甩影帝老公嫁小7岁富豪，今为何来国内捞金，这是为何？_美容护肤

说到国际超模，相信很多人都会想起米兰达可儿，这带有些圆润又有灵气的五官，被大家称作是模特界的“小精灵”，看到这张这么美好的脸很难有人不喜欢她。而她这样好看的皮囊背后隐藏着一颗什么样的内心呢？看米兰达可儿从小一路以来的成长，可谓是不简单呢。

成长

1983年米兰达可儿出生在新威尔士的一个小镇里，两年后爸爸妈妈给她添了一个弟弟，因为家庭并不富裕，所以从小可儿并不是被娇生惯养着长大的，而是像个男孩子一样在“散养”。她小时候开始就在乡间“摸爬滚打”，各种**、爬树、骑马的事情都干过，就像是乡下的“野孩子”,这时候的可儿还是非常天真单纯的。

直到后来爸爸妈妈带着她和弟弟搬到了大城市布里斯本，看着城里的女孩子都有条件穿漂亮blingbling的衣服，去一些贵的地方吃饭玩耍。可儿开始慢慢意识到自己这个乡下的“土孩子”和别人的差距，于是内心有了嫉妒的心理，有时候也因为她的家庭原因被人嘲笑，这样的遭遇让她比同龄人更加成熟，她的野心也渐渐显露出来。

可儿觉得自己一定可以过上那样让人羡慕的生活，她也逐渐意识到了自己长相上的优势，于是她想着自己可以做模特赚钱，既能美美的并且赚得还多，于是她就去参加了著名的杂志《DOLLY》举办的全国模特儿甄选竞赛，并且一举夺冠签约了模特公司，那一年她才13岁。后来为了模特的工作，她还不顾家里的反对执拗的搬到了纽约。才13岁可儿就很明白自己想要什么了，这足以看出这可不是一个简单的女孩子。

可儿也明白在这个美人扎堆的模特行业里，她的优势就是年龄小有灵气，所以她得抓住这样好的少女时期去发展，所以搬到纽约之后她开始了大量的走秀生涯。无论是什么品牌什么待遇的都接，因为她要的不止是赚钱，而是加大自己的出台率让自己有更多的机会。

果不其然，在她疯狂接走秀单下，纽约知名的模特经纪公司NETX发现了她，从此她的模特生涯就往更上一步走，每一次秀场几乎都是大牌，还登上了《时尚芭莎》《ELLE》等杂志，在模特圈算是小有名气了。米兰达可儿的追求绝对不止于此，她开始觉得自己可以往娱乐圈方向走，所以趁热打铁参加了真人秀节目《天之骄子》，不得不说可儿这步走的实在是妙。

凭借着这张脸可儿被更多的人知道，她被大名鼎鼎的美宝莲看上成为代言人，接着就被维密看上，为维密走了很多美美的秀，当时维密秀场可谓是顶级流量，由此米兰达可儿被全世界人熟知，由此成为一名大名鼎鼎的超模。但是米兰达可儿知道自己模特这一职业是吃青春饭的，她没有多少年的时间可以消耗，所以在这有限的年华里，她必须要让自己得到更多的价值，于是她想到了男人。

男人

当年正值二十多岁的美好年华，又有着甜美笑容的米兰达可谓是很受男人欢迎，她也特别清楚自己年轻又好看的优势，她觉得自己完全可以物色个好对象让自己以后生活有依靠。那时候著名的演员奥兰多▪布鲁姆走进了她的生活，这个男人长相帅气、风度翩翩，并且开了制片公司是年少有为的富豪，才大自己3岁的年龄也刚刚好，米兰达于是毫不犹豫把他列为结婚对象。

果不其然米兰达得手了，每次奥兰多拍**可儿都是频频探班，每天出双入对的显得特别甜蜜的样子，媒体们都称这对是“金童玉女”，2010年两人就宣布了结婚。结婚那年可儿才27岁，对于模特来说是特别宝贵的发展时间，很多人都疑惑米兰达这样忽略自己的事业是不是不值得。

其实仔细想想是非常值得的，在和奥兰多结婚之后，米兰达可谓是到达的了人生“巅峰”，她不用再在台前的献笑才能赚钱，甚至都可以不工作在家里当老板娘，这也让米兰达在观众面前的地位又高了一番。趁自己年轻的时候嫁给一个年轻有为的丈夫，总好过老了嫁给那些老富豪比较强吧，米兰达这时候选择结婚可以说是非常聪明的，隔年她们还生下了一个宝贝儿子。

眼看着这对夫妻日子就是这样甜蜜蜜过下去了，然而好景并不长，在结婚的第三年之后她们宣告婚姻结束。这不禁让大众感到震惊，这才刚刚在秀恩爱，怎么就离开了呢？并且看到奥兰多视角拍摄的米兰达可儿，充满着满满的爱意，大家都想不通如此般配的两人有什么理由离婚。后来米兰达可儿的下一段恋情，引起了大家的猜测。

