好像是一个外国**吧？叫《无人生还》
《无人生还》是阿加莎·克里斯蒂最著名的作品之一，在多种排名中均局榜首。虽然没有波洛，马普尔**等名探出场，魅力仍不容忽视。
八个素不相识的人受邀来到海岛黑人岛上。他们抵达后，接待他们的却只是管家特夫妇俩。用晚餐的时候，餐厅里的留声机忽然响起，指控他们宾客以及管家夫妇这十人都曾犯有谋杀罪。众人正在惶恐之际，来宾之一忽然死亡，噩梦由此开始了。
他们在自己的房间里都发现了这首儿歌：
十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走；
噎死一个没法救，十个只剩九。
九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏；
《孤岛奇案》 地质出版社倒头一睡睡死啦，九个只剩八。
八个印地安小男孩，德文城里去猎奇；
丢下一个命归西，八个只剩七。
七个印地安小男孩，伐树砍枝不顺手；
斧劈两半一命休，七个只剩六。
六个印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；
飞来一蛰命呜呼，六个只剩五。
五个印地安小男孩，惹是生非打官司；
官司缠身直到死，五个只剩四。
四个印地安小男孩，结伙出海遭大难；
鱼吞一个血斑斑，四个只剩三。
三个印地安小男孩，动物园里遭祸殃；
狗熊突然从天降，三个只剩两。
两个印地安小男孩，太阳底下长叹息；
晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。
一个印地安小男孩，归去来兮只一人；
悬梁自尽了此生，一个也不剩。
餐桌上还有十个小瓷像。从第一天晚上开始的几天时间里，每天都有人按着儿歌里述说的方式死去。每死一个人，餐桌上的瓷瓶就会少掉一个。一时之间，人人自危，都希望能找出一个办法拯救自己的生命……
《名利场》是英国伟大现实主义作家和幽默大师萨克雷突出现实主义的代表作。
小说通过对两位家境不同的女孩的情感成长时间线的描写，引出了上流社会的极尽奢华与金钱对名利权势地位的“包容力”，出生卑微的贝琪利用自己的美色，用尽手段朝上攀爬，而家道中落的阿美丽娅却为了死去的渣男丈夫死守贞洁，多年以后，贝琪得到了自己想要的地位却被唾骂至死，阿美丽娅独自抚养儿子，却获得了好男人威廉·杜宾对其一生的守护……
“名利场”又名“人生戏场”，在这场戏里，人生宛如一场梦，看似曲终人散，却又一幕接一幕地上演，戏里人装作感同身受，戏外人嬉笑嗔赞，讽刺、嘲笑、装假，谁人又是主角？谁人又被谁人所伤？
《名利场》：贝琪这一生的“空手道”是真的赢了吗？
贝琪“空手道”的一生可分为三个阶段，一是身份的逆袭；二是身份膨胀的泡沫；三是“空手道”的结局。
一、贝琪身份的逆袭
一位没车、没房、没钱、没权、没势，出身地位卑贱，父母早亡，遭受各种嘲笑磨难的小姑娘是如何逆袭成为有权有势的军官夫人的？
听起来就像是“总裁爱上可怜小白兔”的经典偶像剧片段，但实际上不是，没有任何一只“小白兔”是可以随随便便成功的，实际上她是“一朵带刺的玫瑰”。
故事是从两位**的毕业离校开始的，一位是伦敦富商千金阿美丽娅**，一位是出生地位低下的贝琪**。
相较于身世清白，上有宠爱自己的父母和兄长，下有豪华的家世财产的阿美丽娅**，贝琪**的身份简直不值一提。
