两个人都太过自我恋爱之所以能进行下去，靠的就是不断板正、修补关系，这就需要双方长期磨合，互相理解。而当两个人都对此不屑一顾，每次问题一出现，第一反应是找对方的不是，推脱自己责任，并感觉自己是最委屈的那个，自然会感觉累。3、对“仪式感”要求太严苛，更容易失望对关系中的形式感要求太多，制定了太多的条条框框，然后在心里暗自给对方累积“好感度”。一旦对方做出错误选择，你就会大失所望。4、管得太多也就是说，你涉及到了不该涉及的范围。很多姑娘都容易犯这样的错误：理所应当地占尽对方的私人空间，要求对方不能有任何隐瞒，每天像盯着犯人一样盯着对方的行踪，生活中尽是他的影子。一旦到这个程度，无论对方会不会对你提出抵抗，你都会有身心俱疲的感觉。5、错误的付出方式太多人把“付出”视为绝对正确了，因为自己付出的多，所以自己就毫无过错吗？这无外乎是一种道德绑架的方式，对方需要一个苹果，你给了人家一车梨，你付出了，对方却没有感知到，相当于你在机场等一艘船，能不累吗？那么，如何有效减少恋爱中的疲乏感呢？大可以从下面几个方面入手：1、充实自己，找到爱情之外其他的兴趣，认识到爱情只是生活中的一部分。2、让自己更优秀，很多时候觉得辛苦，是因为自己确实没有对方优秀，让自己更好。3、找回自信，发现自己的优点，不过度的患得患失，不神话对方，认识到他也仅仅是有缺点的普通人。稍有自信，懂得自我调和的时候，感情中的琐事细节都变成了必修题目，尽管你可能依旧为其头疼，但也有将其解决的信心和能力。4、树立正确对待感情的观念，离开谁地球也一样转，感情应该尽力，应该用心去维护，但也不要过于执着，懂得切合实际的放手，不在感情中迷失自己。让自己变得充实、优秀起来，别把时间全都放在对方身上，更不要都每时每刻想着他在哪里、在干嘛。5、扩大圈子多交朋友，很多时候缺少朋友，也是让自己在爱情中遇见问题得不到支持得不到理解，而导致觉得辛苦的原因之一。6、学会站在对方角度考虑问题，避免过于苛责对方，自寻烦恼。7、记得你的目标是什么，你是要强迫对方看起来更爱你呢？还是要对方真的发自内心的爱你？如果是后者还是少点抱怨，少点情绪。8、学习恋爱的一些经验和技巧，这不是让大家去学习套路，而是让大家不断的进行自我反思和成长，当你真正懂了一些道理之后，你会更客观的看待你们感情中出现的问题，内心会更加的平衡和坦然。同时，一些经验确实会帮助我们在亲密关系中，获得更多的幸福。9、学会沟通，很多时候两个人在恋爱中都觉得辛苦，就是两个人都不懂得沟通，或者沟通模式出现了问题，比如一个喜欢遇见问题就说说说，一个喜欢遇见问题就躲起来，那么就会激发“攻击-退避”的矛盾处理模式，结果攻击方会觉得怨气发泄不出而更加生气，回避方又会觉得处处躲让可对方还步步紧逼而更加逃避，形成恶性循环。情侣沟通的时候，如何显得不是在说教？10、学会勇敢，敢于放手。很多时候，我们在一段关系中感觉到辛苦，是因为这份关系真的已经变质了，这个时候对你最好的办法其实就是果断放手，勇敢离开，如果不然，这段关系只会让你更近痛苦和辛苦。
我想挽回男友有方法吗
知道原因才好，有什么，让对方无法忍受，努力改过了，发现问题解决问题。重新追求一回。
爱情需要用心经营，行动起来就会有机会，只要两颗心都在努力靠近。恋爱就是相互了解的过程，要有交集和交流才会有发展～
因人而异吧～投其所好～展示你的好，诚心诚意去打动对方。
喜欢的可以主动些～深入了解对方～交友和恋爱有共同语言很重要。了解对方的兴趣，自己也培养那方面的爱好。只要是如今时兴东西都可以成为话题。
比如，美食，服饰，漫画，小说，电视**，网游，qq，微信，等等。在那方面你得刻苦专研，才能对症下药，保证侃得对方晕晕乎乎，和对方有共同语言，你就离对方更近，一步了！
婚外恋的男人怎么挽回，有方法吗？婚姻从来不能用来挽救一段破碎的爱情，破碎的爱情只能得到破碎的婚姻。
老公想离婚有方法挽回吗从孩子健康城镇角度挽回：
孩子是父母的心头肉，没有哪个父母希望自己的孩子因为离婚受到伤害，所以我们可以拿孩子说一些比如离婚了对自己子女的伤害，以后一定会有很大的影响等等，然后再问对自己到底有什么不满意的，为了孩子还能不能给自己一次机会。
让家庭其他成员来劝说：
如果自己平时在家表现还算好的话，男方父母肯定是不会同意他儿子的想法的，我们可以告诉父母或者是其他的共同认识的朋友等，让他们从离婚的厉害角度去劝说自己的老公，如果男方确定没有出轨的话，男方一般离婚的想法是没有那么强烈的
“快速挽回男友”的方法吗
这个或许有点难哦
是感情的事情
不是玩游戏
二个人分开了
不是你想挽回就能回到从前的
男朋友被我作跑了，还有方法能挽回吗看你自己了，如果他真的爱你 你诚心去请求他原谅
挽回前男友有什么方法如果他爱你，自然会回来找你。不要去缠着他原谅，这样只能降低自己的尊严。做一个最好的自己，好好做自己应该做的事情。
我刚刚彻底失恋，明白一个道理。男人如果不找你，你可以试着关心他问候他，如果还是不主动找你，那你就放弃吧。男人很善变
伊思有挽回前任男友的方法吗？这个人家肯定是有方法第，只不过不会很清楚告诉外人，毕竟是人口谋生的饭碗是吧，不过他家的成功率挺高啊，
两个人在一起，不是迁就，是互相理解帮助，如果不能理解帮助，就是在一起以后也会分开
爱小鹿上有挽回男友的方法吗？挽回和男友之间的感情是需要时间的，同时按照爱小鹿上的方法来做，相信你会得到你想要的感情的。
一、8090s人群基本属性
全国普查人群整体状况分析
两次全国人口普查期间，年轻群体潜力巨大，90s、00s人数占比增长显著，1980年以后出生的人群占比从33%增长至51%。
用户基本属性分析 - 性别
• 四个年龄层人群的男女比例相差不大，男性略多。
• 90s女生占比最多，男女比例最平衡。
用户基本属性分析 - 地域
• 人口主要分布在三线城市，80s向一线城市聚集，90s、95s往三线城市下沉。
