中国本土漫画怎么了？

北卡停刊是市场经济的必然结果――论中国原创动漫谁之过

首先，做为一个北卡的老读者，在看到这个消息时是痛心的，但同时做为一个亲历中国动漫10年原创发展的人来说是在预料之中的。

首先表明我的主要观点：北京卡通的停刊是必然的，这是中国10年原创发展后的结果。

但我并非是悲观论者，北卡的倒闭对于整个中国动漫原创的发展不会产生任何实质影响，甚至部分有利于中国原创的未来。

从当年《画书大王》刊登中国原创动漫时起，我就希望能将来从事漫画事业，很荣幸的在大一时参加了北卡举办的第一届漫画培训班，2002年又的在北卡发表处女作，后来因为熟悉动漫而被聘从事了原创漫画杂志的编辑和策划工作，现兼职一本动漫资讯音像杂志策划编辑，而主要精力依然还是漫画创作。

10年里，通过我自身从编辑和原创作者2者角度一直在思索中国原创动漫低糜的原因。期间也和很多原创作者如姚非拉，颜开，任山崴，翁子杨等交流过对于中国原创现状的思索，也请教过漫友金城，台湾编辑，知名作者，冬立等关注国内原创市场的业内人事。

应该说现在对于国内原创漫画的现状及未来是持有2种截然不同的观点：

1类是是大部分非职业作者和编辑的悲观论。

这一点尤为突出，包括我身边的一些原来从事动漫的朋友，他们普遍认为中国10年发展缓慢，对于未来不报期望。这种观点通过网络传播，造成了普遍读者的认同。

而实际上我并不认同。

2类是现在的一线作者和动漫产业投资者对于中国动漫10年的发展还是接受的，对于未来还是充满希望的。

为什么会造成这2种完全对立的观点，其实是观察视角不同造成的。

做为一个作者和编辑，我们考虑的问题比较现实，如果下个月没收益那么中国动漫就是没前途了，但是很显然用这样简单的思维模式去评价一个国家的动漫产业是完全不行的。

10年的中国动漫是在进步的，我们由10年前幼稚的模仿走到今天至少有超过百人的职业漫画原创作者和成千上万的非职业作者，我们由没有专业原创杂志到现在能维持4－6本专门刊登原创的期刊，我们由没有专业漫画基地到现在动漫基地百家争鸣（当然这个有点虚了），整个动漫的市场是在逐步完善，规模是在扩大而非缩小。

决定中国原创动漫市场的关键因素时什么？是杂志？编辑？读者？投资商？都不是的！

真正决定一个国家动漫市场能否发展的决定因素只有一个，那就是是——作者！或者说是作者的创作水平，简单说作者的作品刊登后读者是否愿意掏钱买。

回到北卡问题，北卡10年，论发行再差至少也发了10年，因此发行上不是致命问题所在；论编辑，我一直认为中国原创漫画期刊编辑是功大于过的，看看几乎占每期一半的各类的栏目都可以让日本编辑汗颜了（再看看日本漫画期刊哪有这些五花八门栏目啊）；论读者，读者是最实在的，好看就掏钱；论投资商更是简单，读者都掏钱怎么可能不去投资呢。

而所有的问题都归结到一个方面——作者。

以中国现有的全部一线作者，可能能凑成1本原创动漫期刊让读者掏钱购买，可惜中国现在有6家杂志，大家把有限的作者分掉，结果是大家都没得赚，读者不是傻子，一本书里没有2－3个喜欢的作者肯定是不愿掏钱的，而北卡10年一直都是培养了人才却留不住人才，而相比少漫和卡通王在对于新的实力型作者发掘力度上又不够，因此北卡第一个停刊是必然的（当然卡先在前，我这指的是老的3大原创期刊）。

现在支持北卡的读作多为对于北卡产生感情的发烧级读者，而这样的读者群是有限的，论北卡稿件的质量，在大众读者面前普遍认为和标价不值，这样的问题同样在少漫和卡通王身上出现，中国的原创期刊一直处于“巧妇难做无米之炊”的状态。

