桑德琳·波奈儿的个人经历

桑德琳·波奈儿出生在法国奥弗涅地区阿列省的加纳（Gannat）。她生长于一个工人阶层的家庭，在双亲11个孩子中排名第7位。桑德琳·波奈儿的演艺生涯始于于1983年，主演莫里斯·皮亚拉（Maurice Pialat）执导的**《给我们的爱》（A nos amours），当时她年仅16岁。她在剧中扮演了一个居住在郊区的女孩，而她的性观念随着**进展而开始觉醒。她也因此在1984年被授予凯撒奖最具潜力女演员奖。

她在国际上获得突破是在1986年，当时她主演阿妮耶思·华达（Agnès Varda）执导的**《没有屋顶，也没有法律》（Sans toit ni loi），并以此片拿下1986年法国凯撒奖最佳女主角奖。当时桑德琳·波奈儿在《没有屋顶，也没有法律》三十多天拍摄期间内不洗头也不洗澡，成功表现出了一位在身体上和道义上都遭受失败的流浪汉，因而第2次赢得凯撒奖的肯定。她在1987年与莫里斯·皮亚拉合作拍摄**《恶魔的天空下》（Sous le soleil de Satan），该片也获得戛纳影展金棕榈奖的殊荣。桑德琳·波奈儿在1989年与法国导演帕特里斯·勒孔特（Patrice Leconte）合作拍摄**《易先生》（Monsieur Hire），随后她进一步与导演雅克·多尔隆（Jacques Doillon）和克劳德·苏提（Claude Sautet）合作。

她在1995年与克劳德·夏布洛（Claude Chabrol）与伊莎贝·雨蓓合作，并与伊莎贝·雨蓓同时入围凯撒奖最佳女主角奖，虽然最终并未得奖。桑德琳·波奈儿也以**《仪式》在威尼斯影展获得最佳女主角奖。桑德琳·波奈儿在2004年主演帕特里斯·勒孔特执导的另一部**《亲密陌生人》（Intimate Strangers），这一部艺术**在美国获得票房上的成功。她也在2007年执导纪录片《她叫莎宾》（Elle s'appelle Sabine），剧情以桑德琳·波奈儿患有自闭症的妹妹莎宾·波奈儿（Sabine Bonnaire）为主角，并于2008年1月30日在法国商业放映，获得许多正面评价。

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栀子花好闻。

1、特点方面。栀子花的花香属于奶油香味，仔细闻还有一丝果香，花朵香味大，是比较浓郁的香气，但是并不会腻。

2、生产方面。国内主要分布在西南、中南、华东等地区，其中湖南的岳阳市、常德市、四川内江市的市花就是栀子花。

去年疫情期间买了不少的书，好多都还没有拆封。《香奈儿的态度》是从2月18号开始阅读，上午一打开这本书一口气读了三分之一，感觉该吃午饭了，一看已快下午2点。

香奈儿的传奇人生深深收引了我。

其实每个女人都应该读一读这本书。有些事，我们的确做不了，而有些人，我们也的确当不成。所谓所有的不幸都源于我们什么都不肯放弃。香奈儿的确放弃了一些东西，所以她也应该得到另外一些东西，比如她的时尚帝国。她是时尚女王，她叫很多人羡慕。

日本人讲过一句话：“女人之所以羡慕女王，是因为她拥有天底下最多的矜持。” 香奈儿**在她的时尚之外，其实也一直矜持着，在利兹酒店里，一个人，发飙工作，矜持成了一则传奇。

    并且还有卡尔·拉格菲尔德画的73幅插图。这个潮流界的****从1983年起就为香奈儿担任首席设计师，他优雅、简朴、硬朗的设计风格在他的插图中亦有体现，无论对于这本书，对于香奈儿这个品牌，还是对于香奈儿**本人，都是再合适不过了。

    马尔罗曾讲过：香奈儿、毕加索、戴高乐是我们时代最伟大的人物；法国人自己都讲：皮亚夫的歌曲，萨冈的小说和香奈儿5号是法国上世纪50年代三大重要出口商品。反正是横着讲，竖着讲，香奈儿都是不可忽视的女人。

