韩国有哪些80后艺人结婚了

柳真

（SES）——老公演员

奇泰

英、SHOO

刘秀英

(SES)——老公是篮球

运动员

、

韩彩英

——圈外人士、

韩佳人

——

延正勋

、

李瑶媛

——

朴振宇

（

职业高尔夫

球手）、

吴允儿

（模特）——

宋勋

（**公司理事）

就知道这么多了，希望对你有帮助！

　　我把我知道的告诉你吧～

　　1韩国80后:

　　金泰熙1980年03月29日

　　韩彩英1980年09月13日

　　金素妍1980年11月02日

　　郑丽媛1981年01月21日

　　成宥利1981年03月03日

　　张娜拉1981年03月18日

　　全智贤1981年10月30日

　　宋慧乔1981年11月22日

　　韩佳人1982年02月02日

　　简美妍1982年02月02日(阴历)/02月25日(阳历)

　　金雅中1982年10月16日

　　韩智敏1982年11月05日

　　申敏儿1984年04月05日

　　韩智慧1984年06月29日

　　尹恩惠1984年10月03日

　　裴涩琪1986年09月27日

　　文根英1987年05月06日

　　李妍喜1988年02月26日(阳历)/1988年01月09日(阴历)

　　金泰妍1989年03月09日

　　郑秀妍1989年04月18日

　　权宥利1989年12月05日

　　2韩国90后:

　　崔秀英1990年02月10日

　　林允儿1990年05月30日

　　3日本80后:

　　小仓优子1983年11月01日

　　山田优1984年07月05日

　　绫濑遥1985年03月24日

　　酒井彩名1985年05月16日

　　苍井优1985年8月17日

　　上户彩1985年9月14日

　　宫崎葵1985年11月30日

　　泽尻绘里香1986年4月8日

　　上野树里1986年05月25日

　　北川景子1986年08月22日

　　井上真央1987年01月09日

　　香椎由宇1987年02月16日

　　长泽雅美1987年06月03日

　　新垣结衣1988年06月11日

　　户田惠梨香1988年08月17日

　　堀北真希1988年10月06日

　　4日本90后

　　岩田小百合1990年07月21日

　　夏烧雅1992 年08月25日

　　菅谷梨沙子1994年04月04日

虽然人们常说美貌会随着时间的流逝而消逝，但很多韩国演员虽然已经快40岁了，甚至还没有开始失去好气色，或者令人难以置信的是，他们已经达到了二次元的级别。不过，别光听我说。请继续阅读，看看哪些韩国演员似乎对衰老的影响有免疫力，然后自己决定 "年龄只是一个数字 "这句老话是否正确。

孔孝真 (40岁)

四十岁的女演员还是二十多岁的K-pop偶像？你告诉我，因为无论哪个答案我都会相信! 虽然现在距离她在电视剧《Pasta》中饰演一个活泼的有志厨师已经过去了十年，但浪漫喜剧专家孔孝真至今仍是一样的青春、活力、大胆。

全智贤 (38岁)

全智贤这位即将在月底迎来39岁生日的 时尚 女王生日快乐。虽然在《来自星星的你》中饰演几乎不死的外星人的是金秀贤，但全智贤或许才是真正的主角，看她现在的样子和7年前那部剧播出时一样惊艳呢。

李准基 (38岁)

李准基在《王的男人》中的重要演技亮相已经15年了，但当时的李准基和现在唯一明显的区别就是头发的长度。说到不老，想象一下，近40岁的时候和20岁出头的时候一样好看!

玄彬 (38岁)

如今，一提到玄彬，人们往往会想起他在《爱的迫降》中的精彩表现，但别忘了他在2004年热播剧 《我叫金三顺》中主演的时候。谁知道军士长在被送进非军事区之前，是以酒店业起家的？撇开玩笑不谈，玄彬显然拥有经久不衰的帅气，几乎没有被时间之手所影响。

张娜拉(39岁)

张娜拉不仅出演了一部名为《童颜美女》的电视剧，而且在现实生活中也继续不负这个称号。那部电视剧播出至今已经9年了，然而在最近的电视剧《Oh My Baby》中，她看起来还是那么年轻，据说这要归功于她每晚的面部按摩程序。

姜栋元 (39岁)

说到姜栋元，这个拥有无限魅力的男人，虽然已经快40岁了，但有时还是会被误认为是20多岁（对了，他主演《狼的诱惑》时也是这个年龄），这还需要说什么呢？况且，像他这样喜欢测试 时尚 界限的人，保持一定的时髦度和帅气度，超越时间，似乎也是理所当然的。

宋慧乔(38岁)

