尹湛纳希哪里人

尹湛纳希

尹湛纳希，是蒙古族小说家。乳名哈斯朝鲁，汉名宝衡山_字润亭。内蒙古卓索图盟土默特右旗人，成吉思汗第28代孙。清末蒙古族文学家、思想家和哲学家。卓索图盟土默特右旗（今辽宁省北票市）人。

出身贵族，终身未仕。同治九年(1870)，因家族经营的扎兰煤矿严重亏损，家境迅速衰落。光绪十八年(1892)，客逝锦州。尹湛纳希精通蒙、汉、藏、满文，学问广博，蒙汉民族古典文学与蒙古史造诣很深，主要著作有《大元盛世青史演义》、《一层楼》、《泣红亭》等。

中文名：尹湛纳希

别名：哈斯朝鲁、宝衡山

国籍：中国

民族：蒙古族

出生地：内蒙古卓索图盟土默特右旗

职业：文学家、思想家和哲学家

代表作品：《一层楼》、《泣红亭》

人物生平

青年时代

其父是一位爱国将领和古籍收藏家_历史学者。尹湛纳希自幼从塾师学会了蒙、汉、满、藏文字，对蒙、汉古典文学造诣颇深，有丰富的历史知识，并擅长丹青。他一生未出仕，青年时代常以文会友，饮酒赋诗，谈古论今。游历过内蒙古部分盟旗和国内一些名胜古迹，结识不少学者名流，这对他增长阅历，开拓视野，积累创作经验，起了积极的作用。是今天辽宁朝阳北票下府人。

人物家庭

尹湛纳希30岁以后，社会陷入动乱，家道中落。社会、家庭急剧的变动，使他思想上发生了深刻的变化。他一方面为生计奔波，另一方面发奋着书立说，对社会问题予以关注和探索。继续撰写其父未竟遗著《青史演义》，断断续续历经20年，终告完成，还创作了长篇小说《一层楼》、《泣红亭》和《红云泪》（未完成），以及杂文、诗歌等；并曾将《红楼梦》和《中庸》译成蒙文(已散佚)。

人物作品

《青史演义》_又名《大元盛世青史演义》。计划写一百二十回_至元亡为止。现出版69回_前59回写成吉思汗及其祖先的历史_后10回为斡歌歹即位后的历史。1980年在检查鉴定尹湛纳希的抄本中_发现补充旧章回的新30回。该书目前所存仍为69回。尹湛纳希在书中对成吉思汗及其将领_部属倾注了满腔热情_描绘了成吉思汗率诸将领统一各部的英雄业绩_在广阔的社会背景上展现出12_13世纪蒙古草原的历史风貌。作者塑造了一系列正_反面人物形像。《一层楼》是尹湛纳希学习《红楼梦》的艺术表现手法_以当时的社会现实为题材写成的长篇小说。《泣红亭》是她的姊妹篇。

《一层楼》和《泣红亭》的故事沿着璞玉和炉梅_琴默_圣如的爱情线索展开，最后以璞玉之父_为攀附权贵_给璞玉娶了节度使之女苏姬为妻_三个姑娘星流云散_小说以悲剧告终。《泣红亭》以璞玉访炉梅_琴默_圣如的踪迹开始_描绘了三个姑娘的悲剧命运。三人经过一番波折_最后终于都和璞玉成婚_以大团圆的喜剧结束。

尹湛纳希通过这一富有传奇色彩的爱情故事_满怀同情地描述了在封建礼教桎梏下青年男女的不幸遭遇_揭露了封建统治的罪恶以及清末种种腐败的社会现象_反映了深受剥削的农民的痛苦生活。

作者对现实的揭露是比较深刻的_但他并未认识到封建制度的衰朽灭亡是社会发展的必然趋势_以为可以凭藉贤人的力量加以修补_恢复其元气。他把这种“补天”的思想愿望纳入到自己的创作之中_给作品带来了严重的缺陷_在很大程度上降低了作品的思想意义。同时_作品存在比较明显的模仿因袭《红楼梦》的痕迹。

尹湛纳希的创作_为丰富民族文学宝库_促进蒙_汉文化交流以及丰富和发展蒙古族文学体裁和文学语言_作出了巨大贡献_在民族文学史上占有一席重要的地位。

中国清末蒙古族文学家、思想家和哲学家。卓索图盟土默特右旗（今辽宁省北票市）人。出身贵族，终身未仕。同治九年(1870)，因家族经营的扎兰煤矿严重亏损，家境迅速衰落。光绪十八年(1892)，客逝锦州。尹湛纳希精通蒙、汉、藏、满文，学问广博，蒙汉民族古典文学与蒙古史造诣很深，主要著作有《大元盛世青史演义》、《一层楼》、《泣红亭》等。

《忆母亲》，是尹湛纳希漫游内蒙时写下的一首诗:

（翻译成汉语後，原有的首韵和双声的文学美失去了）

拜别了慈母的双膝，

穿过千山万水到天涯。

来到这边远荒凉的旗，

进了王府，一瞬几载到时下。

衣食粗安，风景也不差，

就是心不安宁想妈妈。

但愿腋下生双翼，

腾空飞回我的家，

亲亲地叫一声：“妈妈。”

《呈忠信府七爷词》：

七爷志，好争先。

闲来时，展书简，

搜根求其所以然。

喜的是，清高文雅，

乐的是，名山大川。

相交来往尽青毯。

楚宝堂，晚芳园，

二仙石山听清泉。

东坡斋中读经史，

绿波亭上奏管弦。

不尤人，不怨天，

前缘，前缘，

英雄改做了小神仙。

《一层楼》中他写有一首《悯农歌》：

齿落唇塌一老翁，清晨枵腹站路旁。

衣衫褴褛颜如鬼，央告行人乞钱粮。

正值愚儿收租去，目睹难禁我心伤。

先给车上五升米，再问为何这寒怆

人物思想

在近代中国民主思潮的影响下，尹湛纳希在继承蒙古族传统进步思想的基础上，大量吸收其他民族的思想成分，为其社会改良与民族振兴主张提供哲学论证。他认为，儒教宣扬天不变道亦不变，以“崇有”论证明现实的合理性；佛教为了“将宇宙超度到空荒”，以“虚幻”论证明现实的不真实。在他看来，这是“出自私心而各执一端”。因为，“我们这个朝代、我们本身，现在虽都是有，但不可避免地要成为空；到将来，不能把灭亡了的朝代与人称之为有，亦不能把现有的朝代与人称之为空”。所以，“有则皆有；空则皆空；有空相衔，坚密无间”。只能用“形”来证明有空。

尹湛纳希认为，作为“有”的现实界包括自然与社会，“有”并非幻化无定，万物无不具有其理。“理”在自然界表现为“四时交替，循序不紊”；在社会表现为“以诚配天”、“承天启运”。如果统治者骄奢*逸，尽管是堂皇正统，也难免覆灭。

尹湛纳希通过不同民族兴衰的对比，力图探究蒙古族衰败的原因。他批评地理环境决定论，提出：江南塞北，人心无别，只是各地的人情、风俗有异而已。他批评民族优劣决定论，认为那种“北方胡人无百年之运”的观点是错误的。他还提出，历史兴衰与宗教紧密相关，“辽亡于佛教，金灭于儒道”。蒙古族经济凋蔽，文化落后，人口下降，是清朝在蒙古地区倡导佛教、不置科举的结果。他批判宗教唯心主义的目的，是为了把蒙古族对社会解放的希望，从天上移到人间。他的“勿忘祖先”说的民族观带有英雄史观的色彩，但是，其中的民族民主主义思想，在当时起到了一定的启蒙作用。

