菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》文学价值究竟体现在哪里？

了不起的盖茨比这本书从上述的结构上就可以得知与主流的叙事方法都是不同的，但也不是完全不同，而是取其精华。

读者很容易就把这本小说当做一本第一人称叙述的内聚焦小说，所以也就容易低估了它的文学价值。当然，其实文学价值这东西，就算没有那么复杂的技巧，他还是有文学价值的，不过以文学技巧来说明我觉得更直截了当啦。

在程爱民的论文中也提到过，了不起的盖茨比其实是两个故事，一个是尼克的故事，一个是盖茨比的故事，而盖茨比的故事才是中心。而在盖茨比的故事中，尼克的角色是一个非常单纯的观察者。联系情节，试想如果尼克并不存在，盖茨比的故事会怎样？不会有任何的改变的。他只是一个观察者，并没有决定性的推动作用。（这体现了作者的悲剧意识，这一点也是它的文学价值吧？）也就是说盖茨比的故事，是一个外聚焦的故事。这一点尤为重要。

而尼克自己的故事，就是他对乔丹，汤姆黛西还有盖茨比的看法和他的个人感悟。如果我们真的把故事割裂分开来看，是不是就有意思多了？同样的人物，分别出现在盖茨比和尼克两个人的故事里。在菲茨杰拉德研究里也提到过，叙事的方式本身就是作者要表达的一个故事，这是菲茨杰拉德专属的技巧和特点。

1乌菲兹在哪

意大利美国著名的旅游城市不仅包括罗马，还包括佛罗伦萨，一个美丽的小镇。以下是佛罗伦萨十大必看景点。

10波波里花园和皮蒂宫

皮蒂宫是一座建于15世纪的大宫殿，位于市中心。

9维齐奥宫

维奥宫位于德拉夫人广场。

8米开朗基罗广场

佛罗伦萨的大部分美国的景点都位于市中心附近。

7凉廊-德尔波尔塞里诺

凉廊德尔波塞里诺是一座容纳室内市场的建筑。这座16世纪的建筑位于Vecchio桥附近。

6圣洛伦索大教堂

建于15世纪的圣洛伦索大教堂是该市最古老的教堂之一。

5洛德广场

主广场是佛罗伦萨的主要城市广场，已有许多世纪的历史。

4韦基奥桥

这老乔是一座中世纪的石拱桥，因其仍沿桥而建的商店而闻名。这是佛罗伦萨唯一一座在第二次世界大战中幸存下来的桥。

3大卫在美术馆里

它是1501年至1504年大卫文艺复兴时期意大利艺术家米开朗基罗创作的雕塑杰作。

2乌菲齐艺术博物馆

乌菲齐美术馆是西方世界最古老、最著名的艺术博物馆之一。

1佛罗伦萨大教堂

这是意大利佛罗伦萨的主教堂。

2乌菲兹在哪里

美第奇家族为欧洲现代化的发展做出了巨大贡献。文艺复兴这一伟大的思想解放运动，在美第奇家族的推动下更加繁荣。达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗等杰出艺术家的才华。离不开美第奇家族的支持。美第奇家族美国最大的成就在于艺术和建筑，这对文艺复兴起到了巨大的推动作用。

1乌菲兹美术馆，世界著名的绘画艺术博物馆，曾经是美第奇家族的办公室，位于意大利佛罗伦萨的乌菲兹宫。它以收藏欧洲文艺复兴和其他画派代表人物的作品而闻名，如达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、波提切利、丁托列托、伦勃朗、鲁本斯、范代克等。以及古希腊和古罗马的雕塑。

2皮蒂宫(PalazzoPittiPalatina)的GalleriaPalatina也被称为皮蒂宫，是佛罗伦萨最宏伟的建筑之一，最初是美第奇家族的家。它建于1487年，可能是由布鲁内特莱斯基设计的。

3波波利庭院，波波利庭院是世界闻名的古罗马花园。14世纪初，波波利的庭院是佛罗伦萨最显赫的贵族美第奇家族的私人庭院。每逢节日，美第奇家族都会在庭院里举行盛大的音乐晚会。

4美第奇-卢卡尔迪公馆，前身为美第奇家族公馆，后迁至佩蒂特公馆，转让给卢卡尔迪家族。

3菲兹克斯在哪

打补丁任务全过程介绍：

魔兽世界的修补任务要求牦牛村的菲茨杰拉德古维斯特给他带回五张蒸汽处理过的鹿皮。

1任务完成方式介绍：牦牛村的菲茨杰拉德古维斯特(FitzgeraldGuevester)要你给他带回五张蒸鹿皮。

2相关地点：这个任务完全发生在北风苔原。

3奖励：25150点经验

4菲兹去哪了

西蒙斯没有t没有死，只是因为某种原因离开了神盾局。第一季结束的时候，西蒙斯看到菲茨被她伤害，心里充满了羞愧。他认为他的离开可以让菲茨忘记那些痛苦，所以他离开了。

西蒙斯真的离开了神盾局，去了其他组织。至于菲兹，他常常觉得西蒙斯就在自己身边。要么是菲茨是幻觉还是西蒙斯带了隐形装置。然而，在《神盾局特工》第二季中，西蒙斯将与菲茨重聚。