宋慧乔又是一个不老的案例，真的不需要多解释。看看她吧 从拍摄《浪漫满屋》到现在已经16年了，但她几乎没有任何衰老的迹象。如果说有的话，她这些年只是变得更漂亮更精致了。

河锡辰 (38岁)

尽管河锡辰身上散发着男性成熟的气息，但多年来，他依然保持着某种与年龄不相符的男孩子魅力。当我第一次在2016年的电视剧《独酌男女》中看到他的时候，很容易就认为他是新人，什么青涩的外表什么的，但现在距离他在《HELLO，**》

赵寅成 (39岁)

在这份名单中，他和其他两位不老明星（《那年冬天，风在吹》中的宋慧乔和《没关系 那是爱情》中的孔孝真）一起演过戏，所以赵寅成似乎也从未老去也是情理之中。事实上，他从2003年上映的《假如爱有天意》中出场后，几乎连样子都没有变过!

河智苑 (42岁)

我不知道《秘密花园》10年前播出的事实和河智苑42岁的事实哪个更让我难以绕开。可以说她现在的样子比30多岁的时候更优雅更漂亮了

元斌 (42岁)

元彬可以说是相当的难以捉摸，也很神秘，让粉丝们不知道他是否会重返大银幕，但有一点可以肯定的是，他在离开公众视线的过程中，一点都没有老。虽然距离他主演的《孤胆特工》已经过去了10年，但从他的近照来看，你绝对猜不到这部**有那么老。

裴斗娜 (41岁)

你能相信这位美女这个月刚满41岁吗？自从近二十年前她主演的电视剧《野蛮少女》之后，她一天都没有变老。无论她的年龄大小，无论她的发型是圆滑的波波头还是今年她演的电视剧中的长发发型，你总能指望裴斗娜看起来很棒。

哪些韩国演员的不老容颜让你惊叹不已？

最成功的80后，还与朝鲜有关的，那当然是邻居的家主金少，他在位期间，所做的决策是不容小觑的。

一、在众多当家人都是中老年的情况下，邻居家的二十多就当家了，如果瘦点就是小说男主了。

我们这个蓝水星村当中，有着197户人家，在这些人家当中，有很多家主是德高望重的老族长，也有部分是正值壮年的中青年，这些人家选家主的时候，成熟稳重当然就成了最为重要的标志，至少也得来个四五十岁才能够胜任。

然而，我们邻居却是个例外，那一年他27岁，就在万众瞩目当中成了蓝水星村最年轻的家主，并且他还不是谪长子，是第三子，这让人颇为意外，按理说这样的成就，是很多小说男主的剧本，然而他在上来之后，却惹出各路人马的说道及嘲笑——或许是因为他有些胖吧。

二、在当年的“清君侧”，他制裁他姑丈让其他人不敢小看他。

在金少刚刚继任家主的时候，其实他的家族当中，是有人反对的，而最为叫嚣的那一支，就是以他姑父为首的旁支。或许是认为他小小年纪不敢对长辈怎样吧，所以他家族里面在隔山观虎斗，好像并不打算保护他。然而，他却做出了一件很让人意外的事——把他的姑父抓起来直接炮决！也就是这个举动，让其他家主正眼看了他。

而这个80后的年轻家主，改不了20多的男人喜欢玩炮的习惯，并且在家中就开始了放炮试验，直吓得邻居老韩强烈抗议，还跟他干爹普总打起了小报告，惹得普总对金少表示强烈反对，后来经多方拉架才停止这场争吵。这回金少更是在整个蓝水星村出了名了！

三、在2020年，一场天灾因为他的关门而让他们家纯白一片。

不知不觉过了差不多十年，蓝水星村来了一场千年难得一遇的大天灾，天灾火苗刚起的时候，蓝水星的其他各家都在隔岸观火，而离火星比较近的金少，却在所有人都不当回事的时候，把他家的大门紧紧的关上了，并且还禁止他的所有家人出门。

哪怕是有外面的东西要交给他家，他也要放个十天半个月才会去拿，谨慎得让村里其他人笑话。然而，在年中开始，村里其他人慢慢的就笑不出来了，首先发现火苗并且全力救火的种花家一片祥和，提前关门的金少家也算喜庆，而其他家就麻烦了，特别是普总家又逢家主之争，连救火的都没有。

金少用着他独到的预判，打赢了一场又一场，他是年轻了点，但是他确实是年轻家主里面最有魄力的！他的确是最成功的80后。

　　韩剧在不断地推陈出新，在中国有大批铁杆粉丝，你知道80后喜欢看的韩剧有哪些吗下面我就来为大家推荐的80后经典的韩国电视剧，欢迎参阅!

