萧亚轩张靓颖卸妆前后 女星都是「双面人」

导读娱乐圈不少「双面人」女明星，她们在镜头前光鲜靓丽，可是生活中素颜的她们，你恐怕不太能接受吧，下面和我一起来看看卸掉妆之后的萧亚轩、张靓颖、金喜善

萧亚轩

近期有传闻萧亚轩，比小自己12岁的柯震东分手了，不知道传闻是真是假，可是光看萧亚轩这素颜模样，真的好显老，两人相差那么大，这容貌怎么也无法掩盖事实啊！

曾经割过双眼皮的萧亚轩，之前单眼皮的样子好萌好可爱，其实单眼皮也是一种特色啊。

金喜善

韩国美女金喜善，就算当了妈之后也依旧容貌美艳气质优雅，淡淡的妆容肌肤保养的就像20岁的女生。

之后这表情还真相大婶，气色这么差，皮肤好黄，可能这才是这年龄的女人本来的面貌。

宋慧乔

总觉得宋慧乔脸型有点大，但是素颜真的很清纯的感觉，但是素颜的脸上有点憔悴，这是很多女星的都遇到过的吧，少了底妆和腮红的修饰，脸上一点血色都没有。

高圆圆

被男友赵又廷赞为“北京第一美女”，一双大眼睛不知迷倒了多少人，可是年龄大了，眼部的细纹也长出来了，黑眼圈更是惊悚，好在脸部肌肤还不错，素颜黯淡无光。

章子怡

这张照片绝对没有PS，章子怡脸上的斑点真的好多，淡妆遮盖都还能看出来，还有法令纹，就只是微笑而已，真法令纹就这么明显了，真够悲催的。

倪萍

曾经也是央视的美女主播，可是怎么感觉她这几年老的这么厉害，还有再怎么也是明星啊，出门至少打扮一下吧，脸上松弛之后，堆积，造型更是大妈味十足。

张靓颖

她在最初参加选秀节目的时候，长相就不怎么起眼，这牙齿怎么了，怎么有点龅牙的感觉，还有这眉毛画的好丑啊，服装更是土气。素颜皮肤又不好，眼睛好小，以后还是别素颜出来了。

张韶涵

估计都已经没人想看到她的素颜照了吧，后的张韶涵简直就是“老态龙钟”了。

刘嘉玲

有很多人不太喜欢她，可是她真的是很有个性的一位明星，这素颜出门的照片，虽然有点显老，但是这容貌和眼神都好清纯，并且五官好漂亮。

其实每个人都有一张可爱的脸型，因为脸型和身材的搭配衣服也可能不一样，以前也有说到过脸型和太阳镜的搭配，所以说，要看脸型好不好看，主要看你的搭配了。

如果撇开其他因素，每个脸型都有自己的特点。但普遍来说，女生应该是瓜子脸和娃娃脸，因为瓜子脸清秀，而圆圆的娃娃脸则很可爱，不过方形脸很庄重，而鹅蛋脸看起来就高雅的很，总之到底哪个最好看，还是要看你的审美观了。相比之下，我觉得倒三角型的脸比较是最难看的。可是不管你的脸型怎么样，只要你喜欢笑，那中真心的笑，你就不会太难看。而且脸型的缺陷还可以通过发型来弥补的

我们在前面有说到过的瓜子脸长脸型的发型搭配问题，还有就是，不同的脸型不同的描眉化妆方法，那就根据不同的搭配，去打造你自己魅力的脸型吧。

男的嘛就不好说咯， 以央视男主持人为例，从20世纪80年代电视开始繁荣至今，主持人前后经历了三代变迁，在变迁过程中，对于男主持人容貌的审美改变具有标志性意义。

第一代 圆滑端正型 代表人物 赵忠祥

从20世纪80年代初开始，赵忠祥的形象成为当时电视男主持人的一副审美模具。脸形一定要是圆的，这样才显得端正，眉毛要是粗的、眼睛要是大的、至少要有三层眼皮，这样在镜头前才有魅力。发展到后来，就连178cm的身高也成为男主持人上镜的一个标准。