为何来国内？

在米兰达可儿离婚后不久，澳洲的第三大富豪詹姆斯▪帕克和澳洲传媒界最高执行长大卫▪金格这对好兄弟为了可儿在街上大打出手，据说原因是因为詹姆斯为了可儿想和妻子离婚，大卫看不惯他这样。后来可儿又和贾斯丁比伯传出了暧昧，后来又被传可儿和阿汤哥陷入热恋。这一切都表明米兰达可儿似乎是人们眼中的交际花，哪个人有名声有地位她就跟谁搞暧昧，或许是因为前夫已经满足不了她的追求了。

再到后来32岁的可儿公开承认了和一个小鲜肉的恋爱，男主角就是最年轻的CEO钻石王老五埃文▪斯皮格尔，年仅25岁就身家15亿美元，家境又特别优渥，是一名妥妥的高富帅，米兰达可儿足足大了他7岁，并且还离婚带着一个小孩。可儿以一个离婚妇女的身份能拿下这位年轻的高富帅，并且还顺利结婚，可谓是花尽了心机讨老公欢喜，也怪不得甩掉了影帝前夫呢，这个现任丈夫可是比前夫有地位多了。

嫁进豪门的可儿也是特别的拼命想保住地位，毕竟聪明的她可知道富豪家庭可不喜欢一直在家里游手好闲的女人，丈夫比自己小那么多身边肯定有很多诱惑，所以她每天都在疯狂keep自己的身材，让她衰老的不那么快。并且也在努力的赚钱让自己看起来更加强大一点，所以她开启了经营自己自创的美妆品牌的道路，如今仗着自己曾经是出名超模的身份频频来中国参加活动，目的就是为了带自己美妆品牌的货，可谓是开启了来国内捞金之路。

而米兰达已经是富豪老婆了，为什么还要辛辛苦苦来国内捞金呢首先国内是个非常强大的市场，可以让她大赚，同时也是她在豪门生存的一个道理，国外的男人总是喜欢女人独立自强，所以米兰达为了能抓住丈夫的心肯定要自己努力变得更强大，并且趁现在还自己有点名气，此时不搞事业何时搞呢？就算自己被抛弃了，也还是有钱来养活自己的，所以米兰达是个非常精明的女人。

结语

其实从米兰达从一个乡下的野孩子走到现在，可以看得出她是一个有心计的女人。13岁就开始知道自己要什么，会为了自己的模特事业背井离乡，到最后成为超模的时候她就想着趁自己还年轻有资本的时候找男人当依靠，所以在一般超模都不会选择退役的年纪她毅然选择了结婚生子，并且选择的对象特别聪明都是多金又帅气的男人，特别是第二段婚姻可以狠狠抓住小7岁高富帅的心，算盘也打的太好了。要是米兰达不在自己年轻的时候选择退出T台，可能到年龄大了那些帅气的富豪更看不上她了，她的这一步算的实在是“妙”。

如今她作为富太太也想着来国内捞金，这也可以看出做富豪太太可不是那么容易的，在得到的同时也要付出的更多。不知道这样从乡下野丫头到如今的美人富太太的米兰达可儿，你是什么看法呢？

是的，都属于欧莱雅公司。

欧莱雅的品牌地图

盖保罗说：“欧莱雅的品牌管理已经有近100年的历史，公司的历史也就是品牌管理的历史。”

欧莱雅集团一共拥有500多个品牌，其中17个是国际知名的大品牌，占据着欧莱雅集团销售总额的94%目前已经有10个品牌引入到中国，加上刚刚收入囊中的小护士和羽西，欧莱雅在华目前一共拥有12个品牌。按照盖保罗所说的金字塔理论，欧莱雅在中国的品牌框架包括了高端、中端和低端三个部分：

塔尖部分。高端第一品牌是赫莲娜，无论从产品品质和价位都是这12个品牌中最高的，面对的消费群体的年龄也相应偏高，并具有很强的消费能力；第二品牌是兰蔻，它是全球最著名的高端化妆品牌之一，消费者年龄比赫莲娜年轻一些，也具有相当的消费能力；第三品牌是碧欧泉，它面对的是具有一定消费能力的年轻时尚消费者。欧莱雅集团希望把它塑造成大众消费者进入高端化妆品的敲门砖，价格也比赫莲娜和兰蔻低一些。它们主要在高档的百货商场销售，兰蔻在22个城市有45个专柜，目前在中国高端化妆品市场占有率第一，碧欧泉则是第四。而赫莲娜2000年10月才进入中国，目前在全国最高档百货商店中只有6个销售点，柜台是最少的。