5菲兹什么位置

It在地图右边的山洞里。径直走进去，你我很快就会看到了。你真的可以不要想办法放弃你的任务。唐不要耽误你的练习。

6乌菲兹在哪儿

佛罗伦萨说意大利语。

佛罗伦萨。是意大利中部托斯卡纳和佛罗伦萨的首府，人口366091人。它是该地区最大、人口最多的城市，也是主要的历史、文化和商业中心。佛罗伦萨-普拉托-皮斯托亚大都市区有1，506，098名居民，从市区延伸出去。

佛罗伦萨被认为是文艺复兴的发源地，艺术和建筑的摇篮之一，拥有许多历史建筑和藏品丰富的博物馆(如乌菲兹美术馆、学院美术馆、巴耶洛美术馆、皮蒂宫PalatinaGalleriaPalatina的Palatina美术馆等。)历史上，许多文化名人在这里出生和生活，如诗人但丁、画家达芬奇、米开朗基罗、科学家伽利略、政治理论家马基雅弗利和雕塑家多那太罗。佛罗伦萨历史中心被列为世界文化遗产。

7乌菲兹拉斐尔

佛罗伦萨(旧译佛罗伦萨)是意大利中部的一座城市，托斯卡纳区的首府，位于亚平宁山脉中段西麓的盆地中。从15世纪到16世纪，佛罗伦萨是欧洲最著名的艺术中心，以其精美的工艺品和纺织品闻名全欧洲。欧洲文艺复兴的发源地，世界著名的文化旅游胜地。从1865年到1871年，它是意大利王国统一后的临时首都。主要是工业玻璃器皿、陶瓷、高档服装和皮革。金银加工、艺术复制等手工艺品也很有名。佛罗伦萨国际当代艺术双年展与威尼斯双年展、米兰三年展并称为意大利三大艺术展。佛罗伦萨是世界上最著名的艺术之都，欧洲的文化中心，欧洲文艺复兴的发源地，歌剧的发源地，世界著名的文化旅游胜地。它属于意大利托斯卡纳区，意大利的前首都，意大利的文化中心。佛罗伦萨是连接意大利北部和南部铁路和公路网的交通枢纽。阿诺河穿过城市，有7座桥横跨两岸。人口444，000(1982年)。市区依然保持着古罗马的格局。多中世纪建筑艺术。这座城市有40多个博物馆和美术馆。乌菲齐和皮蒂美术馆世界闻名。佛罗伦萨美术学院，世界意大利的第一所美术学院，也是世界上最高的美术学府，闻名于世，这里汇集了意大利绘画的精华。文化中心，包括大学、艺术、文学、科研院所和图书馆。佛罗伦萨就像一座充满荣耀的博物馆。许多旅游景点具有深远的历史意义和丰富的艺术内涵。阿诺河把这个城市分成两部分。南岸景点少，北岸景点多，相对集中。基本可以走，一天左右就能走完。虽然时间很短，但你仍然可以看到它的石塔，红瓦墙，绿色的花园，布满壁画的教堂和修道院。细细品味，佛罗伦萨就像一幅文艺复兴时期的油画，朴实无华，散发着历史气息。圣母院，世界上最美丽的教堂，佛罗伦萨的标志性建筑，也被称为佛罗伦萨大教堂，鲜花圣母院。它是文艺复兴时期的第一座标志性建筑，被誉为文艺复兴的报春花。它的穹顶直径50米，居世界之首。它是世界第四大教堂，也是意大利第二大教堂。可容纳15000人同时朝拜。教堂的附属建筑包括洗礼堂和乔托钟楼。建于1296-1436年。花之圣母教堂在意大利语中是花之都的意思。伟大的诗人徐志摩把它翻译成翡翠冷脆，它远比其他译名更富有诗意，更丰富多彩，更符合古城的气质佛罗伦萨。米开朗基罗广场矗立在广场上，俯瞰佛罗伦萨全景。广场上有一座大卫铜像，也是佛罗伦萨的标志之一。055-79000是意大利文艺复兴时期伟大的雕塑家(画家)米开朗基罗的代表作。它创作于公元1501-1504年，现被佛罗伦萨美术学院收藏。这座雕像被视为西方艺术史上最值得夸耀的男性人体雕像之一，雕像高25米，连底座也有55米高，由一整块大理石雕刻而成。老桥老桥是佛罗伦萨著名的地标之一，阿诺河上最著名的桥。同时，旧桥也是珠宝店和旅游纪念品商店的聚集地。这座旧桥建于1345年，是欧洲最早的大跨度弧形拱桥。简自豪美术馆是佛罗伦萨最古老、最著名的美术馆，也是意大利乃至欧洲最重要的美术馆之一。在意大利佛罗伦萨的乌菲齐宫。它以收藏欧洲文艺复兴和其他绘画流派的代表作品而闻名，如达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、丁托列托、伦勃朗、鲁本斯和范代克，以及古希腊和古罗马的雕塑。市政广场是意大利最美丽的广场之一。它建于13世纪和14世纪。它最初是建立在尤伯蒂、弗拉博斯基和其他帝国家族被拆毁的房屋的基础上。后来，它被扩大到今天的形式的规模。