　　80后经典的韩国电视剧

　1《巴厘岛的故事》

　《巴厘岛的故事》算的上赵仁成真正意义上的成名作，《巴厘岛的故事》是韩剧史上少有的双感情线，至今仍有影迷为女主能否同时爱两个男人以及究竟爱谁而争论不休，而主角全都以死亡告终的大悲剧宿命堪称韩剧中独特的经典悲剧。

　2《澡堂老板家的男人们》

　《澡堂老板家的男人们》堪称韩剧中家庭生活伦理剧的里程碑，讲述的是韩国一个典型的传统大家族的故事，其幽默真实的情节铺成，简练生活化的台词至今仍被影迷津津乐道。尽管中国引进已经是2000年以后的事情，但是1996年在KBS播出后引起了巨大的反响。韩剧天后金喜善就是从这部剧收获了巨大的人气，从此星途坦荡。而导演郑乙永、编剧金秀贤更是一跃成为韩剧的金字招牌，为影迷奉献了一道道韩剧饕餮盛宴。

　3《星梦奇缘》

　如果说《澡堂老板家的男人们》是播出好几年后才被中国影迷所熟知，那么1997年的《星梦奇缘》可以算的上是80后的韩剧启蒙作品，安在旭饰演的“小民哥”收获了中韩影迷的万千拥趸，独特的“小民哥”发型风靡一时，安在旭也成为了最早一批进军中国的韩国影星。反之饰演“涟漪”的崔真实却已经于2008年香消玉殒，留给韩剧迷们无限唏嘘。

　4《天桥风云》

　1997年同时也诞生了另一部经典韩剧《天桥风云》，它的韩国原名为《模特》，由张东健、金南珠领衔主演，真实地披露了上个世纪90年代韩国时装界和模特界明争暗斗的阴暗面。现今张东健的“大神”地位和金南珠干练的都市形象，《天桥风云》可谓是功不可没。值得一提的是，后来的韩剧天王苏志燮的处女作正是《天桥风云》。

　5《泡沫爱情》

　《泡沫爱情》赚足当年处于青春萌动时期的80后的热泪，“白血病”这一悲剧要素开始成为韩国编剧屡试不爽的万金油，安在旭与金喜善这对金童玉女的组合成为了当时韩剧中最经典的荧幕情侣。

韩国电视剧

　1《蓝色生死恋》

　说到经典韩剧，《蓝色生死恋》是一座绝对不容许错过的大山，韩文原名为《秋天的童话》，略带不伦的兄妹恋，当时盛行的“白血病”情节设置，宋慧乔、宋承宪、元彬、文根英等众多俊男美女的加盟，《蓝色生死恋》在亚洲范围内产生了巨大的反响，而剧中的主演至今无一不是韩剧的中坚力量和人气巨星，《蓝色生死恋》可谓是一个成功的造星工厂。

　2《爱上女主播》

　《爱上女主播》又名《夏娃的诱惑》，2000年在韩国播出时获得了超过40%的收视率，张东健饰演的“尹学长”成为了当时众多少女心目中的完美情人，也奠定了张东健不可憾动的天王地位，不过令影迷惋惜的是，张东健再次亮相小荧幕却已经是12年以后的事情了。

　3《冬季恋歌》

　《冬季恋歌》是尹锡湖导演的“四季系列”的第二部，有了《秋天的童话》(即《蓝色生死恋》)的人气累积，《冬季恋歌》也获得也巨大的成功，牛角扣大衣的风潮至今未退，估计令所有出演者没有想象到的是，这部剧竟在日本刮起了前所未有的“韩剧风”，裴勇俊成为了众多日本师奶的至尊偶像，“勇sama”也成了裴勇俊在日本的身份象征。

80年代国产电视剧

　今夜有暴风雪

　主演：

　任梦 饰 裴晓芸 配音姚锡娟

　孙敏 饰 小瓦匠

　王咏歌 饰 曹铁强 孙淳 饰匡富春

　付丽莉 饰 郑亚茹 王振荣 饰 孙国泰

　吕毅 饰 刘迈克 周宗印 饰马崇汉

　故事梗概：

　一九七九年初春的一个夜晚，肆虐的暴风雪袭击着北大荒。生产建设兵团三团会议室里却灯火通明,气氛紧张。这里聚集了各连的头脑们，正在召开决定全团八百名知青命运的秘密会议。顽固推行极左路线的团长马崇汉，出于私利，扣发兵团总部关于三天内办理完知青返城的急件，因而遭到团政委孙国泰、工程连连长曹铁强等人的反对。其实，秘密早已泄露。此刻，被激怒的知青们，手擎火把，乘着拖拉机、马车、木爬犁,从四面八方向团部涌来。围绕大返城，一场不可避免的斗争终于展开了。该剧以威严壮阔的北大荒为背景，以这场斗争为基点，将笔端伸向知青们整整十年的生活领域，利用多视角的表现手法，通过对知青生活、命运、成长、斗争的具体描绘，彻底否定、批判了"“”"中在知青问题上的极左路线。同时，再现了他们垦荒戍边、建设边疆的生活战斗风貌以及崇高的献身精神，成功塑造了裴蛲芸、曹铁强、刘迈克、小瓦匠、孙国泰等形象。

