一、概述
青花又称白地青花瓷器，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了鼎峰。明清时期，还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。
二、青料
（一）苏泥麻青
即苏泥勃青、苏勃泥青、苏麻离青等。其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。
（二）平等青
又称陂唐青，产于江西乐平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。
（三）石子青
又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。
（四）回青
有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰。
（五）浙料
又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料。
（六）珠明料
产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。
上述国产钴料多属高锰类。
（七）化学青料
即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。
三、款识
我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。
（一）纪年款
在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等，字体草率。书写得很随意。
（二）吉言款
书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往。
（三）堂名款
以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。
（四）赞颂款
寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。“瓦”即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润，“玉”就只能屈居为“弟”了。
（五）纹饰款
又叫“花样款”，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫“花押”。
四、各时期青花瓷器的特点
（一）唐青花（618—907）
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有
复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。
（二）宋青花（960—1279）
唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。
（三）元青花（1271—1368）
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
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元代青花瓷真伪辨识
近年古代青花瓷的市场价一路攀升，左图所示两器物其价格分别达到60万至80万；380万至460万，但目前市场上的赝品不少，藏家应从以下几方面辨伪存真:
1、元代青花器的特点是纹饰层次多，画面满，清晰和严谨，繁而不乱。
2、在器物图案体裁上常以花草山水、人物等做纹饰，花草、山水、人物的绘画手法生动活泼，笔法挥洒自如，不但流畅而且多样化。
3、元代“青花瓷”在用料上，官窑用的是含铁高的进口钴矿料，故鲜艳色散晕。民窑则使用的是国产青花料，呈色暗蓝。
4、元代“青花瓷”在图案绘画填色手法上所呈现出的留白空间特点成为元代“青花瓷”最显著的特色。
5、辨别元代“青花瓷”的真伪要从瓷器胎质及声音加以考证。一般元代“青花瓷”真品在敲打器物声音上前者清脆、有震手之感，而后者则声音坚硬，钢化成度高。
6、在绘画手法上，真品笔法流畅、洒脱形象、生动活泼。而仿品追求形似及纹饰，故呈现出笔法生硬滞涩，毫不流畅洒脱。
首都博物馆张如明供稿
（四）明清青花
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。
1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款，带款的器物也极少。
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2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。
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3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。
4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。
成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等。
弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德器接近。花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。
正德仍用国产料，前期用平等青，发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近，气泡密集。深腹碗、带座器等流行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋，碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象。年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字。
