克林特·伊斯特伍德都出演过什么电影

克林特·伊斯特伍德

英 文 名：Clint Eastwood

出生日期： 1930年5月31日

出 生 地：美国旧金山

身高:193厘米

职业:演员、导演、制片人

中文名： 克林特·伊斯特伍德

英文名： Clint Eastwood

性 别： 男

生 日： 1930-05-31

角 色：编剧,导演,演员

美国“老牛仔”克林特·伊斯特伍德在好莱坞**史上绝对数得上最丰富多产的导演和演员。他出生于1930年，现年七十三岁，自1955年入行至今从事**事业四十余年，共参演了四十八部**，导演了二十四部作品，担任过十八部**的制片，并制作过九部**的音乐。

小档案：

出生地：美国加利佛尼亚

职业：演员，编剧，导演，制片人，作家

身高：193 cm

教育：洛杉矶学院主修商务

妻子：玛吉·约翰逊（1953-1980）；蒂娜·罗伊兹（1996至今）

父亲：老克林特·伊斯特伍德

母亲：佛朗西斯卡·R·伊斯特伍德

姐姐：简·伊斯特伍德

儿子：凯尔·伊斯特伍德

女儿：莫根；佛朗西斯卡；艾莉森；金伯利

孙子：格瑞伦；克林顿

成名 作：《肮脏哈利》系列

得意作品：《牡丹花下》

演员作品

百万宝贝 Million Dollar Baby (2004)

血型拼图 Blood Work (2002)

Kurosawa (2001)

太空牛仔 Space Cowboys (2000)

Clint Eastwood: Out of the Shadows (2000)

Forever Hollywood (1999)

迫切的任务 True Crime (1999)

AFI's 100 Years 100 Stars (1999)

绝对权力 Absolute Power (1997)

廊桥遗梦 Bridges of Madison County, The (1995)

火线 In the Line of Fire (1993)

第65届奥斯卡金像奖颁奖典礼 65th Annual Academy Awards, The (1993)

完美的世界 A Perfect World (1993)

杀无赦 Unforgiven (1992)

白色猎人黑色心 White Hunter Black Heart (1990)

菜鸟霹雳胆 The Rookie (1990)

追杀黑名单 Pink Cadillac (1989)

虎探追魂 The Dead Pool (1988)

战火云霄 Heartbreak Ridge (1986)

苍白骑士 Pale Rider (1985)

义薄云天 City Heat (1984)

Tightrope (1984)

拨云见日 Sudden Impact (1983)

火狐狸 Firefox (1982)

天涯父子情 Honkytonk Man (1982)

金拳大对决 Any Which Way You Can (1980)

不屈不挠 Bronco Billy (1980)

逃出亚卡拉 Escape from Alcatraz (1979)

铁手套 The Gauntlet (1978)

辣手神探冲天炮 The Enforcer (1976)

不法之徒迈·韦尔斯 Outlaw Josey Wales, The (1976)

勇闯雷霆峰 The Eiger Sanction (1975)

霹雳炮与飞毛腿 Thunderbolt and Lightfoot (1974)

荒野浪子 High Plains Drifter (1973)

乔·基德 Joe Kidd (1972)

迷雾追魂 Play Misty for ME (1971)

警探哈里 Dirty Harry (1971)

受骗 Beguiled, The (1971)

战略大作战 Kelly's Heroes (1970)

烈女镖客 Two Mules for Sister Sara (1970)

长征万宝山 Paint Your Wagon (1969)

独行铁金刚 Coogan's Bluff (1968)

血染雪山堡 Where Eagles Dare (1968)

独行侠歼虎屠龙 Hang 'Em High (1968)

黄金三镖客 Buono, il brutto, il cattivo, Il (1966)

独行侠江湖伏霸 Per qualche dollaro in più (1965)

独行侠边环夺命枪 Per un pugno di dollari (1964)

导演作品

父辈的旗帜 Flags of Our Fathers (2006)

百万宝贝 Million Dollar Baby (2004)

神秘河 Mystic River (2003)

血型拼图 Blood Work (2002)

太空牛仔 Space Cowboys (2000)

迫切的任务 True Crime (1999)

绝对权力 Absolute Power (1997)

善恶园的午夜 Midnight in the Garden of Good and Evil (1997)

廊桥遗梦 Bridges of Madison County, The (1995)

完美的世界 A Perfect World (1993)

杀无赦 Unforgiven (1992)

菜鸟霹雳胆 The Rookie (1990)

白色猎人黑色心 White Hunter Black Heart (1990)

爵士乐手 Bird (1988)

战火云霄 Heartbreak Ridge (1986)

苍白骑士 Pale Rider (1985)

拨云见日 Sudden Impact (1983)

天涯父子情 Honkytonk Man (1982)

火狐狸 Firefox (1982)