1 必看的经典电视剧有哪些

2 经典穿越励志电视剧排行

3 经典推荐十部适合英语学习的电视

4 好看经典的香港电视剧排名

5 经典韩剧排行榜前十名

　　温馨提示：

　　全文字数太多，这容不下；全文在（其中还有看韩寒的回应）http://bbsvcluborg/readphptid=561&fpage=1

　　白 烨： “80后”的现状与未来

　　“80后”自前些年涌现出来之后，就一直成为近年文坛持续不衰的一个热点。这个现象的陡然发生就很出人意料，而它的持续火暴就更加让人意外。但这个现象是如何发生的，它预示了什么，又带来了什么，这些问题还没有人好好关注和研究。我接触到这个现象之后，深感我们既不能对它视而不见，更不能对它无动于衷，它其实是我们的社会文化生活发展到一定时期的文学映像和文化投影，它的发生和发展，连缀着我们社会文化生活的方方面面。下面，分四个小题，谈谈我所了解的“80后”，及其对他们的现状与未来的初步思考。

　　一、“80后”的悄然崛起

　　我们这里所说的“80后”，指的是1980年－1989年间出生的学生写手，有时候它与其他一些概念相互交叉或相互替代使用，如“青春写作”、“新概念写作”。“80后”这个概念现在看并不十分准确，包括“80后”的作者自己也很不满意，但目前还没有更好的概念来替换，因为“80后”更多的是一种文化现象，还不能说是一种具备了文学思潮或文学流派特点的文学倾向，只能先用这样一种年龄和年代的概念来概括。

　　我对“80后”的认识也有一个过程，开始并不知道它是怎么回事。其实我和“80后”作者接触还是比较早的，在1998年的时候，我被春风文艺出版社聘为“布老虎丛书”北京编辑部主任，两年间做了一些比较有影响的文学图书，包括铁凝的《大浴女》、皮皮的《比如女人》、王朔的《无知者无畏》等。其间曾经做过一本《我爱阳光》，是上海一个女中学生许佳写的，她就属于“80后”。那个时候，也注意过韩寒，但是当时都没有什么概念。“80后”作为一种概念被认识，还是在2003年的时候，当时我的儿子白亮大学毕业后在“新浪·读书频道“做编辑，他的一个同学写了一本书，想通过他找我看看，他的同学叫孙睿，书名叫《草样年华》。当时我一方面比较繁忙，一方面也有些不屑，拖了半年没看。白亮对我提意见了，说我观念上有问题，瞧不起“80后”，骨子里其实是怕新人成长起来取代我们，这些话让我心里很有些触动，于是抽空看了看他同学的书，看完以后觉得还不错，虽然在我看来，这本书是没有太多的文学性，但表现出来的一些东西还是很有意思，比如对大学生现在的那种无聊、冗懒的生活状态和内心中的激情无处释放的矛盾困惑等等，表现出了相当程度的生活真实和情感真实。因为当时对“80后”没有什么印象和期待，所以感觉也就是这些。

　　而随后不久，北京开卷图书研究所找到我，说要借着2003年的图书订货会开一个“青春写作”的研讨会，与会的大都是出版社的编辑，希望我能参加，我答应了下来。然后我就找来了郭敬明、张悦然、韩寒他们的书，包括《梦里花落知多少》、《幻城》、《葵花走失在1890》、《三重门》等等都看了。因为读了他们的作品，心里就有了底。在开会的时候，我发言说：我能理解为什么中学生、大学生都喜欢郭敬明的小说，确实感觉灵动，语言漂亮。他的语言有些王朔的味道，常常用很宏大的话语来描述一个很细小的事物，开始让人觉得大而无当，但仔细想来非常妙到。我印象里他的作品中写一位很漂亮的女同学，许多男生喜欢，但她谁都不理，写到这里时，郭敬明笔下就出现了这样的句子“一个战士倒下来，千万个战士冲上去”。就是用这种方式既写出了这位女生的矜持程度，又写出了众多男生的追求热度，这种铺张又夸张的用语，有他独特的感觉在里头。张悦然给我印象也不错，我看了她的《葵花走失在1890》，还有其他几个短篇，也是感觉很微妙，语言很到位，有着淡中见浓的文学品味。韩寒的作品，在《三重门》之后，越来越和文学没有太大的关系，他的作品主要是表达自己的一些叛逆性观念，比如对现行教育和现在的学校的体制性问题的系列批判等。

