提到影视行业，观众都会想到这个行业有太多高颜值的演员，俊男靓女这是众所周知的事情，不过总有例外，有一些演员虽然没有帅气的颜值，但是总能凭借实力出圈，在热播的电视剧《大博弈》中，就有这样的一个演员。先来谈谈正在热播的《大博弈》，关于这部电视剧可说的内容太多了。随着《大博弈》的热播，田雨再次证明了自己，在颜值很重要的影视行业，颜值不占优势的田雨，再次凭借表演的硬实得到了观众的认可。田雨的经历，用老话来描述非常的恰到，那就是“是金子总会发光的”，这些年田雨参演了许多大火的影视剧，人气越来越高，正因如此才有了机会参演《大博弈》。
田雨说欣赏《大博弈》刘必定从不认输究竟是怎么一回事，跟随我一起看看吧。
对话演员谭凯：无论主角配角，我都会放进全部的自己
时下，谭凯和秦昊、田雨等主演的《大博弈》正在多家卫视播出。剧中，谭凯出演一家重工国企的一把手杨柳，和孙和平（秦昊饰）、刘必定（田雨饰）等是大学同学，号称“汉大三杰”。在孙和平的企业北机厂遇到危机时，杨柳力排众议对其进行收购。几年后，北机厂在孙和平带领下赴香港上市，想要单飞的孙和平又和想要把集团做大的杨柳产生了矛盾……
《大博弈》中，50岁的谭凯往那一站，就妥妥是大家想象中的国企干部，懂韬略善权谋，有格局有城府也重情重义：孙和平的企业要破产，他能在考虑自身企业的发展后，力排众议注资收购。老同学的爱人重病，他第一时间发起募捐。在孙和平想单飞后，作为企业一把手的他又面临挣扎，如何保证企业的发展又不破坏老友情谊……
这一次，我们独家对话谭凯，和他聊聊《大博弈》以及他近二十年的演艺岁月。
（以下自述根据采访整理）
首演国企干部，没太多角色光环
杨柳这个角色很难演，这是我第一次演国企干部，是一个没有太多角色光环很现实的人物。
和这个角色结缘要感谢《大博弈》的出品人，耀客传媒的掌舵人吕超。吕总找我说有一部周梅森老师创作的《大博弈》在筹拍。希望我能出演杨柳，也希望我能加盟耀客传媒。一听是周梅森老师的剧本，那我肯定参与。刚好我和上一家经纪公司的合约到期，我的合约也就一起转到了耀客。我和吕总开玩笑的说“我就准备在耀客养老退休了。
我跟吕总认识了将近二十年，我们合作了《神话》《红蔷薇》等剧，我前几年还参演过耀客出品的《突围》，也是周梅森老师的作品。
和吕总认识了这么多年，很感谢他对我的欣赏，吕总对影视是有情怀的，他做的戏不是追求商业爆款。像《大博弈》，大家一听就是主旋律的剧，讲国企改制。讲一群人如何为了中国制造默默奉献、付出，为了让中国的产品屹立于世界之林。
《大博弈》主要聚焦在三个人物身上，孙和平、刘必定和杨柳。我出演的杨柳在剧中是一家重工国企的一把手。这个角色是很吸引我的。首先我从来没演过这种体制内的人物，他既是一个企业家又是一个政治家，最后离开了企业做了副省长。另外，这个角色身上有维度，不是一个单薄的人，有人性的复杂性。这样的话，在表演上会有创作的空间，不是那种功能性或者脸谱化的人物。
但这种人物演起来又是有难度的，他不像我们拍年代剧谍战剧古装剧，比如我演项羽、演卧底、演团长、总有一些角色的光环在里面。
《大博弈》的剧本里，没有那么多惊心动魄的东西，更多是生活中点点滴滴，日常生活、工作、会议、谈判，这个戏每一集都有好几场开会的戏。
杨柳的日常就是开会谈事。这种戏看似很平淡，但是静水深流很难演，演不好就容易枯燥，演过了又不真实。我在开始读剧本的时候，甚至没想好应该怎么去演。但所有的艺术都是相通的，就像一个画家面对一张空白的画布，不可能行云流水一挥而就。只要在创作，那你就面临无数未知的东西，你不知道会画成什么样，你不知道这个角色会演成什么样。
梅丽尔斯特里普说：面对角色，她是一张白纸，是空白的。我也一样，每一个角色对我都是一个挑战，都是一次历险。没有任何经验去遵循。但正是因为这些挑战，才让演员这个职业变得有意思。
吃透剧本，再去体验生活
很多人都讲，要演一部戏之前，要看很多资料去体验生活。当然，这是必须的。但是，演员首先要熟读剧本，把剧本吃透，把人物关系吃透，把人物个性找到。剧本，是一剧之本。你既然要演，就要把剧本吃透。剧本都吃不透，就去体验生活，去看一些资料，我觉得这是本末倒置的事情。
其实所有的体验、生活、素材，周梅森老师都帮你做了。我看过周梅森老师这部小说，他是一个很有深度和才华的剧作家，他一直关注现实关注社会民生，非常有社会使命感，他是一个入世的作者。
他在写这部小说、剧本时，已经做了大量的调研和素材整理，其中也积累和沉淀了他的一些思考。我们在和周老师沟通剧本的时候也聊过，这个故事里有很多国内重工企业的故事和经历。在很长一段时间里，我就是翻来覆去熟读剧本，一次次和编剧导演沟通：为什么要塑造这个人物？想在这个人物身上表达什么样的价值观世界观？这个人物的功能是什么？他的梦想他的追求是什么……我要去了解这些。
当我把剧本吃透后，再去看相关的资料。周梅森老师给我们推荐了几本书，关于经济体制，关于国企改革之路等等。作为演员，我们每个行业的人都要演。但又不可能做到对每个行业都了解。那当你要演某个行业的人物时，就要下功夫，接触这个行业的人，看一些相关的书和资料，目的是为了理解杨柳这样的企业家平时的生活和工作，让我们从外到内的去接近人物，让我们的表演更加自然，让我们的台词更加自如。这样才能在现场有好的发挥。演律师，就要熟读法律。演军人，就要熟练战术动作。这样人物才能鲜活。
周梅森老师在剧本里构建了一个非常扎实的框架，主线就是三个人：孙和平、杨柳、刘必定。这三个人其实是代表了改革开放之后，经济领域三种不同类型的企业家。比如孙和平，走的是混合制的发展之路，比较大胆有魄力，披荆斩棘趟出了一条有发展有前途的中国特色的国企改革之路。
杨柳，他是体制内的企业家，他同样有抱负，但是又受到很多条条框框的局限和限制。
刘必定是代表民营企业家，也有他个人的抱负，但是过于追求个人利益的最大化，结果触犯了法律走了弯路。
这部剧为什么叫《大博弈》？其实讲的是“汉大三杰”兄弟三人在追求各自梦想之中的较量，他们在生活中是朋友，在商场上又是对手，当面对国外的资本时，又能把国家和民族的利益放在前面，团结一起，最终让中国制造屹立在世界重工制造之林。
演戏，是我消磨时间的方式
我不是科班出身，在当演员之前也干了一些其他的工作，30岁才出道，成了一名演员。
演了这么多年的戏，我还是保持着热爱，如果没有这份热爱，可能我就干别的事儿了。演戏对我来讲，是我非常愿意做的事情，我非常享受表演的快乐，在表演的过程中，你可以释放很多生活中没法释放的情绪。
因为生活对我而言很平淡，我们只有在剧中才会体验那种极致的大悲大喜，生死离别。
这些年来，演了很多角色，也有很多观众通过不同的角色认识我。但对于我来说，演完一个角色，就脱离出来了。拍完一部戏，这段经历也就过去了，我不回首也不留恋过去。
无论是**、电视剧，都是让人来消磨时间的，就是娱乐，只是为了让枯燥的生活不那么枯燥。就好像我们平时看京剧、看戏曲、看相声、听音乐会，看**刷剧……就是消磨时间的一个方式。我没有觉得有什么特别的意义，我关注的是我当下的生活。
我是一名演员，这只是我的职业，表演是我的爱好。目前，我对演戏还有兴趣，比如有一天我没有兴趣了，我就去做别的了。所以，演戏也是我消磨时间的一种方式。我的个性喜欢自由自在的生活，这种个性也只能搞文艺了。
走上演戏这条路纯属意外。
我年轻的时候，没有什么远大抱负，对人生也没有规划，属于被生活推着走。然后无意被生活推进了演艺圈。
进入这个行业之后，我发现我挺喜欢表演，没有让我觉得在给别人打工。我这个人就是这样，是希望自由自在的，也不愿意被人管，我又不愿意管别人。所以注定只能做一个文艺个体户。
做演员也好，画画也好，甚至开个咖啡馆也好，我只能做我自己能掌控的事情，自己说了算。而且我想干就干，不想干我就休息。我不需要任何人给我下一个指标，比如你今年必须要完成多少任务。
所以我很幸运，我没有去干不愿意做的事情，而且还能赚钱，还能养家糊口。至于我的梦想，就是以后回到家乡青岛，在海边有个院子，有一个大大的画室，养些花花草草，画画、晒晒太阳，然后把想读的书慢条斯理的、没有任何压力的读完，在自己胳膊腿都能动的情况下到处走走转转。
当然，要达到这个理想，前提是得实现一点财务自由。我没有那么强烈的野心，什么小目标大目标之类的，只要能够支撑我晚年生活就可以了。所以，现在我还给自己工作排得比较满，就是为了早日能够退休。我现在已经50岁了，应该开始考虑养老问题了。60岁以后我就不想演戏了，不太想到60岁之后还混迹于各种剧组，还吃着盒饭，住着各种酒店，每天早上起来得去化妆……
不在乎戏份多少，在乎角色是否打动人
对于表演，我不太在乎角色戏份的多少，我只在意这个角色是否打动我。
我30岁出道，如今也演了20年的戏。很多人都问，出道那么晚，错过了演员的黄金期，会有遗憾吗？
我其实没有什么遗憾，我从小学绘画，可能学艺术的人都没有特别强烈的名利心。
我做演员的原因，就是喜欢，演员是一个职业，无论是主角也好，配角也好，对我来讲是一样的。
我喜欢一句话“在有限的角色里，放进全部的自己”。这就够了，不在于你演什么，在于你怎么演。
我们这个职业其实不是以片酬、咖位来衡量你的价值。当然，如果说你自己有这样的价值观，那就很遗憾，肯定就会有很多不如意。
我演戏演到今天，主角、配角我都会去演。我不会因为这个角色的戏份少，就掉以轻心，去敷衍。也不会因为这个角色重，就格外去使劲。我更看重的是我在表演时的快乐，我在现场演戏的快乐，这个过程让我很开心。
把自己的戏演好，把自己的事做好，没有必要跟任何人去攀比，坦然接受自己，开开心心每一天。
这些年，更多的观众开始探讨演技了。
演技演技，那肯定有技术的成分。王家卫讲，功夫是什么？功夫就是时间。演戏演的是你对人生的理解，你在镜头前的一秒钟，其实是浓缩了你一生的经历，这些都是演技的底蕴。
有些演员可能年轻，他在表演上比较稚嫩，就在于他没有阅历，没有生活，他对这个事情没有体验。
一个从来没有喝醉过的人，你让他演醉酒，他很难演，演不出来。一个没有失过恋的，没有经过感情痛苦的人，也演不出失恋之后的撕心裂肺。所以生活体验很重要。那我到50岁，基本上该经历的都经历了。
另外，就是对角色的理解。我们在读剧本的时候，在揣摩人物的时候，在寻找人物个性的时候，就是考验你对生活的理解有多深厚。
