弹高难度的曲子手指跨不到怎么办?

原来具体问题是这样啊~

恩，既然大家都是专业的，那就问题不大了~

还是推荐你弹车尔尼的八度练习曲集，真的很好用，我一个学姐和你情况差不多，她就是每天坚持弹，后来就很轻松的跨到9度了~

还有李斯特的技巧练习曲集，非常牛的练习曲集，里面有针对你手指的各项问题进行的练习，比肖邦的要难得多，但不是像超级练习曲那样具有乐曲的感觉，就是纯粹的练习曲，我每天都要练一个小时的~

恩，还有，你可以练拉赫玛尼诺夫的音画练习曲集，这是在肖邦和李斯特之上的技巧练习曲，对你练习八度很有帮助，而且里面的曲子都是可以拿出去比赛和演出的音乐会练习曲，很好的，我已经都弹完了，感觉很爽~呵呵~~哦，对了，还有拉赫的前奏曲曲集，也是很棒的作品集，推荐哦~~

另外，你也可以去弹斯克里亚宾的练习曲和奏鸣曲集，也是很好的作品~~

德彪西的12首练习曲也是很好选择~~也是国际大赛上指定的练习曲~~~相比较浪漫派的更玲珑剔透一些~~~~

还有普罗柯菲耶夫的奏鸣曲，斯特拉文斯基的彼得鲁什卡，李斯特的帕格尼尼练习曲第6首，都是顶尖的作品~

我个人认为要想练八度还是要通过一些高难度的曲子来培养手的感觉，既然已经是音乐学院的了，那就可以把目光放远一些，难度提高一些，这样不停的鞭策自己，进步会很明显的~

加油!!!

谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫（1873—1943）的手指能跨过12个白键，他的左手可弹奏一个包括C，降E，G，c,g的和弦

勉强跨10度对于那些难的作品可能弹不了

，您可以把手放在琴键上，把五指张开，大拇指按在DO上，小拇指按住高一个八度的DO上，然后两个指头同时往下按，不吃力，就是可以的。

其实，很多人开始按都会吃力，但可以后天训练一下，比如压大拇指和食指间的韧带，小拇指和无名指间的韧带，还有的钢琴家为了更好的演奏，还把虎口剪开了呢～只要您想学，就不是大问题啦～

拉赫玛尼诺夫的G小调前奏曲Op23 No5是钢琴演奏中比较有名的曲目，但难度相对较低。它需要演奏者具备较高的音乐表达能力和技巧水平，但并不像其他曲子那样需要强烈的手指技巧和速度。然而，要演奏好这首曲子，仍需要相当的钢琴技巧和音乐理解能力。

首先这可能只是一些偏见和误解。由于肌肉群的针对训练，他会让你的手指更加粗壮而有力。

手指长对于钢琴演奏上确实有一定的优势，如拉赫玛尼诺夫。但并非细长修长，因为这代表这软弱无力。而高级的技巧合速度不仅需要灵活更需要力量，似乎和修长一次并无干系。

暂时没有什么依据可以证明联系弹奏可以促使手指发育的更长，更粗壮则是必然的。

因为你从侧面观察大多钢琴家觉得他们手指很修长，那知识因为他们长，看上去显得很细罢了。普遍握力会大于平常的人。

　谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫，1873年4月1日生于俄罗斯，1943年3月28日逝世，是二十世纪世界的古典音乐作曲家、钢琴家、指挥家。下面就让我给大家介绍一下音乐家拉赫玛尼诺夫的相关资料吧!

　音乐家拉赫玛尼诺夫的音乐童年

　谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫于1873年4月1日出生在俄罗斯谢苗诺沃的奥尼加城的一个富庶的地主家里。他的家庭有着很好的音乐环境，拉氏曾祖父曾经在圣彼得堡师从著名演奏家菲徳尔学习，拉氏的母亲安娜·奥娜斯卡雅是圣彼得堡音乐学院的毕业生，拉氏的最早的钢琴教育就来自母亲，这使他从小受到了良好的音乐熏陶。

　1882年 拉氏举家迁往圣彼得堡，9岁的拉赫玛尼诺夫入学圣彼得堡音乐学院，师从德米纳斯基学钢琴。

　1885年 拉氏在表兄的介绍下，进入莫斯科音乐学院，师从茨维列夫，接受到极严格的训练，从此打下了坚实的基础。作为茨维列夫的弟子，拉氏有机会去圈里的聚会，先后见到了鲁宾斯坦，塔涅耶夫，柴科夫斯基等，并对他后世的创作，产生了影响。