贝琪的母亲是舞女，父亲是一个堕落文人，在当时的社会背景下，这是一个人人唾弃的身份，也是贝琪用尽一生都在躲避和掩盖的身份，但同为文中女主，出生地位低下的贝琪的感情生活却要比身为伦敦富商千金的女儿阿美丽娅**的感情生活幸福许多，这是为什么？
首先是不必须选项——颜值。
贝琪的颜值要比阿美丽娅高上几分，尤其是她的那双绿眼睛，一抬头含情脉脉，勾魂摄魄。
这也许是由于贝琪的母亲是舞女的缘故，总之这一点既是贝琪的加分项，也是贝琪的减分项，男人们沉迷，女人们嫉妒。
但这是逆袭的不必须选项，贵族子弟们只会跟这样出身的女孩子逢场作戏而不会当真，毕竟阿美丽娅背后的家产就可以让她在颜值这一场比赛中满血复活。
其次是必要的“软”技能手段。
因为总裁王子也不全是颜狗，聪明的人都知道颜值仅仅是一块敲门砖，更重要的是贝琪的“软”技能——手段。
贝琪利用阿美丽娅的善良单纯轻而易举就获得了陪伴阿美丽娅回家的机会，在那里，贝琪第一次运用了她的“软”技能手段，此后便一发不可收拾。
“软”技能有三点：
第一点是有明确的对象目标；
贝琪这一生值得提起的男人有四个，分别是阿美丽娅的哥哥约瑟、克劳利家族的男人皮特和劳顿以及斯特恩侯爵。
贝琪靠近这些男人原因有两个，第一个是家世财产不用愁，第二个是地位声誉不用挑；约瑟是富商儿子、政府官员，也是伦敦富商的继承人，未婚；但他胆小，因为贝琪对他的“爱情攻势”太强烈而选择退缩；所以pass。
皮特和劳顿都是克劳利家族的继承人，皮特长相帅气、能力超群，未婚，双商超高，虽敌不过贝琪勾魂摄魄的眼神，却有效地躲开了贝琪的“圈套”，所以pass。
劳顿比哥哥皮特更有胜算，因为他深受克劳利家族最富有的老**姑妈的宠爱，同时也是老**姑妈的第一遗产继承人，未婚；他是军队上尉，胜仗过后升官，但在爱情方面心思简单，对贝琪来说易于“掌控”，同时对贝琪“对付”老**姑妈的手段崇拜不已，对贝琪百依百顺，成为贝琪的老公；
而斯特恩侯爵是高贵的国王佩刀近侍相当于御前带刀侍卫福尔康，家世财产都不简单，虽然贝琪与他相遇时彼此都是已婚的状态，但也阻挡不了，斯特恩侯爵即使知道贝琪在利用自己，也敌不过贝琪的撒娇卖萌，心甘情愿地成为了贝琪的提款机；
第二点是有着跟绿茶一样的三件套：撒娇、讨好和装可怜；
众所周知，绿茶的三件套对男人、直男现任都有着明显的杀伤力，让男人心跳加速、让直男现任咬牙切齿，这一招稍不注意就是百战百胜。
贝琪对远在印度工作饮食文化不同的约瑟使用了讨好中的“投其所好”，并且拐着弯地称赞约瑟，欲擒故纵，将崇拜二字写在了眼睛里，大大地满足了这一位政府官员的成就感和虚荣感；
而面对从小身份尊贵的克劳利兄弟皮特和劳顿，贝琪使用了小女人般的撒娇，温柔似水，含情脉脉，吹破其颜值，仰慕其才华，羡慕其地位，含羞不已，使得贵族的公子哥儿红透了耳根；
除此之外，在贝琪与劳顿婚后首次遇见斯特恩侯爵的时候，她并没有使用讨好和撒娇，因为已婚的斯特恩侯爵是不吃这一套的，但当美人双眼含泪，楚楚可怜地跪倒在斯特恩侯爵面前时，他又觉得这个小妇人不简单，她浑身都散发着诱惑。
第三点是有着跟颜值相匹配的技能谋略；
是的， 没有任何一只“小白兔”可以随随便便成功，能成功的都是“带刺的玫瑰”。
贝琪虽然没有奶茶妹妹的背景加持，但她的技能却是富商千金阿美丽娅所没有的，想想奶茶妹妹的故事就知道了。
而贝琪身份逆袭的最后一步是她对感情的态度。
贝琪对感情的态度绝不仅仅是小女人的撒娇感性，最重要的是她明白感情最终都是要着眼于现实的。
当阿美丽娅的丈夫乔治与贝琪的丈夫劳顿即将踏上站场时，贝琪的做法与阿美丽娅迥然不同。
