瑟莉娜·贝琳达是谁演的，瑟莉娜·贝琳达扮演

《美国恐怖故事第七季》瑟莉娜·贝琳达扮演者：艾玛·罗伯茨

艾玛·罗伯茨（Emma Roberts），1991年2月10日出生于美国纽约州莱茵贝克镇，美国好莱坞女演员、歌手。

2001年，9岁时参演传记犯罪片《美国  毒  枭》从而正式踏入影视圈 。2004年，因参演美剧《一本正经》而受到广泛关注，并收获了4项青少年选择奖提名 。

2005年，推出首张个人音乐专辑《Unfabulous and More》；同年，正式进军好莱坞，并在奇幻片《美人鱼》中饰演女主克莱尔 。

2007年，主演冒险喜剧片《少女妙探》  。2008年，在校园爱情片《野孩子》中饰演女主波碧  。

2009年，在喜剧《流浪狗之家》中饰演女主角安迪  。2010年，主演犯罪片《四三二一》 ；7月，参演恐怖片 《惊声尖叫4》 。2011年，在爱情片《家庭作业》中饰演女主莎莉   。

2012年，凭借喜剧片《冒牌家庭》获得第16届美国青少年选择奖最佳喜剧片女演员奖和第23届MTV**奖最佳吻戏奖  。

2013年，在惊悚悬疑剧《美国恐怖故事第三季》中饰演麦迪逊·蒙哥马利   。2014年，主演爱情文艺片《帕罗奥图》；同年，出演美剧《美国恐怖故事第四季》 。2015年，在校园恐怖喜剧《尖叫皇后》中饰演香奈儿·奥柏林  。

2017年，加盟主演剧情片《终与你相见》，并担任该片的执行监制  ；此外，她还参演了传记犯罪片《亿万少年俱乐部》  。

艾玛·罗伯茨（Emma Roberts），1991年2月10日出生于美国纽约州莱茵贝克镇，美国好莱坞女演员、歌手。

2001年，9岁时参演传记犯罪片《美国毒枭》从而正式踏入影视圈[1] 。2004年，因参演美剧《一本正经》而受到广泛关注，并收获了4项青少年选择奖提名[2] 。2005年，推出首张个人音乐专辑《Unfabulous and More》；同年，正式进军好莱坞，并在奇幻片《美人鱼》中饰演女主克莱尔[3] 。2007年，主演冒险喜剧片《少女妙探》[4] 。2008年，在校园爱情片《野孩子》中饰演女主波碧[5] 。2009年，在喜剧《流浪狗之家》中饰演女主角安迪[6] 。2010年，主演犯罪片《四三二一》[7] ；7月，参演恐怖片 《惊声尖叫4》[8] 。2011年，在爱情片《家庭作业》中饰演女主莎莉[9] 。2012年，凭借喜剧片《冒牌家庭》获得第16届美国青少年选择奖最佳喜剧片女演员奖和第23届MTV**奖最佳吻戏奖[10-11] 。

2013年，在惊悚悬疑剧《美国恐怖故事第三季》中饰演麦迪逊·蒙哥马利[12] 。2014年，主演爱情文艺片《帕罗奥图》；同年，出演美剧《美国恐怖故事第四季》[13] 。2015年，在校园恐怖喜剧《尖叫皇后》中饰演香奈儿·奥柏林[14] 。2017年，加盟主演剧情片《终与你相见》，并担任该片的执行监制[15] ；此外，她还参演了传记犯罪片《亿万少年俱乐部》[15] 。

追星族越来越多，娱乐业越来越发达，很多粉丝已经不满足于从电视屏幕看到自己的偶像，她们往往想与偶像一起去生活，但这是不是个好想法呢？我们这就去分析一下。

首先对于一个明星来讲，自己有着很大的名气，当然钱方面肯定是几辈子不用发愁，也许他们一天赚的钱，就是我们劳动人民辛苦几十年赚的钱。所以如果当明星的妻子，根本不用担心钱的问题，你可以满世界到处去飞，到处去玩儿，什么爱马仕 Lv  香奈儿 古驰等等的奢侈用品，数都数不完，每天能吃着昂贵的美食，喝着高档的红酒，住着豪华豪宅，开着豪车，没事的时候请亲戚朋友去旅游或者去度假，想想都有点小激动，总之一切可以用金钱得到的东西，你都可以获得。因为明星老公就是活生生的银行和自动取款机