广场东南角的传统行政中心PalazzoVecchio，雄踞整个广场。老宫殿的左侧是美丽的晚期哥特式风格的琅岐露天画廊。这座露天画廊是由本齐迪琼斯和西蒙托雷蒂于1376年至1382年间建造。广场不大，但是广场上有很多精美的雕塑。在众多雕塑中，最著名的是米开朗基罗的大卫，但这里的大卫是复制品，原作现藏于学院美术馆。海之泉、柯西莫一世骑马像、狮子像、珀尔修斯像、美杜莎像，都是市政广场上值得欣赏的雕塑。皮蒂宫和波波里花园(PalazzoPitti)是文艺复兴时期佛罗伦萨的一座宏伟宫殿。位于阿诺河的南岸，离旧桥只有一点距离。它建于458年，最初是佛罗伦萨银行家卢卡皮蒂的住所。1539年，这座宫殿被美第奇家族买下，成为托斯卡纳大公的主要住所。通过几代人的积累，皮蒂宫逐渐储存了大量的绘画、珠宝和价值连城的珍宝。后来，在18世纪后期，皮蒂宫被视为拿破仑波拿巴的权力中心，后来统一的新意大利王室曾在此短暂居住。1919年，维托里奥埃马努埃莱三世将这座宫殿及其藏品捐赠给了意大利人民，现在它是佛罗伦萨最大的美术馆，向公众开放。皮蒂宫和波波里花园位于阿诺河的对岸。其中，皮蒂宫由文艺复兴时期佛罗伦萨的另一位银行家皮蒂建造，著名建筑师布鲁内莱斯基担任总设计师。当时，皮蒂建造这座宫殿是为了显示她的力量不亚于美第奇家族，但当她进行到一半时，她不能因为缺少资金，我不能继续完成它。不久，美第奇家族出资将这座宫殿变成了托斯卡纳大公的住所，并收藏了许多文艺复兴时期的艺术作品。此外，美第奇家族还在宫殿后面修建了富有文艺复兴风格的波波利私家花园，以招待贵宾。但是，现在这些宫殿和私家园林都变成了公共场所。佛罗伦萨美术学院佛罗伦萨国立美术学院(意大利语：AccademiadiBelleArtidi费伦泽)是世界上最高的美术院校。它的历史可以追溯到14世纪。它作为世界美国第一所美术学院，开创了世界美术教育。它正式成立于1562年，被称为迪亚诺学院。它的首任主席是一位杰出的艺术家、作家和艺术史学家：瓦萨里。1785年，他成为国家美术学院。世界美术学院之母，四大美术学院之首是对佛罗伦萨美术学院最简洁的评价。

8菲利乌斯在哪

《大卫》智商排名第一的是阿不思邓布利多。

邓布利多懂美人鱼语和妖精语。著名的成就包括发现龙血的十二种用途，指导哈利波特打败伏地魔等。他获得了一级梅林勋章，是威森加莫的首席巫师，多次被魔法部长提名，被公认为我们这个时代最伟大的巫师。他是一个具有独特才华、善良、温柔和洞察力的人，成为霍格沃茨历史上少有的赢得所有师生尊敬的校长。在他的带领下，霍格沃茨可以说是蒸蒸日上，也被誉为霍格沃茨历史上最伟大的校长。

作品提要

精神病医生迪克·戴弗出身平凡，第一次世界大战期间，他在军中行医，认识了精神病患者尼科尔。尼科尔是个中产阶级的富家女，相貌美丽，由于和父亲发生了变态的 关系，导致精神错乱，被送进迪克所在的诊所。尼科尔很快就爱上了迪克，主动热情地追求他，而迪克也慢慢对尼科尔产生了感情，最终和她结为夫妻。婚后迪克放弃了医学研究事业，专心护理尼科尔。可是尼科尔的病情一直反复不定，她对迪克也日见冷淡蔑视，迪克心力交瘁，两个人的关系出现了裂痕。某年夏天，迪克夫妇来到里维埃拉海边度假，遇见了年轻的女演员罗斯玛丽。罗斯玛丽对迪克一见倾心，而迪克也为她动情，但是出于家庭和道德的约束，迪克最终拒绝了她。后来，尼科尔移情别恋，断然向迪克提出离婚。迪克答应了她的要求，独自一个人到偏远的小镇去开设诊所。

作品选录

尽管戴弗夫妇对于人为的时尚打心眼里感到冷淡漠然，但他们十分敏锐，因而不会抛弃伴随着这种时尚而产生的格调和节拍——迪克举行的聚会完全充满了兴奋和 。清新凉爽的夜空偶然吹来一阵微风，这对那些身处喧闹骚动之中的人来说是极为宝贵的间歇。

