101℃聚焦：10.29你不知道的大事？

国内篇深圳首条有轨电车开通 全程2元可手机支付

10月28日上午9时38分，龙华现代有轨电车进入试运营阶段，正式开门迎客，市民乘客可直接使用微信、支付宝等第三方支付平台购票乘车，全程票价2元，据悉龙华现代有轨电车作为深圳首个现代有轨电车工程，自规划至开通历时5年。今年6月底龙华有轨电车正式试运行后，于9月底顺利通过来自全国18名专家的试运营基本条件评审。

中国首次发现野生白色马鹿 或源自基因突变

近日，青海囊谦县生态管护员在巡山途中发现并拍摄到4只白色马鹿，这在当地十分罕见。科研人员介绍，这或是我国首次发现的野生白色型马鹿个体，专家表示，白色型野生动物之所以少见，除了需要基因突变外，还面临着丧失保护色容易被天敌捕获的风险。

在太空监测"碳"排放 中国碳卫星数据共享

据报道，从本月24号开始，我国全球二氧化碳监测科学实验卫星（简称“碳卫星”）数据正式对外开放共享，这也意味着，继美国、日本之后，我国成为第三个可以提供碳卫星数据的国家，据中国气象局卫星专家介绍，碳卫星克服了地面监测站在空间分布上的局限性，从宇宙空间完成对全球大气中二氧化碳浓度的监测，定期获取全球和区域的二氧化碳分布图。

美公布反倾销调查中国铝箔裁定 商务部:强烈不满

据报道，美国华盛顿时间10月27日，美国商务部公布对中国铝箔产品反倾销调查初步裁定，商务部贸易救济局对此表示，美方理应遵守国际义务，以企业国内销售价作为基础确定中国产品是否倾销，但美方在此案中依然罔顾世贸规则，拒不履行国际义务，继续对华采用“替代国”这一歧视性做法，裁出9681%-16224%的高税率，中方对此表示强烈不满。

中国造世界最大风电施工平台下水 起重能力达2千吨

据报道，在10月28日，世界最大的“龙源振华叁号”2000吨风电施工平台在振华重工海工平台事业部举行下水仪式，该平台是振华重工自主研发、设计、制造的集大型设备吊装、风电设备打桩、安装于一体的风电施工平台，最大作业水深达到50米，开创国内之最，是我国海上风电作业从浅海走向近海的关键利器。

娱乐篇周润发太太道出30年无子原因，网友感叹:原因令人心酸

周润发已经出道40年，与老婆陈荟莲结婚30年感情稳定甜蜜，却始终没有生下一男半女，多年来让外界相当好奇，近日，周润发太太陈荟莲接受某采访表示，1991年年底已经怀孕的陈荟莲出现临盆征兆，送往医院后才发现宝宝的脖子遭到脐带缠绕导致窒息，紧急抢救后仍不幸夭折，对于周润发夫妻的遭遇，网友表示了同情，希望他们以后的生活完满幸福，也希望小公主在天国快乐健康。

 刘烨妻子安娜举行个人摄影展 儿女陪伴丈夫缺席

据报道，10月28日下午，温度——安娜伊思·马田摄影作品展在北京三影堂+3画廊揭幕，此次作品展以“北京地下青年音乐人”为主角，通过近50幅黑白银盐照片，为观众重现2002至2004年间，当天刘烨工作在身未能到场，不过可爱的诺一和霓娜都在，安娜笑称儿子只要看到“虚”的照片就说不喜欢，看到清晰的就称赞“拍的好”！

刘强东甜蜜喊话妻子章泽天：遇到她才是初恋的感觉

据报道，10月29日刘强东携妻子章泽天出席母校校庆活动，两人十指紧扣满脸笑意，恩爱甜蜜，刘强东全程一直牵着章泽天的手，章泽天穿深色露肩连衣短裙，刘强东在台上演讲高调秀恩爱，甜蜜喊话章泽天：“多年后，遇到太太才知道那是初恋的感觉！”

郎永淳醉驾系遭碰瓷？律师:若属实 代驾构成敲诈

10月27日下午，郎永淳于10月5日在朝阳区西大望路八王坟路口发生交通事故后，经检测为醉驾被北京警方拘留，有知情人表示，他（郎永淳）请了代驾，开到离家还差一点的地方，代驾突然说身体不适开不了了，他见离家很近，就想自己把车开回，没想到刚开，就被一车剐蹭，对方要求私了索赔金额甚高，他不同意，最终报警，招致刑祸，律师表示如果代驾形成一个团伙进行剐蹭等，不管既遂未遂都涉嫌构成敲诈勒索犯罪，这样的话两方都构成刑事犯罪。