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5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近，发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料。纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显。胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型。款识“制”、“造”均用，以“制”字居多。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款。
隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器、带年款器则更少。青料用回青，呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主，胎、釉较细腻。多六角、八角等造型。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等。
万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密，主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺。器型除传统的外，新出现了壁瓶。胎质较粗，釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款，有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步。
6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。
崇祯无官款器。器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉白中闪青，有的发灰。
7、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。
相关链接：清顺治青花瓷
8、康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。胎致密细白，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多。
相关链接：清康熙青花瓷
9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。
雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。
款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书，也有四朵花款。
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10、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青。道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹饰以吉祥图案为主。
相关链接：清嘉庆青花瓷、清道光青花瓷
11、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高，但胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青花加料彩器多见。款识除年款外，还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等；伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等。
12、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料。
青花瓷起源与唐，却兴起与元。而在宋朝唐青花并没有发展起来，续而走向衰败。到了元朝。元青花一改唐青花的含蓄内敛，开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
唐青花：
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。现在能见到的标本有20世纪70-80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。
宋青花：
唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。
元青花：
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎由于采用了瓷石和高岭土的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
明清青花：
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美着称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅 峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑 器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。
2012年4月28日，开完全区粮食规范化管理现场会，老总建议到新源县肖尔布拉克镇去看看，说那里伊力特酒厂有两个他在经理学习班时的同学，于是，我们五人驱车从伊宁出发，沿着伊犁河谷一路东行。
一、伊犁河谷
伊犁地区是由北天山山脉与南天山山脉夹峙形成的西宽东窄、西低东高的三角形区域。其中最大的伊犁谷地在中国境内东西长有360公里，南北最宽处275公里，这里雪山圣洁，河流纯净，天空高远，气候湿润，冬暖夏凉，水草丰茂，良田万顷。
伊犁河谷是个向西开敞的喇叭形谷地，可以大量接受来自大西洋的湿润水汽，每年春季湿润的西风气流进入伊犁河谷，由低向高处爬升，气流由暖变冷，在山前地带就形成丰富的降水，迎风坡处竟然可达到600-800毫米，所以这儿也成为欧亚大陆离海洋最远的、却有着海洋性气候的一个天赋灵犀的地方。
暮春四月，细雨霏霏，车行驶在平坦的柏油路上，路两边就是肆意流淌着青春的色彩。扑面而来的翠绿，夺人眼球。隔着车玻璃远望，山峦在细雨的朦胧中起伏，如同水墨画，山顶是白雾缭绕。而顺山而下的就是连成一片片的绿草茵茵，在这宽阔河谷中肆意奔放着青春色彩，不断映入眼帘的一条条小溪水，在缓缓流淌着，还有一群群牛羊，在草原上悠闲的吃草，那浪漫多情的百花，也在轻风细雨中摇曳，随处飘荡着大自然的气息。
我不由的心中赞叹：这一道天山深处的靓丽景观，宛若立体画卷中西部风景长廊，展示出我们西北人的骄傲呀！慨然诗道：
车行新源雨濛濛，群山一路绿葱笼。
溪流潺潺牛羊闲，我心也寄云雾中。
二、伊犁酒厂生产线
在伊犁，最出名的是伊犁酒，被世人“新疆茅台”。因为正是横亘的南北天山，犹如伸展的双臂，呵护着这里数万平方公里没有任何污染的土地，使该区域形成了一个天然闭合的生态环境，特别适合酿酒微生物的繁衍和纯化，对于白酒酿造业来讲，这是一个天造地设的不可多得的酿酒生态圈。所以，这儿酒厂甚多，其中我们现在要去的肖尔布拉克镇就是闻名中外的“酒乡”。
由于路不熟，车竟然行驶到了新源县城，方察觉不对，电话一通才知已跑过了近三十公里。于是回车西返，一车五人瞪大眼睛，寻找路口的那个大酒壶标志及万马奔腾雕塑大门。
肖尔布拉克镇坐落在风光秀美的伊犁河谷东端，距新源县28公里，也是兵团农四师71团所在地。由于建镇时间不长，镇区来往的人不多，新修的街道显得很宽阔。街道两旁的楼房很少，小城镇建设仍处于刚刚起步阶段。
伊力特二厂的李厂长早早在厂门口等候着我们一行。老总快步下车，同学相见，分外亲热，酒厂的厂长果然长相不凡，高大魁梧，满面红光，面部明显的特征就是有点酒糟鼻子，他热情的带领我们一行五人进酒厂参观。
以前总是谣传说酒厂不冒烟，生产的白酒全是酒精勾兑的，据说这样节省成本，但酒精害人不浅。进的厂子，首先看到是一大堆酒糟在发酵，我捧起一把，细细观看，有大米粒、小麦残粒等，厂长介绍说：白酒是用天山雪水，精选伊犁河谷颗粒饱满无污染的优质高粱、小麦、大米、玉米、豌豆等五粮为原料，秉承“混蒸、续渣”泥窖发酵的“老五甑”传统酿造工艺，加以现代科技精心酿制，比如，厂子每年光从在71团中储粮直属库就进6000吨小麦，看来，这个酒厂用粮食酿酒是名实相符。伊力酒连获国内外50余项殊荣，连续多年被中国保护消费者基金会和消费者协会推荐为“消费者信得过产品”，也并非浪得虚名。
厂长带我们参观了一个车间，这里是一条生产流水线，他介绍说，近来，随着市场经济的迅猛发展，公司以“重质量、创名牌、拓市场、求效益”为宗旨，凭借高效的运行机制，稳健务实的经营作风，创造了令人瞩目的“伊力特效应”。公司主要生产“伊力”牌金奖伊力特曲系列、伊力老窖系列、伊力大曲系列、营养型伊力特系列等100余个品种规格的系列产品。现在厂子这条生产流水线上出台的就是研发的新产品伊力柔雅。
伊力柔雅“元青花”酒是以优质小麦培制的包包曲，采用中国传统工艺及绵柔型特殊工艺，精心酿制而成。酒体无色透明，如莲花般超然脱俗、纯洁高雅。
我们在生产线上认真参观，几十个白衣工人有条不紊的封口、套盒、装箱，我们忙用相机在车间留影，这样的场面毕竟我们见的少。老总顺手拿出了一瓶，这是46度，250ML瓶装，问道：“这样流水线，日生产量是多少？”厂长笑着说：“可以有5000箱！”我悄悄试算了一下，一箱12瓶，目前市场零售价统一为58元，按出厂的50元算，一箱价值600元，一天的产值就是300万元，月产值就9000万元，这还只是一个分厂呀！正是：
领导百里会同窗，伊力特酒飘醇香。
流水线上看柔雅，一日生产五千箱。
三、伊犁酒发展史
厂长又带我们来到原浆酒的库房，里面酒香扑鼻，各种原浆酒的不同罐装林立在我们眼前，有500公斤的陶瓷罐，也有100吨的大铁罐，罐上都挂着牌子，注明生产日期和酒精度等相关材料。厂长自豪的介绍，在这个肖尔布拉克镇，除了他们伊力特股份有限责任公司，然后就是肖尔布拉克酒业有限责任公司。这两家酿造的白酒，就达到了新疆白酒总产量60%，使这里成为新疆白酒产业的中心。
从厂子出来时，老总的另一个同学总公司的刘工也来了，我们就在对面的伊力特股份有限责任公司办公大楼前合了影。据资料，公司的前身为新疆伊犁酿酒总厂，在56年前的那个寒冬，一粒带着酒香的种子，被一群有梦想的垦荒汉子种植在肖尔布拉克这片刚刚开垦的土地上。从此，这个名叫“伊力”的种子生根、发芽、抽枝，长成参天大树。
到了1999年5月，公司是由伊犁酿酒总厂作为主发起人，联合五家法人单位以发起方式设立上市公司。这是一个以“伊力”牌系列白酒生产为主业，涵盖科研、食品加工、野生果综合加工、生物工程、房地产、天然气供应、宾馆、等产品和产业相配套的多元化现代公司制企业。总资产达108亿元，年创利税两亿元。有诗为赞：
天山腹地一河谷，水甜酒香人纯朴。
伊力特曲出天然，英雄本色豪情抒。
四、伊犁美酒
盛情午宴，一起喝的就是伊力酒,刘工，李厂长还有李副厂长三人加上我们五人，团聚在一个豪华大包间，菜肴极为丰盛。
伊犁人都会劝酒，源于骨子里的热情好客，而在酒厂工作领导，酒量当然不含糊，于是，用平日倒茶的壶斟酒，逐一倒入各自桌前的量酒器中，然后用自已小杯细酌慢饮。
