请吉他高手帮忙！我新买的吉他琴枕矮了怎么办，可以换吗？

打品不是琴枕的问题，这是大家的误区，垫琴枕只能让你的琴弦离品丝越来越高。影响手感不利于演奏。打品其实是品丝的高度不均匀，建议找个有经验的调琴师给你刨刨品丝，让所有的品丝高度均匀了就没有打品的现象了。

吉他打品是很多吉他爱好者都曾遇到过的问题。

所谓的打品，就是琴弦太低而品丝太高，弹拨琴弦造成琴弦震动时触及到较高把位的品丝，发出一种杂音或者干脆不出声。

那么造成打品的原因有哪些？该怎么去修改呢？

一琴弦弦距太低

琴弦弦距过低过半是因为琴颈弯曲过度，这种情况会造成吉他的高把位（12品左右）声音正常，而低把位（1-5品）打品严重。

遇到这种情况，我们可以压住1品与15品，让琴弦与品丝合在一起，借助六角扳手逆时针转动共鸣箱的琴颈钢筋，从而改善这种情况。

二琴枕和琴桥太低

这种情况非常好分辨，如果是琴枕太低，则低把位打品，最常见的就是1品打品，其他部位正常；而琴桥太低就是高把位打品。

遇到这种情况我们就需要更换新的琴枕和琴桥了。

三品丝高低不均匀

这种情况发生于质量较差的吉他，品丝多是东拼西凑出来的，遇到这种问题，就需要返厂找专业人士维修了。

四弹奏角度不对或者演奏太大力

这些与吉他本身就没有关系了，当对吉他施加太大的力量，琴弦震动波幅大，自然就会打品。右手垂直面板弹奏，也会造成轻微打品。

解决办法就是使用合适的力气，右手和琴弦呈现45-60度角进行拨弦。

以上就是吉他打品的原因和解决办法了，你了解了吗？

1、调节琴颈 ，中间突起，一般是因为干燥的原因，所以记得吉他别放空调房间，必须保证一定的湿度，吉他干裂是永久的伤害，吉他受潮是暂时的。中间突起打品和碰品从调节扳手方向朝6弦方向逆时针转，弦距过高中间凹陷弹着费劲则反则朝1弦方向顺时针。

2、调整下弦枕的高度，我们称之为 “磨”，就是要估算着12品处的高度磨。记得一般来说 一弦共振小，所以要低些，六弦共振大，相对一弦要稍微高些。基本保持12品在35毫米左右就可以，记住是左右，可以根据自己的喜好来设置。万一低了，只能在琴码的口里面垫东西了，尽量不要这样，所以要小心操作，磨一点上下下弦枕实验下。

3、调整上弦枕的高度，我们称之为“挖”，这个时候是比较困难的事情，到底挖多低呢，我们有个对比：参照图，我们按下第一品估算下第二品的高度就可以，就把一品设置成这个高度就OK啦。记得也要挖一点就稍微上下弦实验下。但是总归有时候会挖地导致打品，那么有独家补救秘方：“上502胶水一滴，等半小时左右固体化后，就可以了”这个时候可以上弦看下高度，高了就继续开挖。

扩展资料：

吉他打品的原因：

1、琴弦太低造成

用上面检查琴颈弯曲度的办法看看我们是不是把琴颈调的过渡 了，造成琴颈向后弯，这种现象往往表现1-8打品严重，12品以后的反而手感声音很正 常。压住一品和15品的时候弦跟中间的品丝全部沾在一起。这时候我们应该用六角扳手逆时针转 动琴颈钢筋，放松琴颈使他恢复正常。

2、琴枕和琴码太低造成

琴枕和琴码太低造成打品。在琴颈弯曲度正常的情况下，琴枕检查比较容易，通常是第一品 打品，按住其他品都没事。如果是琴码太低，打品就会出现在比较高的把位，比如5品甚至7品以 后。这样我们就应该更换新的琴枕或者琴码了。

3、琴颈变形的造成

指板不平则要区别对待。有些时候，制作家为了让琴弦获得更大的空间振动，他们将指板的中部打磨低一些，这种做法叫作“relief”，这样，琴弦就有更大的空间振动而不会碰到音品。这种做法在当今制作界成为主流。但是，一般爱好者可能很难判断一把吉他的指板不平是制作瑕疵还是制作家有意为之的relief。这点需要特别小心。

4、琴弦质量的造成的

不同品牌的琴弦或者不同张力的琴弦在相同的拨弦力度下具有不同的振幅，因此，在同一把吉他上，某些琴弦容易引起打品。有时是因为琴弦品质有问题，振动不正常引起打品现象。演奏者可以通过更换不同的琴弦来判断或者解决这个问题。像奈施的吉他一般都用美国进口的达达里奥琴弦，张力好，共鸣极致。

5、品丝高低不均匀造成

在一些制作不佳的吉他中经常看到这种现象。甚至在一些若干万元的吉他上偶然也会有这样的情况发生。一般爱好者不具备调整品丝高低的能力，万一碰到这种问题，应该找专业人士维修。