怀念张国荣 刘嘉玲半夜晒和唐鹤德合照

29日凌晨，刘嘉玲突然在微博上po出了自己与张国荣挚爱唐鹤德聚首的照片，配字极其简单：“想你”，隐忍着异常的情深。照片中，刘嘉玲和唐鹤德坐在沙发上，互相倾斜着上半身靠近对方，面带笑容。唐鹤德看上去已然有些苍老，但气色不错。网友感慨：“我们也很想他。”

车型 23L 手动 君享版 短轴 10座 2012款 23L 手动 尊享版 短轴 10座 2012款 23L 手动 尊享版 短轴 11座 2012款 23L 手动 尊享版 短轴 12座 2012款 保修政策 二年或5万公里 二年或5万公里 二年或5万公里 二年或5万公里 排量（升） 23L 23L 23L 23L 变速器型式 5档 手动 5档 手动 5档 手动 5档 手动 基本性能 驱动方式 前轮驱动 前轮驱动 前轮驱动 前轮驱动 乘员人数（含司机） 10 10 11 12 最高车速 155km/h 155km/h 155km/h 155km/h 车身结构 车门数 4 4 4 4 外部尺寸 长 4990mm 4990mm 4990mm 4990mm 宽 1855mm 1855mm 1855mm 1855mm 高 2105mm 2105mm 2105mm 2105mm 轴距 2455mm 2455mm 2455mm 2455mm 前轮距 1520mm 1520mm 1520mm 1520mm 后轮距 1530mm 1530mm 1530mm 1530mm 最小离地间隙 190mm 190mm 190mm 190mm 燃油&发动机 燃料类型 汽油 93号(北京92号) 汽油 93号(北京92号) 汽油 93号(北京92号) 汽油 93号(北京92号) 供油方式 多点电喷 多点电喷 多点电喷 多点电喷 发动机型号 M161G23D M161G23D M161G23D M161G23D 最大功率—功率值 130kW 130kW 130kW 130kW 最大功率—转速 5000-6000r/min(rpm) 5000-6000r/min(rpm) 5000-6000r/min(rpm) 5000-6000r/min(rpm) 最大扭矩—扭矩值 190Nm 190Nm 190Nm 190Nm 最大扭矩—转速 2200-2800r/min(rpm) 2200-2800r/min(rpm) 2200-2800r/min(rpm) 2200-2800r/min(rpm) 气缸排列型式 L型 L型 L型 L型 发动机位置 前置 前置 前置 前置 进气型式 自然吸气 自然吸气 自然吸气 自然吸气 汽缸数 4 4 4 4 每缸气门数 4 4 4 4 缸体材料 铸铁 铸铁 铸铁 铸铁 环保标准 国4 国4 国4 国4 最大马力 177Ps 177Ps 177Ps 177Ps 底盘操控 转向助力 液压 液压 液压 液压 变速箱类型 手动 手动 手动 手动 档位个数 5 5 5 5 前制动类型 通风盘 通风盘 通风盘 通风盘 后制动类型 鼓式 鼓式 鼓式 鼓式 手刹类型 手刹 手刹 手刹 手刹 前悬挂类型 麦弗逊式独立悬挂 麦弗逊式独立悬挂 麦弗逊式独立悬挂 麦弗逊式独立悬挂 后悬挂类型 整体桥非独立悬挂 整体桥非独立悬挂 整体桥非独立悬挂 整体桥非独立悬挂 轮毂材料 铝合金 铝合金 铝合金 铝合金 前轮胎规格 195/75 R16 195/75 R16 195/75 R16 195/75 R16 后轮胎规格 195/75 R16 195/75 R16 195/75 R16 195/75 R16 备胎类型 全尺寸 全尺寸 全尺寸 全尺寸 外部配置 车窗 前电动窗 前电动窗 前电动窗 前电动窗 前照灯类型 卤素 卤素 卤素 卤素 侧转向灯 外后视镜 外后视镜 外后视镜 外后视镜 防紫外线/隔热玻璃 防紫外线+隔热 防紫外线+隔热 防紫外线+隔热 防紫外线+隔热 内饰 方向盘表面材料 真皮 真皮 真皮 真皮 座椅材质 真皮 真皮 真皮 真皮 内饰颜色 米色 米色 米色 米色 影音空调 扬声器数量 4 4 4 4 空调控制方式 手动 手动 手动 手动 音频格式支持 CD MP3,CD MP3,CD MP3,CD