酒席间，我提出有个疑惑，为什么会民间流传着“新疆的好酒在伊犁，伊犁的好酒在肖尔布拉克”的说法？刘工是国家级评酒师，这问题娓娓而谈，我才明白其中道理，肖尔布拉克蒙古语称为“圣泉”，世居于此的哈萨克牧民则称之为“碱泉”，含有钾、钠、钙、镁、锌等多种有益人体的微量元素，这种略偏轻碱的天山冰川融水奇迹般地解决了白酒酿造发酵过程中需要抑酸的技术难题，使得酸碱综合达到最佳，倾心酿造的白酒系列具有绵甜爽净、醇厚芳香、回味悠长的特点。
几杯酒下肚，果然好酒呀！入口圆润顺喉，尾净爽，余味悠长，饮后畅快舒适。李厂长感慨万端地说，对于酿造伊力特的伊犁人来说，酒香就是他们内心关于故乡的图腾，是周游四海的伊犁人回家时最熟悉的味道。
主家三人，好口才加大酒量，轮番热情表达，几壶美酒喜相逢，谈笑之间，酒兴越来越浓，虽然是各扫门前雪，但三量酒器下来，也达到450ML左右了，我已有几番醉意朦胧了。纯正的伊犁酒的确不凡，辣其味、思其品、探其趣，我在淋漓尽致的畅饮中，体验这种难得的惬意。欣然赞道：
伊犁有美酒，与君饮千杯。
滴滴浓香露，绵绵入心髓。
多少江湖事，百年醉几回。
清风写诗意，相伴白云归。
五、归途
天下没有不散的宴席，恋恋不舍的要离开酒厂了，三位主人送行很远。车西返伊宁，酒意已涌上心头，回首再望肖尔布拉克,“新疆第一酒”的桂冠仍然在这片土地上酒香弥漫。我想，酒总是与诗情和梦想相连，这片原本荒芜而单调的土地上自从有了酒，就有了梦想，有了传说，也有了太多关于酒的传奇故事。而这些曾经创造了或正在创造历史的伊力特人就是这传奇故事的主人公。我今天认识的就是几位领导，就是这样的主人公。
一觉醒来，已进入了伊宁市区，此时，夕阳西照，在伊犁河大桥上，我们停车留影。望着这滔滔西去的波涛，老百忽然有个想法：用伊犁河水来比喻伊犁人绵绵不断的友情和喝不完的伊犁美酒，是否更适当呢？（可参见伊犁行二）。
元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。 元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。” 元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。 元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。 景德镇瓷用料有一个渐变的过程。唐五代时，瓷胎由单一的瓷石构成，宋末元初起，发明了瓷石掺合高岭土的二元配方，有些原料中高岭土达20%。二元配方使瓷胎中三氧化二铝（AL2O3）的含量得以提高，这样能最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造，同时提高了烧制温度，使瓷化程度增加。在此基础上，景德镇烧出了体型巨大的青花器，有直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶。 元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”。其胎料主要有两类：一类用进口青花瓷，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬；另一类用国产土青料，胎骨灰白，胎体手感轻。元末有些青花小器胎色土黄，较粗松，用国产青料。 从元大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔（或称砂眼）。元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。碗、高足杯等小件器物则一般不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎，但不见窑红。也有些盘底上留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。 元代景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见**或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重，但重量适中，如超重或超薄都值得考虑。 元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度，这样就能相应地改变釉的配方。 景德镇瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成，釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是石灰石，煅烧后含氧化钙达90%左右。唐宋时，景德镇瓷前采用釉果掺入釉灰配制。釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，釉灰的主要成分是石灰石。元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡。同期的青白釉和枢府釉并无这种情况。明初青花瓷釉面也见气泡，但是大、中、小气泡混杂，和元青花惟见大、小两类气泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼。 对景德镇宋元湖田窑标本测试发现，元代釉中氧化钙的含量从宋代的15％左右减少到8％～9％，而钾、钠等含量从宋代的3％左右增至6％左右。成分的变化使釉的烧成温度提高，也使釉的浓度增高。因烧制的温度不同，釉面的显色也相应地改变了。 元青花的釉面先后有三种： （一）影青釉 又称青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙**，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感。 （二）白釉 从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。 （三）卵白釉 元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉。底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。器盖内侧素胎，浅土**，见细微釉斑。元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米**。从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。釉面手感温润如玉，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。 元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。