阿美丽娅在床边为丈夫乔治在前夜与贝琪眉来眼去而哭哭啼啼，一听到丈夫即将奔赴战场却又原谅一切贴心拥抱，既为乔治操心一切又哭诉着不愿离别；
而贝琪却没有阿美丽娅那么被动，她安心地收下了其余受她魅力“俘获”的男人的告别礼物，也接受对自己死心塌地的丈夫对自己完美的安排，包括财产分配，她放弃了无益的伤感情绪，着眼于现实。
至于贝琪对待其他贵族子弟，那更是这种态度。
到此为止，贝琪既漂亮又理智、聪明、有心机，除了贵妇**太太们看不起她的身世之外，她并没有什么扣分项，她从没钱没车没房没权没势的小姑娘逆袭成军官夫人，靠的完全是她的技能。
二、贝琪身份膨胀的泡沫
贝琪利用种种手段顺利地成为了军官夫人，从悲惨的童年逐渐过渡走入婚姻美满的幸福人生。
可是“人生戏场”的道路往往没有那么顺畅，更何况是从来都没有一手好牌的贝琪，当她开始放纵自己，沉迷于寻欢作乐、满足于当前的豪华外表时，她的人生便开始显示出盛极必衰的趋势，这是对人生最大的讽刺。
此时的贝琪，丈夫战场归来升官发财，虽没有顺利继承老**姑妈的遗产，但丈夫疼爱自己、身边围绕着各种伯爵贵族子弟，她对原生家庭产生的自卑与现在的虚荣心形成了强烈的充斥，但很明显，贫穷和地位卑贱的原生状态逐渐被压制，她的虚荣感极速膨胀。
在文中，阿美丽娅家庭破产，丈夫战亡，无能为力抚养儿子的时候，她被迫放弃儿子抚养权，幡然醒悟：人的贫富和尊卑都由上帝决定——穷人想单靠自己的力量从地下爬起来，是力不从心的。想改变穷人地位的命运，没有几代人的努力，那就只能靠上帝的馈赠。
可贝琪并不知道，她深深的自卑感和虚荣感让她只看到那些贵族人的嘴脸“ 她们带着悲天悯人的态度看着我们这些一无所有的罪人，她们以为自己很慷慨大方，因为她们能给我们的孩子一张五镑的钞票，她们对我们表示轻蔑，就因为我们拿不出这样一张钞票 。”而她如今也同样高昂着头拥有了这样的地位，享受着同样的追捧待遇。
她自得于自己的美貌，对贵族子弟阿谀奉承，执着追寻那飘渺的贵族身份象征，她从未真正爱上一个人，她爱名利胜过一切，踩低捧高，可惜凭借她的那些固有的“软”手段和硬技能，是根本承受不了上帝的馈赠的。
她坐着豪华马车穿梭于贵族宫廷之中；她捧着玫瑰花含羞于王公贵族子弟当中；她穿戴着宝石绸缎歌唱于社会名流周围；
难道这么做就能证明她是出身高贵的贵妇人了？
难道屈服于权贵带来的荣华就能销毁她出身卑贱的事实？
天真，上帝的馈赠早就明明白白地标好了价码，正等待着她一步步地走进陷阱，最后作茧自缚。
她的豪华马车是蹭的，玫瑰花是贵族子弟送的，宝石绸缎是从去世的婆婆那里盗来的，至于她自己，哄骗对自己死心塌地的丈夫签下巨额消费的借贷；混迹于王公贵族之间，利用他们的声誉名望来搪塞债主；笑看情人为自己的争风吃醋，诱惑其买单付出……
她看似拥有一切，实际上却一无所有。
最后，当债主抓走丈夫，丈夫写信让贝琪拿钱赎救自己时，贝琪却回信谎称自己生病可怜无法及时搭救，正在恳求斯特恩侯爵慷概解囊；劳顿无可奈何请求兄嫂相助，出狱后回家却看到了妻子贝琪与斯特恩侯爵宛若情人的场景……
劳顿暴揍斯特恩侯爵，怒斥贝琪的“忘恩负义”，从贝琪的柜里搜出了斯特恩侯爵对贝琪的馈赠，贝琪与斯特恩侯爵的关系昭然若揭。
斯特恩侯爵确实能给贝琪丈夫给不了的东西，可是劳顿的愤怒让贝琪脸色苍白，她那一双漂亮的眼睛渐渐模糊，虚荣感一瞬间坍塌，竟还分不出那身份地位于她而言究竟是不是一场泡沫。
三、“空手道”的结局
什么叫“空手道”？简而言之就是“空手套白狼”。
