北宋青白釉褐彩三连粉盒全国有多少只

大概不超10只。

北宋湖田窑青白釉点彩粉盒，盒呈圆形，子母口，筒腹，矮圈足。盖面平，盖中饰荷梗状纽。纽周围为六块大小不一的褐色点彩，组合成朵花形状。通体施青白釉，足底无釉。造型小巧，雅致可爱，极富生活情趣。

青白釉始见于北宋初期，宋、元两代在南方极为流行，以景德镇窑制品最为著名。南宋时，以景德镇为中心形成了南方青白瓷系，除景德镇外，安徽、福建、湖北等地的南方各窑也均有烧造。青白釉，瓷器的一种，俗称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，是北宋年间由景德镇当地工匠制作的。

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张爱玲曾说女人皆为“脂粉动物”,

从旧时的胭脂水粉到现如今的眼影口红,

是女人对自己的怜爱,对岁月的流连；

对着镜子一笔笔涂上去的，

是“为悦己者容”的女儿梦。

自商周时代始，我大中华爱美的女人们便开始了往脸上涂脂抹粉的历史。妆容设计也是超乎你的脑洞，充分展示了造型之新奇、想象之丰富。

例如“妆成尽似含悲啼”的“时世妆”、贵妃醉酒般满面潮红的“酒晕妆”、美人初醒慵懒倦怠的“慵来妆”、以五色云母为花钿贴满面颊的“碎妆”、以油膏薄拭目下如梨花带雨般的“啼妆”，另外还有“佛妆”“墨妆”“红妆”“芙蓉妆”“梅花妆”“观音妆”“桃花妆”，甚至只画半边脸的“徐妃半面妆”等。

影视剧中的古代女子妆容

千古历史，虽然每个年代女性追逐的潮流不同，但审美的大感觉都依然相似。浓妆淡抹总相宜，最重要的一笔确是胭脂，淡淡的扫在脸颊和两腮，我们今天直接叫它“腮红”。

古时的胭脂,也称作“燕支”。

原是西域焉支山的一种野生物红蓝花。这种花和一般花不同,愈近干枯凋零之际,颜色愈是鲜艳,香味愈是浓烈。当地的人采集干枯的红蓝花研细,加水调制成液体,涂在脸上,如一抹红云,倍增娇媚。

胭脂后来传入中原,女子们晨起化妆,先搽粉再涂胭脂;也有在粉中加入一定比例的胭脂,调制成红粉,如此便是迷死人不要命的“桃花妆”了。

古画中的唐朝妆容

女为悦己者容，从某些方面来说，古代女子对妆容的注重，远远超出了现代人的想象。不为胭脂，只为颜值！是不是很矫情，化个妆也已

诗中：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，道出了古代女子端坐在铜镜前的从容淡定，分外的悠闲美好的情景。自古就有“女为悦己者容”之说，中国古代女子的化妆比如今有过之而无不及，她们不仅妆容精致，所用的妆物器具也精美考究，独具美感。随着时代的发展，古代闺中的胭脂盒因小而精美、风情各异而备受藏家青睐，市场前景看好。

胭脂盒，顾名思义就是女子用来放胭脂、香粉的盒子，是古代国内一线拍行秋拍藏品征集：壹三一;另一七一三零&零四女性闺房必备之物。据载，在古代，女性不仅对胭脂制作方法、使用规范、香味成色有一整套严格流程，更对胭脂盒有着近乎偏执的审美趣味。正是如此，便开始出现了专门用来盛放胭脂水粉的玉石、琉璃胭脂盒。每个时期的胭脂盒的材质和制作工艺各有不同。唐代以后，胭脂盒出现了丰富多彩的转变，除了瓷器以外，鎏金错银珠玉螺钿，雕镂镶嵌，各领风骚。到了宋代，由于瓷器工艺的繁荣，更为胭脂盒的制作和使用注入了新的内容和活力。至于明清，胭脂盒的制作到达一个巅峰，这不仅体现在材质上，还有制作的工艺上。当时期的贵族阶层对盛放脂粉的器皿更是无所不用其极，格外喜爱。胭脂盒这一化妆用具，千百年来在民间各地广为流传，其中一些材质珍异、制作工巧的精品，时至今日已成为众多藏家苦心追寻的收藏之物。