塔中部分。中端品牌分为两大块：一块是美发产品，有卡诗和欧莱雅专业美发。卡诗在染发领域属于高档品牌，比欧莱雅专业美发高一些，它们销售渠道都是发廊及专业美发店。在欧莱雅看来，除了产品本身外，这种销售模式也使消费者有机会得到专业发型师的专业服务。还有一块是活性健康化妆品，有薇姿和理肤泉两个品牌，它们通过药房经销。欧莱雅，率先把这种药房销售化妆品的理念引入了中国。

塔基部分。中国市场不同于欧美及日本市场，就在于中国市场很大而且非常多元化，消费梯度很多，尤其是塔基部分上的比例大。在大众市场，欧莱雅目前在中国一共有5个品牌。其中，巴黎欧莱雅是属于最高端的，它有护肤、彩妆、染发等产品，在全国500多个百货商场设有专柜，还在家乐福、沃尔玛等高档超市有售。欧莱雅的高档染发品已是目前中国高档染发品的第一品牌。第二品牌是羽西，羽西秉承“专为亚洲人的皮肤设计”的理念，是一个主流品牌，在全国240多个城市的800家百货商场有售。第三品牌是美宝莲——来自美国的大众彩妆品牌，它在全球很多国家彩妆领域排名第一，在中国也毫不例外，目前已经进入了600个城市，有12万个柜台。第四品牌是卡尼尔，目前在中国主要是引进了染发产品，它相比欧莱雅更大众化一些，年轻时尚，在中国5000多个销售点有售。第五品牌是小护士，它面对的是追求自然美的年轻消费者，市场认知度90%以上，目前在全国有28万个销售点，网点遍布了国内二、三级县市。

根据这个架构，欧莱雅以目标客户来选择销售渠道的策略，也就一目了然。如：针对高端客户生产的兰蔻等产品，只有在高档的商店才可以买到；而走大众路线的美宝莲，则在普通商场及超市就可以买到。盖保罗的理想还不止于此，他希望有一天，大家买美宝莲就像买可乐一样方便。因为欧莱雅给美宝莲的定位是“国际化的品牌，平民化的价格，要让中国的消费者买得起，且便于购买”。

2005年7月，我从芝加哥开车到华盛顿，开始了这段伟大的冒险之旅。这次旅行给了我足够的时间思考我是否做了正确的决定。毕竟，我爱芝加哥，我在橡树公园的家，我作为芝加哥历史学会主席的工作。但现在回头已经太晚了。我同意成为史密森国家非裔美国人历史和文化博物馆的创始馆长，这是一个机会，也是我对社区的义务，这远远超过了我的保留。

从这个故事

建设国家非裔美国人历史和文化博物馆

购买相关内容独家摄影从非裔美国人历史博物馆内部提供了一个什么是来为非裔美国人历史博物馆的开幕音乐阵容是在我上班的第一天就宣布了这是一个很棒的

，我被告知我们会在国家购物中心外的某个地方设立临时办公室。当我说“我们”时，我指的是我和工作人员中唯一的另一个人，塔莎·科尔曼。塔莎和我找了找我们的办公室，发现他们锁着，于是我们就到大楼的前台要了一把钥匙。他们说，我们不知道你是谁，我们不只是给你一把钥匙。

然后我去了大楼的安全办公室，告诉他们我是新的博物馆馆长，我想进入我的办公室。警官说没有，因为我们没有你的记录。

我回了城堡，史密森尼总部大楼，确认我们应该被允许进入。当我傻傻地站在那里看着一扇锁着的门时，一个维修工推着一辆手推车，手里拿着一些工具。其中一个工具是撬棍。所以我们借了它，闯进了我们的办公室。

在那一刻，我意识到没有人真正为这一努力做好准备，不是史密森尼人，不是美国公众，甚至可能不是我。

在9月24日，该博物馆目前有近200名工作人员，他们将正式把公众送进美国黑人历史文化国家博物馆，即史密森学会的第19个博物馆。我们将在国家购物中心开设一座价值54亿美元的建筑，占地40万平方英尺，展出我们从世界各地收集的35万多件文物中的一些。在巴拉克奥巴马总统任期结束的时候，在一个需要澄清和理解种族问题的时期，开放这座博物馆真是个好时机。首先，我想告诉你一点我们是如何做到这一点的，美国非裔历史文化国家博物馆的创始馆长在9月24日对公众开放的博物馆前合影。（艾莉森·雪莱）

这一时刻诞生于一个世纪来在美国首都纪念非裔美国人历史的断断续续和失败的努力。1915年，一群非裔美国内战老兵在华盛顿提议建立一个博物馆和纪念馆。1929年，美国总统卡尔文·柯立芝（Calvin Coolidge）为纪念“黑人对美国成就的贡献”签署了授权立法，但大萧条结束了这一局面。上世纪60年代和70年代提出的“民主民主党人”“民主民主党人”思想在国会议员中几乎没有得到支持。20世纪80年代，由于得克萨斯州的代表米奇·莱兰等人的帮助，人们重新燃起了建立博物馆的愿望。佐治亚州众议员约翰刘易斯（John Lewis）在80年代末提出的一项法案，促使史密森学会（Smithsonian）开始正式研究非裔美国人在国家购物中心的“存在”可能是什么。这项研究得出结论认为，博物馆的存在应该是一个独立的博物馆，但预算问题限制了这项计划。2003年，

