求米兰 历史

1908年

　　国际米兰足球俱乐部成立于1908年。当时AC米兰队内的瑞士及意大利球员因对AC米兰队的过分英国化和一些势利的行为极其不满而愤然脱离该队并自行组建了国际米兰队，“国际”一词的含义也在于此。实际上国际米兰的首任队长便是瑞士人Hernst Manktl。俱乐部的代表色是金**、黑色和蓝色，一直到今天仍然如此。

1910年

　　国际米兰赢得第一次联赛冠军。当时的队长是Virgilio Fossati，不幸的是几年之后他死于一次大战。但即使没有了Fossati，国际米兰仍然在1920年第二次夺冠。

1930年

　　迫于意大利法西斯的压力，国际米兰和一个叫做Milanese Unione Sportiva的小俱乐部结合，改名AMBROSIANA，夺得了其历史上第三个意甲联赛冠军。

1934年

　　国际米兰球员Allemandi、Castellazzi、Demaria以及传奇英雄梅阿查率领意大利队夺得了在罗马举办的世界杯。两年之后，Frossi和Locatelli赢得了柏林奥运会的金牌。

1938年

　　国际米兰球员Ferraris II、Ferrari、Locatelli和梅阿查率领意大利队夺得了在巴黎举办的世界杯。同年，国际米兰队在阿曼多-卡斯特拉齐教练的指挥和佩鲁切蒂、布昂诺科、洛卡特利、奥尔米、费拉里及梅阿查等众多球员出色的表现下力压尤文图斯、AC米兰、博洛尼亚等劲旅，勇夺1937-1938年甲级联赛冠军奖杯，并于1939-1940赛季再度夺魁。另外，国际米兰在1939年获得了球队历史上第一次意大利杯。

1947年

　　传奇英雄梅阿查结束了在国际米兰的足球生涯，他共为球队效力408场，并打进了287球。1979年梅阿查去世，一年之后圣西罗球场以他的名字命名。

1953年

　　阔别冠军达13年之久的国际米兰队在阿尔弗雷多-冯尼主帅以及著名球星Lorenzi、Skoglund、Wilkes、Nyers的率领下，一路顺风地夺回了冠军奖杯。

1963年

　　伟大的国际米兰时代开始了。1955年，国际米兰俱乐部新老板安吉洛-莫拉蒂上任，在他的直接领导下，国际米兰队开始进入了一个黄金时期。当时的主教练是赫莱尼奥-赫雷拉，其梦幻阵容也令人难忘：萨尔蒂(Sarti)、布尔格尼奇(Burgnich)、法切蒂(Facchetti)、贝丁(Bedin)、古阿内里(Guarneri)、皮齐(Picchi)、贾尔(Jair)、马佐拉(Mazzola)、米兰尼(Milani)(多门希尼Domenghini)、苏亚雷斯(Suarez)和科尔索(Corso)。伟大的蓝黑军团在1964、1965和1966年三次勇夺联赛桂冠，其中最后一次为国米赢得了第十次联赛冠军，蓝黑军团球衣上得以添上一颗金星。此外，球队还两夺欧洲冠军杯(1964年击败西班牙皇家马德里队，1965年击败葡萄牙本菲卡队)和两座洲际杯赛冠军(1964年和1965年，两次都是击败阿根廷独立队)。1954年，国米的苏亚雷斯(Suarez)效力的西班牙国家队荣登欧锦赛冠军宝座。

1968年

　　布尔格尼奇(Burgnich)、多门希尼(Domenghini)、法切蒂(Facchetti)、古阿内里(Guarneri)和马佐拉(Mazzola)一起帮助意大利队取得了1968年在罗马举行的欧洲杯冠军。三年后，国米在主教练吉安尼-因韦尔尼奇(Gianni Invernizzi)的率领下第11次赢得意甲冠军。

1982年

　　国际米兰队于1979-1980赛季登上了久违19年的甲级联赛的冠军宝座，1982年阿尔托贝利、贝尔戈米、博尔登、马里尼和奥里亚利帮助意大利队取得了1982年世界杯冠军。

1989年

　　1989年国米获得第13座意甲冠军奖杯，创下了34场比赛58分的纪录(当时的赛制是获胜积2分)。一年后的意大利之夏，国米中的德国“三驾马车”布雷默(Brehme)、克林斯曼(Klinsmann)和马特乌斯(Matthaeus)率领德国队夺得世界杯冠军。马特乌斯本人也成为国际米兰历史上第一位获得欧洲金球奖的球员。

1991年

　　5月22号，在距离国际米兰上次欧洲夺冠26年之后，国际米兰在联盟杯决赛中2-1击败罗马夺冠。马特乌斯和贝尔蒂在第一回合主场的比赛中贡献两球。三年之后国际米兰再次击败萨尔茨堡队第二次获得联盟杯。马特乌斯成为国际米兰历史上第一位世界足球先生。

1998年

　　罗纳尔多成为国际米兰历史上第二位获得世界足球先生的球员，同时也是第二位获得金球奖的球员。虽然在联赛的争夺当中输给了尤文，但在巴黎以3-0击败了拉齐奥再次获得了联盟杯。法国人德约卡夫则在另一项至高荣誉中击败了罗纳尔多--他赢得了1998年法国世界杯的冠军。

2000年

　　4月12日，罗纳尔多在对拉齐奥的意大利杯决赛中受伤，令世人震惊。2001/02赛季，“外星人”重返赛场，并进了球。同时，队中后卫布兰科所在的法国队在2000年欧锦赛决赛中击败意大利队，获得冠军。

2001年

　　国际米兰最后一轮超过AC米兰，排名联赛第五。当年夏天人们设了“罗纳尔多日”，庆祝“外星人”重返球场。11月，国米历史上最著名的球星之一，传奇后卫法切蒂成为俱乐部副主席。不幸的是，深受爱戴的原国际米兰副主席普利斯科(Giuseppe Prisco)在度过了八十岁生日两天之后去世。

2002年

　　5月5日，在联赛最后一轮还领先尤文图斯一分的情况下，国际米兰客场2-4负于拉齐奥痛失第14次夺冠的大好机会。联赛冠军被尤文图斯获得，罗马超越国米跃居第二。和1967年时的情形一样，联赛最后一轮给蓝黑军团留下了沉痛的回忆。