人物贡献

尹湛纳希在其现实主义文学作品中，歌颂了下层男女青年的智慧和勇敢，赞扬他们的节操与品德；无情地暴露了封建官吏的腐朽生活。对封建压迫下的贫苦农民、青年男女、知识分子，寄予深切的同情。因此提出“惩贪官，铲污吏，节约用度，爱抚民众”的改良主张。

尹湛纳希在大量吸收汉族文化的基础上，提出了许多新的概念与范畴，丰富了蒙古族哲学思想，对反帝反封建起了启蒙作用。由于社会的局限性，他未受到西方先进文化的影响。他的哲学思想属于朴素唯物主义，但含有宿命论与因果报应的因素。有些研究者认为尹湛纳希的哲学思想属于唯心主义。

尹湛纳希的《大元盛世青史演义》在国际蒙古学领域中受到广泛的重视。

这两个字写的行草书法。

行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫"行楷"，草法多于楷法的叫"行草"。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫;相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。

行楷，也称"汉字行楷手写体字形"，是偏重于楷书书写笔法(法则)，比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。或曰:是汉字在楷书基础上简约书写笔画、增强书写映带。

表现书写意趣以适当加快书写速度的，少量改变书写笔顺，且具较强易识、易学特征的实用性手写体字体。

行书是各种字体中最为流行的，之所以流行而长盛不衰，因其所具有的实用性和一定的随意性。它又可分为行楷、行草两类。我们习惯上把介于楷书与行书之间的字体称为行楷。它由于具有随意性，因而就具有较多的灵活性和学习难度，笔形上可以说是楷书基础上的简化、连带、速写，字形上打破过于平稳而产生静中求动的视觉态势。

写字方法

尤中会行楷学习行楷字诸多因素交互影响，既有笔顺错别字问题，又有横平竖直极端僵化写法;既要因材施教，又要普及提高;既可借鉴楷书基础(快速过渡)，又可直接进入行楷学习(立足本体);还有书写者学习态度等等，都需要适时综合考虑，从而达到书写规范美观、便利流畅的教学效果，关键在于平时落实科学的教学计划(进度、教法等)、合理的书写学习和有效的训练。事实上也如此，正因其随意和灵动的特点，行楷字体的学习难度，不亚于楷书等字体。由楷而行，应有其内在的规律可循，不能简单的理解为是楷书笔画的疾书。必须循序渐进，逐步提速。

还应看到，过分强调楷化，容易造成书写僵化呆板，缺少实用意识，影响书写结构的灵活以及速写的节律等。而过度强调行意忽略楷书基础，又容易造成字形结构的零乱松散，甚至草化，产生阅读困难识认分歧。只有楷行兼顾，直曲方圆收放有度，匀称呼应，连带适当，稳扎稳进，才可能学好行楷手写体。

行楷书比较

折叠形态区别

楷书又叫正楷、正书、真书。产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，至今仍是通用的标准字体之一。楷书是从简省汉隶的过程中逐渐变化而来的，它形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型。楷书在体势上多呈长方;章法上多取直行直势;点画布局上布白精密，结体紧凑，重心的安置、笔道的长短、正斜魏剑峰行楷作品欣赏 、交笔的角度十分规范，合体字中各部分的位置安排，更求合理得当;点画形态上也极其丰富。楷书是以点画结构为特点的汉字书体，笔法、字形非常的固定。而行楷书的字形是在楷书的点画基础上，略加变动而适于连笔书写的一种实用性很强的书体，是楷书的直接快写体。简而言之，就是使字的书写更加灵活，加快书写速度，节省书写时间。行楷将楷书的体势、点画变得圆转连带、变化多样。因为在书写时，楷书的成分多，只是略有行书的笔意，因此叫行楷。行楷结字也很自由，字的笔画可依据不同连笔位置的需要作出灵活多样的变化，书写快捷，不需停笔、顿笔更长的时间。下笔收笔，起承转合，多取顺势，一笔带过。笔道流畅、潇洒多姿，日常生活学习中，应用最为广泛。

折叠用笔区别

楷书的起笔、行笔、收笔等过程中蒙汉良行楷书，提笔、顿笔、转笔等运用要求严格，书写要平稳，有轻重提按、入锋回笔等具体要求。笔数，笔顺，一定的行笔规则是不可以随意改变的。

而行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画形态，只要求笔道流畅，使转合理，行笔巧妙。还可以依照书写者的习惯而使笔画的行笔出现各种变化，甚至依照个人不同的审美和书写风格去追求或创造出不同的笔道线条。

蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。出自老舍的《草原》释义：蒙古族和汉族人民之间的情谊深厚，怎能忍心马上分别！大家在无边无际的大草原上，迎着斜阳，相互倾诉着惜别之情。

老舍，作者原名舒庆春，字舍予，现代著名作家，1899~1966，满族人，笔名老舍。

扩展资料：

全诗：

主人好客手抓羊，乳酒酥油色色香，祝福频频难尽意，举杯切切莫相忘。老翁犹唱当年曲，少年新添时代装，蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。

意思：

蒙汉两族人民情谊深厚,和睦相处；离别之际，共同在夕阳下的草原上细谈，不忍心分别。

深意：蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。”此句中多处运用了“借代”期望傍晚时分。这些借代，意思完备而又深刻。

这句话所描绘的意境：自古以来，蒙古与汉族就是好朋友。今天我们在这里相聚，不仅是朋友的聚会，更是两个民族友谊的见证。在这一碧千里一望无际的大草原上，夕阳西下，希望我们的友谊天长地久。

这一余味不尽的特写镜头与“蒙汉情深”的全篇之旨紧相扣合，收到了揭示题旨、深化文意的效果。

老舍的作品风格：

1创作题材

老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民，在民族矛盾和阶级搏斗中，在新的历史潮流冲击下。

惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理，和进退维谷、不知所措的可笑行径。他喜欢通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。

关于自然风光的色彩鲜艳的渲染和关于习俗人情的细致入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。

在现代文学史上，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的。他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态（尤其是北京的风土人情）画家。

作为一位大家，他所反映的社会现实可能不够辽阔，但在他所描绘的范围之内，却把历史和现实，从一年四季的自然景色、不同时代的社会气氛、风俗习惯，

一直到三教九流各种人等的喜怒哀乐、微妙心态都结合浓缩在一起，有声有色、生动活泼，自成一个完整丰满、“京味”十足的世界。这是老舍在现代文学史上作出的特殊贡献。

老舍的作品的另一个特点，是表现出鲜明的反帝爱国的题旨。老舍的作品中往往直接揭露帝国主义侵略罪行，从不同侧面描写它们的经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给予中国人民种种伤害。

他表现民族觉醒、表彰民族气节，同时抨击在这些侵略和渗透面前卑躬屈节、为虎作伥的洋奴汉。1960年是义和团起义的六十周年，于是写出了话剧《神拳》，再现了北京居民抗击八国联军的壮烈情景。

2语言风格

老舍的语言俗白精致，雅俗共赏。老舍说：“没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这样的大师是记录人民语言，而不给它加工的。”因此，作品中人物语言是加提炼过的北京白话。其作品语言的“俗”是建立在精细的思考与研究的基础上。

他的“白”，让读者易于理解却又颇有深度。用通俗、平白的文字来反应时代和生活，这才是老舍作为语言大师的境界，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

