庆余年：林大宝真实身份是什么？

《庆余年》中林大宝是宰相林若甫的儿子，他的生母是长公主，表面上看似傻傻的，但内心非常的善良，主要是因为天生有缺陷，和他的血缘基因有关。

他表面上是林相的儿子，但其实并非亲生的。在原著中林大宝就是长公主和庆帝的私生子，他和范闲一样都是庆帝私底下生的，不过这段情缘并没有在剧中交代清楚，而《庆余年》2中可能会有交代。

其中原是什么呢？两人的关系其实是近亲，按照庆国的礼仪两人是不能在一起的，但古代的伦理其实没那么严谨的。当年长公主暗恋庆帝，但是庆帝爱上的是叶轻眉，后来两人争风吃醋，在叶轻眉死后长公主就上位了，趁机和庆帝发生了关系，最后怀孕了。但是为了皇室的颜面，最后长公主为了利用林相的身份，嫁给了林相，但并不爱他，目的是为了掩盖和庆帝的这一段丑闻。

不损害皇室的颜面和权威也是庆帝所希望的，因此林大宝就是庆帝的私生子和范闲是兄弟，林婉儿是大宝同母异父的姐姐，这才是大宝的真实身份，也是剧情隐藏的最大的人物信息点。

在第一部中林大宝和范闲成为了好朋友，但最后范闲通过林大宝的身份发现了其背后的故事，最后长公主和太子的私通之情被告发，而林大宝的真实身份也随之浮出水面，不过林大宝在原著中结局是好的。

总结：林大宝的纯真性格像个孩子，反面衬托出了《庆余年》中人物复杂，是一个讽刺人性的角色，由演员董可飞饰演，他的演技也是非常纯熟的，举止投足间和原著的人物非常吻合，深受观众的喜爱，是一个不可忽略的角色，在剧情上起到重要的作用。

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小说《法医秦明》里大宝的新娘没有si，但是成为植物人了。小说《法医秦明》里，大宝这一人物是男性，但是在网剧里，大宝改为了女性。想看关于宝嫂的后续，可以看”法医秦明“系列第五季《幸存者》。

《法医秦明》是法医秦明所著的系列悬疑小说，先后由漓江出版社、湖南文艺出版社出版，现已出版万象卷六部。该系列已被改编为多部网络剧。其中，小说里李大宝是秦明的助手和好友，勘察一组成员之一。曾经有一段痛苦的感情经历，后在治疗心理疾病时偶遇老同学赵梦涵（宝嫂），走出了阴影，与宝嫂感情十分深厚。

本片是郑正秋先生家庭伦理情节剧编导的巅峰之作，根据自己的舞台剧《贵人与犯人》改编，通过一出家庭伦理悲剧，生动地表现了阶级的对立是如何决定了人们绝然不同的生活道路和命运，而剥削阶级的思想意识又是如何侵蚀着人们的灵魂，扼杀着人类的骨肉伦常。遗憾的是，象郑正秋的大多数作品一样，影片的结尾又加了一个“良心发现”的“半团圆”结局。尽管如此，由于《姊妹花》的主体内容契合了观众对贫福悬殊的黑暗社会的不满情绪，由于它的伦理内容与社会内容相结合的故事情节引起观众的共鸣，因此受到广大观众的热烈欢迎，创造了国产片连映六十多天的最高纪录。并成为郑正秋和胡蝶的代表作。 1934年，《姊妹花》被评为最佳有声片；1935年，《姊妹花》曾和《渔光曲》等影片一起被推荐参加莫斯科**节展映。同胞姊妹大宝、二宝失散多年，一在寒家，一入豪门，姐妹相见不相识，直到大宝入狱，父母相见，方才真相大白。然而虽亲人相认，结局仍是悬疑。本片具有成熟的情节剧特征：情节安排充满巧合，贫富善恶对比鲜明，关键场次煽情动人。大明星胡蝶一人扮演二角，泾渭有别，成绩斐然，当然是该片当年热映不衰的一个重要原因。

影片具有社会批判倾向，也表现出作者一定的局限性。它一方面对社会的不公正进行了暴露、批判；另一方面又反映了调和主义的幻想情绪，特别是大团圆的结尾削弱了它的批判性。影片戏剧性强，胡蝶同时扮演大宝、二宝两个性格迥异的形象十分成功。

豆瓣夜月之狐的影评：

《姊妹花》是中国第一代导演郑正秋的代表作，拍摄于1934年，是20世纪30年代最卖座的**。由胡蝶一人分饰大宝、二宝两个角色。叙述了一个阶级差别、贫富分化的社会问题。这个主题被贯穿到社会伦理的情节之中。讲述了大宝、二宝在年幼时分别随父母过活，大宝随母亲留在乡下，过着孤苦无依的生活；二宝随父亲进了城，长大后做了大帅的姨太太，过着骄奢*逸的日子。整部影片在声声“我们穷人”、“你们有钱人”的对白中奠定了阶级对立的基调。当大宝一家人穷苦到无米下炊的时候，经人介绍到了二宝家里做奶娘，造成了戏剧冲突，当大宝借工钱给受伤垂死的丈夫看病遭到二宝拒绝，被迫偷东西误伤大帅府**性命时，冲突到达高潮。

郑正秋重视**的教化功能，在影片里热切的关注现实，同情穷人的遭遇，谴责富人的无情，加上通俗的情节，因此大受当时观众的欢迎。

郑正秋在《姊妹花》中还运用了多种**手段，如闪回镜头的使用，交代童年大宝的欢乐，以及大宝二宝分离的原因。大宝唱摇篮曲的段落，使用了长镜头，画面真实、淳朴、自然，非常动人。特写镜头的使用，通过人物表情，展现大宝的悲哀、痛苦、愤怒以及二宝的轻浮、娇纵、狡黠。