拍戏吃苦，其实也是正常的事儿。这个角色在戏中需要这样的戏，需要这样的表演，需要这样的情节。那我们就要去演，这也根本不算什么。我从来没觉得吃多少苦，毕竟是在演戏，没有真被关起来，也没有真的被抽鞭子，一切都是假的。
当然，这个过程中演员肯定要遭罪。比如冬天拍戏穿夏天的衣服，有时候40多度还穿着很厚的衣服。但这个没有必要抱怨，因为你的回报高，演员是一个回报很高的职业。这个世界上还有很多人从事更危险更辛苦的工作，却拿着很微薄的收入。
作为演员有什么可抱怨的呢？那还有很多人都想来遭这个罪，还找不到这个途径。我觉得这都是一种幸福，这都是一种体验。
红星新闻记者 邱峻峰
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《大博弈》秦昊被田雨抢了风采，庆余年未了的心愿，如今有望实现
提到影视行业，观众都会想到这个行业有太多高颜值的演员，俊男靓女这是众所周知的事情，不过总有例外，有一些演员虽然没有帅气的颜值，但是总能凭借实力出圈，在热播的电视剧《大博弈》中，就有这样的一个演员。
先来谈谈正在热播的《大博弈》，关于这部电视剧可说的内容太多了。
先来说说这部电视剧的编剧，绝对是业内的顶级大咖，他就是周梅森，他特别擅长商战剧，这些年热播的电视剧有《人民的名义》《突围》，如今《大博弈》同样是出自于周梅森的经典作品，自然是号召力十足。
除了编剧靠谱之外，这部电视剧的演员阵容非常牛，由秦昊、万茜领衔主演，除此之外，剧中还出现了许多老戏骨，比如：杜源、刘琳、谭凯等等。
秦昊万茜在**领域都有着很多精彩的作品，他们的演技在大银幕上，经过了千锤百炼，早就达到了登峰造极的程度，所以由他们二人担任主演，自然是看点十足。
电视剧上线开播后，果然紧凑接地气的剧情，演员们的精湛表演，都让观众看着如痴如醉，可以说继承了《人民的名义》《突围》两部电视剧的优点。
不过在追剧的过程中，许多观众都被剧中的男二号刘必定吸粉了，这个角色由田雨饰演。
一出场，刘必定这个角色的人物形象就非常的立体，十足的暴发户形象，浑身都散发着铜臭味，他每一次行动的目的直截了当，那就是“赚钱”。
剧中有一幕非常的戏剧性，让观众看了对刘必定这个人物的贪财本性，有了更深入的了解，因为他为了赚钱都赚到老婆的生日宴上了。
在老婆生日之际，刘必定特意为老婆准备了生日宴，还请了漂亮的**姐当迎宾，看起来非常的隆重，然而刘必定搞这么声势浩大的目的，其实还是为了谈生意，让人觉得他太贪婪了。
本以为把刘必定当成反派角色来看待了，没有想到随着剧情的深入，发现刘必定这个人还有着多面性。
当刘必定戴着安全帽，站在车间，看到曾经陪伴了自己好久的红星重装，如今到了这种田地，心里还是有一些落寞，从那个片段看出，刘必定贪财不假，但是他也是一个有梦想的企业家。
虽然只是剧中的男二号，但是刘必定这个角色是剧中个性经历最丰富的一个，田雨出色的演技把这个角色的多重性格都诠释得惟妙惟肖，立体感十足。秦昊的表现很优秀，没有想到田雨的表现更完美，抢了男主角的风采。
随着《大博弈》的热播，田雨再次证明了自己，在颜值很重要的影视行业，颜值不占优势的田雨，再次凭借表演的硬实得到了观众的认可。
田雨1999年就出道了，如今已经是23年戏龄的老演员了，过去田雨参演的角色，大多都是男五号以外的角色，是因为他的演技不好吗？
结果显然不是，只是因为颜值不高，没有什么人气知名度，所以只能在各种影视剧中打酱油。
直到2015年田雨参演了**《夏洛特烦恼》，凭借作品中的王老师这个角色走红，从那以后田雨就成了影视剧中的黄金配角，在行业中的地位也发生了变化，从过去的客串或是男五号以外的角色，荣升为黄金男二号。
田雨的经历，用老话来描述非常的恰到，那就是“是金子总会发光的”，这些年田雨参演了许多大火的影视剧，人气越来越高，正因如此才有了机会参演《大博弈》。
不过田雨的演艺生涯仍然有遗憾，虽然演技过硬，但是没有获得过演技类的大奖，就连现象级的《庆余年》，都未能让田雨获得飞天奖、金鹰奖等最佳男配角奖。
如今田雨在《大博弈》中，再次塑造了一个经典的配角，又贡献了教科书般的演技，看来在2023年电视剧的各大颁奖典礼上，田雨有望凭借这个角色圆梦，你看好吗？#电视剧大博弈征文#
错觉的应用：
一、陈列
利用空间错觉，丰富商品陈列，降低经营成本。一位行人路过一家房顶悬挂各种灯具的商店，各式各样的灯具连成一片，璀璨夺目，吸引他不由信步走了进去，看着看着才发现这个商店并不大，只是由于周围全镶上了镜子，从房顶延伸下来，使整个店堂好像增加了一倍的面积，由于镜面的折射和增加景深的作用，使得屋顶上悬挂的灯具也徒然增加了一半，显得丰盛繁多，给人以目不暇接之感。这就是空间错觉在商业中的妙用。在寸土寸金的商场中，如何陈列商品，直接关系到商品的销售效果。如果借鉴以上做法，在商品的陈列中充分利用镜子、灯光之类的手段，不仅能使商品显得丰富多彩，而且能减少陈列商品的数量，降低商品损耗和经营成本。在一些空间较小的区域，利用镜子、灯光等手段使空间显大，不仅能调节消费者的心情，而且也能使销售人员以好的心情为消费者服务，避免由于心情不好而造成主顾间的矛盾冲突。利用时间错觉，调整心态，提高经营绩效。也许你有过“等人”的经历，时间的难熬令人头痛不已，心情也出奇地糟糕。如果你一边等人，一边看书或听音乐等，你就会发现时间过的也挺快的。这是由于你在看书或听音乐时，分散了对时间的注意，实现了对时间由有意注意到无意注意的转移，从而造成了“时间快”的时间错觉。在很多商场里我们都能听到音乐声，但大多数商场却不知道音
乐到底该怎样播放才好。音乐对人的情绪的影响是很大的，乐曲的节奏、音量的大小，都会影响到顾客和营业员的心情。心情好，主顾之间就会避免很多不必要的矛盾和冲突，就会出现很多的商机，就会取得更高的社会效益和经济效益。如果在顾客数量较少时播放一些音量适中、节奏较舒缓的音乐，不仅能使主、顾心情更加舒畅，而且还能放慢顾客行动的节奏，延长在商场的停留时间，增加较多的随机购买几率，也使销售人员的服务更加到位。如果在顾客人数较多时播放一些音量较大、节奏较快的音乐，就会使主、顾的行动节奏随着音乐的节奏而加快，就会提高购买和服务的效率，避免由于人多效率低而引起的心情不好，矛盾冲突增多的情况的出现。
二、餐厅
利用运动错觉，调整服务手段。浙江黄岩市长潭水库大坝的码头附近有一家切糕摊，店老板卖糕时，故意少切一点儿，过秤后见分量不足，切一点添上，再称一下，还是分量不足，又切下一点添上，最终使秤杆尾巴翘得高高的。如果你是一位顾客，亲眼见到这两添三过秤的一切，就会感到确实量足秤实，心中也踏实，对卖糕人很信任。如果卖糕人不这样做，而是切一大块上秤，再一下二下往下切，直到秤足你所要的分量时，你的感觉就会大不一样，眼见被一再切小的糕，总会有一种吃亏的感觉——这就是运动错觉对顾客的影响效果。聪明的卖糕人正是巧妙地利用了顾客的这种极其微妙的心理活动变化，并实实在在地做到了童叟无欺，使糕摊处地利、人和之优而终日生意红火。可见，总是“一刀准”、“一抓准”也不见得就是好事，不见得就是良好服务的标志。
三、价格
利用对比错觉，科学制定商品价格。商品价格是市场中极为敏感的要素，价格学中有两个重要概念：比价和差价。所谓比价就是指不同商品之间价格的对比。有这样一个笑话：有一位农民进城买钟表，买了一个大挂钟后对售货员说：“我买了一个大个儿的，你给我饶（送）一个小个儿的（指手表）吧”！从理论上说，不同商品之间由于成本等方面的原因，其价格往往不具有可比性，但在现实实践中，我们的消费者却常常进行对比：把定价为20元的同一商品放在20元以上的商品中陈列，它就是“低价”商品；放在20元以下的商品中陈列，它就是“高价”商品。可见，所谓比价，其实质就是消费者对商品价格的错觉。所以，充分利用商品比价进行商品陈列，促进商品销售，是营销人员需要好好研究的重要课题。所谓差价就是指相同商品之间价格上的差异。也有一个笑话：一位消费者花了100多元买了一套西服，穿着不合适，就托一位做服装生意的朋友以90多元的价格代为转卖，可怎么都卖不出去。另一位朋友知道了这件事，就出了一个主意：把90多元的价格改为590元出售。结果，西服很快就卖了出去。为什么会这样哪？现代市场营销学研究明，消费品市场上的消费者大多为非专家购买。由于他们大都缺乏商品知识和市场知识，因此，往往通过商品价格来衡量和判断商品质量和价值，所谓“一分钱一分货，”“好货不便宜，便宜没好货”说的就是这个意思。说到价格错觉，还有二种有趣的现象：①奇数定价比偶数定价使消费者觉得便宜。②99元是不到100元的价格，便宜；101元是100多元的价格，贵。——其实只差2元钱。作为消费者，总是希望以最小的支出换取最大的满足，也就是说，两种商品质量相同，功能相当，消费者总是选择价格较低的那种。因此，根据企业目标市场和发展战略，充分利用消费者的价格错觉进行科学合理的定价是十分必要的。
四、销售
利用形重错觉，促进商品销售。一斤棉花和一斤铁哪一个重？棉花重——这就是形重错觉。有这样一个笑话令人深受启发：一位老太太领着孙子去买拖鞋，结果，买了一双“大”拖鞋回来。孩子穿着不合适，挂不住脚，老太太却兴奋地说：大拖鞋与小拖鞋价格一样，当然买大的了，划算——这就是形重错觉产生的销售效果。有些商家把大小（包括体积、重量、尺寸、厚薄等）不一但价格相等的商品放到一起销售，人们就会觉得买大的比买小的合适，这样，商家的“愚蠢”就使消费者“占了便宜”，从而也就促进了商品的销售。
五、品质
利用颜色对比错觉，提高经济效益。日本三叶咖啡店的老板发现不同颜色会使人产生不同的感觉，但选用什么颜色的咖啡杯最好哪？于是他做了一个有趣的实验：邀请了30多人，每人各喝四杯浓度相同的咖啡，但四个咖啡杯分别是红色、咖啡色、**和青色。最后得出结论：几乎所有的人认为使用红色杯子的咖啡调的太浓了；使用咖啡色杯子认为太浓的人数约有三分之二；使用**杯子的感觉是浓度正好；而使用青色的杯子的都觉得太淡了。从此以后，三叶咖啡店一律改用红色杯子盛咖啡，既节约了成本，又使顾客对咖啡质量和口味感到满意。
六、体形
