求一篇古典音乐的总结

“古典”（Classic）一词源自拉丁文，原是典范、即奉古希腊（或罗马）为典范而加以模仿的意思。

人们有时把严肃音乐或艺术性音乐统统称为古典音乐，以同所谓“流行”音乐或娱乐性音乐相区别。“古典”的这一广义解释，把历史时期和风格全然撇开，因此，本来是属于不同时期和不同风格的音乐作品，例如，巴赫、贝多芬、柴科夫斯基以至于斯特拉文斯基的作品，都可以称为古典音乐。

音乐史上的古典时期基本上是属于器乐的，绝大多数作曲家的注意力都集中在器乐的体裁与形式，声乐的地位反而退居其次。敢于同大主教决裂的莫扎特，虽然在歌剧方面卓有贡献，他的器乐作品也是大量的。至于贝多芬，他纯粹是一位器乐作曲家，他以革命中的英雄作为作品的主人公，为此他有时也被称为革命的古典作曲家。古典主义的规范化确立了奏鸣曲、弦乐四重奏、协奏曲和交响曲等多乐章体裁和快板乐章奏鸣曲形式。古典风格作品中节奏与配器色彩灵活善变，而不是整乐章划一不变；古典作品中所有声部、甚至于演奏的力度，都由作曲家亲自写出和标明，而不是留给演奏者演奏时即兴处理。至于感情的表达，古典作品由于理性精神的影响，往往比较克制、沉着，而不是狂热的倾诉——从这方面着眼，巴罗克风格全然不同于古典主义，它反而更接近于后来的浪漫主义的精神。

西方古典音乐是西方文明中极为重要的一部分。西方古典音乐作品浩如烟海，而在我们的传统印象中，由于历史文化的原因，西方古典音乐难于欣赏，成为一种阳春白雪的高雅文化。其实，古典音乐中有许多脍炙人口的音乐作品、片段，在我们生活中为人们所喜闻乐见

霍夫曼曾说，“音乐是所有艺术中最富浪漫主义——几乎可以说是唯一的真正浪漫主义的艺术，因为它的唯一主题就是无限物。音乐向人类揭示了未知的王国，在这个世界中，人类抛弃所有明确的感情，沉浸在无法表达的渴望中。”

在欧洲艺术史上有两个重要的时期，古典主义时期和浪漫主义时期。前一个时期包括十八世纪最后的二十多年和十九世纪的前几十年；另一个时期在法国大革命引起的社会和政治变动的影响下，于十九世纪的第二个二十五年中形成。当时的浪漫主义真可为无孔不入，在文学界，建筑界，艺术界等各个领域中都涌现了一大批杰出的浪漫主义者。

在浪漫主义时期，随着工业革命的进行，钢琴也进行了改进，其自身采用了铸铁结构，琴弦也加粗了，这种钢琴能获得更浓厚和更辉煌的音乐，跟现在的钢琴开始接近。接下来，我用一个事实来证明这一点：如果李斯特的时代要求他有不同的表达方式，而且还因为这个时代为他提供了能产生不同效果的钢琴，这种钢琴在较早的时期是找不到。但这种比较我们只能在音乐文献中找到，在现实社会中已很难找到。

十九世纪的钢琴小品大师有奥地利的舒柏特、波兰的肖邦、匈牙利的李斯特、德国的舒曼、门德尔松、勃拉姆斯，以及他们的同代人——在发掘钢琴技术上的可能性与戏剧性方面显示了无穷无尽的独创性。总而言之，短小的抒情形式的出现，作曲家就会认为乐曲的大小不是艺术批评的标准，一首优美的，精心的创作的小型乐曲也能和一部交响乐相媲美。

一首完美的诗本身就是很完美的，不用需要有最高度的想象力。浪漫主义艺术歌曲的创造者将歌词与音乐结合得非常成功，正是由于这些音乐作品，有许多抒情诗才能得以幸存下来。

歌曲的结构可分为两大类。在分节歌形式（strophic form）中，诗的每一段或每一节都重复同样的旋律。这是民歌和通俗歌曲中很常见的结构。歌的第一段可能是讲述一个情人的期待，第二段是他见到爱人时的欢乐，第三段姑娘的父亲粗暴地将他们分离，第四段姑娘悲伤地死去，所有这些都用相同的曲调演唱。另一种形式德国人称作“durchkompoiert”，字面意思是“全面创作的”，就是说作曲过程贯穿全曲，没有整段的反复。还有一种中间的形式，它将分节歌中的反复和全创作歌曲的自由结合在一起，有两、三段重复同样的旋律，然后在需要时就引入新的旋律，一般来说都是在高潮部分引入。舒柏特脍炙人口的《小夜曲》就是这种结构的精彩范例。