原文对贝琪使用“空手道”的时候是这样描述的：贝琪在向人发动进攻的时候，有时会装出一副不谙世事的小姑娘的害羞样子，可是这时候却是最危险的。在种情绪的支配下，她用最单纯的毫不矫揉造作的语言，说出最恶毒的字眼，然后又装作天真无邪的样子，小心翼翼地为她的失言道歉，这样大家都知道，她又赢了。
贝琪的手段确实让人折服，最后她欠的债签的是丈夫劳顿的名字；喝的酒、佩戴的宝石、身穿的绸缎衣裳、玩的游戏统统都是她那些可怜的爱慕者和情人付的账；生活费是从女仆的养老金里哄骗出来的；住的房子是利用老**姑妈的声誉骗来的；伺候她的仆人是利用围绕在自己身边的贵族子弟的名望哄骗而来的免费保姆；就连自己儿子就读的学校都是情人斯特恩侯爵安排的……
她的“空手道”使用得游刃有余，炉火纯青，可是她除了“空手道”之外，别无其他。
后来，贝琪遭到了克劳利家族的驱逐，为掩盖丑闻四处流亡，连自己的亲身儿子都不愿意认她。
故事的结局：经历了家族的破产、守寡的痛苦和失去儿子抚养权的无奈的阿美丽娅则选择放下过去，重头再来，以其善良纯朴迎来了真正的爱情。
至于贝琪，再次偶遇阿美丽娅的哥哥约瑟，继续哄骗约瑟，死缠约瑟，在约瑟死后成为了他的遗产最大继承人。
你说，贝琪一生的“空手道”是真的赢了吗？
也许赢了吧，从地位卑贱的舞女后人逆袭为高高在上的军官夫人，登上了众星捧月的舞台，虽一时低落，但最后却还“堂堂正正”地拿着政府官员的遗产潇洒度日，她努力半生，也曾辉煌……
也许输了吧，从堂堂的军官夫人坠入被夫家驱逐、众人不齿、四处流亡掩盖丑闻的黑暗深渊……
出生于贫穷，夹杂于自卑与虚荣，得志于美貌与手段，挫败于实力与现实；从折磨嘲讽开始，也从折磨嘲讽结束，贝琪是那个腐败社会的产物，也是牺牲品。
底层人物的逆袭，若没有厚积薄发的实力便无法承受上帝的馈赠的 ，即使拥有“空手道”的技能没有实力也开不出花来，明明是“带刺的玫瑰”一遇繁华，就变成了“圈养的白兔”，毫无杀伤力的个体，却贪恋妄想平白得到不属于自己的一切，最后只能是陨落的结局，无一例外。
《奥菲丽娅》中的很多鲜花——画中包含的任何一朵——都在戏剧中提到过，或者有着象征意义。米莱斯仔细观察了这些遍生于尤厄尔河谷的鲜花，因为他在河边工作了5个月的时间，这些鲜花开放的时间也是不同的。前景中的乌鸦花，看起来类似毛茛，象征着忘恩或幼稚。奥菲丽娅头顶的垂柳象征着被弃的爱。环绕柳枝的荨麻表现了痛苦。她右手附近漂浮的雏菊表现清白。奥菲丽娅也在第四幕第五场中提到：“有一朵雏菊。”漂浮在她脸颊、衣裙旁的粉红玫瑰，以及生长在河岸上的白色的野玫瑰叫人联想到他哥哥叫她“五月的玫瑰”。它们也包含了许多象征意义，例如年轻、爱情和美丽。窒息、死亡和衰落。紫罗兰花环围着奥菲丽娅的脖颈（见第四幕第五场），让人想到：“我会给你一些紫罗兰，只是在我父亲去世时它们都枯萎了：它们说他有一个好的结局。”紫罗兰象征忠诚，也象征纯洁和英年早逝。
还有一些花是米莱斯在现场加进去的。绣线菊也许表现了她的死毫无益处。浅蓝的勿忘我生长在河边，表达着与它名字相同的意义。三色紫罗兰（pansy）漂浮在衣裙的中间，让人想起奥菲丽娅在野外采集鲜花（“那是为了思考。”）它们象征了思考，而它们也意味着无益的爱（pansy源自法语penses)。三色紫罗兰一旁的雉眼表达了悲伤，鲜红的**带着黑色的种子表现了长眠和死亡。起初，米莱斯画中还包括了一些水仙，不是在尤厄尔看到的，而是后来从伦敦康文特公园买来，因为他觉得画中需要更多的黄颜色，可他的诗人朋友坦尼森建议说，它们不合适，它们象征虚假的希望。
