《尤利西斯》第四章，布鲁姆为摩莉准备早餐，乔伊思文体的特点

乔伊思的《尤利西斯》有荷马史诗的影子，这也是它经常被视为史诗的原因。这部旷世奇书阅读起来很有韵律感，掌握节奏，并不难理解内容。

在前五章里，我发现了乔伊思文体的几个规律，写下来或许对有兴趣的简友有帮助。先声明，我用得是经典译林的萧乾译本。还有人民文学出版社的金堤译本，据说更容易阅读，但我看了几页，觉得文字不如萧乾的精炼。

对话：

——“一个可悯可悲的疯子！穆里根说。你害怕了吧？”

——“不是什么正经玩意儿，他沾沾自喜地说，应该叫做二退货。”

——“谢谢，斯蒂芬说。要是灰色的，我可不能穿。”

——“快跑，斯蒂芬说，迪希先生在叫你呢。”

乔伊思的许多对话都是这种分割形式。一句话拆分为两部分，中间插入一个“某某说”。

意识流：

乔伊思的意识流写法有很大不同，具有典型的节拍：行动/意识流。其他比较著名的意识流作家还有《追忆似水年华》的法国作家普鲁斯特，《到灯塔去》的英国女作家伍尔夫，以及《喧哗与骚动》的福克纳。他们的写法各有不同。

——他的脚步放慢了。到了。我去不去萨拉舅妈哪儿呢？我那同体的父亲的声音。

——狗吠着向他奔来，停住，又跑了回去。我的仇人的狗。

——再添一片涂了黄油的面包：三片，四片，成啦。她不喜欢把盘子装得满满的。

上面这三段就是典型的乔伊思文体：动作+意识流。

下面让我们看看乔伊思对吃的场景描述，是不是令人垂涎欲滴。

你年龄比较小。要是想开实体店的话，我估计是有些困难。你说的那种9元店本人亲自被骗过，。也不能说骗。是当时的合同没有看清楚，他写太小了，结果产品都是按市场价给发货的。最起码赔了4000。。。

所以你这个年纪我建议你可以开一家网店，然后找一个正规的厂家给你供货，这样可以增加你的经验。

去阿里上找一些口碑比较好的，像乔伊思这样的正规的给代理提供支持的合作，做起来会比较轻松点，以后有钱了再自己开店。

20世纪90年代初，一些美国小说家开始尝试运用超文本技术为小说创作开拓一条新路，将互联网上的超文本和超链接概念应用于小说创作，进行超文本小说的实验性创作。1987年美国计算机协会第一届超文本会议上，麦可·乔伊思发布了他的超文本小说《下午，一个故事》，1990年由东门系统公司以磁盘版的形式发行。《下午，一个故事》在每页底部有多重选择的链接按钮，由此实现小说在情节发展过程中的多重路向选择，这种技术的实现，在今天的网络技术中已相当普及和简便，但在当时能将超文本技术运用于文学的创作确实是有一定的创新意义的。由此，这部小说成为早期超文本小说的经典之作，被誉为“超文本小说的祖师爷”。从发行载体来说，《下午，一个故事》只是磁盘版的超文本小说，还不能称为“网络化文学”，但是，它为网络超文本小说的产生提供了一个范例。此后，美国作家史都尔·摩斯洛坡创作《胜利花园》，这部超文本小说虽然也是由东门系统公司以磁盘版的形式进行商业发行，但在网络上发表有一个简本。《胜利花园》不同于《下午，一个故事》将多重路径统一放在每页的文字之外，而是将多重超连接直接穿插于文内，每页字行间都选定几个字句作超文本链接的标志，供读者自由选择直接跳页。

超文本文学在不长的发展历史中，已经形成了从新旧网络功能转化而来的创作技巧，这些技巧的运用，丰富了文学的表现形式，提升了文学的表现力。如在文本主体之外进行链接、跳转，我们可以称之为“外部链接”，《下午，一个故事》就是采用的外部链接。在文本之中选择接点进行链接，我们可以称之为“内部链接”，《胜利花园》采用的就是“内部链接”方式。此外还有其他超文本链接、跳转方式，如随机链接，定时跳转等。

摩斯洛坡的《漫游网际》是采用定时跳转的超文本小说。读者在阅读小说的过程中，如果不使用浏览品的“停止”功能，小说的页面会在30秒内自动跳转页面，引导读者阅读下去。1999年，摩斯洛坡在他的新作《雷根图书馆》中，再次尝试了随机跳转技术在文学中的运用。《雷根图书馆》内的超连接对象并不是一一对应的，而是一个页面与多个页进行链接，在跳转时，由计算机随机从多个被链接的页面中选定一个跳转，这样，便形成一个多向路的叙事。读者在第一次阅读和第二次、第三次阅读，随机的跳转都会形成不同的文本对象，从而产生不同的文本意义。只要读者有兴趣和耐力多篇反复阅读，每一次阅读都会有新的发现和理解。

随着网络技术的发展，不断出现的新的技术特性，会带给文学更多的表现方式，同时，已有的创作形式也需要不断的求新，以求更完美地表达文学的内质。不可否认，新的文学创作技巧会给人们带来更多阅读困惑。文本跳转时的定时跳转，总是让人神经紧绷，心有旁虑，让人产生一种阅读焦虑情绪。如果带给读者阅读焦虑情绪不是作者的创作所要达到的目的，那么就应该视为创作上的缺陷。再如随机跳转，计算机的随机选择只是一个简单的命令和函数，实现起来并不难。但计算机的随机是没有任何文本意义的“随机”，如何让每一次随机产生的文本都具有连续的可读性，而不是前言不搭后语的“天书”，也应是这种技巧进行创作时最大的难度。为了使随机选择后的文本具有连续可读性，创作者可能在文字上就要玩弄模糊、虚无、两可的技法，但这样做必然导致文本意义表达的丧失。

在美国，超文本文学已进入大学课堂。1992年前后，美国小说家罗伯特·库佛率先在布朗大学开设超文本小说写作班；Janet Murray教授也在麻省理工学院开设了“交互式和非线性小说”课程。网络上也出现了讨论超文本小说的专门网站，如“超地平线”，为读者阅读超文本小说提供向导。一些优秀的超文本文学作品已被制作成光盘版发行，这表明，超文本小说已具有商业价值了。