第一次看东京爱情故事，谈谈我的感受

办公室80后的姐姐给我推荐这部剧，推了无数次，我有一两次都尝试去看，可是看了不到5分钟就关了。感觉画面不是很清晰，光线又暗，老片子的感觉，实在没引起我的兴趣。

可是最近这个姐姐又在强烈推荐了，说她每年都要看一遍，她把这部剧说的天花乱坠，我不知道剧好不好看，就冲着她的坚持，我带着极不情愿的态度看完了第一集。

然后，2、3、4、5、6、7、8停不下来

我靠，感觉两个人要分手了，天哪我受不了了，我不看，我直接看11集吧

啊啊啊啊解决我要哭死了为什么，可是我还是不想看9、10集，我不想被虐

于是我又从1开始看到第8集，算了，还是看完吧

于是第二遍、第三遍、第四遍。。

我也记不清楚看了多少遍，哭了多少次。

嗯，以上就是我看这部剧的过程

今天才感觉慢慢从剧里走出来，就说说自己的看法吧，简单说几个大家讨论的比较多的问题的看法：

1、丸子爱莉香吗？

我的答案是肯定的：爱。甚至这种爱超过了丸子对里美的爱。

对于乡村淳朴小子丸子来说，莉香是闪耀的，如同东京这座城市一样，充满惊喜与期待，虽然初到东京的丸子充满不安，可是他毅然选择放弃家乡的工作来东京，说明他内心是向往的。他对这个城市不了解，他努力工作想要成为“东京人”，这个过程就与他认识莉香的过程一样，他对莉香充满好奇，充满不解。可是莉香闪闪发光，带给他无限活力，而这活力，他很需要。

里美是丸子的初恋，对于我们每个人而言，初恋的地位，永远无人能替，只要不在一起，那么这种遗憾就一直存在，越遗憾越美好，得不到的永远最好。里美有丸子喜欢的传统美，可是那也只是少年时候啊，高中时的丸子，在乡下，他身边绝对没有莉香这样的女孩，他没见过也没想过。可是丸子对里美，一直只是暗恋而已啊，他从来没得到过，这个女孩对他而言，是美好的，美好到在他面前不敢吐一颗樱桃核。里美是少年丸子对爱情的向往。

五年后的丸子，带着对里美的念念不忘来到了东京，虽然再次见面时，依然对里美爱得不行，可我在看的时候，总觉得面对里美的丸子，就是高中时候的样子，他们拥有的，也是高中的回忆而已，丸子没有与里美相处过，他们的每次见面都很拘谨，双方都在保持着距离，这种距离，让丸子依然处在得不到就很美好的错觉里。

莉香不一样，莉香真实，真实到赤裸裸，大方承认自己当过小三，也大方表白喜欢丸子，更是直接提出要与丸子上床，这是东京式的爱情，现代、开放，丸子保留着爱媛式的传统，他难以接受也难以理解，可是，他也没有拒绝。里美和三上刚在一起的时候，他们四个人出去玩，三上问丸子觉得“莉香怎么样”，丸子说“她说只是跟我玩玩我能怎么办”，我想这时候的丸子，应该已经在心里喜欢莉香了，只是他拿不准。他有他的自尊。

莉香对于丸子而言，不仅是女朋友，更是工作、生活中支柱，是丸子在东京的依赖。怎么区分“爱”与'依赖“，有时候很难。

我说说我自己的真实经历吧，我跟我老公谈恋爱四年的时候，我们讨论结婚的问题，当时有一段时间我开始怀疑，我到底爱不爱这个男人，然后我又开始问自己，什么叫爱呢。我老公在四年的恋爱期对我照顾有加，我凡事都习惯了他在身边，我们彼此见证了对方最不堪的时刻，我们了解对方，但是，我们早就过了想起对方心跳加速牵手拥抱都会紧张到颤抖的时候了。在那段时间我也经常想起一个人，就是我高中时候的初恋男朋友，那段青涩的感情，我们连手都没有牵过，相比于当时的男朋友，反而是想起初恋的时候让我觉得心里隐隐作痛，我甚至后悔如果跟初恋在一起该多好。可是，有段时间男友出差，我们有两三个月没见面，我才知道习惯和依赖是多大的力量，想起他的时候我并不会心跳加速，可是我吃饭看**无聊散步，我做什么的时候都会想起他。这个人的痕迹太重了，就像东爱里莉香出差之后的丸子，其实自己都没意识到，那个人在你生活里留下了多深印记。