利用几何图形错觉等，提供针对性服务，获得更好服务效果。阿根廷足球队的竖条斑马线队服在世界各国足球队队服中是很有特色的。队员们穿着这样的队服各个显得十分潇洒，身材更令人羡慕不已。横向的线条，把人的目光引向左右，使人的身材显得更丰满；竖向的线条，把人的目光引向上下，使人的身材显得更苗条——这就是高估错觉的效果。因此，在为消费者提供服务时，巧妙利用几何图形错觉，往往能收到极佳的服务效果。如为矮胖的人推荐竖条服装，劝阻其购买横条服饰、较宽的腰带、低领衬衫等商品，以使其显得苗条；为瘦人推荐横条服装，以使其显得丰满。
七、舞台
舞台美术设计是利用人们的视错觉来完成戏剧空间造型的创造。所谓视错觉“是人们在认识事物时，对事物存在状态，所感觉到的客观真实与事物本质的客观真实不相同的知觉形象”。错觉的出现有生理原因，也有心理原因，“光波传到眼睛里，然后把感光元投进视网膜，这些视网膜图像无论是来自二维图形还是来自我们的三维世界，都会在一个曲面上变成半平面形状。因此，视网膜在输入图像时存在着与生俱来的歧义”。当图像中没有足够的信息来消除歧义，错觉就随之产生。最突出的错觉就是视错觉，舞台设计师常利用戏剧布景、服装设计、舞台灯光、演员化妆等方面的视错觉来增强知觉形象的鲜明性。舞台美术设计是视觉语言的表述技法，需建立在研究、利用、诱导视错觉的基础上，才能充分有效地传达艺术家们的创作意图，让观众相信眼前事物形态的真实性。那么，如何将视错觉现象运用于舞台美术设计之中呢笔者从几个方面，结合几十年舞美设计操作实践谈谈自己的认识。在舞台美术设计中恰如其分地运用视错觉现象，就要探索、研究引起视错觉的原因。人们产生视错觉的原因有事物间的对比，人对事物观察时的知觉预测等各种因素，其中对比是引导视错觉的主要因素之一。事物差别所形成的对比现象“是事物相矛盾的元素产生相互干扰，从而使得相矛盾的双方产生强的更强，弱的更弱的反向诱导现象”，造成视错觉的对比主要有两种：
1、形态对比
即将不同形态进行对比时，在视觉形态外部轮廓特征上所展现出的差异，这种差异在视知觉中存在着很多歧义，比如相同的形态放置在不同环境中时，就给人们不同的知觉印象。
首先，当同一形态的事物被形态比它小的事物包围时，就会让人感觉它比实际的要大一些；当它被形态比它大的事物包围时，就会让人感觉它比实际的要小一些。把这种视错觉现象运用于舞台美术设计往往会取得很好的表现效果。上世纪八十年代初，由安康市歌剧团与陕西省歌舞剧院歌剧团联合赴京演出的大型歌剧《飒爽英姿》，讲述了陕南农村女民兵丹英、铁莲子、刘琳为代表的“铁姑娘连”响应党的号召、奔赴战备铁路筑路工地的故事。在“顶天立地”一场戏中，舞台背景设计为百米隧道,排架林立、灯光明亮，表现出“铁姑娘连”战士们在隧道中紧张繁忙的施工场景。为了营造隧道深处出现塌方，丹英临危不惧抱起巨大的支撑木向断裂处顶去的危险情景，我们在布景周围布置了很多小的支撑木，成功地运用了景物与视觉比例关系，使主要角色及道具的形象更为逼真。
其次，事物之间的远近对比也是重要的空间构成因素。在舞台有限的空间里，运用远小近大、远虚近实的特点，塑造戏剧空间的远近关系，充分调动视错觉，同时，分析空间深度所存在的特殊性，这决定了舞台设计人员对舞台美术设计的基本要素处理原则，可用的方法有透视法、重叠法等。透视法本身是画家使客观事物在平面上具有立体感和空间层次感地表现出来的方法，但舞台美术设计者也可以通过多种方法对舞台透视进行充分把握和演绎，在空间有限的舞台上营造出无限的戏剧空间。在安康市歌剧团参加陕西省艺术节演出的歌剧《榆钱儿》、《悠悠三江水》等剧的舞台设计中，笔者曾充分利用视错觉的特性，使用多个墙片，利用现代灯光的变换手法加以处理，达到了“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的秦巴深山密林的意境。同时通过运用近大远小、近实远虚的方法，在舞台上构成了纵深的空间，营造了很好的视觉效果。
重叠法则是基于人眼的错觉，通过布景间的重叠构成舞台的空间。视觉经验告诉我们，两个事物部分重叠时，虽然位于后面的部分被遮挡住，但我们心目中仍然可以联想到它的完整形象。如流行于陕南民间的皮影戏，人物、动物、景物均为单层平面制作，景物造型及演员尺寸比例与实际平台造型，需要运用小而细腻的造型手法，利用人为灯光的铺设使观众通过视觉联想成为完整的艺术形象。造型相同而大小各异的布景，可以通过重叠构成舞台的错觉景深。为“纪念红军长征胜利70周年”演出的《新长征组歌》不仅把舞台的景物重叠,还利用更科学的技法，把舞台表演区进行了多层重叠，将演员的表演区扩展到更多层次，全面展现了红军长征途中不怕艰难险阻，爬雪山、过草地的宏伟壮观场景，利用现代灯光和制景，给观众一个全新的艺术享受。
2、色彩对比
“各种色彩在构图中的面积形状，位置以及色相、纯度、明度等心理刺激的差别构成了色彩之间的对比”，当同一色彩被放置于不同色彩环境中时，可以给人不同的色彩知觉印象。当一种小面积的色彩被另一种大面积色彩包围时，双方的色彩特征更为鲜明，对比更加强烈。大面积色彩与小面积色彩的相互排斥，使得小面积色彩在明亮度、色相纯度、冷暖等方面给人更为强烈的错觉现象。在现代舞台美术设计中广泛利用了这种现象，现代京剧《红灯记》“痛说革命家史”一场戏中的李奶奶和李铁梅、“刑场斗争”中的李玉和以及现代歌剧《江姐》在狱中一场戏中“绣红旗”时的江姐和战友们的形象……都采用了在黑暗的背景中投入亮度较高的小面积红、橙色形成更为强烈的对比，为艺术表演增添了无穷的魅力，对于塑造剧中主人翁形象起到了很重要的作用。
同时，色与光又是一对孪生兄弟，借助于现代灯光和调控手段，我们可以把五颜六色的光投射到舞台的每一个角落，用来创造环境、刻画人物、渲染气氛、解释剧情。人们的视觉习惯也是先注意光和色后注意形态，同样是自然色，在不同的光线映照下会呈现出许多变化来。所以每一种光就会有了冷暖、强弱之分，灯光师把握色彩铺设的合理性，在舞台上组织不同性质、不同层次的视觉信息。在色彩选择时，要以实际生活内容为依据，以剧情、场景设置的需求互补光色，在突出夜景时，蓝色光重于其他色，就要注意合理设置暖色光源，如果为了追求色彩的冷暖关系，而违背实际生活规律，不考虑剧情、场景的需求,随意设置色彩，就会给观众的视觉造成消极错觉。
除了形态及色彩上的对比以外，观众对视知觉的预测也会引起错觉。预测属于心理范畴，因此它所引起的视错觉来源于人们的视觉经验和潜意识。人们凭经验就可以感知对象，有时观众即使没听清楚舞台上的台词也能看懂一出戏，就是因为视觉预测所接受到的内容已“暗示”了观众。暗示的歧义越大，造成的错觉成分越强烈，观众通过各自的视觉经验和潜意识，通过一个剧名、一段音乐、一段台词都会产生无限的遐想和预测。在中国传统戏曲中，文艺先辈们往往运用暗示的手法：四个龙套就可代表千军万马；演员一套马上动作就可表现穿越高山大河；一张桌子就成为高大城墙。我们在工作中应仔细分析观众的预测趋向，充分调动观众这种预测力，营造剧场气氛，让观众参与塑造舞台人物形象的任务。总之，在舞台美术设计的实际工作中，可以巧妙地利用视错觉，在舞台艺术形象的形态和色彩关系中构成既不同于客观事物，又貌似现实生活的空间，同时利用各种舞台表现形式和舞台的变换，使表演区与观众连成一片，这样才能让观众在欣赏戏剧表演时感受到舞台艺术的无穷魅力。
根据著名作家叶兆言小说《花影》改编的电视连续剧《风月·恶之花》于8月8日在上海举行隆重的开机仪式。著名影星黄觉(blog)、胡可(blog)将在剧中出演男女一号“袁小云”和“甄妤” 。
电视连续剧《风月·恶之花》是一部描写发生在中国上世纪二十年代江南小城，由大富商甄家千金妤**为代表的反叛女性，在饱受封建礼教的约束和煎熬中，如何以亲身经历挣脱封建束缚，追求真爱而演绎的抗争和自我解放的动人故事。
由于骄奢*逸的腐朽生活，父亡兄瘫，一夜之间，美貌的妤**成为甄家万贯家财的唯一继承人。她颠覆了以父兄为代表的族人所建立起的甄家封建传统，开始以她的方式来管理整个甄家……该剧所塑造的女性角色将是中国电视荧屏史上开天辟地的人物形象。该剧题材特殊，全景式展现新社会破旧立新、涤荡尘埃，讲述一位出自封建大家庭最后成长为伟大女性的历程。
该剧众星璀璨，汇聚了包括胡可、黄觉、向能(blog)、汤加丽(blog)、岳跃利、韩振华、王海珍(blog)、刘琳等在内的，为广大观众所熟悉的影视红星。同时也得到了参与《卧虎藏龙》的武术指导寇占文、电视剧《春光灿烂猪八戒》系列以及〈〈特警飞龙〉〉的摄影师何俊、电视剧〈〈七剑下天山〉〉的美术师朱允荣、电视剧〈〈萍踪侠影〉〉以及〈〈红粉〉〉的化妆师吴靖、参与**〈〈英雄本色〉〉、〈〈僵尸先生〉〉的灯光黄志明等诚意加盟。
该剧由著名作家、编剧王明皓、海尼、袁利合力精心打造，讲述一个娓娓道来的，荧屏上从未讲过的故事。
著名作家、资深电视人以及已成功完成了《春光灿烂猪八戒》、《福星高照猪八戒》、《喜气洋洋猪八戒》、《吕布与貂蝉》、《武林外史》、《太极宗师》、《新乱世佳人》、《红粉》等近四十部剧集的范小天先生担纲导演。
电视剧《风月·恶之花》将在上海、江苏等地完成全部拍摄，该剧由苏州福纳文化科技股份有限公司以及福纳昆山影视艺术学校荣誉出品。
“风月”无边：从小说、**到电视剧
从小说《花影》到**《风月》，再到电视剧版《风月》，一个民国时期江南小城旧家族里的传奇故事被不断演绎着。
小说《花影》：深宅大院里的风花雪月
叶兆言的小说清冷深幽，让湿漉漉的空气弥漫在整个甄府中，深宅大院的封闭空间不仅压抑着生活在其中的男男女女，也让读者倍感压抑。
甄家父子的纵欲、甄家大**的思春、甄家少奶奶的性渴望，就连甄家的小厮、仆人等都充满着来自生理本能的力比多的强烈冲动，他们不断地被这种人类的原始爱欲一口口吞噬着，一步步深陷在泥潭之中，无法自拔。他们被永远地深锁在旧时代江南小城的这座宅院中，牢笼般的生活让*乱成为他们排解压抑的必然选择。
深宅大院里黑灯瞎火的风花雪月与缠缠绵绵，更暗示了旧时代、旧势力的远去，叶兆言就像在欣赏一道风景一样遥望着那段尘封的往事。
**《风月》：上海滩风月场上的辗转较量
在**《风月》中，导演陈凯歌的高明之处在于没有局限于深宅大院里的男欢女爱，而是淋漓尽致地再现了上世纪20年代上海滩繁华迷乱的风月场。
张国荣(听歌)，一个将自己生命定格在愚人节的忧郁男子，在**《风月》里再度挥霍着他独有的抑郁、疯狂与痴癫，直至精疲力竭。无论是哥哥与深闺女子巩俐的刻骨绝恋，还是他与寂寞贵妇周洁的缠绵悱恻，抑或是与小舞女周迅(听歌)的贴身狂舞，都让人看到了男主角郁忠良畸形扭曲的恋爱心理。
