布兰迪洛夫代表作

布兰迪洛夫代表作有《石室之死亡》、《无岸之河》、《魔歌》、《汽车后视镜所见》、《时间之伤》、《漂木》等37部，散文集《一朵午荷》等7部，评论集《诗人之镜》等5部，译著《雨果传》等8部，其中《石室之死亡》广受诗坛重视。

他的剧作生活气息浓厚，往往大胆讽刺暴露现实中的弊病，灵活运用民间和各阶层的语言，对白幽默，善于安排戏剧场面，情节紧张动人。

相关信息介绍：

画面中牛头是法西斯残暴的象征，肢离破碎的人体是人民残遭迫害的残状，画面上方的灯泡一样的眼睛则是对法西斯暴行的揭露。

那变形的形体相互交错、拼贴组成了一种混乱的视觉效果和残暴恐怖的气氛，而这正是战争在毕加索脑海中的一种主观反映，毕加索正是通过这些极度夸张、变形的图式，表达了他对德国法西斯暴行的强烈仇恨。

而这一点正与中国写意画的特点不谋而合，画家不再以画得与客观世界逼真肖似为目的，而是以被描绘的对象为媒介，表现自己的情感、观念、思想等主观世界，将客观对象按照主观意图进行变形或抽象化处理。

洛夫克拉夫特行动堕落玩偶这款游戏的后宫模式该怎么进呢很多玩家不太清楚具体方法，下面一起来看洛夫克拉夫特行动堕落玩偶后宫模式进入教程。

洛夫克拉夫特行动堕落玩偶后宫模式

堕落玩偶的后宫模式封闭测试版本即将在太平洋时间11月29日19:00对众筹赞助者开放。

即使您不是赞助者，我们也对所有Steam玩家解锁了DEMO版本里图鉴模式当前无法访问的全部内容。

请注意，封闭测试使用的游戏版本与当前的DEMO版本并不一致，需要使用激活码添加进Steam库。

首先这款游戏需要玩家赞助才能获取steamkey，已经赞助过的玩家可以进入官方，登录之后点击领取即可。

官网地址《《

之后在顶部“游戏”菜单内点击“在Steam上激活产品”，输入KEY并且确认。在页面直接下载的版本是Demo(展示版)而不是Playtest版。

另外的，已经预约KEY(格式为XXXXX-XXXXX-XXXXX)的玩家请到官网认领(CLAIM)

由于是Playtest, Bug可能较多, 请在Discord服务器内钉选消息中提及的Github Bug-report页面内开单

没有赞助的玩家需要在官网赞助才能领取steamkey

巴甫诺夫的条件反射理论是通过一个实验来说明的，该实验是心理学中最著名的实验之一。巴氏在实验中先摇铃再给狗以食物，狗得到食物会分泌唾液。如此反复。反复次数少时，狗听到摇铃会产生一点唾沫；经过30次重复后，单独的声音刺激可以使其产生很多唾沫。但是经过许多重复联系，仅仅听到声音1到2秒后，狗就开始分泌唾液。在这里，食物是非条件刺激——即已有的一种反应诱因；分泌唾液是非条件反应——对非条件刺激的非条件反应。铃声是条件刺激——一种被动引起的非条件刺激的反应。巴氏实验中，食物和铃声之间的联系重复，最终导致狗将食物和铃声联系起来，并在听到铃声时分泌唾液，这种由铃声一种刺激引起的唾液分泌的反映叫做条件反射。比如一只听到铃声就分泌唾液的狗在一段时间内既没有得到食物也没有听到铃声，那么这种条件反射可以和以前保持一样强烈，当然这“一段时间”不能太长。如果在三天内只有铃声没有食物或只有食物没有铃声，那么原来存在于铃声和食物间的联系将减弱。

条件反射理论可以用来很好地解释使用名人广告的原因。当名人和品牌被反复联起来以后，名人的形象价值等就被转移到品牌上。这时品牌是条件反射，名人是非条件反射，吸引和喜爱的感觉就是非条件反应。百事的主题为“年轻一代的选择”的广告是一个典型的例子。通过这个主题，百事反复地将这个品牌和年轻的明星如麦当娜、王菲、郭富城、F4等“与百事共享好时光”联系起来，虽然广告从来没有给出百事是年轻人的选择，或喝百事可以带来快乐，但广告商希望将百事、年轻人、快乐的场面联系起来。因为这种联系可以将美好的感觉转移到产品上。从百事在年轻人中受欢迎的程度可见广告商这个目的是达到了。

其实在广告实务中，既存在着名人广告晕轮效应也存在名人广告的败笔。之所以会如此，一是名人的品牌因素。品牌因素是重要的因素。作用于广告时，品德是直接影响到效果的因素，这也是我国的文化背景决定的。二是名人与商品类别的相关性。中科院曾做过一次实验，乔丹和基辛格分别为运动鞋和国际时事杂志做广告，基辛格不是做杂志而是做运动鞋广告，效果是有很大差别的。这也就是名人错位，这样效果就不如常人，有负面效果。三是受众的相信度。受众的信任度高低差别对购买欲望的影响是很大的。一个名人可以对某个领域的产品有发言权，但并不是对所有产品熟悉。名人和品牌是优势资源互补，名人有自身的优势：知名度、信誉度和亲和力，企业借助名人的优势确立品牌优势，因此企业利用名人树立品牌本无可厚非。不可否认，在企业的品牌建设中，名人确实也起到了相当重要的作用。名人对品牌能否发挥作用，取决于多个方面，如：该名人是否适合企业产品的代言；该名人是否了解产品的情况（功能、功效、使用范围等）；该名人是否使用该产品等等，这些因素都是企业经营者在选择名人时必须考虑的。