用户基本属性分析 - 学历
• 60~70s的受教育程度最低，过半人数在初高中水平。
• 80s、90s受教育程度最高，近三分之一的受教育水平在本科及以上。
• 95s受年龄限制，目前多为高中生。
用户基本属性分析 - 职位
• 除了95s仍是学生身份，60~70s、80s、90s都已进入职场，普通职员最常见，人数占比过半。
• 相较之下，80s中存在更多高级管理人员。
用户基本属性分析 - 收入（全国）
• 80s为高收入人群，近四成的80s月收入在5000元以上。其次是60~70s。
用户基本属性分析 - 收入（一线城市）
• 一线城市中，80s为高收入人群，月收入超过一万的80s占5%，在四个年龄层中排名第一。
二、8090s人群生活形态与价值观分析
各年龄层人群生活现状 - 家庭结构
• 60~70s中，已婚已育的人数超过70%，至少是三口之家。
• 一半的80s都已建立家庭，并育有子女，但尚无后代的人群也不容忽视，单身和已婚未育的80s占比达40%。
• 90s、95s超过80%都处于单身状态。
各年龄层人群生活现状 - 生活大事件
• 80s、90s中，单身人群众多，因而产生较多结婚或者同居的计划，带动买房买车的需求。
• 由于家庭结构差异，60~70s、80s主要关注规划子女的教育，90s、95s则更多关注个人的教育培训。
• 2016年“二孩政策”颁布，将引发新的婴儿潮，“婴儿出生”、“子女教育”等大事件的人数占比将会呈现进一步增长。
各年龄层人群意识形态 - 价值观
• 60~70s秉持传统观念，以家庭为中心，尤其看重家人之间的陪伴。
• 80s是事业型野心家，认为事业上的成就最能说明一个人的成功。
• 90s、95s作为新新人类，追求变化与个性的表达，渴望与众不同，热衷流行和潮流。
各年龄层人群意识形态 - 消费观
• 80s很舍得为自己花钱，不会因为价格昂贵而放弃购买，尤其在美妆品类。
• 90s消费时较为看重商品价格，选择谨慎，追求性价比。
• 95s重视购物体验，对消费环境、服务有一定要求。
各年龄层人群意识形态 - 社交观
• 80s的社交以熟人圈子为主。
• 90s看重交往过程中的互相尊重。
• 95s依托互联网，交友范围更广泛，以兴趣为聚点，不限于地域和熟人。
各年龄层人群意识形态 - 品牌观
• 80s更喜欢进口品牌；90s喜欢尝试新品牌，看重名牌；95s不太关注品牌，更愿意选择国产品牌。
各年龄层人群意识形态 - 品牌观 - 80s & 90s
• 相较于二、三线城市，一线城市的80s、90s更青睐进口品牌。
各年龄层人群兴趣爱好
• 80s、90s、95s在社交媒体上均较为重视娱乐，偏爱轻松休闲的内容，比如明星八卦和搞笑幽默。
• 80s更喜欢谈论时尚，90s更热爱运动，95s是游戏的重度玩家。
各年龄层人群兴趣爱好 - 80s时尚
• 80s注重护肤保养，对美容美妆更感兴趣；95s追逐潮流，对潮流服饰更热衷。
• 品牌可在传播内容中结合时尚精致的生活理念来吸引80s人群。
各年龄层人群兴趣爱好 - 90s体育
• 跑步和游泳是90s最喜欢的运动方式，其中多数人仍习惯晨跑，但夜跑也受到越来越多的人青睐。
• 品牌可以通过赞助游泳、跑步相关的体育活动或赛事来吸引90s人群。
各年龄层人群兴趣爱好 - 95s游戏
各年龄层人群兴趣爱好 - TA们自定义
• 旅游、美食、音乐和娱乐是80s、90s、95s一致的兴趣。
• 80s更关注理财，喜欢搜集美容保养等攻略指南；90s最憧憬运动健身达人；95s自带追星族标签，对ACG情有独钟。
三、 8090s人群消费行为及消费情况分析
消费能力 - - 电商平台总览
• 淘宝和天猫是用户最常访问的电商网站，尤其是80s、90s，经常访问的人数占比超过一半。
消费能力 - - 月均消费金额
• 80s消费能力最强，月均消费频次与金额都最高，既有钱又舍得花钱。
• 90s是高频低额消费的典型，剁手达人，“即使穷到吃土，也要买买买”。
• 60~70s消费最谨慎，虽然消费频次低，但消费金额高，属于低频高额消费人群。
消费品类
• 60~70s的消费主要围绕家庭生活展开，在家装类购买较多。
• 80s处于建设家庭的初级阶段，对母婴、汽车等实用性商品需求较多。
• 90s注重个性化体验，对充值服务等虚拟商品尤其感兴趣。
• 95s在球鞋、运动器材等体育类商品购买较多。
消费品牌 - 家电品牌TOP10
• 小米、海尔、美的位居家电品牌前三位。除了传统家电品牌，年轻人越来越关注互联网企业，比如小米、乐视。
消费品牌 - 手机品牌TOP10
• 不同于80s、90s对苹果机的追逐，95s最关注的手机品牌是小米。95s的手机使用场景相对简单，用户更看重产品价格。
消费品牌 - 电脑品牌TOP10
• 苹果是80s、90s、95s提及最多的电脑品牌，较多用户表达出购买渴望。
• 80s喜欢戴尔，常用来办公；90s、95s更关注华硕，主要用于游戏、视频等娱乐活动。
消费品牌 - 奢侈品品牌TOP10
• 服装：80s讨论LV最多，90s关注香奈儿，95s更关注纪梵希，尤其是品牌代言人李宇春。
• 珠宝：80s、90s更喜欢卡地亚，95s喜欢施华洛世奇。
• 腕表：80s、90s都喜欢浪琴表，95s更喜欢汉米尔顿。
消费品牌 - 美妆品牌TOP10
• 韩束和香奈儿是80s、90s最关注的两大化妆品品牌。
• 80s更关注欧美的化妆品品牌，90s、95s更关注韩妆，比如伊思和悦诗风吟。
消费品牌 - 汽车品牌TOP10
• 大家都爱宝马。宝马是这三个年龄层人群讨论最多的汽车品牌。
• 80s、90s喜欢日系车，更多从实际购买的角度去考虑，认为实用性好、性价比更高；95s喜欢聊豪车。
四、8090s人群触媒习惯分析