参考资料：

今天是品丝和琴颈的分析品丝最初的Fender品丝较细而且比较低,演奏者通常只是拨弦或演奏Jazz早期习惯于使用粗的琴弦和很高的弹拨方式,很少推弦Gibson引入了更宽但很低的品,带来了更多的延音,当然这与琴体的加重也有关有一个事实那就是,宽的品丝会带来音高不准的问题,因为它使琴弦和品丝的接触点变宽了在六十年代后期,更高的品丝变的流行起来演奏者一方面想通过小的动作来提高速度,另一方面希望在弦的下面寻找支点以便于推弦将Fender的品丝替换为更高的品丝以弥补早期Fender的圆形指板的(见图1)变的越来越平常了当推衔到中间的圆弧顶的时候,这种圆形指板会使高音E和B弦的声音”窒息”或是被切断虽然这可以通过加大动作来避免,但使用更高的品丝可以使弦过弧顶时不用加太大的动作如今的指板变的越来越平了(下图1)高而细的品丝使推弦变的容易,带来更小的动作和更好的音准但你的风格应决定你所用的品丝类型如果你的风格中有大量的滑弦音,你会发现演奏高的品丝象是在铁轨之间颠簸或者,如果你的手指很粗,你会发现在12品或以上留给手指的空间不够多试试不同的品丝才能找到适合你的类型提示:高的品丝要求按弦的力度变轻这是因为当你按弦时,音高会随着力度改变,大力会使音调变高这可能在弹奏单音时很难听出来，但弹奏和声时就不是这样了。如果按弦的每个手指的力度不同，这个和弦就跑调了。高的品丝离指的距离也高，所以跑调的余地也就大一些在这里正好适合讨论一下Scalloped的琴颈琴颈的Scalloping指的是在指板的品丝间刻出凹槽,这样就可以制作出非常高的品理论上,这使得音色的表达能力增强了:比如,增强了震动,使推弦更简单,速度也提高了在练习中,它会使音准变得难以控制演奏Scoloped琴颈的吉他技巧大师(Larry Carlton,Yngwie Malmsteen,John Mclanghlin等)将很多的时间放在对音准的把握上,如果你一定要试这种Scalloped的琴颈,最好考虑用另一把吉他来试,这样你手头的吉他可以用来平常的演奏无论你选择什么样的品丝,重要的是他们得光滑,平整----这指的是,它们应被打磨的很好并在同一高度上磨坏的点可能会使声音发抖或是音调不准新的品丝可以通过打磨来调整这项程序包括将高的品丝打磨到和最低的品丝同一高度,然后再细微的打磨,主要使弦接触品丝时获得正确的音准然后才是抛光你最好在打磨之后再调整好琴颈的张力你会发现吉他在打磨之后变的更好演奏并且更好听了好的品丝打磨甚至可以弥补小的变形或扭曲如果你的吉他很旧而且品丝被打磨了很多遍了以致于几乎没有品丝了,或是琴颈扭曲的地厉害,或者你需要一个新的品丝这时你就可以对你的品丝做一些工作了,或者更换所有的新的品丝这是一项高技术含量且非常复杂的工作,因为本身的复杂度收取的费用也相当高当你付钱之前你应先考虑,我是否喜欢这个琴颈我是否喜欢它在我手中的感觉或者,如果是一个调整琴颈扭曲变形的工作,工作完之后琴颈是否稳定它是否很快地变形呢如果你有任何的疑虑,你可能会考虑买一个新的琴颈(假设你的琴颈是可拆的)更换整个琴颈比换品丝更可靠一些,而且只会多花一点钱如果你对目前的指板很满意,那就进行品丝工作吧首先要把旧的品丝卸掉一个好琴师会先检查指板是否平直这时弓型的或是因为受热变形的指板应被恢复原状前提是指板足够厚以便于恢复另一个在做品丝工作之前的工序是将圆弧型的指板磨平警告:便宜的品丝工作之所以便宜因为他们没有进行指板的修复没有修整的指板意味着你需要在短时间内做下一次品丝工作一个品丝精良的吉他比那个品丝不好的吉他弹起来好太多了注:一些时候,人们仅仅因为品丝磨损很严重就考虑换品丝如果你只演奏开放弦位置的和节奏,而且只是前三品变的坑坑洼洼的但其他品和新的一样,这是可能真的需要更换品丝了除此之外,你只需要对品丝进行打磨就可以了琴颈吉他的琴颈经常使用以下一种或几种木材制造:maple(枫木),rosewood(玫瑰木),Mathogany(桃花心木),ebony(黑檀木)琴颈上的木头的影响着声音对于琴颈来说,一个首先要考虑的问题就是”稳定性”----在过度的扭曲和气温变化中琴颈是否会弯曲变形当木材还是”绿”的或者刚被砍下来时,没有经过存放就马上被制成琴颈,后果可想而之在”过去的好日子里”,木制乐器,包括早期的电吉他,是用存放多年的木头制造的大多数的存放过程都是在木材被制成琴颈之后完成的这是老的吉他值钱的一个原因(其他方面的原因是收藏价值),对于存放了很长时间的木头来说,若一个老的琴颈会变形,那么它早就变形了如果一把五十年代的Fender吉他琴颈仍保持平直,那么的以后也一定会是这样现在,没有人有时间让木材自然存放了,许多的木材都是在特定的房间中被干燥的或是用一种人工的程序来增强木材的稳定性Maple是最常用的木材如果一个琴颈不是整块maple或是maple加上独立的maple指板,还有就是maple琴颈加上rosewood或ebony的指扳是不错的选择maple的指扳相对于rosewood有更亮的音色,但容易被磨损和掉色注意深色的火焰纹maple琴颈,他们的确好看,但比较普通的maple更不稳定Rosewood是指板中用的最多的木材;同常是和maple琴颈搭配着来做全rosewood琴颈非常漂亮但很贵,很重,而且对音色影响不大全rosewood琴颈和用rosewood做指板的琴颈听起来比全maple琴颈更忧郁,更温暖它不宜磨损并且吸汉不易掉色Ebony很少用于整个琴颈它非常贵而且非常重因为它是三大主要木材中价值最高的但是,ebony常用于指板,它提供和maple一样的亮度而且不易磨损和掉色ebony指板常与mahogany的琴颈一起搭配以减少一些声音的亮度(图二)外来的木头比如Afrincan wenge(非洲崖豆木)和Indian Laurel(印度月桂木)可以用来做琴颈但是,虽然这些木头很漂亮,他们在音色和稳定性方面没什么特别的这就是为什么普通的木头好的原因了,他们禁得住考验就算是最稳定的琴颈有时候在极端的环境中也会变形大多数琴颈有一根金属杆贯穿其中通过调节这根杆可以使你或琴师把变形的琴颈弄直吉他的琴颈通常要不是bowing(向内弯)就是backbowing(向外凸)(见图3)许多专家花上数小时的时间从琴颈的尾部到琴头来观察吉他琴颈是否平直,这是不错的如果你要买一把新的吉他,无论是保留你的吉他中的一些部分还是弄一把组装好的新吉他下面的一些步骤是必须的首先调整琴桥来调整弦的高度,这样你可以在演奏开放弦时更舒服现在演奏琴颈的中间部分(从5品到9品)如果这一段的弦比较高,琴颈可能就是向内弯了如果是这样的话把琴颈里面的金属杆上紧如果琴弦打品有发抖的声音(指的是插电后从音箱里听到的声音),这种情况下就可能是向外凸了这时就需要将金属杆放松如果这样做没有用的话,就该找一个琴师帮你调了下次是琴身和拨片弦的分析

