末日逃生电影好看吗

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作品介绍：

导演: 里克·罗曼·沃夫  编剧: 克里斯·斯帕林  主演: 杰拉德·巴特勒 / 莫蕾娜·巴卡琳 / 大卫·丹曼 / 霍普·戴维斯 / 罗杰·戴尔·弗洛伊德 / 安德鲁·巴切勒 / 梅林·邓盖 / 霍特·麦克卡兰尼 / 斯科特·格伦 / Randal Gonzalez / 里克·帕斯夸隆 / Nicola Lambo / 阿兰·皮特鲁塞泽维斯基 / 斯科特·波伊思雷斯 / Claire Bronson / Madison Johnson / 加里·维克斯 / 特雷西·邦纳 / Brandon Miller / 海耶斯·梅居尔 / 库尔特·岳 / 克米特·罗里森 / 布兰登·奎因 / 约书亚·米克尔 / 詹姆斯·罗根 / 兰达尔·阿切尔 / 凯特·琼斯 / 肯德里克·克罗斯 / 莉安·特威登 / 阿·米切尔 / 亚当·克罗南 / 艾琳·法萨诺 / 迈克·加萨威 / 帕蒂·舍尔哈斯  类型: 剧情 / 科幻 / 灾难  制片国家/地区: 美国 / 英国

语言: 英语  上映日期: 2020-11-20(中国大陆) / 2020-07-29(比利时) / 2020-12-18(美国网络)

片长: 119分钟  又名: 末世绿洲(港) / 天劫倒数(台) / 格陵兰陷落 / 格陵兰 / 地球陷落(豆友译名)  

该剧讲述了科学家们发现，宇宙中的两颗彗星正在急速向地球逼近，不出意外的话，它们终将撞上地球，给地球带来无法估量的损失。为了避免造成世界级的恐慌，政府封锁了这一消息，偷偷在格陵兰岛建造了非常坚固的堡垒，只有躲进堡垒的人们才能够获得一线生机，而进入堡垒的条件非常的苛刻。杰夫（杰拉德·巴特勒 Gerard Butler 饰）是一名建筑工程师，他得到了进入堡垒的机会，于是决定带着妻子艾莉森（莫瑞娜·巴卡琳 Morena Baccarin 饰）和儿子内森（罗杰·戴尔·弗洛伊德 Roger Dale Floyd 饰）一起前往格陵兰岛。哪知道旅途进行到一半，察觉到了事件真相的军方开始了暴乱行动。 

   

 

新版本的生产日期印制方式的改变，已经把生产日期直接印在外盒上了，日期字体格式为年月日。旧包装在外盒上是没有生产日期的，需要打开包装在瓶底才能看到。

外盒上的制造日期

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古典音乐介绍

在欧洲艺术史上有两个重要的时期，特别加以古典主义和浪漫主义。前一个时期包括十八世纪最后的二十多年和十九世纪的前几十年；另一个时期在法国大革命引起的社会和政治变动的影响下，于十九世纪的第二个二十五年中形成。当时的浪漫主义真可为无孔不入，在文学界，建筑界，艺术界等各个领域中都涌现了一大批杰出的浪漫主义者。我这档节目不想从文学、建筑等领域来探索浪漫主义，只想对浪漫主义音乐做一个简单的阐述。好了！言归正传，谈起浪漫主义音乐这是一个非常大的音乐范畴，用三言二语是不可能讲清楚的，因此我将用数周的时间，来详细地介绍浪漫主义音乐。提起音乐，我们就会联想到乐器之王——钢琴。在浪漫主义时期，随着工业革命的进行，钢琴也进行了改进，其自身采用了铸铁结构，琴弦也加粗了，这种钢琴能获得更浓厚和更辉煌的音乐，跟现在的钢琴开始接近。接下来，我用一个事实来证明这一点：如果李斯特的时代要求他有不同的表达方式，而且还因为这个时代为他提供了能产生不同效果的钢琴，这种钢琴在较早的时期是找不到。但这种比较我们只能在音乐文献中找到，在现实社会中已很难找到。以钢琴为乐器而谱写的小曲也形成了浪漫主义时期特有的风格，这种形式盛行于十九世纪头几十年，也可以认为是浪漫主义音乐的先驱。现在我将重点的谈一谈钢琴抒情小品。这种小品相当于歌曲的器乐曲，它把抒情的和戏剧性的情绪安排在一个紧密的结构里。钢琴小曲最常用的标题是：即兴曲（impromptu）、小曲（bagatelle）、间奏曲（intermezzo）、夜曲（nocturne）、新事曲（novelette）、音乐瞬间、无言歌、册页、前奏曲、浪漫曲、随想曲，还有较大规模的狂想曲和叙事曲。 舞曲类型有：圆舞曲、玛祖卡、波尔卡、埃科赛斯（苏格兰舞曲）、波洛涅兹（波兰舞曲）、进行曲和乡村舞曲。作曲家还有时会使用一些带有幻想和描述性质的标题：如舒曼的《夜晚》、《翱翔》和《幻想》，李斯特的《森林细语》和《萤火虫》。十九世纪的钢琴小品大师有奥地利的舒柏特、波兰的肖邦、匈牙利的李斯特、德国的舒曼、门德尔松、勃拉姆斯，以及他们的同代人——在发掘钢琴技术上的可能性与戏剧性方面显示了无穷无尽的独创性。总而言之，短小的抒情形式的出现，作曲家就会认为乐曲的大小不是艺术批评的标准，一首优美的，精心的创作的小型乐曲也能和一部交响乐相媲美。注：欣赏曲目：1、舒柏特《降A大调即兴曲》（OP90 NO4）舒曼《翱翔》（OP12）是《幻想曲集》中的第2首。（OP12 NO2）《升F大调浪漫曲》OP28 NO）3、肖邦《升C小调玛祖卡》（OP6 NO2）《降A大调波洛涅兹》（OP53《a小调练习曲》（OP25 NO11）《e小调前奏曲》（OP28 ON4）4、李斯特：《彼特拉克的第104首十四行诗》