80s、 90s互联网粘性远高于电视
• 70s电视和互联网的使用逐渐接近。
• 80s、90s互联网粘性远高于电视。
• 不仅如此，90s网络视频的使用已经接近电视。
主要媒体渠道覆盖率
• 户外媒体与互联网是80s、90s人群的主要覆盖渠道；移动端对90s的覆盖度最高；而60~70s则更广泛接触电视媒体。
• 移动端与互联网上涨幅度最快，报纸与杂志在近三年均有所下降。
社交媒体平台 - - 新浪微博
• 17-33岁（80s、90s、95s）青年群体构成微博的主要用户，占全部用户的79%。
• 17-24岁（90s）年龄段的女性使用率相对较高。
• 24岁以上年龄段（80s）的男性用户占比相对较高。
• 80s、90s多数人微博等级处于中上游，微博发帖量超过200条；95s微博发帖量多低于200条。
• 80s最活跃，其次90s，95s最不活跃。
• 可以通过新浪微博作为触达80s人群的主要社媒体平台
社交媒体平台 - - 微信
• 微信逐渐成为人们生活的一部分。平均每天打开微信10次以上的用户达到552%。
• 微信重度用户的比例接近四分之一，他们每天打开微信的平均次数超过30次。
社交媒体平台 - - 腾讯
• 90s在腾讯QQ上比较活跃，80s、95s的QQ等级多处于中下游。
• 90sQ龄虽短，QQ等级却高。90s最活跃，80s次之，95s最不活跃。
• 可以通过QQ作为触达90s人群的主要社媒体平台。
社交媒体平台 - 腾讯Qzone
• 90s的Qzone用户占比最高。
社交媒体平台 - - 腾讯Qzone - 内容偏好
• Qzone用户最喜欢分享日常心情和个人生活照片。
社交媒体平台 - - 百度贴吧
• 尽管95s的注册时间不长，但是95s发帖量多高于1,000条。
• 95s最活跃，其次90s，80s最不活跃。
• 可以通过贴吧作为触达95s人群的主要社媒体平台。
• 百度贴吧90s粉丝占比超过60%，34岁以下用户占比更超过90%。
• 另外贴吧粉丝的男女比例与国内整体互联网用户18：1的男女比例非常接近，这也从侧面反映了粉丝文化的普遍性。
• 作为全球最大的中文社区，目前，百度贴吧共有超过1700万个不同主题吧。
• 贴吧90s、00s用户占比达60%以上，日均话题量突破1亿。其年轻、有活力、强互动的社区氛围奠定了孕育亚文化的土壤，最年轻用户群的聚集也让新的亚文化的不断创造成为可能。不论你的兴趣多么小众，在贴吧都可以找到志同道合的组织。
• 以兴趣导向、聚合用户的百度贴吧始终是互联网亚文化的发源和孕育平台。此前贴吧孕育出的屌丝、二次元、韩流等亚文化也是从小众群体到不断壮大，最终影响到规模级的人群并被主流文化接纳。
手机 APP使用偏好分析
• 80s使用网购、生活、房产等APP较多，对生活服务应用的依赖度显著。
• 90s使用各类应用较平均，尤其着重在阅读、理财、出行等新兴领域；95s更关注教育、娱乐等APP。
• 60~70s使用资讯、影音等传统领域APP较多。
手机上网使用时间
• 午间与晚间是手机上网的两个高峰时段。
• 90s在午间与下午时段活跃度皆高于其他年龄段，95s在晚间最活跃，“夜猫子”属性最明显。
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您好呀，也只能列一些著名的音乐家
帕格尼尼(Paganini Niccolo 1782-1840)是著名小提琴家、作曲家，音乐史上最杰出的演奏家之一。他出生于意大利热那亚的贫穷家庭中，五岁学习曼陀林，两年后改学小提琴。九岁首次登台演奏自已的作品，还会演奏吉他和中提琴。十三岁开始公开演出。他曾从师于努拉。洛卡泰里于1733年编著的《小提琴艺术》教材对帕格尼尼日后的创作影响极深。1828年他开始了维也纳、德国、巴黎和英国等地的旅行演奏。1834年由于身体健康原因停止了演奏。他的小提琴演奏技艺精湛，令不少音乐家、作曲家与乐评家为之而疯狂。所作的二十四首随想曲是他演奏技艺的荟萃。他的作品还有六部小提琴协奏曲、室内乐及其他小提琴曲等。
巴赫(Bach Johnnsebastian 1685-1750)德国人。1685年生于埃森纳赫，自幼随父学小提琴。十岁时父母去世后，随兄一起生活，并开始学习键盘乐器和管风琴。1700年在吕内堡的圣密歇尔教堂唱诗班任歌手，并从师于伯姆拿。1703-1708年在阿恩斯塔德、廖尔豪逊任教堂管风琴师。1708年在魏玛，任宫廷管风琴师，1714年升为乐长。1723年到莱比锡，任圣多马斯教堂管风琴师和宫廷乐长。1749年双盲失明，且身体明显衰退。1750年7月28日在莱比锡因中风去世。他的作品极为丰富，除歌剧未涉及外，有各种体裁的作品。他是巴洛克时期的重要代表人物之一，是西洋音乐史上有着深远影响的人物。
巴赫生前默默无闻，发表作品极少。去世五十多年后，经门德尔松竭力推崇，开始受后人重视。
肖邦(Chopin Frederic Francois 1810-1849)是波兰的作曲家、钢琴家。他的父亲是法国人，母亲是波兰人。幼年受波兰民间音乐熏陶，七岁开始学习钢琴，并创作了《波兰舞曲》，八岁登台演出，十二岁学习和声对位并开始创作。1826年入华沙音乐学院，1829年离校成为知名的钢琴家和作曲家。1830年赴奥、捷、德等国演出。波兰起义失败后定居巴黎，潜心创作。并与浪漫派音乐家李斯特、柏辽兹等等杰出音乐家有交往，常在贵族沙龙中演奏。肖邦的音乐创作植根于波兰民间音乐，富爱国主义精神，善于写作奔放的旋律与灵活多变的和声。作品以钢琴曲为主不用标题，常以圆舞曲、夜曲、波洛涅兹、玛祖卡等旧体裁抒发其富于诗意的音乐构思。
门德尔松(Felix Mendessohn 1809-1847)德国浪漫乐派最具代表性作曲家之一。1809出生于汉堡, 父亲是一位大银行家，母亲是有广博修养且具音乐才能的贤妻良母。