条件反射理论是巴甫洛夫的高级神经活动学说的核心内容；1927年他在〈大脑两半球机能讲义〉著作中全面系统地论述了条件反射活动的规律。反射活动是神经系统活动的基本形式，反射包括条件反射与非条件反射（又称无条件反射）两类，二者最根本的区别在于；前者是后天形成的，需要特定的条件；后者是先天固有的，是长期生物进化过程中形成的。巴甫洛夫发现，某些无关动因或中性刺激（如铃声、灯光）与非条件刺激（如食物）在出现的时间上相结合（专业术语称为强化），经过若干次训练以后，单独的中性刺激（即条件刺激）也能引起与非条件刺激相同的反应，这就是条件反射。例如，狗见到食物开始分泌唾液是非条件反射，如果每次给食物时总是与铃声或灯光相结合，经过若干次以后，单独出现铃声或灯光也会引起狗分泌唾液，这就是条件反射的表现。由于饲养员定时给狗喂食；所以饲养员特有的脚步声就使狗开始分泌唾液。

条件反射是一种具有普遍意义的大脑活动方式，是高等动物和人类对环境刺激的一种适应性反应。巴甫洛夫认为，学习是条件反射的建立过程，记忆是条件反射的巩固。实际上条件反射是一种典型的联合型学习记忆模式。巴甫洛夫不仅研究了动物的条件反射，而且还探讨了人类的高级神经活动，提出了第二信号系统的概念，首次说明语词对人类的条件刺激作用。语词是客观世界中具体信号（铃声、灯光等，称为第一信号）的信号，称为第二信号，人类有语言文字，所以只有人类才有第一、第二两种信号系统，动物只有第一信号系统。人类的高级神经活动常常是两个信号系统共同协调作用的结果，是人类思维的物质基础。例如；“谈虎色变”就是语言（第二信号）作为条件刺激引起的条件反射。关于条件反射形成的脑内神经机制，巴甫洛夫提出了暂时联系学说，并认为暂时联系的神经接通部在大脑皮层内。也就是说，由于条件刺激与非条件刺激的多次结合，二者在大脑皮层内产生的两个兴奋灶之间建立了暂时的机能联系——神经接通。

原则上说，任何一种能被身体感受的动因都可以作为条件刺激信号，在各种非条件反射（食物性反射、防御性反射、性反射以及内脏活动的反射——呕吐反射、排尿反射等等）的基础上都可以通过训练建立条件反射。条件反射建立与巩固的过程就是学习记忆的过程。因此，在实际生活中和教育实践中可以有意识地通过训练而建立条件反射来改变身体的反应，从而养成良好的习惯或培养有益的兴趣与爱好，或消除不良的嗜好等。例如，有人建议采用催吐剂来戒酒，即饮酒与催吐剂相结合，当形成条件反射以后，饮酒就会引起呕吐，于是就厌恶饮酒。

警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，手里拿着个小包，穿过市集的广场。他身后跟着个巡警，生着棕红色头发，端着一个罗筛，上面盛着没收来的醋栗，装得满满的。四下里一片寂静……广场上连人影也没有。小铺和酒店敞开大门，无精打采地面对着上帝创造的这个世界，像是一张张饥饿的嘴巴。店门附近连一个乞丐都没有。

“你竟敢咬人，该死的东西！”奥楚蔑洛夫忽然听见说话声。“伙计们，别放走它！如今咬人可不行！抓住它！哎哟，……哎哟！” 狗的尖叫声响起来。奥楚蔑洛夫往那边一看，瞧见商人彼楚京的木柴场里窜出来一条狗，用三条腿跑路，不住地回头看。在它身后，有一个人追出来，穿着浆硬的花布衬衫和敞开怀的坎肩。他紧追那条狗，身子往前一探，扑倒在地，抓住那条狗的后腿。紧跟着又传来狗叫声和人喊声：“别放走它！”带着睡意的脸纷纷从小铺里探出来，不久木柴场门口就聚上一群人，象是从地底下钻出来的一样。

“仿佛出乱子了，长官！……”巡警说。

奥楚蔑洛夫把身子微微往左边一转，迈步往人群那边走过去。在木柴场门口， 他看见上述那个敞开坎肩的人站在那儿，举起右手，伸出一根血淋淋的手指头给那 群人看。他那张半醉的脸上露出这样的神情：“我要揭你的皮，坏蛋！”而且那根手指头本身就象是一面胜利的旗帜。奥楚蔑洛夫认出这个人就是首饰匠赫留金。闹出这场乱子的祸首是一条白毛小猎狗，尖尖的脸，背上有一块黄斑，这时候坐在人群中央的地上，前腿劈开，浑身发抖。它那含泪的眼睛里流露出苦恼和恐惧。

“这儿出了什么事？”奥楚蔑洛夫挤到人群中去，问道。 “你在这儿干什么？你干吗竖起手指头？……是谁在嚷？”