然而另一方面，老舍又使用语脱去自然形态的粗糙与随意，炼成金子，使现代的北京口语显出朴素精致如同一具精雕细刻的瓷器。

同样老舍的作品也追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学家的影响，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更内蕴的“京味”。幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。

他认为：“文字要生动有趣，必须利用幽默……假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤；幽默便有了很大的重要。”因此，老舍的小说、戏剧，散文等也都充满了幽默风趣色彩。

他的作品字里行间无不闪现着他的幽默才华：把“想得深”的思想内容，用“说得俏”的语言表达出来，含蓄隽永，充满浓郁的幽默色彩。从《老张的哲学》问世起，老舍就开始被人称为“幽默小说家”。

老舍先生更是潜台词运用的大师，其代表就是《茶馆》。《茶馆》凭借深刻含蓄的潜台词，有力地丰富了语言的内涵。最经典的例子就是第一幕庞太监与秦仲义的“舌战”。

这两个人一个是西太后的宠奴，一个是讲维新的资产者，二人不期而遇表面上客客气气，骨子里却是兵刃森森。《茶馆》中像这样的台词比比皆是。它引而不发，以弦外之音调动人们的兴味与深思，耐人咀嚼。

老舍作品成功地运用了富有生命力的北京口语词汇，使作品语言透露着独特的京韵，作品生活气息醇厚，地方风物、民情风俗真实感人。

同时用地道的北京话写北京人，本土本色，活泼有趣、质朴自然，生活气息迎面扑来，具有独特的魅力，透出了北京话的神韵，显示北京话活泼的生命力和老舍驾驭北京口语的能力。

参考资料：

-蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳

回答于 2021-09-06

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蒙汉情深何忍别天涯碧草话斜阳的意思

意思：“蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。”蒙汉人民之间的情谊深厚，怎么忍心马上分别呢，直到夕阳西下，人们还在这遥远的一望无际的草原上互相倾诉着惜别之情。这句话作为全篇的结尾，点明了蒙汉两族团结情深的中心。此句中多处运用了“借代”手法。“蒙汉”借代“蒙汉两族人民”，“天涯”借代“边疆”，这里即指“内蒙古”，“碧草”借代“大草原”，“斜阳”借代“傍晚时分”。这些借代，意思完备而又深刻。这句话所描绘的意境：自古以来，蒙古和汉族就是好朋友。今天我们在这里相聚，不仅是朋友的聚会，更是两个民族的友谊的见证。在这一碧千里的大草原上，夕阳西下，希望我们的友谊天长久。蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。出自 老舍的《 草原》，作者原名 舒庆春，字舍予，现代著名作家，1899~1966，满族人，笔名老舍。释义：蒙古族和汉族人民之间的情谊深厚，怎能忍心马上分别！大家在无边无际的大草原上，迎着斜阳，相互倾诉着惜别之情。

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  回答于 2019-09-07

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蒙汉情深何忍别天涯碧草话斜阳的意思？

意思是：蒙古族和汉族人民之间的情谊深厚，怎能忍心马上分别！大家在无边无际的大草原上，迎着斜阳，相互倾诉着惜别之情。出自老舍的《草原》，原文如下：主人好客手抓羊，乳酒酥油色色香，祝福频频难尽意，举杯切切莫相忘。老翁犹唱当年曲，少年新添时代装，蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。深意：蒙汉两族人民情谊深厚，和睦相处；离别之际，共同在夕阳下的草原上细谈，不忍心分别。自古以来，蒙古与汉族就是好朋友。今天我们在这里相聚，不仅是朋友的聚会，更是两个民族友谊的见证。在这一碧千里一望无际的大草原上，夕阳西下，希望我们的友谊天长地久。

扩展资料：

创作题材关于自然风光的色彩鲜艳的渲染和关于习俗人情的细致入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。在现代文学史上，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的。他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态（尤其是北京的风土人情）画家。作为一位大家，他所反映的社会现实可能不够辽阔，但在他所描绘的范围之内，却把历史和现实，从一年四季的自然景色、不同时代的社会气氛、风俗习惯。

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  回答于 2021-02-25

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你觉得频繁聊天会出现恋爱错觉吗？

两个人频繁的聊天会出现恋爱错觉，异性之间能够一直有话题聊下去并孜孜不倦，说明两人的三观和兴趣基本吻合，但也要小心对方这种感觉。频繁聊天聊来的感情。我们常常会遇见这样的情况，身边朋友很多，家人很随和，但有些话题却不能和他们说，此时能拥有一个“树洞”朋友再好不过。很多人喜欢把心里事讲给陌生人听，哪怕陌生人并没有说什么，只是单纯地倾听，也能让人感到非常轻松和安慰。就像现在比较流行的网恋，虽然看不见对方的相貌，但却在字里行间动了心。可能对方就是简单的问候或简短的回应，就能让你觉得对方很好。但网络并非是现实，里面也有欺骗。因为看不见对方的样子，更不清楚对方的底细，很难判断一个人的人品。如果对方暗藏他意，对你另有所图，完全可以制作陷阱让你深陷其中。就像网上经常报道的网恋诈骗案，被害人自认为的美女，其实是一个货真价实的“抠脚大汉”。被害人之所以上当，其中的原因就是恋爱假象。骗子会将自己包装成美女，每天不厌其烦地陪嫌疑人聊天，听嫌疑人发牢骚。这种迎合的态度和长时间的交谈，让被害人陷入一种习惯里，这种习惯就形成了恋爱的假象。在被害人的心里，自动将自己设定为对方的情侣。但这种频繁聊天聊出的感情并不纯真，可能里面有利益的成分。当然在现实社会中，也有志同道合的异性朋友，但很难保证双方里有一方没有动心。要恋情还是要兄弟？异性朋友能成为闺蜜是很难得的一份友谊，但这种关系一旦由朋友变成情侣，很可能双方从此就失去一个好兄弟。朋友变成情侣不仅是身份的转变，还有生活里很多事情都会发生改变。比如以前两人能互诉衷肠，但此时有些话题只能找其他人说。比如以前两个人的话题大多是兴趣，相处后发现对方生活毛病太多，有些小毛病简直无法容忍。对方还知道你所有的黑历史，一吵架很难保证不被搬出来吵。如果两人能修成正果那就是大团圆，但两人感情破裂，失去的不仅是一个爱人，还有一个曾经志同道合的朋友。所以，当你考虑到底要不要从朋友变为情侣时，一定要问清自己的内心，是否这是爱情，是否能愿意放弃难得朋友。如何和异性朋友保持界限？如果不想失去这个朋友，想一直维持朋友的关系，那你要参考以下几点，守住朋友的底线。首先，不要做超出朋友界限的举动。既然已经选择当朋友，就应该守住朋友的最后一道防线。比如不要跟朋友开亲密的玩笑，不要亲吻对方或牵对方的手。因为彼此已经选择成为朋友，就不能让对方误解你的行为。异性朋友之间凡事都要有个度，俗话说君子之交淡如水，保持纯真的友谊就要朋友重要的底线。然后，不要和对方抱怨你的情侣。虽然是要好的朋友，但亲人的秘密还是不要到处宣言，否则被伴侣知道后会很难解释。可能你觉得对方无妨，但不能保证伴侣会理解你们的感情。最后，不要联系太频繁。两人联系过于频繁很可能给对方造成恋爱的假象，两人平时可以在一起称兄道弟，但不要每天频繁地联系，这样会感觉离不开对方。习惯成自然，就是这个道理。一件事情每天都在重复，突然停止了内心会感到很空虚。这种感情并不是爱情，而是一种习惯性的需求。言到此处。两人频繁的聊天会产生恋爱的错觉，这种感觉并不真实。如果想把“兄弟”变成恋人，那请你一定要想清楚，是否愿意失去这位知心朋友。