他十岁时就发表了许多作品。17岁时既完成了《仲夏夜之梦序曲》，21岁起研究和整理巴赫的作品。他曾在1829年指挥了巴赫的《圣马太受难曲》，这次著名的音乐会令听者在巴赫死后第一次听到此曲。为此，这首尘封达百年之久的神剧杰作，终于能重新得到世人的重视，同时更激发了19世纪早期重新发掘巴赫音乐的热潮，为这位音乐之父的作品得以从见天日作出了最重要贡献。同年，他以钢琴演奏家兼指挥的身份，在欧洲各地展开旅行演奏，所到之处听众无不为之风靡。1831-1832年滞旅意大利，1833年任柏林歌唱协会指挥，同年在杜塞道夫举办"低地莱茵音乐节"，从此三年间以指挥身份游走与该市的教会、歌剧院及合唱团。1835年－1847年，门德尔松拥有了众多的头衔：莱比锡布商大厦管弦乐团首席指挥，普鲁士宫廷的“音乐总指挥”，莱比锡“格万特豪森音乐厅”指挥，莱比锡大学哲学博士等。期间1843年与舒曼等人成立了德国第一所音乐学院－莱比锡音乐学院，并出任院长。由于积劳过度，于1847年因脑溢血病逝莱比锡，享年仅38岁。
以神童著称的门德尔松，在短暂忙碌的演奏生涯中创作了大量各种题材的音乐作品。作曲风格温柔舒适、优美恬静、完整严谨，极少矛盾冲突、富于诗意幻想，曲曲旋律优美，洋溢着浪漫唯美的气息。此外他还独创了“无词歌”的钢琴曲体裁，共八册48首，其形象生动多变，是最早标题音乐的代表。对19世纪德国音乐产生了极大的影响。
舒曼(Schumann 1810-1856) 德国著名的音乐家。1810年出生在茨维考的一个有较高文学修养的家庭，自幼便开始展现音乐、诗歌、戏剧等多方面的才华。由于家庭环境的影响，舒曼幼年时对文学的喜爱并不亚于音乐，也因此培养出丰富的感情与过人的想象力，从6岁开始学习音乐，到9岁时已能写作歌剧及作曲。他孜孜不倦地学音乐，把生活中的大部分时间都耗费在音乐的学习和研究当中。
1830年当他欣赏过帕格尼尼在法兰克福的演奏会后受到启发。当年毕业后转功音乐，正式开始了音乐家生涯。舒曼本想做一个出色的钢琴家，但却因急于求成，训练方式错误导致手指受伤，后改学作曲并兼写音乐评论。1840年与著名钢琴家、恩师的爱女克拉拉相遇并结婚，他们的结合可称为19世纪乐坛最动人的爱情故事之一。随之舒曼的创作也进入了鼎盛时期，如：《蝴蝶》、《妇人之恋》、《狂欢节》等等。1854年因患严重的精神衰竭而处于精神分裂边缘，并曾企图自杀，最后被送进了精神疗养院中休养，就此结束了作曲生涯。
舒曼是浪漫主义音乐成熟时期代表人物之一，生性热情敏感，富有民主主义思想。1834年创办的《新音乐杂志》在其主持下，成为德国最具权威的音乐杂志，对改变当时陈腐的音乐空气，促进浪漫艺术的发展，起到正面的意义与重要的作用。
舒伯特(Schudert Frant Peter 1797-1828)奥地利人，1797年生于维也纳，在一个拮据的家庭中成长。父亲是一位小学校长，也是他的音乐启蒙老师。他幼年随兄长及父亲学习钢琴和小提琴，后来在一个教会唱诗班担任童高音，并开始正式学习学习。1808年十一岁时考入维也纳帝国及皇家学校，以后加入维也纳宫廷礼拜堂合唱团，并完成了《第一交响曲》。1812年与当时著名的意大利作曲家萨里埃利学习。1814年10月19日，舒伯特第一次为歌德的诗《纺车旁的格丽卿》谱曲，据说是这首歌曲导致德国艺术歌曲的诞生，此说虽不精确，却有一定道理。1818年被邀请到匈牙利担任艾斯特哈萨公爵府中（海顿曾与此担任宫廷乐长，直到1790年乐团解散为止）任其女儿的音乐老师，廉取固定收入。在1821年出版他的《魔王》一曲时，己经谱写了将近七百首乐曲。1823年，疾病开始折磨舒伯特，住院期间，他写了声乐套曲《美丽的磨房姑娘》中的一些歌曲。1828年舒伯特溘然长逝，时年31岁。
海顿(Franz Joseph Haydn 1732-1809)著名的奥地利作曲家。1732年生于罗劳，家境贫寒，其父曾做过修车匠、教堂杂役、管风琴师和男高音歌手。海顿从小在很艰苦的条件下学习音乐。后入维也纳圣斯蒂芬教堂唱诗班，勤奋学习音乐并学习作曲。十六岁因倒嗓，被唱诗班革职，无处栖身，借友人一陋室教徒为生。后成为音乐教师波儿波拉的助手。1759年任摩尔辛伯爵的音乐领班。1761年长期在匈牙利王子埃斯特哈门下服役，在艰苦的环境下创作了大量作品。1781年与莫扎特相识，情义至深。他曾两次访问伦敦，并创作了著名的《伦敦交响曲》（此曲是他一生最优秀的作品）。1798年与1801年又分别写成《创世纪》与《四季》。此后他的身体开始每况愈下。1809年5月13日在维也纳去世。
海顿的创作涉及面很广，其中以交响曲和弦乐四重奏最为杰出。他的音乐旋律丰富，经常流露出纯朴开朗的民间气息。他在乐曲的发展中常用“主题活用的原则”，这直接启示着贝多芬“动机发展”的灵感。海顿是维也纳古典乐派的代表人物之一。
柏辽兹(Hector Berlioz 1803-1869)法国杰出的作曲家。1803年出生于法国南部一个小镇的医生家庭里。自幼酷爱音乐，但家庭都希望他能成为一名医生，在经过短暂学医后，最终以与家庭脱离关系为代价选择了音乐道路。
1826年柏辽兹入读巴黎音乐院。他年轻时是个富于小资产阶级革命精神的浪漫主义作家，曾写过《希腊革命》大合唱。法国七月革命时，也曾走上巴黎街头高唱《马赛曲》。后又把该曲改编为大型管弦乐队与二重合唱的乐曲。歌德、贝多芬和莎士比亚等人激发了他的想象力，使他在1830年创作的清唱剧《沙丹纳普之死》一举赢得罗马大奖。同年，自传式的《幻想交响曲》首演，令他成了当代最具革命性的作曲家。