而且有个明星老公是非常有面子的一件事，每当与同学聚会的时候，闺蜜同学都会知道你的身份，他们会自觉的“靠拢你” 这种感觉就像是众星捧月，自己的父亲母亲也会因此而高兴，在自己的亲戚，兄弟姐妹面前也会有头有脸，总之无论在任何场合，你总会有那种唯我独尊的霸气气场。并且在所有人面前都能挺起胸抬起头。

这些都是很美好的事情，但是也会有很多很多弊端，比如一个明星 肯定是满世界到处跑，到处参加代言 参加活动，接触的都是什么当红女演员、女歌星、和国际上的超级名模什么的，作为一个妻子你不会感到慌张吗？

他们每天都接触着各种女性 拍**拍电视剧也是各种暧昧各种吻戏，所以肯定会因为这些问题而深感不安，或者每天出门都会有一群狗仔偷拍，生活失去了自由，连去趟酒店去趟娱乐场所都会被媒体说你私生活混乱，甚至上头条。或者会有很多丈夫的脑残粉满口脏话，诅咒你的生活。每当你打开手机看着微博评论，我想，心里一定会受到不小的打击吧。或是当你像往常一样在微博在社交平台晒出自己的新衣服 新礼物的时候，有些看不惯的人又会说你在炫富，总之做的一切都是被人监视的，都是被人评头论足的，而且当你听到这些流言蜚语 还不能出面回应，只能默默的忍受。

所以说，我不认为当明星的妻子有多么幸福，既没有自由 又不能得到丈夫随时的陪伴，因为他总是太忙，每当他与女星在一起拍戏或者合作的时候，我想无论是谁都受不了这种事情吧，就好像爱人不是自己的一样，就好像与全世界共享一个男人，原因只是因为丈夫是个名人。有众多的崇拜者，所以就这些原因，夫妻双方一定会发生很多矛盾，因为这并不是平常人所过的生活。

明星有明星的苦恼，我们不应该只看着他们光鲜亮丽的外表，他们的辛酸也只有他们自己知道，他们没有办法做真实的自己，甚至不能犯错，因为有太多人对他们进行“监视”。这并不见得是件好的事情。娱乐圈就是这样。名人的生活也是这样，过不了平常的人的生活，我们总是去羡慕他们的生活，却不知道他们热烈渴望着我们的生活，因为能做自己，不需要带着伪善的面具，不用被人评价，可以好好的为自己而活。

这几天，以每天看两个人物的速度，将《人物》杂志的女性专刊《柔与韧》读完，其中，最深的感触是，这些在一定领域做出成就的女性，有各自的人物特性，又有普遍的属性，个性和共性交汇的一点是“做自己”，当中的每个女性都在“做自己”，也因为是“做自己”，她们每个人各有各的不同。

书的名字《柔与韧》恰合我对自己的期待，——“温和而坚定”，如《道德经》所言“上善若水”，水无形，无形之势，却可抵万物，“韧”是过程，是行动，“柔”是最终呈现出来的状态。

“韧”是历经苦难、不懈的追求与对自我的坚持。

“柔”是简单纯粹、不骄不躁的自我。

以下，不同的人物代表呈现不同的属性，其实是他们的共性，只是专访有所侧重，每个人呈现的是其核心特质，但我们读书，当有所总结，最好能为我所用，而作为规律的共性应该被提炼，对我们的人生具有指导意义。

董卿、文宴、马可、苏芒是完美主义的代表，董卿是主持人，文宴是导演、马可是服装设计师、苏芒是杂志主编，她们的共同点是力争在自己所追求的事上，做到毫厘不差，像强迫症一样，很辛苦，但也是这样，才能有最好的呈现。