浪漫主义音乐的另一种表现手法——短小的抒情形式的歌曲。歌曲的曲目包括民歌、通俗歌曲和艺术歌曲，比所有其它类型的音乐都要丰富得多。这是因为歌曲结合了旋律和人声这两个具有普遍感染力音乐因素。歌曲是以诗歌为基础，为独唱而写的短小的抒情小品。一般说来，人声的旋律是在器乐伴奏下演唱的，器乐伴奏提供和声背景和支持。一首完美的诗本身就是很完美的，不用需要有最高度的想象力。浪漫主义艺术歌曲的创造者将歌词与音乐结合得非常成功，正是由于这些音乐作品，有许多抒情诗才能得以幸存下来。接下来让我们来认识歌曲。歌曲的结构可分为两大类。在分节歌形式（strophic form）中，诗的每一段或每一节都重复同样的旋律。这是民歌和通俗歌曲中很常见的结构。歌的第一段可能是讲述一个情人的期待，第二段是他见到爱人时的欢乐，第三段姑娘的父亲粗暴地将他们分离，第四段姑娘悲伤地死去，所有这些都用相同的曲调演唱。另一种形式德国人称作“durchkompoiert”，字面意思是“全面创作的”，就是说作曲过程贯穿全曲，没有整段的反复。还有一种中间的形式，它将分节歌中的反复和全创作歌曲的自由结合在一起，有两、三段重复同样的旋律，然后在需要时就引入新的旋律，一般来说都是在高潮部分引入。舒柏特脍炙人口的《小夜曲》就是这种结构的精彩范例。尽管在各个时期（代）歌曲都处于显著的地位，但现在通过很多欧洲音乐文献记载知道艺术歌曲是浪漫主义时期的产物。艺术歌曲是在十九世纪初由诗歌与音乐相结合而创造出来的。舒柏特和他的后继者，著名的有舒曼和勃拉姻斯，使这种结合获得了如此完美的艺术效果，以致这种新风格以德文中的歌曲一词：Lied，闻名胜古迹欧洲。艺术歌曲随着抒情诗的兴起而繁荣。抒情诗的兴起是德国浪漫主义出现的标志，艺术歌曲使浪漫主义时期将音乐和诗歌结合的愿望得以实现，它包括温柔的情感或戏剧性的民谣风格。艺术歌曲中最常采用的主题是爱情、期待、大自然的美和人生中短暂易逝的幸福。钢琴在十九世纪作为普通乐器出现在欧洲，使浪漫主义艺术歌曲能够获得成功。钢琴的伴奏把诗中的形象变为音乐的形象。人声和钢琴共同创造出了富于情感的短小的抒情形式，这种形式对于业余爱好者和艺术家同样结合，也同样适合于在家庭里和音乐厅里演唱。在短时间内，艺术歌曲就获得了极大的普及，并对世界艺术做出了永久性的贡献。注：欣赏（参考）曲目：舒柏特美丽的磨坊姑娘》《魔王》致西尔维亚》舒曼《两个掷弹兵》《月夜》勃拉姆斯《要是我知道回头路该有多好》《徒劳的小夜曲》在奥地利作曲家苏佩的轻歌剧序曲的音乐声中，开始今晚的节目。在本次的节目中，我仍然接着上期的话题，继续和听众朋友一起去领略十九世纪的浪漫主义音乐。上几期节目，我已经介绍了浪漫主义的先驱音乐：钢琴小品和艺术歌曲。今晚我将重点谈一谈十九世纪浪漫主义音乐的重要组成形式之一的“标题音乐”。标题音乐是带有文字或图画联想的器乐作品，这些联想的内容由乐曲的标题或说明性的注释来提示的。“标题”只是由作曲家自由加上去的。在当时那个年代里，音乐家敏锐地意识到了他们的艺术与周围世界的联系。这种意识促使用使他们的音乐更加接近于诗歌和绘画，并且使他们的作品涉及到当时的道德和政治问题。还促使他们以一种新的方法来探讨绝对音乐（纯音乐）的形式。关于绝对音乐，我现在不想多谈什么，我会在以后介绍十八世纪古典主义音乐中，会和听众朋友一起来探讨。标题音乐在歌剧院中获得了最初的推动力。序曲作为歌剧（或戏剧）的引子，是单乐章令人兴奋的管弦乐曲。有许多歌剧序曲后来获得了像音乐会乐曲一样的普及，因而独立出来。这样便为一种歌剧没有关系的新式序曲开辟了道路。标题音乐中有一种是为戏剧写的，也很有吸引力，通常由序曲和一组在幕间及重要场景演奏的乐曲组成，这就是配乐。十九世纪的作曲家创作出了许多这类的作品，这些作品的音画法（tonepainting），性格化和剧场效果都是值得注意的。最成功的配乐作品，通常被改编成组曲。其中一些流传得非常广泛。例如，德国著名作曲家大师门德尔松为《仲夏夜之梦》所写的音乐就是这类音乐作品中的典范。随着十九世纪时间的推移，一种大型的管弦乐形式就越来越需要了，这种形式在浪漫主义时代将起的作用就像交响乐在古典时期起的作用一样。到十九世纪中叶，交响诗的创造迈出了这期待已久的一步。交响诗是十九世纪在大型器乐形式上做出一个有独创性的贡献。它是李斯特的成就，他在1848年首次使用了这个词。他的《前奏曲》是此音乐中最出名的范例。交响诗是为管弦乐队而作的单乐章标题音乐作品，它通过段落之间的对比而发展诗意，使人联想起某种情景，或造成一种情绪。交响诗还有一个非常美丽的别称：音诗。交响诗与音乐会序曲有一点重要的不同，音乐会序曲一般保留传统的古典主义的构思，而交响诗在形式上则自由得多。交响诗的形式是为作曲家所需要的大型单乐章乐曲准备的“画布”。总之，交响诗在整个十九世纪后半叶中，成为标题管弦音乐的最精致的形式。最后介绍标题音乐进入到绝对音乐的神圣领土——交响乐中。作曲家一方面尽力保留贝多芬的宏大的形式，同时又赋予它以文学内容。这样就出现了标题交响乐。著名的作品有法国作曲家柏辽兹的三部标题交响乐——《幻想交响曲》、《哈罗德在意大利》、《罗密欧与朱丽叶》、德国作曲家理查·施特劳斯《阿尔卑斯山》、《家庭》和匈牙利作曲家李斯特的《浮士德》和《但丁》都是最著名的交响乐作品。在以上的时间里，我为大家简单的介绍了标题音乐的四个组成部分：音乐会序曲、戏剧配乐、交响诗和标题交响乐，它们构成了十九世纪浪漫主义音乐引人注目的表现形式。这种表现形式强调描绘性的因素，推动作曲家努力表现具体的情感，并显示了音乐与生活的直接联系。注：欣赏（参考）曲目：柴可夫斯基《罗密欧与朱丽叶序曲》、《一八一二序曲》门德尔松《芬加尔的山洞》、《仲夏夜之梦》（序曲和配乐）;柏辽兹《幻想交响乐》、《哈罗德在意大利》李斯特《间奏曲》理查·施特劳斯《唐璜》、《查拉图斯特拉如是说》、托玛斯《雷蒙德序曲》、埃罗尔德《泽姻帕序曲》