“我本来走我的路，长官，没招谁没惹谁，……”赫留金凑着空拳头咳嗽，开 口说。“我正跟密特里•密特里奇谈木柴的事，忽然间，这个坏东西无缘无故把我 的手指头咬一口。……请您原谅我，我是个干活的人。……我的活儿是细致的。这得赔 我一笔钱才成，因为我也许一个星期都不能动这根手指头了。……法律上，长官， 也没有这么一条，说是人受了畜生的害就该忍着。……要是人人都遭狗咬，那还不如别在这个世界上活着的好。……”

“嗯！……不错，……”奥楚蔑洛夫严厉地说，咳嗽着，动了动眉毛。“不错。 ……这是谁家的狗？这种事我不能放过不管。我要拿点颜色出来叫那些放出狗来闯 祸的人看看！现在也该管管不愿意遵守法令的老爷们了！等到罚了款，他，这个混 蛋，才会明白把狗和别的畜生放出来有什么下场！我要给他点厉害瞧瞧……叶尔德林，”警官对巡警说，“你去调查清楚这是谁家的狗，打个报告上来！这条狗得打 死才成。不许拖延！这多半是条疯狗。……我问你们：这是谁家的狗？”

“这条狗象是日加洛夫将军家的！”人群里有个人说。

“日加洛夫将军家的？嗯！……你，叶尔德林，把我身上的大衣脱下来。…… 天好热！大概快要下雨了。……只是有一件事我不懂：它怎么会咬你的？”奥楚蔑洛夫对赫留金说。“难道它够得到你的手指头？它身子矮小，可是你，要知道，长得这么高大！ 你这个手指头多半是让小钉子扎破了，后来却异想天开，要人家赔你钱了。你这种人啊……谁都知道是个什么路数！我可知道你们这些魔鬼！”

“他，长官，把他的雪茄烟戳到它脸上去，拿它开心。它呢，不肯做傻瓜，就咬了他一口。……他是个无聊的人，长官！”

“你胡说，独眼龙！你眼睛看不见，为什么胡说？长官是明白人，看得出来谁 胡说，谁象当着上帝的面一样凭良心说话。……我要胡说，就让调解法官审判我 好了。他的法律上写得明白。……如今大家都平等了。……不瞒您说，……我弟弟 就在当宪兵。……”

“少说废话！”

“不，这条狗不是将军家的，……”巡警深思地说。“将军家里没有这样的狗。他家里的狗大半是大猎狗。……”

“你拿得准吗？”

“拿得准，长官。……”

“我自己也知道。将军家里的狗都名贵，都是良种，这条狗呢，鬼才知道是什 么东西！毛色不好，模样也不中看，……完全是下贱呸子。……他老人家会养这样的 狗？！你的脑筋上哪儿去了？要是这样的狗在彼得堡或者莫斯科让人碰上，你们知 道会怎样？那儿才不管什么法律不法律，一转眼的工夫就叫它断了气！你，赫留金，受了苦，这件事不能放过不管。……得教训他们一下！是时候了。……”

“不过也可能是将军家的狗……”巡警把他的想法说出来。“它脸上又没写 着。……前几天我在他家院子里就见到过这样一条狗。”

“没错儿，是将军家的！”人群里有人说。

“嗯！……叶尔德林，给我穿上大衣吧。……好像起风了。……怪冷 的。……你带着这条狗到将军家里去一趟，在那儿问一下。……你就说这条狗是我 找着，派你送去的。……你说以后不要把它放到街上来。也许是名贵的狗，要是 每个猪猡都拿雪茄烟戳到它脸上去，要不了多久就能把它作践死。狗是娇嫩的动物 嘛。……你，蠢货，把手放下来！用不着把你那根蠢手指头摆出来！这都怪你自己 不好！……”

“将军家的厨师来了，我们来问问他吧。……喂，普洛诃尔！你过来，亲爱 的！你看看这条狗。……是你们家的吗？”

“瞎猜！我们那儿从来也没有过这样的狗！”

“那就用不着费很多工夫去问了，”奥楚蔑洛夫说。“这是条野狗！用不着多 说了。……既然他说是野狗，那就是野狗。……弄死它算了。”

“这条狗不是我们家的，”普洛诃尔继续说。“可这是将军哥哥的狗，他前几 天到我们这儿来了。我们的将军不喜欢这种狗。他老人家的哥哥喜欢。……”

“莫非他老人家的哥哥来了？乌拉吉米尔•伊凡尼奇来了？”奥楚蔑洛夫问， 他整个脸上洋溢着动情的笑容。“可了不得，主啊！我还不知道呢！他要来住一阵 吧？”

“住一阵。……”

“可了不得，主啊！……他是惦记弟弟了。……可我还不知道呢！那么这是他老人家的狗？很高兴。……你把它带去吧。……这条小狗怪不错的。……挺伶俐。……它把这家伙的手指头咬一口！哈哈哈哈！……咦，你干吗发抖？呜呜，……呜呜。……它生气了，小坏包，……好一条小狗崽子……”

普洛诃尔把狗叫过来，带着它离开了木柴场。……那群人就对着赫留金哈哈大笑。

“我早晚要收拾你！”奥楚蔑洛夫对他威胁说，然后把身上的大衣裹一裹紧，继续在市集的广场上巡视。

基本信息:

契诃夫，全名安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫（俄语：Антон Павлович Чехов，1860年1月29日－1904年7月15日）是俄国世界级短篇小说巨匠和俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与莫泊桑和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”,是一个有强烈幽默感的作家，他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独立思考的余地。其剧作对20世纪戏剧产生了很大的影响。他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。他的作品的三大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，并且其作品无情地揭露了沙皇统治下的不合理的社会制度和社会的丑恶现象。他被认为19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。