尽管在各个时期（代）歌曲都处于显着的地位，但现在通过很多欧洲音乐文献记载知道艺术歌曲是浪漫主义时期的产物。艺术歌曲是在十九世纪初由诗歌与音乐相结合而创造出来的。舒柏特和他的后继者，著名的有舒曼和勃拉姻斯，使这种结合获得了如此完美的艺术效果，以致这种新风格以德文中的歌曲一词：Lied，闻名胜古迹欧洲。

艺术歌曲随着抒情诗的兴起而繁荣。抒情诗的兴起是德国浪漫主义出现的标志，艺术歌曲使浪漫主义时期将音乐和诗歌结合的愿望得以实现，它包括温柔的情感或戏剧性的民谣风格。艺术歌曲中最常采用的主题是爱情、期待、大自然的美和人生中短暂易逝的幸福。

钢琴在十九世纪作为普通乐器出现在欧洲，使浪漫主义艺术歌曲能够获得成功。钢琴的伴奏把诗中的形象变为音乐的形象。人声和钢琴共同创造出了富于情感的短小的抒情形式，这种形式对于业余爱好者和艺术家同样结合，也同样适合于在家庭里和音乐厅里演唱。在短时间内，艺术歌曲就获得了极大的普及，并对世界艺术做出了永久性的贡献。

标题音乐是带有文字或图画联想的器乐作品，这些联想的内容由乐曲的标题或说明性的注释来提示的。“标题”只是由作曲家自由加上去的。在当时那个年代里，音乐家敏锐地意识到了他们的艺术与周围世界的联系。这种意识促使用使他们的音乐更加接近于诗歌和绘画，并且使他们的作品涉及到当时的道德和政治问题。还促使他们以一种新的方法来探讨绝对音乐（纯音乐）的形式。关

标题音乐在歌剧院中获得了最初的推动力。序曲作为歌剧（或戏剧）的引子，是单乐章令人兴奋的管弦乐曲。有许多歌剧序曲后来获得了像音乐会乐曲一样的普及，因而独立出来。这样便为一种歌剧没有关系的新式序曲开辟了道路。

标题音乐中有一种是为戏剧写的，也很有吸引力，通常由序曲和一组在幕间及重要场景演奏的乐曲组成，这就是配乐。十九世纪的作曲家创作出了许多这类的作品，这些作品的音画法（tone painting），性格化和剧场效果都是值得注意的。最成功的配乐作品，通常被改编成组曲。其中一些流传得非常广泛。例如，德国著名作曲家大师门德尔松为《仲夏夜之梦》所写的音乐就是这类音乐作品中的典范。随着十九世纪时间的推移，一种大型的管弦乐形式就越来越需要了，这种形式在浪漫主义时代将起的作用就像交响乐在古典时期起的作用一样。到十九世纪中叶，交响诗的创造迈出了这期待已久的一步。交响诗是十九世纪在大型器乐形式上做出一个有独创性的贡献。它是李斯特的成就，他在1848年首次使用了这个词。他的《前奏曲》是此音乐中最出名的范例。

交响诗是为管弦乐队而作的单乐章标题音乐作品，它通过段落之间的对比而发展诗意，使人联想起某种情景，或造成一种情绪。交响诗还有一个非常美丽的别称：音诗。交响诗与音乐会序曲有一点重要的不同，音乐会序曲一般保留传统的古典主义的构思，而交响诗在形式上则自由得多。交响诗的形式是为作曲家所需要的大型单乐章乐曲准备的“画布”。总之，交响诗在整个十九世纪后半叶中，成为标题管弦音乐的最精致的形式。