应该说产生这样的情况是非常正常的，罗马不是一天建成的，一个国家的动漫市场的培育想只花10年是远远不够的，中国原创作者都是从爱好者转成作者，在由普通作者转变成人气漫画家这方面我们完全缺乏资深编辑和老辈漫画家的经验支持，这个问题是致命的，看看台湾30多年原创漫画发展史，到现在还不能解决这个问题。

期待一两个天才的出现是不能改变中国动漫现状的，我们需要是一个整体上的动漫原创作者群的进步，要实现这个进步是要花费很长时间的，具体要多少年，谁也不清楚，但是我们能知道有些东西是可以促进这个发展速度的：

1） 政府的支持。

做为一个未来的主体经济产业，其发展是离不开政府的引导和支持。而实际上看看我们邻国韩国的发展就能明白，政府支持对于动漫发展具有多大的推进作用。

可喜的是中央对于动漫产业发展10年来一直是坚持而且是逐步加大的，虽然很多人对此不以为然，但是多年后大家会看到这些决策所带来的效果，做为职能部门，政府不可能去具体操控动漫市场，政府唯一要做的是宏观引导和财力支持，这方面我们国家的政府是完全作到，而且做得比任何国家还要积极。

2） 市场的完善。

单独看原创漫画市场的发展可能是缓慢的，但是动漫游三位一体的模式逐渐形成，以游戏为主体的市场发展会极大的带动未来动漫市场的发展，而几乎每月都有的大大小小各地动漫节动漫展，COS展等等商业性展会正是市场初见规模的标志。

3） 投资商的信心。

从个体上我们看到了一些原创动漫投资商的退出，但是我们要说这些投资商是为10年原创低弥买单的人，他们投资过早，切缺乏耐心（当然在前几年换谁投资也是一样），而显然事物是发展的，市场也是发展的，任何市场都是不断有投资商退出又又大量投资商涌进，直到有第一批商人挖出金子，中国现在动漫市场的投资状况是，老批的投资商过分高估中国原创实力而造成投资失败，撤资是明智的（他们已经没有精力继续买单下去，但是他们为中国原创动漫市场的贡献是要肯定的），而新的实力更大的投资商会继续涌入，同时他们会对未来3－5年中国原创市场有新的评估。

4） 真·原创动漫杂志的兴起。

很早我就说过，北卡，少漫，卡通王他们都不会成为未来中国原创漫画杂志的主力，因为以依托传统事业模式运营下的出版社是不可能在极具市场气息的动漫产业里混下去的，所以我才说：北卡停刊是市场经济的必然结果。北卡停了，说明市场是进步了，不适应的东西必然该退出了，如果北卡不停说明中国动漫市场还没完善起来。（当然北卡是个例，后面还会继续）

而真正领导未来中国动漫市场的是谁？其实结果很明显了：看看日本集英社，讲谈社几十年前是怎么形成的就明白的——理智的投资者＋热爱动漫编辑组就是成功的关键，而看看国内现在书摊上的期刊就能明白，为什么小书商出的书比出版社出的卖得好，为什么《漫友》能逐步上升，而北卡停刊，也许你会说书商的书都是动漫资讯比原创漫画吸引读者，但是这里面正体现了书商的理智，只有懂动漫市场的投资商才能有资格操控未来中国庞大的原创动漫市场。

2002年拜访《漫友》金城先生，当时我感叹于当年《时代漫画》的失利，问到漫友将来是否还会做回原创漫画？而金城先生当时说到：时机未到，对于原创从未放弃。

果然1年后，漫友开始逐步推出原创作者，3年来发展稳定，作家实力也获得读者认可，其中对于姚非拉客心等实力作者的支持，同时对于新人的培养也是很完善的，

我们可以看到金城先生这次并没有急于求成，一上来就出本原创期刊，而是步步为营，先培养作者群，事实证明是效果显著的，同时也给其他投资商提供了样板。

5） 真·漫画作者群的崛起。

为什么在这要特别用到个“真”字，并不是想指责以前的漫画作者是伪漫画作者，因为我就是其中一个。

曾经把今年的北卡给现在的主流读者看（16－20岁），得到的答复是，前面2篇（韩国的）马马虎虎能看，后面的作品看不下去，这样期刊不会花钱买。也许你会说他们可能是动漫资讯类读者，但我却分明看到他们入手《漫友》后第一个看的是Ling的《超合金社团》，同样是中国原创作者，同样是中国动漫读者，待遇为什么会如此之大？