外国童话《[德国] 米切尔·恩德·奥菲丽娅的影子剧院》鉴赏
[德国] 米切尔·恩德
在一个古老的小城里，生活着一位名叫奥菲丽娅的老**。很久以前，当她刚刚出生的时候，她的父母便说： 我们的孩子将来会成为著名的大演员。因此，他们给她取了这个名字——这是莎士比亚戏剧《哈姆雷特》中那个著名女主角的名字。
除了对诗人伟大语言艺术的赞赏，奥菲丽娅**的父母什么也没有给她留下。她没能成为一位著名的演员。而且，她的声音太小了。但是，不管怎样，她还是希望自己能献身艺术——哪怕是以一种最卑微的方式。
在这个古老的小城里，有一座非常漂亮的剧院。在最前面靠近舞台背对观众的地方，有个隐蔽的箱形小房子。奥菲丽娅每天晚上都坐在里面，当台上的演员忘了台词时，她便小声提示他们。奥菲丽娅的声音很小，干这个工作再合适不过了。因为她的提示是不能让观众听见的。
她漫长的一生都献给了这一职业，并为此感到很幸福。渐渐地，她能背诵世界上所有伟大的悲剧和喜剧，提台词时再也用不着看书了。
就这样，奥菲丽娅**渐渐老了，时代也在发生着变化。来剧院看戏的人越来越少，因为除了戏剧，现在还有**、电视和别的娱乐活动。大部分人有了汽车，如果什么时候想看戏，他们更愿意开车去邻近的大城市，因为在那里，能看到许多著名的演员，也能借机炫耀一下自己。
于是，小城的剧院不得不关闭了。演员们纷纷离开，老**奥菲丽娅也失业了。
当最后一场演出的幕布落下来时，奥菲丽娅一个人独自在剧场呆了一会儿。她坐在自己工作的箱形房子里，回想着自己的一生。突然，她看见一个影子在幕布上飘来飘去，有时大，有时小。可是，剧场里一个人也没有，所以，这不可能是谁投下的身影。
“喂!”奥菲丽娅**用她那细小的声音喊道，“那是谁呀”
影子显然大吃一惊，立即缩成一团——反正影子也没有什么固定的形状。但是，他又马上停了下来，而且越变越大。
“对不起!”他说，“我不知道，这里还有人。我没想吓唬您。我只是想在这里藏身，因为我不知道，自己该呆在哪儿请您别赶我走!”
“你是个影子吗”奥菲丽娅急切地问。
影子点了点头。
“可是，每个影子都该有自己的主人呀”她接着问。
“不，”影子说，“并不是所有的影子都有自己的主人。世上有一些影子是多余的，他们不属于任何人，谁也不要他们。我就是这样的一个影子，我叫影子流浪汉。”
“是这样。”奥菲丽娅**说，“谁也不要你，难道你不难过吗”
“是的。”影子肯定道，他轻轻叹了一口气，“可那又能怎么办呢”
“你愿意去我那儿吗”老**问，“我也不属于任何人，谁也不要我。”
“非常愿意，”影子回答说，“太好了!但是，我必须长在您身上，而您却已经有自己的影子了。”
“你们会处得不错的。”奥菲丽娅**说。
她自己的影子也点头同意了。
从此，奥菲丽娅便有了两个影子。只有少数人发现了这点。他们感到奇怪，觉得有些特别。奥菲丽娅**不想招人议论。所以，白天的时候，她就请其中的一个影子变小，钻进自己的手提包里。反正影子在哪儿都能找到地方。
一天，奥菲丽娅坐在教堂，与亲爱的上帝交谈。尽管自己的声音很小，但是，她仍希望上帝能听见自己说的话(因为她真的不能肯定，上帝是否听得见她那细小的声音)。就在这时，她突然在教堂的白墙上发现了一个影子，样子非常消瘦，看上去不像什么确定的东西，他伸出一只手，好像在恳求什么。
“你也是一个谁也不要的影子吗”奥菲丽娅**问。