最后介绍标题音乐进入到绝对音乐的神圣领土——交响乐中。作曲家一方面尽力保留贝多芬的宏大的形式，同时又赋予它以文学内容。这样就出现了标题交响乐。著名的作品有法国作曲家柏辽兹的三部标题交响乐——《幻想交响曲》、《哈罗德在意大利》、《罗密欧与朱丽叶》、德国作曲家理查德·施特劳斯《阿尔卑斯山》、《家庭》和匈牙利作曲家李斯特的《浮士德》和《但丁》都是最著名的交响乐作品。

民族主义者和民族艺术家是站在一起的，但民族主义者以一种更自觉的方式肯定他的民族传统。在十九世纪的欧洲，那时的政治条件促进了民族主义的发展，使之达到了在浪漫主义运动成为决定性力量的程度。征服民族的傲慢和被征服民族为自由的斗争造成民族关系的紧张，使民族情绪上涨，这种情感在音乐中找到了理想的表达方式。浪漫主义作曲家用许多方式表现他们的民族主义。一些作曲家以他们民族的歌曲和舞曲作为音乐的基础，如肖邦以他的玛祖卡舞曲、李斯特以他的匈牙利狂想曲、德沃夏克以他的斯拉夫舞曲、格里格的挪威舞曲。一些作曲家以民间传说或以农民生活为基础写作戏剧性的作品，例如韦柏写的德国民间歌剧《自由射手》、斯美搭纳写的捷克民族歌剧《被出卖的新嫁娘》，同样，还有柴可夫斯基和里姻斯基·科萨科夫写的俄罗斯神话歌剧和芭蕾舞剧。还有一些作曲家写作交响诗和歌剧，歌颂民族英雄的功绩，历史事件或祖国的美景。柴可夫科斯基的《一八一二序曲》和斯美塔纳的《我的祖国》就是这股潮流的代表作；瓦格纳的音乐戏剧对德国神话和民间传说中的神和英雄加以颂扬，特别提到的是《尼伯龙的指环》（歌特式摇滚的先驱），这个剧本是以齐格菲的生死为中心题材的庞大史诗，它也是一个代表作。

民族主义作曲家常把自己的音乐与民族诗人或戏剧家的诗句结合起来，舒柏特为歌德的诗歌谱曲即属此类，还有格里格为易卜生的《皮尔·金特》所作的配乐，及柴可夫斯基的为普希金的戏剧为基础的歌剧。俄罗斯民族诗人普希金还激发了里姻斯基·科萨科夫和穆索尔斯基的创作灵感。在这种时期，民族主义作曲家能把人民的抱负以激动人心的方式表达出来，像威尔第在意大利为统一而奋斗时所作的那样，或是西贝柳斯在芬兰于十九世纪末为反抗俄国统治者而斗争时所做的那样。

民族主义音乐的政治含义触动了统治者。威尔第的歌剧不得不一再修改，以适合奥地利检查官的心意。芬兰在十九世纪末、二十世纪初要求独立时，西贝柳斯那带有令人振奋的号角声的音诗《芬兰颂》被沙皇禁演。民族主义为欧洲音乐的语汇中增加了极富魅力和活力的民族风格。由于把对祖国的热爱注入到音乐中去，民族主义使作曲家能够表达出千百万人民的心愿。总之，民族意识渗透到十九世纪欧洲精神的各个方面。没有民族意识，浪漫主义运动是难以想橡的。

在音乐、绘画和文学中的异国情调显现出遥远国度里别致的气氛和色彩。不同说，浪漫主义运动大大加强了这种倾向。在十九世纪，异国情调首先表现在北方民族思慕那南方的温暖和色彩，其次表现在西方追求东方那神话般的景象。前者推动德国、法国和俄国的作曲家在自己的作品中转而表现由意大利和西班牙引起的灵感。在这类众多作品中，有俄罗斯作曲家的几个著名作品：格林卡的两首《西班牙序曲》、柴可夫斯基的《意大利随想曲》和里姻斯基--科萨科夫的《西班牙主题随想曲》、德国贡献出门德尔松的《意大利交响曲》、沃尔夫的《意大利小夜曲》和理查德·施特劳斯的《致意大利》、法国作品有夏布里埃的《西班牙狂想曲》和拉罗的《西班牙交响曲》。值得一提的是比才的《卡门》也是这一领域中的杰作。