人物简介:

契诃 （hē）夫，19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽（juàn)永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说之王，著名戏剧作家。契诃夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺倒闭后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，极富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以小见大，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》、《第六病房》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

查看全部9个回答

2020款阿尔法·罗密欧来袭，多重金融钜惠助你圆梦新座驾！



阿尔法·罗密欧

广告

相关问题全部

广告变色龙油墨那家好？

找名博(400-680-0808)，名博防伪技术（深圳）有限公司集研发、生产与销售为一体，专业提供各种防伪油墨、防伪材料、防伪工艺设计，是中国目前极大的防伪产品制造商之一。公司注册资金3001万元，公司厂房全部引进多台德国全自动的生产机械设备，高效的生产线为产品出产量做坚实的后盾。公司的产品经过多道严密的检测工序以及来自第三方机构的安全质量认证，产品质量均达国际标准。欢迎来电订购！

292018-12-19

契诃夫《变色龙》全文

巡逻中的督警奥楚蔑洛夫和随从穿过集市广场时，忽然听见有人在尖声大喊，于是他们朝喧闹的人群走去。原来，金银匠赫留金想用烟蒂去烫一只无家的小狗的鼻于，却被小狗咬了手指。见来了督警，于是便向他告状。一开始，督警奥楚蔑洛夫很是公正和严历，“好的……是谁家的狗？我不会袖手不管。”大声斥骂养狗的人，并要把小狗处死；当听到有人说这好像是日加洛夫将军家的狗时，他立即改变态度，“莫非它够得着你的手指头？它一点点大，你却是个彪形大汉！”并警告赫留金不要玩花样，说法律面前人人平等。这时，他的随从说，好像这不是将军家的狗．他又开始“复色”，说“这样的小贱种，怎么会是将军养的”，说是该对“它进行惩罚的时候了。但又有人说好像在将军家看到这条狗时，他又说：“赫留金你这个笨蛋，都是你自己惹的祸！”他一变再变，当最后从将军家厨师口中得知这是将军的狗时，他马上大声赞扬小狗是“灵巧的”，“张嘴就咬了这家伙的小指头”。处置完“事件”，他对赫留金说：“我还会来收拾你的！”又继续巡逻了。 ： 《变色龙》是俄国作家契诃夫早期创作的一篇短篇小说。 契诃夫在该作中栩栩如生地塑造了虚伪逢迎、见风使舵的巡警奥楚蔑洛夫，当他以为小狗是普通人家的狗时，就扬言要弄死它并惩罚其主人。当他听说狗主人是席加洛夫将军时，一会儿额头冒汗，一会儿又全是哆嗦。通过人物如同变色龙似的不断变化态度的细节描写，有力地嘲讽了沙皇专制制度下封建卫道士的卑躬屈膝的嘴脸。