董卿 ：我要把那个2万字的稿子反复看几遍，因为划稿子的时候已经和录制的时候隔去很长的时间了，然后你还要再回忆当时的状态，回忆嘉宾的语速，进入到他讲话的语境当中，要想象他好像还在你的对面，然后根据那个语境开始划稿，把2万字划成2000字。我有很强烈的完美主义，接近强迫症的边缘吧，每一个字都是我一个一个划出来的，多一个字少一个字都会觉得不舒服。

文宴 ：文晏永远处在一个不满意的状态中，不满意吧，她也不抓狂，韧劲儿在骨头里的人，永远是个行动派。杨红雨记得，片子当时送到法国做混录，日程表都排好了，在那之前必须把画面剪定，结果就在把片子送到法国的前两天，文晏还和她又改了一个镜头。

马可 ：马可有一双“入木三分”的眼睛。200种面料，1分钟辨别毫厘差别，挑出最需要的几块。她的严苛挑剔以及过于追求完美的个性常常让下属感到压力重重。一种极强的距离感，像“挂在墙上的图腾”。她毫不留情地指责一位高管，那个人已经非常累了，做完这场秀立刻辞职了。

苏芒 ：苏芒的编辑说：“我认识她7年，第一次看到她这么哭，她以前哭都是因为感动，但这一次我看到她真的是出自一种绝望和无助。我觉得这个世界上真正能吸引她的，就是她要做得比别人好，包括这个晚宴，她当时的崩溃也是因为她已经参加过前一个晚宴，她能察觉到我们的东西已经没别人好。”

只有不断的追求完美，才能让所做之事渐入佳境，而生命的动人之处，也正在于那些无法抵达的“完美”，不断吸引着我们前行。

苏芒曾经说过她很不喜欢那种人物专访，说一说人物的起点，再说一说现在的成就，中间的十多年全省略了，而她的杂志就是要让读者看到，每一个你所羡慕的人，是怎么“熬”过来的，熬的是什么？熬的就是苦与痛。

李娜 ：11岁时，李娜进入湖北省队的集训队，师从前亚洲冠军余丽桥。在那里，她没有犯错的权利，如果一件事被说了两三次以后还改正不了，教练就会发火。如果一个动作连续失误，就会在“滚滚滚”的斥责声中被推下场。没有表达情绪的权利，如果哭，教练会说：“哭什么，还好意思哭？”如果不哭，教练又会说：“你到底有没有脑子，这么说你都没感觉。”

最后，甚至连告别的权利都没有。李娜在深圳打完青少年比赛回武汉，来接站的是叔叔，叔叔先领她去吃了早饭，然后把她带去爷爷奶奶家，在爷爷家楼下，她看到了写着爸爸名字的花圈。那一年，李娜14岁。

爸爸去世后的很长一段时间，“我没有为自己活过一天”。李娜说，因为“好好打网球、拿全国冠军”不仅是父亲留下的遗志，也是帮母亲赚钱还债的途径。她形容那时的自己“倔强、忧郁，坚硬得像块石头”，在自传《独自上场》中，李娜如此写道：“在后来的若干年中，我曾多次怀疑自己是否该踏上网球这条路，但当时的我没有选择的余地……我不知道为什么要坚持，我坚持的唯一原因是大家都认为我应该坚持下去。”

颜宁 ：此前她因为做出可溶蛋白的结构第一次在《自然》杂志上发表了论文，觉得没有做不出来的东西了，状态“很狂妄”，所以决定去挑战当时最难的膜蛋白结构。但颜宁低估了这个课题的难度，每做一次实验结果都是负的，她形容自己在那段时间就像“行尸走肉”。最严重时，她因为被接连失败的实验结果所打击，连续14天没有写实验记录——每天写实验室记录是实验室的要求。等醒悟过来时，她直接在实验记录本上为这两周写上“阴郁的日子”。但一年多后，颜宁就做出了实验室的第一个膜蛋白结构。