柏辽兹是法国浪漫乐派重要代表人物，他除了以铜管乐器的扩充，为管弦乐的表现打开崭新的空间外，还以新颖、明澈的配器效果和戏剧化的处理来丰富交响乐的表现力，并以独创的"固定乐思"曲法，开创了标题音乐的作曲，李斯特的交响诗和瓦格纳的歌剧，无不深受其影响。尽管如此，柏辽兹生前在法国国内并未受到重视，反而在国外，特别是德国备受尊荣。柏辽兹的名字同法国浪漫主义文学大师雨果，浪漫派画家德拉克洛瓦相提并论，堪称法国浪漫主义三杰。1869年柏辽兹在巴黎去世。
莫扎特（Mozart Wolfgang Amadeus 1756-1791)奥地利作曲家，维也纳古典乐派最有代表性的作曲家，与海顿、贝多芬并称为维也纳古典乐派三大作曲家。
莫扎特1756年1月27日生于萨尔兹堡，他的父亲李奥普特是宫廷乐师。他3岁弹琴，5岁作曲，是一位在音乐上非常早熟的天才，并很小就显露出极高的音乐天赋。他在父亲的教导下学习音乐，他的即兴演奏和作曲都十分出色，五岁时即创作了一首小步舞曲。1762-1763年间他与姐姐就在慕尼黑、维也纳、法兰克福、布鲁赛尔、巴黎和伦敦等地演出，并发表生平最初的作品集。1764年前往伦敦随同阿贝尔和JC巴赫学习作曲。68年在维也纳演出首部歌剧《巴斯丁与巴丝蒂娜》。莫扎特长时间的演出、旅行、创作所到之处都传出赞誉之声。在旅途中，莫扎特更结识了多个对他甚有影响的人物与重要音乐家。使他的创作更广泛，更完美。在他人生最后的也是最为贫困的9年中，他令人难以置信的创作出大量的杰作。如：歌剧《唐璜》、《费加罗的婚礼》、《魔笛》等等。
比才(Bizet Georges 1838-1875)法国作曲家。生于巴黎。十岁进巴黎音乐学院，师从阿列维等人学作曲。十九岁获罗马大奖后，在罗马学习三年，立志写作歌剧。1863年发表歌剧《采珠者》，1872年为戏剧《阿莱城姑娘》配乐，演出未获成功，而其配乐则以交响曲形式流传后世。最后一部歌剧《卡门》正在巴黎上演之际，他却在不得志中抑郁而死。
比才的创作具有鲜明的民族色彩，富有表现力的描绘生活冲突的交响发展，以及法国喜歌剧传统的表现手法熔于一炉，创造了十九世纪法国歌剧的最高成就。 他是浪漫乐派的代表人物之一。
勃拉姆斯(Johannes Brahms 1833-1897) 德国作曲家、钢琴家。1833年5月7日生于汉堡一个职业乐师的家庭里。早年曾师从戈赛尔、马克森学习钢琴。一生交友甚广，并特别得到舒曼夫妇及阿希姆赏识与支持。他是创作与演奏并重的作曲家。作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题。他的交响乐作品既有模仿贝多芬的气势宏大，又有其笔法工细，情绪变化多端。他重视奥地利民歌，曾作有九十余首改编曲。形式繁多的重奏曲作品提高了室内乐的地位。此外还作有二百余首歌曲、一批钢琴小品与主题变奏曲、协奏曲。
1862年勃拉姆斯定居维也纳，潜心创作了多部巨作。1897年作为最后一位古典作曲大师的勃拉姆斯在维也纳去世。
勃拉姆斯的作品主要表现了日耳曼民族严肃质朴的气质和维也纳的甜蜜韵味。
德彪西(debussy 1862-1918)杰出的法国作曲家。1862年生于圣热曼昂莱，自幼学钢琴，十岁进入巴黎音乐学院,其后三十余年的创作生涯中，形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格，他常运用全音音阶、东方五声音阶及平行五度；自由使用不协和和弦；不作一般的主题发展；配器上突出个别乐器的音色。这些技法，曾遭多人反对，后被公认为继浪漫派之后的一大乐派。《牧神午后》是作者第一部有代表性的印象主义作品。1918年德彪西因患癌症在巴黎去世。
德彪西的作品对欧美各国的音乐产生了深远的影响。
圣-桑（Camille Saint-Saens, 1835-1921），法国作曲家。五岁起开始作曲，十一岁即以钢琴家姿态登台演出，十三岁进巴黎音乐学院学管风琴和作曲，后在教堂任管风琴手，其中有四年在尼德梅耶尔音乐学校教钢琴。
1877年他辞去教堂的职务，埋头作曲。他是法国民族音乐协会的创始人之一，积极从事音乐活动，又以钢琴家和指挥家身份到各国演出。其创作技巧纯熟，作品数量超过一百七十部，几乎涉及每个音乐领域。作品旋律流畅，和声典雅，结构工整，配器华丽，色彩丰富，通俗易懂。但某些作品过于追求表面的华彩效果，质量不匀。其代表作有管弦乐组曲《动物狂欢节》、交响诗《骷髅之舞》、《第一大提琴协奏曲》和小提琴与乐队的《引子与回旋随想曲》等等。
亨德尔（Handel Georg Frderic 1685-1759)德国‘巴洛克时期’作曲家。父为理发师兼外科医生，宫廷侍从。亨德尔七岁从师学习双簧管、古钢琴、管风琴和对位法。十二岁成为助理管风琴师，并写成双簧管奏鸣曲等。1702年入哈雷大学学法律，一年后离校去汉堡，任凯塞歌剧院小提琴师，同时从事歌剧创作。1706年去意大利接触那不勒斯乐派歌剧及科莱里、斯卡拉蒂的器乐创作。1710年回国任汉诺威宫廷乐长。1712年去英国演出歌剧。取得英国宫廷作曲家的职位，随之定居英国，并领导歌剧院的工作。1727年加入英国籍。1741年转入清唱剧写作，创作了著名的《弥赛亚》、《以色列人在埃及》、《扫罗》等。这些作品都因其符合当时英国民族主义爱国思想，而受欢迎。
亨德尔由于勤奋地创作和操劳，晚年患眼病，1753年双目失明。1759年4月6日《弥赛亚》演出时，担任管风琴演奏。但八天后与世长辞。他一生有歌剧四十六部，清唱剧三十二部，康塔塔一百部，以及大量声乐曲、器乐曲等。
奥芬巴赫（Offendach 1819-1880）法国作曲家，古典轻歌剧创始人之一。原籍德国，父为科隆犹太教堂乐师。幼时随家迁巴黎。1883年入巴黎音乐学院，同时在巴黎歌剧院任大提琴师。1849年任法兰西剧院指挥。1853年开始写作轻歌剧。1855-1861年任巴黎人滑稽剧院经理。1873-1875年经营快活剧院。一生共写歌剧九十六部。他的轻歌剧情节有趣，大胆采用当时各种歌曲、舞曲、小夜曲与进行曲形式，音乐通俗易懂，至今流传不衰。