[柴可夫斯基《一八一二序曲》]在老柴的《一八一二序曲》音乐声中开始今晚的节目。十九世纪浪漫主义音乐已是第四期了，在本期中将介绍十九世纪浪漫主义的民族主义和浪漫主义运动的音乐。民族主义者和民族艺术家是站在一起的，但民族主义者以一种更自觉的方式肯定他的民族传统。在十九世纪的欧洲，那时的政治条件促进了民族主义的发展，使之达到了在浪漫主义运动成为决定性力量的程度。征服民族的傲慢和被征服民族为自由的斗争造成民族关系的紧张，使民族情绪上涨，这种情感在音乐中找到了理想的表达方式。浪漫主义作曲家用许多方式表现他们的民族主义。一些作曲家以他们民族的歌曲和舞曲作为音乐的基础，如肖邦以他的玛祖卡舞曲、李斯特以他的匈牙利狂想曲、德沃夏克以他的斯拉夫舞曲、格里格的挪威舞曲。一些作曲家以民间传说或以农民生活为基础写作戏剧性的作品，例如韦柏写的德国民间歌剧《自由射手》、斯美搭纳写的捷克民族歌剧《被出卖的新嫁娘》，同样，还有柴可夫斯基和里姻斯基·科萨科夫写的俄罗斯神话歌剧和芭蕾舞剧。还有一些作曲家写作交响诗和歌剧，歌颂民族英雄的功绩，历史事件或祖国的美景。柴可夫科斯基的《一八一二序曲》和斯美塔纳的《我的祖国》就是这股潮流的代表作；瓦格纳的音乐戏剧对德国神话和民间传说中的神和英雄加以颂扬，特别提到的是《尼伯龙的指环》（歌特式摇滚的先驱），这个剧本是以齐格菲的生死为中心题材的庞大史诗，它也是一个代表作。（话外音：这部作品还影响了以后一个世纪的音乐走趋）民族主义作曲家常把自己的音乐与民族诗人或戏剧家的诗句结合起来，舒柏特为歌德的诗歌谱曲即属此类，还有格里格为易卜生的《皮尔·金特》所作的配乐，及柴可夫斯基的为普希金的戏剧为基础的歌剧。俄罗斯民族诗人普希金还激发了里姻斯基·科萨科夫和穆索尔斯基的创作灵感。在这种时期，民族主义作曲家能把人民的抱负以激动人心的方式表达出来，像威尔第在意大利为统一而奋斗时所作的那样，或是西贝柳斯在芬兰于十九世纪末为反抗俄国统治者而斗争时所做的那样。民族主义音乐的政治含义触动了统治者。威尔第的歌剧不得不一再修改，以适合奥地利检查官的心意。芬兰在十九世纪末、二十世纪初要求独立时，西贝柳斯那带有令人振奋的号角声的音诗《芬兰颂》被沙皇禁演。民族主义为欧洲音乐的语汇中增加了极富魅力和活力的民族风格。由于把对祖国的热爱注入到音乐中去，民族主义使作曲家能够表达出千百万人民的心愿。总之，民族意识渗透到十九世纪欧洲精神的各个方面。没有民族意识，浪漫主义运动是难以想橡的。（接上期）在这期节目中，我接着上期的话题（音乐中民族主义的兴起），和听众一起来探讨民族主义音乐中的异国情调。在音乐、绘画和文学中的异国情调显现出遥远国度里别致的气氛和色彩。不同说，浪漫主义运动大大加强了这种倾向。在十九世纪，异国情调首先表现在北方民族思慕那南方的温暖和色彩，其次表现在西方追求东方那神话般的景象。前者推动德国、法国和俄国的作曲家在自己的作品中转而表现由意大利和西班牙引起的灵感。在这类众多作品中，有俄罗斯作曲家的几个著名作品：格林卡的两首《西班牙序曲》、柴可夫斯基的《意大利随想曲》和里姻斯基--科萨科夫的《西班牙主题随想曲》、德国贡献出门德尔松的《意大利交响曲》、沃尔夫的《意大利小夜曲》和理查·施特劳斯的《致意大利》、法国作品有夏布里埃的《西班牙狂想曲》和拉罗的《西班牙交响曲》。值得一提的是比才的《卡门》也是这一领域中的杰作。俄罗斯民族乐派使东方的魅力产生了国际性的影响。由于俄罗斯帝国与波斯接壤，这种异国情调实际上是民族主义的一种形式。亚洲神话般的背景渗透进俄罗斯的音乐。里姻斯基一科萨科夫绚丽的管弦乐作品《舍赫拉查达》及其歌剧《萨特阔》，鲍罗丁的歌剧《伊戈尔王子》和交响诗《在中亚细亚草原上》，伊波利托夫一伊万诺夫的《高加索素描》，这些都属于东方色彩的作品，这些作品至今还风行于全球。一些法国和意大利的作曲家也采用异国情调：如圣一桑的《参孙与达丽拉》，德利布的《拉克美》，马斯奈的《泰伊思》，威尔第的《阿伊达》，以及普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》和《图兰多特》。注：欣赏（参考）曲目：里姆斯基一种萨科夫：《舍赫拉查达》《萨特阔》、《西班牙主题随想曲》鲍罗丁：《伊戈尔王子》、《在中亚细亚草原上》伊波利托夫—伊万诺夫《高加索素描》柴可夫斯基：《意大利随想曲》;格林卡：《西班牙序曲》（两首）;门德尔松：《意大利交响曲》;沃尔夫：《意大利小夜曲》理查·施特劳斯：《致意大利》夏布里埃：《西班牙狂想曲》拉罗：《西班牙交响曲》比才：《卡门》瓦格纳：《尼伯龙的指环》捷克的民族乐派是由贝德利奇·斯美塔纳（1824—1884）创立的。像其它几个民族作曲家一样，斯美塔纳的一生是在不安定的政治背景下度过的。在奥地利的统治下，波希米亚动荡不定，掀起了民族主义热情的浪潮，这股浪潮在1848年的起义时达到顶点。年轻的斯美塔纳投身于爱国的事业中。革命被镇压之后，布拉格的气氛对那些被怀疑是同情民族主义者的人来说是沉闷的。1856年，斯美塔纳接受了瑞典的一个指挥职位。在国外期间，他追随柏辽兹和李斯特而转向写作交响诗。1861年，他返回波希米亚，重新开始他的民族艺术事业，并为布拉格建立一个用民族语言演出的剧院而奔波。在他的八部爱国主题的歌剧中，有几部仍在他的祖国上演。其中一部《被出卖的新嫁娘》获得了世界性的声誉。另一部同样重要的，建立了斯美塔纳声誉的作品题名为《我的祖国》，这是一部含有六首交响诗的组曲，在1874年—1879年间写成的。这些作品浸透了波希米亚美丽的乡村景色，民间歌舞的节奏，以及壮观华丽的传奇。这组乐曲中最为著名的是第二首《沃尔塔瓦河》，这是斯美塔纳在管弦乐领域里写出的最佳作品。在这首音诗里，著名的沃尔塔瓦河成了充满音乐想象的诗的象征，引起了爱国的思想。写在乐谱上的说明表明了作曲家的意图。“在波希米亚的森林深处，涌出两股清泉，一股温暖而又滔滔不绝，另一股寒冷而平静安宁。”这两股泉水汇合到一起，形成沃尔塔瓦河。“经过波希米亚的峡谷，它变成一条大河。穿越茂密的树林，那打猎的欢快声音和猎人的号角声离得更近了。它流过绿草如茵的牧场和低地，传来了庆祝婚礼的歌声和舞曲。入夜，居于山林水泽的仙女在它闪光的波浪上作乐。在水面上映出要塞和城堡，它们是往昔骑士的光浑业绩和已过去的勇武时代之光荣的见证。”这条河奔腾地流过圣约翰滩，“终于变得壮丽而平静，流向布拉格，受到历史城维瑟拉德的欢迎，”传说中古代波希米亚国王的城堡遗址在这里。“然后，它消失在诗人的视线之外。”斯美塔纳的整部作品有《维谢格拉得》、《沃尔塔瓦河》、《莎尔卡》、《捷克的田野和森林》、《塔波尔城》和《勃兰尼克山》六部分组成。对于这部作品在以后的点评中作详细的解说。接下来，继续今晚的节目，介绍另一位作家：芬兰人西贝柳基和他的《芬兰颂》。（1865—1957）西贝柳斯和德沃夏克一样，他的一生是伴随着争取民族独立的斗争度过的。十九世纪的最后几十年里，芬兰为摆脱沙皇俄国的统治而斗争。由此产生了西贝柳斯的艺术，它引起了世界的注意，宣告他的祖国的音乐艺术已经成熟了。西贝柳斯的名望主要建立脚在七部交响乐的基础上。头两部具有浪漫主义的传统，没有特别之处。以后的几部显示出向思想的简洁和结构的紧密稳定发展。在这些作品里，西贝柳斯阐述了十九世纪音乐中的宏伟主题——自然、人、命运。他的音乐语言是少有的，避免了感觉上的美丽。他挖掘了管弦乐队中的暗色彩和低音区，并采用短小、深刻而且适于交响发展的主题。他的音乐语言直截了当，精辟简练。西贝斯柳在第一个时斯里写的管弦乐作品及声乐作品表现了最为鲜明的民族风格。在十九世纪九十年代，他创作了一批交响诗，这些作品抓住了芬兰的传说和神话的精神。其中最著名的有：《传奇》（1892）、《死河的天鹅》（1893）、《列敏凯宁归故乡》（1895）和《芬兰颂》（1899）。这些作品是在沙皇压迫的年代中产生的，那时，爱国就等于是革命。尤其是《芬兰颂》抓住了解放运动的情绪，触动了当局。为了瞒过警察，这道乐曲在上演时曾冠以像《夜曲》或《即兴曲》一类简单的标题。《芬兰颂》以铜管群在低音区的吼声开始，Andantesostenuto（持续的行板）。这样在乐曲开始就奠定了挑战的情绪，接着是木管乐器模仿管风琴的段落，弦乐做出庄严的回答。它引出了以持续节奏为基础的一段Allegromoderato（适中的快板）。小号激动人心的号声像是在号召人们行动起来。民族骄傲的情绪持续下去，弦乐奏出欣喜若狂的乐句，铜管节奏鲜明的插入段予以强调。《芬兰颂》中的著名曲调初次出现是由小提琴和大提琴演奏的，虔诚而安静。这个曲调在作曲家的祖国实际上已成为国歌。在曲尾再现时，这个曲调变成凯旋的赞歌。《芬兰颂》在芬兰的地位就像《沃尔塔瓦河》在捷克斯洛伐克一样。这样的音乐只有外界的人才能进行客观的评价，因为作曲家的同胞是通过民族骄傲和民族热情的雾霭去听它的。西贝柳斯的崇拜者对《芬兰颂》的流行感到不满，认为它遮掩了西贝柳斯艺术中更加高尚的方面。尽管他们这样认为，这道乐曲不论在芬兰还是在国外都是大众喜爱的经典作品。西贝柳斯是理查·施特劳斯这一代作曲家中的最后一位幸存者，这一代人的历史作用是作为浪漫主义时代向二十世纪过渡的桥梁。虽然西贝柳斯的作品在近些年以不像本世纪三、四十年代那样大量上演了，但那些最好的作品还是在经常上演的曲目中牢固地确立了自己的地位。西贝柳斯在芬兰受到了特殊的尊敬，这是一个小国对成为世界人物的骄子给予的过分尊敬。约翰·西贝柳斯是一个真诚的，思想高尚的音乐家，他的艺术在史册上占有牢固的地位。欣赏（参考）曲名：斯美塔纳：《我的祖国》西贝柳斯：《芬兰颂》协奏曲起源于意大利，原系指一种有乐器伴奏的合唱曲，以区别没有乐器伴奏的无伴奏合唱曲。协奏曲是为独奏乐器和管弦乐队而作的，有几个乐章的大型作品（有时，独奏乐器不止一个）。独奏者是注意的中心，这种情况决定了协奏曲的风格。独奏与乐队之间戏剧性的紧张类似希腊悲剧中主角与合唱之间的关系。洪亮的钢琴，温柔的小提琴，或者是带有雄浑共鸣的大提琴都用来与管弦乐队竞争。这两种力量的对立，形成协奏曲的基本本质。协奏曲的规模可以与交响乐相比。大多数协奏曲都有三个乐奏：戏剧性的快板，通常是奏鸣曲式，之后是如歌的慢板乐章和辉煌的终曲。就像在交响乐的第一乐章中一样，协奏曲的首乐章陈述（呈示）对比的主题，将其发展和再现。但在协奏曲中紧张度是双重性的：不仅存在于对比的乐思之间，而且也存在于对立的力量之间，也就是独奏乐器与乐队之间。每一基本主题都可由整个乐队演奏，然后转到独奏部分。或者由独奏者先演奏这些乐思，再由乐乐进行阐述。华彩乐段是协奏曲特有的，它是插在乐章中间，以即兴方式演奏的富于想象的独奏段落。华彩乐段是从即兴演奏作为音乐艺术中重要因素的时候出现的，在现在的爵士乐中即兴演奏仍是如此。在独奏协奏曲中使用华彩乐段，可以造成戏剧性的效果：乐队进入休止，而独奏者开始以乐章中的一个主题或更多的主题进入幻想性的自由演奏。在十九世纪以前，演奏者往往就是作曲者，因此，这种即兴演奏可以发挥最大的才能。随着专业演奏家的兴起，即兴演奏的艺术走了下坡路，这种演奏家只阐释别人的音乐，而不创作自己的音乐。于是，华彩乐段就变成由作曲家或演奏家事先写好的了。协奏曲已成为一种“令人愉快”表达形式，它使演奏家能够显示乐器的能力和他的才能。炫技性的因素，加上感人的旋律，使得协奏曲成为音乐会中最受欢迎的形式之一。在接下来的时间我将会给听众朋友带来大家都非常喜爱的一部作品——拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》。谢尔盖·拉赫玛尼诺夫虽然在二十世纪生活了很大时间（1873-1943），但他是个传统主义者，他的目光盯着浪漫主义的过去，他是柴科夫斯基的继承人。他的音乐中有大量充满感情的旋律，具有丰富的抒情意味，戏剧性的高潮和五光十色的音响。作为他那个时代的大钢琴演奏家之一，他以极高的鉴赏力轻而易举地为他所选择的乐器写作。1901年，二十八岁的拉赫玛尼诺夫完成了他的《第二钢琴协奏曲》，他并把这部作品献给了戴尔医生。这部作品也开始了这位年轻作曲家的国际生涯。这部作品带有昂扬的旋律和强烈的个人感情，使得这部作品受到人们的欢迎。第一乐章，Moderato（中速）遵循了交响乐第一乐章中的三部分的型式：呈示部——发展部——再现部。钢琴的八小节和弦引出了第一主题，一个宽广流畅的旋律，由小提琴、中提琴和单簧管展现，钢琴激动的琶音作为背景。这个乐思展宽，成为具有很大力量的抒情浪潮，在这过程中，钢琴接过了旋律，有人给它配上适当的歌词，在一段时间里成为最流行的一首歌。值得注意的是拉赫玛尼诺夫延伸一个曲调的才能，他使一个曲调上升再上升，达到顶点，然后下降，构成宽广的曲线。这是他从柴科夫斯基那里继承来的技巧。一个小结尾结束了呈示部。发展部是令人兴奋的部分。它展现了第一主题和一个副题，随着乐章的展开，副题越来越重要。拉赫玛尼诺夫把他的素材重新组合成新的型式。他使钢琴突出出来，用一个大渐强制造紧张性，引出再现部。乐队再现第一主题，而钢琴在高音区用强有力的和弦演奏副题。这一段标以Maestoso,Alla Marcia（雄壮的、进行曲似的），造成戏剧性的效果。第二主题再现时采用浪漫主义的配置——弦乐器以PPP的力度演奏震音，圆号独奏旋律。拉赫玛尼诺夫在这里表现了他强烈的内向性格。最后一段渐快、渐强、为ff的结束作了准备。拉赫玛尼诺夫属于这样一代作曲家，他们比以前的俄罗斯民族派作曲家在观点上有更多的世界性。民歌在拉赫玛尼诺夫的音乐中所起的作用远不如柴可夫斯基、穆索尔斯基或里姻斯基——科萨科夫的音乐中的作用大。实际上，这首协奏曲的慢乐章更接近德国浪漫主义的精神，也就是舒柏特、舒曼和勃拉姻斯的传统。这个乐章标记是Adagio Sostenuto（很慢、持续的），是个大型抒情沉思曲。低音木管和加弱音器的弦乐很慢地奏出和弦，先引出了钢琴的沉思旋律，然后出现长笛演奏的温柔旋律，长笛过后，单簧管与钢琴相继演奏，以连续扩展的抒情歌曲形式逐渐地走向高潮——华彩乐段，然后主题再现。这个乐章的情绪是忧郁的、沉思的。最后一个乐章，Allegro scherzando（快板、幽默的），从两个对比主题的对立中获得动力。第一个是有推动节奏的主题，第二个是感人的旋律。在开始几小节就建立了基本的节奏，它引入了华彩段，由钢琴奏得有声有乐。经过适当的扩展，双簧管和提琴演奏旋律。这个旋律表现了拉赫玛尼诺夫最开朗的性格。钢琴接着演奏这个旋律，以极为宽广的幅度展开，在富于表现力的和声上，唱出了有感染力的起伏旋律。拉赫玛尼诺夫在这里使用了他喜爱的手法：右手演奏和弦和八度音，左手在下面演奏宽音程的琶音和弦。节奏乐思详尽地发展，然后旋律再现。经过组合和又一段华彩乐段，乐曲达到了浪漫的“顶点”，这一段标记着“Macstose”（宏伟的）。乐队凯旋般地唱出旋律，钢琴用铿锵的和弦作装饰。这个乐章充分证明了拉赫玛尼诺夫是柴可夫斯基的正统继承人。他是反浪漫主义时代中一个热情的浪漫主义代言人。