那天晚上的聚会以一种滑稽的喜剧节奏进行着。这儿十二个人，那边十六个人，四人一组，分别乘车快速穿过巴黎。一切都在预料之中。人们像是中了魔，纷纷拥来，以专家甚至是向导的身份陪伴他们，度过一段时间，又四散而去，为其他人所替代。乍一看，每一个人都生机勃勃，仿佛他们整天都在为这一时刻养精蓄锐。尽管好莱坞的聚会规模宏大，但罗斯玛丽却非常欣赏这一欢宴及其截然不同的风格。在这许许多多的消遣娱乐中，还有波斯国王的专用汽车。至于迪克是从哪里把这辆车找来的，又使用了什么样的贿赂手段，这些均无关宏旨。罗斯玛丽仅仅承认它是令人难以置信之事的一个方面，在过去的两年中，她的生活中充满了这种事情。这辆车是在美国产的一种特殊汽车底盘上制造的。车轮是银的，冷却器也是银的。车厢里镶嵌着无数颗宝石，当这辆车下星期开到德黑兰时，这些珠宝或许就会被宫廷的珠宝匠用真正的珠宝取而代之了。车后面只有一个真正的座位，因为国王必定总是单独乘坐的，因此他们也只好轮流在里面坐上一会儿，并在垫有貂皮的车底上坐坐。

但是迪克的身影总是无所不在。罗斯玛丽向总是伴随着她的母亲的形象保证，她从来、从来就没见过有谁像那天晚上的迪克那样正派，那样极有教养。她拿他与那两个英国人——也就是被阿布一本正经地称为“亨杰斯特少校和霍莎先生”的那两个人——相比，并且同那位斯堪的纳维亚的王位继承人以及那位刚从俄国回来的小说家相比。她还拿迪克与办事冒失、性格诙谐的阿布相比；同科利斯·克莱相比——科利斯不知是在什么地方加入的，并和他们呆在一起了。通过这一系列对比，她感到没有谁能比得上迪克。整个活动表现出来的热情和无私不禁使她心旷神怡。他具有调动各种不同类型的人的技能，这些人毫无任何能动性，像步兵营依赖给养一样依赖他的关照。他对这一技能运用得如此娴熟自如，以致他还为每个人保留了自己最为隐秘的自我。

——后来，她回想起自己感到最幸福的那几次接触。第一次是她和迪克一起翩翩起舞，当初她感到在跳舞时，自己的美貌正对着他那高大强健的身躯迸发出幸福欢快的火花，他们有如生活在有趣的梦幻中那样翩翩起舞。他带着她四处旋转，用一种微妙的方式向众人暗示，她简直宛如一束光彩夺目的鲜花，宛如一块在二十五双眼睛的凝视之下的珍贵的衣料。有时，他们没有跳舞，只是紧紧依偎在一起。清晨的某个时辰，他们单独在一起时，她那汗水涔涔、抹过脂粉的、充满青春活力的身体紧靠在他那穿着一件破旧起皱的衣服的身旁，他们站在那里紧紧拥抱着，而别人的帽子和头巾则在他们的身后……

后来有一次她笑得最欢畅。那时他们共六个人，这是六个最杰出的人，是那天晚上最值得记忆的高贵的人。他们站在里慈旅馆的昏暗的前门厅里，对夜间值班的看门人说，潘兴将军就在外面，他想要些鱼子酱和香槟酒。“他不能容忍任何延误时间的行为。每一个人，每一支枪都听从他的使唤。”激动得发狂的服务员不知从什么地方冒了出来，门厅里摆上了一张桌子，阿布代表潘兴将军走了进来，这时他们起立，对他含糊不清地唱起了仍然记得的支离破碎的战歌。等到服务员对这种大煞风景的行为表示愤怒时，他们才突然发现自己被人们忽视了，于是便设置了一个整服务员的圈套。所谓圈套不过是用门厅里所有的家具构成的一个巨大而奇异的装置，而它的作用恐怕跟戈德伯格的漫画上稀奇古怪的机器相差无几。阿布对这个装置怀疑地摇摇头。

“也许偷一把演奏钢锯要好呢，并且——”

“这就足够了，”玛丽打断了他的话。“等到阿布开始把那玩意儿拿出来，也该回家了。”她焦急不安地向罗斯玛丽吐露着说：

“我看来非得让阿布回家不可。他要乘坐的那班与客船衔接的火车十一点就要开了。这太重要了——我觉得整个未来前景都取决于他能不能赶上那班火车，但是每当我和他争吵时，他的态度总是截然相反。”

“我来试试，看能不能说服他。”罗斯玛丽自告奋勇地说。

“你愿去说服他？”玛丽怀疑地说。“也许你能吧。”

这时，迪克来到罗斯玛丽跟前，说：

“尼科尔和我准备回家了，我们想，也许你愿意和我们一起走吧。”

由于疲劳，她的脸色在虚幻的晨曦中显得十分苍白。脸颊上的两个没有血色的黑斑正是白天脸色红润的地方。

“我不能去，”她说。“我答应过玛丽·诺思，要和他们在一起的——要不然阿布是不会睡觉的。也许你可以干些什么。”

“你难道不知道你什么事也不能为人们做吗？”他劝她说。“如果阿布在大学里与我同居一室，一开始就对他从严要求，那事情就不会是这样了。但现在谁都无能为力。”