2004年

　　库珀率领国米杀入欧洲冠军联赛半决赛，历史性地与AC米兰一起上演了两回合的“欧洲德比”。最终由于客场进球少的缘故，国际米兰惨遭淘汰。

2005年

　　罗伯托-曼奇尼(Roberto Mancini)出任国米主帅的第一个赛季就赢得了七年来的第一个冠军奖杯。凭借阿德里亚诺在奥林匹克球场的梅开二度和米哈伊洛维奇在梅阿查的入球，国米3-0击败罗马获得意大利杯冠军。在04/05赛季的联赛中，国米仅输掉了三场比赛，以第三的身份挺进冠军杯，并打入四分之一决赛。同年8月，他们在都灵的阿尔皮球场击败尤文图斯，历史性的获得第二次捧得超级杯。贝隆攻入了致胜一球。

2006年

　　2005年意大利杯决赛的情景再度上演，国际米兰在两回合的较量中力克罗马(奥林匹克球场1-1，梅阿查球场3-1)，卫冕成功。克鲁斯在两轮比赛中都有进球，坎比亚索和马丁斯也各有一球入帐。两个月后，意甲“电话门”丑闻经审判尘埃落定，意大利足协取消了尤文图斯的冠军头衔，国际米兰第14次获得意甲冠军。2006/07赛季于8月拉开帷幕，国米在落后三球的情况下后来居上，通过加时以4-3力克罗马，在梅阿查球场成功卫冕意大利超级杯。

2007年

　　马特拉齐在2007年4月22日客场对锡耶纳的比赛中独中两元，帮助国际米兰2-1取胜，并成功卫冕意甲冠军。国际米兰以26胜6平1负的战绩提前五轮夺得俱乐部历史上第15次夺得意甲冠军。罗伯托-曼奇尼成为国际米兰历史上第三位连续两年夺得联赛冠军的主帅，此前两位是阿尔弗雷多-冯尼(1952/53、1953/54赛季)和赫伦尼奥-赫雷拉(1964/65、1965/66赛季)。

2008年

　　在07/08赛季意甲最后一轮中，伊布拉辛莫维奇替补登场梅开二度，帮助国际米兰2-0客场击败帕尔马，在国际米兰百年大庆的赛季锁定意甲三连冠。在这场比赛之前两个月，国际米兰刚在梅阿查球场举行了盛大的一百周年庆祝活动。在帕尔马夺冠几个小时后，国际米兰球迷再次涌入梅阿查球场，共同庆祝国际米兰捧起俱乐部历史上第16个联赛冠军奖杯。

2009年

　　由于AC米兰在周六进行的意甲倒数第三轮1-2不敌乌迪内斯，国际米兰在本轮比赛之前就锁定了意甲四连冠。穆里尼奥执教的国际米兰队随后在周日进行的比赛中主场3-0完胜锡耶纳，用胜利庆祝夺得冠军。不过随后国际米兰冲击第五个意大利超级杯未果，在北京鸟巢体育场进行的2009年意大利超级杯中，国际米兰1-2负于拉齐奥。

2010年

　　2009/10赛季成为国际米兰历史上最成功的赛季。穆里尼奥带领的球队横扫意大利足坛和欧洲足坛，先后包揽了意大利杯、意甲联赛和欧冠联赛三项冠军。米利托的进球帮助国际米兰击败罗马，先拿下意大利杯。意甲最后一轮又是米利托进球帮助国际米兰击败锡耶纳，锁定联赛五连冠。在马德里对拜仁慕尼黑的欧冠联赛决赛，米利托又梅开二度，帮助国际米兰2-0击败对手，完成了三冠王伟业。国际米兰成为第一支在同一个赛季包揽欧冠、意甲联赛和意大利杯三项冠军的球队。2010年6月，来自西班牙的拉法埃尔-贝尼特斯成为国际米兰的新主帅。

SOSO用户 回答采纳率:306% 2010-09-12 15:26 您已经评价过！好:5 您已经评价过！不好:0 国际米兰成立于1908年3月9日，是目前意甲中唯一一支没有降过级的球队发展历程及赛事介绍

　　进入1929~1930赛季，国际米兰队在著名教练阿帕德·维茨的精心调教下，依靠年仅20岁的小将吉乌塞普·梅阿查的杰出表现和其31粒金光闪闪的入球，再一次夺得意大利甲级联赛冠军的称号。与此同时，小将梅阿查也开始在意大利足坛扬名立万、声名鹊起，国际米兰队在1932~1933、1933~1934、1934~1935三个赛季中连续夺得甲级联赛的亚军与他那62个精彩的入球都息息相关。

　　虽然维茨教头早已投奔博洛尼亚队，但是，国际米兰队在阿曼多·卡斯特拉齐教练的指挥和佩鲁切蒂、布昂诺科、洛卡特利、奥尔米、费拉里及梅亚扎等众多球员出色的表现下力压尤文图斯、AC米兰、博洛尼亚等劲旅，勇夺1937~1938年甲级联赛冠军奖杯，并于1939~1940年赛季再度夺魁。

　　20世纪40年代，意大利足坛出现了一头勇冠欧洲的“红色公牛”——都灵队，因此，国际米兰队在整个20世纪40年代仅仅获得了一次甲级联赛的亚军而已，别的时候则表现平平。

　　1952~1953赛季的甲级联赛中，阔别冠军达13年之久的国际米兰队在阿尔弗雷多·冯尼主帅的率领下，一路顺风地夺回了冠军奖杯，翌年，该队又以20胜17平3负积57分蝉联冠军。

　　1955年，国际米兰俱乐部新老板安吉洛·莫拉蒂上任，在他的直接领导下，国际米兰队开始进入了一个黄金时期。1960年，莫拉蒂请来了阿根廷著名教练赫莱尼奥·赫雷拉，声名显赫的赫雷拉是位极具头脑的足球技、战术指挥家。甫抵国际米兰便率队夺得甲级联赛第三名；翌年，又夺得亚军；第三年（即1962~1963赛季）赫雷拉便将国际米兰队推上了甲级联赛冠军的宝座，从此，国际米兰队进入了其鼎盛时期。