中国原创10年，是“群魔乱舞”的10年，希望大家能允许我用这个词，因为在这10年里接近10本原创杂志上出现过不下1万个原创作者的名字，现在99％的都消身灭迹了，每期的杂志上都刊登着接近70％的不合格品，可惜苦于实在是有实力的作者太少，不得不大大降低发表的标准，而后只能期待一两个天才出来挽救杂志，结果救世主没出现，所以必然杂志倒了。

好在作者群不会因为这些而停滞，成功永远属于那些弃而不舍的人，但是这种弃而不舍是要时间基础的，中国的原创读者是摸着石头过河的，没有10年左右的积累是不可能画出获得读者认可的作品的，10年只是开始，今后才会陆续会出现一批实力＋商业型作者，他们是未来原创漫画的主力军。

回头看看，中国10年动漫真的是糟糕的吗？颜开的《雪椰》不是被D版了吗？姚非拉的《梦里人》不是TV化了吗？虽然拍的很不好，但是《80C》不是继续要被动画化吗？小雷不是成功登陆日本漫画期刊了吗？我们的一批新锐漫画家，如Ling，客心，猪乐桃等等不是获得了读者全面的认可了吗？

原创漫画是一个非常艰难的职业，即使在现在的日本依然只有极少数作者能成功成为人气漫画家，99％的2流作者还是在靠刷盘子来维持生活，而反观中国，很多根本都是质量很差的作品不得不凑数刊登照样拿稿费，还抱怨稿费太少？怎么不问问你的作品又到底给杂志带来几块钱的效益呢！

畸形的原创市场造就了畸形的作者群，好在今天北卡停刊，让所有从事原创动漫的人能省悟到中国10年动漫低弥的罪魁祸首就是我们的作者！！我们画不出能卖钱的作品，就不要抱怨说稿费低，任何国家都是一样，没实力就去喝西北风吧，你要真有实力怎么可能赚不到钱？等你能达到日本人气漫画家的水准时再来要求提高稿费吧。

奥冬兰兰是一位非常有才华的漫画家，其作品风格独特，线条流畅，色彩运用巧妙，情节紧凑有趣，人物形象鲜明。她的作品不仅在国内广受欢迎，也在国际上获得了很高的认可和赞誉。

奥冬兰兰的漫画作品多以搞笑、幽默、轻松为主题，具有很强的娱乐性和亲和力。同时，她的作品也融入了一些现实主义元素，探讨了一些深刻的社会问题，具有很强的思想性和文化价值。