第二代 四面见方型 代表人物 张政

张政的相貌可以简单评价为"四面见方"，国字形脸无论在《正大综艺》里，还是在春节晚会上都给观众一种踏实的感觉，以鼻子为中轴线，张政的那张脸几乎是完全对称的。 第三代 三角平衡型 代表人物 李咏 崔永元

谁敢说这二位是"美男"，估计全国人民都会对他嗤之以鼻，典型是在说瞎话以骗取他们的签名照片。从20世纪90年代后期开始，所谓走俏电视男主持人的脸形逐渐转变成"倒三角"形，这种造型比较稳定，也比较个性。相应的，主持人的主持风格也在发生着变化，李咏的挤眉弄眼注定他不能完成《人与自然》的使命；崔永元的完全不对称组合也注定了他那种不太字正腔圆的风趣幽默。关键的问题是，现在的他们最受欢迎，所以，毋庸置疑，他们就是方向。

女主持人篇

和男主持人相对应，电视女主持人也经历了三轮更替。不同的是，男主持人换代换得比较彻底，几乎没留下什么上一代的痕迹，女主持人却始终饱有一些审美共性。

共性一 大嘴

不一定要大到朱丽亚-罗伯茨那个份上，但是，樱桃小嘴是不太适合干主持人的。因为，她要笑的话，要让全国观众在各个方向都能看到她的笑容，不把上下两排牙都露出来是不够真诚的。

共性二 大眼

尽管外国人一直觉得拥有"丹凤眼"的中国女人最美，可是，电视女主持人却一定要有一双大眼睛，不大的也要用眼线笔把它画大。因为，眼睛是心灵的窗户，窗户太小怎么能展现屋内风光呢？

共性三 小鼻子

这是在压强原理下形成的审美要求，鼻子是脸上的最高点，这个点越小越能集中观众注意力。这和受力面积越小压强越大是一个道理，当然，前提是比例适中。

在这三点共性的基础上，三代女当家的风格转变如下：

第一代 珠圆玉润泪点点 代表人物 倪萍

倪萍同志的当家本领是煽情。想当年，只要身材不太精致的倪萍双手紧握话筒，从舞台一角摇摆走来，并在抬望眼之间让观众看到她泪光点点的时候，就说明又有感人故事发生了，在她的那个时代，做女主持人一定要会讲故事。

第二代 柳眉杏眼笑点点 代表人物 周涛

周涛最幸运的是在《综艺大观》最火爆的时候，从倪萍手中接过了革命的枪。观众在看惯了倪萍的"潸然泪下"之后，发现周涛简单的笑竟然是那样的清新，所以，在20世纪90年代，你只要长得周正、笑得感人就有望赢得掌声。

第三代 瓜子小脸一点点 代表人物 王小丫 文清

从本世纪初开始，像倪萍、周涛那样的椭圆形脸盘开始不太受欢迎了，观众喜欢看笑起来有尖下巴颏儿的女孩。所以，就算王小丫的手总指向一个方向，文清的眼角受地心引力影响比较严重，但她们还是稳坐当家花旦的头把交椅。因为她们在符合审美的同时，够聪明、也够机灵，观众和她们有共鸣。

电视主持人发展到今天，"好看"已经不再是最主要的行业标准了，相反，从相貌到风格上的个性化走势却越来越明显，本报记者由此为诸位应届考生支上几招，仅供参考。

支招一 活

考生一定要在考场表现得"活力四射"。现在对于男女主持人最大的要求是有煽动力，这就是李咏超越赵忠祥，王小丫取代倪萍的法门所在。

支招二 色

考生千万要注意轻"妆"上阵。这个妆是化妆的妆，无论男女考生，尽量不要在考场上浓妆艳抹。现今的主持人风格力求清新自然，你要保证考官在你的脸上能设计出未来的新意。

支招三 生

考生切忌在考场上刻意显示自己的"老练"，生涩有的时候是最大的优势。从上面的主持人换代脉络中不难看出，新生代之所以被称为"新生代"就是因为他们破旧立新了，你怎么知道自己的"率性而为"不会成为新的亮点呢？