从幽深的古宅辗转到十里洋场的上海滩，郁忠良在风月场上征服了一个又一个的女人，他看似如鱼得水，然而却较量不过自己内心深处的创伤，是悲剧，更是宿命。
杜可风的摄影也给**增色不少，那始终弥散着昏**调的影像风格，那充满着变形扭曲色彩的构图形式，都将主人公复杂多变的内心世界揭示出来。
电视剧版《风月》：风月佳人的成长传奇
电视剧版《风月》主要取材于原小说的前半部分，依据电视剧艺术的特点进行了颠覆性的创新。在保留原小说人物关系的基础上，电视剧版《风月》拉长了时间跨度，从上世纪20年代一直延伸到60年代，以史诗般的宏篇巨制展现了一个出生在封建大家族里，沾满恶习的女孩甄妤惊心动魄的蜕变历程。
其中，抒写了甄妤坎坷的情爱路，抒写了她对生命、对人生的深切感悟，抒写了她在面临大难时体现出来的睿智，更抒写了她对民族、对国家的慷慨胸襟。电视剧版《风月》里，“成长”与“觉醒”成为重要的表达主题。
此外，还对原著中的一些人物进行了大刀阔斧的改造，无论是甄妤张扬的个性，袁小云忧郁偏执的性格，还是查良钟道貌岸然、无恶不作的本性等都成为看点，电视剧版《风月》从人性的深层次角度塑造、挖掘了人物。
“风月”无边，小说的凝重，**的迷离，电视剧的跌宕都让人尽收眼底。
电视包括：
TVB1979年版《楚留香》，主演：郑少秋，赵雅芝，汪明荃，欧阳佩珊，吴孟达，关聪
TVB1984《楚留香之蝙蝠传奇》，主演：苗侨伟，翁美玲，龚慈恩，杨盼盼，任达华， 惠天赐
《楚留香新传-终结传奇》《楚留香新传-无花传奇 》( (1985) 主 演：郑少秋 赵雅芝 米雪 吴孟达 高雄
《楚留香新传-新月传奇 》(1985)郑少秋 楚留香；米雪 苏蓉蓉；高雄 胡铁花；黄慧文 新月；陈美君 李红袖；蒋蓉丽 宋甜儿；向鹏云 焦林；沈海蓉 杜先生；官晶华 樱子； （郑少秋因此片与官晶华结情）
《楚留香新传-兰花传奇》 (1985)演员表: 郑少秋 楚留香；高雄 胡铁花；井莉 苏苏；林秀君 玉夫人；姜厚任 慕容青云；林灵 左飘飘；郭妍妍 水银；李强 刀奴；陈丽华 太阳；
《楚留香新传-鹦鹉传奇》 (1985)演员表: 郑少秋 楚留香；陈玉玫 血奴；李海兴 胡铁花；林秀君 唐玉；梅长芬 李红袖；陆晓煌 宋甜儿；向鹏云 铁恨；涂台凤 宋别离；刘筱萍 王 妃；
《楚留香新传-影子传奇》 (1985)演员表: 郑少秋 楚留香；邱淑宜 沈无心；李海兴 胡铁花；邓美芳 连芙蓉；梅长芬 李红袖；陆晓煌 宋甜儿；关洪 老扫把；涂台凤 余可人；李强 钟魁；华伦 袁文秀；程鹏 岳无双；刘琳 无不知；黄允材 南宫灵；
《香帅传奇》（1995），主演：郑少秋，杨丽菁
2003《新楚留香》，主演：任贤齐 ，郑伊健 ，张卫健， 陈晓东 ，林心如， 袁咏仪，黎姿 ，万绮雯
**包括：
楚留香 (1977)：导 演：楚原 演员表: 荘莉 宋甜儿；刘惠玲 李红袖；田青 南宫灵；陈思佳 苏蓉蓉；岳华 无花；凌云 一点红；苗可秀 南宫燕；谷峰 冷秋魂；徐少强 宋刚；井淼 孙学圃；燕南希 秋灵素；詹森 酒店掌柜；顾冠忠 风半天；贝蒂 阴姬公主；狄龙 楚留香
下载地址：http://libverycdcom/2006/05/21/0000103680html（电骡下载）
楚留香之蝙蝠传奇（1978）导演：楚原 主演：狄龙；凌云；刘永；井莉；尔冬升；余安安
下载地址：http://libverycdcom/2005/07/01/0000055639html（电骡下载）
笑侠楚留香 (1993)：导 演：王晶 演员表: 郭富城；邱淑贞；叶蕴仪；袁咏仪；刘小慧；张敏；黄韵诗；温兆伦；袁洁莹；李丽珍；刘子蔚；
楚留香后传之西门无恨 ：导 演：孟飞 主演：孟飞
评论：楚留香大结局 （只是评论电视版本，评论资料来源：http://wwwcnmdbcom/title/10753/trivia）
最失望的一部：1983年香港拍摄《楚留香大结局》
最糟糕的一部：1983年香港拍摄《楚留香大结局》
最扫兴的一部：1983年香港拍摄《楚留香大结局》
最失败的一部：1983年香港拍摄《楚留香大结局》
最好色的一部：1983年香港拍摄《楚留香大结局》
《楚留香》系列之最
最早的一部：1979年香港拍摄《楚留香》
最晚的一部：1995年台湾拍摄《香帅传奇》
最现实的一部：1979年香港拍摄《楚留香》
最经典的一部：1979年香港拍摄《楚留香》
最浪漫的一部：1995年台湾拍摄《香帅传奇》
最漂亮的一部：1995年台湾拍摄《香帅传奇》
最豪华的一部：1995年台湾拍摄《香帅传奇》
最风情的一部：1995年台湾拍摄《香帅传奇》
最惊心的一部：1979年香港拍摄《楚留香》
最揪心的一部：1979年香港拍摄《楚留香》
最寒酸的一部：1985年台湾拍摄《楚留香新传》之《新月传奇》
最失望的一部：1983年香港拍摄《楚留香大结局》
最糟糕的一部：1983年香港拍摄《楚留香大结局》
最扫兴的一部：1983年香港拍摄《楚留香大结局》
最失败的一部：1983年香港拍摄《楚留香大结局》
最好色的一部：1983年香港拍摄《楚留香大结局》
最具影响力的一部：1979年香港拍摄《楚留香》，对《射雕英雄传》、《上海滩》拍摄创作风格影响巨大。
最佳摄影奖：1995年台湾拍摄《香帅传奇》
最差摄影奖：1985年台湾拍摄《楚留香新传》之《新月传奇》
最佳特技奖：1995年台湾拍摄《香帅传奇》
最差化妆奖：1985年台湾拍摄《楚留香新传》
最佳服装奖：1995年台湾拍摄《香帅传奇》
最差服装奖：1985年台湾拍摄《楚留香新传》
最佳改编奖：1995年台湾拍摄《香帅传奇》，添加了姬冰雁、舍利子、葵花宝典、日月神教等情节。
最佳导演奖：1979年香港拍摄《楚留香》之编导组，1995年台湾拍摄《香帅传奇》之范秀明。
最差导演奖：1983年香港拍摄《楚留香大结局》、1985年台湾拍摄《楚留香新传》之《新月传奇》 导演张鹏翼。
最佳作词奖：1985年台湾拍摄《楚留香新传》之主题曲《笑傲江湖》，1995年台湾拍摄《香帅传奇》之结束曲《新水调歌头》。
最佳作曲奖：1985年台湾拍摄《楚留香新传》之谭健常，1995年台湾拍摄《香帅传奇》之左宏元。
最佳音乐主题曲：1995年台湾拍摄《香帅传奇》之《天大地大》
最佳音乐结束曲：1995年台湾拍摄《香帅传奇》之《新水调歌头》
最佳音乐插曲：1979年香港拍摄《楚留香》
最佳音乐优秀奖：1985年台湾拍摄《楚留香新传》之主题曲《笑傲江湖》
最佳男歌手：1985年台湾拍摄《楚留香新传》之费玉清
最佳女歌手：1995年台湾拍摄《香帅传奇》之中国叶凡
最佳胡铁花扮演奖：台湾沈孟生、高雄。
最佳女主角扮演奖：香港汪明荃、赵雅芝，台湾杨丽菁，夏光丽、邱淑宜。
最佳女配角扮演奖：1995年台湾拍摄《香帅传奇》之练霓裳扮演者孟庭丽
最差女配角扮演奖：1983年香港拍摄《楚留香大结局》之李红袖、宋甜儿。
最佳男配角扮演奖：1995年台湾拍摄《香帅传奇》之昭明太子扮演者香港黄建新
最危险的男人：慕容青城、无花。
最危险的女人：石观音、林还玉。
最佳特写定格：《楚留香新传》之《兰花传奇》，楚留香在海岸高处怒视敌人。
强大的阵容：1979年香港拍摄《楚留香》，众多巨星加盟，群星璀璨，美不胜收
很高兴能为大家解答这个问题，让我们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
以下我为大家分享，我个人对这个问题的看法与想法，希望我的分享能给大家带来帮助，也希望大家能够喜欢我的分享。
我很喜欢看《父母爱情》，不要说三遍，五遍八遍都能看下去，虽然《我的父亲母亲》和《金婚》也都是同题材父母戏，我也都很喜欢，但相比之下，我更爱看《父母爱情》，几乎一点点也不愿意快进。
梅婷一直觉得她的眼睛不漂亮，在《不要和陌生说话》中就是悲苦地隐忍和哭，没什么演技，可是看到安杰，一个真实的小资女人的一生让人佩服。还有郭涛的江德福，御妻有方，憨憨的为了真爱奋不顾身的低水平却高水准的精品男人，我都要爱上他了。另外，此剧集结了一大批金牌老演技配角，让人看得欲罢不能，扮演江德华的刘琳，还有刘天池，刘敏涛， 时尚 女变乡土气息，张延的小资落魄女子，王菁华的嫂嫂小家子气，刘奕君，任帅，杨立新，王广泉，郭广平，都是演技一流的金牌男配角，第一次见识了张龄心，虽然她的演技有点夸张，但让人印象深刻，《琅琊榜》里的演技才渐深沉，不错的后起之秀。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐， 健康 生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
对我来说，每个时期最好看的剧都是不同的，有些今天看已经成了雷剧，但也有一些直到今天我依然觉得非常非常好看的剧。
从小到大我是一个非常迷恋古装剧和武侠剧的人，曾经市面上火过的我几乎全都看过。《少年张三丰》、《萧十一郎》、《水月洞天》、《雪花女神龙》，当年《少年张三丰》热播，里面云集了张卫健、李冰冰、苏有朋、李小璐、胡静、严宽、王艳等，为了晚上如愿看到，白天课间我是从来不出去玩的，因为要写发的卷子和作业，这样才能在八点前完成作业准时看剧……
第一，这个时期觉得最好看的是《武林外史》，黄海冰扮演的沈浪潇洒恣意，他穿林渡水拈花一笑的一幕一直让我觉得这是武侠中最好看的一个镜头。而快活王、酒气财色四使、熊猫、王怜花等等众多侠士组成的武侠世界也非常地错综复杂，跟今天全然只讲爱情的古装差别真的很大，可惜的是这是当年电视上唯一没看完的一部剧，也因此一直成了遗憾，直到上了高中才在电脑上又看到，由于画质和年龄的改变已经没有了当年的感觉。
第二，就是金庸小说改编的剧，我觉得最好看的是TVB拍的几个版本，黄日华的《天龙八部》、吕颂贤的《笑傲江湖》、古天乐和李若彤的《神雕侠侣》、吴启华和黎姿的《倚天屠龙记》，台湾版往往感情线写的太多充满了浓浓的偶像剧气质，而大陆版往往都是场景美轮美奂，但是主角不尽如人意。
以上就是我认为最经典的电视剧，推荐给大家，希望对大家有帮助。
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我认为我看过的最经典的国产电视剧非台版的《恶作剧之吻》莫属。看了好几遍，但里面的情节、画面总是忘不掉。