我来说说正解，这个是低把位品丝过高，严格意义上讲应该也是一种“打品”，是弦从琴头到打品处的一段弦发出的不和谐的非演奏者想要的声音，这不是多么复杂的原理，其实你自己已经观察到了原因了。

一般发生这种现象多半是在点弦时最明显了，点弦的一刹那，前面相邻的过高的品丝会先发声，这样一来非常影响后边的想要的声响，最差的情况是本应发声的品格不响，而前面的品格处出声。

判

断某个品丝过高一般是用手按住前方（更低把位）和后方的的品丝，看相邻几个品丝的高低情况，理想状态下是前方不能高过后面的品丝，高了就会出现你说的情

况，过低就会真正的打品。琴的品丝最理想状态是绝对的平整那么无论从琴枕或琴桥到某个品丝都会有一个高度夹角并且保证两个方向都不"打品"

解决方法：1不调整琴的情况下，如果不是点弦，那么在碰到这个位置时从前方品丝顺势向后滑入该位置，可以在一定程度减轻“噪音”，一般吉他大师会注意到这些细微的情况，不是说大师的琴就完美的不留一点问题，吉他手不像钢琴等按键的器乐，必须在音色方面注意很多细节。

2

调整琴，考虑是否琴头角度过低，琴头角度调好了再不行就要动品丝了，首先搞清是前方太高还是后方太低，用之前的办法观察，如你所说12品如果确实高过后方

的品丝并且也比前方的品丝高，那么稍微磨一下12品丝，反之如果12品本不高，而是后方的14品低了，那么用刀片适当翘一下让14品高些。

注意！切记宁可翘高不要轻易磨低。磨过了不好补就，并且一定要先观察，判断是什么情况，有些教授打磨琴品丝的上来就让磨品丝，非常不理智，其实有时后一处打品并不都是该处高了，游客能是前方低了，一定要辩证的看。并且先判断再动手。

最后再说明一下，为什么还要说不调琴的方法，因为受季节变化，湿度影响吉他有自己的形变是很正常的，在秋季到冬季有一个变化期此时的任何问题有可能都是暂时的，最好的办法就是什么也不做反而更好，观察一段时间等湿度相对稳定了再决定会更合理。到时再不行再动手，并且步骤是先调琴颈，而后可以考虑琴枕琴桥，最后才是品丝，品丝不到万不得已不要动，尤其是磨低，切记！希望对你有用。