，布什总统任命的一个代表团再次研究了这个问题，并发表了一份报告，报告的标题反映了它的结论：“时机已经到了。”国会通过了当年授权博物馆的法律。

所有留给博物馆馆长的东西我们要做的就是阐明一个愿景，雇佣一名员工，找到一个网站，在没有的地方收集一批藏品，设计和建造一栋建筑，确保从私人和公共渠道筹集5亿多美元，通过展示所有博物馆将如何受益于NMAAHC的创建，学会与任何文化机构中最强大和最有影响力的董事会合作，回答所有合理的论据，否则这个博物馆是不必要的，来缓解全国非裔美国博物馆的忧虑。

我知道这座新博物馆不得不作为美国国家历史博物馆在购物中心的褶裥。我在那里工作了12年半，先是担任馆长，然后是馆长事务副主任。（我和一位同事从格林斯博罗式餐厅（Green oro sit-ins）收集了午餐柜台，格林斯博罗式餐厅是博物馆的标志性文物之一）但我在整个职业生涯中都是一名历史学家。我知道美国的故事对于一座建筑来说太大了。

一个口袋银行，约1926年，描绘了一个从未建造过的国家黑人纪念馆。（Wendel AWhite）

史密森尼博物馆做了其他博物馆不能做的事情：为公众打开不同的入口，让他们进入美国体验，无论是通过史密森尼美国艺术博物馆，还是国家航空航天博物馆，还是美国印第安人国家博物馆。我们正在打开的门户网站将使我们对这个国家有一个更复杂、更全面的了解。

对非裔美国人生活的定义性体验是必须走出一条绝路，敏捷、聪明才智和毅力在这个社会中建立一席之地。几个世纪以来，这种努力深刻地塑造了这个国家的历史，在许多方面，非裔美国人的历史是美国历史的精髓。美国自由得以扩展的大部分时刻都与非裔美国人的经历有关。如果你对美国的自由观念感兴趣，如果你对扩大公平、机会和公民权感兴趣，那么不管你是谁，这也是你的故事。

博物馆专门针对某一特定族群，通常只关注内部人士对该族群的看法。但我们要讲的故事远不止于此，它不仅包含了非裔美国人的历史和文化，还包含了这段历史如何塑造了美国的身份。在过去的11年里，我的目标是建立一个博物馆，它模仿了我所期望的国家：一个多元化的国家；这是公平的；它一直在努力使自己更好地完善自己，不辜负我们创始文件中的理想。

博物馆的愿景建立在四个支柱上：一是利用记忆的力量，帮助美国照亮其过去的所有黑暗角落。另一个是证明这不仅仅是一个民族的旅程，而是一个国家的故事。第三个目标是成为一个灯塔，以一种合作的方式照亮其他博物馆的所有工作，而不是娇小。最后一个问题是，全世界第一次通过非裔美国人的文化了解美国的人数是为了反思非裔美国人经历的全球层面。

我们面临的最大挑战之一是如何处理对博物馆应该是什么的广泛不同的假设。有些人认为，在一个由联邦支持的博物馆里，不可能坦率地探讨历史中一些痛苦的方面，例如奴隶制和歧视。另一些人强烈认为，新博物馆有责任塑造后代的心态，应该这样做，而不必讨论可能把非裔美国人简单描述为实质上的受害者的时刻，创建一个强调著名第一和正面形象的博物馆。相反，一些人认为这个机构应该是一个描述“他们对我们做了什么”的大屠杀博物馆。

我认为博物馆应该是一个能够在我们认为，重要的是策划展览、出版书籍、在网上制作虚拟博物馆，向潜在的捐赠者、收藏者、国会议员和史密森尼人展示我们工作的质量和创造力。

没有藏品，只有7名工作人员，没有自己的空间，我们推出了我们的第一次展览，2007年5月。为了“让你的座右铭是抵抗：非裔美国人的肖像”，我们从国家肖像画廊借了一些很少见到的作品。我们邀请了一位亲爱的朋友和一位才华横溢的学者黛博拉·威利斯担任客座馆长。我们在肖像画廊和纽约国际摄影中心展出了这幅作品。从那里开始，它进行了一次全国巡演。

这一战略成为我们的一种方式，使我们无法摆脱。后来，我们在美国历史博物馆内获得了一个专用空间，我开始聘请反映美国多样性的馆长。有时我会受到抨击，但如果我认为我们讲的是典型的美国故事，那么我需要多种观点。现在，我的工作人员的多样性是我的骄傲，应该是所有关心博物馆的人。