李斯特(Franz Liszt 1811-1886)匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家。生于匈牙利雷定。在音乐上主张标题音乐，创造了交响诗的体裁，作品有《塔索》、《匈牙利》、《前奏曲》、《玛捷帕》、《普罗米修斯》等十三部。受帕格尼尼的影响，作有十九首匈牙利狂想曲，十二首高级练习曲，在钢琴上创造了管弦乐的效果，大大开拓了钢琴音乐表现力。1875年创建布达佩斯音乐学院，亲任院长。
马斯内（Massenet 1842-1912）法国作曲家。1842年5月12日生于卢瓦尔省经营制铁业的家庭。像所有伟大的音乐家一样，从小就显露音乐才赋。9岁时便被送进巴黎音乐学院。老师中有著名的作曲家托玛等人；在学期间，他多次获奖，1863年毕业时，以一首大合唱获得罗马大奖，从1873年起，马斯奈的戏剧音乐作品，如《巴赞的唐恺撒》和《艾林尼》、神剧《抹大拉的马利亚》和《夏娃》等，赢得了公众的承认。在70年代和80年代，他的创作达到了最辉煌和最有成果的时期，写出了包括长期流行不衰的《曼侬》(1884年)和《维特》(1886年)在内的几十部歌剧。
他一生中的最后二十五年，不但没有扩大自己的艺术思想视野，在戏剧效果和表现手法方面也依然如旧，因此他的大部分歌剧虽然轰动一时，过后大都被遗忘。即使如此，他后期创作中的歌剧《泰伊思》(1894年) 、《莎芙》(1897年)和《唐吉诃德》(1910年)，仍然有很大影响。
西贝柳斯（Sibelius,Jean 1868－1957)芬兰人，父为军医。九岁起学钢琴。十四岁学小提琴，并自学作曲。后参加业余室内乐团。1885年进赫尔辛基大学法律系，不久转入音乐学院。1889年上演所作弦乐四重奏，颇或好评。后又以公费赴柏林、维也纳深造。
1892年回国，致力于创作，常以芬兰民间文艺为题材。1893年执教于赫尔辛基音乐学院。1900年所作《芬兰颂》上演，大大激起了芬兰人的爱国思想。1904年定居赫尔辛基附近的耶尔文佩。1914年访问美国，接受耶鲁大学音乐博士学位。回国后过着隐居生活，但仍从事创作。1929年起停止创作。他是十九世纪民族派浪漫主义音乐最后的代表人物，为芬兰音乐开拓了一个新的时代。
他的作品有戏剧配乐、交响曲、交响诗、合唱曲、歌曲等。
福莱(Faure 1845--1924)法国人，父为教育行政官。幼年被送到巴黎学音乐。1861年师事圣-桑。1866年任圣-桑韦尔教堂管风琴师。
1870年普法战争爆发，他参加了义勇军。1877年任马德伦教堂管风琴师，1896年任巴黎音乐学院作曲教授。其音乐教学成绩斐然，拉威尔、艾奈斯库等人皆出其门下。1905年继杜布瓦(Dubois,1837-1924)任巴黎音乐学院院长。
1920年因耳聋及健康不佳而辞职。所作钢琴曲、歌曲与室内乐甚多，是法国最有成就的作曲家之一。《安魂曲》是其代表作。
理查·施特劳斯（Richard Strauss）（1864--1949）德国作曲家、指挥家、钢琴家。
他1864年出生在德国的慕尼黑，其父是著名的圆号手。4岁起学习钢琴，6岁开始作曲，8岁学小提琴。1875年他随迈尔学习作曲理论，毕业于慕尼黑大学。1880年创作了最早的《第一交响曲》（未发表），1882年为管乐而作的《小夜曲》引起彪罗注意，1885年继彪罗任迈宁根乐队指挥。1886年任慕尼黑宫廷剧院指挥。1889年任魏玛乐团指挥。1894年任柏林爱乐乐团指挥。1898年任柏林歌剧院总监。1919年任维野纳歌剧院总监。因一度任纳粹政府"国家音乐局"总监，第二次大战后曾受审于慕尼黑特别法庭。1949年，在到处隆重庆祝他85岁生日后不久，于加米勒-帕滕斯兴去世，享年85岁。
创作上初期受勃拉姆斯影响较深，后倾向李斯特与瓦格纳。其交响诗与歌剧对现代音乐影响较大。他的成名作是《唐璜》，较著名的作品有《查拉图斯特拉如是说》、《英雄生涯》等等。
马勒(Mahler 1860-1911)奥地利作曲家、指挥家。1860年出生波希米亚卡利什特在6岁时起学习钢琴，1870年举行首次钢琴独奏会。1875年入维也纳音乐学院学习，师从爱博斯坦学钢琴、福克斯学和声、弗朗茨·克伦学作曲，是布鲁克的追随者。音乐学院毕业后，开始指挥生涯，1885年任维也纳歌剧院指挥，1888年任布达佩斯皇家歌剧院音乐总监。1897-1907年任维也纳宫廷歌剧院院长。1907年任纽约大都会剧院首席指挥，兼任纽约爱乐乐团指挥。曾经有评价说：“古斯塔夫·马勒无疑是有史以来最重要的交响乐作曲家之一。”
马勒出身贫寒，在童年时就因波希米亚和犹太人双重血统而被受欺凌幸而其父发现了他的音乐才华，送他走上了音乐的道路。
马勒是一个充满忧郁而又极端浪漫的作曲家，他是一个连接浪漫主义顶峰和现代主义的作曲家，马勒的音乐常常交织着一种浪漫温馨的抒情和无法挣脱的对人类生存痛苦的感叹，最终化为一种灵魂的呻吟。
马勒的创作的黄金期基本是从1896-1907年的10年间。在这期间他创作了第三到第八交响曲和声乐套曲《亡儿之歌》。1911年5月8日他因心脏病去世，年仅51岁。去世后仍有三布作品为发表它们是：《大地之歌》、第九和第十交响曲。
曾有报道说,马勒的过早辞世与他的妻子阿尔玛有很大的关系。1910年阿尔玛与著名的“包豪斯”设计院的创建人沃尔特格罗皮乌斯相遇，两人一见钟情，这使马勒受到了重大打击，可以说直接促成了一年后这位伟大作曲家的辞世。
德沃夏克（Dvorak,1841-1904)捷克（波西米亚）作曲家。
德沃夏克16岁（1857年）进布拉格管风琴学校学习，毕业后在布拉格国民剧院乐队梅斯塔那手下任中提琴手。1873年始有作品问世引起音乐界的注意。后离开剧院，专业从事创作与受徒。曾任布拉格音乐学院作曲教授。德沃夏克对各种音乐形式都有涉猎，但基本上还是一个民族乐派的作曲家，1885年到美国任纽约音乐学院的院长，在美国3年使他创作了代表最高艺术的水平的《第九交响乐》、《大提琴协奏曲》、《第十二美国四重奏》和《10首圣经歌曲》