剧中由林依晨饰演的袁湘琴从国中就开始喜欢由郑元畅饰演的江直树，但是有着天才光环的江直树不仅毒舌，还很狠心。在面对湘琴的一系列的追求之下，直树冷言冷语，完全不顾湘琴的感受，直言拒绝湘琴的追求。湘琴不仅要接受直树的冷言拒绝，还要面对旁观者的冷嘲热讽。但是强大的意志力让湘琴追到了直树，并和直树结了婚。
为了可以站在直树身边帮助直树，成为直树的得力助手，什么都不会的她不断努力，不断尝试，最终成为了一名护士。
我喜欢剧中袁湘琴的毅力，像极了生活中的我们，为了帮助我们爱的人，拼命努力，让自己的能力不断提升。
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经久不衰的万世之作，被后人尊敬地称其为“经典”。
经典它具有一定的 典范性和权威性 ，不管是在何时代，它都能经得住时间的考验，顺应该时代的“ 需求 ”。
对于个人而言，只要是能够感动到自己，并深藏在心底经过一段时间的考验依旧被自己所认可的也可称之为“经典”
从古至今单指影视行业来讲，能称之为“经典”的作品很多很多，如 《当幸福来敲门》、《贫民窟的百万富翁》、《肖申克的救赎》 等等它们每一部都很优秀，而且就算 历经了很长时间的洗礼如今依旧被人们所“认同 ”，但可能是因为人、思想的不同，每个人对其“经典”的定义也会不同，讲起在我心中那部最经典的作品是什么的时候，我的脑海里只有一部**—— 《阿甘正传》
为什么要这样讲呢？ 说实话现在的我的还讲不清楚（如果是它带给我的启发很多？这个理由还不足以说服我自己） 虽然很多的作品都像《阿甘》一样带给我诸多的“感触”，甚至有些更胜于它，但是好像它们依旧都替代不了《阿甘》在我心的“经典”地位，这种感觉我至今也说不清道不明， 目前我给自己最合理的解释是“ 我可能在对的时间里遇到了对的它 ”
第一次看阿甘正传的时候是在高二，那时的我由于基础不好导致成绩很差，整天在班里过浑浑噩噩（自我放弃），都不知道自己整天坐在班里要干嘛，上课除了睡觉就是玩手机（坐在后排，基本上属于被老师放弃的那种），一次偶然的机会我在找**时看到了《阿甘正传》（它的评分很高），可是我没看多长时间就不看了，原因很简单——觉得无聊。
之后我考上专科经受一系列“故事”的我又将其找出完完整整地看了一遍 ，（可能是由于心性的变化）这次观看真是使我感触很深，我首先后悔高中时的我为什么没有将这部影片耐心的看完，其次我真的很佩服阿甘，与他相比我看到自身的很多不足。
虽说阿甘的智商只有75,但是 我从他的身上,我看到我们这些“正常人”都很少具备的 希望、守信、纯真等等 这些 人性中最为熠熠生辉,优秀可贵的品质 ,看到了 他那对生命的执着,对生活的希望,对信念的坚定 从而导致他 “平凡的生命” 走出了 “不平凡的一生”。
相比于阿甘事事的“脚踏实地”之外片头和片尾的那片“ 随风飘荡 ”的羽毛给我的印象最是深刻，因为 看的我很是嘲讽。
阿甘的一生都在“奔跑”他从未“间断”而我~~
很多的时候 我好像就如同那片“随风飘荡”的羽毛一样"随波追流 ”，我 没有 “ 自主地思想 ” 没有 “ 前行的方向 ”就如同我高中时期一样 每天“浑浑噩噩 ”的虚度着光阴。
虽说我与阿甘之间有个很大的差距，但是如今我怀着深深的反省之心，一步一步地向着阿甘靠近，我渴望成为像阿甘一样的男人，我不是想像他一样有钱或者成功， 我只是希望自己能像阿甘一样，回顾往事时，对“昨天发生的一切”而无悔！
看过不少电视剧，下面我就给大家分享一下我认为最经典的那些电视剧。
第一，《琅琊榜》。从剧情上来说是非常紧凑的，作为一部权谋剧，没有拖沓，情节流畅，节奏很快，观剧的感觉很好，从服装化妆道具来说，《琅琊榜》是一部非常精致的古装剧，可以看到工作人员的用心。其次就是各位主演的演技在线，刻画的人物非常饱满和深刻。
第二，当然是《还珠格格》，每个年龄阶段，从不同角度看，会发现很多事情。小时候，特别讨厌容嬷嬷，她经常伤害紫薇；长大后，才发现黑白并不是绝对的，容嬷嬷在皇后病逝的那一刻选择陪同。
第三，《大秦帝国》系列，真的拍的很好，每一部都拍的极其用心，不管是导演还是里面的演员，都非常敬业，经费有限，但是他们丝毫没有因此而降低标准，慢慢打磨自己的作品，像是对待自己最好的玉石。剧本好，演员的演绎更好，我看的真的很有感觉，多少次都湿了眼眶！
以上就是我认为最经典的电视剧，推荐给大家观看。
我看过最多次的就是《亮剑》想必所有看过《亮剑》的战友们都不会忘记这一段镜头：
李云龙骑兵连的连长孙德胜和他的战友们！当最后全队骑兵全部牺牲，孙德胜连长倒在地上时，我的内心无比沉寂。是的，一个人醉悲痛的情绪不是哀嚎，不是痛彻心扉的哀痛！是被掐着嗓子、如鲠在喉一般的无法说出话的沉寂！那是怀着无比敬畏和自我压迫感的沉寂！是情绪找不到出口无法宣泄的情绪！
山河破碎叹天昏，
夜半枪声撼鬼门。
骑展马嘶惊日月，
龙腾虎跃震乾坤。
这是属于军人的荣耀，属于中国人的荣耀
对于军人来说，只有胜利和失败
在生与死的抉择中，光荣牺牲永远是不二选择
是责任、是使命、是保家卫国、是不退一步
“不畏强敌，勇于献身！”
这，就是我们中国的军人！这，就是我们中国军人的军魂！
首推《我的团长我的团》这部抗日题材电视剧。
认识这部电视剧是在高中时代，在课堂上老师播放的片段，龙文章那句：“命都不要，就要安逸”，现在还记忆犹新，也正是那一个片段的邂逅，从此喜欢上了这部电视剧。
这部剧改编自兰晓龙的同名小说，主要讲述了1942年期间中国各地军民联合抗击日本侵略者、承受战争苦难的故事。
整部剧分成五个部分。
第一部分主要讲述滇缅边境小镇禅达，一群来自五湖四海、不同出身不同身份甚至是不同政见的国军溃兵和百姓，因为种种命运际遇的原因而相会于此，发生在他们生活中的故事，孟烦了、郝兽医、不辣、阿译长官、迷龙、小豆饼、要麻、蛇屁股、康丫；战争的苦难和身体的伤病让他们过着绝望的日子，他们互相厌憎又相依为命，不饿死不病死成为他们每天生存的最高目标。为了生存，他们在虞啸卿的感染下，组成了一支小分队，踏上滇缅战争的征途。
第二部分讲述在缅甸战场上战争因溃败发生的一系列事，这一部分中，龙文章出现了，那一句：“岂曰无衣，与子同袍”，激励了战场上的每一个人，这群人也将他们的信任交给了这位川军团团长，并在龙文章的带领下，逃回到禅达。
第三部分发生在与日军在怒江两岸的对峙，双方的骂战可谓是为这部剧添加了些许喜剧元素，在这一段中，他们邂逅了一个有红色倾向的学生，龙文章和他相见恨晚，在理想与灵魂的辩论中面红耳赤…最后龙文章意味深长地说：我们太老，他们太年轻。
第四部分主要讲述孟烦了的故事，孟烦了在经历了当逃兵之后，由龙文章带领，寻找双亲，并与红色革命军相遇，并肩作战。
最后一部分讲述南天门与日军的对决，虞啸卿想拿下南天门，却不想日本人一年多来日军已经把整座山改造成了庞大的堡垒，难以攻下，虞师想要进攻，却被龙文章制止，龙文章四处搜集证据，绘制工事图，想要劝服虞啸卿，却不想找到了攻下南天门的方法，这个方法可谓惨绝人寰，但是却也是唯一办法，最终，在几乎牺牲整个炮兵团的代价下，众人拿下了南天门。
区别于其他抗日电视剧的题材，这是一部讲溃败的故事，有很多人喜欢这部电视剧，表示这部电视剧最大的特点：真实！没有那么多的革命精神，他们也有自私、狭隘、贪婪有甚至无能的时候，也正是他们所具备的这些特点，成就了这部电视剧。也有网友表示，喜欢这部剧是因为这部剧中提到了一段几乎所有的中国人都快要忘记的 历史 ，这段 历史 作为一个中国人来说是绝不应该忘记的！
我认为最经典的的一部电视剧就是《情深深雨蒙蒙》。这是琼瑶很经典的一部剧。
这部电视剧几乎是每个人都看过的，这部剧的感情线很明了，每个人的性格都很鲜明，主要是几个演员那时候都比较得出名，大家都很喜欢，剧情也很吸引人。
这部剧也是一个青春的回忆，现在再拿出来看也是不过时的。
以上就是我的分享 ，希望对大家有帮助。
最喜欢的电视剧有很多，我一般都比较喜欢古装剧，《雍正王朝》《康熙王朝》《汉武大帝》《三国》《新三国》《西游记》
**我比较喜欢第五代导演们的作品，
陈凯歌，《霸王别姬》《荆轲刺秦王》
张艺谋，《黄土地》《红高粱》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《摇啊摇摇到外婆桥》《一个不能少》
田壮壮，《盗马贼》《九月》
顾长卫《孩子王》《阳光灿烂的日子》
冯小刚《甲方乙方》《大腕》《天下无贼》《非诚勿扰》《唐山大地震》《老炮儿》《芳华》《英雄》
说了这么多我觉得最好的还是电视剧《汉武大帝》**《英雄》
囧人的幸福生活剧情分集介绍：
第1集
二十七岁的马小东刚要出门准备去上班时碰见女友范欣回到家中，他告诉范欣晚上七点钟去她最喜欢的西餐厅吃饭。易晓曦要去拍结婚照了，她的小姨给她化妆时化的太浓了。
第2集
范欣看到那一百万的支票后被李泉所吸引。范欣回家时看到马小东做了一桌菜在等着她，她喝汤时称自己担心那房子，范欣向马小东要走了30万元。
第3集
梁美丽在机场和金仁杰偶遇，结果被他称为大姐，这让她很生气。梁诚实将这种情况全部说给马小东听，他开门时看到姐姐梁美丽回到家中。
第4集
马小东拿着刀要和诚实同归于尽，结果诚实的姐姐美丽开门而入，小东受惊，刀子飞出去将诚实的脚给割伤了。美丽责备马小东，让他想想他现在应该做什么，不应该做什么。
第5集
仕杰去找韩教授，在学校后墙看到晓曦正用喷枪在墙上作画，很好奇就停下车过来欣赏。晓曦一脚踏空，从扶梯上掉下来，仕杰将她抱住。韩教授过来，看到晓曦有绘画天分，让晓曦过来听他讲课。
第6集
当小东和美丽来到约定的地点，美丽看到朱玲玲的未婚夫，大惊将脚崴了。朱玲玲提议要将婚礼办的奢华、有品位。美丽提议要有白色调，朱玲玲却要求紫色或粉色，小东插嘴说在中国粉色婚礼一般是二婚。
第7集
朱玲玲带着美丽商量婚礼的事，朱玲玲的闺蜜相互炫耀自己的奢饰品，美丽嘲笑她们像古代深宫大院的女人整天无所事事，只知三从四德生孩子，没有理想事业真是可悲。
第8集
美丽的爸妈造早晨去跑步，美丽的爸爸因为偷吃了两颗枣卡着了，林医生帮了美丽爸爸。美丽的妈妈想撮合美丽和林医生，被美丽拒绝。
第9集