马可 ：他记忆里清晰地保留着马可通宵达旦赶制衣服的画面，“有时苦到，她说流了一盆眼泪，最后作秀时，一星期都没睡，最后已经累倒了，都病了”

文宴 ：腰上裹着固定的那个东西，疼得都不行了，但是，你也看不到她怎么委屈啊。她不会说‘哎哟，我太疼了’什么的。她也没有特别说，‘啊，你们都不用管我什么的，我没事儿’，她也不会说这种话。”这是杨红雨眼中文晏身上特别硬的东西，她不会给自己找什么借口，“在现场就跟没这事一样，该做什么做什么，她那个韧性特别大”。

贾静雯 ：离婚争女又让她那张被刘德华评为“170厘米以下全台湾地区最美”的脸憔悴到变形。贾静雯差一点就放弃了抚养权，可是她不想让自己对女儿的爱被恨和抱怨取代。随着离婚而来的便是独自带女儿的心酸时光，紧绷得贾静雯差点成为《黑天鹅》里面控制欲超强的偏执母亲。

现在会觉得，难怪有些时候我看她睡觉会忽然流眼泪，会心疼她，现在想起来好像也是心疼我自己，会想抱她，想要给她很多，我在给她爱的同时也在爱自己。

贾玲 ：刚毕业的两三年，贾玲只能接到零星的演出工作，用跑剧组、酒吧打工的收入“养”相声事业。贾玲说自己当时住在一个胡同的小平房里，月租500元，一进门就是床，DVD堆满柜子，狗来了都得竖着摇尾巴。

蒋璐霞 ：熊欣欣要求严格，进组拍摄的第二天，她从玻璃房子里撞出来，碎掉的钢化玻璃扎进了指骨，缝了7针，两天后就要拍一场竹架上的打戏，导演嫌手上的绷带太假，让她拆了。拍一场，流血了，换了创可贴，再拍，最后竹竿上血迹斑斑的，都是她的。

经纪人吓哭了，给公司打电话要求毁约，“小霞太遭罪了，这不叫拍戏，叫玩命”。蒋璐霞不愿意，打了50多天，拍完了整部戏，后来别人问她，在香港拍戏都去哪儿玩了，她答，只去了医院，中医、西医，拉着去，再拉着回来。最后得到片酬12万，和公司二八分，拿到了两万四。

那时候她特别怕坐车经过减速带，或者车轧着石头，只要颠一下，她脖子立刻就疼，手马上全麻，疼到不行。所以只要一上车，她就扶着脑袋，不敢晃，四处求医去治她的脖子，拍戏挣的钱，全搭在医药费里了。

等戏的日子，蒋璐霞没有放弃训练，这是吃饭的本事。健身房太贵，她想了个办法——在网上买团购券。15块钱一节课、一次试练，但是一个健身房只能用一次，她就每次换不同的健身房。“如果北京有100家健身房，我至少跑过80家，你去调监控，都能看到我。”

看她们承受的苦与痛，会想到那句上帝给你的所有东西都是标好价的，付出多少，得到多少。

同时，也会去想，这样的苦和痛她们是如何承受下来的？

我心中的答案是“追求”，李娜追求“实现父亲的遗志”；马可、文宴追求极致的呈现；贾静雯追求给女儿最好的爱；贾玲、蒋璐霞追求心中的梦想。

她们有的是因为热爱，有的是因为责任。

“热爱”与“责任”让她们扛住了大多数人扛不住的苦，这是人的韧性，就如同，你举重本是50kg级，不断地练，不断地练，就突破自我，到了60kg级。

海清 ：我以前会在乎别人喜不喜欢，因为你演戏不仅仅是为自己，总得跟观众有共鸣、有交流，但是后来我就觉得喜欢、坏、赞美对于我来说是浅层意义上的东西。一切的问题不在于外界给你什么样的称呼，最重要的是我自己想成为一个什么样的演员。