本赛季来到英超联赛后，恩东贝莱在波切蒂诺麾下也有着短暂的高光表现，但自从列维邀请了穆里尼奥来执教球队之后，一切都发生了变化，而恩东贝莱作为一名新援，并且拿着队内最高的薪水，却没能够在穆里尼奥手下站稳脚跟。穆里尼奥向来都非常注重整体防守，而恩东贝莱这一名防守并不积极的球员，显然很难在穆帅治下生存下来，所以这个夏天的转会市场上，恩东贝莱会存在被热刺出售的可能，列维既然邀请了穆帅来执教球队，就必然会遵循他的意愿去调整球队，恩东贝莱即使让热刺掏出了不少的钱，也绝对不会是球队的非卖品。

（图：恩东贝莱）

另一方面，穆里尼奥在打算放弃恩东贝莱的同时，也盯上了国米的后防大闸什克里尼亚尔，本赛季在孔蒂上任国米主教练之后，什克里尼亚尔就没有在三中卫阵型下发挥出自身的能力，多次在后防线上出现失误，也让球队对这名球员感到又爱又恨。 确实，以目前的情况来看，什克里尼亚尔的确给人一种食之无味弃之可惜的感觉，明明就有能力成为顶级的中卫，但却遇到了喜欢打三中卫教练，只要孔蒂一直是国米的主帅，什克里尼亚尔在蓝黑的未来，就会变得非常不乐观，除非他可以克服三中卫带来的不适，否则想要长期在国米打上主力，就会非常困难 。

（图：什克里尼亚尔）

一、互换东家，解决球员尴尬现状

目前穆里尼奥就希望可以得到什克里尼亚尔，同时孔蒂也在继续寻找出色的中场球员，本赛季冬窗加盟球队的埃里克森，并没有完全适应孔蒂的打法，尽管国米引进这一名球员尝到了很大的甜头，但只要不合适孔蒂的，在他们眼里都不会有很高的价值，所以埃里克森很有可能会在这个夏天再次离开球队，被国米出售，一旦遇到这样的情况，那么国米就肯定会再次寻找合适的中场球员，调整好球队的中场。 恩东贝莱和埃里克森的风格特点大不相同，既然恩东贝莱在穆里尼奥手下无法得到重视，那么来国米取代表现不佳的埃里克森，就不失为一个值得尝试的选择 。

（图：恩东贝莱）

另一方面，国米后防大将什克里尼亚尔，从本赛季的表现来看，他显然还没有适应三中卫这种阵型打法，经过了一个赛季的磨合之后，他还没有克服困难，这也会让国米和孔蒂逐渐失去耐心，随着赛季步入尾声，什克里尼亚尔的转会传闻也不断出现，如果孔蒂想进一步调整阵容，是不排除会趁早出售什克里尼亚尔的。 什克里尼亚尔最合适还是四后卫的打法，在非常注重防守的穆里尼奥麾下，他说不定就能够找回昔日巅峰水平的自己，这一定程度上，对自己而言是一个合适的选择。

（图：什克里尼亚尔）

二、恩东贝莱态度欠缺，难以调教

毫无疑问，恩东贝莱的个人职业态度并不是非常好，穆里尼奥需要他更多的参与球队的防守，而向来喜欢后插上参与进攻的他，却没有好好执行穆帅布置下来的任务，当热刺被对方球员进行快速反击的时候，位于中场的恩东贝莱仍然还在慢悠悠地回防，这已经足够说明恩东贝莱并不是防守能力不行，而是他的防守态度完全无法让穆帅接受。 确实，让喜欢进攻的恩东贝莱去参与防守，这并不是一个合理的安排，但球队是一个整体，穆里尼奥是球队的教练，作为球员，就算不是出现在自己合适的位置上，也必须好好去执行教练的任务，这才是一名职业球员应该去做的事情。

（图：恩东贝莱）

所以说，如果国米签下了恩东贝莱，孔蒂是否可以驯服这一名球员，还是一个大大的疑问。352阵型的打法下，国米的中场其实也是要求很高的，不但需要有出色的进攻能力，后场的防守表现也同样不能落下，因此B2B类型的中场球员是最合适孔蒂的，而 恩东贝莱这种攻守均衡的球员，也确实值得国米去引进，或许在组织进攻上，恩东贝莱比不上埃里克森，但是在攻守均衡度方面，他会比埃里克森更合适现在的国米。只不过恩东贝莱愿不愿意为国米和孔蒂改变自己的态度，是签下他的最大关键。