记得以前看非诚勿扰，孟爷爷说过一段话，具体我不记得，大概意思就是能让两个人长久走下去的，甚至不是炽热的爱情，而是习惯，就是除了那个人，其他的谁都不对。我才明白当时我的感觉。现在我们结婚一年多了，我依然会觉得没有什么热烈的爱，但是没有他，哪里都不对。

丸子是爱莉香的，虽然他自己也不确定，东京改变着他，莉香也在改变着他，他在跟自己的保守传统做斗争，结局早就明了，他不愿意承认而已。这也是我最讨厌他的地方，一边嘴上说着淳朴，一边跟莉香同居，这一点，跟里美一样。充满着虚伪。里美不愿意在丸子面前吐樱桃核这件事，我实在感觉不出美好，只觉得做作，仿佛自己是个不会拉屎的仙女一样美好，这种感觉，大概也只有十六七岁的年纪才会有吧。当然也可能是我不懂。毕竟这部剧上演的时候，我才在我妈的肚子里扎下根儿。

里美说，丸子跟莉香在一起的时候才是最有活力的。莉香让丸子轻松，而里美让他负重，大家可以看一下，7集以前和7集之后的丸子，这是里美与丸子之间距离消除的关键，当他们之间的筑起的墙被拆除后，丸子是不是还是觉得里美美好呢。并没有，大家看丸子的情绪就知道了。他对里美不再小心翼翼。莉香费尽心思培养起来的丸子，适应着快速变化的丸子，逐渐自信优秀的丸子，被里美硬生生给拖回去了，他再次开始自卑，开始保守，直到最后在痛苦中放弃莉香。

没有了莉香的丸子，更加努力，成了自己的支柱，他和里美幸福吗，我不知道，和里美在一起，他得心应手，活的自在，活的安稳。可是，他活的不刺激，不新鲜。从最后他看莉香的眼神、里美给他系鞋带时他的局促以及里美在公司楼下等他他不是早十五分钟而是迟到了，都看的出来。

莉香让丸子成长了，里美让丸子保持原状，可是在东京这座城市里，丸子，怎么能忘记莉香。

2、里美有心计吗

里美没有什么心计，有的话她早就把三上握在手里了。

里美有什么呢。里美拥有的，是与丸子的共同回忆，是对丸子的绝对了解，以及，眼泪。

里美真正爱的人，是三上，她为了三上一等再等，对三上的花心滥情装作视而不见，直到最后受不了离开。丸子只是备胎而已，里美骨子里是传统的，虽然丸子是备胎，但也是知根知底的备胎，尤其是很要好的朋友。我们经常说男女之间没有纯洁的友谊，可能就在于大多数的异性朋友之间，都存在着对彼此的一定程度的占有欲吧。你们可能关系很好，且没有掺杂任何爱情的成分，可是若是有一天其中一个谈恋爱了，爱上了别人，我想，对于大多数人来说，这时候心里都难免不会涌起一阵失意吧。虽然知道自己不会得到，但是别人得到了也会别扭，尤其这个人还喜欢着自己。

里美就是这样的吧，当她失去三上之后，丸子是她唯一的依靠，她当然不能放走丸子，这个憨厚、淳朴，符合自己各种标准的男人。里美是传统的女人，是需要男人依靠的女人，她不像莉香，可以一个人承担，里美不行，她习惯了从小被三上和丸子围着团团转，她习惯了当仙女，她也习惯了示弱和求助，当然，她习惯了自我。

所以，她没有心机。也许她心里知道丸子的心已经不全在她身上了，可是，她可以接受50%的丸子，她也不愿意彻底失去，不然，她依靠谁呢。

3、关于说莉香的爱沉重

对于丸子和莉香的结局的原因，我看到过了无数个答案，其中最多的就是“莉香爱的太沉重”、“丸子无法承担”、‘’莉香要求的太纯粹”之类的。说实话我看完这些评论严重怀疑这些都是男生评的。什么叫爱的太重无法承担，莉香对丸子的要求，只是纯粹的爱而已啊，我知道又有人要说“爱才是最难付出的”，要这么说的话还有什么好说的呢，爱都没有还谈啥呢。

我自己的感受，总的来说，不是莉香要求高，不是莉香爱的太重，而是莉香要求的爱太成熟，成熟到两个人要心有灵犀，心属唯一，经得起万般考验 ，而这对于当时的丸子，不符合，丸子太单纯，就像个大男孩，他不懂，这一切，他都不懂。他困惑在对里美和莉香的感情当中，分不清爱谁多一点，他不能对莉香说谎。也不能置里美于不顾。