“不过，我还得留在这儿。他说了，只要我们陪他一块到霍尔家去的话，他就去睡觉。”她几乎带着挑战的口吻说。

他飞快地吻了吻她的胳膊肘。

“可别让罗斯玛丽一人回家去呀，”他们离开时尼科尔叫住了玛丽。“我们应该对她母亲负责。”

——后来，罗斯玛丽、诺思夫妇以及来自纽瓦克的一位说话带姑娘腔的工厂主一道，坐在一辆装有几千根胡萝卜的市场货车上，和他们一起坐在车上的还有无所不在的科利斯，以及一个名叫乔治·T。霍斯普罗太克新的穿着肥大显眼的油布衣裤的印第安人。胡萝卜上的泥土在黑暗中散发着香甜味儿，罗斯玛丽高高地坐在货物的上面，因此几乎看不到介于那不常出现的路灯之间的长长的黑影中的人。他们的声音从遥远的地方传来，仿佛他们有着与她截然不同的感受似的，既显得不同，又似乎遥远，因为她心里只想着和迪克在一起，并对和诺思夫妇一起走颇感几分遗憾。她希望自己在旅馆里，而他则睡在她的房间的对面，要不就来到这儿，随着温暖和煦的夜幕徐徐降临，守候在她的身旁。

“别过来，”她对科利斯叫道，“胡萝卜会都滚掉的”。她朝着直挺挺地像个老头一样坐在司机旁边的阿布扔了一个胡萝卜……

后来，她最终在天色大亮时往家走了，这时，鸽子已经从圣撒尔匹斯教堂的上面飞了出去。他们全都不约而同地笑了起来，因为他们知道现在仍然是夜晚，但街上的人却产生了错觉，以为已是朝霞满天的清晨了。

“我终于参加了一次狂热的聚会，”罗斯玛丽想，“但没有迪克在场，毕竟是无乐趣可言的。”

她感到自己有点误入歧途了，因而十分悲伤，但是随即一个运动着的物体跃入了她的眼帘。原来是一棵高大的欧洲七叶树，树上开满了花，这时树已被捆扎在一辆长长的载重卡车上，正运往爱丽舍田园大街去栽种；这时树只能抖动着发出哭声——有如一个身处逆境的高尚的人依然丝毫不减自信： 自己是高尚的。罗斯玛丽一往深情地看着这棵大树，不禁把自己与之相提并论，随后便心花怒放，笑了起来。这时，一切都似乎突然显得美好和令人欣喜了。

次日下午四点钟，一辆车站的出租汽车在门口停下，迪克从车里走出。尼科尔一下失去了平衡，跌跌撞撞地从平台上跑下来迎接他。由于她在竭力控制自己的感情，竟感到有点窒息。

“我们的车子在哪儿？”她问。

“我把它留在亚耳了。我再也不想开车了。”

“从你的信中我还以为你过几天才回来呢。”

“我碰上了干冷的西北风，淋了雨。”

“你过得愉快吗？”

“就跟所有摆脱一切跑出去的人一样愉快。我用车子把罗斯玛丽送到阿维尼翁，然后又在那里送她上了火车。”他们一块儿向平台走去。在平台处，迪克放下了手提包。“我在信中没把这事告诉你，因为担心你会胡思乱想的。”

“你倒挺能体贴人啊。”这时，尼科尔觉得更加胸有成竹了。

“我想知道她究竟有没有奉献出些什么——唯一的方法是单独见她。”

“难道她有什么——可奉献的东西吗？”

“罗斯玛丽还不成熟，”他回答说。“那样也许更好一些。你一直在干什么？”

她感到自己的脸庞像兔子一样颤抖起来。

“昨晚我去跳舞了——和汤米·巴班一起跳的。我们还去了——”

迪克不由一愣，打断了她的话。

“别对我讲这事。你随便做什么都没有关系，只是我不想知道得那么详细。”

“那就没有好知道的事了。”

“没有就没有。”这时他仿佛离家外出已有一个星期了，关切地问：“孩子们好吗？”

房里的电话响了。

“假如是找我的，就说我不在家，”迪克说着立即转身走开了。“我在那边的工作室有些事要做。”

尼科尔一直等到他的身影消失在水井后边，才走进屋里，拿起了电话。

“尼科尔，你好吗？”

“迪克回来了。”

他叹了口气。

“到戛纳这儿来见我吧，”他建议说。“我有事要和你讲。”

“我不能去。”

“对我说你爱我。”尼科尔一言未发，只是对着话筒点了点头。他又重复了一遍：“对我说你爱我。”

“哦，我当然爱你了，”她让他放心道。“不过，眼下没有什么法子好想呀。”

“当然有，”他不耐烦地说。“迪克看出你们俩之间的关系结束了——很明显他已让位了。他还指望你做什么？”

“我不知道。我得——”她突然停了下来，没有把“等到能开口问迪克”的话说出来，而是改口说了句：“我会给你写信，我明天给你打电话。”