　　1963~1964赛季，虽然国际米兰队在联赛中卫冕失败（与冠军博洛尼亚队同积54分，只因在联赛双方交锋中0：2负于对手而屈居亚军），但是在欧洲冠军杯赛中，该队却是一路过关斩将，高歌猛进，闯入最后的决赛。在奥地利的维也纳，面对昔日冠军杯赛的霸主、老牌劲旅西班牙皇家马德里队咄咄逼人之势，初来乍道的国际米兰队依靠名将亚里桑德罗·马佐拉、路易辛托·苏亚雷斯和吉亚辛托·法切蒂的出色表现以3：1力挫对手，首次捧得欧洲冠军杯赛的冠军奖杯并获得洲际杯赛的参赛权。1964年9月9日，洲际杯赛的第一回合在阿根廷的布宜诺斯艾利斯举行，由于首次参加洲际杯赛，而且南美洲炎热的天气使得国际米兰队以0：1小负于对手阿根廷独立队，但是在9月23日米兰举行的第二回合比赛中，国际米兰队轻松地以2：0取胜对手，打出了新科欧洲状元的威风和气势。1964年9月26日，国际米兰队在重赛中以1：0击败独立队而登上了洲际杯赛冠军的领奖台。

　　虽然夺得了欧洲冠军杯和洲际杯，但是国际米兰队却仍无满足的意思。在1964~1965赛季中，国际米兰队又一次如愿以偿地夺回了上赛季丢失的甲级联赛的冠军奖杯。与此同时，该队在欧洲冠军杯赛中继续其夺冠计划，半决赛击溃躇踌满志的利物浦队，决赛中把意大利人的钢筋混凝土式防守发挥得淋漓尽致，令对手葡萄牙本菲卡队的前锋一筹莫展、无计可施，最后国际米兰队靠一球小胜本菲卡队，蝉联冠军。在稍后举行的洲际杯赛上，国际米兰队以两战3：0再一次击败阿根廷独立队夺得冠军，令阿根廷人只能望洲际杯兴叹，无可奈何。翌年，国际米兰队在萨蒂、伯尼奇、贝丁、皮奇、苏亚雷斯、马佐拉和教头赫雷拉齐心协力下，在联赛中卫冕成功。

　　1966~1967赛季，国际米兰队在甲级联赛和欧洲冠军杯赛上全力出击，力图重现1964~1965赛季“三冠王”的辉煌，最后终于力不从心而屈居尤文图斯队和苏格兰凯尔特人队（冠军杯赛）之后，获得两个亚军称号。在1970~1971赛季夺得甲级联赛冠军之后，国际米兰队进入了由新老交替带来的一段低谷之中。

　　20世纪70年代末期，随着一批新秀的成长，在夺得1977~1978赛季足协杯赛冠军后，国际米兰队又于1979~1980赛季登上了久违9年的甲级联赛的冠军宝座，当时队中的主力前锋是射进15个球的国家队球员亚历桑德罗·阿尔托贝利。

　　为了能进一步地称雄意大利乃至世界足坛，1986年，国际米兰俱乐部主席埃尔内斯托·佩莱格里尼从尤文图斯队请来了著名的“金牌教练”吉奥瓦尼·特拉帕托尼。上任后，特拉帕托尼教练又相继从德国买来了著名的“三驾马车”——马特乌斯、布雷默、克林斯曼，三名德国外援的加盟使国际米兰队的整体实力大增，1988~1989赛季，该队竟然以26胜6平2负积分创下意大利足球甲级联赛新纪录的58分轻松夺冠，这么高的积分既前无古人，也可能是后无来者了。1989年，国际米兰队又轻松地战胜足协杯赛冠军得主桑普多利亚队，历史上第一次获得意大利超级杯赛冠军。

　　20世纪90年代，国际米兰队除了夺取3次欧洲联盟杯赛冠军外，并无甚骄人战绩，相反，该队却在1993~1994赛季的甲级联赛上仅获第13名，险些降级。1994~1995赛季中期，“石油大王”马西莫·莫拉蒂开始掌握国际米兰俱乐部的大权，因为他不忍心看着自己父亲安吉洛·莫拉蒂一手带向辉煌的国际米兰队落魄到如此地步。

　　自莫拉蒂成为国际米兰俱乐部主席之后，他没有找对一位主教练，这也是国际米兰难以再建辉煌的原因之一。从霍奇森、西蒙尼到上赛季的卢切斯库和卡斯特里尼，这些不知名的教练似乎都无法控制队中自那些大牌明星，而功勋卓著的里皮则被认为是唯一能胜任国际米兰主教练的人选，但是他在购入了大批球星之后仍然没有为国际米兰赢得冠军，这也使得20世纪90年代的国际米兰只得到了3个联盟杯冠军。

　　在2005-2006赛季意甲联赛接近尾声时，突然爆出了“电话门”丑闻，尤文图斯俱乐部的高层莫吉和吉拉乌多被意大利媒体爆出曾经在2004-2005和2005-2006两个赛季中多次利用电话安排该队比赛的裁判。事情很快就牵涉到了更多的俱乐部和人物。

　　最终，尤文图斯被剥夺了冠军头衔，勒令降入乙级并被罚分；拉齐奥和佛罗伦萨两家俱乐部保留住了甲级资格，但被剥夺了下赛季参加欧洲联盟杯赛和冠军联赛的名额，并将从下赛季的联赛积分中被扣分；另外一家俱乐部AC米兰也被扣分，但他们保留住了参加下赛季欧洲冠军联赛的资格。丑闻还牵涉到了包括俱乐部官员、意大利足协官员和多名裁判在内的共20余人，他们都得到了程度不等的处罚。2006年7月27日凌晨，意大利足协宣布将2005-2006赛季的意甲联赛冠军颁发给了国际米兰。

　　2007年4月22日，2006/07赛季，国际米兰在客场2：1击败锡耶纳后提前5轮拿下俱乐部历史上第15座联赛冠军！最终，国际米兰在这个辉煌的赛季创下一连串令人匪夷所思的意甲新记录：联赛17连胜、客场15胜、30场胜利、积97分（也是欧洲五大联赛新记录）！！！！

　　2008年5月18日，意甲最后1轮，国际米兰客场2比0击败帕尔马，夺得本队历史上第16个意甲冠军，实现了意甲联赛三连冠的伟业。

　　2008年6月2日，国际米兰足球俱乐部宣布何塞·穆里尼奥来到俱乐部。葡萄牙主教练已经签订了一份3年的合同，成为了意大利冠军的新任主教练，与他合作的是鲁伊-法里亚斯、西尔维诺和安德列-维拉斯-博亚斯。