帝景瑜白伊思小说叫《帝少唯一独宠心尖小萌妻》。

小说的三要素：人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。

1、人物形象

人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。

小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。

2、故事情节

故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。

这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。

3、环境描写

环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。

自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。

安伯托·艾柯是当代欧洲最著名的学者和作家。《剑桥意大利文学史》将昂贝尔托·艾柯（Umberto Eco,1932-）誉为20世纪后半期最耀眼的意大利作家，并盛赞他那“贯穿于职业生涯的‘调停者’和‘综合者’意识”。艾柯的世界辽阔而又多重，除了随笔、杂文和小说，还有大量论文、论著和编著，研究者将其粗略分为8大类52种，包含中世纪神学研究、美学研究、文学研究、大众文化研究、符号学研究和阐释学研究等。而艾柯最引人瞩目的，是他在多个世界间轻松游走的能力、还有那不保守也不过激的精神。正是这种能力和精神，使他既感兴趣于最经院主义的托马斯·阿奎那，也热衷于最现代主义的詹姆斯·乔伊斯；既强调阐释的力量，又担心过度阐释的危害；既能使作品成为行销全球、印数千万的畅销书，也能吸引研究者为之写出数以千计的论文和专著。 安伯托·艾柯（Umberto Eco）1932年出生于意大利的亚历山德里亚。博洛尼亚大学符号学教授，住在米兰，VS杂志***。艾柯身兼哲学家、历史学家、文学评论家和美学家等多种身分，更是全球最知名的记号语言学权威。他的学术研究范围广泛，从圣多玛斯·阿奎纳到詹姆斯·乔伊思乃至于超人，知识极为渊博。个人藏书超过三万册，已发表过十余本重要的学术著作，其中最著名的是《读者的角色——记号语言学探讨》一书。2007年03月15日12:16 《南方周末》记者 夏榆

3月8日北京天气寒冷，艾柯头戴黑色礼帽、身穿军绿呢制风衣夹着黑色皮包步伐快捷地走在冷风中，风吹动的时候，军绿的风衣勾勒出艾柯高大稳健的身躯。同行的中国女翻译打趣艾柯酷得像意大利黑手党，艾柯迎着冷风放声大笑，笑声硬朗，中气十足。

开始采访之前，记者把随身携带的艾柯的7本中译本放在和艾柯相对的沙发扶手间。看到那些装帧不同、面貌各异的书，艾柯很高兴，一本一本地翻开看。艾柯随身带一只“掌中宝”计算器，一沓填得密密麻麻的表格。艾柯说这些表格记录他在各个国家能见到的不同语种的艾柯作品，很多是盗版，一旦发现就记录在案。

“我想拿走这些书，很多书我自己都没有见过。”

记者：遇见盗版书您会生气吗？通常您怎么处理书被盗印的情况？

艾柯：我自己也不清楚（有多少书被盗版），可能很多。我是个自由派，如果是出于教育的目的，给年轻人、给学生看的，用就用了，版权我不追究。不过还是希望出我书的人能跟我联系。

以前有日本的译者来意大利跟我沟通，我非常高兴，他问了很多问题，让我给他解释某些词是什么意思，尽管我不会说日语，我还是很高兴。多种语言我都不会，比如俄语、匈牙利语，但这些译者很多都跟我进行过沟通，我很高兴。很遗憾，中国的译者还没有跟我进行过这样的沟通。也许在以前没有国际公约，不能按照国际惯例进行沟通，不过现在有这么多的交流方式，我希望中国的译者也能够跟我进行沟通。

记者：世上大概有两类作家，一种是像卡尔维诺这样的作家，另一种像马尔克斯那样的作家，前者更关注文学形式或者文体试验，后者更关注现实人生和社会公共事务。您认为哪种作家更重要，更有价值？

艾柯：我不觉得他们有很大的不同。卡尔维诺第一部小说其实更多的是关于政治、关于战争的，他在政治上很活跃。他最后一部书是纯文学的，但我不觉得这种纯文学就对现实没有意义。有很多评论说我的一些小说题材跟现实无关。有些人就说《玫瑰的名字》是历史小说，因为我写的是中世纪，但我是借用一个历史题材反映意大利现实的问题——这是我个人的看法。

记者：在中国大陆有个说法是，“文学已死”，您经历过半个世纪的写作，了解过世界各种文学潮流，您怎么看“文学已死”的说法？

艾柯：我今年75岁了，在过去的60年间这样的说法从来没有停止过，一会儿说“文学死了”，一会儿说“小说死了”，更疯狂的说法是“书已经死了”，但事实上，我还不断地在阅读、在写作。我认为那样的说法非常愚蠢。