　　在这个座谈会上发言以后，许多人知道我在关注“80后”的写作，于是开始有人找我。在2004年初，以“80后”为主体的苹果树网站编选“80后”的作品集《我们，我们——80后的盛宴》，请我写序。打印稿有100多万字，收了76个作者的作品，我看了两个多月才大致看完。这些作者本身水平不一，编选者也未必把作者最有代表性的作品选了出来。但可以说，这个选本把“80后”比较突出的作者差不多都一网打尽了。书出来以后，我们和中央电视台“读书时间”频道一起做了一期节目，请来各地共二三十多位“80后”作者，在北京聚会了差不多一个星期。和他们有了更多的接触之后，我越发觉得这个现象很值得关注。但主流文坛、传统文坛并没有真正而切实地关注过他们。但在实际的书业市场上，他们的影响却越来越大。北京的一个图书研究所在2003——2004年间做过一个市场调查，大概的情形是：中国现当代文学作品占文学类书市场的10％，而“80后”作者作品加上引进的少量日韩的类似青春写作的作品也占到文学类书市场的10％。当时我看到这个统计就非常吃惊，至少作为市场现象或文化现象来看，“80后”是不能不加以关注和研究的。然后我在一些场合开始提“80后”，包括接受《文汇报》采访，我说“80后”“走上了市场，但没有走上文坛”，许多人认为判断比较客观和准确。事实上他们中的许多作者，都是直接通过出版者出版了自己的作品，没有经过按部就班的文学演练，因而文坛对他们知之甚少或一无所知。一些媒体也包括一些评论家只是通过媒体上传播的一些信息就对“80后”作品和作者品头论足，这是“80后”作者最为不满的。所以，我主张通过阅读走近他们，了解和理解“80后”。去年11月份，我们中国当代文学研究会和北京语言文化大学联合组织了一次“走近‘80后’研讨会”，会上请来一些学者和作者，包括曹文轩、梁晓声等，会上也请来12个“80后”作者，以相互对话的方式来与他们交流。会前我们要求与会者必须认真阅读一些“80后”作品，有所准备；而一些人看了他们的作品之后，都觉得其实“80后”并非想象中的“小儿科”，而是有他们的比较严肃的追求和鲜明的特点的。

　　“80后”写作者走向社会应该是在1998年前后，陆续每年都有新人涌现。1999年，和《我爱阳光》的作者许佳一起聊天，她对我们那代人过去的那种超常的政治热情十分反感，认过于虚妄。我跟她说：在我们那个时侯，没有别的前途，只有这样一条出路。在你看来很可笑的政治热情其实表现了我们那代人自己的真诚。但显而易见，彼此的价值观已经很不一样了。事实上，从创作上来看，几个不同年代的差异也很明显。60年代出生的作家与50年代出生的作家就有不同，个人化写作倾向就更为凸显，社会、历史的东西在淡化，个体、个性的东西在上升。70年代人出来后，比60年代人走得还远，包括卫慧、绵绵在内的这样一批作者，青春期基本上是在市场经济环境度过的，他们必然要把自己的价值观、人生观、爱情观，在他们的作品中表现出来，因而给文学带来了相当大的冲击。但比较而言，“50人”和“60人”之间，“60人”和“70人”之间，虽有差异但差距还不是非常大，但到了“80人”这一代，差异就特别的大，简直就是一条鸿沟了。

　　我有一个预感，就是“80后”这批作者如果真正走上了文坛，带来的变化可能是超出我们预想的。去年在西单图书大厦，几个“80后”作家签名售书，一位记者向他们提问：文学和市场总是存在很难克服的矛盾，你们在写作中是如何看待和克服这个矛盾的？几乎所有这些作者把头抬起来反问道：有矛盾吗？我们觉得没什么矛盾。然后有个记者就问我对此有何看法，我说他们的回答也出乎我的意料，做出这种回答可能有三种情况，第一种是文学大师，大师名气大、水平高，已经超越了文学和市场的矛盾；第二种是还在外部游弋，尚未深入接触到这种矛盾，第三种就是接触到了一定的矛盾，但确实是这么认为的。他们应该不是第一种情况，我希望他们是第二种而不是第三种，但看来很可能他们是第三种情况。比如郭敬明，他现在我看来已很难出市场的包围了。几乎所有的出版社和出版商都盯着他，想从他那里得到稿子，有的甚至不惜重金。对于还是一个大学生的作者来说，要走出这样的诱惑是很难的。但如果他就这样总被市场的魔圈套住的话，他文学的才情将很难得到真正的发挥。除去郭敬明外，“80后”作者也都普遍具有市场头脑，与他们的前辈比，他们差不多都有半个书商的素质。这样的一个整体的情形，是以前所没有的。