　　2009年5月31日，国际米兰在主场4：3逆转击败亚特兰大，以25胜9平4负积84分，领先第二名10分的战绩，获得了俱乐部历史上第17座联赛冠军。同时也是自电话门事件后第四年称霸意甲

恐龙名称： 埃雷拉龙/赫雷拉龙（大陆），黑瑞龙（港台）恐龙体长： 5米

恐龙体重：180公斤

恐龙食物： 肉食

生存年代：三叠纪中晚期

辨认要决： 锐利的牙齿、巨大的爪和强有力的后肢

生活年代：三叠纪中晚期

所属类群：蜥臀目-兽脚类

身高:3-4米

埃雷拉龙是速度相当快的两足肉食性恐龙，大约生活在23亿年以前，是最古老的恐龙之一，它证明了恐龙来源于同一个祖先。它与后来的肉食性恐龙有许多相同之处：锐利的牙齿、巨大的爪和强有力的后肢。以其他小型爬行动物为食。黑瑞龙的骨骼细而轻巧，这使它成为敏捷的猎手。黑瑞龙耳朵里的听小骨显示，这种恐龙可能具有敏锐的听觉。

弗兰西斯・培根（1561-1626），英国文艺复兴时期最重要的散作家、哲学家。他不但在文学、哲学上多有建树，在自然科学领域里，也取得了重大成就。培根是一位经历了诸多磨难的贵族子弟，复杂多变的生活经历丰富了他的阅历，随之而来的，他的思想成熟，言论深邃，富含哲理。

从“论真理”、“论死亡”、“论人的天性”等篇章中，可以看到一个热爱哲学的培根。从“论高官”、“论王权”、“论野心”等篇章中，可以看到一个热衷于政治，深谙官场运作的培根。从“论爱情”、“论友情”、“论婚姻与独身”等篇章中，可以看到一个富有生活情趣的培根。从“论逆境”、“论幸运”、“论残疾”等篇章中，可以看到一个自强不息的培根。从“论作伪与掩饰”、“论言谈”等篇章中，可以看到一个工于心计、老于世故的培根。

文艺复兴美术

欧洲14～16世纪资本主义萌芽和初步发展时期的美

术。首先在意大利发生并达到盛期，以后传播到尼德兰、法国、德国、英国、西班牙等国，席卷全欧洲。

概 念

词源和定义 文艺复兴一词，源出意大利语rinas-

cita，意为再生或复兴。14世纪时，新兴资产阶级视中

世纪文化为黑暗倒退，希腊、罗马古典文化则是光明发

达的典范，力图复兴古典文化，遂产生“文艺复兴”一

词，作为新文化的美称。这种提法在诗人F彼特拉克和

小说家G薄伽丘的作品中已经出现，15～16世纪流行。

1550年，G瓦萨里在其《艺苑名人传》中，正式使用它

作为新文化的名称。此词经法语转写为renaissace，17

世纪后为欧洲各国通用。19世纪，西方史学界进一步把

它作为14～16世纪西欧文化的总称。它标志着欧洲近代

历史文化发展的第一阶段。

成就和意义 文艺复兴虽以学习古典为特点，却绝

非单纯的复古，实质上是通过学习古典的途径创造新文

化。希腊、罗马的古典艺术由于中世纪的长期破坏，已

经相当残缺，虽极力恢复，所得仍属有限。然而文艺复

兴时代的人们学习古典,并不是简单仿效,而是取其精神。

古典艺术的具体形式固然予人以启发，但更重要的是从中领悟到现实主义的方法和古典社会的民主思想。中世纪被教会控制的美术基本上是非现实主义的，宗教神学笼罩一切；反封建的文艺复兴新美术主要以贯彻现实主义和体现反对宗教禁欲主义的人文主义思想为宗旨，而古典美术也正是在这两方面成了新美术的良师益友。因此，文艺复兴美术之学习古典不同于其他时代的复古、仿古倾向；也不同于中世纪美术中偶尔可见的习用古典形式的个别现象。与此相关的是，从具有现实主义这个本质特征看，某些西欧的早期文艺复兴美术（如尼德兰美术），虽然学习古典这方面尚无多大发展，却同样应被认为是新美术的一个杰出代表。

文艺复兴美术的现实主义方法和人文主义思想，在

创作实践上是密切结合的。人文主义强调人性崇高与身

心的全面完美，重视世俗的现实生活，反对神学权威和

封建特权。新美术创作的真实完美的人物形象和生动丰

富的现实情景，就最能体现这种思想，产生最为广泛和

强烈的反应。加以在当时具体条件下，新美术创作是较

易为广大群众和新兴资产阶级接受的文化形态，因此美

术变成文艺复兴文化最受欢迎的代表，成果也最为丰富。

文艺复兴美术作为西方近代美术的源头，它的基本风格和表现技法构成了西方近代美术的主要传统，影响极其深远。在造型艺术方面，它以写实传真为首务，开创了基于科学理论和实际考察的表现技法，如人体解剖和透视法则等，从而使它得以达到古典艺术之后一个新的高峰，在风格和技法上它和东方艺术以及一切近代之前的艺术有本质区别。在建筑艺术方面，它以恢复古典建筑传统为首任，同时着重探讨建筑美感的理性法则，从而奠定了西方近代建筑延续数百年的典范形制。在社会身份和专业教育方面，文艺复兴的艺术家也经历了从中世纪转向近代的演变。14～15世纪，艺术家犹组织在行会里，等同工艺匠师，学艺亦在作坊中采取师徒传授形式。

16世纪起渐有改变，艺术家成为类似近代的知识阶层的一员，行会变为学会或艺术学院，艺术家的个性、个人才能与风格特色得到承认。有关艺术家的传记、评述以及艺术史的研究也从此时开始涌现。