记者：互联网的出现还是对文学构成了影响，互联网的存在对传统阅读方式的挑战也是事实。您怎么看互联网，对您的写作有影响吗？

艾柯：就像不会因为有了飞机就说汽车死了一样，因特网对于阅读的影响也应该分成两类，对像我这样的学者的影响和对普通人的影响，我认为是有区别的。就像人们看电视一样，很多人其实成了电视的奴隶，很多人像呆子一样看电视。作为一个学者，或者作为一个学者型的作家，我是利用因特网而不是被因特网利用的对象。我把因特网当成一个工具，通过它获得信息，甚至我有大量的书也是读者通过因特网来购买。因特网促进了书的流通，原来书的销售要通过书店，现在可以通过网络书店订购，但这跟青少年玩电子游戏、玩网络游戏，跟成年人的色情娱乐完全不同。很多人利用因特网——他不是要找一个女人现实地做爱，他把机器当成做爱的对象，满足一种色情的刺激。因特网使一些人完全成为坏信息的受害者，但它对另一些人就是非常好的一个工具，因特网对我而言是一个好工具。 “最关心的问题是 怎样继续活下去”

记者：您有多种身份，要是请您介绍自己，您怎么说？除了说您是小说家、哲学家和美学家以外，还有一个词是“公共知识分子”，您是怎样的公共知识分子？

艾柯：一个大学教授，在星期六和星期天也会写小说；或者也可以这样说，我是一个在星期一到星期五在大学里教书的作家。至于公共知识分子，我在一个州的报纸有一个专栏，写各种各样的问题。比如上个星期我写了关于意大利选举的文章。我已经出版了若干本书，其中就包括到2005年之前所有的这种新闻性评论文章，这本书的其他语言的版本已经出版了，英文版几个月之后就会出版。还有，比如在今天的会议上，我也作了发言，表达对战争的看法，那么在其他的文章当中，我也会对公共领域、政治方面的问题，作出自己的评论和批评。

记者：什么问题是您目前最关心的？

艾柯：最关心的问题就是怎样继续活下去，因为我已经很大了。在2001年的时候，我才有了惟一的孙子，我一直很关心这个小孩的成长。我这么关心这个小孩就是因为我觉得这个孩子将来生活的环境比较艰难，因为现在这个世界面临比如生态的危机，还有其他的问题，随着我年龄的增大，我越来越悲观了。

记者：您说悲观我很意外。看您的书和听您今天的发言，您的表达和思想的姿态都是强有力的。

艾柯：媒体总是对知识分子寄予了太多的希望，其实到目前为止我认为知识分子对很多事情是无能为力的，好像这座房子着火了，你手头有一本诗集，但是这个诗集对你来说根本没有用，你要灭火就需要去找水，或者去找消防队员，诗对你来说，可能以后才会派上用场。对于全世界来说——全世界有很多的知识分子，对他们来说，可能的情况是，很多地方房子着火了，但他们仍然可以躲在自己没着火的房子里捧着诗集看。

记者：您使我们看到知识分子精神的变化，以前的知识分子好像不是这样的，比如在1950年代、1960年代，像您同时代的萨特、加缪、罗兰·巴特，还有1990年代的德里达，在社会失去正义的时候，他们会走到街头表达自己抗议的声音。

艾柯：并不是萨特自己上街去进行示威，而是那里已经有人示威了。如果没有这些人，即使萨特名望再高，他个人也无能为力。你应该问为什么没有那么多人——普通大众上街去游行示威，而不是说为什么没有知识分子去上街示威。

记者：这个问题您可以回答吗？

艾柯：不要把知识分子的行动和公民的行动混在一起，萨特去游行是作为一个公民去的，而不是作为一个知识分子去的。作为知识分子他做的事情是写书、为社会和民众指引未来的道路和方向。但作为公民来讲，他有权利参加任何的政治活动，比如有人写了一份请愿书，针对环境污染的问题向政府请愿，如果我签了名，那么我签名首先是作为一个公民，而不是作为一个知识分子，别人发现我签了名，才知道我是个知识分子。所以在意大利的大选中，我非常积极地参与，因为我是公民。 “谁能清晰地 看见这个世界”