所以，还是当时的丸子太怂了啊，他配不上莉香的爱。

三年后，部长对丸子说，“现在的你一定能跟莉香好好相处了吧”

为什么，因为丸子长大了啊！

所以，对于很多清一色指责莉香爱的太重的人，我只想说怎么不说是自己不配呢。（很生气）

莉香为什么爱一个人可以那么全心全意呢，她孤独呀。她一个人，独来独往，勇敢自强，可她也只是个女孩子啊，大多数时候的她都是寂寞的吧，就仿佛一个人在家待久了，要是来个客人你恨不得把家里所有好吃的拿出来招待一样，莉香也是一样的啊，好不容易遇到一个喜欢的人，当然要全心全意啊。

有人说“没人愿意一辈子伺候一个妖精”，嫌莉香要求多。莉香的要求也只不过是要丸子心里有她，她从来没阻止丸子去找里美，她要的只是丸子的选择而已，丸子连选择都没做。对于一段男方摇摆不定的感情，哪个女孩愿意稀里糊涂的继续呢。

4、为什么没在一起呢

谁知道呢？

丸子和莉香自己也不知道吧。

每个人都有自己的答案。

很多时候，哪些遗憾终身的错过，也只是一念之间而已，甚至在那个时候，我们自己可能都意识不到我们正在失去什么。

有一点我深信不疑，丸子的心里，也一定珍藏着爱过莉香的和被莉香爱过的回忆。

至于后来他还爱莉香么，怎样算还爱呢。这个人在心里，你在牵挂着，也为她祈祷着，你珍视着与他的所有回忆，甚至有一些心疼，唯独你不能抛下一切去找他，而只能在漫长的岁月里深深记挂。

这也是成熟爱情的一种样子吧。

5、最后说几句

刚开始想写的时候，脑子里有很多东西，写着写着就词穷了，我发现所能表达出来的，不足我心中所想的十分之一。所以，就说这些吧。

第一遍爱丸子和莉香，第二遍爱三上和莉香。

三上的结局是最好的，两个对他而言最重要的女人，他都拥有了。

丸子和里美，稳定，踏实。但不热烈。毕竟两个人，心中各有残缺。

莉香，有属于她的最好，这个最好就是三年后丸子，和以前的部长。莉香配得上更好的爱情。

就这样吧，个人感受，不喜勿喷，莉香护体！

专业助人者应该帮助同性恋者改变自己的性取向吗？“咨询会谈”有效吗？ 虽然美国精神疾病学会已经做出了评判，但是一些人——其中包括一些同性恋者——仍然认为同性恋性取向是一种疾病。既然“有病”，就不能“讳疾忌医”，药物治疗和心理治疗都可以试一试。尽管如此，大部分同性恋者并不会请求专业人员帮助他们改变性取向，他们认为自己的性取向是对自己整体认同的一部分。贝尔和韦恩伯格的研究结果显示，只有少部分同性恋者想要改变自己的性取向——尽管市面上已经有某种“神奇药丸”能够使这些人梦想成真。贝尔和韦恩伯格研究中只有小部分人曾考虑过终止男—男或女—女性行为。 不过，确实有少部分同性恋者因为宗教信仰、或者想过传统的家庭生活而希望改变自己的性取向。这样的情况很少发生，所以，许多专业助人者往往认为，如果没有社会压力和偏见，同性恋者不愿改变自己的性取向。哈德曼在2002年的研究中发现，正是因为社会上到处都是这样的“治疗”，所以人们往往对同性恋者和双性恋者比较蔑视。所谓中性的态度应该是：一些同性恋者为了“合理的”理由想要改变自己的性取向，治疗时就应该帮助他们。但是，格林于2003年提出，大部分想要改变性取向的同性恋者心里是相当矛盾的，而那些纯粹的同性恋者不太可能改变自己性迷恋的方式。争论还在继续。 尽管如此，还是有少数几个治疗师报告自己成功地帮助了一些同性恋者改变性取向。其中，最著名的莫过于马斯特斯和约翰逊在1979年借鉴性功能障碍的治疗方法将同性恋病人的性取向成功地“乾坤大逆转”。他们让男同性恋者以渐进的方式体验与女性做爱的快乐，例如按摩以及刺激阴茎。马斯特斯和约翰逊报告，男同性恋者治疗失败率为20%，女同性恋者的失败率为23%。治愈后5年中，超过70%的患者继续保持着男—女性行为模式。 但是，由于下列种种原因，这些患者的结果不能推广到所有同性恋中： 患者中大部分是双性恋者；只有1/5是彻底、纯粹的同性恋者。患者中超过半数已婚。所有患者改变性取向的动机都很高。 不管这些人在性行为上有多大的改变，还记得吗，性行为并不等于性取向。因此，没有证据表明马斯特斯和约翰逊确实改变了来访者的性取向。也就是说，这些同性恋者和异性发生性行为，但是，他们很有可能同时与同性维持性关系。 但是，精神病学家斯比茨于2001年在美国精神病学会演讲时谈到，他访谈了200位同性恋者，这些人已经成功地将性取向转变为异性恋并坚持了5年。那么，一个纯粹的同性恋者到底可不可以改变性取向，而不仅仅是改变性行为呢？科学家们还在热烈地争论着。