俄罗斯民族乐派使东方的魅力产生了国际性的影响。由于俄罗斯帝国与波斯接壤，这种异国情调实际上是民族主义的一种形式。亚洲神话般的背景渗透进俄罗斯的音乐。里姻斯基一科萨科夫绚丽的管弦乐作品《舍赫拉查达》及其歌剧《萨特阔》，鲍罗丁的歌剧《伊戈尔王子》和交响诗《在中亚细亚草原上》，伊波利托夫一伊万诺夫的《高加索素描》，这些都属于东方色彩的作品，这些作品至今还风行于全球。一些法国和意大利的作曲家也采用异国情调：如圣一桑的《参孙与达丽拉》，德利布的《拉克美》，马斯奈的《泰伊思》，威尔第的《阿伊达》，以及普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》和《图兰多特》。

懂得欣赏西方古典音乐也是很重要的。最容易进入古典音乐的殿堂就是官能欣赏，即满足于音乐的直觉感受，也就是说你觉得音乐旋律优美动听或者有一定的振罕力，给人以力量，振奋精神。你认为是好的声音、好的音乐不必考虑其他的内涵。如果有一套较好音响，你就更爱听，听得轻松听得舒服，时间长了你就很快进入古典音乐的殿堂。再一进步就是古典音乐情感的欣赏，也就是通过感受音乐的各要素，体验、理解音乐的情感，在欣赏过程中，对音乐的节奏、旋律和声、音色、力度、速度、调式、曲式、织体加以了解分析，节奏常被比喻为音乐的骨架，节奏是音乐中重拍弱拍的周期性，有规律的重复进行，基本的节奏所表现的音乐风格我们应该要了解，如慢三、慢四一般表现抒情、优美，圆舞（快三）表活泼，进行曲表现有力量等；旋律也称曲调，高低起伏的音乐按一定的节奏有秩序地横向组织起来，我们在欣赏音乐的过程中思想一定要跟着旋律走，基本的感觉一定要找到，如水平进行时表现的是柔和和优美、宁静、级进和跳进时就是主题推向高潮，下行一般表现激烈转为平静；和声也称和弦的运用，一般欧洲古典音乐都是多声部的音乐，如果说旋律是横向进行，和声就是纵向进行的，如此以来，音乐就丰满起来，也有了气势；音乐力度、速度等这些要素我们可以适当学习一些音乐常识得以掌握，欧洲古典音乐作品的曲式、和声、织体是十分规范严谨的，我们可以运用这些知识去体验理解，再加自兴趣进入欧洲的古典音乐情感的欣赏也是不难实现的。

欣赏欧洲古典音乐最高层次是理智的欣赏，也就是说不仅体验、理解音乐的情感，还能对音乐作品的形式、内容、民族特征、社会价值和艺术价值等作出分析和评价。要想达到这个层次，我们必须了解欣赏欧洲古典音乐的三元素，即创作背景、演奏者的再创作；欣赏者自身的理解。欧洲古典的创作背景一般可分为四个时期：第一时期巴洛克时期，这个时期的代表人物有德国巴赫也称音乐之父，亨德尔也称清唱剧大师；意大利的维瓦尔弟等，这个时期的音乐风格旋律优美、柔和。第二时期是古典主义时期代表人物有海顿、莫扎特、贝多芬等，这个时期的音乐特征主题鲜明、有一定的冲突性。第三个时期是浪费主义和民族乐派，代表人物有德彪西舒曼、舒伯特、拉威尔、柴可夫斯基、斯美塔那、德沃夏克等，这个时期的音乐背景比较复杂，作曲形式多样化，音乐表现有些委婉、抽象，且有号召力，有鲜明的民族风格。第四个时期是近代主义乐派，代表人物有斯特莱文斯基、格什温、马勒等，作品特征和声配器丰富，旋律性不太强，内涵深，有的还带有爵士风味，这个时期的作品较难理解；欣赏者自身的理解是根据自身的文化层次对音乐的理解，音乐不同于其它学科，它反映的东西是比较模糊的，也比较抽象的，因此，可以充分发挥自己的想象力，例如，在欣赏柴可夫斯基《天鹅湖》的场景时，可以想象一群长着翅膀如少女在宁静的湖面上翩翩起舞、若影若现，也可想象一群天鹅在湖面上轻轻地、慢慢地游荡。总之发挥自己的想象，将三元素有机联系起来，多听著名作品，感觉是美的东西就去欣赏、去思考，就会进入欧洲古典音乐欣赏最高层次。