分期 文艺复兴美术发生的时代背景，是欧洲封建

社会内部出现了资本主义经济的萌芽，城市工商业的繁

荣及其政治上的相对独立或自治。在中世纪的最后阶段，西欧地区出现上述情况比较明显的有两处：南为意大利，特别是其中的佛罗伦萨；北为尼德兰，包括今荷兰及比利时。16世纪，法国、英国和西班牙建立了全国统一的王权，城市经济也有发展，王权和市民阶级为反对封建割据有一定的联合，文艺复兴美术遂传播到那里。根据各国各地具体情况，文艺复兴美术的发展分期各有不同：在意大利（以佛罗伦萨为主要代表）可分为3期:初始期（14世纪）、早期（15世纪）和盛期（16世纪）；在尼德兰则为 2期：15世纪和16世纪；在法国、英国、德国、西班牙等国主要为16世纪1期,一般不再细分。17世纪时，西欧各地续接文艺复兴美术的是巴洛克美术。由于巴洛克美术有不少继承文艺复兴传统之处，过去有人也把它归入文艺复兴美术的范畴，认为整个西方艺术直至19世纪皆属文艺复兴阶段。目前则普遍认为17～18世纪各有新创，皆可自成一体而与文艺复兴有别。

发 展 概 况

意大利 早在13世纪后半期，意大利中部以佛罗伦

萨为中心出现了新的美术动向，意味着以中世纪美术向

文艺复兴美术的过渡。

这一时期的代表有画家是奇马布埃和雕刻家N皮萨

诺。后者于1260年完成的比萨洗礼堂讲经台，被认为是

最早一件仿效古典风格的文艺复兴作品，浮雕人物体形

壮伟，具有古罗马风度，虽有幼稚之处，却透露出新时

代的曙光。

N．皮萨诺：比萨洗礼堂讲经台

初始期 自奇马布埃以后，佛罗伦萨画派成为新美

术最主要的流派，14世纪时产生了伟大艺术家乔托。乔

托的艺术具有鲜明的现实主义倾向，他的作品虽属宗教

题材，却开始真实表现世俗生活情景，注重空间深远关

系与人物的立体表现，杰出地体现了现实主义与人文主

义相结合这个文艺复兴美术的基本特点。乔托之后，佛

罗伦萨画派人员众多，并影响于整个托斯卡纳地区。在

雕刻方面，皮萨诺之后有其子G皮萨诺以及佛罗伦萨的

雕刻家和建筑家阿诺尔福·迪坎比奥(1232～1302)，在

G皮萨诺主持下开始了佛罗伦萨城内的两大建筑工程：

市政厅大厦和大教堂，前者1299～1311年建成，后者自

1296年动工后，至15世纪中叶才完工。

乔托：《犹大之吻》

早期 从15世纪开始，意大利文艺复兴美术进入蓬

勃发展阶段，佛罗伦萨仍然是最大中心，但其他地区也

出现了重要流派。15世纪初年，佛罗伦萨艺术首先从建

筑和雕刻方面掀起高潮，建筑家F布鲁内莱斯基首倡实

地考察古典遗迹，运用古典风格与柱式，在完成佛罗伦

萨大教堂圆顶之后，又建育婴堂(1419)和圣克罗切教堂

的帕齐礼拜堂(1430～1440)等,空间开阔，比例和谐,开

创了文艺复兴建筑风格。他还发明透视画法，引起造型

艺术的革命。与布鲁内莱斯基一起赴罗马实地考察的雕

刻家多纳太罗则竭力追慕古典艺术的写实手法，潜心研

究人体实物,开始创作完美的裸体形象,如《大卫》。另

一位佛罗伦萨雕刻家L吉贝尔蒂穷毕生之力制作了佛罗

伦萨洗礼堂的两座青铜门，技艺精美绝伦。其中一座被

誉为天堂之门，并在浮雕艺术中首次使用透视。佛罗伦

萨画家马萨乔将上述诸人成果用之于绘画,第1次以科学

手法构图着色，人物形象坚实雄伟，富于人文主义精神。继他之后，佛罗伦萨人才辈出，产生不少一流大师，如F安杰利科、P乌切洛、F利皮、Adel卡斯塔尼奥、A波拉尤奥洛、S博蒂切利、D吉兰达约等。他们都从不同角度发扬了现实主义与人文主义相结合的传统，风格雄伟秀丽各有所重,呈现百花齐放、美不胜收的局面,注重空间透视表现和人物坚实造型，以及善用线条则是他们作为佛罗伦萨画派代表人物共有的特色。在佛罗伦萨美术界具有特殊地位的还有艺术理论家兼建筑师LB阿尔贝蒂，他的《绘画论》(1435)、《建筑论》(1452)等书是新美术最重要的理论著作。