（图：孔蒂）

三、放弃什克甚是可惜，国米应深思熟虑

什克里尼亚尔目前还很年轻，处于职业生涯当打之年，近年来的出色发挥已经让他成为了国米后防线上的主力球员，同时他也得到了国米球迷的喜爱，受到广泛认可，所以在球迷眼中，什克里尼亚尔虽然在孔蒂麾下发挥不佳，但还是需要给予时间他去适应。 说到底，什克里尼亚尔也是意甲联赛中不可多得的防守大将，而且足够年轻，25岁的年纪也是国米未来几年里后防线上的一大保障，这个时候放走他无疑是让俱乐部的发展出现倒退的迹象，放弃什克里尼亚尔，肯定是非常可惜的。

（图：什克里尼亚尔）

为了球队的发展，为了孔蒂的需求，国米确实不排除会放弃什克里尼亚尔，加上老将戈丁大概率离队，国米真的一下子缺少两名后防大将，就必须物色更加合适的球员，否则新赛季的意甲联赛中，国米还是没有足够的硬实力去争夺冠军的。 恩东贝莱对于国米来说或许是一个合适的选择，但是如果利用什克里尼亚尔来交换恩东贝莱的话，国米的后防实力就会直接下降一个档次，不知道这样的局面，是否孔蒂和国米高层乐意看到的呢？恩东贝莱虽然在热刺失意，但价格和薪水也不低，国米真的要放弃什克里尼亚尔来签下他，显然需要深思熟虑。

（图：什克里尼亚尔）

结语

总的来说，利用恩东贝莱来交换什克里尼亚尔，对于双方而言显然不是一个双赢的选择，恩东贝莱和穆里尼奥出现了矛盾，两人不想再次合作是很正常的事情，所以恩东贝莱希望离队，穆帅希望更换球员，不足为奇。如果可以签下什克里尼亚尔，对于穆里尼奥来说就是好事情，但对国米而言，这却是一个非常大的损失，他们失去的不只是一名主力球员，而是俱乐部未来的传奇。

恩东贝莱或许合适国米，但无论如何，拿什克里尼亚尔来交换，这是很难让球迷去接受的。

专业不沾边，业余我最强，我慢慢的说，你细细的品，听小帅来为您解答： 首先我要说的是，什克里尼亚尔和恩东贝莱互换东家，并不是一笔双赢的交易，为什么？且听我一一道来。

1恩东贝莱是导致热刺更衣室动乱，波切蒂诺下课的导火索，离开热刺有助于热刺更衣室再次变得团结起来！

2018年夏天没有进行任何引援的热刺，在欧冠赛场杀入了决赛，只是遗憾的输给了利物浦。这也让热刺看到了竞争冠军的希望，因此在2019年夏天，热刺终于土豪了一把，破队史转会费纪录的价格花费6000万欧元从法甲里昂引进了恩东贝莱，并奉上了20万英镑的周薪，和热刺头牌哈里凯恩挣得一样多，同为队内顶薪。要知道热刺超过10万英镑周薪的球员一只手都能数得过来， 一名外来者，居然能拿这么多薪水，让热刺很多球员心里非常不平衡，尤其是经历了欧冠决赛，这些球员的心里或多或少都有些变化，这自然也影响到了球员在场上的发挥不尽人意，最后导致波切蒂诺因战绩不佳背锅下课。

恩东贝莱加盟热刺之后并没有发挥出其应有的价值，表现也未达到预期，这也是热刺更衣室出现不和谐因素的主要原因 。这一点和桑切斯转会曼联之后，顶着队内顶薪的帽子，却在赛场上迷失了自己，最后导致曼联更衣室动乱，穆里尼奥音成绩不佳而下课。我一直觉得，桑切斯也好，恩东贝莱也罢，如果能够有出色的表现，更衣室问题发生的概率会小很多，毕竟一名球员想要拿高薪，就得拿出足够优秀的表现去征服新的队友，高薪低能不仅仅是在热刺和曼联是一种不和谐因素，放在任何领域任何行业都是一样。 C罗转会尤文图斯之后，拿着高出别人数倍的工资，但是C罗却用优秀的表现以及强大的人格魅力征服了队友，所以C罗高薪就不是一个问题。

恩东贝莱并非没有能力，只是无法适应英超赛场的比赛节奏，他的个人能力也很全面，和博格巴有些类似，只是脚法没有博格巴那么细腻，应该可以说是低配版的博格巴，但是相比于博格巴，拥有非洲血统的恩东贝莱体能非常充沛，经常不遗余力的满场奔跑。恩东贝莱很擅长快速出球，推进能力极强，他非常喜欢带球至前场，通过一个简单的变向，摆脱防守球员，然后一脚出其不意的传球，直接找到本方锋线球员，这种打法也是他在法甲赛场的拿手好戏。 这种和博格巴球风有些类似的打法正常来说应该可以适应英超比赛节奏，但是一个赛季过去了，恩东贝莱却未达到预期，确实让人有些无法理解。

恩东贝莱“高薪低能”的表现，已经成为热刺球员的眼中钉肉中刺，和桑切斯一样，恩东贝莱在热刺也处于被孤立的局面，如果一直找不到比赛状态，恩东贝莱被清洗是必然的结果 。其实对于只有23岁的法国球星，离开热刺或许对他职业生涯来说是一件好事。就像曼联一样，桑切斯离开之后，博格巴虽然还有点闹腾，但都是为了寻求转会，其他球员也都能能够安安心心踢球了，而且在求他球员续约方面，没有桑切斯高薪的参照，续约过程也顺畅了很多。如今曼联的更衣室也再次变得非常和谐了，如果热刺能送走恩东贝莱，我想热刺更衣室一样能够恢复之前的那种团结。

2恩东贝莱在热刺并未踢出身价，善于打造顶级中场的穆里尼奥到来之后，恩东贝莱依旧表现很挣扎！

穆里尼奥非常擅于改造球员或者说让球员的个人能力发挥到最大化，尤其是对中场球员的改造。 穆里尼奥的战术中对中场球员要求很高，中场位置也是球队攻守转换的重要衔接点，穆里尼奥偏偏擅长制定这种快节奏的攻防转换战术。在穆里尼奥指导下成为顶级球星或者是实力派球员的中场并不在少数，德科是他在波尔图的主力中场，获得欧冠的重要功臣，转会虽然没踢出什么名堂，但是我们不能否认他的辉煌，兰帕德和埃辛是那支铁血蓝军的主力球员，均成长为世界级球星。在皇马郁郁不得志的斯内德在穆里尼奥的执教下帮助国米获得三冠王，帮助荷兰杀入世界杯决赛，甚至差点获得金球奖。

所以当穆里尼奥接替波切蒂诺成为热刺主教练的时候，大家都一致认为恩东贝莱的春天来了，毕竟这种身体素质好，奔跑能力强的球员，也是穆里尼奥非常喜欢的球员。 在穆里尼奥的战术体系下，恩东贝莱确实获得了很多机会，但是表现依旧很挣扎，穆里尼奥只能使用温克斯和西索科组成的双后腰，随着这对组合在穆里尼奥的指导下表现越来越稳定，在前腰位置穆里尼奥也更信任洛塞尔索，可以说恩东贝莱在热刺中场已经没有了位置，整个赛季只为热刺出战了29场比赛，只有17场比赛首发，场均出场时间只有50分钟，这在某种程度上来看这都不算一名常规替补。

恩东贝莱表现不好也并非没有原因，恩东贝莱转会来到热刺之后，体重看起来有点超标，显得有些笨拙和呆滞，这对于一名球员来说是影响很大的， 看看转会皇马的阿扎尔已经由扎球王变成胖扎了，而且表现也大幅度下滑。所以说体重对一名球员的状态影响极大，而且这也能反应出这名球员的职业态度。事实上，恩东贝莱职业态度确实存在一些问题，这也导致他竞技状态非常不稳定，他可以踢出一场很漂亮的比赛，送出世界级的表现，但隔三差五有变得平庸了。恩东贝莱确实有潜力，但是这种职业态度导致不稳的发挥也将大大限制他职业生涯的发展。

穆里尼奥是一名对球员要求极为严格的教练，从训练场上的态度以及比赛当中的战术执行力度，无论是谁，哪怕是顶级球星也要按照穆里尼奥制定的战术来踢球 。穆里尼奥也确实有人格魅力，很多顶级球员都喜欢在穆里尼奥的麾下踢球，这些人都有一个特点，就是职业态度极其端正，所以说像恩东贝莱这种职业态度不怎么好的球员，很难在穆里尼奥的体系内获得一席之地。最近传出一则消息，恩东贝莱与穆里尼奥彻底闹翻了，因为他认为他的状态可以在热刺踢首发了。我觉得无论他是否真的适合首发，至少这种公开和主教练叫板的球员，就不应该留在这支球队。

3什克里尼亚尔最近两个赛季成长迅速，只有25岁的他身体素质强硬，确实是穆里尼奥喜欢的那种类型！

什克里尼亚尔身材高大，速度快而且运动能力强已经让他具备了成功的先决条件，但是代表桑普多利亚初到意甲赛场的他并不是很适应，而且还经常送出灾难级的表现，他也成了喜欢咬文嚼字的人批评的常客，但这丝毫没有对他造成任何影响，凭借着那股子坚韧的性格，他的位置感和决策能力都在逐渐提高，而且他良好的组织能力和优秀的技术能力也一点点展现了出来。 来到桑普多利亚不到两年的时间，就凭借着优秀的表现获得了国际米兰的青睐，被带到了梅阿查球场，从此也开启了走向世界顶级中后卫的成长之路。