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蒙汉情深何忍别天涯碧草话斜阳的意思

蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。出自老舍的《草原》释义：蒙古族和汉族人民之间的情谊深厚，怎能忍心马上分别！大家在无边无际的大草原上，迎着斜阳，相互倾诉着惜别之情。 老舍，作者原名舒庆春，字舍予，现代著名作家，1899~1966，满族人，笔名老舍。

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全诗： 主人好客手抓羊，乳酒酥油色色香，祝福频频难尽意，举杯切切莫相忘。老翁犹唱当年曲，少年新添时代装，蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。 意思： 蒙汉两族人民情谊深厚,和睦相处；离别之际，共同在夕阳下的草原上细谈，不忍心分别。 深意：蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。”此句中多处运用了“借代”期望傍晚时分。这些借代，意思完备而又深刻。 这句话所描绘的意境：自古以来，蒙古与汉族就是好朋友。今天我们在这里相聚，不仅是朋友的聚会，更是两个民族友谊的见证。在这一碧千里一望无际的大草原上，夕阳西下，希望我们的友谊天长地久。 这一余味不尽的特写镜头与“蒙汉情深”的全篇之旨紧相扣合，收到了揭示题旨、深化文意的效果。 老舍的作品风格： 1创作题材 老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民，在民族矛盾和阶级搏斗中，在新的历史潮流冲击下。 惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理，和进退维谷、不知所措的可笑行径。他喜欢通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。 关于自然风光的色彩鲜艳的渲染和关于习俗人情的细致入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。 在现代文学史上，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的。他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态（尤其是北京的风土人情）画家。 作为一位大家，他所反映的社会现实可能不够辽阔，但在他所描绘的范围之内，却把历史和现实，从一年四季的自然景色、不同时代的社会气氛、风俗习惯， 一直到三教九流各种人等的喜怒哀乐、微妙心态都结合浓缩在一起，有声有色、生动活泼，自成一个完整丰满、“京味”十足的世界。这是老舍在现代文学史上作出的特殊贡献。 老舍的作品的另一个特点，是表现出鲜明的反帝爱国的题旨。老舍的作品中往往直接揭露帝国主义侵略罪行，从不同侧面描写它们的经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给予中国人民种种伤害。 他表现民族觉醒、表彰民族气节，同时抨击在这些侵略和渗透面前卑躬屈节、为虎作伥的洋奴汉。1960年是义和团起义的六十周年，于是写出了话剧《神拳》，再现了北京居民抗击八国联军的壮烈情景。 2语言风格 老舍的语言俗白精致，雅俗共赏。老舍说：“没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这样的大师是记录人民语言，而不给它加工的。”因此，作品中人物语言是加提炼过的北京白话。其作品语言的“俗”是建立在精细的思考与研究的基础上。 他的“白”，让读者易于理解却又颇有深度。用通俗、平白的文字来反应时代和生活，这才是老舍作为语言大师的境界，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。 然而另一方面，老舍又使用语脱去自然形态的粗糙与随意，炼成金子，使现代的北京口语显出朴素精致如同一具精雕细刻的瓷器。 同样老舍的作品也追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学家的影响，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更内蕴的“京味”。幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。 他认为：“文字要生动有趣，必须利用幽默……假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤；幽默便有了很大的重要。”因此，老舍的小说、戏剧，散文等也都充满了幽默风趣色彩。 他的作品字里行间无不闪现着他的幽默才华：把“想得深”的思想内容，用“说得俏”的语言表达出来，含蓄隽永，充满浓郁的幽默色彩。从《老张的哲学》问世起，老舍就开始被人称为“幽默小说家”。 老舍先生更是潜台词运用的大师，其代表就是《茶馆》。《茶馆》凭借深刻含蓄的潜台词，有力地丰富了语言的内涵。最经典的例子就是第一幕庞太监与秦仲义的“舌战”。 这两个人一个是西太后的宠奴，一个是讲维新的资产者，二人不期而遇表面上客客气气，骨子里却是兵刃森森。《茶馆》中像这样的台词比比皆是。它引而不发，以弦外之音调动人们的兴味与深思，耐人咀嚼。 老舍作品成功地运用了富有生命力的北京口语词汇，使作品语言透露着独特的京韵，作品生活气息醇厚，地方风物、民情风俗真实感人。 同时用地道的北京话写北京人，本土本色，活泼有趣、质朴自然，生活气息迎面扑来，具有独特的魅力，透出了北京话的神韵，显示北京话活泼的生命力和老舍驾驭北京口语的能力。

参考资料：

-蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳

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12万热度

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你真的向往“田园生活”吗？

第1点，在田园生活会面对什么困难，对于城市里的人来说。 要注意我这个标题，它的字数实在太长了，其实主要目的是为了规范。 规范什么呢？对于一个在农村生活了六七十年，七八十年的老人来说，从来不会觉得在农村生活究竟有什么困难，每天都是这个样子。 每5天能去集市一趟，有什么东西想买给村里的小卖部说一下，第2天就能够买到货。 所以对于他们来说农村生活已经习惯了，也就不存在什么所谓的适应和不适应了。 可是对于一些城市里的人来说，或者最起码早些年生活在城市里面，现在突然之间准备去田园生活了，那么遇到这样的一批人，他们究竟会面对怎样的挫折和困难呢？以及遇到怎样的麻烦呢？ 其一，点外卖你是点不到的。 你不要想着去吃城里的麻辣烫还是大鸡排了，甚至连个小笼包都没有，村子里面做小笼包的基本没有。 你像我那个村子里面唯一能够吃到的美食就是油条，油条还得是人家每5天过来一次，为什么呢？因为人家当天去赶集，集上卖不了地跑到我们村子里面去卖，价格还贵得离谱，还不如现做的油条便宜好吃。 所以你如果生活在农村里面，除了城中村之外，大部分的偏远地区的农村，你不要说点外卖了，你就是懒得自己做饭都不行。 你如果实在不想做饭了，那就只能煮一袋泡面吃，至于所谓的炸鸡可乐饮料或者某些汉堡包，那基本是离你远去了，而且会非常的远。 其二，打出租你是打不到的。 虽然现在公共交通设施很体面了，而且体面的不像样子了，就像我们这边我最感激的就是公共交通到了冬天的时候是全部免费的。 也就是说只要你想去一个地方直接找个公共汽车就行，极大地提高了我们出门的便捷程度。 而且公共汽车上还能放好多好多的东西，司机师傅还会过来帮你一把。 按理来说这样的公共交通，那简直就是非常不错了。 但是你要注意村子里面公共交通是过不去的，一来是部分村子胡同特别的窄，二来可能是我们那边比较特殊，公共交通尤其是大型的公共汽车根本找不到。 如果我们想乘坐公共汽车的话，就得跑到3公里之外或者5公里之外。 那有人说了不就是多走个三五公里嘛，也没什么问题。 但是你要注意，在村子里面你唯一能够找到的就是私家车，私家车也就是所谓的黑车。 比如你想去某一个地方找自己的邻居帮个忙，他把你开车带过去，但是你什么时候回来呢，如果大晚上你突然想走呢？交通不便是一个非常要命的问题。 其三，防寒保暖，各类的居住环境不太合适。 如果你在村子里面盖一个特别新的房子，那当我没话说，但如果是之前的老房子的话，以我奶奶家的房子为例，冬天冷得离谱，夏天热的吓人。 有人就说了你这就是不孝顺，你怎么不给你奶奶家安个空调呢？空调安装是安装了，结果这个窗户漏风，房顶上面还有几个大窟窿，这能怨得了谁。 这个房子其实也该修一修了，但是如果你现在突然之间去田园生活，而且租了一个相对破烂的房子的话，我告诉你，冬暖夏凉是不存在的，你除非多拿着几个空调，一天24小时不断的去吹。 其四，各种娱乐活动基本没有。 我们村子里面现在有一些娱乐活动，比如跳广场舞，那除此之外呢？没了。 如果有的话，那就是可能隔上几个月突然来了一个放**的，或者隔了几个月，突然有外地的人过来我们这边卖雪糕。 除了这些娱乐活动之外基本就没有其他的娱乐活动了，你当然可以拿着手机不停地刷，也可以在那玩电脑，甚至可以看电视。 但是对于部分娱乐活动来说，城市里面的娱乐活动会更多一些。 第2点，我们为什么会向往田园生活？ 那就有人说了，既然田园生活如你所说的那个样子，为什么还有一些人向往着田园生活呢？ 你仔细想一下田园生活是不是这样？ 出门就能打到出租车，找到公共汽车随手就能够点的外卖，同时拥有自己的一个小房间，而且这个房子还是独栋的，并且自己还能有一个农家小院，闲着没事的时候可以种种瓜果蔬菜，还可以养一两只宠物。 拜托，你想象的这是田园生活吗？这不是别墅生活吗？ 相当大一批人，他们希望的那种所谓的田园生活，只不过是把别墅理想成了田园生活而已。

