲延迟。傍晚她戏弄湖水把船头淋湿，更脱下红裙网罗池中的鸭子。

5 描写红色裙子的句子,

1 一条色彩斑斓的长裙一直延伸到她的脚踝~随着轻快的步伐流转着，马路对面的这个女孩，戴着一顶样式别致的草帽，一副大红色边的黑色墨镜，白色的宽松上衣，配上一条贝壳项链，就像一团五颜六色的光环朝他撞来

2 我有一条美丽的裙子。它的裙边镶着紫色的纱在吊带上还两边各有一条蝴蝶结，在胸前还有一朵紫色的大花，裙子上到处都是镶着金片的紫色的花，可好看了。

3 裙中宛如百花世界，姹紫嫣红和繁花似锦成了生机盎然的春天。瞧！一朵姿色优美的牡丹映入眼帘，一摆一摆的，像是在炫耀着它那匀称的身材。叶先生和他的舞伴玫瑰**走入会场，它们宛如“热恋情人”，手拉手。

6 求：含有“裙”（罗裙）的诗句

记得绿罗裙，处处怜芳草

牛希济《生查子》

野花留宝靥，碧草见罗裙

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开；乱入池中看不见，闻歌始觉有人来

王昌龄《采莲曲》

郎船安两桨，侬舸动双桡。扫黛开宫额，裁裙约楚腰

李商隐《江南曲》

红裙明月夜，碧殿早秋时。好向昭阳宿，天凉玉漏迟。

白居易《小曲新词》

红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙

杜审言《戏赠赵使君美人》

坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅

孟浩然的《春情》

元稹的《晚宴湘亭》中，舞女红裙碧袖，歌甜舞旋，令人心醉。“花低愁露醉，絮起觉春狂；舞旋红裙急，歌垂碧袖长。”

杜牧的《偶呈郑先辈》里，少女淡妆婷婷玉立，款款动人，绣着双凤，散发着郁金花香裙子似一篇飘逸恬静的散文，叫人心驰神飞。“不语亭亭俨薄妆，画裙双凤郁金香。西京才子旁看取，何似乔家那窈娘。”

李贺的《兰香神女庙》讲到一种“金丝裙”，它那样清雅馥郁，冰清玉洁的美丽，说明了当时裙子的新品繁多，美不胜收。“舞佩剪鸾翼，帐带涂轻银；。。吹箫饮酒醉，结绶金丝裙。”

还有象“黄陵女儿茜裙新”、“女妆素面碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”、“白色罗裙翻酒污”、“榴花不似舞裙红”、“白妆素面碧纱裙”等诗句

7 关于红色的诗词有哪些

1、《南家桃》 唐 元稹

南家桃树深红色，日照露光看不得。

树小花狂风易吹，一夜风吹满墙北。

离人自有经时别，眼前落花心叹息。

更待明年花满枝，一年迢递空相忆。

2、《休洗红》 唐 李贺

休洗红，洗多红色浅。

卿卿骋少年，昨日殷桥见。

封侯早归来，莫作弦上箭。

3、《谢人惠丹药》 唐 齐己

别后闻餐饵，相逢讶道情。

肌肤红色透，髭发黑光生。

仙洞谁传与，松房自炼成。

常蒙远分惠，亦觉骨毛轻。

4、《寄郢州崔守八首》 宋 陈造

楚郢繁雄亚上都，莫愁风韵未应殊。

小园依旧深红色，曾辱遨头载酒无。

5、《咏绩溪道中牡丹二种·丝头粉红》 宋 杨万里

看尽徽苏谱与园，牡丹未见粉丝君。

春罗浅染醋红色，王板蹙成裙摺纹。

头重醉余扶不起，肌香淑处澹仍芬。

老夫生有栽花癖，客里相看为一醺。