美丽不再管小东负气而走，晓曦看到小东这个样子很难过，过来安慰小东，小东抱着晓曦诉说自己的苦水。小东父亲给小东打电话，说教育局集资建校舍，家里没亲了，先让小东寄回五万块钱，小东支支吾吾搪塞过去。
第10集
原来，31年前梁妈曾和马爸相恋，后梁妈知青返城，两人就地分手，如今再次相遇，马爸答应梁妈保守秘密。梁妈一心想要把马家三口劝回老家去，还带领马妈去找范欣讨钱，后无功而返。
第11集
梁妈千方百计地逼马家人离开城市，弄巧成拙，美丽和马家人的关系反而愈加亲近。为让父母早日搬出地下室，小东盲目地争取一切能赚钱的机会。
第12集
善良的晓曦腾出间空房租给马家三口，而晓曦小姨刘琳则因对易家将要拆迁的房子有非分企图，一心要赶走马家人。金仕杰决定自己闯荡社会，机缘巧合的入职美丽的公司，化名金斗，做了美丽的新男秘书，在实际工作中常常让美丽着急生气。
第13集
金斗在公司以抓住了美丽出丑的把柄为要挟，并表示自己昨晚帮助了美丽，要美丽好好照顾自己。另外，还要求美丽昨晚住宿酒店的费用和洗衣费用进行报销。
第14集
为了凑齐两万块钱的住院费，小东的爸爸想去抽血，被小东拒绝，小东来找美丽，说想卖肾，卖血，被美丽一顿大骂，并拉着小东来到医院，替小东的妈妈垫交了医疗费。方鸿想带着美丽去见客户，美丽以未来的婆婆生病为由拒绝。
第15集
美丽一回家，发现自己的妈妈请了四个媒婆，美丽说自己还不想结婚，更不想相亲。但美丽的妈妈以吃安眠药威胁，美丽只好答应相亲，但只相三次。
第16集
诚实由仕杰牵线搭桥，给网上游戏做内侧，也能赚钱并向美丽夸奖仕杰真人不露相。方鸿来到美丽家给美丽的母亲过生日，并带来了贵重的生日礼物，美丽不接受方鸿的生日礼物，并说不欢迎方鸿来到自己家，美丽的妈妈建议方鸿带美丽看**，美丽拒绝。
第17集
美丽的爸爸气得要命，接过晓曦的爸爸手中的酒壶就喝，结果呛着了。美丽的爸爸装病，被美丽看穿，美丽带着小东走了。美丽让诚实偷家里的户口本，他们去民政局领结婚证，信息都刚填完，结果美丽的爸爸妈妈跑来，夺过信息，阻止他们。
第18集
晓曦的小姨诉苦，原来已离婚的姨夫又来要钱，小姨不给，他就打小姨，并要夺宝贝的抚养权。美丽约了诚实、小东，诚实开玩笑说他们三个人的关系很微妙，小东和美丽是同父异母的姐弟，美丽和诚实是同母异父的姐弟，诚实和小东又是同学，所以他们三个人是“三同”。
第19集
晓曦的爸爸找仕杰谈话，说晓曦就是太老实了，但是晓曦很优秀，上得了厅堂，下得了厨房。仕杰说他和晓曦只是普通朋友，并不是男女朋友，而且自己已经有女朋友了。
第20集
韩夏来找晓曦和小东算账，说他们破坏了自己的生日派对，并说他们的寒酸样当自己的陪衬都不配，要不是她，晓曦也进不了美院，他们俩也进不了公司。
第21集
小东爸和美丽爸两人商量好了事情，约了美丽和小东出来，并且还特意做好了饭菜，表示两人要联手做快餐。美丽听后就为父亲感觉心疼起来。美丽爸解释这都是为了帮助小东，并且也希望将来能够发展成为连锁店。
第22集
韩夏晚上在跟朋友们一起喝酒的时候，朋友们就谈及了晓曦和小东，认为二人是故意想要踩韩夏。韩夏也在这里发泄着自己的哀怨。韩莉知道韩夏在这里后，就要拉韩夏回去。
第23集
晓曦的表妹在路边吃着棒棒糖，这时，一个男人经过，就想要拐走晓曦表妹，晓曦表妹赶紧大声喊人。型号这时，小东爸经过，男人赶紧走了。
第24集
韩夏提着礼物来看望小东爸，小东爸认为像韩夏这样娇滴滴的女儿不适合做媳妇，要小东的给要找那些善良的、贤惠的像晓曦一样的女孩。韩夏不断的想要跟小东亲昵，可是小东直接的拒绝韩夏了。
第25集
晓曦姨妈见小东爸卖饭挺累并且挺挣钱，就找了小东爸，表示想要给他打工，帮忙卖饭挣钱。小东爸因为利薄不想答应，可是见晓曦姨妈那么可怜，就答应了。
第26集
小东和晓曦看到晓曦的小姨刘琳和小东的爸爸很亲密，觉着很奇怪，小东提出以后他来帮着卖盒饭，小东的爸爸不让他来卖，让他好好跟仕杰一起创业，小东又提出让妈妈来帮他，小东的爸爸也拒绝，小东有点怀疑爸爸和刘琳的关系。
第27集
小东向晓曦表白，晓曦问小东为什么不早表白，小东说自己一无所有，没有勇气。小东问晓曦愿不愿意跟他交往，晓曦说愿意。
第28集
刘真对韩夏对她大呼小叫不满，以陪自己的男朋友为借口不再陪韩夏，韩夏没有朋友，于是给大侠客打电话，说如果不立马出现，她会把他的号给删掉，诚实打扮一新来见韩夏，韩夏大为吃惊。
第29集
晓曦觉着马伯伯不是那样的人，他和小姨的事肯定是误会，晓曦让小东要相信自己的爸爸，小东说他听美丽姐说过男人都经不住诱惑，晓曦问小东他经得住诱惑吗？假如现在有一个更优秀的女孩出现，小东是不是就不要她了，小东说自己不一样，这辈子就爱晓曦一个。
第30集
“马梁小厨”正式开业了，金斗来贺喜，美丽的妈妈对金斗表示不满，说在家里蹭吃还不够，还来这儿蹭吃，金斗说恐怕自己还要蹭吃相当长一段时间，因为他正准备做她家的女婿。
第31集
范欣将三十万块钱的银行卡和一封信放在老马的病床旁，范欣在信上说自己为了贪慕虚荣错过了自己爱情，她希望小东能够幸福，她就要离开这座城市。
第32集
仕杰说以后网络工作室就交给小东了，他们为工作室取名为“囧人工作室”。囧人工作室正式成立，马家、梁家、易家一起照全家福。
北京**学院校徽北京**学院以其优良的教学传统，以及师资力量雄厚，系科专业齐全，教学设备完善，教学秩序。
多年来，北京**学院以其骄人的业绩校园风光(16张)，现而今影视圈的大哥大例如：王志文，唐国强，张丰毅，张铁林等，都毕业于北影。辉煌的历史，在中国和世界上享有盛誉，吸引了一大批决心献身于**事业的海内外学子。 北京**学院还有一支具有很高学术水准的教师队伍，形成了一个面向21世纪的、以培养高水平的现代影视综合性人才为目标的**教育格局。
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历史沿革
北京**学院
北京**学院创建于1950年。前身是中央**局表演艺术研究所（**学校）。
1956年经国务院更名为北京**学院，至今已有61年的历史。
学院自1956年开始招收本科生，同时，继续为新中国**事业发展的需要培养在职专业干部。1956年—1965年，学院为中国**事业输送了1300余名，这些在建院初期和60年代培养的毕业生，成为了新中国**事业的专业骨干，70年代以来一直活跃在中国影视艺术创作的重要岗位。
1966年----1977年，学院的**教育完全陷于瘫痪，1973年江青等人把文化部所属在京的艺术院校合并为中央五七艺术大学，北京**学院被改为中央五七艺术大学**学校。“文革”结束“四人帮”被粉碎后，1977年经国务院批准又恢复了原建制的北京**学院。
1978年，学院恢复了本科生招生，该届学生在1982年成为北京**学院首批被授予学士学位的毕业生，在这以后的22年所培养的各个专业的众多学生，成为了中国乃至世界著名的**人，为中国**在世界的影响做出了重要的贡献。
该院自1984年开始招收攻读硕士学位研究生；2003年被国务院学位委员会批准为博士学位授予单位，从2004年开始招收博士研究生。
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学术水平
北京**学院北京**学院以其**学学科（研究方向）专业设置全面，课程体系充实而著称。是目前我国唯一的教学硬件设备齐备，教学师资经验丰富，科学研究力量雄厚，课程、教学质量优良、学术理论研究水平一流的、规模最大的一所培养**艺术创作、理论、技术、管理高级专门人才的国内著名**高等艺术院校。
在全世界100多所**技术、艺术高等院校中，北京**学院的校园建设、办学规模、学科方向、师资力量、课程设置、教学设备、艺术创作、人才质量、教学水平、教学管理、理论研究成果均属前列。是目前中国高等艺术教育中最具特色的院校，是亚洲规模最大、世界著名的**艺术高等学府。
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专业特色
北京**学院北京**学院**教育、教学的特点是：**专业人才培养模式以制作专业为主体；兼顾历史、理论、批评的研究、艺术创作与科研。不断地加强**学学科建设、全面地充实和提高教学质量、建立一只学术水平精湛的师资队伍、建构和形成有效、独特的**艺术教学方式和办学特色，是学院一直为之努力奋斗的目标。
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学科建设
北京**学院2003年我院终于成功申请博士学位授予单位，设立了**学博士点，并且新增了“美术学”和“广播电视艺术学”两个硕士点
北京**学院现有教学单位8个系，6个分院及研究生部和基础部，共计16个教学实施部门。按国家教育部高等学校专业目录编制，共有11个专业：
文学系：戏剧影视文学专业。（**剧作、**理论、**批评）
导演系：导演专业。（故事片、纪录片、剪辑）
摄影系：摄影专业；（故事片摄影、纪录片摄影、科教片摄影、影视照明、）
美术系：戏剧影视美术设计专业，广告学专业。（影视美术设计、影视美术、影视广告、新媒体艺术、现代绘画、虚拟空间、人物造型、镜头画面设计、影视化妆）
录音系：录音专业。（录音艺术、音乐录音）
管理系：公共事业管理专业；（影视制片、发行放映、文化经济人）
**学系：（**研究所）戏剧影视文学专业。（**理论、**批评、影视创作学）同时，负责学院的学报出版，学院信息中心的工作和学院网络的工作。
影视技术系：（数字媒体技术研究所）（影像工程、数字影视技术、新媒体技术、网络游戏）
表演学院：表演专业。（表演、配音）
摄影学院：摄影专业。（摄影）
动画学院：动画专业。（动画、动漫画设计、计算机图形图像，三维电脑动画）
继续教育学院：表演专业：（影视表演、节目主持人、影视模特）；戏剧影视文学专业：（剧作）；导演专业：（影视导演、影视节目制作、编导、）；摄影专业：（电视摄像、摄影）；戏剧影视美术设计专业：（影视美术设计、影视化妆、）；广告学专业：（广告制作）；动画专业：（影视动画）
国际交流学院：导演、表演、摄影等**、电视制专业。
北京**学院高职学院：招收各个专业的高职（大专）学生。
研究生部：招收、管理**学学科各个研究方向的研究生。
基础部：负责全院各个层次学生的共同课教学。