　　80后作为一种整体的现象为世人所关注，应该是在2003年。主要的代表人物有十数位，最耀眼的就是郭敬明。这一年郭敬明的《梦里花落知多少》和《幻城》都以印数逾百万取得了这一年文学畅销书排行榜的一、二名，排在后面的书印数与这两本差距很大。这一年张悦然、李傻傻等作者也开始受人关注。方式上也都是先由图书打市场，然后不断扩大影响

　　二、“80后”崛起的原因

　　作为一个文学研究者，必须要思考“80后”崛起背后的原因。难道是郭敬明等人的作品真的那么好看，他们的个人魅力真的那么巨大吗？这认为问题不那么简单，也不是偶然的和个别的原因造就和形成的。我经过初步思考，觉得大概有三个方面的原因。

　　第一个原因是，“新概念”作文大赛推出了一批又一批的文学写手。

　　“新概念”作文大赛对我们中小学语文教育有非常大的促进作用。在没有这个比赛之前，在大学、中学几乎都是“数理化”的天下，文科好像没有什么光明的前途。但“新概念”大赛使得爱好文学和有文学追求的学生找到了一条出路，通过这个比赛满足自己的爱好与追求，并经由获奖为更多的人们所知道。参与比赛尤其是获奖，可以让他们满足许多愿望，一个是满足了文学写作的愿望，获奖之后又可以实现一定的成就感，而且在第一、二届比赛的时候，得第一名的上名牌大学是免试的，这几个方面对参赛者的促动和诱惑都很大。这个比赛也和我们的中学语文教育产生了互动，学校、老师都希望自己的学生获奖，所以在教学中会引导学生更好的写作作文。韩寒、郭敬明、张悦然等都是新概念大赛一等奖的获得者，所以说“新概念”大赛推出了一批“80后”作家，可以说这个比赛是许多“80后”得以涌现出来的助推火箭。

　　第二个原因是市场的推动。

　　这几年图书出版不断市场化，尤其是长篇作品的出版已经走向了比较系统的市场化。以前出长篇都是名家的事，先在杂志上连载然后由出版社出书。那个时候出版长篇小说作品，和一般的不知名作者是没有什么关系的。长篇小说在90年代前期前时大概每年才三百部左右，到了90年代后期的时候，长篇小说数量就达到了七百部，差不多比1993年翻了一倍多。到1999年以后，每年长篇小说创作量就基本保持在一千部左右了。当今的文坛，可以说是三分天下，一个是以期刊和文学杂志为阵地的纯文学写作，一个是以商业或者说市场化出版为依托的长篇小说写作，还有一块就是以网络问媒介的网络写作。长篇小说在三分天下中占其一，是以前所想不到的。长篇小说运作起来有优势，而且不少长篇小说都是书商做的，书商做书更加遵循市场规律运作了。“80后”作者一上来，就遇到了这样的环境，所以就自然而然地就走上了市场。现在郭敬明的书一印就是几十万上百万，张悦然的书也是印十万册，而我们许多著名的尤其是实力派作家，作品也就印几万册而已。有的可能就万把册，两相比较，反差很大。

　　第三个原因，“80”后写手的作品适应了广大学生读者的需要。

　　“80后”作者主要是学生写手，学生写手的作品反映了学生的生活，表现了学生的情绪，适应了学生的需要，这是最主要的原因。现在的学生读者，包括初高中生、大学生和研究生在内，是一个庞大的读者群体。不久前去西安，听我的一个在省教育厅工作的学生说，西安因为高校集中，光大学生就近百万，四百万的西安市民差不多四个人中就有一个大学生。其他城市也大致如此，学生差不多都占了城市人口的半数。处在求知阶段的他们，经常要阅读大量作品；而由于他们又都是独生子和独生女，又最有购买欲和购买力。在这和群体里边，初中生、高中生又是最大量、最忠实和重要的一群。去年，我参加中央电视台少儿频道的郭敬明与中学生的一个互动谈话节目，那些学生说起郭敬明的小说来，无论是故事、人物，还是叙述、语言，都头头是道，如数家珍，那种熟悉程度、喜爱程度都很让人吃惊。也是在去年年底，首都师大文学院的老师做过一个初中生、高中生和大学生的有关中国现当代文学作品的阅读调查，虽然只是抽样调查，但提供的信息却令人震惊，在中学生对他们最喜欢的现当代作家的排名中，第一是金庸，第二是郭敬明，第三是韩寒，第四才是鲁迅。这反映了文学阅读和语文教育中的一些倾向和问题，说明现在的学生更愿意读那些贴近自己生活的，表达方式和自己接近的那些作品，不爱看那些和自己的生活距离较远并带有说教意味的作品。