全剧使用对比手法，不仅仅有大宝二宝穷人富人生活的截然不同，也有穷人们的相互依靠、富人们的冷酷无情；纵向上有大宝小两口追逐逗趣，气氛轻松，场面生活、活泼与后来接连遭遇公公的死、两个孩子的出世、婆婆重病以及丈夫危在旦夕，成日价借米度日的困境。

有很少几个外景的使用，一个是在逃难时，有着开阔的全景；另一个是片尾时二宝带大宝出逃，车子在林荫道上飞驰的场景。多数是内景，乡下的房子、院子以及大帅府和官府内院大宝二宝父亲的居所。但看完全片，竟没有如今大陆众多室内剧那样的局促。

精彩的是演员的表演，尤其是胡蝶一人扮两角。通过角色发型、着装以及脸上的妆容，已经能区分两个不同的人物，尤其是化妆上还很有些技巧，大宝清秀、明媚、脸颊瘦削，而二宝却是蛮横、庸俗、脸颊丰满。最重要的是演员的表演，二宝身体语言大开大合，表情夸张，展现骄横跋扈的一面；大宝沉稳、质朴、贤惠、善良，演出坚强、隐忍的一面。脸谱化的人物给胡蝶塑造不同的人物角色降低了难度，但非常的清晰和了然。

然而，最让我吃惊的居然是结尾部分，如果大宝的控诉中仅仅是穷人遭到富人的压榨，仅仅是阶级对立的仇恨，我一点都不惊讶，因为全篇就是这样的布局，然而，大宝对二宝说了这样的话，当你年老之后，大帅还会找别的女人，到时罪恶的父亲不会再理会你。于是喊出一句“可怜是穷人，可怜的是咱们女人”。

二宝也正是因了这分讲述，明白了自己的处境，发誓要救姐姐出牢狱，最终有了带母亲和姐姐一同离开衙门的结局。

正正因为这结尾的突变，给了我意外的震惊。处在阶级对立面的二宝忽而转变为受害者和阶级的同路人；控诉富人阶级的冷酷残忍、不忍穷人的贫苦遭遇竟然加上了男人对女人的压迫。这个意识也未免太新了吧。暂且不说这个结尾是否突兀，也不说二宝带大宝去向大帅求情这是一个多么苍白无力的结尾，就这份突如其来的意识，让我有几分惊喜，这可是真是现代的女性意识啊！

在经典老**里可以获得多少益处啊。呵呵。

使徒行者3大宝演员是tvb的白云。

《使徒行者3》由苏万聪执导，林峯、苗侨伟、马国明、许绍雄、蔡思贝主演的警匪剧。

传奇卧底爆seed归来，发现世界天翻地覆。昔日如师如友的搭档卓凯疑似变节，空降上司韦作荣作风强硬。敌友难分，关系错综，一场关乎每个人安危的对决，正愈演愈烈。

扩展资料：

《使徒行者3》主要分为三个部分：贩卖人体器官案、崇联社坐馆选举案、保安局vs刑事情报科的“权力的游戏”。编剧的企图心，可能都耗在了黑市贩卖人体器官这个案子，戏份紧凑，节奏明快，各路人马逐一登场，斗得你死我活。

剧情的重点放在十年三部曲的卧底之间如何建立关联，以及马国明的双重人格上。尤其是马国明的身世之谜，大可多做点文章，也能增强主演之间的互动和黏性。卧底之争，黑白灰的世界如何去伪存真，保持初心，这才是《使徒行者》存在的真正要义。

大宝的真实身份其实是神庙苦行僧首领大红袍。 

《庆余年》中的林大宝真实身份是长公主和庆帝的儿子，另外一层身份就是领袖大红袍。

林大宝是庆帝之子不能公之于众的原因在于长公主和庆帝两人是近亲，按照庆国的礼仪两人是不能在一起的。

但是长公主暗恋庆帝，而庆帝爱上的是叶轻眉，后来叶轻眉死后长公主趁机和庆帝发生了关系，最后怀孕了。为了不损害皇室的颜面和权威最后长公主利用林相便嫁给了他，目的是为了掩盖和庆帝的这一段丑闻。

因为庆帝和皇家公主是兄弟姐妹，现代人很难接受他们生了孩子。其实林大宝傻是伪装的。真实身份是领袖大红袍。因为他必须深深地伪装自己，他只能以一个傻瓜的形象展示给人们，但这个把戏真的管用。

即使是智商很高的范闲，在与他相处时都没发现真实的面貌。范闲向林大宝展示了他内心的真诚，所以林大宝对范闲也保护他周全，多次帮助范闲摆脱困难和危险。一句话：因为从心底里把他当作好朋友，所以没有辜负与范闲的真诚友谊。

虽然林大宝在剧中的戏份不多，但是每次出现都能让剧情变化莫测，其实这个人物出现可有可无，但是他的关系能让很多人联系在一起。

需知：

《庆余年》是首发于起点中文网的一部架空历史小说，作者是猫腻，小说讲述了叫范闲的年轻人的成长路程，庆国几十年起伏的画卷慢慢地呈现出来。

《法医秦明》大结局中池子死了，大宝被解救。

结局最后秦明长舒一口气的时候生命迹象突然变得薄弱。一切真相大白后，大宝还是回到了警局又是那个活蹦乱跳的李大宝了。

角色经历

嗅觉灵敏、注重细节的法医助理，被秦明和林涛调侃为警犬。虽然还只是法医助理，但在学校积累了扎实的解剖功底，在秦明颇有阴影的头骨解剖中，她甚至能比老师做的更快。虽为女儿身，但却不服道：“有什么事是男的能干而女的干不了的”，破起案子来丝毫不逊色于男人。