随着工作人员的成长，我们组织了12个展览，包括艺术（黑尔·伍德拉夫的壁画，斯卡洛克工作室的照片），文化（玛丽安·安德森，阿波罗剧院）和历史，这意味着要直面困难的问题。我们有意举办一些引起争议的展览，测试如何提出争议，并决定媒体或国会如何回应。“杰斐逊蒙蒂塞罗的奴隶制：自由的悖论”，与蒙蒂塞罗历史遗址的合作，是一个分水岭。当然，奴隶制问题是美国困境的核心，一个建立在自由基础上却否认被奴役权利的国家的矛盾。奴隶制是当代美国话语中一个无法言说的话题，但我们觉得我们必须以一种方式来面对这个话题，这种方式显示了美国过去有多少是由当时所谓的“特殊制度”塑造的。我们展示了杰斐逊的一个标志性雕像，但我们把它放在一堵有600个名字的墙前蒙蒂塞洛被奴役的居民中，既要使他们人性化，又要表明如果不与奴隶制作斗争，人们就无法理解杰斐逊和其他开国元勋。

另一个挑战是筹集资金建造和装备博物馆。最终，我们需要从公共和私人渠道筹集54亿美元。经常有人提醒我，这个数字有多大，通常是在凌晨2点左右的失眠时刻。也许是我来这里后的第一个或两个星期，我们收到了第一笔大额捐款，一份来自保险公司Aflac的100万美元的礼物。我太高兴了，我大声说，“是的，宝贝，我们能做到的！“后来有人提醒我，为了达到我们的目标，博物馆还需要几百张这样的支票。伟大的。我意识到我可能需要做一千多个演示。

旅行来做这些演示，我看到了比任何人都要多的火车，更多的飞机，更多的出租汽车，更多的酒店房间。但我学到了两件重要的事情。首先是我一天能走多远：丹佛和后面。再远一点，我的身体就垮了。第二次是在2008年，当这个国家面临大萧条以来最严重的经济灾难时，我们开始认真地筹款。事情很糟糕，但我被博物馆在最糟糕的时候得到的支持所淹没。博物馆筹款成功的关键是创意开发人员的工作，以及迪克·帕森斯、琳达·约翰逊·赖斯和肯·切诺特的领导。他们和博物馆理事会的其他成员一道，花时间和****帮助博物馆成为现实。美国感谢他们的志愿服务。

也许是我的馆长，但最让我担心的是我们能否找到历史的东西，那些能讲述这个社区故事的文物。一些早期的p普尔曼·波特的帽子。这顶白帽子很特别，你必须是搬运工的领队才能保证戴上这顶帽子，而我以前从未在照片外见过。当这位女士提出捐赠这顶帽子时，我很高兴，因为虽然我们一直知道我们将要讲述普尔曼搬运工的故事，但这件艺术品会让我们用另一种方式来讲述它。

是来自珍宝计划的可见性，费城的一位收藏家打电话给我说，他收到了一位哈里特·塔布曼（Harriet Tubman）最近去世的亲戚的材料，哈里特·塔布曼是废奴主义者和地下铁路列车员。作为一名19世纪的历史学家，我知道他有真正的塔布曼材料的可能性微乎其微，但我认为从华盛顿到费城乘火车很短，我可以买到一块芝士柚。我们在坦普尔大学的一个房间相遇。他把手伸进一个盒子里，拿出哈丽特·塔布曼葬礼的照片，这些照片非常罕见。当他拿出一首赞美诗，里面包含了很多塔布曼用来提醒被奴役者她在他们的地区时，每个人都哭了。我哭了，不仅是因为这些东西让人印象深刻，更是因为收藏家慷慨地把它们给了我们。

因为我们雇了更多的馆长，我们更多地依赖于他们的收藏技巧，而不是人们把他们的东西带给我们。我们对自己想讲的故事有一个大致的概念，但对决定我们如何讲述这些故事的文物却没有概念。我们知道我们想谈论妇女在争取种族平等斗争中的作用，但我们不知道我们能够从俄克拉荷马州有色妇女俱乐部收集到1910年的横幅，上面写着“攀登时举重”，

其他人捐赠了属于三K党的长袍，其中一本曾被斯特森·肯尼迪利用，他潜入三K党撰写了1954年我和三K党一起骑马的那本书。这些和其他潜在的发炎性文物提出了一个问题，即我们如何才能在展示它们的同时，又不至于被认为是剥削性的、偷窥性的或色情的。我们的答案是：环境就是一切。只要我们能用它来人性化所涉及的个人，并说明争取平等权利的斗争的深度，任何艺术品都是不受限制的。