支招四 香

梅花香自苦寒来，考前的精心准备总是必不可少的。其一，每天早上对着镜子微笑，培养自信心；其二，趁洗脚之机看看电视，找找电视评论的感觉；其三，拒绝说家乡话，找找北京人的感觉；其四，翻翻**杂志，最起码要知道美国有个拍**的地方叫"好莱坞"。

如此这般，圆梦有望。

评论:讲得真有意思,要是能再上一遍高中,我也想报播音与主持专业了

化妆中色彩的运用

色彩的运用是化妆的关键，眼影色之间的组合搭配、眼影色与腮红口红色的搭配，化妆色与服装色、化妆色与肤色的搭配，化妆、服装与环境的协调搭配等等，都需要化妆师对颜色有很好的把握、驾驭能力，能够根据设计意图充分运用色彩的表现力，达到设计效果。

我们了解化妆，必须先知道色相，红黄蓝等颜色，也必须感觉色彩的明度、纯度。化妆效果的好坏很大程度上取决于颜色是否纯正和色彩的对比，色相对比、明度对比、纯度对比。有的时候，你感觉化妆效果不理想，但就是找不到问题所在，就有可能是你缺乏对色彩的判断能力，所使用的化妆品颜色不正，或者是颜色搭配的不协调。因此，了解颜色成为化好妆容的首要条件。

1、色彩的要素

客观世界的色彩前边千变万化。各不相同，但任何色彩都有色相、明度、纯度三个方面的性质，又称色彩的三要素，而且当色彩间发生作用时，除以上三种基本条件外，各种色彩彼此间形成色调，并显现出自己的特性，因此，色相、明度、纯度、色调及色性等五项构成了色彩的要素。

色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。色彩的明暗程度，即色彩的深浅差别。明度差别即指同色的深浅变化，又指不同色相之间存在的明度差别。色彩的纯净程度，又称彩度或饱和度。某一纯净色加上白或黑，可降低其纯度，或趋于柔和、或趋于沉重。

色调 画面中总是由具有某种内在联系的各种色彩组成一个完整统一的整体，形成画面色彩总的趋向，称为色调。色性 指色彩的冷暖倾向。

2、色彩的象征

红色 热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险

橙色 光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐

** 明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意

绿色 新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想

蓝色 深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷

紫色 优雅、高贵、魅力、自傲、轻率

白色 纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无

灰色 谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极

黑色 崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡

3、色彩与化妆

化妆造型是形和色的完美结合。形是表现立体效果的主要方式，对形的认识清楚了，才有可能透彻的观察出人物的特征和差异，如体形、头形、脸形、五官形的特征以及各部位的组合关系，不同的形和不同的比例便产生出不同的形象特点，也就有了相应的化妆方法。不会观察形，便不能准确的判断化妆对象的特点，也就谈不上因人而异的化妆了。

1)认识脸型

(1)甲字脸：整体脸部宽度适中，从额部、面颊到下巴的线条修长秀气，脸型如鹅蛋。甲字脸长期以来被艺术家初为最理想的脸型，也是化妆师用来矫正化妆的依据。

(2)圆型脸：从正面看，脸短颊圆，颧骨结构不明显，外轮廓从整体看为圆型。圆脸给人可爱、开朗、活泼和平易近人的印象，看上去比实际年龄小。化妆时，可选择粉色系列搭配。

(3)方形脸：宽度和长度相近，下颧突出方正。方脸与圆脸的不同之处在于下颧模宽，线条平直、有力。方形脸给人坚毅、刚强，堂堂正正的印象。化妆时，可选择暖色系列搭配。

(4)由字脸：脸型的腮部、下巴比额部较宽，整体脸形成梨型状，除天生腮部较宽大以外，多见于肥胖的人，是过四十岁的人。由字型脸给以富贵、稳重、威严的印象。化妆时，可选择明快的暖色调系列搭配。

(5)申字脸：此种面部一般较为轻瘦，颧骨突出，尖下巴，发际浅较窄，脸部较有立体感，无赘肉，显得机敏、理智给人冷漠、清高、神经值的印象。化妆时，可选择明快的冷色调系列搭配。