568 浏览702942019-09-14

《变色龙》的整篇文章

俄国·契诃夫《变色龙》原文： 警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，手里拿着个小包，穿过市集的广场。他身后跟着个巡警，生着棕红色头发，端着一个罗筛，上面盛着没收来的醋栗，装得满满的。 四下里一片寂静……广场上连人影也没有。小铺和酒店敞开大门，无精打采地面对着上帝创造的这个世界，像是一张张饥饿的嘴巴。店门附近连一个乞丐都没有。 “你竟敢咬人，该死的东西！”奥楚蔑洛夫忽然听见说话声。“伙计们，别放走它！如今咬人可不行！抓住它！哎哟，……哎哟！” 狗的尖叫声响起来。奥楚蔑洛夫往那边一看，瞧见商人彼楚京的木柴场里窜出来一条狗，用三条腿跑路，不住地回头看。 在它身后，有一个人追出来，穿着浆硬的花布衬衫和敞开怀的坎肩。他紧追那条狗，身子往前一探，扑倒在地，抓住那条狗的后腿。紧跟着又传来狗叫声和人喊声：“别放走它！”带着睡意的脸纷纷从小铺里探出来，不久木柴场门口就聚上一群人，象是从地底下钻出来的一样。 “仿佛出乱子了，长官！……”巡警说。 奥楚蔑洛夫把身子微微往左边一转，迈步往人群那边走过去。在木柴场门口， 他看见上述那个敞开坎肩的人站在那儿，举起右手，伸出一根血淋淋的手指头给那 群人看。他那张半醉的脸上露出这样的神情：“我要揭你的皮，坏蛋！”而且那根手指头本身就象是一面胜利的旗帜。 奥楚蔑洛夫认出这个人就是首饰匠赫留金。闹出这场乱子的祸首是一条白毛小猎狗，尖尖的脸，背上有一块黄斑，这时候坐在人群中央的地上，前腿劈开，浑身发抖。它那含泪的眼睛里流露出苦恼和恐惧。 “这儿出了什么事？”奥楚蔑洛夫挤到人群中去，问道。 “你在这儿干什么？你干吗竖起手指头？……是谁在嚷？” “我本来走我的路，长官，没招谁没惹谁，……”赫留金凑着空拳头咳嗽，开 口说。“我正跟密特里•密特里奇谈木柴的事，忽然间，这个坏东西无缘无故把我 的手指头咬一口。……请您原谅我，我是个干活的人。……我的活儿是细致的。 这得赔 我一笔钱才成，因为我也许一个星期都不能动这根手指头了。……法律上，长官， 也没有这么一条，说是人受了畜生的害就该忍着。……要是人人都遭狗咬，那还不如别在这个世界上活着的好。……” “嗯！……不错，……”奥楚蔑洛夫严厉地说，咳嗽着，动了动眉毛。“不错。 ……这是谁家的狗？这种事我不能放过不管。我要拿点颜色出来叫那些放出狗来闯 祸的人看看！现在也该管管不愿意遵守法令的老爷们了！ 等到罚了款，他，这个混 蛋，才会明白把狗和别的畜生放出来有什么下场！我要给他点厉害瞧瞧……叶尔德林，”警官对巡警说，“你去调查清楚这是谁家的狗，打个报告上来！这条狗得打 死才成。不许拖延！这多半是条疯狗。……我问你们：这是谁家的狗？” “这条狗象是日加洛夫将军家的！”人群里有个人说。 “日加洛夫将军家的？嗯！……你，叶尔德林，把我身上的大衣脱下来。…… 天好热！大概快要下雨了。……只是有一件事我不懂：它怎么会咬你的？”奥楚蔑洛夫对赫留金说。“难道它够得到你的手指头？它身子矮小，可是你，要知道，长得这么高大！ 你这个手指头多半是让小钉子扎破了，后来却异想天开，要人家赔你钱了。你这种人啊……谁都知道是个什么路数！我可知道你们这些魔鬼！” “他，长官，把他的雪茄烟戳到它脸上去，拿它开心。它呢，不肯做傻瓜，就咬了他一口。……他是个无聊的人，长官！” “你胡说，独眼龙！你眼睛看不见，为什么胡说？长官是明白人，看得出来谁 胡说，谁象当着上帝的面一样凭良心说话。……我要胡说，就让调解法官审判我 好了。他的法律上写得明白。……如今大家都平等了。……不瞒您说，……我弟弟 就在当宪兵。……” “少说废话！” “不，这条狗不是将军家的，……”巡警深思地说。“将军家里没有这样的狗。他家里的狗大半是大猎狗。……” “你拿得准吗？” “拿得准，长官。……” “我自己也知道。将军家里的狗都名贵，都是良种，这条狗呢，鬼才知道是什 么东西！毛色不好，模样也不中看，……完全是下贱呸子。……他老人家会养这样的 狗？！你的脑筋上哪儿去了？要是这样的狗在彼得堡或者莫斯科让人碰上，你们知 道会怎样？ 那儿才不管什么法律不法律，一转眼的工夫就叫它断了气！你，赫留金，受了苦，这件事不能放过不管。……得教训他们一下！是时候了。……” “不过也可能是将军家的狗……”巡警把他的想法说出来。“它脸上又没写 着。……前几天我在他家院子里就见到过这样一条狗。” “没错儿，是将军家的！”人群里有人说。 “嗯！……叶尔德林，给我穿上大衣吧。……好像起风了。……怪冷 的。……你带着这条狗到将军家里去一趟，在那儿问一下。……你就说这条狗是我 找着，派你送去的。……你说以后不要把它放到街上来。 也许是名贵的狗，要是 每个猪猡都拿雪茄烟戳到它脸上去，要不了多久就能把它作践死。狗是娇嫩的动物 嘛。……你，蠢货，把手放下来！用不着把你那根蠢手指头摆出来！这都怪你自己 不好！……” “将军家的厨师来了，我们来问问他吧。……喂，普洛诃尔！你过来，亲爱 的！你看看这条狗。……是你们家的吗？” “瞎猜！我们那儿从来也没有过这样的狗！” “那就用不着费很多工夫去问了，”奥楚蔑洛夫说。“这是条野狗！用不着多 说了。……既然他说是野狗，那就是野狗。……弄死它算了。” “这条狗不是我们家的，”普洛诃尔继续说。“可这是将军哥哥的狗，他前几 天到我们这儿来了。我们的将军不喜欢这种狗。他老人家的哥哥喜欢。……” “莫非他老人家的哥哥来了？乌拉吉米尔•伊凡尼奇来了？”奥楚蔑洛夫问， 他整个脸上洋溢着动情的笑容。“可了不得，主啊！我还不知道呢！他要来住一阵 吧？” “住一阵。……” “可了不得，主啊！……他是惦记弟弟了。……可我还不知道呢！那么这是他老人家的狗？很高兴。……你把它带去吧。……这条小狗怪不错的。……挺伶俐。……它把这家伙的手指头咬一口！哈哈哈哈！……咦，你干吗发抖？呜呜，……呜呜。……它生气了，小坏包，……好一条小狗崽子……” 普洛诃尔把狗叫过来，带着它离开了木柴场。……那群人就对着赫留金哈哈大笑。 “我早晚要收拾你！”奥楚蔑洛夫对他威胁说，然后把身上的大衣裹一裹紧，继续在市集的广场上巡视。 扩展资料写作背景： 《变色龙》作于1884年，作品发表前，正是在俄国民意党人刺杀亚历山大二世（1881）之后，亚历山大三世一上台，在竭力强化警察统治的同时，也搞了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主义蒙上一层面纱。 1880年成立的治安最高委员会头目洛雷斯·麦里可夫后来当上了内务大臣，这是一个典型的两面派，人民称他为“狼嘴狐尾”。这时的警察再不是果戈理时代随意用拳头揍人的警棍了，而是打着遵守法令的官腔，干着献媚邀功的勾当。 契诃夫刻画的警官奥楚蔑洛夫正是沙皇专制警察统治的化身。因此，这篇作品讽刺、揭露的不仅仅是一个普通的孤立的警察，是那个崇拜官爵的俄国社会，是那个穷凶极恶的沙皇专制主义。 内容简介： 《变色龙》描写的是警官奥楚蔑洛夫审理狗咬人的事。小说中的小猎狗无疑就是这起事件的肇事者。狗咬人算不上什么新闻，但作家正是通过这样一件日常生活中发生的小事，来表现一个重大的社会问题，即揭露沙俄专制统治下的警察制度的反动与虚伪。 正是由于小猎狗的咬人，才给警官创造了一个审案的机会；才给警官的摇唇鼓舌，见风使舵，出尔反尔，趋炎附势，欺下媚上的丑陋卑劣的表演搭建了自我表现，自我暴露，自我塑造的平台；才将警官与社会底层人民群众之间的矛盾暴露无遗。 《变色龙》独具匠心，巧妙至极的构思，与小猎狗这一角色的设置至关重要。警官审案，当时难以认定的是这一只小猎狗的身份，而周围的人也只能是拿不定的推测。也就是说对小猎狗的身份具有暂时不确定性。 正是由于对小猎狗身份的反复推测，才造成了警官在审案时对小猎狗的观点和态度发生反复变化。如果小猎狗能够像鹦鹉学舌那样直接说出自己的主人来，即使警官具有魔术般的善变本领，那他无论如何也变色不成。 妙就妙在这只小猎狗只会咬人而不能开口说话，它到底是谁家的狗，其身份只能由旁人去猜断。因此，我们完全可以这样认为，小猎狗实际上是在借旁人之口舌在无声地导演着警官的变色“表演”。 正是在小猎狗这位身份暂时不明的“导演”的导演下，小说的故事情节才得戏剧性的发展，警官的人物性格才得以层层展现，警官的变色龙形象才跃然纸上，历历在目，从而小说的主题才得以巧妙的揭示出来。