策展人在一个坚定的指令下运作：他们所收集的70%到80%都必须放在博物馆的地板上，而不是放在仓库里。我们负担不起收集，比方说，一千个棒球，结果只有两个。有时我不得不被说服。一位馆长带来了一个茶壶——一个漂亮的茶壶，但对我来说，它只是一个茶壶，要花些钱才能买到。然后馆长指出，这个茶壶上刻着彼得·本特松的印记，他出生在圣克罗伊，18世纪末来到费城。尽管他的名字对研究装饰艺术的人来说意义重大，但这仅仅是他现存作品的第四个例子。所以我突然发现，它并不是一个茶壶，而是一个天生被奴役、获得自由、创造经济机会并发展出一门技艺水平的人的具体表现，这种技艺直到今天都是非常壮观的，就像纳特·特纳的圣经和罗伊·坎帕内拉的接球手套。惊喜继续影响着我们的收藏。原来，1939年，玛丽安·安德森在林肯纪念堂演唱她历史性的演唱会时所穿的礼服是丹尼斯·格雷夫斯所有的；2012年，格雷夫斯女士在我们的奠基仪式上演唱后，她被感动地把这件礼服捐赠给了我们。查克贝里给我们吉他，他写的“美宝莲”，只要我们采取他的樱桃红1973凯迪拉克埃尔多拉多，太。直到我们的一名工作人员去密苏里州看望他，并在冰淇淋三明治上达成协议，这笔捐款才摇摇欲坠。乔治·克林顿告别了他传说中的P-Funk母舰，这让我明白了他的舞台艺术是如何表达出他渴望超越一个被种族冲突撕裂的社会的愿望1939年复活节早晨的歧视。有一种感觉，充分表达了，商场已经超建，这个博物馆必须去别的地方；另一种观点，也充分表达了，这个博物馆是如此重要，它不能去别的地方。

我花了几个月的时间评估网站与我的副主任，金沙萨霍尔曼康威尔。对我来说，问题是，哪一个最适合建一个国家博物馆，向参观史密森学会（Smithsonian Institution）的数百万人展示一段鲜为人知、常常被低估的历史？在名单上的四个城市中，两个不在购物中心的城市将要花费额外的费用，包括夷为平地，重新铺设高速公路，以及将一段远离华盛顿旅游主流的重要历史抛诸脑后。购物中心的一个地点已经有一个史密森的设施，艺术和工业大厦，但它需要一个重大的翻新。我相信筹集资金整修一座老建筑比创造一些新的和独特的东西要困难得多。

在回顾了这些选择之后，我觉得14街和宪法大道西北的5英亩土地是这个博物馆可能的最佳位置。报纸上有会议、报道、听证会和决斗信，“有争议”并没有开始描述。但是在2006年1月，史密森摄政者投票决定把博物馆建在购物中心，紧挨着华盛顿纪念碑，在白宫的阴影下。

“我明天的首要任务是停止微笑，”我说。我不清楚该说什么，但我一定记得。它成了当天的引用语。

我知道我希望建筑是环保的，以增强华盛顿的景观，并反映精神性，提升和弹性。当然，它必须是一个博物馆的功能，但我不知道它应该是什么样子，只是不像另一个大理石华盛顿大厦。早些时候，我收到了一系列建筑师要求设计博物馆的资料，所以我知道这项任务会引起全球的兴趣。但问题却比比皆是：建筑师必须是有色人种吗？我们是否应该只考虑那些建造了博物馆或这样昂贵或复杂的建筑的建筑师？任务是否只对美国建筑师开放？”

我认为建筑团队必须展示对非裔美国人文化的理解，并建议如何将这种文化告知建筑设计。我也觉得这座建筑应该由最好的团队设计，不管种族、原产国或它建造的建筑数量。

20多个团队逐渐消失；我们将他们筛选为6个决赛选手。然后我成立了一个专家手套，从内部和外部的史密森尼，并要求娇小的团队提交模型。后来，我做了一些同事认为很疯狂的事情：我们在史密森城堡展示了这些模型，并请博物馆的成员向公众展示。人们意识到的危险是，手套的选择可能不同于游客的最爱。为了透明起见，我愿意冒这个险。我想确定没有人会批评最终的选择是因为流程有缺陷。

选择了架构团队，这是我在这项工作中最紧张的几周。毕竟，我们必须一起工作，一起梦想，一起反对十年。我们有一个独特的机会，建立了一些值得丰富的美国黑人历史。我们有超过5亿美元的风险。但那几周也是我最有启发性的几周，一些世界上最好的建筑师诺曼·福斯特爵士、莫斯赫·萨菲、迪勒·斯科菲迪奥和雷弗罗等人描述了他们的模型是如何表达他们对我们想要的东西的理解。

我最喜欢的是由麦克斯·邦德领导的团队设计的，非裔美国建筑师学院院长，以及美国最具生产力的建筑师之一菲尔·弗里隆。马克斯的模型也得到了公众的好评。一个经过非常严格和坦诚的评估后，该设计成为了该委员会的一致选择。不幸的是，麦克斯死后不久，我们作出的选择，这提升了大卫阿贾耶，谁出生在坦桑尼亚，但在英国的做法，成为该队的首席设计师。