改编自柴门文同名漫画的《东京爱情故事》，20世纪90年代曾风靡亚洲，成为日剧教父级大作，作为日本“纯爱”写实经典，其后，再无作品望其项背。

经典之所以能成为经典，不会湮没在历史的长河里，要么因为它能跨越时空，阐述人类永恒的主题，要么因为它跳出了单一与局限，提供了无数解读的可能性。《东爱》正是因为可进行多角度阐释，而不愧“经典”之名。

念大学时，看《东爱》，像迷上了黑色曼陀罗一般，迷上了火一样热情的女主角莉香，迷上了她能融化人心的微笑，迷上了她嘴角上扬的坚强，迷上了她的大胆奔放。我曾十分不解，这样一个自由、独立、乐观、刚强又不失温柔的女子，为何丸子就不懂珍惜？

在海边小火车站，当莉香将一块写着“再见，丸子！”的白色手绢系在栏杆上，然后，乘坐四点三十三分的列车离开爱瑗——丸子的故乡，在车上，回想般般往事，泪如雨下时，因为心疼，我就更加痛恨丸子了，痛恨他的无能，痛恨他的懦弱，痛恨他若是对莉香无情，又何苦留情，留情给这样一名重情重义的女子？

一

从小县城爱瑗来到大都市东京的丸子，在机场，第一次与莉香见面，她眼睛眯缝成月牙，回复给他迷人、明净而温暖的笑。

同许多从小地方到大城市的年轻人一样，丸子内心充满了惶恐与不安，同时也怀抱着蠢蠢欲动的梦想，渴望在东京大展身手、有所作为。他战战兢兢、优柔寡断、瞻前顾后，但同时，他纯真淳朴、善良努力、保守正直，典型的中庸传统性格。这样的丸子，遇到了热情奔放、自由独立、乐观坚强的莉香，无法不被深深吸引。

也对，这样的女子，爱得纯粹，爱得彻底，爱得大度，与丸子的唯唯诺诺形成鲜明对比，确实无法不让人爱，不让人疼。当莉香向丸子表明心迹，当丸子了知暗恋的里美深爱着好友三上，他接受了炽热爱着自己的莉香，两人开始了半同居的甜蜜生活。

只是，正如张爱玲所说，男人的心里，或许真地永远住着两个女人，热情奔放的红玫瑰，温柔娴静的白玫瑰。与莉香在一起的丸子，仍时刻牵挂着里美，丸子的高中同学，性格逆反式地洁癖、自卑，消极被动，有强烈的母性，是日本典型的“家庭型女性”。甚至好多次，为了里美，丸子忘了与莉香的约会。这一切，莉香深知，痛在心里，但却选择了理解与原谅，她回复丸子的，永远是那迷人的笑。她说，“丸子不会撒谎，只要你不对我撒谎，我就原谅你。”

里美爱着的，实则是放浪不羁，喜欢拈花惹草，对家庭、学业都有背叛意识，比起浪漫更看重彼此间理解的三上。他留着披肩长发， 帅气逼人。与里美交往的他，并没改掉浪子心，始终喜欢着是内心孤独、渴望自由的迷魅女子尚子。渴望安定的里美，容忍不了三上的放任下，更理解不了他放任下的孤独与对自由的渴望，终究选择了结束关系。