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大学音乐鉴赏论文音乐是生活不可缺少的一部分，学会欣赏音乐便走出了欣赏美的关键一部分。因此学习欣赏音乐是一门很重的课程！在这门课程的学习中学到很多东西。一． 对中国古典音乐的认识在这课程的学习过程中在一定程度上了解了中国的古典音乐，体味到了中国古典音乐的美。笛声的清脆，箫声的深沉，琵琶的铮铮之音，这些我们都从中感受到了华夏之音的美妙，体味到古典的魅力所在。中国的古典音乐是以五音--宫商角徵羽为基础的，中国古代的音乐大家创作了中国独特的音乐形式如今在民间十分流行的是唢呐这种乐器，无论民间的喜事还是丧事唢呐都是一种不可或缺的乐器之一。唢呐作为我国传统的乐器我国的音乐大家创作了优秀曲子如《百鸟朝凤》堪称经典。在这门课的学习中感受最多的就是对我国传统文化的了解，增强了民族的自豪感与自信心，有提升了对祖国的爱。二． 对西方音乐的认识《命运交响曲》堪称经典，历史上表现命运的音乐很多唯独只有贝多芬用选取了敲门声来表现命运，一声声短促而有力的敲门声显示出生命力的旺盛和与命运抗争到底的决心。“命运”这一主题在贝多芬的演绎下有了另一种境地，成为了历史上无人挑战的经典。同时在这门课的学习中还有欣赏了幽默曲、圆舞曲等，其中印象深刻的是对幽默曲的欣赏，不但一定程度上了解了这个时代的音乐更是在这些艺术家的身上学到了追求理想的不放弃精神和为实现目标不断奋斗的高尚品格。三，传统音乐与现代音乐中国是有着悠久历史的国度，其音乐的发展历史更是一部丰满的史诗。在当今的乐坛最受年轻人欢迎的是Rap音乐，其中周杰伦便是一位现代音乐的代表人，但是即使在人们看来如此现代的音乐人，在他的音乐里我们依旧可以看到传统的音乐元素，如在《菊花台》，这首曲子的结尾用的便是我国云南的传统乐器葫芦丝。再如当今的年轻人所喜欢的歌曲《苏三说》与《One Night in Beijing》更是大胆的吸取了我国传统艺术京剧中的音乐元素，受到人们的欢迎。回归传统是一种趋势，我国是有着深厚文化底蕴。立足于传统并且与现代的音乐元素相结合进行创新这是一种必然。有我国“西部歌王”之称的王洛宾先生是将传统音乐用现代音乐元素演绎的典范，他创作的歌曲脍炙人口，在广大人民群众中传唱。

　　蒙古族自称“蒙古”。“蒙古”这一名称较早记载于《旧唐书》和《契丹国志》，其意为“永恒之火”。别称：“马背民族”。

　　蒙古族现主要分布在内蒙古自治区，其余分布在新疆、青海、甘肃、辽宁、吉林、黑龙江等省区。人口480．6849万（1990年第四次人口普查）。

　　蒙古族历史悠久，13世纪初，成吉思汗统一了蒙古地区诸部落，建立了统一的蒙古贵族政权。1219年西征，版图扩大到中亚地区和南俄。1271年，改蒙古国号为元。1279年，灭南宋，统一全中国。1368年元朝灭亡。

　　1947年5月1日在中国***领导下建立内蒙古自治区，成为中国建立最早的一个自治区。以后又相继成立了9个自治州、县：

　　甘肃肃北蒙古族自治县（1950年7月29日）

　　新疆巴音郭楞蒙古自治州（1954年6月23日）

　　新疆博尔塔拉蒙古自治州（1954年7月13日）

　　新疆和布克赛尔蒙古自治县（1954年9月10日）

　　青海河南蒙古族自治县（1954年10月16日）

　　吉林前郭尔罗斯蒙古族自治县（1956年9月1日）

　　黑龙江杜尔伯特蒙古族自治县（1956年12月5日）

　　辽宁喀喇沁左翼蒙古族自治县（1958年4月1日）

　　辽宁阜新蒙古族自治县（1958年4月7日）

　　畜牧业是蒙古族人民长期赖以生存发展的主要经济。此外，还从事加工业、农业和工业。

　　蒙古族善于歌舞，民歌分长短调两种。

　　语言、文字：蒙古族有自己的语言文字。蒙古语属阿尔泰语系蒙古语族，有内蒙古、卫拉特、巴尔虎布利亚特三种方言。

　　现在通用的文字是十三世纪初用回鹘字母创制，14世纪初，经蒙古学者却吉·斡斯尔对原有文字进行改革，成为至今通用范化的蒙古文。

　　用蒙古语言文字的新闻出版、广播、戏剧、**事业也有了相当的发展。《蒙古秘史》等典籍已被联合国教科文组织确定为世界著名文化遗产；著名的英雄史诗《江格尔》，是中国三大英雄史诗之一；《饮善正要》被列为对世界文明贡献卓著的重要医学发明成果之一。

　　打鬃节―草原上勇敢者的游戏

　　禁忌：蒙古族人骑马、驾车接近蒙古包时忌重骑快行，以免惊动畜群；若门前有火堆或挂有红布条等记号，表示这家有病人或产妇，忌外人进入；客人不能坐西炕，因为西是供佛的方位；忌食自死动物的肉和驴肉、狗肉、白马肉；办丧事时忌红色和白色，办喜事时忌黑色和**；忌在火盆上烘烤脚、鞋、袜和裤子等；禁止在参观寺院经堂、供殿时吸烟、吐痰和乱摸法器、经典、佛像以及高声喧哗，也不得在寺院附近打猎。