威尔第（Verdi 1813-1901)意大利作曲家。客站老板之子，幼随乡村风琴师学习音乐。后受人资助投考米兰音乐学院，未被录取。后随拉维纳学作曲。1836年创作的第一部歌剧是《罗彻斯特》，后被斯卡拉歌剧院老板梅雷利赏识，于1839年在斯卡拉剧院上演。1842年以歌剧《纳布特》轰动乐坛。他是意大利杰出歌剧作家，有29部作品传世。大家熟知的《麦克白》、《奥赛罗》、《茶花女》、《阿依达》等作品都出自他手。
拉威尔（Ravel,Maurice1875－1937）法国作曲家。父为机械师，祖籍瑞士；母为西班牙人。拉威尔七岁开始学习钢琴。十二岁学和声。1889年入巴黎音乐学院，师从贝里奥学钢琴、弗雷学作曲。1901年获罗马次奖。以后四次竞争首奖失败，酿成“评奖不公”事件（1905年），评委会主席巴黎音乐学院院长杜瓦尔引咎辞职，由福莱接任。一次世界大战后他在巴黎过半隐居生活，专事创作。其早期作品接近德彪西的印象主义，后逐渐形成自己的风格。主要作品有芭蕾舞剧《达菲尼与克罗埃》，管弦乐曲《西班牙狂想曲》、《圆舞曲》、《G大调钢琴协奏曲》，钢琴曲《水之游戏》、《鹅妈妈组曲》、《镜》等。
直接说，没有钱那就别花，不要整天说没有钱，没有钱就少花一点，有钱就多花，抱怨是没有用的，如果实在是没有钱，那就去找家长要或者自己去打工挣钱，不要整天的说，你说的时候自己烦，别人也烦，大家都很烦，不如别说，自己想办法解决，不要只会说，不会想办法解决。
可能我这样讲话会不给别人留有情面，但自己的性格比较暴一点，面对我的朋友，有啥直接说啥，有的人喜欢我这样的个性，有的人不喜欢，别人不喜欢，自己也不在意，反正就那样，不用刻意的讨好某个人，做最真实的自己。
我们宿舍有一个人就这个样子，自己整天花钱，花钱的时候说自己没有钱，自己一开始听到这样的话，觉得还可以接受，还说自己没有钱自己可以借你，后来，当我发现她很有钱，自己觉得都快吐了，觉得为什么会这个样子，花钱的时候听到她讲自己没有钱，直接怼回去，听到我说的话以后，整个人的脸色都不好了，后来没怎么听她讲过自己没有钱的话，如果再听到，自己可能会暴走，可能有点夸张，只是不喜欢别人一件事情一直的念，让人有点心烦。
如果自己没有钱，那就去解决，一张嘴一直念叨这件事情是没有办法解决，还会让人觉得这个人只会说，不会用自己的实际行动做出改变，还是拿出实际行动最重要，才是解决问题的关键。
西安伊思灵华泰汽车座椅有限公司成立于2005年12月19日，法定代表人：黄继军，注册资本：5,0000元，地址位于西安市临潼区渭水七路4568号。
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婚姻生活在许多人的一生中占有很大比重，但是看似很漫长的婚姻，也会因为各种各样的原因而被中断。当你不想同意爱人的离婚提议，就需要开始去寻找一些挽救婚姻的方法并着手去做。
你真的想和这个人维持婚姻关系吗提出离婚的一方通常会企图说服对方，假如对方同意离婚中的条件的话，避免离婚不愉快。这是一种操作结果的办法，许多人会受骗，以为使他(或她)坚持平静，也许会为挽回婚姻供给更好的机会。
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前女友分手后还爱你的表现
每个人都要想挽救婚姻不是要让离婚变得更简单，而是要使离婚变得更难，更难得多。这并不简单，不也许在一天成功，但通过正确的步骤，能够创建了一种环境，最终挽救婚姻并且一天成功，但通过正确的步骤，能够创建了一种环境，最终在后续的日子当中能够照旧相爱。
那该怎样拯救婚姻呢
1、接受犯错的人，而不是行为
接受犯错的人，而不是行为绝不接受他人犯错的行动，但试着去理解和接受犯错背面的缘由。为何会犯错是被忽视、不被尊重吗是常常不开心吗即便你以为这是不也许的，也要承受你爱人的实际情况，乃至是你的所作所为导致你的他/她有这样的感受。但这不代表你是坏人，对方是好人。
2、准备好原谅对方
常常看到人们极力挽救婚姻，一旦爱人改变，愤恨就会压倒试图挽救婚姻的爱人。到这时候，他或她就不想原谅了。给个忠告，假如真的想要挽救婚姻有必要学会原谅。原谅并不会使伤害立即消失，但伤害也许会因原谅而不见。
要挽救婚姻需要正确的心态、环境、预先计划好，乃至专业人士的协助，情感专家就会提供很多专业的挽回婚姻建议和帮助有些动作需要对方采用，以便长期维持你的婚姻。但在短期内，当你的爱人还想分开时，你需要找到一个办法留住对方。假如你的爱人感到回来了只会被你责怪，回头是不大可能会发生的。
下一步骤是有关策略的。在某些方面，策略会变成你赢回爱人的秘密武器。然而，你有必要信任策略会见效，这样你才会坚持做究竟，即便你感受有些事也许不该做。相信便会发生。
不要纠缠
假如你请求、发牢骚、死缠烂打、试图操纵你的伴侣维持婚姻，你会使他们离开得更快。给对方呼吸的空间。假如你不让他们孤单，就不会使对方有机会想念你。你也许需要后退一步，以创建对方会看到的、感受到的空间，别让对方感受他。她是你的全部。这是吸引人关键害之一，并使我们进入到下一步。
让自己在身体、智力、情感、精神上更有吸引力
让自己在身体、智力、情感、精神上都有吸引力，你这样做了，他人会感受到的。不是说有必要与第三者竞赛，仅仅试图让你在人生的舞台上尽可能的有吸引力。多运动、多读书、多交朋友。这些工作不只会使你在身体、智力、情感、精神上更有吸引力力，并且它们会让你有事情做，带来新朋友。你分散注意力，不会老想着去纠缠对方。
要开心
不用感到消沉。假如你消沉，你的伴侣不会想回到你这儿的。谁也不想被不断诉苦、发牢骚、消沉的人纠缠吧。你觉得会被这种类型的人招引吗不，你不会。