的设计的标志性元素是它的日冕，穿青铜色皇冠周围的前三级外观。它有一个基本的功能，控制阳光流入建筑物，但它的视觉象征同样重要。日冕起源于约鲁班的建筑，对大卫来说，它反映了非洲卡里亚蒂的目的和美丽，也被称为游廊柱。对我来说，有好几层含义。日冕以17度的角度向上和向外倾斜，与华盛顿纪念碑向上和向内升起的角度相同，因此两座纪念碑互相交谈。我们有一张20世纪40年代黑人妇女祈祷时的照片，她们的手也从这个角度举起，因此日冕反映了灵性的一面。

日冕最显著的特点是它的细丝设计。我不想简单地刺穿日冕来限制材料的反射性质，而是想做一些尊重非裔美国人创造力的事情。所以我建议我们使用查尔斯顿和新奥尔良许多建筑的铁艺图案，这些建筑是由被奴役的工匠完成的。这将向他们和其他许多建立这个国家的人的未经承认的劳动致敬。长期以来，很多非裔美国人的经历一直隐藏在人们的视线中。再也没有了。

一旦你进入我们的博物馆，你将被历史所包围。展览将探讨奴隶制和自由的年代，种族隔离的时代和最近美国的故事。在另一层，你将在展览中探索社区的概念，这些展览考察了非裔美国人在军事和体育中的作用，你将了解地方的力量如何确保从来没有一次非裔美国人的经历。最后一层展览探索了文化在塑造美国方面的作用，从视觉艺术到音乐，再到**、戏剧和电视。

历史的东西将是你的指南，无论是在弗里德曼小屋附近重建的真正的奴隶小屋，还是为隔离座位配备的火车车厢，或者卡洛塔·沃尔斯的父母在1957年那天给她买的裙子，她和其他八个孩子在小石城的综合高中上学，或者卡特里娜飓风过后用的救援篮。有近4000件文物需要探索、使用和记忆，更多的保存在博物馆中，直到它们可以旋转进入博物馆。

作者的试金石图像：“离开田野”由Rudolf Eickemeyer Jr（乔治亚大学图书馆Hargrett稀有图书和手稿图书馆）

当我搬进我的新办公室时，我要随身带的是一张我放在桌子上多年的照片，一张是在19世纪70年代末拍摄的一位曾经被奴役的非裔美国妇女的照片。我被这张照片吸引是因为她矮小的身材使我想起了我的祖母。她正在往一个小斜坡上走。她一只手拿着一把比她高的锄头。她用另一只胳膊抱着一个用来收割玉米或土豆的篮子。她的头发裹得整整齐齐，但衣服却破烂不堪。她的关节肿了，可能是多年在田里劳作所致。她显然很疲倦，但她的姿势让人自豪，尽管身上带着所有的东西，但她仍在前进。

这张照片成了我的试金石。每当我厌倦了政治，每当钱似乎永远不会用，每当千辛万苦的最后期限让我倍感压力，我都会仰望她。我意识到，因为她没有放弃，我有她无法想象的机会。像她一样，我继续前进