　　习俗：见面要互致问候，即便是陌生人也要问好；平辈、熟人相见，一般问：“赛拜努”（你好），若是遇见长者或初次见面的人，则要问：“他赛拜努”（您好）。款待行路人（不论认识与否），是蒙古族的传统美德，但到蒙古族人家里做客必须敬重主人。进入蒙古包后，要盘腿围着炉灶坐在地毡上，但炉西面是主人的居处，主人不上坐时不得随便坐。主人敬上的奶茶，客人通常是要喝的，不喝有失礼貌；主人请吃奶制品，客人不要拒绝，否则会伤主人的心。如不便多吃，吃一点也行。献哈达也是蒙古族的一项高贵礼节。献哈达时，献者躬身双手托着递给对方，受者亦应躬身双手接过或躬身让献者将哈达挂在脖子上，并表示谢意。

　　宗教：蒙古族早期信仰萨满教，元代以后普遍信仰喇嘛教。

　　锡林郭勒蒙古族服饰

　　服饰：首饰、长袍、腰带和靴子是蒙古族服饰的4个主要部分，妇女头上的装饰多用玛瑙、珍珠、金银制成。

　　节庆：传统节日有“白节”、祭敖包、那达慕等。

　　白节：一年之中最大的节日，相当于汉族春节的年节，亦称“白月”，传说与奶食的洁白有关，含有祝福吉祥如意的意思。节日的时间与春节大致相符。除夕那天，家家都吃手把肉，也要包饺子、烙饼，初一的早晨，晚辈要向长辈敬“辞岁酒”。

　　马奶节：在锡林郭勒盟民间除过年节外，还在每年的夏天过“马奶节”。节前家家要宰羊做手把羊肉或全羊宴，还要挤马奶酿酒。节日的当天，每个牧民家都要拿出最好的奶干、奶酪、奶豆腐等奶制品摆上盘子里，用以招待客人。马奶酒被认为是圣洁的饮料，献给尊贵的客人。

　　2009年8月2日，赛马选手在内蒙古正镶白旗那达慕大会上奋勇争先。赛马作为蒙古族传统体育项目，与搏克、射箭一起并称为“男儿三艺”，是草原青年勇敢与智慧的象征。

　　那达慕大会：每年夏秋季牧闲时举行。“那达慕”在蒙语中有娱乐或游戏之意。内容有摔跤、赛马、射箭、舞蹈，以及物资交流等。除此之外，解放后，又增添了不少新内容，如田径、球类比赛、文艺演出、展览、放映**、交流生产经验等，成为蒙古族人民喜爱的盛会。

　　日常食俗

　　蒙古族牧民视绵羊为生活的保证、财富的源泉。日食三餐，每餐都离不开奶与肉。以奶为原料制成的食品，蒙古语称“查干伊得”，意为圣洁、纯净的食品，即“白食”；以肉类为原料制成的食品，蒙古语称“乌兰伊得”，意为“红食”。

　　蒙古族除食用最常见的牛奶外，还食用羊奶、马奶、鹿奶和骆驼奶，其中少部分做为鲜奶饮料，大部分加工成奶制品，如：酸奶干、奶豆腐、奶皮子、奶油、稀奶油、奶油渣、酪酥、奶粉等十余种，可以在正餐上食用，也是老幼皆宜的零食。奶制品一向被视为上乘珍品，如有来客，首先要献上，若是小孩来，还要将奶皮子或奶油涂抹其脑门，以示美好的祝福。

　　蒙古族的肉类主要是牛、绵羊肉，其次为山羊肉、骆驼肉和少量的马肉，在狩猎季节也捕猎黄羊肉。羊肉常见的传统食用方法就有全羊宴、嫩皮整羊宴、煺毛整羊宴、烤羊、烤羊心、炒羊肚、羊脑烩菜等70多种。最具特色的是蒙古族烤全羊（剥皮烤）、炉烤带皮整羊或称阿拉善烤全羊，最常见的是手把羊肉。蒙古族吃羊肉讲究清煮，煮熟后即食用，以保持羊肉的鲜嫩，特别是在做手把羊肉时，忌煮得过老。但内蒙东部蒙汉杂居地区的蒙古族也喜食煮时加佐料，并把肉煮成酥烂的手把羊肉。有些地区的蒙古族还喜将羊腰窝的肉切成大片，挂糊油炸成炸肉片，民间称为“大炸羊”。牛肉大都在冬季食用。有做成全牛肉宴，更多的是清炖、红烧、做汤。还食用骆驼肉和马肉，油炸驼峰片蘸白糖，视为上肴，有经验的厨师还善于把牛蹄筋、鹿筋、牛鞭牛尾烹制成各种食疗菜肴。为便于保存，还常把牛、羊肉制成肉干和腊肉。

　　在日常饮食中与红食、白食占有同样重要位置的是蒙古族特有食品──炒米。西部地区的蒙古族还有用炒米做“崩”的习俗。用炒米做“崩”时加羊油、红枣、红、白糖拌匀，捏成小块，就茶当饭。未经蒸炒的糜子多用来与肉丁煮成粥，糜粉可以烙饼；面粉制作的各种食品在蒙古族日常饮食中也日渐增多，最常见的是面条和烙饼，并擅长用面粉加馅制成别具特色的蒙古包子、蒙古馅饼及蒙古糕点新苏饼等。西部阿拉善、鄂尔多斯的蒙古族也有用面粉做成馓子状的“章汝”的习惯。东部的哲里木盟盛产荞麦，用荞麦粉烙制的煎饼是当地较有特色的一种食品。

　　蒙古族每天离不开茶，除饮红茶外，几乎都有饮奶茶的习惯，每天早上第一件事就是煮奶茶，煮奶茶最好用新打的净水，烧开后，冲入放有茶末的净壶或锅，慢火煮2—3分钟，再将鲜奶和盐对入，烧开即可。蒙古族的奶茶有时还要加黄油，或奶皮子，或炒米等，其味芳香、咸爽可口，是含有多种营养成分的滋补饮料。有人甚至认为，三天不吃饭菜可以，但一天不饮奶茶不行。蒙古族还喜欢将很多野生植物的果实、叶子、花都用于煮奶茶，煮好的奶茶风味各异，有的还能防病治病。

　　大部分蒙古族都能饮酒，所饮用的酒多是白酒和啤酒，有的地区也饮用奶酒和马奶酒。蒙古族酿制奶酒时，即先把鲜奶入桶，然后加少量嗜酸奶汁（比一般酸奶更酸）作为引子，每日搅动，3—4日待奶全部变酸后，即可入锅加温，锅上盖一个无底木桶，大口朝下的木桶内侧挂上数个小罐，再在无底木桶上坐上一个装满冷水的铁锅，酸奶经加热后蒸发遇冷铁锅凝成液体，滴入小罐内，即成为头锅奶酒，如度数不浓，还可再蒸二锅。每逢节日或客人朋友相聚，都有豪饮的习惯。马奶酒是鲜马奶经发酵制成，不需蒸馏。

　　节庆、礼仪食俗

　　蒙古族民间一年之中最大的节日是相当于汉族春节的年节，亦称“白节”或“白月”，传说与奶食的洁白有关，含有祝福吉祥如意的意思。节日的时间和春节大致相符。除夕那天，家家都要吃手把肉，也要包饺子、烙饼，初一的早晨，晚辈要向长辈敬“辞岁酒”。

　　在锡林郭勒盟民间除过年节外，还在每年的夏天过“马奶节”。节前家家要宰羊做手把羊肉或全羊宴，还要挤马奶酿酒。节日的当天，每个牧民家都要拿出最好的奶干、奶酪、奶豆腐等奶制品摆上盘子里，用以招待客人，马奶酒被认为是圣洁的饮料，献给尊贵的客人。