第一集
随着拍卖师的槌起槌落，一件藏品定向拍给市博。将它收回来的专家佟自清受到众人瞩目。
著名收藏家、鉴赏家黄立德应邀前往市博。他看着拍卖图册，眉头渐渐皱拢。
记忆回到十年前，朱伯勤疯狂的砸碎所有瓷器并放火烧了窑厂……
这件藏品是朱仿！他给在场所有人指出朱仿标记所在。
佟自清无法接受投湖自尽。他的徒弟郑岩，女儿佟丽音，同时也是郑岩女友，得知其死讯后均悲痛不已。
陈汉书将消息告诉黄立德，并希望他再次帮忙鉴别郑岩收的五彩大罐。黄立德虽发现此品也是朱仿，却因佟自清的事情没有表态，但陈汉书已从黄的表情上看出端倪。
唐景明告知郑岩佟自清因朱仿而死。郑岩于是去找黄立德了解情况。却碰上黄立德女儿黄忆江回家。大**脾气的她不满别人占自己车位径直撞上郑岩的车。而同时她发现此人正是白天和她在古玩街争抢唐三彩的人。
安蒂克秋拍开始，陈汉书很是紧张，这时候祁三爷闯进来大喊五彩大罐是朱仿。唐景明被逼与祁三打赌，结果祁三爷一锤将其砸碎……
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第二集
“我找到朱仿的标记了！”祁三爷兴奋大喊，而唐景明愤怒懊恼，陈汉书暗自激动，黄立德表面泰然却心存疑虑。
原来是陈汉书想挤掉唐景明自己当总经理才指使祁三爷砸罐。黄立德得知后感到愤怒，自己找朱伯勤下落的事情被耽搁了。
郑岩为保全唐景明同时弥补自己的错误，在安蒂克董事会上提出辞职。公司董事也极力挽留唐景明，陈汉书阴谋破败。
郑岩发现黄忆江成为自己的同事，他告诉依旧对唐三彩不依不挠的黄亿江自己已经辞职。此时郑岩又接到同事夏海生借钱救命的电话。
郑岩一路颠簸来到乡下救海生，两个农民正在等他的到来。双脚被倒吊在树上的海生看见郑言的到来，十分惊喜……
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第三集
郑岩凭借自己的智慧成功救出夏海生并拿回赎金。他向狼吞虎咽的海生讲述了最近发生的事情。
陈汉书去找黄立德，希望他能帮助自己取得总经理的位置，黄立德坚决拒绝。
郑岩离开公司前依旧看货收货。他和同行的黄亿江说起海生准备帮他揪出祁三爷事件的幕后黑手，黄忆江听后表示很感兴趣。
黄立德去找张老，希望他能帮自己查出朱伯勤的下落。
陈汉书在砸罐交易中答应祁三爷帮忙出货，却出价很低。祁三爷郁闷之际，海生从天而降。海生号称慕名前来邀他做鉴定师，却在再次见面时当面戳穿他的鉴赏水平试图通过逼他找出幕后黑手。
郑岩，黄亿江，夏海生充满期待，等着真相大白的到来。
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第四集
蒙在鼓里的祁三爷去找陈汉书做鉴定师，没想到陈汉书同样上当。关键时刻“骗局”被黄立德识破，祁三爷和陈汉书得以脱身。
计划失败，郑岩、黄忆江和海生聚在一起喝酒，佟丽音打电话要来找郑岩。黄忆江不肯和海生一起先走，两个女人碰面，丽音好像觉察到了什么。
陈汉书又找黄立德想让他帮忙打垮唐景明。黄立德出于自己的利益考虑，暗示安蒂克董事要以挣钱为主。春拍指标超常提高，唐景明很为难，他希望请郑岩回公司，却遭拒绝。
正当郑岩与海生商量如何继续对付祁三爷时，黄忆江把刊登祁三爷跳楼自杀的报纸递给郑岩，郑岩意识到还有更大的黑幕。
黄立德和陈汉书也得知祁三爷的事情，他提醒陈汉书多加小心。
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第五集
徐老太到安蒂克称自己想拍卖字画，海生带黄忆江去看货，却因迟到得罪了徐老太空手而归。
为了填补掏货亏损，海生想拿父亲藏品去卖，遭到父亲拒绝不欢而散，海生母亲将家里的一只瓷瓶偷出来交给海生。
郑岩听说海生得罪徐老太的事情后带着黄忆江再次去拜访她。郑岩的举动赢得了徐老太的信任，顺利收到字画。此事的成功使郑岩重返安蒂克，海生却因此受到批评，他开始反感郑岩。
郑岩由黄忆江得到朱伯勤的档案，却发现了自己母亲的名字。正在他百思不得其解的时候接到了夏开林的电话，放下电话后他便前去夏海生的住处。
海生正在研究从家里拿出来的的瓷瓶，郑岩劝告海千万不可图一时之利而将此瓶售出……
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第六集
夏开林这时也赶到了，他对海生偷卖自己藏品的行为十分气愤。而海生对于郑岩一而再再而三的破坏自己好事非常不满。
郑岩向舅舅询问父亲的情况，却得知母亲当年留下一件遗物--拼图木盒。郑岩研究半天不能打开拼图木盒，于是去请黄亿江帮忙。
海生与黄忆江相约游泳，试探黄忆江是否对郑岩有好感，结果被黄忆江巧妙敷衍过去。海生误以为黄忆江对自己有意而欣喜不已。
郑岩与夏海生去吴大妈家收货，发现没有一个值钱的东西。两人又看见一个涂满油漆的罐子，海生说这个东西很常见，于是两人空手离开。
黄忆江也没有打开盒子，她请父亲黄立德帮忙找拼图木盒的“图眼”，黄立德欣然答应。郑岩知道后很高兴，跟黄忆江一同前往黄立德公司……
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第七集
郑岩带冯老板来吴大妈家收首饰，希望可以帮助急需用钱的吴大妈，却得知夏海生已将油漆罐子收走。原来海生早已看出这件东西是真品，并已联系好买家。郑岩极力阻止，海生心生怨恨。
海生被迫将大罐真相告诉吴大妈，同时诬陷是郑岩私下黑钱，吴大妈气愤之余决定将大罐托海生拍卖，海生因此得到公司领导的表扬。