她不胜得意地在屋子里四下走着，满足于已取得的成就。她现在成了个捣蛋鬼，这一点使她心满意足。她再也不是在畜栏中狩猎的女猎手了。这时，昨天的情形以难以计数的细节重现在她的脑海中——这些细节开始遮暗了她记忆中的同样的时刻，当初她对迪克的爱情还是新鲜完好的。她开始对那种爱情不屑一顾，这样就使得他们的爱情从一开始就夹杂着感情用事的成分。由于有了这种带有投机性质的女人的记忆，她几乎不再记得在她和迪克结婚前的一个月里自己的那一番心情了。当时，他们在世界上这个不为人知的角落里互相倾慕，难舍难分。恰恰像这样，昨天晚上她对汤米撒了个谎，对他发誓说她以前从来没有如此完全、彻底、毫无保留地爱过……

……接着，她对这时产生的背叛之心感到悔恨。这种想法傲慢地否定了她的十年来的生活。悔恨使得她转身向迪克那圣殿般的工作室走去。

当她悄悄走近时，看到他呆在小屋的后面，坐在一张放在悬崖峭壁旁的卧椅上。她不声不响地注视了他一会儿。他正在思考，正生活在完全属于他自己的天地里。他的脸膛微微颤动，眉头时而皱起，时而松开，双眼时而眯起，时而瞪大，嘴巴时而张开，时而闭上，双手不停地绞来绞去。她看得出他心中的经历正盘旋着涌出胸膛，从一个阶段走向另一个阶段。这经历归他所有，而不是她的。有一次，他紧攥拳头，身体侧向前方；有一次，他脸上出现了遭受折磨和心灰意懒的神情——当这种神情从脸上掠过后，它的痕迹仍在他的眼中徘徊，她几乎是有生以来第一次为他感到难过——要曾经患过精神病的人为健康的人难过是很不容易的。尽管尼科尔经常好言感激迪克把她带回到她所失去的世界里，但是，她一直真的认为他有着使不完的力气，从不知疲倦。她忘记了自己有时给迪克惹来的麻烦，而在这样的时刻里，她已忘记了那驱使着她这样的种种麻烦。现在，他不再控制她了——他知道这一点吗？这一切都是按他的意愿安排的吗？——她为他感到难过，就像有时为阿布·诺思和他那卑贱的命运感到难过一样，就像对无依无靠的孩子和老人感到难过一样。

尼科尔走上前去，用手臂搂住他的肩膀，将两人的头紧紧靠在一起，说道：

“别伤心。”

迪克冷冷地看着她。

“别碰我！”他说。

尼科尔一时不知所措，向旁边退了几步。

“请原谅我，”他继续心不在焉地说着，“我刚才在考虑我对你的看法——”

“干吗不在你的书上添上这新的分类法呢？”

“这我已考虑到了——题目是《再论精神变态和神经官能症之后果——》”

“我上这儿来不是让人不愉快的。”

“那你为什么来呢，尼科尔？我再也不能为你做什么事了。我正在设法拯救我自己。”

“免遭我的感染吗？”

“有时职业迫使我与道德上有问题的人打交道。”

对于这一 ，尼科尔气愤地哭了起来。

“你是个胆小鬼！你使自己成为生活的失败者，可你想把自己的过失归咎于我！”

迪克没有回答。她开始感到他的智慧过去产生出的迷人作用。有时这种迷人作用通常不是用力量施行，而是用一种层层的真相来施行的，这种真相尼科尔无法砸碎，甚至无法打开一条裂缝。她再次与它搏斗起来。用她那双小巧、美丽的眼睛与他搏斗，用支配者的傲慢态度，用她那刚刚萌发的转向另一个男人的态度，用多年来积累的憎恶跟他搏斗，用她的金钱和信念跟他斗。这信念就是她姐姐讨厌他，支持自己。用他的痛苦正在结下新的冤家的想法，用她的机敏诈术对他慢饮慢吃的方法，以她的健康和美貌对付他的体质衰弱，以她的无所顾忌对付他的道德观念——在这场心灵之战中，她甚至用了她的弱点——用旧罐头盒、陶器、玻璃瓶，已经赎过的罪孽、暴行、错误与他斗。突然，只经过两分钟，她就取得了胜利，没有撒谎，也没有用诡计就自我证实，自己的行为是颇为正当的，永远割断了他们之间的联系。然后，她挪动着无力的双腿，冷静地抽泣着，朝着终于属于她的家庭走去。

迪克一直等到她从自己的视野中消失。然后，他把头伏在护墙上。这一病例已经完结。戴弗医生无牵无挂了。

(王宁、顾明栋、徐新　译)

注释：

戈德伯格(1883—？)，美国漫画家。

赏析

“夜色温柔”这个标题，来源于英国浪漫主义诗人济慈的诗歌《夜莺颂》，作家菲茨杰拉德将这首诗放在小说的扉页。原诗中这样写道：“夜色虽很温柔……但此地却没有一丝光明。”可见温柔的夜色原为反语，它好似暗室中的底片，颠倒了真实世界里的图景，那里光明已逝，没有柔情。这种感伤和幻灭的悲哀，贯穿着菲茨杰拉德的全部创作。作为美国“爵士乐时代”和“迷惘的一代”的代表性作家，他的小说体现了这样的人生场景： 一战结束以后，社会道德价值改变而呈显浮靡，众人追逐并沉浸在金元叮当作响的“美国梦”中，可这些梦恰在逐一破碎。