学院目前有北京市4个重点的本科专业方向：导演、摄影、表演、动画；1个硕士点重点学科：**学。2个硕士点的重点建设的学科：美术学，广播电视艺术学。
学院**研究所：承担国家、省、部级的科研项目、艺术理论的研究工作，培养**历史、理论的硕士学位研究生。
学院数字传媒技术研究所：承担国家、省、部级的技术科研项目、应用技术理论的研究工作，培养**新媒体技术、数字**、**应用技术的硕士学位研究生。
学院相关系建有相应的研究所，完成国家、省、部级的学术科研项目。
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实验室建设
北京**学院**制作专业的发展与人才培养，关键是基础学科和实验室的建设。学院这些年，重点加强了专业基础课和专业课的实验室建设，一些独具特色的**专业实验室在教学过程中发挥了巨大的作用。例如：灯光室、暗室、画室、拉片室、特技棚、摄影棚、录音棚、动效棚、剪接室、非线性编辑室、放映室等专业实验室，都已经具备了规模，形成独特的特色。
尤其是学院目前建有三个**学专业重要的实验室，在**学专业的技术、艺术方面具有领先作用：
1） 动画传感、图形图像实验室。可以实时进行人物实物动作图像捕捉，制作各种类型的计算机动画作品，其中教师、学生制作的动画片已经取得了优异的成绩，在国内、国际获奖。
2） 录音技术实验室。有多个对白录音棚、动效录音棚和混录棚，可以进行**
和电视的声音制作。该录音棚曾经承担了著名**导演张艺谋拍摄的影片《英雄》的后期声音制作。曾经承担了著名**导演陈凯歌拍摄的影片《和你在一起》的后期声音制作。
3） 数字**（高清电视）实验室。拥有目前国际先进的数字**前期摄制和后
期编辑设备，开始进行数字媒体技术、数字**制作方面的应用技术研究，该实验室已经开始承担制作数字**短片拍摄，并拍摄2003年第十届全国人大一次会议的数字高清电视纪录片。
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办学规模
北京**学院在校学生数量有了明显的增加。 近几年，在保持现有教职工人数总量不变的基础上，在保持教学硬件条件和教学质量的前提下，学院逐步扩大了办学招生的规模。
近10年，学院的办学层次有了极大的改变。普通高等教育中有进修生、高职生（大专），本科生、专科续本科、研究生、在职人员以同等学力申请硕士学位。成人教育中形式有夜大学、函授生、半脱产制、全日制走读，办学层次有大专生、专科续本科、本科生。截止目前，在校生总数达3300多人，同时，学院目前有25个国家、地区留学生及港、澳、台的学生120人。
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研究生教育
北京**学院学院目前拥有硕士研究生导师90人，11名博士生导师，其中教授25人，副教授28人；其中博士学位7人，硕士学位28人；北京市优秀青年骨干教师12人。他们中的绝大部分是国内、国际**学专业的专家、学者、学科带头人和中青年优秀教师；学院的许多教授被国内外大学的**专业聘为客座教授和兼职教授，有的教授已经被聘为北京大学、南京大学、北京广播学院、北京师范大学的博士生导师。
北京**学院培养**学硕士学位研究生已有近二十年的历史。现有一个**学专业硕士点，其中专业研究方向有：1）**艺术理论；2）**美学；3）东方**艺术研究；4）**批评及评论；5）中国传统艺术理论与**艺术；6）中日**比较研究；7）影视叙事与文化研究；8）影视传播理论；9）中国**史；10）外国**史；11）港台**研究；12）**导演创作及理论；13）现代**技术14）**表演艺术创作及理论15）**摄影艺术创作及理论；16）**技术及理论；17）**摄影艺术创作及理论；18）**剧作创作及理论；19）**美术设计创作及理论；20）**录音创作理论研究；21）**制片管理；22）摄影造型创作及理论；23）**市场营销管理；24）**录音技术；25）影视广告制作；26）影视特技美术；27）世界动画**史；28）动画创作及理论；29）动画创作及多媒体应用研究等。学院已经共计培养了硕士研究生200多名，学生质量优良，在研究生教育和管理方面积累了丰富的经验，初步形成了本院的特色。
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现任领导
党委书记：籍之伟
院长：张会军
副院长：刘 波 孙立军
党委副书记：王黎光
副院长：谢晓晶 贺岩 王鸿海
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师资队伍
北京**学院学院的著名，是由于拥有一批在国内外**教育界有较高知名度，在**艺术创作、理论研究及**教育领域有较高学术地位和造诣的教授、学者、艺术家。而且，有多位国际**教育著名教授、艺术家以及国内著名教授和在国内**艺术教育、**理论研究处于领先地位的中青年学术带头人。
目前，学院在职的教职员工总数是531人。其中各类专任教师230名，教授42名，副教授69名。学院根据学科发展及各系教学的需要，另聘有校外兼职教授15人，客座教授21人。
改革开放30年以来，特别是进入90年代以来，学院经过调整充实，教师的专业背景更为广泛、学术水平不断提高。已经建设成了一支知识结构多元化、年龄结构配备合理的优秀的师资队伍。学院目前拥有硕士研究生导师53人，其中教授25人，副教授28人；其中博士学位6人，在读博士学位3人，硕士学位21人；北京市优秀青年骨干教师12人。他们中的绝大部分是国内、国际**学专业的专家、学者、学科带头人和中青年优秀教师；像汪流、谢飞、郑洞天、倪震、周传基等教授已经成为北京大学、北京广播学院、北京师范大学的博士生导师。此外，学院还聘请校外的**艺术专家如吴贻弓、张艺谋、陈凯歌、张丰毅、田壮壮、黄建新、顾长卫等担任学院的兼职教授和客座教授。学院为表彰在培养**艺术专业人才中有杰出贡献的教师设立了学院的最高教育、教学奖——“金烛奖”。
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本科的主要相关专业课程
教学特点
北京**学院北京**学院**教育、教学的特点是：**专业人才培养模式以制作专业为主体；兼顾历史、理论、批评的研究、艺术创作与科研。
学院在教学中坚持贯彻党的教育方针，坚持马克思主义文艺观的教育，坚持教学质量第一，坚持理论联系实际，坚持加强学科建设和课程建设。在**学理论研究方面，密切关注研究当前**创作、技术、艺术、管理、市场、理论等方面的新课题，以理论研究推动教学和学科建设，以教学和科研带动、促进影视创作。
学院有计划的组织、领导教师的教学、艺术创作，科研工作，理论研究工作，积极为教师的艺术创作和科研创造条件，实行教学、科研和艺术创作三结合。
1）请具有丰富艺术创作经验的教师上课。学院任课的教师都有十分丰富的**创作经验，而且，学院创造条件使专业课教师能做到1/3时间上课；1/3时间进行备课、进修、著述、科研、访问；1/3时间进行艺术创作。
2）学生课程的3大主要类型：
共同课： 国家教育部规定的课程：例如；法律、语文、计算机、外语、体育和学院各系共同规定的课程：**技术概论、**艺术概论、视听语言，中国**史、外国**史。
专业基础课： 各个系所学专业必须完成的课程。
专业课： 专业课程。
3）教学影片的观摩：
北京**学院本科学生在上大学期间，平均每年要观看**（胶片）160---180部，四年中总计大约会看650---800部。如果加上上专业课、创作课程及自己学习观看的录像带、DVD、VCD形式的**。
观摩、交流著名导演的**作品。学院每年要请一些著名**导演来放映他们拍摄完成的影片：例如：学院先后邀请了著名导演谢飞、郑洞天、韦廉、张艺谋、陈凯歌、王家卫、唐季礼、冯小刚、张国立、冯小宁、陈国星、张元、梁天等来放映他们拍摄完成的影片，与学生进行**创作的交流，使学生收获很大。
观摩学院毕业学生的拍摄的**作品，每年在学期末，各个系的学生集中放映这个学期拍摄完成的各种各样（DV、VHS、16MM、35MM）的作业。
4）完整的课程作业和毕业联合作业的拍摄：仅以导演系、摄影系为例
一年级：拍照片作业和VSH录象作业。
二年级：拍DV作业和BETACANM录象作业。
三年级：拍16MM胶片作业。
四年级：各个专业的学生联合拍摄35MM胶片作业。作业长度：30分钟；学院提供摄影机、35MM胶片；照明灯具，录音设备和部分制作经费。
学院**课程是按两个系统划分：制作系统：编剧、导演、表演、摄影、录音、美术、剪辑、制片管理。理论系统：理论、历史、批评（评论）。
总体上讲，课程的内容更重视**的制作技巧的学习，课堂的教学更偏重于**制作理论的讲述，重视学生的创作技术、技巧、经验的锻炼与培养。同时，对学生进行系统的**理论讲述。
教学的方法是多种多样的：课堂讲授、作品分析、专题讨论、命题作业、创意写作、拉片研究、作业讲评、现场拍摄。
学院鼓励学生任何形式的作业参加国内**、电视节及学生**、电视作品展。
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人才培养
52年来，学院共培养了万余名中国**技术、艺术、管理、理论等专业的毕业生。特别是改革开放20年以来培养的毕业生，已经成长为中国**事业的中坚力量，他们为改革开放中的中国的**事业做出了巨大的贡献。他们创作和拍摄了无数优秀的影片，风格独特，成绩卓著，引起了国内、国际**界、文化界的广泛关注。学院优秀毕业生拍摄的**在国际重大**界获奖，使得国际**界更加注重中国**在国际上的作用，为北京**学院、为中国**赢得了极大荣誉。
在艺术创作方面，学院毕业生（含教师）在1990-年至2003年共荣获的“金鸡奖”、“百花奖”、“政府华表奖”、“五个一工程奖”、“铜牛奖”580人次，获奖影片上千部次，其他片种120多人次；荣获柏林、嘎纳、威尼斯、莫斯科、东京等**节各种奖项240人次，获奖影片上百部次，其他片种60人次。此外，根据初步统计，在1990年至2003年的13年间，研究生和本科生参与拍摄的影片58部（170人次），荣获国外**（文化）各种奖项112个。