总的来说，奥冬兰兰是一位非常有才华、有思想的漫画家，其作品具有很高的艺术价值和娱乐性，值得读者们的关注和喜爱。

《知音漫客》创刊于2006年2月，以本土原创漫画为载体，以幽默娱乐为基调，以时尚唯美为画风，展示青少年的现实和虚拟的生活，展示普通人的生活、梦想和快乐。《知音漫客》创刊于2006年2月，国际大16开64P（周刊已改为80P）全彩印刷的漫画生活志。经过三年发展成为每月四刊的周刊类杂志。现今月发行量超过250万册，是我国第一本原创漫画全彩周刊。 该刊坚持故事第一、爆笑优先、大众意识、生活原味的办刊方针，该刊集合：李雷雷、陈翔、村人阿尤、颜开、周洪滨、张三疯、小松、北巷、陈岚、魔王s、章磊、正月、极乐鸟、小树、姚非拉等动漫画家作品，致力于打造“新中国漫画”第一刊。 号称新中国漫画第一刊，以大众娱乐和漫画生活志为刊物的灵魂，有4格漫画《一区212》(已完）《高考二进一》（已完）、《跳房子》（已完）、《HELLO，甜心》，连载漫画《神精榜》、《偷星九月天》、《酷头哈妹》（已完）和《逍遥奇侠》、《暗夜协奏曲》，《机甲熊猫》等，刊物有时还在刊尾教大家一些漫画的画技，刊物同时也融合了文字笑话和漫画家的故事，是一本好刊物！ 地址：武汉市武昌东湖路169号 编辑部地址：湖北省武汉市武昌东湖路169号知音传媒集团《知音漫客》编辑部 周刊已在2009年11月6日发行。 该刊坚持故事第一、爆笑优先、大众意识、生活原味的办刊方针，该刊集合：李雷雷、陈翔、村人阿尤、颜开、周洪滨、张三疯、小松、北巷、陈岚、魔王s、章磊、正月、极乐鸟、小树、姚非拉、青鸟童话（潘晓歌）等动漫画家作品，致力于打造“新中国漫画”第一刊。 《知音漫客》坚持100%原创、100%全彩、100%长篇故事连载的办刊精神，故事第一、爆笑优先、大众意识、生活原味、时尚互动的20字办刊方针，从众多漫画期刊上脱颖而出！那时，在很多漫画圈子里摸爬滚打十多年的漫画人眼中，这也许是一本针对小孩的“低幼”漫画志，但是检验期刊生命力的唯一标准就是市场，《知音漫客》以无法预料的速度在短短一年中迅速窜红，并在期刊形式、漫画形式上不断创新，三年后成为中国漫画期刊的****！总结她的经验，就是找准了中国式漫画语言，轻松、幽默、通俗易懂，讲生活、讲成长，处处洋溢着青春的温暖，这就是今天为中国漫画出版人共同认可并竞相模仿的——“知音体漫画”！《知音漫客》于2009年10月成功改版为周刊，是世界第一家全彩色连载漫画周刊，至此中国动漫产业拥有了冲击世界漫坛的力量。 第一，知音集团此次斥资1000万改版《知音漫客》，实是复兴中国动漫产业的使命感使然。周刊的运营，较旬刊有了本质上的差异。全彩80页较之前的成本提高25%以上，而维持5元的低廉价格不变，直接受益者是广大读者，与寻找高品质创作平台的漫画人，从生产者到消费者群体双回 知音漫客116期中国原创漫画人，无论是元老辈还是新生代都对周刊表现出无比的热情，颜开亲自操刀改编江南人气小说《龙族》，将动漫的影响力扩展到文学领域；姚非拉新作《明日之光》也寓示着动漫期刊的新黎明。同时，在漫客周刊筹备期间的意见收集中，90%读者对改版漫画周刊表示非常高兴，“有更多好漫画看，不用等10天那么久”成为他们最高兴的事。 第二，全方位互动，产生强大的产业互推力。 每月1200P的漫画稿量基数，直接促进图书、动画、影视、周边、手机动漫等产业链的迅速发展。巧妇难为无米之炊，在《知音漫客》之前，漫画月刊的形式占据主流，无论从稿件质量还是数量上来说，都无法满足庞大衍生产业的需求。而《知音漫客》周刊的主打作品，四刊连载量每月可达96p-120p，已超过日本当红作品如《火影忍者》等的月载量。漫客单行本在4刊连载的情况下，单部作品就能实现每月一本的推出量，从而大大繁荣中国原创动漫图书市场。 产品历程《知音漫客》将漫画与动画产业同步运营，产生强劲的互推力。09年10月知音动漫敲定央视热映动画《秦时明月》漫画版于漫客燃周刊上同步连载，发扬中国传统文化，成为探索中国漫画与动画同步发展新模式的先驱者。 漫画与小说相结合，解决脚本剧作难题。人气作家江南新作《龙族》在《漫客·小说绘》热载的同时，著名漫画家颜开在《知音漫客》上推出《龙族》漫画版，强强联合，首次将漫画与小说创作同步，使漫画剧本更具文学性，也使文学作品形式更多样化。《知音漫客》作了成功且独具慧眼的尝试。 以全彩色的漫画作品出版形式办周刊，更容易与数码时代多媒体产业链实行无缝对接。比以黑白为主导的日韩漫画走先了一步。知音漫客08期封面第三，总结发扬中国式动漫文化。《知音漫客》改版周刊以后，分别以“锐、幻、萌、燃”为四刊基调，“锐”像是突然有了光，把被日漫牢牢禁锢的世界撕出一道口子，象征原创漫画在日漫统治大局下的突破，突出青春与梦追求过程中不可缺少的锐气，以及适合90后00后灵感与思想的闪现；“幻”凝聚了无限奇思妙想，象征青春成长中无可匹敌的想象力；“萌”兼收并蓄，在吸收日本萌文化的同时，强化爱的感觉和健康快乐的生活氛围；“燃”重头打造少年的梦想与青春张力，突出“热血”、“友情”、“努力”、“胜利”等漫画永恒的主题元素，象征中国动漫产业熊熊燃烧之势。漫客总结出这四种动漫特色，使之成为有共通点却又独立的文化个体，并结合中国传统文化精神，不断完善中国式动漫文化。 第四，更新中国漫画读者的阅读习惯。每周五上市的漫客周刊，与青少年一周七天的生活学习同步调，让动漫产业跟上中国超速的发展脚步，成为名副其实的朝阳产业。 在知音传媒集团与知音动漫公司高屋建瓴的眼光下，《知音漫客》2009年做出了几个大动作。一是召开第二届故事漫画家笔会，规化未来5年“中漫”发展方向，成为载入中国漫画史的“遵义会议”；二是在文化部的号召下主办了第一届“爱动漫 爱生活”主题夏令营，开创了动漫文化融入青少年生活学习的良好风气；三就是不计成本投资1000万推动中国原创动漫进入成熟的周刊时代，打造原创漫画高质平台。