18 浏览89922019-07-09

契诃夫《变色龙》全文结构

契诃夫《变色龙》全文结构： 第一次判定（6—8段）：弄死狗，罚狗的主人。 作出判定的根据不知是“谁家的狗”。 第二次判定（9—13段）：狗是无辜的；原告是“敲竹杠”。 作出判定的根据——有人说“这好像”是“将军家的狗”。 第三次判定（14—17段）：狗是“下贱胚子”;“原告”是受了害,要教训狗的主人。 作出判定的根据—巡警说“这不是将军家里的狗”。 第四次判定是（18—20段）：称是娇贵的动物，用自己的名义派人把狗送到将军家去；“原告”受斥责。 作出判定的根据—有人说：“没错儿，将军家的狗！” 第五次判定（21—23段）：“这是条野狗”，“弄死算了”。 作出判定的根据—将军家的厨师说“我们那儿从来没有这样的狗”。 第六次判定（24—27段）：小狗“怪伶俐的”，咬人咬得好，“好一条小狗”。 作出判定的根据—厨师说“这是将军的哥哥的狗”。

扩展资料：

创作背景： 《变色龙》作于1884年，作品发表前，正是在俄国民意党人刺杀亚历山大二世（1881）之后，亚历山大三世一上台，在竭力强化警察统治的同时，也搞了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主义蒙上一层面纱。 1880年成立的治安最高委员会头目洛雷斯·麦里可夫后来当上了内务大臣，这是一个典型的两面派，人民称他为“狼嘴狐尾”。 这时的警察再不是果戈理时代随意用拳头揍人的警棍了，而是打着遵守法令的官腔，干着献媚邀功的勾当。契诃夫刻画的警官奥楚蔑洛夫正是沙皇专制警察统治的化身。 因此，这篇作品讽刺、揭露的不仅仅是一个普通的孤立的警察，是那个崇拜官爵的俄国社会，是那个穷凶极恶的沙皇专制主义。 —变色龙

18 浏览32842019-03-02

求：契诃夫的《变色龙》（短篇小说）的原文

Хамелеон　Антон Павлович Чехов　Хамелеон　Через базарную площадь идет полицейский надзиратель Очумелов в новой шинели и с узелком в руке За ним шагает рыжий городовой с решетом, доверху наполненным конфискованным крыжовником Кругом тишина На площади ни души Открытые двери лавок и кабаков глядят на свет божий уныло, как голодные пасти; около них нет даже нищих　— Так ты кусаться, окаянная — слышит вдруг Очумелов— Ребята, не пущай ее! Нынче не велено кусаться! Держи! А а!　Слышен собачий визг Очумелов глядит в сторону и видит: из дровяного склада купца Пичугина, прыгая на трех ногах и оглядываясь, бежит собака За ней гонится человек в ситцевой крахмальной рубахе и расстегнутой жилетке» Он бежит за ней и, подавшись туловищем вперед, падает на землю и хватает собаку за задние лапы Слышен вторично собачий визг и крик: «Не пущай!» Из лавок высовываются сонные физиономии, и скоро около дровяного склада, словно из земли выросши, собирается толпа　— Никак беспорядок, ваше благородие!— говорит городовой　Очумелов делает полуоборот налево и шагает к сборищу Около самых ворот склада, видит он, стоит вышеписанный человек в расстегнутой жилетке и, подняв вверх правую руку, показывает толпе окровавленный палец На полупьяном лице его как бы написано: «Ужо я сорву с тебя, шельма!» да и самый палец имеет вид знамения победы В этом человеке Очумелов узнает золотых дел мастера Хрюкина В центре толпы, растопырив передние ноги и дрожа всем телом, сидит на земле сам виновник скандала — белый борзой щенок с острой мордой и желтым пятном на спине В слезящихся глазах его выражение тоски и ужаса　— По какому это случаю тут — спрашивает Очумелов, врезываясь в