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专著出版
近5年，学院极为重视**学的研究、重视**艺术创作和**理论的研究，重视理论学术专著的出版和专业基础课、专业课教材的建设，重视国外**艺术、技术领域的专著的翻译出版工作。
具不完全统计，从1990年至2002年的12年期间，共计出版**文学、**表演、**导演、**摄影、**录音、**美术、**管理、中国**史、外国**史、港台**、**理论、**美学、**动画、摄影、**数字技术等专业15大类，142本，近2000多万字；其中，译著25本。有21名次教授、副教授获得全国优秀图书“金钥匙”奖、全国高等学校国家级优秀教材奖等。此间，学院教师发表重要论文143篇，其中国内重要学术刊物刊登103篇，国际重要学术刊物刊登11篇。2002年学院出版了《新世纪**学论丛》系列专著丛书12本（近430余万字），这套系列专著今年将再出版9本（预计230万字），其中历史、理论6本，美术1本，数字技术1本，动画1本。2004年6月，完成《**分析读解手册》专著（22万字）。2004-----2005年继续完成《银幕访谈系列》后续的专著6本（美术设计、数字**技术、录音创作、表演、制片、动画创作）预计150万字。2006年完成《中国**学史系列专著》14本，预计300万字
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科研立项
学院教师的教学、研究工作着重体现在三个方面：1）课堂教学；面对学生的课堂讲授。2）艺术创作；**、电视的创作与实践。3）理论研究；专著、教材的出版；论文的发表；承担科研项目。
在理论研究和科研立项方面，“九五”期间学院有34名教授、副教授及教师275人次参加项目课题组研究工作，共承担国家、教育部科研项目、部委科研项目58个；申请到科研经费254万元。其中，有18个项目荣获国家级和省部级奖项；1999年参加国家和部委级科研立项38项。学院在广泛进行**历史、理论、批评、制作、艺术、管理等人文学科的研究课题的同时，十分重视**技术专业课题的研究，2000---2002年学院**技术、**数字技术方面的科研立项近10项
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附属机构
学院附属的青年**制片厂，担负着学院教师艺术创作和学院教学、学生实习拍摄影片的双重任务，是国家重点故事片生产厂家之一。学院图书馆收藏约3000余部国内外影片资料；藏书近20万册，其中珍藏本及中外画册、影集近1万余册。订阅中外期刊535种。更为珍贵的是，图书馆藏有供专业研究用的中外影片分镜头完成台本1万余册。学院的影视实验中心是学院学生教学实习的重要机构，建有数个计算机室、语音实验室、非线性编辑实验室、**剪接室、小剧场、大放映中心、影片资料库、演播棚、录音棚、混录棚、平面摄影教师，教学影片拉片室、录象编辑室。中心拥有品种齐全设备优良的**、电视制作器材，学生和教师利用其相关设备完成教学实习和课程的作业。学院下设有音像出版社、电视剧制作中心等直属机构，在近年来都得到了较快的发展，其策划、制作的电视剧、专题片、音像制品在国内电视奖项中多次获奖，从而为**、电视高级人才的培养提供了良好的创作条件。
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学生思想教育与素质培养
学院积极贯彻党中央、国务院关于加强对大学生素质教育的指示精神，全面贯彻党的教育方针，注重加强学生的素质教育、注重提高学生的思想政治觉悟、重视加强学生的“两课”建设。在学生中积极进行“为人民服务，为社会主义建设服务”的“二为”方向教育和“百花齐放，百家争鸣”的“双百”方针的教育。
学院的具体做法：在本科一年级中对新生进行学军和国防教育；在本科二年级中组织学生进行社会调查、社会实践和“三下乡”活动；在本科三年级中结合专业课程深入生活进行艺术创作；通过所有这些活动，增加培养学生的社会责任感。注重在学院的教育、教学中加强对学生的世界观、人生观、价值观的教育和马克思主义文艺观的教育。近几年完成的本科生、研究生毕业作业，做到了思想性、艺术性、观赏性的三性统一。
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国际交流
学院多年来一直致力于加强与世界各国**院校、著名**制作公司、国际间著名**、电视公司、学术研究机构、科研机构联系，开展多种双边合作和交流。八十年代，学院被接纳为“国际**电视院校联合会”（CILECT）的正式会员。九十年代初，成功的举办了该组织亚太地区**电视院校年会和培训研讨会，20余个国家和地区的代表参加了会议。于2000年10月成功的举办了“北京21世纪**教育国际研讨会。”2002年，学院成为该组织亚太地区**电视院校年会的主席，学院与国际上著名的院校如美国的纽约大学、哈佛大学、麻省理工学院（MIT）、加州大学洛杉矶分院、南加州大学**系、爱默森学院、美国**学院、法国巴黎八大、日本大学、德国慕尼黑**学院、意大利罗马**电视培训中心、韩国中央大学、汉阳大学**学院等建立了良好的合作交流关系，经常邀请国际著名、知名**院校的学者和世界著名**公司的专家来学院进行交流和讲学，同时，学院也派出教授和青年教师出国进行访问、交流。
最近，学院与美国哈佛大学、麻省理工学院达成协议共同开发、建设中国**数据平台（库），并开展与美国多家著名大学进行中国**历史及理论、中国**文化和中国**交流。
学院正式成立了国际交流学院，使学院的对外教育交流机构健全，加强了学院对外国留学生和港澳台地区各个层次学生的学历教育和专业培训。1993年以来，学院共接纳了外国留学生约1000人次，接纳港澳台学生约100人次。目前有美国、法国、意大利、德国、韩国、日本、加拿大等20个国家以及香港、台湾约80名学生在国际交流学院就读，其中有香港学生、台湾学生10名。特别提出的是，日本、韩国研究生毕业后多被本国委以重任，并拍摄出较高水平的影片，港台研究生拍摄的影片也屡在国际和港台获奖，扩大了学院在国际上的影响。
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学院发展
2000年6月，时任中共中央政治局常委、国务院副总理李岚清同志、中共中央政治局委员、北京市委书记贾庆林同志、北京市市长刘淇同志先后视察该院，指示，要创建具有中国特色的北京**学院和中国**艺术教育，要建立一流的动画创作、教学、理论研究人才培养基地，要创作出中国自己的动画形象，要为中国的文化事业和**文化产业做出应有的贡献。学院成立了动画学院，在培养传统动画人才的基础上，对动画艺术创作、理论、科研进行全方位的发展，并在数字技术人才、数字技术制作与应用，计算机图形图像处理，数字传媒人才培养上进行研究。在中央领导和北京市领导的亲切关怀下，学院影视动画技术楼的一期工程，将于2003年下半年正式动工。
学院积极拓展办学的思路和空间，开展对外办学，计划建设中的高职学院工作在有条不紊地进行，在市教委的关心和支持下，对外合作办学的北京**学院新媒体学院也在洽商中。学院正在积极争取扩大学院的办学模式，力争在几年内在北京市内建立新的校区。
学院在教学中坚持贯彻党的教育方针，坚持马克思主义文艺观的教育，坚持教学质量第一，坚持理论联系实际，坚持加强学科建设和课程建设。在**学理论研究方面，密切关注研究当前**创作、技术、艺术、管理、市场、理论等方面的新课题，以理论研究推动教学和学科建设，以教学和科研带动、促进影视创作。学院有计划的组织、领导教师的教学、艺术创作，科研工作，理论研究工作，积极为教师的艺术创作和科研创造条件，实行教学、科研和艺术创作三结合。
学院名人
学院名人（导演及演员）
导 演：
刘克涛 黄蜀芹 郭宝昌 谢飞 郑洞天 丁荫楠 吴天明 陈凯歌 田壮壮 李少红 吴子牛
胡玫 张军钊 李前宽 黄建新 韩三平 张艺谋 顾长卫 吕乐 侯咏 张会军 贾樟柯
王小帅 娄烨 胡雪杨 路学长 王一持 王强 张元 宁浩 霍建起 冯小宁 何群 陆川
王全安 刘伽茵 钱雁秋 伍仕贤 尤小刚 徐静蕾 丁晟
演 员：
知名校友(18张)78级 周里京、张丰毅、谢园、张铁林、方舒、陈国星、袁牧女、沈丹萍、陈浥
82级 藏金生、林芳兵
84级 胡亚捷、王志文、孙松、常戎
85级 唐国强、寇振海、姜黎黎、宋春丽、肖雄、张建栋
87级 张嘉译、胡晓光、王全安、张子健
88级 蒋雯丽、许晴
89级 柳云龙、俞飞鸿、邵兵、朱宏嘉、王茜、王朔
90级 王劲松、黄磊、姜武、李琳、贾妮、谢兰
92级 袁立、王新军 、刘威葳
93级 徐静蕾、刘孜 、刘琳
94级 陈紫函、金巧巧、富大龙、向能、蒋勤勤
95级 邢佳栋、左小青、余男、孙莉
96级 赵薇、陈坤、黄晓明、颜丹晨、郭晓冬、何琳、孔维、刘牧、张恒、许还幻、郭昊伦、赵雅莉、李佳 、祖峰、郑佳欣、吴祯、张佳蓓
97级 海清、黄海波、温峥嵘、乐珈彤
98级 苗圃、潘雨辰 阿斯茹
99级 杜淳、姚晨、凌潇肃、黄小蕾、刘冠翔、隋兰、于波、 杨志刚、杨雪（高职）、韩雨芹（高职）、韩晓（高职）、叶静
00级 董璇、关悦、车晓（高职）、周一围（高职）、林家川（高职）
01级 王珞丹、黄圣依、贾乃亮、马苏、郑罗茜、曹炳琨、 爱新觉罗启星、赵柯、戚迹、姚星彤、季晨、万思维、姚笛（高职）、代乐乐（高职）
02级 刘亦菲、江一燕、罗晋、邓紫飞、齐奎、朱亚文 、熊乃瑾、赵文琪
03级 周牧茵，屈玥，罗忆楠， 张嘉倪（高职）、黄雨雨
04级 刘恩佑、叶项明
05级 杨幂、焦俊艳、张然、周子涵
06级 张檬（高职）、马晓灿、马天宇(高职）
07级 郑爽、景甜、 阚清子 、钱柳吟、柴碧云、徐行、卢杉、龙雨、张倩如、沈陶然
08级 窦骁、潘之琳、乔紫荷（乔乔）
09级 李梦、谢昀杉
10级 张一山、杨紫
11级 周冬雨
编辑本段
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