学习欧洲古典音乐，理解古典音乐，欣赏欧洲古典音乐，将给我们的生活增添无限的乐趣。

平时听古典您可以去库克数字音乐馆。http://wwwkukecom/ 除此之外在优酷等视频网站上搜索也是不错的选择

下面做一些介绍和推荐

1、早上不想去上班的时候

马斯奈：泰伊思暝想曲

林姆斯基－高沙可夫：天方夜谭组曲

德弗夏克：幽默曲

莫扎特：嬉游曲(k136)

2、下班后不想回家的时候

圣桑：天鹅（选「动物狂欢节」组曲）

贝多芬： f大调浪漫曲

韩德尔：「弥赛亚」之「哈利路亚」

3、给上司责骂而情绪低落的时候

罗德里格：阿兰费兹吉他协奏曲第二乐章

克莱斯勒: 美丽的罗斯玛琳

莫扎特：第21号钢琴协奏曲第二乐章

韦瓦尔第：调和的灵感

马斯奈：泰伊思暝想曲

4、工作效率不佳，而没有自信的时候

霍斯特：木星（选自「行星组曲」）

海顿：「皇帝」第二乐章

柴可夫斯基：花之圆舞曲（选自「胡桃钳」芭蕾组曲）

艾尔加：威风凛凛进行曲

5、情绪低落，而人际关系不顺的时候

萨拉萨迪：流浪者之歌

艾伯塔诺尼：慢板

贝多芬：爱格蒙序曲

比才：斗牛进行曲

6、心理焦急，而精神无法集中的时候

柴可夫斯基：斯拉夫进行曲

西贝流士：芬兰颂

贝多芬：「 田园」交响曲第二乐章 巴赫：第二号「布兰登堡协奏曲」

　　 7、心理不安，而不能入睡的时候

德弗夏克：「新世界」交曲第二乐章

舒伯特：小夜曲

巴赫：g弦上之歌

舒曼：梦幻曲

8、工作不顺，而沮丧抑郁的时候

贝多芬：命运交响曲

贝多芬：「热情」钢琴奏鸣曲

莫扎特：单管协奏曲（k622）

韩德尔：席巴女王之进场

9、当职业妇女，工作家庭两头烦忙，心中快要燃烧起来的时候

莫扎特：第40号交响曲（k550）

巴赫：第2号「管弦乐组曲」

韩德尔：水上音乐组曲

巴赫：第5号「布兰登堡协奏曲」

10、放松消除紧张 的时候

韦瓦尔第：「四季」小提琴协奏曲

肖邦：第1号钢琴协奏曲第一乐章

莫扎特：单管协奏曲（k622）

巴赫： g弦上之歌

11、激活旺盛食欲 的时候

约翰 史特劳斯：「蓝色多瑙河」圆舞曲

莫扎特：嬉游曲（k334）

海顿：「时钟」交响曲第二乐章

12、今天的酒，味道特别好 的时候

肖邦：风的妖精

莫扎特：第一号长笛四重奏

Ralph Vaughan Williams：绿袖子幻想曲

多普勒：匈牙利田园幻想曲

13、早上起床，要让今天非常清醒的时候

德彪西：「梦」钢琴奏鸣曲

德彪西：棕发少女

莫扎特：第21号钢琴协奏曲第二乐章（k467）

德弗夏克：幽默曲

约翰．史特劳斯： 「蓝色多瑙河」圆舞曲

葛利格：清晨

14、要提高注意力，记忆力和持续力的时候

约翰．史特劳斯：「春之声」圆舞曲

柴可夫斯基：「天鹅湖」芭蕾组曲第一幕

雷哈尔：「风流寡妇」圆舞曲

15、激发潜能，要拿「创意」和「灵感」的时候

莫扎特：长笛与竖琴协奏曲第二乐章（k299）

穆索尔斯基：荒山之夜

肖邦： f小调幻想曲(作品49)