　　我们当年是学生的时候，可以去看《青春之歌》、《钢铁是怎样炼成的》这样的作品，而且尽量地用少儿的眼光去解读这些成人作品。而现在这些学生读者不愿迁就我们成人，更不愿意委屈他们自己。而我们成人或主流的文学写作中，也没有人能写和会写郭敬明他们这样的作品，因而没有能够适应这些口味变化了的中学生读的作品。为什么前些年琼瑶、三毛那么火，跟学生读者的喜欢有很大的关系。现在琼瑶、三毛等，被郭敬明、张悦然他们代替了。学生读者发现，郭敬明的作品离他们更近，正是他们所需要的。因而那些代用读物就被无情地淘汰了。郭敬明的语言，在表达感觉和宣泄情感上，更能代表现在的青少年一代，比如写到大学生活，有学校，有社会，有读书，有恋爱，丰富得让人眼花缭乱。比如说写到那些痞顽的人喜欢夜晚，他的作品就这样来表述：“一到晚上精神好得跟贼似的，一双眼睛亮得连狼见了都怕”。这样的生活画面和这样的文字表达，是比那些一本正经和煞有介事的作品，更能满足青少年的反观自身的需要和情感发泄的需求的，他的作品的吸引力和他这种有活力的语言非常有关系。而这些方面正是我们的传统文学不能够为现在的学生读者所提供的，这是我们文坛的欠缺所在。我们的文坛只有“儿童文学“，而那是针对低龄儿童读者也就是为小学生服务的；中学生尤其是高中生这一块，实在没有相对应的。而郭敬明他们，正是提供了这种需要，因而在当下的写作与阅读关系中，与学生读者达到了一种供需的平衡与彼此的互动。所以，我们这些人喜欢不喜欢郭敬明他们，阅读不阅读郭敬明他们，关系并不大，有广大学生读者作后盾，他们的作品照样畅销。

　　梁晓声曾经在一次研讨会上反问我，你说“80后”“走上了市场，没走上文坛”，也许这些“80后”作者、作品和读者已经构成了一个另外的文坛。这话对我也有启发，他们也许还够不成一个文坛，但至少它构成了属于学生阶层所独有的一个自足的文化现象。“80后”的悄然崛起和上面说的这些情况密切相关，也可以让我们从中反省很多东西

　　“80后”的现状与未来（下）

　　三、对“80后”作者的简要分析

　　在2003－2004年的时候，有关如何看待“80后”和“80后”如何看自己，也开始有了一些争议。已成名的“80后”作者中，作品卖得好的和作品卖得不好的有争论，书卖得不太好的说书卖得好的作品与文学无关，是偶像派写作，而他们自己是实力派写作。而还有一些尚未成名的，也看不起已成名的，认为他们都是商业化的明星。去年《羊城晚报》搞了个“80后”排行榜，郭敬明、韩寒、春树、李傻傻、张悦然这么往下排，不同媒体出来的排名版本还各有不同。

　　我认为这些进入排名的代表人物本身就代表了“80后”内部不同的倾向。比如郭敬明代表了“80后”写作中的大众化乃至商业化倾向，如果我们不拿自己的观念去要求他们，这种倾向本当然无可厚非。（插一句，包括我们很多评论说他们的作品里没有体现人生厚度和责任感，其实他们有属于他们的人生追求和责任意识，不能硬拿我们的价值观念去规范他们。）韩寒则大致代表了对主流社会的某些方面（如僵滞的教育体制、学校秩序等）的反叛倾向，这种倾向在他那里越来越极端，他去年出版的《2004通稿》，我看了之后很吃惊，里面把他在中学所有开设的课程都大贬一通，很极端，把整个教育制度、学校现状描述得一团漆黑，把所有的老师都写成是误人子弟的蠢材和十恶不赦的坏蛋。这种反叛姿态做得过分了，就带有一种为反叛而反叛的表演性了。他从也许是有道理的起点出发，走向了“打倒一切”的歧路，所以他的作品现在恐怕只有一种观念的意义，和文学已经没有什么关系了——在他写《三重门》的时候，那种语言和感觉还是具有着相当的文学性的。