“是的，”影子说，“但是，我们那里都传开了，听说，有人愿意收留我们这些没人要的影子。这人是你吗”
“我已经有两个影子了。”奥菲丽娅**回答说。
“那再多一个也没什么关系呀，”影子恳求说，“你不能把我也收下吗没人要真是太难过、太孤独了。”
“那你叫什么”老**问。
“我叫怕黑。”影子小声说。
“好吧，你跟我走吧!”奥菲丽娅**说。
这样，她就有了三个影子了。
从此，几乎每天都有没人要的影子来找她，因为，世界上这样的影子有很多很多。
第四个影子叫孤独。
第五个影子叫长夜。
第六个影子叫永不。
第七个影子叫空虚。
而且，这种现象一直持续下去。奥菲丽娅**很穷，但是，幸亏这些影子既不要吃的，也 衣服保暖。
只是她的小房间有时候很暗，挤满了许许多多的影子。他们都呆在奥菲丽娅**这里，因为没有别人收留他们。奥菲丽娅**也不忍心把他们送走。就这样，她这里的影子越来越多。
更糟糕的是，这些影子有时会吵架。他们常常争位子。有时候，还会出现真正的影子大战。在这样的夜晚，奥菲丽娅**常常无法入睡。她只好睁着眼睛，躺在床上，用她那细小的声音劝说他们。但是，这没有太大的用处。
奥菲丽娅**不喜欢听别人吵架，但是如果这种争吵是用诗人那伟大的语言在舞台上说出来，则是另外一回事儿。
有一天，她终于想出了一个绝妙的主意。
“大家听着，”她对影子们说，“如果你们还想继续呆在我这里，就必须学点儿东西。”
影子停止了争吵，从房间的各个角落用充满期待的眼光看着她。
于是，她开始给影子们念诗人的杰作，所有这些内容她都能倒背如流。她慢慢重复着有些段落，然后，要求影子们跟着她念。影子们虽然费了很大的劲，但是他们也非常好学。
渐渐地，他们从老**奥菲丽娅那里学会了世界上所有伟大的悲剧和喜剧。
当然，现在的情形与以前完全不同。因为影子能够扮演剧中的一切。他们可以根据剧情的需要，扮演侏儒或巨人、人或鸟、一棵树或一张桌子。
他们经常通宵达旦地在奥菲丽娅**面前演出最精彩的剧目。而她仍然在一旁给他们提示台词。
白天，除了她自己的那个影子，别的影子都呆在奥菲丽娅的手提包里。是的，影子有时可以小得不可思议。
别人从来没有见到过奥菲丽娅的这些影子，但是，他们还是隐隐约约觉得发生了某种不寻常的事情。而不寻常的事情人们往往不太喜欢。
“这位老**有些古怪，”人们在背后议论说，“最好把她送到有人照料的老人院去。”
还有人说：“也许她已经疯了。谁知道，她哪天会干出什么事情来。”
所有人都离她远远的。
终于，有一天奥菲丽娅**的房东来了，他说：“对不起，从现在开始，您必须比以前多付一倍的房租。”
奥菲丽娅**付不起。
“那么，”房东说，“只好对不起了，您最好还是搬出去吧!”
于是，奥菲丽娅**只好收拾起所有的东西，把它们装进一口箱子，反正她的东西也不多。她离开了原来住的屋子。买了一张车票，坐上火车，上路了，她自己并不知道该去哪里。
坐了很远以后，她下了车，开始步行。她一手提着行李箱子，一手提着装满影子的手提包。
这是一条很长很长的路。
最后，奥菲丽娅来到了海边，她无法再往前走了。于是，她想坐下来歇一会儿，不久，便睡着了。
影子们纷纷从手提包里出来，围在她身边。他们在一起讨论到底该怎么办。
“本来，”他们说，“正是因为我们，奥菲丽娅**才会陷入这种糟糕的处境的。她帮助过我们，现在轮到我们想办法帮帮她了。我们大家都从她那里学到了一些东西，也许，我们可以用这些学到的东西来帮助她。”
等奥菲丽娅**醒后，他们把计划告诉了她。
“啊，”奥菲丽娅**说，“你们真是太好了!”