工作出色的莉香，获得了调任去洛杉矶的机会，面临选择，她幻想着丸子能为自己做决定，“只要你让我留下来，我就留下来”，只是，优柔寡断的丸子哪里有这份的勇气，他终究只是在汲汲营营讨生活而已。他说，“要我替你决定未来，对我来说，太沉重了”。依着传统理解，他认为自己不该成为莉香的事业路上的绊脚石，他担不起责任，他无法承诺莉香一个未来，他要为她好。但他不知道，他所谓的“为她好”，实则是一种最深的伤害。

里美与三上分手后，莉香明白，挽回已是无望。丸子曾告诉她，高中毕业时，在故乡爱瑗，在久万中学的一根柱子上，他用小刀刻下过自己的名字“永尾完治”。莉香不辞而别，买了票，独自从东京去了爱媛。她说，她要去丸子生活的地方看一看。丸子找遍了东京各个角落，仍无莉香的消息，绝望之余，突然记起，莉香曾一再嚷着让他陪她回爱媛去。丸子回了爱媛，在那根木皮剥落的柱子上，发现了自己的名字“永尾完治”下新近刻上了另一个名字“赤名莉香”。

丸子疯狂地寻找莉香。两人在篮球场相遇，依旧是熟悉的场景，她大声叫着“丸子”，嘴角上扬，眼睛眯缝成月牙，脸上挂着迷人倔强的微笑。她说“我是四点四十的火车，记住哦，是四点四十。我想再见到你，所以现在我就不道别了。”她固执地扭过头，朝车站的方向走去。莉香给了丸子最后的机会，她希望他能追上来，让她留下来。

坐在海边礁石上的丸子，苦苦思考，犹豫不决，当最终下定决心去追莉香的时候，当四点三十七分赶到火车站的时候，却寻不见了莉香。乘务员告诉他，那个穿白色外套的女孩，已经坐四点三十三分的车，走了。丸子看到了那条系在车站围栏上的写着“再见，丸子！”的白色手绢，在海风里，在阳光里，微微晃动。

三年后，东京街头，妻子里美蹲下来为丸子系鞋带的当儿，丸子瞥见了人流中的莉香。善解人意的里美让两人单独小聚。莉香告诉丸子，自己仍然一个人，已经习惯了一个人，她说， “不是常常有机会遇到可以爱他一生的人，不过喜欢上的话，就是另外一回事了。所以，我很珍惜爱过你的一切回忆。我真地这样想哦，爱过你的回忆，被你爱过的回忆，一直都好好地在这儿，在我的心里。不是能想着明天爱情会怎样，而谈着恋爱的，就是有那时候的我，才有现在的自己。我真地能这样对自己说，你做得真好！”

莉香拒绝向丸子透露任何信息，她说，“不管我在做什么，我就是我”。街心公园，两人分别，像在谈恋爱的时候，两人一同数到三，同时转过身，开始朝相反的方向走。这次，是丸子先停下脚步，往回看。以前，他转过头，总会看到站在原地目送自己的莉香，回复他迷人温暖的笑，喊着他的名字，跑进他的怀里来。这次，他看到的却是莉香的背影，他难过地转过头，继续走自己的路，突然，背后传来她的声音，“丸子”，他欣慰地转过头，她的脸上，依旧是那令人迷醉的笑，但她没有跑过来，而是用力地挥着手，大声说着 “再见”。

二

当我重新审视《东爱》中的每一个人物，理性分析他们的爱恨离别，我才意识到，一段关系要持久稳定， 靠的是万全十足的安全感与永不过时的“门当户对”。差异化只负责吸引一段关系，同质性才能确保维护一段关系。

就像磁铁同极相斥、异极相吸一样，现实生活中，一段感情的开始，往往是两个十分不同的人，相互间毫无理由的吸引。这其实与人类的猎奇心理不无关系。千篇一律的东西与陌生的东西相比，后者对人更具吸引力。日常生活中，很有趣的一个现象是，玩世不恭、浪荡不羁的男性更能成为女性心中的白马王子，他们不是和光同尘、循规蹈矩的一类，他们不按常规出牌，他们不落俗套，他们身上涌动着不安分的因子。

这样的男子，对安分守己的女性，具有致命的诱惑力。于是，刚烈不羁的男子身边，常伴着一个纤柔雅静的女子。又好像我一位博士好友宣布的那样，她就算终身不嫁，也绝不会嫁给博士男生，“他们的腔调，我太熟悉，很多一直呆在学校，都迂腐了，完全不接地气，烦得很”，她说，她想找一个懂生活情调的男士，就算没受过什么文化，但人品好，就够了。