要说国米在这桩转会交易上占了大便宜，引进什克里尼亚尔只花了3400万欧元，因为半年后利物浦就花了8500万欧元引进了范迪克，又一年多以后曼联花了8700万欧元引进了马奎尔，可以说从那之后，中后卫的价格就疯狂增长。虽然官方显示什克里尼亚尔的身价只有5000万欧元，但是如果正常引入，绝对不止这个价。如果说什克里尼亚尔可和以上两位同行差在哪里，那么我也只能说就差个英超户口本。 而且这名球员还是如今主教练都喜欢的那种出球型中后卫，不仅防守出色，还具备后场组织能力，也能够像后腰那样一脚长传球直接送到本方球员脚下。

什克里尼亚尔的性格就像他的外貌一样温和，但是赛场上的他却拼抢非常积极，侵略性也非常高，可以说是一名后防线上的硬汉，任何一名前锋想要过掉他难度都很大，哪怕能够过掉他，什克里尼亚尔也能够凭借速度迅速完成回追。本赛季在孔蒂的三中卫体系内担任左边中卫的什克里尼亚尔因为位置的变化表现确实有些下滑，但他迅速通过更强的调整能力适应了孔蒂的三中卫体系。 极强的适应能力也是很多顶级豪门将其视为引援对象的主要原因，毕竟一名优秀而且表现稳定的中后卫对一支球队的后防线影响太大了。

什克里尼亚尔职业态度端正，这是穆里尼奥非常看重的品质，而且什克里尼亚尔适应能力极强，适应英超赛场对他来说也不会有太大的问题。 穆里尼奥也非常擅于指导后卫球员，尤其是他曾经在意甲执教过国际米兰，对意甲的防守体系非常了解，他本身也是以防守见长的主教练，所以挖掘出什克里尼亚尔更深的潜能一点问题都没有。意甲联赛更注重整体，注重战术的执行力，这也与穆里尼奥的战术理念相吻合。如果说什么样的中后卫球员最适合穆里尼奥，也就是来自意甲赛场的了，尤其还是经历过千锤百炼的球员。

4热刺后防主力球员都已经年过三十，确实需要补充年轻球员，而且恩东贝莱表现不好基本被穆里尼奥弃用了！

穆里尼奥2016年来曼联执教的时候，就对热刺的阿尔德维尔德青睐有加，一直力主三德子引入阿尔德，但是列维根本就没想卖这名后防中坚，所以漫天要价导致三德子放弃。后来穆里尼奥又相中了马奎尔，三德子因为莱斯特城要价太高又放弃了。再后来三德子花费了更高的价格促成了马奎尔的转会，但是穆里尼奥已经从曼联下课了。他和马奎尔的合作就这么阴差阳错的错过了，可以说是真没有缘分。 如今穆里尼奥去了热刺，阿尔德已经31岁了，两个人的合作虽然来得晚了些，但至少也算是完成了合作。

热刺的另一名主力中后卫维尔亨通已经33岁了，即将退役的他已经逐渐淡出了主力阵容，出场次数也在逐渐地减少。桑切斯正在一点点取代维尔亨通的主力位置，而且表现还算稳定。 穆里尼奥需要一名年轻的中后卫取代阿尔德的位置来和桑切斯搭档，如果能够成功引进什克里尼亚尔，一个24岁，一个25岁，这样的组合至少可以保证热刺后防线在未来五六年内无忧 。不仅如此，热刺替补中后卫也没有可靠人员可用，复赛后与曼联的首场比赛，穆里尼奥曾经让中场球员戴尔客串中后卫，虽然表现还算不错，但这不是长久之计。

恩东贝莱在热刺已经没有前途可言了，而且他20万英镑的周薪也是热刺愿意送走他的原因，虽然他也是被动的，但是如果没有他，波切蒂诺还真未必下课，热刺的战绩虽然不足以争夺冠军，但至少可以保持在英超前四。 如果热刺用恩东贝莱换什克里尼亚尔成功的话，这将是一笔三赢的交易，对于热刺来说，摆脱了恩东贝莱的高薪，还加强了球队后防线薄弱的一环， 对于恩东贝莱来说，可以在新球队重新寻求证明自己的机会，对穆里尼奥来说，用一名边缘球员换来一名主力球员，球队实力增加了，他排兵布阵也更加游刃有余。

5国米中后卫储备并不充足，老将戈丁面临退役，相反中场球员相对较多一些，用中后卫去换中场确实不明智！

看到这则交换球员的消息时，我就一直在质疑它的可信度，我一直觉得国际米兰真没有理由送走什克里尼亚尔，这名球员也并没有自己寻求转会 。从国际米兰后卫线人员储备来看，更没有送走一名主力中后卫的理由，如今国米的后防线能够踢中后卫的只有德弗赖、巴斯托尼、戈丁、拉诺基亚、什克里尼亚尔这五名球员，其他人即便可以踢这个位置也是以客串身份偶尔有那么一场。其中戈丁和拉诺基亚一个34岁一个32岁，都已经到了退役的边缘。这么一看，国米同样应该引进中后卫球员，而不是卖掉一名实力强劲的球员。

在中场球员储备方面，国米阵营当中倒是有很多青年才俊，除了33岁的坎德雷瓦和35岁的巴莱罗，其他球员均在30岁以下， 加利亚尔迪尼、布罗佐维奇、巴雷拉、埃里克森、贝西诺和森西，都是一些实力派球员，其中布罗佐维奇和埃里克森可以算得上顶级球星了，根本就没必要引进恩东贝莱，即便恩东贝莱来了，以他的职业态度，和这么多球员一起竞争，对他来说也就是换个地方做冷板凳。但是据说亚平宁半岛气候不错，冷板凳也比北伦敦的热乎一些，换个地方也是不错的。

国米高层也不傻，恩东贝莱什么样的一名球员，张老板不可能不知道，这几年国米一直走在正确的道路上，不可能因为这么一个人阴沟里翻船。 如果国米用什克里尼亚尔去交换恩东贝莱，这明显是一笔吃亏的买卖，而且两个人的身价也不对等，什克里尼亚尔身价为4800万欧元，恩东贝莱身价为4500万欧元，虽然只有300万欧元的差额，但是球员的培养价值，什克里尼亚尔显然要比恩东贝莱多太多，这里外里可就不是300万欧元的价值了。所以说张老板根本就不会用一名主力球员去交换其他俱乐部弃用的球员。

总结：

通过以上分析，我们可以得出结论，什克里尼亚尔和恩东贝莱的未来都是可以预见的，而且从两队的阵容上来看，如果交换完成，热刺是赢家，国米输家。目前来看这个消息可能是假的，毕竟有穆里尼奥的地方就从来不缺少话题。要么这就是热刺单方面的意愿，并不是国米的方案。

主题： 孔蒂要恩东贝莱，穆帅要什克里尼亚尔！国米热刺有意互换，但是这个转会真的会实现吗？答案是不确定的，从两家俱乐部的角度出发，和结合传闻转会，孔蒂可能需要热刺的另外3将可能会是更好的选择，而穆里尼奥可能需要的也不是什克里尼亚尔，所以两人的相互交换并不是双赢的局面，可能转会根本不成立也有可能

转会传闻

本周有报道称，托特纳姆热刺可能正在考虑与国际米兰达成交易，涉及坦吉·恩东贝莱和什克里尼亚尔，但这一建议很可能很快就被关闭了。

热刺肯定希望保持他们的记录签约，似乎，但有一个广泛接受，我们将看到更多的贷款和交换交易今年夏天。 而且什克里尼亚尔的薪水现在热刺无法满足。

那么， "以人为人" 的谣言能有一些基础吗？

从两支球队中看，似乎有几个球员可以从用安东尼奥·孔特交换何塞·穆里尼奥中获益，反之亦然。

两位主教练的战术阵型明显不同，但两人都要求球员保持同样的水平。

下面看看一些交易， 从它看起来， 对两个俱乐部来说， 这些交易可能有意义

后卫升级

毫无疑问，米兰·什克里尼亚尔是欧洲顶级中后卫之一，仅此一项就可能阻止热刺签下他。他希望，而且应该，踢冠军联赛足球。

但穆里尼奥可以提出一个令人信服的理由，表明在2019/20年只要多几场比赛，热刺就会进入前四。下个赛季之后，如果他们的增援能力好的话，他们当然可以。

如果是他们想要的什克里尼亚尔， 热刺能给国际米兰提供什么？深度就是答案。胡安·福伊思几乎没有一个看，似乎既不适合进攻右后卫，也不适合稳固的中后卫角色，但打三个中路混合右位可能是理想的选择。 热刺以去年标王的代价签下恩东贝莱，一年后就选择放弃，列维觉得这是一种大冒险。