    本书对香奈儿的一生有一个比较纵向的梳理，关键是围绕了她身边的人展开写，所以讲跟什么人混真的很重要。好在香奈儿**几乎没有被他们损害，或者讲，她就是靠了这些能量强大的人，一步步成长起来的。

    她在人生的一开始，遇上了卡佩尔，出资帮她开了一家帽子店。

    又比如与毕加索在巴黎的相遇，这个才华横溢，自私、冷漠、乖戾、多情的家伙，可以灼伤身边一批女人，但是香奈儿竟然可以完好无损，从这方面讲，她的确有做一个聪明女人的天赋。

    她虽然一生是香奈儿**，但她从来就不是一个单纯的的女人。与其去爱，她更加看重的是个人的自由和能力。她与所有人的交往，都刚好保留在了一个适度的，可以回味无穷的点上。而这就几乎不是一般女人可以做到的。

    香奈儿讲过：她对女人基本上不存在任何友谊可言。她认为女人就是=嫉妒+虚荣+饶舌+混乱。但米希亚也许是个例外。香奈儿这样回忆米希亚：“她对成功有着强烈的欲望，同时对失败也有着深刻的，甚至亵渎的激情，她享有聪明的虚名。而我甚至会嫉妒她提问时的那种厚颜无耻。他对诚实没有任何概念，但在她身上又体现了一种超越于平常一切女性的纯洁和伟大。在女人身上，我们可以看到一切，而在米希亚身上，我们可以看到一切的女人。香奈儿和米希亚之间，的确存在某种超越友谊的东西，而这在女性的世界中，真的非常非常珍贵。

    与此同时，米希亚也非常看重香奈儿，她是最早预感到了她必将发迹的人之一。她可以发现香奈儿轻浮之中的严肃，思想的细腻，手指的灵动和性格的绝对。显然不是所有的人都能预感到她必将发迹。

    作者保罗·莫郎在书中描写他第一次见到香奈儿时的感受：她非常的孤单、羞怯、警觉，这时你还看不出她的天分，没有任何迹象能够表明她的权威、强硬和挑衅性的专制，也没有任何迹象能显示出她有着那种注定能够赢得盛名的性格。她的脸上，谨慎之中透着无限的魅力，而她的羞怯却让人没缘由的感动。她终将成为某个人，而此刻却不是。

    的确，香奈儿是以一个穿着衬裙和平底鞋的牧羊女的身份来进入巴黎，面对这座城市的危险的。而这种外来者的身份注定了在未来的某一天，她会把全巴黎，乃至全世界的女性从礼服、花边、胸衣、内衣和垫料这一系列的繁琐中解放出来。而这个机会就是战争，所以讲真正的成功是命定的。因为战争，整个世界在服饰方面需要一种简单、舒适和整洁，而这个牧羊女刚好为这个世界提供了它的一切所需。从此，她将她大部分的生命投给了她的工作。她是宁愿在工作上透支，也不愿在爱情上透支。也许这会叫她看起来有一点孤独沮丧，当然不单纯是她的婚姻，可她如果本质上就是那种孤独、即兴的女人的话，那我们就不可以从平常的意义上去理解她。她一个人，反而能走的更远；她不属于任何人，但经手的每一个人，却都更加确立了她精神上的野性和自由。

    毕竟从平常意义去理解的话，女人的事业应该永远只是副业，在爱情上手气好，才叫真的好。但对于香奈儿来说，好像找哪个男人都对她是一种委屈。她讲：“她最大的天赋就是可以不去喜欢那些不喜欢她的人，并且她几乎可以无视爱情中最普遍的形式——嫉妒。”虽然我不完全确信，她所讲的就是她自己，但在爱情上，她的确比一般的女人站的更高，她相信爱情本质上就是一种相互摧毁的关系。看看，这是一般女人敢相信的吗？从而她不需要拿爱情去试探任何人，包括她自己。

    香奈儿这样评价自己：我尤其喜欢本能，因为本能这种东西往往是惊人的正确。我总是实话实说，有着对于年龄来说过于准确的判断力。我能猜出什么是假的，什么是习惯的，什么是不好的。我不喜欢秩序，秩序只是一种很主观的东西。我也不喜欢别人的意见，因为别人给她的意见，都只是更适合别人。