后来，她来到了一个小村庄。她从箱子里拿出一块白色的床单，把它挂在一根棍子上。影子们马上开始演出，这些剧目都是奥菲丽娅**教给他们的。她坐在幕布的后面，一旦影子们在演出中卡壳，她便在后面给他们提示台词。
开始只有一些孩子过来，他们非常惊讶地在一旁观看。到傍晚的时候，又来了几个大人。看完这些精彩有趣的演出，每个人都付了一点儿钱。
就这样，奥菲丽娅**从一个村庄走到另一个村庄，从一个地方演到另一个地方。根据剧情的要求，她的影子们一会儿扮演国王，一会儿扮演丑角;一会儿扮演高贵纯洁的少女，一会儿扮演热情活泼的少年;一会儿是魔术师，一会儿又变成鲜花。
人们纷纷过来观看，并忍不住随着剧情一起欢笑和哭泣。不久，奥菲丽娅**便出名了。无论走到哪里，人们都在热切地等待着。因为他们以前从来没有看到过这种演出。他们对她的演出报以热烈的掌声，而且每个观众都会或多或少付点钱给她。
过了一段时间，奥菲丽娅**攒够了一些钱，买了一辆旧的小汽车。她让一位艺术家给她写了一块漂亮的彩色牌子，两面都用大写字母写着：
奥菲丽娅的影子剧院
从此奥菲丽娅**便开始周游世界，她的影子们一直跟着。
说到这里，这个故事本该结束了，但是它还没有完。
有一天，由于风雪太大，奥菲丽娅**的汽车被陷在路上。突然，有一个巨大的影子站在她面前，这个影子比其他所有的影子都黑。
“你也是一个没有人要的影子吗”她问。
“是的，”那个大黑影子慢慢地说，“我想可以这么说吧!”
“你也想上我这儿来吗”奥菲丽娅**问。
“你能收留我吗”影子问道，并走得更近。
“我的影子虽然已经非常多了，可是，你总得有地方呆吧!”老**说。
“你不想先问问我的名字吗”影子问。
“那你到底叫什么”
“别人叫我死神。”
听到这，奥菲丽娅**好一会儿没有说话。
“尽管这样，你还是会收留我，对吗”最后，影子温和地问道。
“是的，”奥菲丽娅**说，“你来吧!”
于是，这个巨大冰冷的黑影便将她团团包住，她周围的世界变得漆黑一片。但是，突然，她又仿佛重新睁开了双眼，这双眼睛变得年青而又明亮，不再像以前那样老眼昏花。现在她不用再戴眼镜，便能看清自己是在什么地方：
她正站在天堂的大门前，周围站着许多美丽无比的身影，他们身穿漂亮的服装，正微笑地看着她。
“你们到底是谁呀”奥菲丽娅**问。
“你不认识我们了吗”他们说，“我们就是你收留的那些多余的影子呀。现在我们得救了，不用再四处漂泊了。”
天堂的大门打开了，那些明亮的身影簇拥着老**奥菲丽娅一道走了进去。
他们把她带到一座奇妙的宫殿前，这是一个最漂亮、最豪华的剧院。
剧院的门口写着一行烫金的字：
奥菲丽娅的影子剧院
从此，他们便在这里用诗人的伟大语言，给天使们讲述人类的命运。天使们能够理解这些故事，并从中了解到，生活在地上的人是多么痛苦、多么伟大、多么悲伤，同时又多么可笑。
奥菲丽娅**仍然在给演员们提示台词。另外，听说有时亲爱的上帝也会来看他们的演出。但是可以肯定的是，谁也没有发现过他。
(何珊译)
1979年，米切尔·恩德在庆祝他50岁生日的纪念文集中写道：“一个名叫米切尔的孩子同一个供人娱乐的表演者恩德去寻找一个新的世界。恩德对米切尔说：‘如果找不到新世界，我们就凭幻想来创造一个。’”
《奥菲丽娅的影子剧院》正是米切尔·恩德创造的一个幻想世界。作品的主人公奥菲丽娅在现实生活中平淡得让人刻骨铭心： 父母期望她成为著名的大演员，为她取了和莎士比亚戏剧《哈姆雷特》女主角一样的名字，实际上她一辈子只是剧院的一名提词员;立志一生献给戏剧艺术的她，却因剧院倒闭而失业，后来又因付不起房租被房东赶出家门，不得不四处流浪……
既然奥菲丽娅在现实生活中找不到新的世界，于是，米切尔·恩德妙手回春，创造一个幻想世界，让奥菲丽娅的梦想傲然怒放，开出了灿烂的花朵——
当世界上形形 无家可归的影子求助奥菲丽娅的时候，善良的奥菲丽娅收留了他们;奥菲丽娅教会他们背戏剧台词、排戏，并且继续承担起提词员的职责;终于，奥菲丽娅率领她的影子们组成了流动的“奥菲丽娅的影子剧院”，到一个又一个村庄去巡回演出，受到人们的热诚欢迎。