黄立德打开木盒的瞬间很惊讶，盒子里是朱伯勤的照片和朱仿秘籍！而郑岩也发现盒子里照片上的人居然是自己的母亲和朱伯勤，他忽然明白原来仿造高手朱伯勤就是自己的亲生父亲！
情绪低落的郑岩被黄忆江送回家，看着父母的照片，郑岩陷入了沉思……
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第八集
郑岩与佟丽音见面时黄忆江发来短信，佟丽音极力掩饰住内心的不安。
黄立德带着刘闯来到收藏室，里面都是瓷中珍品，他道出深藏已久的秘密：和市博物馆收购的粉彩大瓶、祁三砸碎的五彩大罐一样，这些都出自一人之手——朱伯勤。
郑岩要去海南收货，为了让佟丽音散散心，郑岩邀她去海南旅游。为避免担心，他没有说明自己此行的真正目的。佟丽音开始怀疑郑岩，私下向海生打听郑岩和黄忆江的关系，海生的劝慰使得她稍稍心安。
黄立德想到朱仿秘籍在郑岩手里非常焦虑。如果郑岩因此认出朱仿，自己手里的朱仿就无法出手，他必须抢在郑岩之前将这些货全部卖掉。无奈，黄立德只好借助张老的帮忙……
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第九集
郑岩跟佟丽音来到机场大厅，却发现黄忆江跟他俩同一班飞机住同一家酒店。郑岩害怕黄忆江把收货的事情告诉佟丽音，黄忆江让他放心。
黄忆江先行独自去赵老四家看货，回来后她和郑岩在咖啡厅商量此事。佟丽音在一个角落里看着他们，脸色阴沉。
黄亿江带佟丽音逛街，郑岩趁机去看月影灯，赵老四要求先拿到一部分钱。
佟丽音在婚纱店试穿婚纱，黄忆江心里很不是滋味，佟丽音看到黄亿江的表情暗自露出微笑。
有了月影灯指标就要完成了，陈汉书又去求黄立德处想办法。黄立德抓住赵老四急需用钱的心理，利用他把真灯片换了出来。
灯架运回公司后，唐景明和几位专家看后认定这不是“月影灯”。郑岩意识到灯片被人换过，愣在当场……
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第十集
面对假冒月影灯，郑岩要求自己处理，于是他决定再去海南解决此事，黄忆江自告奋勇要求跟他一起去。
临行前郑岩将此事告诉丽音，佟丽音偎依在郑岩怀里说，如果离开郑岩她就不活了。郑岩听后眼光迷离，似乎有种说不出来的苦恼。
郑岩在黄亿江的帮助，通过当地的朋友要回了真的月影灯。随后他们一起前往瓷都寻找朱伯勤的下落。没想到他曾经工作过的陶瓷厂早已倒闭，更没有人知道朱伯勤去了哪里。
夏海生在葛振邦藏玉展现场结识了葛振邦的太太孙丽飞，又创造机会“巧遇”孙丽飞，孙丽飞不知真相与海生结为好友。
郑岩告诉夏开林葛家藏玉展中的龙玦和夏开林收藏的凤玦是一对，夏开林看到图录后十分激动。
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第十一集
夏开林激动之余又遗憾自己没有钱收藏这件宝贝。郑岩示意他用其他藏品交换。随后郑岩又说服孙丽飞，用翡翠项链换得了龙玦，完成夏开林三十年的夙愿。
葛振邦从国外归来，得知被孙丽飞私自换走龙玦的事情后暴怒，呵斥孙丽飞将龙玦找回来。孙丽飞无奈去找郑岩。郑岩又找夏开林，夏开林却坚决不同意。
孙丽飞只好找夏海生帮忙，夏海生指使她去安蒂克闹。表面上海生是为孙丽飞着想，给公司压力把龙玦换回来，真正的目的是想毁坏郑岩的名声。
黄立德想让郑岩介绍夏开林给他认识，郑岩带他来到夏开林家，黄立德无意间发现了一个“仇英十二册页”的册页盒……
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第十二集
黄立德想到自己收藏的“仇英十二册页”与夏开林的盒子是一套，便借机提出用“仇英十二册页”换龙凤玦，夏开林犹豫不决。
孙丽飞见郑岩没有动静，又找海生帮忙，并答应他如果换回龙玦老葛愿送两件藏品作为答谢。夏海生为了讨好孙丽飞回家去偷，没想到被夏开林当场抓到。
葛振邦亲自找到郑岩，说明龙玦是过世父母的爱情鉴证，找到凤玦是父亲临终的夙愿。
虽然夏开林已经同意黄立德的建议用龙凤玦交换“仇英十二册页”。但听郑岩说完前因后果，便果断决定物归原主。黄立德得知此事后，无奈之下把“仇英十二册页”送给了夏开林。
郑岩为海生着想，让海生把龙凤玦送回葛家，借机海生贪天之功，葛振邦为了表示感谢，让夏海生任选两件藏品作为礼物……
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第十三集
夏海生准备将玉器出售后跟郑岩平分，郑岩却坚决反对，海生没有理会找好买家准备出手。于是郑岩告诉唐景明，海生那里有葛振邦的两件藏品准备上拍。
海生对郑岩的做法很恼火，迫于无奈只好去葛家签拍卖合同。不知真相的葛振邦对他颇为赞许，孙丽飞也因海生对自己尽心帮忙更信任他。而夏海生对黄忆江还是穷追不舍，早早约好她情人节晚上见面。
黄立德拜托张老在宴会上拍卖一件朱仿。没想到在宴会当天碰到了前来赴约的郑岩跟黄亿江。黄立德担心郑岩会看出“青花天球瓶”是朱仿……
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第十四集
郑岩对天球瓶很怀疑却由于没有证据不好开口。最终陆董拍得了天球瓶，黄立德偷眼扫视郑岩，心情稍稍放松。
临走时，张老递给黄立德一盒光盘，是朱伯勤在疗养院的录像，黄立德才知道张老找到了朱伯勤，并且张老也已经知道自己手上有朱仿！黄立德顺水推舟，再次拜访张老，表示自己手里还有一批瓷器想要合作卖掉。
郑岩告诉黄忆江自己怀疑天球瓶是朱仿，并想去打听瓶子的来历，黄忆江带他到张老住处，张老却坚决不肯透露并指责他们不懂规矩。
张老给黄立德打电话质问，黄立德大怒，对上门请教天球瓶一事的郑岩和黄亿江一顿痛骂。
陆董托夏海生拿天球瓶到安蒂克上拍，海生一口答应。
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第十五集
夏海生把青花天球瓶的照片拿到公司，众人赞不绝口。陈汉书担心这会完成拍卖任务，又去找黄立德商量对策。黄立德心有成竹，让他沉住气。