菲茨杰拉德作为“美国梦”破碎的亲历者，常常一边虚构着小说的世界，一边叙述描写着他本人真实的经历遭遇。这使得他的小说部分地成为自传，充当了他在现实世界中的叹息处和治疗所。《夜色温柔》中的主人公迪克，正是作家的一个变身。这部作品写作之时，正是作家的精神处于崩溃的阶段，他的妻子和尼科尔一样，也患有精神病。小说中，作家逼真地描写出尼科尔发病时那疯癫的动作和凶狠的眼神，这些场面应该也是作家要一再痛苦地应对的。此外，他也和迪克一样，以低微的出身进入上流社会，目睹并亲自体验着上流社会的各种真相，烦躁和恐慌、厌倦和凄怆，透过华服美食，咬噬着他们的肌体灵魂。中产阶级的生活方式曾是他们早年的追求，现今他们达成所愿，拥有了财富和地位，但是这些东西却并没有给予他们稳定的幸福。

这里节选了小说第一部第十八章和第三部第九章，这两个章节构成一种时间递进和事态发展的前后对比，从中显现出迪克的人生处境与思想性格发生的巨大变化，使得读者通过作家的叙述，探求这些变化的内外原因，尤其是获得对作家和迪克都又爱又恨的中产阶级的深刻认识，从而感知到作家创作这部小说的情绪与意图。

第一部第十八章的故事发生在迪克和罗斯玛丽初次相逢的那个夏天，当时迪克与尼科尔的婚姻还没有山穷水尽，夫妻二人到海边度假，认识了不少上流社会的朋友。宴会、沙龙、漫谈是这个阶层时尚的消遣方式，而迪克是无师自通组织新奇聚会的高手。他富有创意，心思巧妙，举行的聚会吸引了所有嘉宾，每个人都玩得相当尽兴。在这一章里，作家通过罗斯玛丽充满崇拜和痴情的注视，表现出迪克那无所不包、无所不能的个人魅力。在罗斯玛丽看来，聚会中所有的人都比不上迪克。他好似一个将军，能够“调动各种不同类型的人的技能”，同时他的诚实可信又为他们“保留了自己最为隐秘的自我”。迪克是由于尼科尔的带领而进入这个有钱人的部落的，然而他却比那些所谓的“土著”更高雅，更迷人，更有能力。加上举止得体，风度翩翩，相貌英俊，迪克简直就是个完美的男子，难怪罗斯玛丽情有独钟地热恋上了他。

这一章里，作家塑造了一个自信而充满活力的迪克。正是这种自信和活力让他当初接受了尼科尔的狂热追求，最终不顾虑她是个精神病患者而同她结合，并下定决心用自己的爱情和医术把她拉回她失去的这个世界。迪克的理想是成为“有史以来最了不起的精神病医生”，他要做“一个诚实的人，一个仁慈的人，一个勇敢的人，一个有智慧的人”。他欢欣鼓舞地迎接新世界，严格地自我约束，然而现实生活却在他面前设起隔绝的厚墙壁。他经历了所谓上流社会的滥情和轻浮，看到了中产阶级的堕落和罪恶，特别是他那具有自我牺牲精神的圣徒姿态的爱情，并没有带给他幸福的回报，连尼科尔也背叛了他。

到小说的第三部第九章，迪克与尼科尔的关系终于彻底恶化了，他们彼此之间的冷淡厌烦已经到了毫不掩饰的地步。此时的迪克再不复曾经神采飞扬地举办聚会时的那份自信与活力，他开始酗酒，经常冷眼出神，回想着与尼科尔的这场婚姻，他痛苦地感觉到自己虚掷了六年的光阴。

这六年来，和大姨子巴比居高临下对待他的方式不同，尼科尔用吸附的方式剥夺着他，利用、使用他以拯救自己，恢复健康。或者当初她追求迪克的时候，也只是想要一个寄托情感和陪伴看护的对象而已。在这一部分中，作家尖刻地使用了“投机”这样的字眼来形容尼科尔，并且把她的行为说成是“机敏诈术”。总之，尼科尔对迪克不再怀有一丝感情，偶尔的良心不安和悔恨自责也不过是做做样子罢了。常年的压抑和蔑视，消磨掉了迪克曾经的真爱挚情和美好初衷。他不能再忍耐了，他要和尼科尔，和她的那个世界彻底决裂。“这一病例已经完结。戴弗医生无牵无挂了”。此处，作家以忧伤的笔调，既写出迪克解脱痛苦的一声长叹，更写出了感慨往日光阴虚度的悲凉。

“完美”的男人迪克从此是孤单一个人了。他为尼科尔付出的六年，就这样轻松地变为收藏品了吗？从中他又得到了什么呢？

不是钱——迪克从不觊觎尼科尔的财富，婚后他始终自尊地坚持用自己微薄的收入，来支付自己的服装费、个人开支、酒钱，甚至包括一个孩子的读书费用。离婚后，他孑然远行，尼科尔主动问他是否要钱，他不予理睬。

不是情——爱情、亲情和友情他都没有得到。大姨子巴比一直认为迪克是为了钱才和尼科尔结婚，因此处处防着他，瞧不起他。朋友汤米窃取了他的位置，摊牌的时候居然气势汹汹。更不要说他为之交付身心的妻子，翻脸时竟比任何人都更加冷酷无情。