记者：熟悉您第一次中国之行的人清晰地记得您有过“中国没有城市”的感慨，为什么这样说？当时的情景您还能记得吗？时隔十几年再到中国，您对中国的印象有改变吗？

艾柯：“中国没有像样的城市”这样的话我说不出来。可能是阿兰·贝特教授说过这个话，因为阿兰在中国丢了行李，这已经是他第二次丢行李，第一次是在印度，可能是因为他丢了行李非常着急，说出这样的话，我是不太可能讲出这样的话。第一次到中国的时候，当时我的感受是很复杂的，我到很多地方，先到香港 、广东、北京、西安 、乌鲁木齐，然后又回到香港和澳门 ，所以这个行程很复杂，我也很难用很简短的话来概括。我觉得中国在很多方面都给我留下了深刻的印象，令我感到惊讶的是，当我到了北京之后觉得就像到了洛杉矶。我只能告诉您我第一次对中国的印象，因为第二次我还只见了记者，别的什么人都还没有接触

记者：这次您到北京作“治与乱”的发言，有学者讨论您的讲话，有人认为您的讲话其实是在支持战争，还有人认为，至少您认为后现代战争不如古典战争，认为古典战争还要好一些。

艾柯：我的发言只是说战争还没有消失，到现在为止，要消除战争也是不可能的，如果有人因此而产生了一些其他的想法，那个也都是错误。我只是对战争的情况作了一个分析，我根本不是支持战争。因为我认为战争创造了新的平衡这种说法不对。战争很有可能导致新的不平衡。现在看来，战争不但没有消失而且比以往更加疯狂，为打击恐怖主义而投下炸弹，但是炸弹投放的地方根本不是恐怖主义者藏身的地方。

记者：您有一本书叫《小记事》，中译本叫《误读》，在您的生活中，您是不是经常经历“误读”？

艾柯：这是书的名字，但是看你怎么理解这个词。误读，对我来说是经常的。我今天早上花了一个小时的时间来讲我反对战争，但结果还是被误读成赞成战争。如果我写一本哲学类的书，我写的是这样的东西，别人说是另外的东西，我必须马上说“不”。但遇到简单的问题，比如说刚才那两种误读，赞成战争或者说中国没有城市，这都无所谓，我不愿意辩解。

如果我写小说或者哲学，别人对我的本意有误解的话，通常有两种可能性：我不这样认为，但你有权利那样认为。我的本意是说，我不想跟别人说你应该怎么理解我，或者你要按我的意思理解，也许你按照你的方式去理解，比我的理解还深，这也说不定。有时候我觉得书比主人更有哲学性，更像知识分子。我的译者也经常这样问我，一个字我用的意思是A还是B，我的本意是想用A，但是译者用B的时候，比我原来的意思更漂亮或者更准确。

记者：您长久地生活在学院里面，作为作家，大学的体制更有利于您的创作吗？

艾柯：就像人有胖瘦一样，作家也是分成不同的种类，有的作家写小说，有的作家写诗，有的还写别的。大学不一定都是由精英分子组成，不是说大学里面的人都是天才,可能有些人还不如普通人。我是大学教授，但是并不是完全限制在大学里。我在50岁的时候，已经开始写小说了。有的学者在讲课之余踢球、弹吉他，我是用来写小说。做学者是我的工作，但是让我快乐的事情是做一个作家。18年来我最高兴的事就是一有时间就坐下来写作。

记者：早年您做过电台的编辑，后来是学者的生涯，您的写作也处于两极，既有复杂宏大的书写，也有日常的表达，您是一个可以复杂也可以简单的人吗？

艾柯：从多个角度来看这个问题，我觉得我一直在做同样的事情，不管什么样的工作。我有个专栏，每个星期都要写，我写书，还写论文，在这个之间连接是很严密的。比如说写学术的书，其实很多论点就是从每个礼拜的专栏里面来的，（专栏文字）只不过我是用一种更易懂、简单的方法，面对更多的人在写。很多人会觉得为什么学术的书跟专栏之间有那么大的差别，对我个人来讲，很多论点其实在每个星期的专栏里都写了，而且是用更简单的方式写。我是用记者的眼光研究学问，在我这里，记者、作家和教授是一体的。

记者：您写过那么多旧的、新的书，写出过那么多透彻的文字，能说您是一个清楚了解世界的人吗？

艾柯：谁也不能清楚地了解自己所处的这个世界，谁也无法清晰地看清楚这个世界，我从来没有见过谁能清晰地看见这个世界。如果你认为有人能清晰地看清楚世界，把他介绍给我。

（本文采访得到北京外国语学院赵媛、哥德学院北京分院崔峤的协助，在此致谢）