林姆斯基－高沙可夫：海洋与辛巴达的船

16、把自己改造成明朗的性格

罗尼西：「威廉泰尔」序曲

韦伯：邀舞

苏佩：轻骑兵进行曲

李斯特：第2号「匈牙利狂想曲」

17、领导者创造领导魅力 的时候

罗尼西：「威廉泰尔」序曲

马勒：「巨人」交响曲

贝多芬：艾格蒙顿序曲

18、 过度紧张，休息一下的时候

柴可夫斯基： d大调小提琴协奏曲第一乐章

门德尔颂： e小调小提琴协奏曲第二乐章

莫扎特：第21号钢琴协奏曲第二乐章（k467）

19、背景音乐，安全驾驶的时候

林姆斯基－高沙可夫：「天方夜谭」组曲

古诺：圣母颂 （行车顺利时）

德弗夏克：幽默曲

舒伯特：乐兴之时 （在高速公路时）

韦瓦尔第：「调和的灵感」小提琴协奏曲

莫扎特：弦乐小夜曲第一乐章

　　 20、假期家人聚会的时候

莫扎特：「费加洛婚礼」序曲

奥芬巴赫：船歌

约翰．史特劳斯：安娜波卡舞曲

夏布里耶：西班牙狂想曲

以下是介绍，您可以根据自己的喜好来选择音乐

1 三大安魂曲是指哪三首？

三大安魂曲是指莫札特的《D小调安魂曲》、威尔第的《安魂曲》和佛瑞的《安魂曲 》。

2 三大神剧是指哪三首？

三大神剧是指亨德尔的《弥赛亚》、海顿的《创世纪》和门德尔松的《伊利亚 》

3 中国乐器有哪几类？

中国乐器依八音分类法分为金、石、丝、竹、匏、土、革、木八种

4 中国传统音乐如何分类？

中国传统音乐分为民间歌曲，民间歌舞，民间曲艺，民间戏曲，民间器乐！

5 西方乐器如何分类？

西方乐器总括分为拉弦、木管、铜管及敲击四大类

6 五大纲琴协奏曲是指哪几首？

贝多芬的《第五号降E大调钢琴协奏曲“皇帝”》、柴可夫斯基的《第一号降B大调钢琴协奏曲》、拉赫玛尼诺夫的《第二号C小调钢琴协奏曲》、舒曼的《A小调钢琴协奏曲》和李斯特的《降E大调钢琴协奏曲合称为“五大纲琴协奏曲”》其实还有拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》这是公认的世界最难钢琴曲。

7 六大交响曲是指哪几首？

六大交响曲包含了贝多芬的《第六田园交响曲》、《第五命运交响曲》、舒伯特的《第八未完成交响曲》、德沃夏克的《新世界交响曲》、柴可夫斯基的《悲怆交响曲》和柏辽兹的《幻想交响曲》

8 四大小提琴协奏曲是哪几首？

贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》、门德尔松的《E小调小提琴协奏曲》、柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》和布拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》并称为四大小提琴协奏曲

11 音乐史上的3B（4B）是指哪些人？

布拉姆斯（Brahms, Johannes）、巴赫（Bach, Johann Sebastian）与贝多芬（Beethoven, Ludwig van）三人并称为音乐史上的3B，若是4B就要另加巴尔托克（Bartok, Bela）

12· 音乐的新旧约是指什么？

在音乐史上，通常我们会把巴赫的，《钢琴十二平均律曲集》比喻为旧约圣经，且把贝多芬的《三十二首钢琴奏鸣曲》比喻为新约圣经

13 ·约翰·斯特劳斯家族的音乐家小约翰·斯特劳斯(圆舞曲之王），老约翰·斯特劳斯（圆舞曲之父），其最出名的作品《拉德斯基进行曲》是每年维也纳新年音乐会的押尾曲目爱德华·斯特劳斯。

14· 谁是歌曲之王？

奥地利的舒伯特（Schubert, Franz (Peter)）因为留有超过六百首的歌曲而被称为歌曲之王 。代表曲目有《野玫瑰》，《魔王》 等，套曲有《冬之旅》，《美丽的磨坊女》。

15·谁是“交响曲之父”？

“交响曲之父”指的是海顿（Haydn, Franz Joseph）。由于当时的人们总把音乐会当作打瞌睡的场所，海顿创作了在漫长的宁静之后突然钟鼓齐鸣的“惊愕”交响曲 ，还是四重奏之父。