人类对他人拥有而自己没有的东西，抱有极大的好奇心，忍不住想拿来看一看、瞧一瞧，甚至想占为己有。因此，吸引一段关系，很多时候，是因为两个人的差异性。莉香与完治，里美与三上，可不就是如此。具备日本典型“家庭型女性”所有优良品质的里美，传统保守，温柔贤淑，而追求自由、无拘无束、放浪形骸之外的三上，代表着她性格的反面。虽然面对三上的不专一，她痛苦、挣扎、自卑、悲观，但仍无可救药地爱着他，苦苦守护两人的爱情，在爱的泥淖里自怨自艾。爱得深，也爱得苦。

若回到现实生活中来，对人尽皆知的宝强婚变，我不想评论太多，但想想王马二人初识之际，宝强已是国际红星，名利占尽，而尚在念大学的马蓉，虽花容月貌，但与名利全然不沾边，正如宝强与高帅全然不沾边一样。两人间彼此的吸引力，实在很大，于是，一段关系就开始了，不足为奇。

但遗憾的是，吸引一段关系靠差异化，而维护一段关系靠安全感，靠“门当户对”。

安全感，根源于“门当户对”。“门当户对”这个词，最早出现在元代王实甫的《西厢记》中，“虽然不是门当户对，也强如陷于贼中。”“门当”与“户对”，原本是指古代大门建筑中非常重要的两个部分，前者是指是门口的相对而放置呈扁形的一对石墩或石鼓，后者是指嵌在门楣上的正六角形的方木或者圆木。古时，大户人家有财不外露的风俗，儿女定亲时，一般会暗中派人去查看对方家“门当”上的花纹装饰，推测对方家庭渊源与财力。

古代“门当户对”主要从经济财力上考量，而现代社会，或可将这个成语衍生一下，这样理解：要维护一段关系，两人在教养、修为、学识、家庭背景等方面和长期耳濡目染形成的风格气质和行为习惯上，具有良好的匹配度。

因为只有在这些方面能够吻合，能够“门当户对”，两个人才能在一个频道上交流，而任何一段关系的持续，必须有良好的沟通做基础，有了沟通，才会有理解，有了理解，才会有共鸣，有了共鸣，才会有心灵交汇，并最终产生幸福感与归宿感。记得在一档电视节目中，朱军问过单身的王志文，“为什么还没有成家，是不是要求太高？”王志文回答，“只想找一个能够随时说话的人”。言外之意，找到一个能够说话的人，太难。两颗灵魂，要产生共振，需要很强的同质性。

正是这份同质性，才最终确保了一段感情的持续与长久。当最初吸引彼此的那份差异性，或者说神秘感，褪去包裹其外的轻纱，能抵挡住的生活平淡如水的，只能是同步共振的两颗心，只能是彼此理解与认同的两颗心。

丸子爱不爱莉香？自然是爱的。但当莉香告诉他，为了爱，她愿意放弃去洛杉矶时，丸子很诧异，他说，这么好的机会，自然该把握。他理解不了，理解不了这样一个大胆奔放的女子，骨子里的倔强。传统保守如关口里美，也不可能理解三上对自由与独立的渴望，她责备她的用情不专一，却始终没有理解那看似沾花惹草背后对纯爱的追求。也曾听导师说，我的一位漂亮的同门师姐，25岁，研究生一毕业，热爱钢琴与诗歌的她，就嫁给了山西一位煤矿大亨，长她10岁。两人结婚不到一年，终因无法交流，而分道扬镳。

夏虫不可语冰，两朵云，不在同一高度，无法形成雨。

再说，与自己差异极大的人建构一段关系，就会充满未知与不确定，时间长了，就会产生不安全感，而不安全感，会让人生累，会让人疲惫。人的天性又决定，我们都更

愿与轻松愉悦的人相处，而不愿同沉重不快的人相对。

于是，丸子最终选择了里美，选择了与自己价值观十分接近的里美，选择了安全感。

认识到这一点后，我对丸子少了一份嗔怪，多了一些理解。对于王马事件，或许，我们也该持有更为宽容的态度。

毕竟，维护爱情与婚姻，与吸引一段关系，从来都不是一回事儿。

“如果你在东京街头，遇到一个眼睛微笑得像月牙一样的女孩，见到她，替我问个好，她曾经是我深爱过的女孩，她叫赤名莉香。”