告别上妆时的6大难题

大脸的化妆

粉底应选用比自己肤色略深的色调，下颌两侧应有深色阴影，其阴影应为耳垂下方至下巴尖端画出很浅的粗线，而在这个线的中心部，分画出较浓的阴影颜色，再用手指往上、下推抹开。而这种阴影和打底颜色间的差异，既不引人注目，又感觉自然。

由于在下巴部分需用阴影来修正，为了使面部具有光彩，在打底时应用面霜，再以颧骨为中心往侧面画颊红，然后以眼睛侧面往额头方向推抹成半日型，最后再用化妆粉调整。其眉应为缓和略长的曲线，眼影使之配合，唇形也应上下画出。此妆法使人感觉眉毛或颊红似乎显得略往两外侧扩大，但是这种感觉却强化了阴影化妆的效果，使人产生错觉。因此，大脸型成妆后可修饰成椭圆形脸。除此之外，其它方面也应装扮得协调。发型应短而密贴于脸的边缘，切忌采用大波浪发型。耳饰不宜使用圆形耳环，可使用较大型的耳环，且紧贴于耳朵，也可使用三角形耳环。项链和胸针可用大型的，项链以长形最佳。在色调上虽然桃红色及浅紫色(中间色或淡色)很美，但从整体而言，仍以明亮的单色或浓色而适用。服装以明显样式的衣领为重点，不宜穿花边衣领或过于复杂装饰的衣领。明显的倾斜式且小领的衣服较为适合。整体设计时上身应具有丰富感而下身应明显。如紧身裤比宽松的骑马裤、紧身裙比圆裙更适合。

总之，使外表显出修长感，上胸应宽阔些，有垫肩则更佳。

小脸的化妆

使用浅白或桃红色系列的化妆粉，会使脸显得宽阔些，颊红应以浅桃红或苹果红色为宜，以颊骨为中心向外扫为扇形。眉形应成缓和的弧形且略向脸部外侧延冲，其色彩应选深黑褐色，画时应自然、淡雅、流畅，切忌成浓眉或鲜明的山形眉。眼影以淡色为宜。画法上浓淡相间，移行自然。口红宜选桃色或桃红色的淡色口红，且略向两侧平坦地面出。整体妆法上应有清新、明快、淡雅之感。

除此之外，发型应中等长度且蓬松而卷起垂于脸的周围。脸小的人不宜将头发紧贴于脸部或留直线型的长发。唯有自然蓬松的发型才会使脸显得大而清秀。耳环应中等大小，其长度不宜超过自耳起2公分。项链的长度约至胸部以上，胸针以中等大小为脸小的人若以淡色系列，反而会强调了脸型。所以，应巧妙地配以浓淡相间。服装不宜穿大衣领口宽大的衣服，但过分小的衣服，也会增加小脸的醒目感。因此，中等程度的衣领最适宜。肩膀部分无须刻意垫肩，也没必要过分宽大，使其自然最潇洒。

长脸的化妆

长脸化妆时应在额头和下巴用阴影来修饰，粉底宜采用自然色或略白的颜色，胭脂不宜采用深色，最好用淡桃红色的，自颊骨中心向耳侧扫成扇形。眉形要画成略长、柔和的曲线，眼影要向侧面展开，唇膏要以圆滑的线条突出宽阔感。这样，妆法皆向横向发展使人对脸形的长度产生宽的错觉。除此之外，发型切忌直发，宜选择蓬松的卷发或娃娃头。耳环宜选圆形而紧贴于耳朵的。胸针可用宽和圆的。

长脸的人较适宜穿着横向开领或圆形领口的衣服，不宜穿紧闭式领口的衣服。当然，如果能选择一顶漂亮的帽子戴上，长脸的缺点在一定程度上会有所弥补。方脸的化妆

略

如果眉毛形状不规整，在化妆前用眉毛夹将眉形以外的杂毛除掉。方脸的眉形一定要避免修成平眉。嘴唇可用较鲜艳的唇笔勾画出唇形，上唇要略呈尖形，而下唇可适度椭圆。然后涂上鲜红色的唇膏，这样配合打影粉可使下巴显得清秀些。由于方脸给人感觉硬厚，因此脸部的化妆要特别仔细，虽然唇膏与眼蓝粉都是深色调的，但化妆后要给人以精美之感。