　　“80后”作者群中我比较看好张悦然，她自身很聪慧，又受到了良好的影响，父亲是搞文学研究的，把她带大的姥姥（或者奶奶）信基督教，对她产生了很大了影响，所以她与“80后”其他写手不一样，作品中有一种悲天悯人的意识。她的一些作品写到人和小动物之间、和小植物之间的那种微妙的情感感应，是一般人不易觉察或不屑注意的。去年作家出版社给她出版了部作品集《十爱》，我给

　　她写了篇书评，题目叫《张悦然长大了》，说她把以前的那种主要体现在人和动物、人和自然间的悲天悯人的情怀，放大到了对于社会生活、对于人际关系的观察与思考之中，显示出了以前所少有的力度。比如少女沉溺于痴恋造成的身心的自我伤害，父母离异后对孩子的冷漠和由此产生的隔阂等等，这些问题都比较沉重，而且她也表现出了对于悲剧题旨的较好处理能力。最近她又出了一部长篇小说《水仙已乘鲤鱼去》，我看后觉得她已大步走出了青春期写作，进入了成人的境界，她会是很有前途的一个。

　　还有一个北影的学生彭扬，现在也已出了三部小说，其中一部叫《天黑了，我们去哪》，描写80年代中的“问题少年”的生存现状。这些“问题少年”，或者是由于家庭破裂而被迫走上犯罪道路，或是教育方法不当又打又骂造成性格扭曲，或是写有极强的虚荣心，想早点进入社会赚钱发财却被坏人诱导去吸毒或者卖[]，大概写了十个这样的少年男女。他这部作品的关注点明显和一般的“80后”作品不同，一般的“80后”写手多写自我，很少关注他人，彭杨作品是关心别人的痛苦，关注边缘状态的人生。这种生活取向以及内含的人文关怀，是其他“80后”作者的作品所没有的。另外他的文笔把握得也很好，这样的题材写不好就可能成为对恶的渲染，但彭杨的分寸感把握得当，描述得体，让人读了会去同情、关心那些问题少年，而不是厌恶他们或者模仿他们。我给这本书写推荐的话时，曾说到这些“问题少年”其实是“问题社会”的产物，我们可以从他们的背后，看到“问题学校”、“问题老师”、“问题家长”的存在与危害，从而引起我们的反思、我们的警觉。我觉得在他的写作中表现出的这种积极的倾向，是在“80后”写作中值得倡扬的；而这也表明，“80后”的写作存在着多种可能性，它本身就是丰富的和发展的。

　　在“80后”的作者群体中，与两年前就广为人知的郭敬明、张悦然、李傻傻等等比，吉林的小女生董晓磊声名并不怎么显赫，但自写出了《我不是聪明女生》的小说之后，她成为了许多学生读者的“最爱”之一。在看了她的《我不是聪明女生》和《别走，我爱你》之后，我也对她开始刮目相看。之所以比较看好这个小女生，有这样两个缘由：一是她的作品。是真正意义上的青春成长小说。我们通常看到的一些青春小说，大都局限于校园生活，同学关系，恋爱体验，代际矛盾，格局比较狭小，内蕴也相对淡薄；而董晓磊的《我不是聪明女生》和《别走，我爱你》，既通过主人公恋爱之中的不同追求，写出了青年男女之间的微妙关系，又通过走出学校、试当模特等社会性活动，把艺术的触角伸向新鲜而复杂的社会生活深处，给我们打开了一个以当下的大学校园为主，辐射变动着的社会、演进着的时代的广阔生活画面。这样。作品就在“塑造自我”和“融入社会”两个方面，写出了主人公和她的学友们在情感上的历练和在人生上的成长，真正而全面地揭示了“青春成长”这样一个重要的阶段性主题。二是她的写作，表现出了可贵而独特的文学潜能。这种文学潜能，一方面表现在她善于讲故事并以事写人和写人的个性上，她的故事以其鲜活、真切而很能抓人，人物性格也因顽皮而机智很能引人，这使她的作品具有一种内在的可读性；另一方面也是更为重要的方面，是她的语言的有趣和有味，无论是作者的叙述语言，还是作品里的人物对话，无不具有着由俏皮、嘲讽和性感混合构成的一种独特韵味，这种几乎是自然天成的幽默表达，有王朔的味道，有徐坤的味道，还有一些卫慧的味道，准确地说，是一种东北二人转和青春荷尔蒙的巧妙融合，这种在率性而辛辣的自嘲中嘲人的语言，表现了一种无处不在的戏噱与诙谐，以及内在精神上的乐观与达观，它既让人忍俊不禁，又让人凝神深思，因为那不仅是快意的的宣泄，而且常常还是感觉的评判与观念的批判。

　　对“80后”作者的简要分析可以看出，这个文化现象有丰富的内容，其中包含了很多不同的倾向、不同内涵的追求。