在初中语文教材中，三位极具“变脸”艺术的人物尤为吸引学生读者的眼球。《范进中举》中的胡屠户，《变色龙》里的奥楚蔑洛夫、《我的叔叔于勒》中的克拉丽丝。在教学过程中，笔者将三篇小说加以整合、比较，将三位变脸王一起请到舞台上，组织学生欣赏他们高超的表演，并让学生评选出古今中外“最佳变脸王”。在比较和评选过程中，学生们莫衷一是，有人认为是奥楚蔑洛夫，有人认为是胡屠户，有人认为是克拉丽斯，最后学生发现原来他们棋逢对手，各有千秋却又异曲同工，实在难分高下。

一、变脸——什么在变？

变脸，有时候变的不仅是脸色和表情，还有更高明的面不改色，只需动动嘴，吐出一句话甚至一个字，话语是一个人灵魂的外衣，语言的变化实质上反映了灵魂的美丑，三位变脸王也不例外，他们的变脸都依附于那张嘴，看看他们的嘴里都吐出了什么。

原来嘴的功能竟然有如此神奇！学生纷纷赞叹，看来什么人说什么话一点儿不假，听声辨人，以言塑人。语言背后，是一位位个性鲜明的活人。变脸依靠千变万化的语言，反过来，语言也是可以塑造出一张张千奇百怪的脸，甚至有时，个性化的语言本身就是一张特征鲜明的脸。

二、变脸——什么是变

变脸是一门艺术，怎样才能给人变化的感觉呢？需要一定的落差，微小的变化也是变脸，但给观众的效果并不明显，心理的刺激就不够深刻，看这三个古今中外的变脸王，每位变化的幅度都足够大，给观众的心里的落差也不小，前后对比，变脸效果十分明显。

胡屠户——

横披的衣服，腆着肚子一口啐在范进脸上，狗血喷头地臭骂。（中举前）一路低着头帮范进扯衣服，千恩万谢，低着头，笑眯眯。（中举后）

奥楚蔑洛夫

严厉，咳了一声，恐吓，威风八面。（不确定狗的主人）

得知是将军家的狗的时候，是整个脸上洋溢着含笑的温情。

克拉丽丝

满脸惊喜与希望，还有感动。（得知于勒发财时）

紧张、煞白、张皇、哆嗦、暴怒（见到衣衫褴褛的于勒）

三位变脸王给观众心里的落差和变脸效果，不仅借助那张嘴，还有神情、动作。这种强烈的对比，制造出良好的变脸效果，成功地完成了一次又一次的变化。对比是变脸艺术表演的重要手段，没有对比，便没有变化的艺术，没有强烈的对比就没有极具效果的变脸艺术。

三、变脸——什么使变

欣赏三位变脸王的精彩表现，同学们的探究意识得到激发：是什么促使他们将变脸艺术表演得这样淋漓尽致，有共同的因素吗？经过讨论，可以看出胡屠户变脸，是因为面前站着一位范进，一朝升天，今非昔比，步入仕途，名利双收。奥楚蔑洛夫变脸是由于心里装着一位尊贵的将军，手持大权，掌控升迁。克拉变脸，是因为见到狼狈不堪的于勒，满脸皱纹又老又穷，有钱变无钱。简单比较，是什么使他们变脸？是官位、权势、金钱，说的通俗些，这些都关乎变脸者的切身利益。

为利益驱使，即使是自己的女婿，在范进中举前后，胡屠户匪夷所思的变化，更足以说明世态炎凉，人心不古，为利益所使；宪兵的亲人（受害人赫留金）为求得警官奥楚蔑洛夫的同情，打出了一张王牌，我的兄弟就在当宪兵，比起将军的头衔，奥楚蔑洛夫当然知道孰轻孰重，为了保住自己的乌纱帽自然就要爱屋及狗了。但为了掩人耳目，才会煞费苦心的变来变去；为了利益所驱使，即使是情同手足的兄弟，克拉丽丝也能拉下脸来，狠下心来对于勒，躲如瘟疫，避如虎狼，视骨肉同胞于水火不顾。

利益是三位变脸的内驱力。三位变脸王背后的利益至上的社会环境。

四、变脸，什么不变

人说眼睛是心灵的窗户，可不可以说脸是内心的真实的写照呢？三位变脸王在反复表演变脸的艺术，那么脸在变，是不是心也在变了？有没有不变的？

学生对此思索，展开热烈的讨论。他们发现让人惊叹：三位变脸王的眼睛不变，都是势利眼，三位的心不变，都是利益熏心，三个的腰肢膝盖不变都是卑躬屈膝，三位头不变，都是滑脑油头，三位的嘴不变，都是口蜜腹剑，他们身上都流淌着冰冷的血。