除此之外，发型可留略长的前发、中分的长发或略有波浪的发型来配合，以掩盖突出的下颌角。方形脸的人不宜穿大圆领或紧闭式领口的衣服，呈长形的V领衣服最适宜，耳环应采用较粗大、悬吊型或大而紧贴耳垂的，而项链和胸针也应选择一些具有造型艺术的装饰品，以使脸显得细长。

圆脸的化妆

圆形脸从骨路上看，鼻梁低，颊骨高，缺乏立体感，所以，圆形脸的化妆，主要是要增强轮廓感、立体感。

由于双颊和颅骨比较丰满，可用比粉底略深一点的轮廓粉搽在颧骨下三角区的部位及下颌两旁，从额部由眉至鬃边也搽上轮廓粉。眼睛用深色眼影，向鼻部加深。眼睑中部涂上胭脂粉，鼻子两侧涂得稍重些。鼻梁与鼻端加上打影粉。眉毛可画得粗细适中，平缓流畅，且稍长些。在外睫毛涂上较浓的睫毛膏，并向外刷，会使眼睛显得秀长。嘴唇最好采用淡色唇膏。从视觉上不会感觉过于集中。

除此以外，发型以直线形长发或留至肩上的中长发型为宜。若留至耳下且使两侧头发膨起，会增加圆脸的醒目感。在服装与服饰方面，应选择单调且具有角型感的衣服，适宜穿V字形或长方形领口的衣服。耳环可选用长而垂下的方形或三角形，方形的胸针，稍长而垂下的项链，也能突出自然的美感。

椭圆形脸的化妆

一般认为椭圆形是较完美的脸形。无须做很多的修饰。但可以用简单的颜色来强调它的优点。

比如在两眼间的鼻梁两侧涂上淡褐色做鼻影，色调上深下浅。眼睑中部向外向上由深至浅涂上古铜色眼影，在眼睑中部及眉骨中部加上金色的眼影粉，把上眼睫毛线画成深褐色眼线，然后用眼影刷将眼线刷均。下睫毛内缘可使用褐色眼线笔画线，外眼角用深褐色来强调一下眼角的深度，最后涂上睫毛膏。这样眼睛就会显得晶莹可爱了。

如果想使轮廓更鲜明些，可在颊部由颧骨上涂古铜色的胭脂粉。由于椭圆型脸适合各种眉形，可用眉刷将眉毛向外刷，使其柔顺自然。涂口红前，在嘴唇边先扑上薄薄的一层粉，用淡褐色唇笔勾画出唇形，再涂上褐红色的唇膏，最后在上下唇的中部涂上发亮的唇采。这样你会发现自己别具风采。

梨形脸的化妆 略

(二)眼距太宽或太近

略

(三)唇太厚

化妆难题唇厚者没有古典美人樱桃小嘴的娇俏可爱，无贵气可言，与浅色、亮色、甚至炫色唇膏无缘。

大师"太级"妙法其实唇部为五官中最能表现出个性的部位，你大可保留其独有的形态和性感韵味，时下不是流行厚唇美女么？如果你实在觉得自己的唇太厚，又想尝试时下最流行的亮色口红，只需在唇中央涂抹一点，便可营造出时尚的唇妆，切忌将上下唇涂满，这样只会令唇看起来更厚更大。你还可用手指将唇膏轻按于唇上，让颜色从唇边慢慢淡出，不用刻意勾画唇线也可修饰唇过厚的不足之处。