而是真相——对于尼科尔所属阶级的人来说，迪克是供她们这些寄生虫吸附其上、贪婪吸取营养液的宿体，而迪克自己却不可能在寄生虫那里得到反哺回敬。节选部分中，迪克对尼科尔说：“我再也不能为你做什么了。”这是他对一直紧紧地黏噬在自己身上的寄生虫的驱赶。在尼科尔的印象中，迪克有使不完的力气，从不知疲倦，其实是由于迪克满怀着赤诚走进爱的王国，他心甘情愿要为所爱的人奉献一切。一旦尼科尔觉得他被榨干了，失去营养，丧失价值了，他就被抛弃了。

和题目需要反转取意的特点相同，《夜色温柔》这部小说的阅读也充满了表面与内底的不一致。它的情节并不另类，也不险象环生，令人费解；它的语言并不晦涩，也不生僻难懂，让人晕眩。但是，要想轻而易举就把它读得通透，却不是一次即能完成的事情。其原因应该归结为作家的叙述风格和作品的结构安排。它的流传不因其写法，而在于那故事、那人物以及作家对特定历史时期特定阶层群体的深入体验和感悟。

(孙悦)

菲茨杰拉德简介：

菲茨杰拉德是美国“迷惘的一代”的代表作家，也是“爵士乐时代”的桂冠诗人。在二十多年的创作生涯中，他发表了《了不起的盖茨比》、《夜色温柔》和《最后的大亨》等长篇小说，以及160多篇短篇小说，其中1925年出版的《了不起的盖茨比》是他写作生涯的顶点，它被誉为当代最出色的美国小说之一，确立了菲茨杰拉德在文学史上的地位。

菲茨杰拉德的20句经典名言：

1当你想要批评什么人的时候，你要记住，这个世界上并不是所有人都有你所拥有的优势。——《了不起的盖茨比》

2世界仅存在于你的眼中，取决于你怎么看。——《崩溃》

3这世上有成千上万种爱，但从没有一种爱可以重来。——《那些忧伤的年轻人》

4在灵魂漫长的黑夜中,永远是凌晨三点钟。——《了不起的盖茨比》

5同时保有两种截然相反的观念还能正常行事，这是第一流智慧的标志。——《了不起的盖茨比》

6所有的光鲜亮丽都敌不过时间，并且一去不复返。——《了不起的盖茨比》

7我们来自远方，我们的梦想却那么近，看起来想不实现都难，然而我们并不知道，梦早已破碎。 我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推，直至回到往昔岁月。——《了不起的盖茨比》

8我们要明白，讲交情要在人活着的时候讲，人死就没有交情了。——《了不起的盖茨比》

9一切好的写作都是水下游泳，你必须屏息。——《崩溃》

10世界不会在意你的自尊，人们看的只是你的成就，在你没有成就以前，切勿过分强调自尊。 （因为你越强调自尊，越对你不利）。——《了不起的盖茨比》

11年少得志的人相信，他的愿望之所以能实现是拜头上的幸运星所赐，年届三十才显山露水的人，对于意志与命运之间的比例，会有一套均衡的概念，而直到四十岁才出头的人，则多半只重视意志。——《崩溃》

12高涨的情绪往往与事情本身的重要性不成比例，使人们产生一种真正异乎寻常的热爱。——《夜色温柔》

13不去评判别人就是对别人怀有无限的希望。——《了不起的盖茨比》

14生活中往往会有这种情况，在你看来似乎是自己最春风得意的时候，然而那其实恰恰正是你即将处于最要不得的境地的时候。——《人间天堂》

15我好想采一朵那粉红的云彩，把你放在上面推来推去。——《了不起的盖茨比》

16在这个世界里，轻歌曼舞尽日不息，声色犬马终年无休。萨克斯管彻夜吹奏着如泣如诉的“华尔街蓝调”，上百双金色，银色的舞鞋踢起闪亮的灰尘。到了茶歇时间，这首低沉而甜蜜的热门歌曲依旧不断地回荡着，而许多新鲜的面孔，宛如被那些铜管吹落在地面的玫瑰花瓣，在舞厅里到处飘来飘去。——《了不起的盖茨比》

17这个耀眼的女人之所以珍贵而迷人，是因为她能够完全地，成功地做她自己。——《美丽与毁灭》

18纽约，一个处在病态兴奋中的城市。——《了不起的盖茨比》

19我坐在沙滩上遐想古老而未知的世界，忽而想起了盖茨比，他第一次见到黛西家码头末端的绿灯时，肯定也感到万分惊喜。他走过漫漫长路才来到这片蓝色的港湾，肯定觉得梦想已经离得非常近，几乎伸出手就能够抓得到。他所不知道的是，梦想已经落在他身后，落在纽约以西那广袤无垠的大地上，落在黑暗夜幕下连绵不绝的美国原野上。——《了不起的盖茨比》

20问题是你清醒的时候，你不想见任何人，而在你醉醺醺的时候，又没有人想见你。 ——《夜色温柔》