据报道，他仍然被巴塞罗那跟踪，所以有足够的球员来引诱大球队进行低风险的赌博，但是福伊思一个人不会为热刺削减赌注。

那么， "以人为人" 的谣言能有一些基础吗？

从两支球队中看，似乎有几个球员可以从用安东尼奥·孔特交换何塞·穆里尼奥中获益，而并不是坦吉·恩东贝莱和什克里尼亚尔的相互交换来达成

两位主教练的战术阵型明显不同，但两人都要求球员保持同样的水平。

下面看看一些交易， 从它看起来， 对两个俱乐部来说， 这些交易可能有意义

从国际米兰的角度出发

真正要升级后防的最好的互换可能是如下的选择

也把达文森 · 桑切斯扔进去， 以二比一的交易加在一点现金上， 国际米兰可能会听从这个转会报价。

有了斯特凡·德·弗里杰、亚历山德罗·巴斯托尼和迭戈·戈丁，国际米兰有才华横溢、有忠诚的后卫，但是桑切斯可以在球上增加一点等级，在后防线上多加一点寿命。

提高助攻率和进攻效率

埃里克 · 拉梅拉从未成功夺回闪闪发光的进攻形式， 这让热刺首先付给罗马这么多钱签下他。

在那里，他是一个常规的得分手和创造者，但是伤病和不一致的状态总是阻碍着他，在马刺的战术安排中，他并没有一套角色。穆里尼奥把拉梅拉作为首发球员，自10月初以来，这位阿根廷人只管理了两场90分钟的联赛。

当然，如果国际米兰热衷于做一个涉及拉梅拉的贸易，他们的哪些球员有创造性的诡计，在中场的传球一致性，进攻坐在一个深的双枢轴和整体经验和质量水平，以适应穆里尼奥的球队？马塞洛·布罗佐维奇，这就是他

在孔特的执教下，他一直是常客，但在意大利，有人建议主教练对克罗地亚人在中场的输出不满意，这正是恩多姆贝勒谣言最初出现的地方。

布罗佐维奇以前在英超转会过， 尤其是利物浦， 但他肯定适合热刺的 4 - 2 - 3 - 1 。

翼后卫交换

最后，在防守的左侧进行交换是一个真正的选择，但是这不像孔特显然喜欢签下稍老一些的英超球员而显得那么奇怪。

丹尼 · 罗斯在马刺没有未来， 这很清楚。但他在纽卡斯尔的边后卫方面踢得非常好， 他们在那里使用他。阿什利 · 杨和维克多 · 摩西在 2020 年被孔蒂使用， 所以罗斯似乎是一个相当合乎逻辑的进步。

从托特纳姆热刺的角度出发

穆里尼奥的选择

作为回报，穆里尼奥可以在防守这一方面得到一个更有前瞻性的球员。巴西达尔伯特是完美的选择;本赛季大部分时间都在佛罗伦萨的左后卫和边后卫中踢球， 但是目前没有协议继续到 2020 / 21 年。

他可能缺乏本·戴维斯的防守弹性，但是穆里尼奥需要不同的选择来打不同的比赛，如果需要的话，达尔伯特有时甚至可以打左翼。

速度、控球能力和从外场的体面传球都是达尔伯特的技高能力，他们可能有助于让哈利·凯恩进更多的球。所以并不是什克里尼亚尔时穆里尼奥的第一选择。

综上所述，热刺还是想让恩东贝莱以皇马的莫德里奇作为榜样，刚去皇马时候也不被看好，而后现今打出身价，不想放走恩东贝莱，而以孔蒂和穆里尼奥这种比较固执的执教风格，可能孔蒂要恩东贝莱，穆里尼奥要什克里尼亚尔，国米热刺互换两人并不是一个双赢的局面，而且可能这个转会也可能不成型。