安杰利科：《哀悼基督》

博蒂切利：《诽谤》

在佛罗伦萨影响下，意大利中部先后出现了几位大

艺术家：画家弗朗切斯卡、雕刻家 Jdella奎尔恰，以

及前者的门徒L西尼奥雷利和梅洛佐·达福尔利。奎尔

恰的雕刻粗朴壮伟,别具一格;梅洛佐·达福尔利的绘画

则在其师严谨风格的基础上更秀逸精致，以情真意切取

胜。与佛罗伦萨邻近的地区还形成了另外画派：锡耶纳

画派和翁布里亚画派。锡耶纳画派14世纪最为繁盛,其创

始者杜乔·迪博宁塞纳取得了可和乔托相比的名声，只

是写实方面略为保守，15世纪的代表则有萨塞塔等。翁

布里亚画派的主要代表是拉斐尔的老师佩鲁吉诺，风格

静雅秀美；另一代表则是平托里乔，用色鲜艳华丽，他

的艺术在罗马甚受欢迎。

意大利北部15世纪也开展了新美术运动。早期的大

师是彼桑奈罗，他擅长写生，风格优雅，并善于雕刻徽

章。后期大师则是A曼泰尼亚，他精于透视，并以钻研

古典文物著名。经他们带动，加以佛罗伦萨的影响，北

部也出现了两个画派：弗拉拉画派和威尼斯画派。弗拉

拉画派主要代表有C图拉和F科萨，他们服务于弗拉拉

公爵宫廷，以装饰性的华美取胜。威尼斯画派，15世纪

的代表是贝利尼父子三人。威尼斯画派虽属晚起，前途

却未可限量，在乔凡尼·贝利尼努力下，威尼斯画派到

15世纪末已充分发展了自已善用色彩的特点，并在意大

利各画派中首先掌握油画技法，已有超越各个地方流派

而与佛罗伦萨争雄的实力与气势。

盛期 意大利美术在16世纪达到了繁荣的顶点。在

此以前，15世纪的文艺复兴美术已基本完成了掌握现实

主义表现方法的任务，透视法则与人体结构的科学知识

已相当丰富，在此基础上，16世纪的艺术家们遂可集中

全力于艺术典型的创造。更有甚者，此时的艺术大师虽

在艺术修养与技艺上达到更高水平，时代环境却日益动

荡不安，意大利经济停滞，城市共和政治难以维持，外

国武力入侵频繁，面对危机四伏的现实，艺术家思想上

不免矛盾重重，而伟大的艺术创作要求作者对现实中的

逆流展开顽强的斗争。因此，16世纪为盛期文艺复兴大

师们准备了优异条件，也提出了严峻要求，正是这种复

杂情况产生了辉映千古的艺术繁荣。

盛期文艺复兴美术的 3位主要代表是L达·芬奇、

米开朗琪罗和拉斐尔。前两位都是佛罗伦萨艺术家，拉

斐尔虽师从安布里亚画派，也主要在佛罗伦萨完成学业，形成自己的艺术风格。但他们 3人的活动都不限于佛罗伦萨，米开朗琪罗和拉斐尔主要活动于罗马，达·芬奇前期在米兰，后期远走法国，他们的艺术也在更广泛的范围内代表了意大利的民族成就。达·芬奇的特点是熔艺术与科学于一炉,他既是大艺术家又是大科学家,艺术典型的加工与科学研究的深邃紧密结合,相得益彰,因此他的作品在体现人文主义思想和掌握现实主义手法上较之前人有了极大提高，杰作如《最后晚餐》、《莫娜丽萨》等皆被誉为世界名画之首。米开朗琪罗则在雕刻、绘画和建筑方面都留下了最能代表盛期文艺复兴水平的典范创作。他的人物形象雄伟壮健，气魄浑宏，意志强烈而力量无穷，显示了艺术家在写实基础上非同寻常的理想加工，成为整个时代的典型象征。拉斐尔则以秀美、典雅的风格著名，构图和谐，情态自然，尤以圣母形象的塑造最为成功。他的圣母像寓崇高于平凡，被誉为美和完善的化身，最充分地体现了人文主义的理想。除了造型艺术外，他们 3人都曾从事于建筑设计构思和实践，达·芬奇景慕中心型的圆顶厅堂结构，拉斐尔崇向严谨和谐的古典风格，米开朗琪罗晚年主持圣彼得大教堂的建筑工程时设计的大教堂圆顶，更成为日后欧美各国所有圆顶建筑的样板。

米开朗琪罗：《大卫》

除了上述3位主要代表外,盛期文艺复兴在建筑、绘

画、雕刻方面还有不少名家，他们的创作共同构成了近

代西方艺术传统中的典范风格，几百年间盛行不衰。建

筑方面的代表是D布拉曼特和A帕拉迪奥，他们在细部

形式和整体风格上都比15世纪更为彻底地仿效希腊罗马

的古典建筑，但又非泥古不化，而是善于以人文主义思

想活用古典形式，以比例和谐风度高雅取胜。布拉曼特

和达·芬奇一样倾心于研究中心型建筑的理想结构，认

为它最适于体现人文主义思想，他在动工兴建圣彼得大

教堂之际就决定抛弃传统的十字型而采用中心型圆顶厅

堂，可是这项大工程刚破土砌墙他就去世，它的完工成

为以后两世纪间意大利建筑的中心任务（米开朗琪罗完

成的大圆顶也是其中一部分）。布拉曼特建筑理想的实

际体现则是罗马蒙多里奥圣彼得教堂中的小庙（1502～

1514）,圆形的古典柱廊上置以圆顶,规模虽小却气象浩

阔，成为世界建筑史上不可多得的杰作。帕拉迪奥则在

建筑实践和理论著述上都为后世留下了丰富的遗产，影

响至为深远。他的杰作圆厅别墅(1550)，布局讲究对称

之美，在房屋四面各置一古典柱廊，内部正中构成圆顶

大厅。远睹近观皆不失和谐高雅之趣，对日后的西方建

筑界极有启发。在绘画方面，古典风格的代表还有佛罗

伦萨画家F巴尔托洛梅奥和Ade萨尔托。前者虽身为教

士，吸收新风格却不遗余力，他深得达·芬奇平衡构图

和轻柔用色之妙，作品气势安详、布局精微而光照均匀，他的《圣卡塞琳的婚礼》(1512)被认为是集佛罗伦萨画派大成之作；后者则有无瑕画家之称，被同时代人认为在构图和造型上皆达无可指摘的完善程度，代表作《哈皮的圣母像》以清纯崇高著称，被奉为古典风格的一件样板。与他们同时的Pdi科西莫则富于闲情逸趣，喜欢画神话题材的幽默作品,在佛罗伦萨画派中另辟蹊径,自成一体。此外，达·芬奇在米兰的长期工作也推动了当地新美术的发展，形成了米兰画派。米开朗琪罗和拉斐尔在罗马的活动则促成了罗马画派。

在盛期文艺复兴美术中成果最丰富的另一流派则是

威尼斯画派。它在16世纪先后出现了乔尔乔涅、提香、

丁托列托和P韦罗内塞四大家，尤以提香长达70年的创

作活动，为威尼斯画派赢得了雄视全欧的声誉。威尼斯

画派诸家皆以色彩取胜，但个人风格各有所长。例如乔

尔乔涅的富于诗意，提香的健美丰盛，丁托列托的浩大

灵活，韦罗内塞的富丽豪华等，都从不同角度奏出了新

的最强音。由于威尼斯画派油画技法的卓绝，它对日后

西方近代艺术的影响甚至较佛罗伦萨画派尤为直接。

韦罗内塞：《迦南结婚仪式》

在意大利16世纪艺术中异军突起的一大流派是样式

主义。它的艺术家都崇奉米开朗琪罗和拉斐尔等盛期文

艺复兴大师,但他们只追求风格形式而失其精神实质,且

由于专务新奇而走向程式化，偏离了文艺复兴美术的现

实主义方向。样式主义最早于1515～1520年间在佛罗伦

萨萌发，16世纪中期及后期甚为流行，代表者有“Jda

蓬托尔莫、F罗索、Il布龙齐诺和G瓦萨里等。因此当

其流行之际，意大利除威尼斯画派外，文艺复兴美术已

告衰微。样式主义的出现，反映了意大利16世纪的经济、政治和文化的危机，其服务对象也不是城市新兴的资产阶级而是有回潮之势的贵族宫廷。但是样式主义的保守倾向并不能代表新美术发展的主流，文艺复兴美术的现实主义与人文主义传统仍有巨大潜力，从而在17世纪的新形势下促成了巴洛克美术的兴起。