黄忆江告诉黄立德陆董要通过安蒂克拍卖天球瓶，自己很担心郑岩戳穿真相后张老会对他不利。黄立德不忍让女儿担心，准备拿回天球瓶。郑岩指出天球瓶是朱仿，海生对郑岩总是破坏他的好事非常气愤。
张老向黄立德提起朱伯勤的现状，希望黄立德能帮忙改善朱伯勤的病情。
黄忆江和郑岩去瓷都梅塘镇寻找朱伯勤的下落，黄立德忐忑不安。黄忆江拿出了一封发黄的旧信递给郑岩。原来这封信是朱伯勤写给某监狱管教的，上面有寄信的地址。面对寻找父亲的重要线索，郑岩心情非常复杂。
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第十六集
梅塘镇窑厂的老晋说朱伯勤多年前死于一场大火，而他烧制的那些瓷器都被一个姓王的拿走了。郑岩和黄忆江认为目前当务之急是找到这位王先生。黄立德得知他们一无所获，总算松了一口气。
一起吃过饭后，黄忆江和郑岩在街上漫步，烟花开始的时候黄忆江突然抱住郑岩，郑岩一愣继而深情回应。原来是黄亿江故意定了第二天的机票。
黄亿江把从梅塘镇带回来的瓷片拿给黄立德，黄立德端详着一块块朱仿瓷片儿和两本高仿秘籍，似乎已经想出办法解救困在张老手中的朱伯勤了……
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第十七集
夏海生提供给小刘古董，再让他以低价卖给郑万春以打消他的顾虑并引他上钩。一心想发财的郑万春为了筹到现金背着妻子把车行盘了出去，结果却被背后的海生狂捞一笔。
孙丽飞不断引荐收藏家给海生，使得他在安蒂克的业务量突飞猛增。海生为感谢孙丽飞送她以前交换龙凤玦的翡翠项链，孙丽飞特别开心。
黄立德让刘闯送给朱伯勤一块梅塘镇朱仿的瓷片，朱伯勤意会到是黄立德，内心狂喜。原来张老逼他做朱仿，他装病不肯做，张老干脆就把他软禁起来。朱伯勤只希望黄立德有朝一日能来救他。
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第十八集
郑岩劝舅舅把车行盘回来，他可以借郑万春一笔钱，可郑万春执意要靠收货把钱捞回来。黄忆江想出个办法解决郑万春的难题，那就是黄忆江和郑岩合伙投资开古玩店，让郑万春当二掌柜。
顾先生拿了古玩请黄立德帮忙鉴别，黄立德指出是有人摆局给他，并教他应对招数。顾先生对黄立德的指点感激不尽，黄立德借机打听了张老的为人，得知张老是个心狠手黑,六亲不认的老滑头。
佟丽音得知郑岩舅舅的古玩店有黄忆江的股份后，对自己和郑岩的关系感到更加不安，于是约海生见面，海生建议佟丽音使出催郑岩结婚一招。
陈汉书和黄立德为了让唐景明完不成春拍指标，决定今后要利用夏海生爱钱的弱点拉拢夏海生，以便搞垮安蒂克公司。
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第十九集
郑岩再次对海生收的货表示怀疑，海生不服，鉴定结果却表明郑岩的怀疑是对的，事业上处处被郑岩压制，而自己喜欢的人黄亿江又偏偏喜欢郑岩，海生对郑岩更加深恨意。
郑岩准备和佟丽音结婚。他们照了结婚照，又去看了婚房，佟丽音不禁落下幸福的眼泪。
黄立德为拉拢夏海生邀他作客。夏海生错以为黄立德很重视自己。不想黄立德却告诉他要远离自己的女儿。
黄立德终于见到了朱伯勤，他的表情却一直麻木呆滞。直到他们散步来到没有人跟踪的开阔地，朱伯勤才开口请黄立德帮忙救他。黄立德要求朱伯勤继续做朱仿，并暗示了有关于拼图木盒的事情，但朱伯勤坚持不听，表示不想再做朱仿。
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第二十集
郑岩将要结婚，黄忆江无法接受，心中苦闷跑去酒吧喝酒。黄立德担心女儿安全给郑岩电话。郑岩在酒吧找到黄亿江并将她带回家。黄立德听到女儿的哭诉后对郑岩给自己女儿带来的伤害充满愤怒。
黄忆江把她和郑岩过情人节一事告诉佟丽音，想以此气她，却看到佟丽音与郑岩结婚的态度很坚决。
郑岩告诉黄亿江佟丽音有先天性心脏病，随时有生命危险。而自己跟佟丽音结婚更多出于责任。黄忆江很震惊，决定放手出国散心。她送了佟丽音一套婚纱，可佟丽音显然对黄忆江的好意并不领情。
夏海生借黄忆江出国时机看望黄立德，希望借黄立德能让自己再上一层楼。
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第二十一集
黄立德告诉夏海生他想操办个私人博物馆，让夏海生留意一些宋元朝代的精品瓷器。夏海生看到安蒂克一个客户的东西正是宋元精品，自作聪明向孙丽飞借钱自己买下，本想加价再卖给黄立德，哪知黄立德称这个笔洗是赃物，一本正经的要报案，夏海生被逼走投无路。却不知这是黄立德给他设下的圈套。
黄立德出面收了笔洗，说要私人归还给国家博物馆。夏海生对黄立德感激不尽，一心想要报答。黄立德借机点出他在安蒂克公司的心腹大患是唐景明和郑岩二人，夏海生立刻打保票，称他会通过促成春拍不达标让唐景明离开公司。
黄忆江终于忍不住对郑岩的想念，从法国回来了，郑岩、佟丽音、黄忆江这三者之间的感情关系变的更为复杂了。
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第二十二集
黄忆江帮佟丽音联系好法国看心脏病的医院，佟丽音不肯接受。她意识到黄忆江对自己的威胁，劝郑岩离开安蒂克。郑岩心烦去酒吧喝到烂醉，黄忆江接到酒吧服务生的电话把郑岩送回家，佟丽音更加嫉恨黄忆江。
郑岩母亲祭日那天，朱伯勤在保镖的监视下去墓地看望。却把喝剩的酒瓶丢在墓碑前。随后而来的郑岩和佟丽音发现了酒瓶，他察觉到是朱伯勤，立刻追了上去。
虽没有成功拦截到朱伯勤，但郑岩还是凭着车牌查到那伙人是张老手下。他把此事告诉黄立德，黄立德答应帮郑岩寻找朱伯勤的下落
张老得知郑岩是朱伯勤儿子，想利用这件事做砝码要挟朱伯勤做朱仿，也去请黄立德帮忙。
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第二十三集
佟丽音借逛街名义约见黄忆江，并对黄忆江摊牌她和郑岩的事儿今后不用黄忆江操心。郑岩试着说服佟丽音去国外做心脏手术，丽音却说自己下月会到上海做心脏手术。
黄立德为了让女儿离开郑岩，找来海生欲加害郑岩，试图把郑岩从安蒂克公司赶走。