(四)唇太薄

化妆难题唇太薄，只会选用一些较浅颜色的唇彩做点缀，与具成熟气息的深色口红无缘，想要修饰成性感唇形将颇费功夫。

大师"太极"妙法其实唇薄的女性可选用任何色调的唇膏，不过唇线对你来说不可或缺。借助唇笔扩大唇部轮廓以突出唇形。另外值得注意的是，薄唇往往让人觉得你的嘴唇较宽较长，故可强调眼部化妆，如加强眼睫毛的修饰来调节人的视觉。

(五)脸太圆、腮太宽

略

(六)眼过长或过短

整个九十年代的所有春晚里，哪一台晚会给你留下最深刻的印象？

1994？1998？还是1999？

虽然是仁者见仁智者见智，但官方数据告诉我们，1998年春晚以618%的综合收视率成为九十年代收视最高的一届春晚。

对这届春晚，笔者的记忆中有这么几个印象：舞台绚丽，好多歌，好多歌手，刘德华都合唱了，小品相声似乎都挺一般，还有那首《相约一九九八》。

1998年春晚首次在新建成的央视一号演播大厅举行。

如果用现在的眼光看，央视一号演播大厅无疑有些陈旧也有些小，但在1998年却是一次场地的飞跃，很多演职人员一进大厅就有些发懵，用赵本山的话说，以前演小品说话就可以，现在得用喊才行。

虽然场地和舞台的扩大让演员和主持人们有些不适应，但对于观众来说，整个舞台观感更为壮观和绚丽，颇有大气的央视风范。

1998年春晚的总导演是孟欣，这个来自东北个头不高颜值不低的女人是第一次担任春晚导演。她曾坦承，只要是做文艺节目的电视导演，没干过春晚就像职业生涯缺了巅峰一样，因此她对这次春晚志在必得又信心满满。

孟欣的信心来自于她有丰富的电视经验和晚会经验，而且她还有自己的“嫡系部队”。

孟欣在1998年春晚之前的央视担纲两大栏目，一个是《东西南北中》，另一个则是《中国音乐电视》，她通过这两个栏目早已经拥有自己的风格和自己的团队。

比如春晚的主持人队伍，除了雷打不动的赵忠祥倪萍，其他四位是朱军、周涛、王雪纯和亚宁，这其中朱军和亚宁都曾在孟欣手下担任主持人，算是她的老班底。

有意思的是，在春晚的开场阶段，这四位主持人用的也是《东西南北中》风格的开场，每个人站在大厅的一个方位，分别代表四个方向。

孟欣给1998年春晚带来的最大的影响就是好多好多的歌，现在一说起1998年春晚，就会让人想起那一个接一个的歌曲和歌手，因此1998年春晚也被称为“好歌盛宴”。

对于这样一台以歌曲著称的春晚，孟欣导演曾坦言，她内心是非常欣慰的，甚至也有些得意，毕竟这是她最擅长的领域，也是她最喜欢的风格。

我们甚至可以从1998年春晚看到之后孟欣的王牌节目《同一首歌》的样子，孟欣主导，亚宁主持，层出不穷的好歌和歌手，我们甚至可以将1998年春晚视作《同一首歌》的预演。

当然，歌曲和歌手太多也并不全是优点，很多歌曲太过于简单和随意，比如火风的《大花轿》，本来是一首极具特色的歌曲，由于多种因素的限制，火风只能在在极短的时间内简单一唱了事。

再比如还有些歌手和歌曲的组合搭配问题，很多歌手都不能独自唱自己的代表作，每一首歌都要加其他歌手进去。

最神奇的则是高枫，他和江涛一起合唱了江涛的代表作《愚公移山》，他自己的代表作《大中国》却由刘德华、毛宁和张信哲三位大咖演唱。

高枫和《大中国》的“错位”大概是笔者对这台春晚最诟病的地方，但是就算高枫不爽，刘德华也不爽，以他的咖位居然不能唱自己的歌，还要和其他人合唱，这在之前和之后都是不能想象的，但刘德华还是唱了。