胭脂盒是古代女子闺房中必不可少的器具，这些粉盒在具体的材质和形制中，或妖娆、或沉静、或妩媚、或清灵，映照着一个个缠绵氤氲的春闺。它不仅是女子的掌中宝，还代表着一个时代的精绝工艺，可谓是集万千宠爱于一身的珍宝，备受人们追捧。此哥窑胭脂盒，从外观上看，此胭脂盒造型端庄，饱满沉稳，色泽素净，线条优美，整个造型达到了圆润丰满与规整端庄的和谐统一，给人以赏心悦目之感。从用途上看，可作为女子用的粉盒，也可作为文人雅士用的印泥盒，一器能多用，殊为难得，实为收藏之佳品，具有较高的观赏价值和收藏价值。

胭脂盒虽然只是闺房之中的小物件，却有着丰富绚烂的文化传承和鬼斧神工的制作工艺。如今，瓷质细腻、制作精美的胭脂盒已成为收藏市场上的新贵，深受收藏价值追捧。哥窑胭脂盒，精巧美丽，精致不凡，装饰考究，集艺术性、观赏性、历史价值和收藏价值于一身，是一件不可多得的收藏精品，值得藏家倾心收藏。

汉代

由于胭脂的流行，到了汉代，诗文中常有红妆束素腰、“青娥红粉妆”的吟诵，其中“红妆”就是“胭脂”的代称。据载，当时女性不仅对胭脂制作方法、使用规范、香味成色有一整套严格流程，更对胭脂盒有着近乎偏执的审美趣味。正是在此时，开始出现了专门用来盛放胭脂水粉的玉石、琉璃胭脂盒。

汉代玉琮胭脂盒

汉代琉璃胭脂盒

唐代

唐朝时期，胭脂盒的材质和制作工艺开始出现丰富多彩的转变，除了瓷器以外，鎏金错银珠玉螺钿，雕镂镶嵌，各领风骚。唐代巩县官窑瓷质胭脂盒更是盛极一时，堪称绝品。

唐代 三彩胭脂盒

唐代 石制胭脂盒

宋代

到了宋代，由于瓷器工艺的繁荣，更为胭脂盒的制作和使用注入了新的内容和活力。

宋 湖田窑 影青釉八棱形胭脂盒

宋 耀州窑胭脂盒

明清

明清胭脂盒可谓数千年胭脂盒历史的巅峰，特别是贵族阶层对盛放脂粉的器皿更是无所不用其极，这在红楼梦中有所佐证。

书中第四十四回喜出望外平儿理妆”对此描摹得十分仔细，平儿受委屈后被贾宝玉邀到袭人处，平儿聪慧伶俐，娇憨可爱，宝玉终于一亲芳泽自然喜出望外，赠送“市面上买不到的胭脂香粉并亲自传授使用诀窍。其中盛放香粉花棒的是宣窑瓷盒，盛放胭脂膏子的是白玉盒子，以其在贾府万千宠爱于一身的身份，联系书中对怡红院无尽奢华雅致的描绘，可以想见他珍藏的这些名贵脂粉的胭脂盒绝非凡品。

清 白玉胭脂盒

考证可知，白玉盒子当为羊脂白和田玉，其珍贵程度可想而知。而更为珍贵的是宣窑瓷盒。所谓宣窑者并非窑址名，而是明代宣德窑瓷器简称，是大名鼎鼎的明代宣德年间景德镇官窑，代表着大明两百多年官窑瓷器的最高水平。其选料、制样、画器、题款和烧制，无一不精。可惜的是辉煌只有十年，且十年间由于工艺标准严格，所以烧制的瓷器量极少，故宣窑自明以下便为稀世古董。

清 碧玺螭龙纹胭脂盒

红楼梦中的胭脂盒颇能体现贾府的奢华靡费和红楼梦的意趣，闭目遥想大观园中莺莺燕燕、风情各异的十二金钗、十二丫鬟和十二女官，不知其闺房内更有多少稀世珍奇的胭脂粉盒，想必在具体的材质和形制中，或妖娆、或沉静、或妩媚、或清灵，映照着一个个缠绵氤氲的寂寞春闺，代表着一个时代的精绝工艺。