黄立德暗示朱伯勤郑岩是他的亲生儿子，并且指出他们曾经在郑岩母亲墓地相遇过。没料到朱伯勤对此漠不关心，指出他并不想认郑岩这个儿子。黄立德对张老表示，朱伯勤不是平常人，不要再对朱伯勤施加压力了，他自有办法可以控制朱伯勤。
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第二十四集
宣德梅瓶被人掉包，而郑岩是朱伯勤的儿子的事情也已不再是秘密，郑岩被迫离开公司。
郑岩告诉佟丽音彻底离开安蒂克了，佟丽音劝郑岩把黄忆江在舅舅古玩店的股份退还给她，郑岩无奈只好答应。
黄忆江把宣德梅瓶的碎片拿给郑岩看，郑岩不想追究了。黄忆江和郑岩在徐老太那里收到叶天士的手卷，两人十分惊喜欲拿到拍卖会上。郑岩怕唐总不收，委托黄忆江给拿回去并再三嘱咐不要提起自己与此事有关。可黄忆江还是把此事告诉了其父黄立德，请求其帮助鉴别。
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第二十五集
黄立德为了阻止春拍任务达标，对叶天士的手卷作了伪鉴定。
佟丽音不满郑岩和黄亿江交往过多，执意要将郑岩和黄亿江当初认识的三彩陶俑送还黄亿江，并要求黄亿江从心里放弃郑岩。
海生帮老葛找到林医生医治老葛的腿病，却偷偷在药酒中添加了甲醇。
夏开林将一件瓷器托给郑岩拍卖。郑岩将瓷器转给海生，海生又去找黄立德。黄立德随即调换一件仿品。这件瓷器又没能上春拍。
郑岩去找黄立德，黄立德煽风点火说，唐总对郑岩这样的态度，原因是郑岩的父亲朱伯勤当年扫了唐总的面子。郑岩听后郁闷难当，离开黄家后独自去喝酒。而在家里等待的佟丽音以为郑岩去找黄亿江而愤怒之极。
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第二十六集
佟丽音因为郑岩与黄亿江的再次见面用碎瓷片割了自己的手腕。几经崩溃的郑岩告诉黄亿江，其实佟丽音的心脏病早就好了，为了留下郑岩一直瞒着。醒来以后的佟丽音终于想通了。她决定出国，还给郑岩自由。
老葛由于长期服用含有甲醇的药酒终于失明。
老憋要卖给郑岩元青花大瓷瓶，郑岩看出是正品，便让黄亿江带老鳖去安蒂克鉴定。有了这个大瓶，春拍的指标就能实现。陈汉书和海生十分紧张，一结束直奔黄立德处，而黄立德对此也无能为力。
郑岩问老鳖到底怎么回事，老鳖却一直含糊其辞。黄立德得知此事，回想起朱伯勤让他找老鳖的事情，才明白朱伯勤原来是要送儿子一个大礼。
有了这个元青花，只能另找路子赶走唐总了。黄立德又有了新的办法。
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第二十七集
郑岩猜到青花大瓷瓶跟朱伯勤有关，于是找到老鳖终于证实了自己的猜测。他电话给张老要求见到朱伯勤。可是朱伯勤对他的到来并不高兴反而要求他不要管自己的事情。郑岩怀疑父亲可能被张老控制只好先回去。
黄立德说服安蒂克董事将五周年的庆典的指标提高到三个亿。董事会逼迫唐总接受任务，唐总愤然离开，总经理一职终于落在陈汉书头上。
在黄亿江家门前，郑岩和黄亿江两个人拥吻在一起的场景恰巧被刚到家的黄立德看到。亿江告诉父亲郑岩和佟丽音已经分开。
黄立德把所有的朱仿都运到张老地下库房并告知说安蒂克已经为出这批货做好了安排。安蒂克宣布了新人事任命和五周年庆典任务，众人一片哗然。
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第二十八集
黄立德提出需要张老手中朱伯勤的盒子。张老经不住黄立德的说服和金钱的诱惑，同意将盒子交黄立德保管。
郑岩听说唐总被赶走，他去找海生质问，两人扭打在一起。
黄立德介绍张老认识陈汉书，称张老手里有一大笔瓷器要出手，并托陈汉书拍卖。他又告诉黄亿江自己可能要出国待一阵子，随后又找到郑岩，交代郑岩要照顾好自己的女儿。
海生撺掇孙丽飞去帮老葛张罗玉展，却偷偷给孙丽飞下了安眠药，在她熟睡后将玉器全部调包。
黄亿江告诉郑岩公司现在收的都是赝品，郑岩推测出他们是为了出朱仿。黄亿江弄到彻底证实了郑岩的推测。
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第二十九集
黄亿江将张老想通过安蒂克出朱仿的事情告诉黄立德，黄立德随即安排她和郑岩去外地以避开拍卖。
海生仗着自己知道内幕，要挟黄立德帮他卖老葛的玉器。黄立德为了稳住他，暂时答应给他500万定金。
郑岩又去梅塘镇了解情况。却意外得知所谓的王先生其实正是黄立德。他告诉黄立德自己已经知道得了真相。黄立德却说自己是为了救朱伯勤。
张老为了阻止郑岩搞破坏，找人将出土文物卖给了郑岩的舅舅。还没来得及上缴，郑岩就被三个号称是便衣警察的人堵在家中，随后被关进郊外一建筑物里。
黄亿江得到信息后去找郑岩，与真警察碰面，原来郑岩被人绑架。她一口咬定是张老做的手脚。
安蒂克拍卖会如期进行，一件件的朱仿被高价卖出。黄立德告诉陈汉书事情真相并让他把拍卖得到的钱打倒自己账上，并答应给陈汉书一定好处。
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第三十集
张老催陈汉书把钱打给他，陈汉书倒打一耙埋怨张老不该出假货。被逼无奈张老只好答应黄立德的建议准备去国外避风头。
郑岩被解救，他向公安局透露了有关朱仿的所有信息，公安局准备去安蒂克进行调查。
黄立德也准备要逃。临行前他安排好黄亿江和郑岩的婚礼才放心的离开。
海生把玉器交给刘闯，没想到刘闯却把玉交还给老葛，并告诉他玉和他的眼睛都是海生捣的鬼。
孙丽飞接到电话说老葛的玉被偷，海生立马明白自己被黄立德骗了。孙丽飞追问想要逃跑的海生，海生无奈将真情全部告知。
警察及时展开行动，海生，张老，陈汉书一起落入了恢恢法网。
郑岩去监狱探望海生，告诉他夏开林卖了自己所有的东西帮他还账。海生内心百感交集，准备好好改造。
黄亿江和郑岩的孩子出生后，黄立德在电话里听到婴儿清脆的啼哭声，做出了最终的决定。
回国后的黄立德终于得到女儿原谅，在看到女儿和自己的外孙之后，如释重负与警察一同离开，接受法律的制裁。
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