究其原因，孟欣导演给1998年春晚立了一个主题，那就是迎接香港回归，晚会中关于香港回归的内容是一个重要元素，因此他用三地歌手齐唱《大中国》的意义说服了刘天王。

但是，如果1998年春晚的歌曲只有数量没有质量，那同样也不会给大家留下如此深刻的印象，一台晚会怎么能算成功，拥有标志性的节目是其中一个重要考量。

回顾几十年的春晚，孟欣导演在确立春晚的标志性节目方面是做的最成功的，没有之一。

原因很简单，《千手观音》再美轮美奂磅礴大气，也有很多人不能马上说出那是哪一届春晚的标志性节目，但是1998年春晚可以，因为这一届春晚的标志性节目叫《相约一九九八》。

创作《相约一九九八》这首歌是孟欣导演最看重的事情，光歌词就改了二十多稿，历届春晚有很多定制歌曲，但像《相约一九九八》这首歌怎么下功夫的很少。

在确定歌手方面，孟欣导演也是下足了功夫，她一定要来自港台和大陆天后级的歌手唱才行，大陆方面的那英当然没问题，而代表港台的王菲（王菲虽然是北京人，但在港台成名）则不太好搞定。

王菲是一个很特立独行的艺人，让她唱新歌，还是晚会定制款，还要和其他人分享，对当红的她来说似乎难以接受。为了说服王菲，孟欣导演是下了大力气，当然结果也是极好的。

不过，笔者还是想吐槽一点，孟欣导演曾说，王菲当晚的妆容是香港当时最流行的，这是真的吗？哪吒头加腮红是1998年的流行款？好吧，隔行如隔山，时尚界的品味是凡夫俗子难以get到的。

王菲和那英的声线差别不小，因此两人的排练也是困难颇多，好在大家都有专业和敬业精神，最终呈现的效果足以说明一切。

即使搞定了歌曲和歌手，《相约一九九八》也不是那么顺利，央视有一些人就一直反对这首歌，其中一个理由是花这么大力气弄一首《相约一九九八》，那1999 年就唱不了了，有意义吗？

孟欣导演的反驳很给力：“罗大佑的《恋曲1990》现在不还在唱吗？”

临近春晚前几天，又出了幺蛾子，《相约一九九八》突然被拿下了，这回不用孟欣导演上阵，那英直接将电话打给了央视台长杨伟光，在杨伟光的干预下，这首歌终于有惊无险顺利过关。

在舞台设计上，孟欣导演同样很有想法，她抛弃了春晚常用的大红色，让《相约一九九八》的背景变成蓝色，抛弃大型伴舞，只用两个朦胧的舞者当做映衬。整个舞台呈现一片蓝色，蓝色代表着梦想，大家跟着《相约一九九八》的优美旋律一起畅想1998

笔者甚至揣测，在《相约一九九八》上台前，那一连串仓促的歌曲联唱似乎就是在给《相约一九九八》做铺垫，让观众在热闹又嘈杂的气氛中突然把眼睛和心都静了下来。

最后，《相约一九九八》的效果，完美！

人的精力总是有限的，当歌曲成为1998年春晚的主打节目时，春晚另一个重头戏语言类节目自然就有些尴尬了。

1998年春晚的语言类节目数量上并不少，但质量上难说精彩，其中能谈得上相当不错的只有两个。

牛群冯巩的《坐享其成》，现场效果很好，但究其立意和《有话坐着说》相似，依靠频繁转折和打脸取悦观众，只能说他们俩在红火十年之后有些创意枯竭了。春晚之后，马季也对他们俩这段相声提出了一些批评，包括拉着洋车上台这个做法。