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德国戴姆勒-克莱斯勒集团

安特优发动机工程（苏州）有限公司

美国德尔福公司

德尔福德科电子系统（苏州）有限公司

德尔福电子（苏州）有限公司

英国BP公司

苏州碧辟液化石油气有限公司

荷兰皇家飞利浦电子股份有限公司

飞利浦半导体（苏州）有限公司

飞利浦创能科技（苏州）有限公司

美国杜邦公司

杜邦光掩膜(苏州)有限公司

芬兰诺基亚电信公司

诺基亚（苏州）电信有限公司

德国ZF集团

采埃孚传动技术（苏州）有限公司

瑞士迅达控股集团

迅达电子(苏州)有限公司

法国阿尔卡特集团

阿尔卡特通讯设备（苏州）有限公司

荷兰阿克苏-诺贝尔集团

依卡化学品（苏州）有限公司

法国道达尔集团

乐骏密封件（苏州）有限公司

美国伊顿公司

卡特拉-汉莫（苏州）电器有限公司

日本三井金属矿业株式会社

三井铜箔（苏州）有限公司

德国博世控股公司

博世汽车部件（苏州）有限公司

博世技术中心（苏州）有限公司

法国索迪斯联合公司

索迪斯（苏州）餐饮服务有限公司

法国欧尚集团

苏州欧尚超市有限公司

苏州工业园区颐莫尚置业有限公司

英国翠丰集团

苏州百安居装饰建材超市有限公司

美国旭电公司

旭电(苏州)科技有限公司

松下电器产业株式会社

松下电器研究开发（苏州）有限公司

苏州松下科技生产有限公司

日本旭化成株式会社

旭化成电子材料（苏州）有限公司

法国家乐福

苏州悦家超市有限公司

日本三菱株式会社

华菱科技（苏州）有限公司

三井物产株式会社

三井电子薄膜（苏州）有限公司

苏州三井国际物流贸易有限公司

达能集团

达能食品（苏州）有限公司

新日本制铁株式会社

苏州日铁金属制品有限公司

挪威海德鲁公司

海德鲁铝业（苏州)有限公司

日本新日矿公司

苏州日矿材料有限公司

日矿宇进精密加工(苏州)有限公司

德国巴斯夫公司

巴赛尔聚烯烃工程塑料（苏州）有限公司

皇家壳牌集团（荷兰）

明尼苏达矿业与制造业公司(3M公司)

3M材料技术（苏州）有限公司

巧迪尚惠和美宝莲其实都是开架的品牌，巧迪尚惠在全国有几千家专柜店，属于非常国民的彩妆品牌啦！下面就来对比一下这两个牌子吧！

巧迪尚惠和美宝莲哪个好

美宝莲比巧迪尚惠贵一些。像巧迪尚惠的牌子广告可能没有美宝莲的多。美宝莲毕竟牌子大。如果要在巧迪尚惠和美宝莲中选择一个的话，美宝莲的产品更加好用一些。不过大家可以根据自己的预算购买，如果预算不够，购买巧迪尚惠也很不错哦！

美宝莲什么档次

美宝莲属于大众化妆品的档次。你可以看到他的销售渠道基本在屈臣氏啊，超市啊，或者说商场位置不太好的柜台。美宝莲是美国的牌子，被欧莱雅收购后一直定位在大众化妆品的定位。现在是欧莱雅销量最好的化妆品品牌。欧莱雅根据中国市场开发了很多针对中国消费者化妆需求的品牌。比如BB霜之类的。

要说美宝莲的东西差，还真不见得。对于化妆新手或者收入不够的学生党来说是个不错的选择。我个人高档和低档的化妆品都尝试过很多。我推荐一些美宝莲比较好的产品，比如橡皮擦遮瑕，fit me遮瑕，眼线膏，眼线液笔，眼卸等等，都是性价比非常高，甚至超过了一些大牌。但是粉底眼影之类要求比较高的产品，质感上是肯定比不过高端线的产品的。但是要说明的是，本人时差党，发现美宝莲在中国英国和美国三个国家的产品都不太一样。所以有些好的产品中国买不到。

美宝莲怎么样

比较不理解为啥没人推荐这一款，美宝莲梦幻呼吸粉底液，这是第二瓶30ml，129RMB。遮瑕力度相当好,持久度也是相当高，我游泳都是用这个，闺蜜还不相信我，我逼着她用了一次去游泳果断买了

适合肤质：稍微干皮和稍微混油皮，皮肤干多敷补水面膜是可以用的很服帖大油皮就算了，由于遮瑕力度很好不用用太多一瓶老是用不完能用到你烦躁还不舍得换别的。挤压设计也很干净卫生个人觉得超级好用，配上美宝莲的散粉，底妆轻松完成隔离自己去选择我还没有用到很好用爱不释手的隔离

巧迪尚惠使用心得

打开以后发现气垫的盒子很漂亮是蝶恋花的，气味淡淡的，送了试用装，打开以后用手轻轻的一触就能出来一些证明分量比较足，还送了化妆盒，香皂花，居然还送了一瓶卸妆水，还有一小瓶护发素，气垫用了以后白白的润润的遮瑕效果也不错，我属于肤质比较干的所以我选择了3号水润遮瑕款，这款的颜色比较自然，用了之后皮肤也不干，能维持一整天，不会脱妆，我皮肤用别的化妆品容易过敏，这一款没有这样的感觉，每次涂一点点就够了，一盒预计能用半年左右，加上试用装一年用完差不多，所以整体来讲性价比还是不错的。再说送的卸妆水吧，我在办公室用它倒到手背上轻轻涂抹，早上涂的气垫就溶解了，比之前买的欧莱雅都好用。

看到没有，一看就很润的感觉，不会干燥起皮适合各种肤质的美眉们使用，记住是3号色哦，盒子也小巧漂亮，出差旅行携带很方便！

看看送的卸妆水和替换装，绝对的细心，意想不到的惊喜，卸妆水也是同一个牌子的，这款卸妆水卸妆效果比较不错，轻轻的一搓，然后用纸巾一擦就全掉了，很干净，无残留

气垫保湿度比较好，不容易卡粉，不像别的化妆品涂到脸上以后不均匀，很尴尬，不易脱妆，早上8点多涂好以后，一直坚持到6点下班也不会掉还是白白的，遮瑕效果也很好，有痘印的地方多涂一层就看不出来有痘印了，这点我比较喜欢，对我来说很棒，就不用买遮瑕笔了

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