尼德兰 14～15世纪，西欧北部工商业最发达地区

是尼德兰。它有繁荣的城市，其中尤以布鲁日的纺织业

和安特卫普的国际贸易业最为昌盛，安特卫普从1460年

起建立了欧洲第1个股票市场。在政治上,尼德兰在15世

纪初期和中期一直是法国伯艮第公爵的领土，与伯艮第

的首府第戎联系密切；15世纪末尼德兰转归哈布斯堡王

朝，而该朝拥有德国皇帝和西班牙王位，因此尼德兰在

16世纪与德国-西班牙来往频繁,虽然政治归属复杂，尼

德兰城市仍获得一定自治权利，新文化也比较发达。

15世纪 尼德兰文艺复兴美术的兴起是在14世纪末

15世纪初，它接受了一些意大利的影响，但主要是从本

地的后期哥特式艺术转变而来。最初的代表有雕刻家C

斯吕特尔、画家M布罗耶德拉姆和Pde林堡。他们虽成

长于尼德兰，却主要工作于法国。斯吕特尔在第戎的占

甫莫尔修道院雕刻的大门井栏(1395～1406)开始摆脱中

世纪的程式而面向生活，人物逼真生动、雄强有力，可

和意大利的大师相比。布罗耶德拉姆也开始在画幅中注

意空间的深远和实物写生，这些新发展到林堡手中更有

重大突破，在他为法国伯里公爵的《时辰书》作的细致

画插图(1413～1416)中，对一年四季的自然景象和生活

风俗作了前所未有的精采描绘,雪景麦田皆如实刻画,而

且第1次表现了真实的阴影。在他们之后,尼德兰美术就

产生了几位极有成就的现实主义大师：R康平、凡·爱

克兄弟以及 Rvan der韦登。他们在掌握透视画法和人

体结构方面虽不及意大利艺术家，但写实的精确细微却

有过之；他们在西方绘画史的另一重大贡献则是首先使

用了油画技法，然后传入意大利。

到15世纪后期，尼德兰绘画已蜚声西欧各国，并开

始吸收意大利的新成果。尼德兰全境形成了几个地区性

的艺术流派：南部尼德兰有布鲁日的P克里斯特斯和H

梅姆灵;在根特有Hvan der胡斯；在鲁汶有D包茨。北

部尼德兰则有圣扬斯的海特亨（圣扬斯的）和15世纪末

最著名的大师H博斯。这种百花竞放的盛况只有意大利

美术可以和它相比。尼德兰大师的传真绝技也受到普遍

的称赞。

16世纪 16世纪是尼德兰文艺复兴美术的第 2个发

展阶段，此时的特点是意大利的影响加强，不少尼德兰

画家着意追摹罗马画派和威尼斯画派的艺术，因此有罗

马主义或罗马派之称。他们热衷于透视画法和人体特别

是裸体表现，尼德兰美术固有的写实精神却有所削弱。

罗马派的著名代表是Jvan斯科列里和J戈沙尔特,尽管

风格较杂，他们却在传播文艺复兴和人文主义方面起了

巨大作用。与此同时，一些尼德兰画家仍续有新创，如

J帕廷尼尔之精于风景，P阿尔申之善画风俗民情，A

摩尔之肖像写生等。但16世纪最有成就的尼德兰艺术大

师却是有农夫之称的P勃鲁盖尔。他不仅善于描绘民间

的特别是农民的生活情态，而且是西方一位伟大的风景

画家，不愧为尼德兰美术集大成者。他虽有丰富的人文

主义学识,却不机械地仿效意大利的古典风格,作画意境

高远，幽默之中隐含讥讽。杰作如《绞刑架下的舞蹈》

（又名《绞架上之鹊》），从空中鸟瞰角度展视林野风

光，近景的舞蹈情节所含的诙谐与远景山水的幽静完美

相反相成，富于诗意，在西方风景画中独树一帜。

法国 法国文艺复兴美术在15世纪后期受意大利及

尼德兰的影响开始萌发,代表大师有画家J富凯等人;其

蓬勃发展则在16世纪。当时法国军队几度入侵意大利,并

长期占领米兰等地,朝野上下皆和意大利接触密切,达·

芬奇等艺术大师也被邀赴法工作，从而促成了法国文艺

复兴运动的高涨。

达·芬奇赴法已在晚年，他居留法国期间没有进行

什么创作，但他的到来以及最后在法国去世就已有很大

的象征意义。以后来法的有罗索、B切利尼等人，他们

以枫丹白露为据点，对法国美术影响巨大。罗索等虽属

样式主义流派，但法国先进人士重视的仍是他们所带来

的意大利文艺复兴美术的成果。与此同时，不少法国艺

术大师也成长起来,在建筑方面有Rde罗姆和勒斯科,雕

刻有J古戎，绘画则有F克卢埃等。作为法国文艺复兴

美术的一个最重要纪念物则有卢佛尔宫(1546动工)，勒

斯科主建筑，古戎主雕刻，堪称珠联璧合。他俩的成果

是今卢佛尔宫方形庭院西翼南侧楼房，在法国传统形式

上运用了古典柱式装饰，风格优美，它不仅为日后卢佛

尔宫的整个建筑定了基调，也为法国的古典风格建筑定

了基调。

德国 德国文艺复兴美术以产生了不少第 1流绘画

大师而自豪。德国皇帝在文艺复兴时代仍一直是意大利

名义上的君主，16世纪且数次率军队进入意大利，两国

在经济和文化上的联系也相当密切，许多德国艺术家以

游学意大利作为主要的艺术学业。16世纪也是德国尤其

南部一带城市工商业兴旺发达之时，市民阶级和农民群

众都有强烈的反封建要求，终于促成了宗教改革运动和

伟大的农民战争。这些社会背景都是产生杰出艺术大师

的时代条件，使德国画坛顿时群星灿烂，蔚为壮观。他

们中最著名的有A丢勒、M格吕内瓦尔德、L克拉纳赫、H荷尔拜因和A阿尔特多费尔，虽然他们的风格特色各有不同，却都以现实主义的成就显示了新美术的巨大进展。德国还是西方印刷术的摇篮和最大中心，使它的艺术家也注意甚至集中主要精力于版画的创作，丢勒、荷尔拜因等都是西方版画史上最负盛名的大师。在建筑与雕刻方面，德国的艺术家侧重于使哥特式传统和意大利风格互相融合，带有民族色彩。代表作如海得尔堡的选侯宫(1556～1559),门面遍体装饰以古典柱式和雕像,但整体比例仍属传统形制，它的富丽豪华风格也和后期哥特式建筑的精巧细致取得协调。