赵本山、范伟和高秀敏铁三角组合春晚首秀，应该说这个小品属于赵本山系列作品中的上乘之作，立意高，结构好，虽然不像“忽悠三部曲”那样逗笑，但整体艺术水准却在其之上。

赵丽蓉巩汉林组合，黄宏宋丹丹组合明显有些乏力之感，赵丽蓉老师身体不好年事已高，已经很难再应付春晚的高强度高压力排练了。

而郭达蔡明组合干脆去唱歌了，这也是1998年春晚好歌盛宴大背景下的无奈之选。

如果说以上语言节目还算正常发挥只是无法对抗《相约一九九八》光辉的话，那下面这两个语言类节目则成了1998年春晚的倒霉蛋。

师胜杰和孙晨的相声《同桌的你》，原名《老同学》。这段相声完整说下来要16分30秒左右，他们的演出顺序是在零点钟声敲响前倒数第七个上场。

但是在演出当天，由于前面的节目超时严重，正常走下去肯定需要临时取消一个节目，这对于任何一个演员来说都是非常残酷的。

在这种情况下，导演组盯上了师胜杰和孙晨，他们的想法是相声毕竟是语言类节目，不像歌曲那样紧凑，可以适当压缩时间。师胜杰问，需要压缩多少时间？我还能演多长时间？

导演组给出的答案是6分20秒，也就是说师胜杰和孙晨要将16分30秒的相声摘掉10分钟，还不能让观众发觉，这个不仅难度大而且对他俩来说明显不公平。

但是师胜杰还是答应了，他和孙晨两人就这么说了一小段相声，在导演组数秒的倒计时中完成了最后包袱底，难能可贵。

这样的牺牲对于师胜杰和孙晨来说是很大的，很多观众甚至都想不起来他们俩居然还有个春晚节目，但师胜杰说，救场如救火，这是做艺人的职业道德。

师胜杰和孙晨的牺牲虽然是被动的，但毕竟还有的商量。最后一次上春晚的陈佩斯朱时茂面对的问题则是毫无办法的。

《王爷与邮差》是陈佩斯在1991年就看好的剧本，其原创来自于阎肃的作品《万国运动会》。但是，陈佩斯一直对改编不太满意，导致这个本子一改再改，最后拖了六七年才上春晚。

实事求是讲，笔者认为《王爷与邮差》比起陈佩斯朱时茂过往的作品来说存在一个问题，那就是脱离生活，观众难以和小品产生共鸣。

这也是陈佩斯希望创新和突破的结果。他总是不愿意呆在舒适区，所以我们看到九十年代他搞了很多小品的创新，如《赶场》那样的户外小品都是，他还喜欢玩高科技，搞视频互动和互联网，这种创新和突破自己的精神值得赞赏。

而在最后创作《王爷与邮差》时，陈佩斯结合央视一号演播大厅的情况做了一些改动，比如围着演播厅跑步的桥段就是为这届春晚量身定做的，同时他还提出了一些高科技手段来辅助表演，可惜没有得到央视方面的认可。

也许是在某些方面的沟通上出现了一些问题，最后导致《王爷与邮差》这个小品在演出时出了一堆状况，让人不得不怀疑陈佩斯朱时茂也许是被“坑”了。

朱时茂在表演中出现了话筒失灵的情况。从电视效果看，朱时茂的声音在小品后半段变小了，但实际上他却是在大喊大叫，因为他的话筒没有声音，他只能加大音量去“蹭”陈佩斯的话筒用，这就导致他的表演有些失真。

而在现场两个关键时刻音效也突然消失了，一个是陈佩斯奔跑前的发令枪响，一个是他夺得冠军后全场欢呼的效果声，这两个设计好的环节在彩排时是没问题的，但偏偏在直播时出了状况，这不能不引起陈佩斯朱时茂的不满。因此他们俩在随后一年和央视对簿公堂也说明了一件事，冰冻三尺非一日之寒。

虽然现场状况频出，但《王爷与邮差》还是夺得了小品类一等奖，不得不说观众的眼睛还是雪亮的。只是这个小品也成了陈佩斯朱时茂在央视春晚上的绝唱，之后哈文导演春晚时曾两次邀请陈佩斯朱时茂，但是他们都婉拒了。这对黄金组合的退出，也成就了赵本山在1999年春晚上的小品王者之位。

纵然语言类节目没能成为春晚主力，但1998年春晚依然是成功的，因为这届春晚的特色是鲜明的，节目是精彩的，其代表作也是足能扛鼎的。只是可惜，孟欣导演在之后三年连续三次竞标央视春晚都以失败而告终。

不过，没过多久，孟欣的代表作《同一首歌》就上线了，我们通过这个红极一时的栏目多少也能找回1998年春晚的影子。