不屈不挠 Bronco Billy (1980)

铁手套 The Gauntlet (1978)

不法之徒迈·韦尔斯 Outlaw Josey Wales, The (1976)

勇闯雷霆峰 The Eiger Sanction (1975)

春花秋月未了情 Breezy (1973)

荒野浪子 High Plains Drifter (1973)

迷雾追魂 Play Misty for ME (1971)

编剧作品

独行侠边环夺命枪 Per un pugno di dollari (1964)

刚看完《萨利机长》，克林特·伊斯特伍德的这部新作并没有想象中那么好。**在豆瓣拿到了83分，仅比2004年的《百万美元宝贝》低一分，但就目前的观影感受来看，我只能打7分。首先有一个心理认同问题，这必须说一下。**在美国大卖，而在中国惨败，原因在于美国人911后的心理需求，影片中有一句话“人们需要奇迹，纽约好久没有好消息，特别是飞机。”而中国观众很难生出足够的同理心，因此不需要这部**来进行心理安慰。

 

将一件208秒的水面迫降事件拍成九十多分钟的**，对于美国教父级导演伊斯特伍德而言并不是难事，节奏把控，剧情推动，都达到了高水准。影片一开始便是坠机，作为一个惊吓点，但很快发现是梦，接着是低沉的音乐下机长萨利茫然恍惚的脸，电视报道从侧面叙述事件提供线索，此时已经是迫降结束后。要注意的是**里事件发生的时间其实是从这里开始的，之后六次闪回，闪回叙事的使用使整部**不至于头重脚轻节奏缓慢。但即使如此，这部**还是略显沉闷，对观众有一定的要求。

 

影片有三点可以窥见导演的态度，第一点，景深处虚焦处理，萨利在纽约街头跑步时背景是虚掉的，马丁斯科塞斯在《出租车司机》里这么干过，意图表现主人公的孤独感。第二点，有关迫降和事件报道都是借助回忆和电视出现的，萨利在电视前看自己，这是在间离，萨利与外界是隔离的，依旧是孤独。第三点，酒吧里两个酒鬼和酒保的笑声和明显带有调侃的语气，不是对英雄该有的态度。

 

化妆师在萨利脸上亲了一口后马上说是替母亲亲的，她母亲是单身。这让我想到李安的新作《比利林恩的中场战事》，上述的三点都可以在其中找到对应。两者有一个共同的母题，所谓的英雄处于失衡状态，人们对他们的态度存在利己心理，甚至是嘲笑。他们的关注点不在人身上，而在事件上，在第五次闪回结束后，妻子给萨利打电话说自己刚刚发现萨利也是155人之一，我动容，萨利与世界的隔绝终于打破。

 

观影中我一直在想导演将会给萨利设置怎样的困境，这个困境必须足够大，来展现萨利的内心世界，但很明显NTSB人员并没有对萨利造成真正的心理困扰。35秒成为了矛盾解决的钥匙，NTSB果然符合这个名字，竟然会蠢到忘了加入机长反应时间，这显然是导演生拉硬拽出来的。为什么？因为这是真实事件改编，无法不顾及对真实人物影响，改编要有分寸，这是**缺乏真正的剧作冲突的原因。

 

面对**这一最大败笔，伊斯特伍德采取两种方式来救场，一是加入妻子这条线，在与妻子通话中萨利慢慢展现自己的内心世界，他担心事业担心养老金，而NTSB的纠缠不休导致他现在无法工作却要面对高额账单，但这一困境依旧不够。导演于是又加了一条暗线，那就是萨利年轻时成功地迫降战斗机，这可能是他选择迫降水面的原因之一，这一点才是真正能打中萨利内心的子弹，**无法展示萨利内心的纠葛，只是通过象征性的自我怀疑一笔带过。因为萨利这一形象必须是正面的，不能有一点灰色地带，从最后听证会上镜头运用就能知道，萨利的单人镜头对应NTSB多人镜头，孰强孰弱不用再多说了。

 

记得冯小刚的《我不是潘金莲》上映后，影评人评价明显两极分化，一些人觉得**不就是讲了个社会每天都在发生的事情吗？不够深刻，不够狠，远不如那些地下导演。但另一些人认为冯小刚作为商业导演，能不忙着捞钱，而是冒着过不了审的危险去拍一部可能上映的讽刺**，这是值得肯定的。你要考虑到的是，中国目前的**制度下，地下导演诸如贾樟柯的《天注定》是上不了院线的。

 

伊斯特伍德在拍《萨利机长》时面临的其实也是这个问题，拿罗伯特·泽米吉斯的《迫降航班》来做比较，后者在**技法上很明显要差很多，节奏极为拖沓，但是因为是R级片，事件本身是虚构的，他可以竭力挖掘人性的阴暗面，展现人性的纠葛。而前者作为真实事件改编，还是一部商业片，不得不在艺术与商业间选一个出来，伊斯特伍德选择了商业，而美国人民也给了他足够的支持。