原来，丸子一直深深爱着莉香，只是他还不够勇敢，无法与她永远相伴。

如果，如果我有幸在东京街头遇到一个叫赤名莉香的女子，我一定，一定替你向她问好。

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东京爱情故事莉香的孩子是部长的。

有些影片如同音乐一般，无论它重复多少次，只要是在合适的时间，合适的心情下，你都不会感觉到厌烦。《东爱》就是这样的影片。我最好的朋友一直很喜欢里面那首：《突然发生的爱情故事》。她说：“突然降临的爱情故事，多么浪漫的霎那啊！”至今我仍记得她说那句话时的明媚眼神。

很多故事，真的是非要到一定年纪才能够理解。小时候看《东爱》非常痛恨那个在两个男人之间游离的里美。非常同情那个为爱付出一切，最后转身离去的莉香。我们那个年代长大的孩子，没有不知道莉香的。记得我们班有个女孩子就是因为长得想莉香，引得班上许多男生的追捧。现在再看，仍然喜欢敢爱敢恨，拿得起，放的下的莉香。

只是我终于能明白，为什么最后丸子不选择她。并不完全是因为里美的纠缠。而是因为她的爱太浓烈了。就如果她这个人一般，那么明晃晃的，光亮得叫人睁不开眼睛。丸子何尝没有被她感动过，她为他所做的任何一件事，都足以让一个男人感动得心悸。但在感动的同时，也带来压迫感。就好象一个人对着你把真心给挖出来，你该用什么去回报呢？

如同三上对莉香说的：“你的爱太重了。”“我知道，可是我只会这一种爱的方式啊。”莉香无奈的回答。她明明知道怎么做会更讨人喜欢，但她却坚持自己的方式。这让我想到曾经朋友问我的一个问题：“送人礼物，你会选择你自己喜欢的，还是对方喜欢的？”显然，莉香选择用自己喜欢的方式爱丸子，而不是丸子喜欢的。其实爱一个人，就应该用他喜欢的方式对待他。可惜这个道理不是人人都懂，即使有的人懂，他也不愿意这么去做。所以太爱的人反而难得走到一起，就是这个原因了。

里美则不同，她是一杯温吞的水，不会太烫，又不会太冰，含在口里的温度刚刚好。对于男人的态度总是欲擒故纵，半推半就。这样的女人虽然不那么灼眼，却是大多数男人愿意长相厮守的类型。这样的女人恰到好处的复合了男人的心理需要，有着温和的关怀，不会给人太大压力，更容易妥帖的相处在一起。

这次才算完全看懂了《东爱》。非常佩服那位编剧。故事这么简单，却把生活中的哲理性那么清晰的表达了。生活就是如此，不是爱的重，付出的多，就应该在一起。而是找一个让自己舒适的人，才能生活的畅快。结局非常的好。丸子和里美在一起了，两个温吞的人，或许他们才是天生一对。三上和尚子在一起了，他们都是骨子里叛逆的人。而莉香孤身走着她勇敢的寻爱，寻梦之路。特别喜欢她回头时无比甜蜜的一笑。那种无论多么伤痛，都能努力让自己乐观的坚强是如此令人心疼。

《东京爱情故事》这部荧屏经典，几乎是一代人的爱情启蒙片。

多少人每当听到小田和正《突如其来的爱情》，想起莉香那明媚的笑脸、一声声或深情或俏皮的“丸子”，都会不禁伤感落寞吧！

如果想到里美,是不是会因她抢走了莉香最爱的完治，而恨得牙痒痒呢？

关口里美的扮演者——有 森 也实 ，剧中是“恨嫁女”，最终也走进了婚姻的殿堂，但在现实中，却一直未婚。

最近，有森离开了她出道以来一直为之效力的事务所，开始独立发展。

在接受日媒采访时， 她讲述了自己的出道经历、当年拍《东京爱情故事》的趣事、不结婚的原因及对2020年新版《东爱》的看法。

有森把采访地点定在了东京的一家意大利餐厅。

她和这家餐厅的老板伊藤已有30多年的交情。

佐藤以前在餐厅当厨师，每次换工作，有森都会追随他，只为吃他做的意大利面。

13年前，伊藤自己开了店，她就成了常客。

可以说， 佐藤做的意大利面，几乎伴随着她的演艺生涯，见证了她从艺道路上的喜怒哀乐。

有森5岁开始学芭蕾，最初的梦想是当芭蕾舞演员。

但到了初中3年级时，同学们都在为将来考虑，她也开始想接触一下不同的世界。

正好，当时一家有名的 时尚 杂志《mc Sister》在招模特，她去应聘了，理由却是：想见自己最喜欢的杂志的编辑！

从模特出道后不久，有森进入了Space Craft事务所。

然而，事务所的社长却说： “有森个子不高，身材也不适合模特儿，就往演员方向发展吧！”