在寻找不变的过程中，三位变脸王的形象活脱脱地出现在读者面前，从外到内直观而立体。

变脸，学生也变

欣赏完三次变脸王的高超表演，作为读者、观众，同学们的脸也在变。胡屠户的变脸让我们忍不住想笑，因为它的变脸，好似一个身材魁梧凶悍无比的壮汉，满脸被涂上了一层厚厚的胭脂水粉，捏住嗓子，细声细气地装淑女。不过这种笑是短暂的，因为它的背后是一个巨大的科举的舞台，还有人头攒动的士子在勤学苦练，还有比肩接踵的士子在赶考，还有挨山塞海的孔乙己，在巨浪般的笑声中，喝着苦酒。学生们的笑容是僵硬的，他们被揪心的痛所定格。

奥楚蔑洛夫的变脸引来学生的大笑，那是对他变脸速度之快，表演技术之高的赞叹，克拉丽斯的变脸，学生们没有笑。因为那个衣衫褴褛、狼狈不堪、又老又丑的于勒满脸愁容地出现的亲人面前，却被无情的双眼视而不见，他生命的归宿令人担忧。还有文中若瑟夫一个孩子对亲情的善举，却遭到母亲的斥责，怎能不让人痛心？亲情的船只在金钱的潮水中晃荡飘摇。

三篇文章在人物形象、描写方法、作品主题方面可谓异曲同工。较深的文章放在一起，在比较中阅读欣赏品味，对于剖析人物形象，鉴赏作品技法，挖掘文章主题有着重要的作用，这种对于教学内容的整合，呈现给学生的不再是一个独立的点，而是完整清晰的面。

他跟他朋友一个爱你一份哦 他说才一分 ，主要是别人连一分都不到 成长需要积极的精神。开心，快乐才能够彰显青春活力，每天开心快乐，每一天都不重样，不会因为一个小挫折而灰心丧气，而闷闷不乐，愤事、抱怨、黑暗则使人生变得苦不堪言，甚至失去了希望，海伦凯勒是一个盲聋哑的女作家，但能够享誉全球，无非是她乐观向上的精神和态度，虽然一场重病使她失去了所有，但有了莎莉文老师后，她的人生再度充满了希望，相信她能够克服一切，也就是因为她的乐观积极向上，造就了伟大的自己，不要在意这世界对你的不公，假如生活欺骗了你，敢于面对挑战一切。成长需要磨难。温室中的花朵是永远也长不大的，磨难虽是人生道路上的绊脚石，但同样也是通过成功的奠基石。奥斯特洛夫斯基曾说”人生似洪水奔流，不遇着岛屿和暗礁难以激起美丽的浪花。“只有磨难，才能修饰自己，洗去心中的杂尘。鹰宝宝刚出生下来，鹰妈妈就会带着他们的孩子来到悬崖边，将瘦小的鹰宝宝扔下悬崖，鹰宝宝们会在这是考验中的到生与死的权利，如果振翅飞翔，则代表着能够生存，而未学会飞翔的，只能够摔下悬崖。这虽残酷，但”适者生存，“只有经历过磨炼，挑战成功，才能够适应自然，适应社会，而不去经历磨难，则难以生存，无法立足于社会。成长，伴随着我们一生，我们无时无刻不在变化着，获取新知，获得进步，而想要健康成长，不辜负青春年华，却是要下苦功夫的。

成长需要勤奋，早起的鸟儿有虫吃，这一直是恒古不变的真理。古时候的匡衡，家庭贫困，没有条件读书，但酷爱读书的他并没有放弃，就帮别人打工做事来换取书，看家里面没有灯油，匡衡见隔壁有光亮就挖个洞，借助洞口射出的微弱的光来看书，也就是这样，匡衡成为一个有学问的人，后人把这件事称知为”凿壁偷光“，世上无难事，只怕有心人，只有勤奋努力才能克服困难，取得成功。

阿克洛夫的研究发现，在一个市场中如果卖方掌握了比买方更有利的信息，如果没有恰当的市场监管机制，在利益驱使下，卖方就可以掩盖产品的真相，以次充好，坑害消费者。比如在北美普遍存在的二手汽车市场，卖方对他要卖的车的车况肯定比买方清楚得多，买方如果不采取其他措施的话，就只能从汽车的表面情况来判断车的质量。在发育不完全的市场，买方如果无法观察到商品的内在质量，就容易受骗上当。长期下去，消费者对这一市场的评价就自然而然地要降低。他们也就不再愿意出高价钱在这一市场购买商品。其实任何市场上的商品质量都不会是绝对地一样，总是有相对而言高质量的，低质量的。但是，“假作真时真亦假”。当消费者无法辨别真假，无法辨别质量时，这时消费者就不再愿意出高价钱购买这些商品。此时，那些拥有高质量商品的卖主如果继续以低价格交易下去，他们毫无疑问地要赔本，这时他们就会从市场上撤走这些高质量的商品。当高质量的商品被撤走后，市场上所剩商品的平均质量就必然要比原先降低。这时消费者对这一市场的评价也就会随之进一步降低，因此他们愿意在这一市场为购买商品而出的价钱也就会相应地再降低。面对这更低的价格，那些原本留在市场上能赚钱的商品也不再赢利，他们也被从市场上撤出。这样往复下去，最后所有的商品都从市场上撤走，市场也就无法存在下去。