16·谁是“协奏曲之父”？

“协奏曲之父”就是因一头红发而被称为“红发教士”的韦瓦尔第代表曲目《四季》

17·谁是“音乐之父”？

“音乐之父”就是出身于音乐世家的巴赫。

18·谁是“音乐神童”？

“音乐神童”就是从小就到处旅行演奏并创作的莫扎特

19· 谁是“神剧之父”？

“神剧之父”指的是神剧“弥赛亚”的作者亨德尔《弥赛亚》--《哈里路亚》。

20·谁是音乐史上的“乐圣”

“乐圣”是指丧失听力的贝多芬。

21·谁是“钢琴诗人”呢？

波兰作曲家肖邦，被视为钢琴音乐最伟大的作曲家，通常被誉为“钢琴诗人”

22·十二平均律是由谁首创？

中国十二平均律是由明代朱载堉首创，西洋十二平均律是由德国巴赫首创

23·中国的音乐节是什么时候？

中国的音乐节为四月五日，也就是与我们的清明节同一天

24·交响诗是由谁首创？

交响诗是由李斯特首创，他曾受业于车尔尼 ！

25·世界三大芭蕾舞剧为何？

世界三大芭蕾舞剧为柴可夫斯基所做的天鹅湖，睡美人及胡桃夹子

26·音乐史上最早的第一部协奏曲为何？

音乐史上最早的第一部协奏曲为科赖里所做的大协奏曲

27·古代组曲的顺序为何？

古代组曲的顺序为阿勒曼 库朗 萨拉邦 吉格

28·法国歌剧的创始人是谁？

法国歌剧的创始人是卢利

29·在西洋音乐史上有哪几位作曲家是二十世纪新音乐的开创者？

在西洋音乐史上被称为是二十世纪新音乐的开创者有德彪西、荀白克及斯特拉文斯基

30·何谓俄国五人组（强力集团）？

鲍罗丁、巴拉基列夫、居伊、穆索斯基及里姆斯基科萨可夫被称为俄国五人组

31·谁有和声学之父之称？

法国了作曲家及理论家拉莫Rameau,Jean-Philippe (1683-1764) 有和声学之父之称，他是巴洛克时期的作曲家

32·何谓清唱剧？

清唱剧通常已故视为题材，有角色但无布景与动作的音乐

33·何谓巴黎六人组？

巴黎六人组(Les Six)为米约(Milhaud)、普朗克(Poulence)、奥里克(Auric)、迪霍(Durey)、塔乐费尔(Tailleferre)、奥乃格(Honnegar)

34·有哪些作曲家曾经编写管弦乐曲“罗密欧与朱丽叶”？

普罗科菲耶夫(Prokofiev)、柴可夫斯基(Tchaikovsky)、柏辽兹(Berlioz)三人均曾编写过管弦乐曲“罗密欧与朱丽叶”

35·谁是进行曲之王？

美国作曲家，致力于军乐队的发展，发明苏沙低音号的苏沙

36·谁是俄国音乐之父？

采用俄罗斯民谣作为主题运用欧洲式的音乐手法，创作许多民族性的音乐是俄国作曲家葛令卡

37·简谱是由谁创立的？

简谱是由法国的医生兼音乐理论家舒威以音乐教育为目的(Cheve, Emile-Joseph-Maurice 1804～1864)所创立，所以这种简谱又称为"舒威谱式"。以阿拉伯数字中的1、2、3、4、5、6、7