民众支持，心理因素前面已经提到了，至于“我不是英雄，我只是做了该做的，每个人都做了自己该做的。”这一美式主旋律我就不写了，没多大嚼头。

金庸创造了整个江湖，斯坦·李缔造了漫威宇宙。

过去的一年里，无数巨匠陨落。是他们给我们的生活带来了更多可能性，也是他们让我们相信理想主义的存在。而此时，另一位年龄高达88岁的影视人给我们带来了他自导自演的影视长片——《骡子》。

克林特·伊斯特伍德曾两度提名奥斯卡最佳男主角，两度获选奥斯卡最佳导演与金球奖最佳导演。克林特·伊斯特伍德绝对是**史上的标志性人物之一。他的**风格十分硬核并且伴有极高的辨识度，你很难在一部传统的爱情**中见到克林特·伊斯特伍德。

或许很多人没听过他的名字，但你肯定看过他的作品。《荒野大镖客》《黄金三镖客》《黄昏双镖客》随便列举几部，都是高分片。大多数人喜欢上西部片就是从黄金三镖客开始，所以常有人说他就是美国西部片的精神，从他以后再也找不出来，居然还有这么帅气的西部牛仔。尤其是克林特·伊斯特伍德叼着根小雪茄的样子。

《骡子》是克林特·伊斯特伍德时隔十年再次自导自演的影视长片。

**根据真人真事改编。主角厄尔原型是一个叫Leo Sharp的二战老兵，他为墨西哥贩毒集团锡那罗亚运送毒品长达十年之久，2011年在用一辆破卡车运送价值300万美元毒品穿越密歇根州的时候被捕，当时他已经90岁高龄，后来他的律师坚称Sharp是因为老年痴呆而被人利用，最后Sharp只被判入狱三年。

在**中，厄尔是一个专注于生活和事业的人，与同行业的人举办派对，参加老兵俱乐部。这种专注甚至超越了家庭，女儿的成人礼，毕业典礼，婚礼都没有参加，甚至连外孙女的婚礼也只是自己无路可去才想到出席。

网络的快速发展，使得厄尔的事业极速下降，不得已变卖了自己的农场。在孙女的婚礼上，厄尔才明白这么多年他对家庭的亏欠。

无意之间，厄尔走上了帮毒枭运毒的道路，代号“塔塔”。才一个月，他就破了运毒记录，没人能知道他的路线，也没人能了解他何时到达。他总会在路上出现一些事情，中途去买吃的，帮助别人修补轮胎，参加聚会等等。

尝到甜头的厄尔帮外孙女在婚礼上买了酒水单，重新组建了老兵俱乐部。刚开始准备对家庭补偿的他又走回了享受生活的道路上。

最后，厄尔在第十二次运毒路上被抓。法庭上，厄尔拒绝律师的帮助，当庭认罪。**的最后，在监狱里的厄尔又做起了老本行——养花。也许，这对于厄尔来说，是最好的结局。

一边面对妻子的质问，厄尔说：每一朵花都是独一无二的。另一边看见因为工作错过家庭纪念日的警察，厄尔说：有一种是金钱也买不回来的东西，那就是时间。

和原型不一样的是**中厄尔在最后放弃了辩护，选择了认罪，呆在监狱里养花。直到法庭结束后厄尔对着女儿说的那句话： “除了时间，我能买到任何东西” ，剧中的女儿扮演者刚好是克林特·伊斯特伍德的亲生女儿。当他说完这句话的时候，才发现，这部**更像是他的生活。

克林特·伊斯特伍德的一生，他几乎把生命奉献给了**。如今88岁高龄的他仍然奋斗在好莱坞一线。我想在克林特·伊斯特伍德心目中一定亏欠于家庭，整部**看下来，总让人觉得，难得看到一部是克林特·伊斯特伍德主导的**，却不像克林特·伊斯特伍德自己的风格。一直在克制着自己的 情感 ，直到最后，也只是一句 “除了时间，我能买到任何东西”。

如果不出意外，我想，这或许是克林特·伊斯特伍德老先生的谢幕作。看完**，对于克林特·伊斯特伍德，只有致敬！也希望克林特·伊斯特伍德先生多陪陪家人，身体安康。

**中的女儿和厄尔一直在讨论花的问题，女儿经常问厄尔：事业和家庭谁更重要？厄尔选择了后者。我想，每一朵花都是独一无二的，却都会有凋零的一天。每个人的生命中也都会有不少遗憾，而我们能做到只有， 让这些遗憾更少一点 。

看着**中年迈还驼背的克林特·伊斯特伍德，再看看如今什么道理都懂的我们， 你们真的没有任何遗憾吗？