如果没有赞美，没有好坏、掌声与唾沫，你还会干这个事吗？我想想，如果真的没有人看，我还演啥。在这几年的这种矛盾中，我也找到了一个对自己的认知——哦，我演戏不是为了证明我能，是因为我喜欢，我喜欢和我能之间是不一样的。

笛安 ：刘恒发言时则像个大家长：“我希望孩子继续往前走，不辜负长辈的希望，我们完不成的任务由你们来完成，我是希望你们为整个文学大厦、为人类的精神世界，贡献你们的能量。”

三年后，面对《人物》记者，笛安谈起那场研讨会笑了起来：“难为前辈们，都是下午开会，上午再看一眼我的书。”32岁的她留波浪卷发，背香奈儿包，穿一件酒红色露肩毛衣，喜欢谈论生命中的故事、对文学的理解、创作的辛苦，但并不关心什么“使命”。媒体称她为连接青春文学和严肃文学的桥梁。“他们开心就好，”她笑着说，“其实是大家希望我去完成这件事……但你对写作的梦想完全不包括他们的期待。”

李一诺 ：她意识到，她需要“赢”，想赢。而之前，她不过是“想被认可”。她花了大量的时间来适应自己的野心勃勃。从不大敢公开讲自己想成为合伙人，转变成主动去找所有合作过的同事聊，去获得他们的支持（麦肯锡的全球合伙人的评价机制是，公司会委派一位与申请人无任何接触的资深合伙人做甄选者，他会寻找申请人过去三年里共事过的同事听取反馈，最后形成一个综合意见）。

聊着聊着，李一诺觉察到，这种“想要就要”的自我暴露反而让自己更真实了，“承认自己不够好，这就是我，真实地去跟别人讲我现在的想法，我擅长什么，我享受什么”。

马可 ：我不在服装圈里混，也不在艺术圈里混，我不属于任何圈子。”马可对《人物》记者强调。她不看秀，不逛街，甚至连时尚杂志也懒得翻。以惜字如金的态度，她谨慎对待媒体，极少接受采访，深居简出，对出镜持有常人难解的抗拒。

与成为成功人士相比，她更喜欢安静的生活，白天工作和照顾女儿，晚上读书、学习。最后，马可提醒同学们，做设计要“关起嘴巴、打开心灵”。

文宴 ：我们花几个月的时间做声音、混录混了三个星期，每天一场戏一场戏地去混，海的声音、风的声音，就是所有这些东西其实都在帮助叙事，帮助塑造人物和她的情绪”。但今天，中国观众基本不具备欣赏这种质感的能力。“烂片太多了，他完全无法意识到这些东西，他习惯听那种没有质感的、空的、一下子压过来的声音。”

“会觉得自己的辛苦被辜负了吗？”

听到这个问题，文晏稍微停顿了一下，脸上转而有了坦然的神色：“不，这是中国的一个现状，我没觉得被辜负，是观众辜负自己，他们没有意识到这个东西是可以给人生带来美好的，他们完全享受不到，也体会不到**的价值。”

苏芒 ：入职19年后，苏芒依旧斗志旺盛，极具感染力。“她总是打鸡血的状态。”她的一个编辑说。

“我觉得如果我不在亢奋状态中，我就不是在最好的状态里。”苏芒说。

苏芒的梦想偏偏是这个，为什么不是清晨烤蛋糕，或者开着二手车漫游世界？

苏芒停下来，思考着，最后她说道：“对。好像有这个问题。我发现我克服不了一般人都能克服的问题，譬如说，谈个小感情，弄一个小煽情、小文艺，我弄不了。你让我干一个大的，我就直奔主题解决。

徐静蕾 ：小时候觉得我特别不幸，觉得怎么就我那么倒霉”，现在，她却越发觉得，人生就像父亲所言，感情过于细腻和脆弱，对生活毫无用处。原来，父亲在很早的时候就开始教她如何自处。她不愿意混圈子，讨厌参加时尚活动。徐静蕾说：“从小我们家教育我应该读书和学习，是为了长大后来打扮得花枝招展的，拿着一酒杯，假装跟谁都很熟——是让我干这个事儿的吗？真心不是。说实在的，所以我觉得那事儿挺丢人的。”