38音乐诗人--舒曼。

清唱剧大师--亨德尔。

乐剧工匠--瓦格纳

指挥界帝王--卡拉扬

歌剧之王--威尔第

男高音歌王--卡鲁索

高音之王--帕瓦罗蒂

小提琴之王--帕格尼尼

歌剧界女王--卡拉斯

钢琴之王（标题交响诗之父）--李斯特

现代管弦乐之父--柏辽兹

印象派大师--德彪西

法国音乐之父--保尔·莫里亚

俄罗斯音乐之父--格林卡

神弓--海菲兹

音乐绘画大师--穆索尔斯基

捷克音乐之父--德沃夏克

新捷克音乐之父--斯美塔纳

民族乐派大师--格里格

当代钢琴泰斗--鲁宾斯坦

第一乐章：

　　柚木梓马：

　　格里格《培尔·金组曲之晨景》

　　火原和树：

　　Wagner瓦格纳 《Under the Double Eagle双鹰旗下进行曲》（小号版）

　　月森莲：

　　维尼亚夫斯基 《D大调第一波兰舞曲》

　　志水桂一：

　　博凯里尼 《降B大调大提琴协奏曲》

　　冬海笙子：

　　雷格 《G大调浪漫曲》

　　第二乐章：

　　月森莲&日野香穗子：

　　Schubert舒伯特 《Ave Maria圣母颂》也可译作《万福玛利亚》

　　（第2话中两个各演奏一遍，第7话中两人合奏的也是这个曲子）

　　日野香穗子：

　　Gossec戈赛克 Gavotte《加伏特舞曲》[小提琴版]

　　火原和树：

　　门德尔松 《乘着歌声的翅膀》

　　第三乐章：

　　日野香穗子&火原和树：

　　Gossec戈赛克 《Gavotte加伏特舞曲》[小提琴加小号版]

　　土浦梁太郎：

　　Chopin肖邦 《升c小调幻想即兴曲》

　　第四乐章：

　　土浦梁太郎：

　　肖邦 《降D大调小狗圆舞曲》

　　肖邦练习曲作品的10号之3《离别曲》

　　（比赛时日野和土浦合奏的也是此曲）

　　王崎信武：

　　德沃夏克 E小调第九交响乐《自新大陆》中的第二章

　　第五乐章：

　　日野香穗子&土浦梁太郎：

　　肖邦练习曲作品的10号之3《离别曲》

　　第七乐章：

　　月森莲&日野香穗子：

　　Schubert舒伯特 《Ave Maria圣母颂》

　　第八乐章：

　　月森莲：

　　Tomaso Antonio Vitali维塔利 《G小调恰空》（Chaconne in G Minor）

　　日野香穗子：

　　帕海贝尔Johann Pachelbel 《D大调卡农》（Canon and Gigue in D）[小提琴版]

　　第九乐章：

　　几位不知名大叔的三重奏：舒伯特 - 钢琴三重奏

　　第十乐章：

　　土浦梁太郎：

　　Chopin肖邦 《升c小调幻想即兴曲》

　　日野香穗子：

　　帕海贝尔Johann Pachelbel 《D大调卡农》（Canon and Gigue in D）[小提琴版]

　　火原和树：

　　门德尔松 《乘着歌声的翅膀》

　　冬海笙子：

　　Saint-Saens 《Romance in D-flat major for flute and orchestra》

　　志水桂一：

　　圣桑 《动物狂欢节之 天鹅 》

　　柚木梓马：

　　马斯奈 《泰伊思冥想曲》

　　第十一乐章：

　　柚木梓马：

　　托马索·阿尔比诺尼Tomaso Albinoni 《舒缓曲》

　　第十二乐章：

　　找日野要求提供意见的女生演奏的曲子：莫扎特 《G大调第三小提琴协奏曲》

　　王崎信武：

　　德彪西 《美丽的夕阳 》

　　第十三乐章：

　　日野香穗子：

　　柴可夫斯基 《旋律》

　　第十四乐章：

　　柚木梓马：

　　托马索·阿尔比诺尼Tomaso Albinoni 《舒缓曲》

　　第十五乐章：

　　火原和树：

　　马斯奈 《挽歌》

　　第十六乐章：

　　日野香穗子、月森莲、王崎信武、志水桂一：

　　莫扎特 《G大调弦乐小夜曲》

　　第十七乐章：

　　火原和树：

　　舒伯特 《小夜曲》（交响版）

　　志水桂一：

　　佛瑞 《西西里舞曲 》

　　冬海笙子：

　　舒曼 《浪漫曲》

　　月森莲：

　　拉威尔 《茨冈狂想曲》

　　土浦梁太郎：

　　肖邦 《c小调第12号练习曲 革命 》

　　日野香穗子：

　　柴可夫斯基 《旋律》

　　第十八乐章：

　　柚木梓马：

　　巴赫 《无伴奏长笛组曲》

　　第二十乐章：

　　志水桂一：

　　巴赫 无伴奏大提琴组曲 第一曲 《前奏曲》

　　第二十五乐章：

　　火原和树：《木星》