英国 英国文艺复兴美术从16世纪开始发展。由于

此时是都铎王朝,因此新建筑获得都铎风格之名,它主要

表现在贵族府邸建筑上。代表作如朗格里特府邸(1567～

1579)，明窗洞开，布局和谐整齐,细部虽杂以古典柱式

装饰，整体上却保持了英国建筑传统的朴实开朗特色。

英国的文艺复兴绘画受德国艺术家荷尔拜因影响甚大，

他作为欧洲最负盛名的肖像画家两次来英工作直至去世

(1526～1528,1532～1543),他为王室及宫廷显贵作画甚

多，也受到各界人士广泛欢迎。荷尔拜因精于写真传神

的技艺和他的冷静洒脱的风格启发了英国一代画师，其

中最著名的就是肖像画家N希利亚德。他的作品小巧玲

珑，色彩艳丽，在工细笔调中传出倜傥风流的贵族情态，甚得伊丽莎白朝野上下的喜爱。

西班牙 西班牙文艺复兴美术由于其国势突然强盛

而获得巨大推动。16世纪的西班牙因哥伦布的发现而占

有美洲新大陆广大地区，它的王室因属哈布斯堡王朝而

和德国关系密切，并拥有尼德兰，占据南部意大利，成

为欧洲最大势力。这些情况使经济较落后的西班牙一变

而为欧洲舞台上的要角。西班牙文艺复兴绘画的主要代

表是出生于希腊的El格列柯。在建筑方面的主要建筑物

则是埃斯科里亚尔宫(1563～1584)，它是一组庞大的包

括王宫、教堂与修道院的建筑群,以整齐划一、浩大严谨

取胜，主持其事的是西班牙建筑师Jde赫雷拉。虽然最

初设计出自他人，赫雷拉却是其整体规划的完成者，它

的规整的古典风格反映了西班牙宫廷文化的特色。

火箭队史上有两次总冠军，

1993-1994：哈基姆·奥拉朱旺，奥蒂斯·索普，维农·迈克斯韦尔，肯尼·史密斯，罗伯特·霍里，马里奥·埃利，萨姆·卡塞尔，斯科特·布鲁克斯，卡尔·赫雷拉，马特·布拉德，埃里克·莱利，里查德·佩德鲁斯卡，克里斯·简特，拉里·罗宾逊，厄尔·库里顿

1994-1995：哈基姆·奥拉朱旺，维农·迈克斯韦尔，肯尼·史密斯，萨姆·卡塞尔，克莱德·德雷克斯勒，罗伯特·霍里，马里奥·埃利，奥蒂斯·索普，卡尔·赫雷拉，佩特·柴尔库特，查基·布朗，蒂姆·布莱克，斯科特·布鲁克斯，特雷西·穆雷，赞·图拜克，阿德里安·考德威尔，查尔斯·琼斯

1号 德赫亚 23(岁) 90年11月 191(cm) 72(kg) 守门员 西班牙(Spain)

2号 拉斐尔 24(岁) 90年07月 173(cm) 66(kg) 右后卫 巴西(Brazil)

3号 肖 19(岁) 95年07月 186(cm) 不详 后卫 英格兰(England)

4号 琼斯 22(岁) 92年02月 181(cm) 72(kg) 中后卫 英格兰(England)

5号 罗霍 24(岁) 90年03月 188(cm) 81(kg) 左后卫 阿根廷(Argentina)

6号 埃文斯 26(岁) 88年01月 188(cm) 78(kg) 中后卫 北爱尔兰(Ireland)

8号 马塔 26(岁) 88年04月 171(cm) 64(kg) 边锋 西班牙(Spain)

10号 鲁尼 28(岁) 85年10月 177(cm) 87(kg) 中锋 英格兰(England)

11号 贾努扎伊 19(岁) 95年02月 183(cm) 76(kg) 中场 比利时(Belgium)

12号 斯莫林 24(岁) 89年11月 193(cm) 82(kg) 中后卫 英格兰(England)

13号 林德高 30(岁) 84年04月 191(cm) 88(kg) 守门员 丹麦(Denmark)

16号 卡里克 33(岁) 81年07月 184(cm) 75(kg) 中场 英格兰(England)

18号 扬 29(岁) 85年07月 178(cm) 66(kg) 左边锋 英格兰(England)

20号 范佩西 31(岁) 83年08月 184(cm) 72(kg) 左边锋 荷兰(Netherlands)

21号 赫雷拉 25(岁) 89年08月 182(cm) 71(kg) 中场 西班牙(Spain)

24号 弗莱彻 30(岁) 84年02月 183(cm) 87(kg) 中场 苏格兰(Scotland)

25号 巴伦西亚 29(岁) 85年08月 176(cm) 71(kg) 右边锋 厄瓜多尔(Ecuador)

31号 费莱尼 26(岁) 87年11月 195(cm) 86(kg) 中场 比利时(Belgium)

40号 阿莫斯 24(岁) 90年04月 186(cm) 70(kg) 守门员 英格兰(England)

42号 布莱克特 20(岁) 94年04月 不详 不详 后卫 英格兰(England)

7 迪马里亚 26岁 1988年2月14日 183 73 左边锋 阿根廷

9 法尔考 28岁 1986年2月10日 177 75 前锋 哥伦比亚

28 安德森 26岁 1988年4月13日 176 69 前腰 巴西

34 林加德 22岁 1992年12月15日 168 58 前卫 英格兰

36 费尔米尔 22岁 1992年1月13日 180 70 后卫 比利时

37 赛义迪·扬科 19岁 1995年10月22日 178 后卫 瑞士

44 佩雷拉 18岁 1996年1月1日 前锋 比利时

48 威廉·基恩 21岁 1993年1月11日 178 78 前锋 英格兰

49 威尔逊 18岁 1995年12月1日 184 78 前锋 英格兰

50 约翰斯通 21岁 1993年3月25日 193 门将 英格兰