穆帅需要中卫，孔蒂需要中场，从场上的位置来看，确实是双赢！

   一、8090s人群基本属性

       全国普查人群整体状况分析

        两次全国人口普查期间，年轻群体潜力巨大，90s、00s人数占比增长显著，1980年以后出生的人群占比从33%增长至51%。

       用户基本属性分析 - 性别

         • 四个年龄层人群的男女比例相差不大，男性略多。

         • 90s女生占比最多，男女比例最平衡。

       用户基本属性分析 - 地域

       • 人口主要分布在三线城市，80s向一线城市聚集，90s、95s往三线城市下沉。

       用户基本属性分析 - 学历

        • 60~70s的受教育程度最低，过半人数在初高中水平。

        • 80s、90s受教育程度最高，近三分之一的受教育水平在本科及以上。

        • 95s受年龄限制，目前多为高中生。

       用户基本属性分析 - 职位

        • 除了95s仍是学生身份，60~70s、80s、90s都已进入职场，普通职员最常见，人数占比过半。

        • 相较之下，80s中存在更多高级管理人员。

       用户基本属性分析 - 收入（全国）

        • 80s为高收入人群，近四成的80s月收入在5000元以上。其次是60~70s。

       用户基本属性分析 - 收入（一线城市）

        • 一线城市中，80s为高收入人群，月收入超过一万的80s占5%，在四个年龄层中排名第一。

      二、8090s人群生活形态与价值观分析

       各年龄层人群生活现状 - 家庭结构

        • 60~70s中，已婚已育的人数超过70%，至少是三口之家。

        • 一半的80s都已建立家庭，并育有子女，但尚无后代的人群也不容忽视，单身和已婚未育的80s占比达40%。

        • 90s、95s超过80%都处于单身状态。

       各年龄层人群生活现状 - 生活大事件

        • 80s、90s中，单身人群众多，因而产生较多结婚或者同居的计划，带动买房买车的需求。

        • 由于家庭结构差异，60~70s、80s主要关注规划子女的教育，90s、95s则更多关注个人的教育培训。

        • 2016年“二孩政策”颁布，将引发新的婴儿潮，“婴儿出生”、“子女教育”等大事件的人数占比将会呈现进一步增长。

       各年龄层人群意识形态 - 价值观

        • 60~70s秉持传统观念，以家庭为中心，尤其看重家人之间的陪伴。

        • 80s是事业型野心家，认为事业上的成就最能说明一个人的成功。

        • 90s、95s作为新新人类，追求变化与个性的表达，渴望与众不同，热衷流行和潮流。

       各年龄层人群意识形态 - 消费观

        • 80s很舍得为自己花钱，不会因为价格昂贵而放弃购买，尤其在美妆品类。

        • 90s消费时较为看重商品价格，选择谨慎，追求性价比。

        • 95s重视购物体验，对消费环境、服务有一定要求。

       各年龄层人群意识形态 - 社交观

        • 80s的社交以熟人圈子为主。

        • 90s看重交往过程中的互相尊重。

        • 95s依托互联网，交友范围更广泛，以兴趣为聚点，不限于地域和熟人。

       各年龄层人群意识形态 - 品牌观

        • 80s更喜欢进口品牌；90s喜欢尝试新品牌，看重名牌；95s不太关注品牌，更愿意选择国产品牌。

       各年龄层人群意识形态 - 品牌观 - 80s & 90s

        • 相较于二、三线城市，一线城市的80s、90s更青睐进口品牌。

       各年龄层人群兴趣爱好

        • 80s、90s、95s在社交媒体上均较为重视娱乐，偏爱轻松休闲的内容，比如明星八卦和搞笑幽默。

        • 80s更喜欢谈论时尚，90s更热爱运动，95s是游戏的重度玩家。

       各年龄层人群兴趣爱好 - 80s时尚

        • 80s注重护肤保养，对美容美妆更感兴趣；95s追逐潮流，对潮流服饰更热衷。

        • 品牌可在传播内容中结合时尚精致的生活理念来吸引80s人群。

       各年龄层人群兴趣爱好 - 90s体育

        • 跑步和游泳是90s最喜欢的运动方式，其中多数人仍习惯晨跑，但夜跑也受到越来越多的人青睐。

        • 品牌可以通过赞助游泳、跑步相关的体育活动或赛事来吸引90s人群。

       各年龄层人群兴趣爱好  - 95s游戏

       各年龄层人群兴趣爱好 - TA们自定义

        • 旅游、美食、音乐和娱乐是80s、90s、95s一致的兴趣。

        • 80s更关注理财，喜欢搜集美容保养等攻略指南；90s最憧憬运动健身达人；95s自带追星族标签，对ACG情有独钟。

         三、 8090s人群消费行为及消费情况分析

       消费能力 - - 电商平台总览

        • 淘宝和天猫是用户最常访问的电商网站，尤其是80s、90s，经常访问的人数占比超过一半。

       消费能力 - - 月均消费金额

        • 80s消费能力最强，月均消费频次与金额都最高，既有钱又舍得花钱。

        • 90s是高频低额消费的典型，剁手达人，“即使穷到吃土，也要买买买”。

        • 60~70s消费最谨慎，虽然消费频次低，但消费金额高，属于低频高额消费人群。

       消费品类

        • 60~70s的消费主要围绕家庭生活展开，在家装类购买较多。

        • 80s处于建设家庭的初级阶段，对母婴、汽车等实用性商品需求较多。

        • 90s注重个性化体验，对充值服务等虚拟商品尤其感兴趣。

        • 95s在球鞋、运动器材等体育类商品购买较多。

       消费品牌 - 家电品牌TOP10

        • 小米、海尔、美的位居家电品牌前三位。除了传统家电品牌，年轻人越来越关注互联网企业，比如小米、乐视。

       消费品牌 - 手机品牌TOP10

        • 不同于80s、90s对苹果机的追逐，95s最关注的手机品牌是小米。95s的手机使用场景相对简单，用户更看重产品价格。

       消费品牌 - 电脑品牌TOP10

        • 苹果是80s、90s、95s提及最多的电脑品牌，较多用户表达出购买渴望。

        • 80s喜欢戴尔，常用来办公；90s、95s更关注华硕，主要用于游戏、视频等娱乐活动。

       消费品牌 - 奢侈品品牌TOP10

        • 服装：80s讨论LV最多，90s关注香奈儿，95s更关注纪梵希，尤其是品牌代言人李宇春。

        • 珠宝：80s、90s更喜欢卡地亚，95s喜欢施华洛世奇。

        • 腕表：80s、90s都喜欢浪琴表，95s更喜欢汉米尔顿。

       消费品牌 - 美妆品牌TOP10

        • 韩束和香奈儿是80s、90s最关注的两大化妆品品牌。

        • 80s更关注欧美的化妆品品牌，90s、95s更关注韩妆，比如伊思和悦诗风吟。

       消费品牌 - 汽车品牌TOP10

        • 大家都爱宝马。宝马是这三个年龄层人群讨论最多的汽车品牌。

        • 80s、90s喜欢日系车，更多从实际购买的角度去考虑，认为实用性好、性价比更高；95s喜欢聊豪车。

      四、8090s人群触媒习惯分析

       80s、 90s互联网粘性远高于电视

        • 70s电视和互联网的使用逐渐接近。

        • 80s、90s互联网粘性远高于电视。

        • 不仅如此，90s网络视频的使用已经接近电视。

        主要媒体渠道覆盖率

        • 户外媒体与互联网是80s、90s人群的主要覆盖渠道；移动端对90s的覆盖度最高；而60~70s则更广泛接触电视媒体。

        • 移动端与互联网上涨幅度最快，报纸与杂志在近三年均有所下降。

       社交媒体平台 - - 新浪微博

       • 17-33岁（80s、90s、95s）青年群体构成微博的主要用户，占全部用户的79%。

        • 17-24岁（90s）年龄段的女性使用率相对较高。

        • 24岁以上年龄段（80s）的男性用户占比相对较高。

        • 80s、90s多数人微博等级处于中上游，微博发帖量超过200条；95s微博发帖量多低于200条。

        • 80s最活跃，其次90s，95s最不活跃。

        • 可以通过新浪微博作为触达80s人群的主要社媒体平台

       社交媒体平台 - - 微信

         • 微信逐渐成为人们生活的一部分。平均每天打开微信10次以上的用户达到552%。

        • 微信重度用户的比例接近四分之一，他们每天打开微信的平均次数超过30次。

       社交媒体平台 - - 腾讯

       • 90s在腾讯QQ上比较活跃，80s、95s的QQ等级多处于中下游。

        • 90sQ龄虽短，QQ等级却高。90s最活跃，80s次之，95s最不活跃。

        • 可以通过QQ作为触达90s人群的主要社媒体平台。

       社交媒体平台 - 腾讯Qzone

        • 90s的Qzone用户占比最高。

       社交媒体平台 - - 腾讯Qzone - 内容偏好

        •  Qzone用户最喜欢分享日常心情和个人生活照片。

       社交媒体平台 - - 百度贴吧

        • 尽管95s的注册时间不长，但是95s发帖量多高于1,000条。

        • 95s最活跃，其次90s，80s最不活跃。

        • 可以通过贴吧作为触达95s人群的主要社媒体平台。

        • 百度贴吧90s粉丝占比超过60%，34岁以下用户占比更超过90%。

        • 另外贴吧粉丝的男女比例与国内整体互联网用户18：1的男女比例非常接近，这也从侧面反映了粉丝文化的普遍性。

        • 作为全球最大的中文社区，目前，百度贴吧共有超过1700万个不同主题吧。

        • 贴吧90s、00s用户占比达60%以上，日均话题量突破1亿。其年轻、有活力、强互动的社区氛围奠定了孕育亚文化的土壤，最年轻用户群的聚集也让新的亚文化的不断创造成为可能。不论你的兴趣多么小众，在贴吧都可以找到志同道合的组织。

        • 以兴趣导向、聚合用户的百度贴吧始终是互联网亚文化的发源和孕育平台。此前贴吧孕育出的屌丝、二次元、韩流等亚文化也是从小众群体到不断壮大，最终影响到规模级的人群并被主流文化接纳。

       手机 APP使用偏好分析

        • 80s使用网购、生活、房产等APP较多，对生活服务应用的依赖度显著。

        • 90s使用各类应用较平均，尤其着重在阅读、理财、出行等新兴领域；95s更关注教育、娱乐等APP。

        • 60~70s使用资讯、影音等传统领域APP较多。

       手机上网使用时间

        • 午间与晚间是手机上网的两个高峰时段。

        • 90s在午间与下午时段活跃度皆高于其他年龄段，95s在晚间最活跃，“夜猫子”属性最明显。

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谈到蜗牛系列护肤品，似乎理所当然地想起韩国品牌伊思its skin的蜗牛系列产品。蜗牛的盛行是伊思带起来的，伊思生产了一系列关于蜗牛的产品，洁面膏、面霜以及面膜，推行至今获得了不错的口碑，对于痘印及疤痕都有一定的修复能力，而且保湿补水的效果都也是有目共睹。蜗牛就是这么红起来的，也招来假货的横行。市场上伊思蜗牛产品假货的量是相当大的，刚才还到几大网购平台上看过，很多店铺的产品都有疑点。那么假货its skin晶钻蜗牛洗面奶要如何辨别呢？下面是整理的鉴别方法，在下面我们将分别以两个假货版本与正品做对比，同时整理正品做参考。

一、外观对比

这是外盒包装上区别，注意整体的颜色，正品的盒子是金色有点偏红的，而假货是纯黄金色的。另外注意再看下红色区域的文字，正品的文字是红棕色的，而假货的文字是深棕色的。当然如果这点只是单看假货的话可能并不明显。

来看看纸盒底部的不同点，正品整个盒子的印刷字包括条形码都是红棕色的，而假货所有的印刷字都是深棕色的。正品的盒装底部是印黑色的生产日期和韩文，并且字体比较粗，而假货的底部只有印生产日期，且字体比较细。

看看内瓶子包装的不一样的地方，正品的瓶身包装用的材质比较特别，仔细看就可发现，所有文字都像藏在里面的，富有立方体感。而假货的文字就是硬邦邦的印在上面。再看下红色箭头所指的区域，假货文字的第3行还多了一个单词“deeply”。

翻过来看看瓶子的背面，瓶身背面的上方是有个棕色色块，正品黑色块形状比较细长，位置比较高，而假货的黑色块比较宽板，位置会比较低。瓶身右侧身这里有一条接痕，正品的痕迹不明显，摸起来也比较平滑。而假货这条痕却很明显有小开口，呈黑色，摸起来有间隙感。

二、标志对比

对比正品与假货，正品的盒子下方是印有个“itsskin”的英文的，而假货的下片却没有印这个英文字母。

看下红色圈圈，位于条形码旁边有个小罐子图案，正品的小罐子图案是在条形码的右侧的，一而假货的小罐子图案却是在条形码的下方，要仔细看清楚。

这是瓶身包装的对比，对比正品与假货，正品的“itsskin”的英文是在瓶身的下方的，而假货的英文是在瓶身的正中间的。再对比下正品与假货的瓶盖，很明显的是假货的瓶盖是会比正品的还要高出一段的。

瓶身背面，正品位于瓶身背面的顶端是有个黑色对位标的，而假货却没有这个对位标。再看下大红色圈圈的位置，假货是没有该位置的文字内容的。亲记得要以左边正品为依据。

三、正品伊思蜗牛洗面奶参考

注意，这张是新款与旧款的一些对比，新款与旧款包装的区别仅在于一行英文字母的不同，其他方面都是一样的。原装韩国进口专柜货品，包装纸盒金灿灿，高大上的感觉。内瓶参考尺寸为178mm高、70mm底边长度。

瓶子包装，金灿灿、高大上的瓶身设计。纸盒子的底边处标有生产日期及条形码，背面印有产品的介绍与说明。

大家看这是正品瓶盖掀开的情况，各个环节做工都是较为标准的，绝不会出现表现不平或是毛刺的问题。塑料翻盖设计，方便使用与控制用量。

最后，请大家认准正品伊思蜗牛洗面奶的膏体状态：本品为白色膏体，味道清香宜人，绝没有香精的浓香味道，否则为假!