闫妮 ：闫妮从来都是一个感受型演员。耿乐记得，拍戏的时候，闫妮和日常的她大不相同，非常坚持自己的意见，可以用“执拗”这个词。他说：“闫妮是从情感出发的，你让她说一句在她的感受里没有的对白，她觉得她就是说不出来。”

对此，张嘉译也印象深刻，他和闫妮合作《一仆二主》时，有几次吵到快要打起来了。闫妮不善表达，但对于她自己不认可的片段，闫妮坚决不演。但一旦她理解了人物，敞开演的时候，现场工作人员就乐得收不住。张嘉译说：“那会儿基本上她只要敞开了演，在场的演员就基本上都演不过她。”

贾玲 ：早上离开讨论室回家，天已经蒙蒙亮。她和张小斐抱怨：“我一个女孩，为什么要这样拼啊？”苗条漂亮的张小斐逗她说：“你不像我，我以后应该还嫁得不错。”

小品排出来了，有一个舞蹈动作是伸着一根手指扭腰。张小斐扭起来没有喜剧效果，但贾玲一扭，大家笑得不行，都说只有你能扭出可爱的感觉。贾玲挺得意的。喜剧演员的身体即创作材料，她觉得与身体和解也不错。“那就不减肥了。”贾玲说。

蒋璐霞 ：她努力地想获得新的机会，又耿直地与圈子的运行逻辑为敌——一般来说，女演员要红得长久，就要拓宽戏路，要转型，漂亮的女孩儿，就应该多演感情戏。但在当年的采访里，有人问到她是否接受吻戏，她脸红了，问：“武打我就不用替身了，但这个可以用替身吗？”

“做自己”，是慢慢意识到生而为人，每个人都不一样，从而接纳自己，发挥自己所长，实现自己所能。

海清意识到不是“我能”而是“我喜欢”，因为能力并非与生俱来，而“我喜欢”可以帮助你从“不能”到“我能”，如果停留在“我能”反而成了一种限制。

李一诺强调“赢”，而不是寻求认可，因为认可是主观的，摇摆不定，但赢却是客观存在的，它会让你的追求更坚定。

笛安与文宴的“做自己”，是坚持自己的思想，坚持自己在创作上的需求，不会为了期待，也不会为了迎合观众，而是只做自己认为对的。

马可和徐静蕾的“做自己”，则是出淤泥而不染，不谄媚，人群中坚守自我。

苏芒、闫妮、贾玲、蒋璐霞，则是知道自己的边界在哪，自己最擅长的方式是什么，去放大自己所能，去收敛自己所不能。

她们的成功，并不是被多少人所认可，而是用自己喜欢的方式度过了她们的一生，不盲从、不屈从，不在意自己所处的位置，而是始终朝着心的方向。

从这点而言，成功是有定义的，人设，也确有好与不好的分别。

装出来的好，最终亏待的是自己，失去的也是自己。

完美主义，带来了不断地探索与追求；

承受苦难，是找寻自我的必经之路；

做自己，是化茧成蝶，是在复杂世界里，对我之所以为我，了然于心。

她们，都是公众人物，将自己推向公众的时候，不可避免地要面临一场“自我”与“公众”的较量，不仅是她们，就是芸芸众生，也都在面对“自我”与“他人”的较量，需要处理自己与世界的关系。

我们本就从“自己”出发，但很多时候不安于、也不甘于那个与生俱来的自己，我们渴望更多的成长，更有力量，我们通过工作、爱好，不断地“做”，打磨、打造着自己。

有过崇拜，有过模仿；走过困惑，走过迷茫。

从琐碎与复杂中抽身而出，人世最难的，也最简单的是“做自己”。

三毛有句话：“成熟不是为了走向复杂，而是为了抵达天真。天真的人，不代表没有见过世界的黑暗，恰恰因为见到过，才知道天真的好。 ”

我们为什么追求天真，因为天生的真实，才是我们本来的样子。