现实生活中没有实现的，在幻想世界中实现了： 怀揣梦和爱，奥菲丽娅最终在内心最柔软的角落树立起了一座自我价值的丰碑，实现了人生目标。难怪德语国家的文学评论界好评如潮，说米切尔·恩德的作品是“在冷冰冰的、没有灵魂的世界里，为孩子也为成人找回失去的幻想与梦境”。
米切尔·恩德的幻想世界的创造遵循着想象的逻辑。这篇童话幻想世界的完美建立，得力于作者对影子的合理想象和艺术分寸的恰当把握。
奥菲丽娅碰到的第一个影子是影子流浪汉。在剧院倒闭前的最后一场演出结束后，奥菲丽娅一个人在剧场里呆坐，当她惊讶地看到舞台上的幕布上飘着一个时大时小的影子时，她问道：“那是谁呀”接下来作者描写影子的反应，看似平常，但却奠定了由影子支撑的这个幻想世界的基础。
作者对影子的描写几乎是写实的，它具有现实生活中所有影子的特征： 没有固定形状，能大能小。这种描写不是可有可无的，它为后续的想象铺设了飞翔的“跑道”： 所以后来奥菲丽娅收留人世间许多漂泊的影子时，可以“合情合理地”让他们大白天钻进自己的手提包里;所以影子们在演戏时，可以随心所欲地扮演从国王、少女、魔术师、鲜花等千变万化的角色。
影子虽然可以随心所欲地变大变小，但作者写来却不是信马由缰： 当奥菲丽娅收留第一个影子流浪汉时，借影子之口强调了影子必须长在奥菲丽娅身上，这样奥菲丽娅便有了两个影子。这种艺术想象的“画地为牢”，反而为作者天马行空的幻想，增添了真实感和可信度。奥菲丽娅和她的影子们组成的幻想世界，是荒诞不经却又合情合理的。
米切尔·恩德在这篇童话中表达了他对普通人、对普通人的平凡一生的深深敬意。这种敬意，融入了他的亲身感受，他年轻时，上过戏剧学校，当过演员，在慕尼黑大众剧院做过导演。他为奥菲丽娅设计的职业是提词员。这应该是戏剧行当中最不起眼的角色。如作品中所描写的，这种角色在提示台上演员台词时说话必须小声，工作间在靠近舞台背对观众的隐蔽的箱形小房子里。这种角色的象征性是显而易见的，她在生活中必不可少但又不能抛头露面，注定是默默无闻甚至连配角都轮不上的小人物。曾经心比天高的奥菲丽娅忠实地履行了这个职业所赋予的职责，她把这一切看作是自己献身艺术的一种方式。她以自己的平凡扮靓了自己的人生旅程。米切尔·恩德对这个人物的刻画充满了 ，对这个人物的敬意在作品的结尾更是喷薄而出： 告别人世的奥菲丽娅率领着她的影子们从人间来到天堂为天使演出。这是对一颗卑微而又高贵的灵魂的褒奖。奥菲丽娅的影子剧院在天国得到了永生。
这篇童话寓意的深刻是不言而喻的，它带给我们的启示已经超出了一般意义上的儿童文学范畴，这与米切尔·恩德的创作观密切相关。1980年，米切尔·恩德在德国儿童文学学会奖的授奖演说《超越儿童文学》中意味深长地说道：“从根本上说，我反对为了孩子而存在一种特别的文学的说法……据我们的经验，孩子原则上丝毫也不关心的主题，或是孩子完全不理解的主题，是不存在的。问题是你如何用心、用头脑来叙述那个主题。”米切尔·恩德在《奥菲丽娅的影子剧院》里贯彻了自己的创作观。比如儿童文学通常都回避写死亡，米切尔·恩德偏偏让奥菲丽娅遭遇了死神影子。奥菲丽娅像收留其他影子一样收留了死神影子，从而坦然接受了终结自己人间生涯的宿命。写奥菲丽娅之死在情节上是为她随后出现在天堂作铺垫，但死亡所蕴含的意义却是复杂的： 如对上天的敬畏和感恩;如对平凡人生的关注和激励;如对人类内心自然状态——天赋良知的还原和开掘等等，所有的这一切的深刻和意味，如种子根植在包括小读者在内的所有阅读者心中，随着他们年龄和阅历的增长而生长，使得他们的身心得到一次又一次的洗濯和澡雪。这，就是《奥菲丽娅的影子剧院》的艺术魅力之所在，也是所有堪称伟大的经典作品的艺术魅力之所在。
(戴达)
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