她读高中时，基本都在试镜、拍电视剧中度过。

1986年，她18岁，作为女主角出演了山田洋次导演的《**天地》，引起轰动。

她还记得， 当年试镜时，制作方所有人都在，有人质疑说：“这孩子行吗？什么都不会，就是年轻而已！”

幸亏，山田导演手把手地教她，让她进入了角色，也锻炼了演技。

因这个角色，她获得了第29届蓝丝带新人奖等奖项，奠定了她在演艺圈的地位。

5年后，23岁的有森出演《东京爱情故事》，饰演横刀夺爱的女二号关口里美。

据她本人说，她并不喜欢里美这种性格的女人，在永尾和三上之间摇摆不定、优柔寡断，实在是和她自己果断的性格完全不一样。

不过，她仍然把里美这个角色塑造得很到位，以至于希望莉香和完治在一起的人们都把怒气撒到她身上。

有人给她写信说“你去死吧”，有人给她寄剪刀，甚至她走在路上，都有人用石头扔她！

即使到了现在，电视台重播《东京爱情故事》时，还有人在网上评论说“有森也实最讨厌了”“关口里美太让人恶心了！”

想起这些，有森忍不住笑，说： “《东京爱情故事》是我很感谢和珍惜的作品，关口里美这个角色很有意思，值得一演，29年过去了，回忆当初，有种穿越时空的感觉，真是一部了不起的电视剧！”

最近，织田裕二和铃木保奈美再次合作的电视剧《SUITS》正在热播。

有森追剧的朋友开玩笑说：“看电视剧时，我就在想，里美一定是做好了饭，等织田回家吧！”

时光飞逝，但“关口里美”那贤妻良母的形象深深刻在了观众脑海中。

说起当时的其他三位主角，有森评价道： “铃木保奈美有一种知性美。织田裕二非常认真，经常在休息时拉着我对台词。江口洋介很可爱，总能活跃现场气氛。”

有森还说，其实我们看到的《东京爱情故事》的结局，和他们最初拿到的剧本是不一样的。

最初的剧本设定是，完治和里美不仅结婚了，还生了1个孩子，拍摄时临时改的剧本。

她猜测导演的用意：一是当时还准备拍续集；二是觉得完治偶遇莉香时，如果完治把孩子晾在一边去和前女友叙旧的话，确实有点怪怪的。

剧中，里美选择了完治。

当问到如果不考虑角色，站在她本人的角度，如果要结婚，会选择谁时，她的回答出人意料。

“三上是能够接受里美和完治结婚的，但如果与三上结婚的话，完治可能会一直想着里美，所以和完治结婚应该是结局比较圆满的。”

现实中，织田裕二、铃木保奈美、江口洋介都已结婚，唯有有森，至今未婚未育。

她父亲出身于神职之家，因在横滨创业失败，便抛下妻女回乡继承神社。

她父母虽没有离婚，但长期分居，她没有体会过一个完整家庭的温馨。

正如此，她说自己其实很自卑，“也许根本不适合结婚”，害怕组成家庭，也没有结婚的打算，就在角色中体验家的感觉也挺好！

不过，她说：“我厨艺非常好，日料、中餐、西餐都会，有很多拿手菜，如果结婚的话，肯定是个合格的妻子。”

今年，《东京爱情故事》被翻拍，由石桥静河、伊藤健太郎、清原翔、石井杏奈等新人担纲主演。

有森说，她偶尔也会看一眼，但毕竟时代不同了，感觉也不一样了。

她说，老版中，从小地方来的永尾、三上和里美都很朴实，新版的几位主角都比较有都市风，作品整体偏向于更适合现在的年轻人看。

以前，她们只能用公共电话、寻呼机等联系，或者回家听电话录音，所以会有很多擦肩而过，让人惋惜和遗憾。

现在，即使不能见面，也可以通过电子邮件、手机、SNS等各种方式联系上，少了那份伤感与失落。

有森总结道：“这已经不是原来的《东京爱情故事》了。”

最后，有森说，她还会继续在演艺圈，想饰演一些老年女性的角色，也希望能够为想学芭蕾舞的人们提供帮助。

也许，《东京爱情故事》对有森而言，已经是一段荡气回肠、百转千回的爱情，因此，现实中的爱情便不再让她留恋了吧！