　1887到1888年 拉氏写出了第一批最初的作品。包括《乐队谐谑曲》和一些钢琴小品。1889年，他考入了莫斯科音乐学院，从此开始接受更为严格、正规、系统的教育和训练。他跟著名钢琴家齐洛蒂学习钢琴，还跟随著名作曲家塔涅耶夫和阿连斯基学习作曲。

　音乐家拉赫玛尼诺夫创作成名

　1890年夏 拉氏来到家乡伊凡诺夫卡，在那里他遇到了日后的妻子同时也是自己表妹的娜塔莉娅·萨蒂娜。坠入情网的拉氏为心上人写了一首六手联弹的圆舞曲和浪漫曲。回到莫斯科后，拉氏动笔创作了管弦乐《曼佛雷德》，这部作品的灵感来自柴科夫斯基的同名交响曲。

　1891年和1892年，他先后以优异的成绩在钢琴和作曲班毕业，从此开始了他独立的音乐家生涯。1891年 拉氏在家乡完成了《第一钢琴协奏曲》。12月回到莫斯科，向自己的老师阿连斯基献上了第一部交响诗《罗斯基斯拉夫王子》。

　拉赫玛尼诺夫早期是以钢琴演奏家的身份活跃于国际乐坛的。他在演奏中，他兼收前辈诸钢琴大家之长，创建了自己所独特的演奏风格，成为当时世界上屈指可数的杰出钢琴演奏家。

　1892年，为举办音乐会的需要，他创作了许多钢琴曲，同时还作了交响幻想曲《悬崖》、《茨岗主题狂想曲》等大型乐队作品。这年3月 拉氏在音乐学院举办了自己的音乐会，演奏了自己的三重奏和《第一钢琴协奏曲》第一乐章。另一方面，拉氏加紧创作毕业作品根据普希金长篇叙事诗《吉普赛人》改变的歌剧《阿连科》。这一年，拉氏获得金质奖章，以优异成绩从莫斯科音乐学院毕业;毕业之后的拉氏马上投入到繁忙的音乐会演出之中。期间，拉氏还完成自己最出名的作品之一《升C小调前奏曲》。暑期，拉氏非常放松，相继完成两套艺术歌曲和一首幻想曲。还有从莱蒙托夫诗歌中获得灵感创作的幻想曲《岩石》。

　音乐家拉赫玛尼诺夫的人物轶事

　1、钢琴对小时候的拉赫玛尼诺夫是一件惩罚工具，据说其母惩罚小拉赫玛尼诺夫时，会要求他坐在钢琴底下。

　2、拉赫玛尼诺夫的身材高大，拥有一双巨大的手，左手能轻易按到跨十二度的琴键，故此并非所有人能演奏他的作品。他的身材可能与一种名为马凡氏综合症(Marfan Syndrome) 的遗传病有关，患者其中一个征状是修长的四肢及手指。

　3、拉赫玛尼诺夫曾居于其师兹韦列夫的寓所内，由于同学们练习的声音过份嘈吵，拉赫玛尼诺夫向其师要求一个较宁静的环境以专心作曲而引发争执，最终令两师徒拆伙。

　4、拉赫玛尼诺夫于莫斯科音乐学院毕业时，获评审委员一致推举为第一荣誉毕业生，其师兹韦列夫亦是评审委员之一。兹韦列夫于毕业礼时，更以金表作为贺礼赠予拉赫玛尼诺夫，两师徒亦冰释前嫌，此金表亦成为拉赫玛尼诺夫珍而重之的物品。

呵呵。“度”其实就是 音与音之间的关系、距离。古人靠音律（五度相生律、十二平均律，钢琴就是十二平均律调出来的）总结出 音与音之间的“度”，从而用它来编辑音程、音阶、和弦乐曲等等……

最普遍的8度 是由钢琴上的八个白键、五个黑键组成的。也就是从一个音起 开始数八个白键，数到的那个白键 也是跟这个音“同样音名”的， 这段距离 就叫做 八度。也就是我们经常说的（从dou到dou 。这里的“dou”是音阶里面第一个音的 唱名）

其实弹琴对于手指的大小，没有特定的要求。一般人的手掌都够条件来学习钢琴。当然了，手指偏粗一点的人，他下键的力度会很到位，当演奏乐曲时，也会比手指偏细的人 要显得轻松一些，必竟钢琴的琴键也是由 一个个木头组成的 呵呵。

那么什么情况下 才会要求 手指的长度呢？

只有弹到 大师级的乐曲时，比如：肖邦、李斯特、贝多芬、拉赫玛尼诺夫等，他们的乐曲时，你才会感觉，手指太短，不够用。

一般情况下的乐曲，你都不会感觉手指长度不够用的。