　　蒙古族待客十分讲究礼节和规矩。例如，吃手把羊肉时，一般是将羊的琵琶骨带肉配四条长肋送给客人。如果是用牛肉待客，则以一块带肉的脊椎骨加半节肋骨和一段肥肠送给客人。招待客人最隆重的是全羊宴。全羊宴包括荐骨、四肢、肋骨、胸椎、羊头，有的地区还要加羊心、羊肝、直肠和羊肚。制法是将全羊的各部位倒入大锅，水温上升后，再加入一定量的熟嗜酸奶文火煮开，并经常翻动。肠、肚、心、肝和燎好的羊头另锅煮烂。另配调料。开宴时将煮熟的各部位放入大盘子里，尾巴朝外，羊头上要刻有象征吉祥如意的“十”上桌。食用时主人要请客人切羊荐骨，或由长者先动刀切割，然后大家才同吃。姑娘在出嫁之前，娘家人须煮羊胸脯肉给姑娘吃，以此表示送别。烤全羊过去多用来进行祭典或祭敖包时才用，现在已成为盛大节庆或迎接贵宾用的一种特殊菜肴。

　　典型食品

　　蒙古族富有特色的食品很多，例如烤羊、炉烤带皮整羊、手把羊肉、大炸羊、烤羊腿、奶豆腐、蒙古包子、蒙古馅饼等。民间还有：稀奶油，蒙古族常备奶制品；奶皮子；煺毛整羊宴，是蒙古族传统宴客菜，祭祀活动时也常用；熟烤羊，内蒙鄂尔多斯地区风味菜肴；白菜羊肉卷；新苏饼，蒙古族民间传统糕点；烘干大米饭，蒙古族风味小吃。

源于姜姓，出自远古炎帝后裔氐羌乞族，属于以氏族名称为氏。据史籍《山海经·海内经》记载：“炎帝之妻赤水之子听袄，生炎居，炎居生节并，节并生戏器，戏器生祝融。祝融降处于江水，生共工，共工生术器，术器首方颠，是复土壤以处江水。共工生后土，后土生噎鸣，噎鸣生岁十有二。”意思就是：炎帝的妻子是赤水氏的女儿听袄，炎帝与听袄生下炎居，炎居生节并，节并生祝融，祝融被谪罚到江水一带，生下共工，共工生术器，术器的头顶是方的，仍在江水一带居住。共工还生了一个儿子叫后土，后土生噎鸣，噎鸣生了十二个儿子，均以一年的十二个月命名。在《山海经》中又记载道：“伯夷生西岳，西岳生先龙，先龙是始生氐羌，氐羌乞氏”。就是说，先龙的后裔就是氐羌，氐羌向西岳先龙请求姓氏，先龙就干脆称他为“乞”，成为氐羌一族最原始的姓氏。以后，以氐羌族衍化的诸多历史上的民族，如仡佬族、革族、仡佤族、仡尤族(瑶族)、仡熊族(功族)等，皆以原祖的姓氏“乞”为族名，他们在唐、宋朝时期被称为“仡伶”、“伶人”，共尊伯夷为族祖。在氐羌所形成的汉族中，就有杨氏、包氏、岳氏等等姓氏，如两宋之际的民族英雄岳飞，其先祖就源于氐羌。

迄今，乞氏在中国西南地区的彝族、苗族、瑶族、仡佬族、阿佤族等少数民族中皆有，今为南方乞氏主体，读音作qí(ㄑㄧˊ)。姜姓乞氏族人皆尊奉先龙为得姓始祖。 源于鲜卑族，出自汉朝时期鲜卑拓跋部乞伏氏族部落，属于以部落名称汉化为氏。关于鲜卑族的形成，大多数学者认为是由最早活动于大鲜卑山(今大兴安岭北端，内蒙古鄂伦春自治旗阿里河镇的嘎仙洞)地区的拓跋氏族为核心，融合了东胡的其他氏族部落而逐渐形成的。拓跋氏族自西汉末，始由大鲜卑山迁至鲜卑山(今内蒙古哲里木盟科尔沁左翼中旗)，并成为鲜卑族的核心。

汉永元元年(公元89年)，北匈奴被东汉王朝击败后，无力自复，蒙古高原被鲜卑族人所占，留在蒙古地区的十余万匈奴人皆被鲜卑族吸收。因此，鲜卑族人也是由许多民族成分构成的，以后形成各种各样的鲜卑部落。而且后来鲜卑族人势力逐渐强大，遂成为代匈奴而起的一个北方民族。在公元二世纪末，鲜卑部落大联盟瓦解，一部分鲜卑部落自漠北向南迁至大阴山(今内蒙古阴山)山脉一代游牧。当时迁至该处的有如弗斯、出连、叱卢、乞伏诸部。后各部共推源出高车的乞伏部的首领纥乾(鲜卑语，意为“依倚”)为大首领，称之为乞伏可汗讬铎莫何。乞伏氏由此突显于其他陇西鲜卑各部。公元266年，乞伏·佑邻率领五千户再南迁至夏缘(今宁夏北部)，吞并了早就迁至高平川(今宁夏清水河流域)的鲜卑族鹿结部七万余落，势力逐渐壮大。以后逐渐南迁，占据了到甘肃平凉、靖远、陇西一带。因此，这部分鲜卑人也被称为陇西鲜卑，以乞伏鲜卑为主。陇西鲜卑后来又分为若干部落，部落长官称酋长，部落联盟首领称可汗。可汗属于世袭职务，从第一代可汗乞伏·纥干经乞伏·佑邻，其子乞伏·结权→子乞伏·利那→弟乞伏·祁→(利那子)乞伏·述延→子傉大寒→子乞伏·司繁。乞伏·司繁继位不久，前秦建元七年(公元371年)，前秦过君主苻坚派将军王统率兵讨伐。乞伏·司繁统领三万骑兵在苑川抗击，被王统打败，乞伏·司繁投降苻坚。苻坚见乞伏·司繁的叔父乞伏·吐雷作战勇敢，于是又以乞伏·吐雷为“勇士护军，抚其部众。”因乞伏·司繁屡建战功，授使持节、都督讨西胡诸军事、镇西将军。乞伏·司繁死后，由其子乞伏·国仁代行其职。

乞伏·国仁后来在(公元385年)建立了强大一时的西秦王朝，乞伏氏成为高贵的显族。直到到西秦永弘四年(公元431年)，西秦国被胡夏国君主赫连·勃勃攻灭。西秦国灭亡后，其族人乞伏·轲弹、乞伏·千年投归北凉，乞伏·跋跋、乞伏·延祚投归夏国，而乞伏·昙达为羌人执送于胡夏过。赫连·定在渡黄河夺北凉河西之地时，为吐谷浑慕璝所灭，所率乞伏氏鲜卑族人等原西秦国降户及赫连部人皆为吐谷浑虏去。因而，乞伏鲜卑有相当的一部分与吐谷浑部融合。后鲜卑拓拔部的北魏王朝又灭了北凉国，并逐吐谷浑部出陇右，散处于河陇地区的乞伏鲜卑均为北魏王朝所统治。乞伏氏、出连氏、叱卢氏、秃发氏等，均成为北魏政权的“内入诸姓”和“四方诸姓”。此后，随着北魏孝文帝坚决的汉化改革政策的有效实施，不论是在北朝作官为吏的上层，还是一般乞伏氏鲜卑人，都被融入汉族。