《飒漫画》是超人气漫画家刘飒的个人专辑。因为刘飒的作品在非常多家杂志社刊载，所以非常的杂乱。于是刘飒就组建了一家名叫“飒舞天霁”的公司，在其又办了一个杂志，这个杂志的名字就叫《飒漫画》。所以，刘飒火速在漫画PARTY上完结《嘻哈小天才》、《呛辣校园俏女生》，又在《幽默大师》上停载《追梦进行时》，在《知音漫客》上停载极受欢迎的《撞上天敌二次方》，让它们都回收到《飒漫画》来举办第二部。其中的单行本《嘻哈小天才》9、10与《呛辣校园俏女生》的1、2本都是由刘飒自己出版的。而且，刘飒的几位精英助手也会一起来作画。

《漫画party》（《漫画派对》）杂志。《漫画party》（一本漫画杂志）目前畅销书目，《漫画PARTY》杂志是云南教育出版社的社刊工程之一，创刊于2001年，月刊大16开本64页每月24 日出版(实际上在前一月的月中就能买到)，是一本以反映校园生活为主要内容，以中国传统幽默漫画为基础，汲取现代卡通创作的新技法，走青春时尚和幽默轻松风格的漫画杂志，提倡幽默是人生的一种智慧，让读者在幽默中快乐学习、快乐生活、快乐成长。 《漫画party》中目前（20107）《阿衰》《雷人一族》《赏金神侠》《豌豆笑传》《终极魔鬼生存营》《搞笑测测你》《漫画K掐掐》《咪乐猫》《戏游记》《莫林的眼镜》 《鳄鱼大宝》 《淘气小甜心》 《非常小子》《菜出江湖》（读者原创漫画）《葱头爱问问》，以及边栏“幽默聊天室”、“在线留言板”、“P话连天”、“漫P妙妙贴”。

其他的就不怎么好了