让对方看到你开心。我的意思是，并非要你伪装开心。出去和你的朋友(最佳是一样性别)在一起，去**院看喜剧、逛商场、去听音乐会，横竖就是要开心。即便对方没有在场看到，很也许会从他人口中听到。对方由于某事打电话给你，你忙于开心而没时间说话(这是一件好事，由于这向对方表示，你有着自个的日子和世界，不用围着他转)。至少你会使你自个变成更有趣、更有吸引力的人。 在此策略过程上，要记住的最终一件事是：假如你心境好了，你才会做出其他正确的事情。
婚姻重归于好是不简单的，要挽救婚姻也不是一两句话的事情，假如你做到上面说到的工作，并坚持下去，你会成功把对方拉回来并携手走下去。
情感修复的正确打开方式，有以下几步：
1沟通
语言是人类的天赋，也是人类的一种障碍。说话，明明是老天的一种恩赐，让我们彼此之间更亲密，但越亲密的人之间越不会好好说话。
很多时候，我们以为在和对方沟通，其实不过是在自说自话。有一次我在一个咖啡厅吃午饭，隔壁桌坐着一对正在谈判的情侣，女孩滔滔不绝地诉说着自己对男孩某些行为的观点，男孩一言不发地坐在对面。
最后，她埋怨他总是这样，从来都不说话。她丝毫也意识不到自己根本没有给对方说话的机会。
她不是在沟通，而是在游说。而我们也常常如此，表面上是给对方一个机会发表意见，却做好了时刻反驳的准备。
真正的沟通是内心的敞开。婚姻里的任何一个问题都不是一方造成的，而我们却永远会把责任归在对方。当对面那个人已经自动在你心里背了黑锅，他又怎么可能对你吐露真心呢。
2延迟满足
能否延迟满足是一个人成熟与否最重要的一个标志。成熟的人往往更容易处理婚姻中的问题。延迟满足和忍耐的区别就在于，你知道自己为了什么样的目的而放弃了什么。
没有底线的忍耐表现为置之不理，坐等生活自己好转。而延迟满足则应该是你为了修复婚姻而做出的一些让步。
对方出了问题，如果你选择原谅并挽救这段婚姻，那么请你不要不停地像套垃圾一样旧事重提，更不要一直占据道德制高点，让对方觉得亏欠你一辈子。
胜利并不能换回婚姻或爱，有时候，所谓宽容忍让的背后有一个更大的选择。
当婚姻处在黑化阶段的时候，这一点非常重要。你要学会培养自己的亲和力和亲密能力，允许对方在一个比较安全和接纳的环境里和你交流，学习成为一个容器，理解男女思维方式的差异。
因为这个阶段，双方虽然经历了一些挫折，但目的还是希望延续这段婚姻。
3寻求专业意见
婚姻问题可大可小，大到婆媳矛盾、子女教育，小到消费理念、生活习惯，每一种问题的修复都要求一个人具备包括判断力、承受力、分析能力在内的素质。而很多时候，人又容易当局者迷。此时，求助专业的情感修复师是一个不错的选择。
修复婚姻中的问题，并不简单，表面上看起来只是沟通不畅、理念不合，其实这些问题里往往深藏着各自原生家庭和成长环境中的种种内伤。因此，专业的指导意见更有利于夫妻关系的长久。
总而言之，婚姻，从本质上说是一种风险投资，首先你得有止损能力，知道何时该继续，何时该停止，不要傻傻地坚持一段无可挽救的婚姻。如果你的婚姻问题还有救，那你就要学会评估它的腐烂程度，面对真正核心的问题，不拖延、不逃避。
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近年来，随着各项婚育政策的出台，城市中不断涌现的大量大龄单身男女性也越来越成为社会关注的焦点，“剩男”、“剩女”、“高知低婚”等诸多词汇的出现，更是将社会对暂时“不婚”高知群体的“不解”展现得淋漓尽致。高知群体对另一半的要求普遍过高？高知群体相亲难？B站热播的《90婚介所2022》最新一期中，海归男嘉宾前卫的婚恋观，就完美击碎了社会对高知群体婚恋观的误解。
对爱情不设限，《90婚介所2022》高知男嘉宾表达前卫爱情观
高知群体在婚恋方面过于谨慎，往往会综合考量另一半的家庭、收入、学历背景等，因为要求过高、过多，TA们也一直找不到合适的结婚对象，这也导致高知群体普遍恋爱难、结婚晚。但这些，其实都只是外界误解，高知群体的婚恋观念远比大家想象中的要更前卫。《90婚介所2022》最新一期中，海归男嘉宾尹思源用数学公式表达出的婚恋观，就是最好验证。
“我们遇到我们这一生最正确的那个人的概率是零，这些事件一起发生的概率是他们的累乘，这个概率在取极限的情况下也是零，就是不要去追求那个所谓最正确的人，不要设置那么多的条件框框或是要求，因为每增加一个要求，你的概率就又小了一点。”由此可见，比起谨慎、要求多的“误解”，高知群体对婚恋态度更多的是“理智”，能很清晰的知道自己追求的是什么，并放手这样去做。
《90婚介所2022》里的每一位高知嘉宾都是如此。在国外留学的女嘉宾程若茗在“开盲盒”时走进的是在美国生活学习了12年的李晋希的房间，她们聊留学经历、聊旅游，相同的经历和爱好无形之中拉近了距离；项重博士在读，一周有6天要窝在实验室里，同为不同领域的佼佼者，于佳慧能理解他的繁忙，不会在恋爱过程中因受“冷落”而大吵大闹最终导致感情破裂
高知群体相亲：灵魂契合比外在条件更重要
收入、学历背景，对高知群体而言，从来都不是相亲或婚恋中的唯二考量标准。兴趣爱好、生活态度、格局、性情等往往才是重中之重。但不可否认的是，只有同样受过高等教育的群体，在交友方面的观念，才有更大几率会趋于一致，也就是“聊得来”。只有有相同观念、相同爱好的人在一起，才更能彼此理解，相互扶持，更容易“同类”相吸。不是简单的外在和经济条件的叠加，而是更注重灵魂的契合。
TA们高学历、高素质、高智商，能力强，见识广，努力追求自己喜欢的事，爱好也很丰富，比起外界认为的要求多，其实高知群体只是有自己对婚恋的前卫态度和观念，一旦有灵魂契合度高的伴侣出现，婚恋自然水到渠成。
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