乞伏氏，又称乞扶氏，其部众后在北魏孝文帝推行的汉化改革政策中，皆改为汉字单姓乞氏、讫氏、伏氏、扶氏等，乞氏读音作qì(ㄑㄧˋ)。该支乞氏族人大多尊奉乞伏·纥乾(乞伏可汗讬铎莫何)为得姓始祖。 源于蒙古族，出自蒙古族乞颜部主儿乞氏族，属于以氏族名称汉化为氏。主儿乞氏，亦称主儿勤氏、月儿斤氏、禹儿乞氏等，源出蒙古乞颜部，蒙语为。孛儿只斤·铁木真的四世祖叫乞颜·合布勒，他的长子为乞颜·斡勤巴儿合黑，曾以长子的身份挑选部众百姓中最勇敢善战者，建立了一个部族，称主儿乞氏族，自己担任氏族酋长。乞颜·斡勤巴儿合黑的儿子为乞颜·忽秃黑秃主儿乞，乞颜·忽秃黑秃主儿乞的儿子为主儿乞·撒察别乞、主儿乞·泰出二人，后成为主儿乞氏族的先祖。主儿乞氏族部众骁勇善战，势力强盛，其后人形成为主儿乞氏族。在主儿乞·撒察别乞、主儿乞·泰出时代，兄弟俩率部依服于孛儿只斤·铁木真，在孛儿只斤·铁木真统一蒙古各部的战争中多立有战功，后共推孛儿只斤·铁木真为蒙古部总首领“成吉思汗”，颇受孛儿只斤·铁木真的重用。后来，主儿乞·撒察别乞、主儿乞·泰出等人自恃族众强盛、功劳卓著，不但傲过了头，还屡与成吉思汗为难，最后发展到寻机袭击了成吉思汗的后方老营，引起蒙古汗国内部的战端。南宋宁宗赵扩庆元三年(公元1197年)，主儿乞氏族为成吉思汗所败，部众全部被并入蒙古乞颜部，成为大蒙古汗国的核心部落之一，后逐渐成为蒙古“黄金家族”中孛儿只斤氏、主儿乞氏、泰赤乌氏这三个核心姓氏之一。

自元朝中叶开始，主儿乞氏部中即有人以部落称谓的谐音汉字为汉姓者，称乞氏。该支乞氏是今天北方地区的乞氏主体，实际上就是蒙古乞颜部的后裔、“黄金家族”一脉，姓氏读音作qí(ㄑㄧˊ)。该支乞氏皆尊奉乞颜·忽秃黑秃主儿乞为得姓始祖。 源于蒙古族，出自蒙古族蔑里乞部族，属于以氏族名称汉化为氏。蔑里乞氏，以部落名称为氏，亦称蔑儿乞惕部，早期为乞颜部的宿敌，后来孛儿只斤·铁木真在蒙古克烈部的支持下灭了蔑里乞部，吞并入蒙古部。蔑里乞部的著名代表人物，就是元朝末期的著名宰相、政治家、文学家蔑里乞·脱脱。蔑里乞·脱脱：公元1314～1355年，蒙古全名为蔑里乞·托克托蔑里乞，字大用。他自幼被托养在权倾一时的元朝宰相、伯父蔑里乞·伯颜家中，跟从浦江人、上都路学正吴直方学习文化。元顺帝孛儿只斤·妥镤贴睦尔元统二年(公元1334年)，蔑里乞·脱脱出任同知宣政院事，迁中政使、同知枢密院事、御史大夫、中书右丞相。当时蔑里乞·伯颜为中书右丞相，权倾朝野，一直为元顺帝所忌。蔑里乞·脱脱恐受其累，便主动与元顺帝密谋铲除幼养恩人、伯父蔑里乞·伯颜。在“入绍大统”八个年头后，元顺帝终于在元至元六年(公元1340年)罢黜了蔑里乞·伯颜，以清算元文宗系的势力为起点，迎来了他亲征自立的时期。元顺帝先是任命蔑里乞·伯颜的弟弟蔑里乞·马札儿台为右丞相，后又改任蔑里乞·脱脱为右丞相。这显然是元顺帝玩弄的过渡权术，以相互牵制各方势力。

元至正三年(公元1343年)，蔑里乞·脱脱兼任都总裁官，主持编纂了著名的《辽史》、《宋史》、《金史》这三部巨史，为中华民族留下了宝贵的历史遗产。在元至正四年(公元1344年)，蔑里乞·脱脱因病辞职，到元至正九年(公元1349年)，又复职。这一时期，元顺帝两次任蔑里乞·脱脱为相，在蔑里乞·脱脱的主持下，元朝政府采取了一系列措施，大行文治，力求缓和各种社会矛盾，史称“更化”。这些措施在纠正巴邻·伯颜擅政时的倒行逆施、解缓尖锐的蒙汉民族危机、促进农业生产等方面，均发挥了一定的积极作用。因此，蔑里乞·脱脱在当时被称为“贤相”。之后，蔑里乞·脱脱亲自率军镇压了发生在徐州地区的“芝麻李”红巾军起义，并在极其残忍屠城后收复徐州，因军事上成就卓著，被元顺帝敕封为太师，权力达到顶峰。元至正十三年(公元1353年)，在蔑里乞·脱脱又率军镇压高邮(今江苏高邮)的张士诚起义军，然而，在即将大败张士诚于高邮城之际，一场导致他政治生涯结束的厄运降临到他头上：当时，皇太子因不满“未授册宝之礼”，便阴谋支持礼部尚书康里·哈麻弹劾主持朝政的蔑里乞·脱脱，致使蔑里乞·脱脱被革职罢相，更换了镇压张士诚义军的元军主帅。临阵换将，兵家大忌，张士诚就此逃过一劫。在元至正十五年(公元1355年)农历12月，皇太子与康里·哈麻又合谋矫诏，逼使蔑里乞·脱脱被流放云南，并于路途之上被康里·哈麻派人用药酒将其谋害。蔑里乞·脱脱的惨死，使得他殚精竭虑修补元王朝统治的所有堤坝付诸决溃，也成为元王朝走向彻底灭亡的真正历史转折点。尽管其后元顺帝明白了皇太子与康里·哈麻之谋，又为蔑里乞·脱脱昭雪，恢复官爵，然而此时整个元王朝已经屋漏难补了。苟延残喘了六年后。在元至正二十八年(公元1368年)，腐朽的元朝终被明太祖朱元璋所灭。

在蔑里乞氏的后裔子孙中，有以部落称谓的谐音汉字为汉姓乞氏、穆氏者，皆世代相传至今，其乞氏的姓氏读音作qí(ㄑㄧˊ)。改支乞氏族人大多尊奉蔑里乞·脱脱(蔑里乞·托克托蔑里乞)为得姓始祖。 源于蒙古族，出自蒙古族乞丹氏部族，属于以氏族名称汉化为氏。蒙古族乞丹氏，全称为希日·乞丹氏，为蒙古族喀尔喀部的一个分支，蒙语为，世居察哈尔草原()，其后裔子孙中有冠以汉姓乞氏、黄氏者。

蒙古族喀尔喀部另有一个分支为乞丹斯氏，蒙语为，其后裔子孙中亦有冠汉姓为乞氏、陈氏者，皆世代相传至今。该支乞氏的姓氏读音作qí(ㄑㄧˊ)。 源于女真族，出自金国时期女真族完颜部金太宗完颜晟，属于以先祖名字汉化为氏。金太宗完颜晟：公元1075～1135年，女真名为完颜·吴乞买、完颜·乌乞迈、完颜·吴乞马，是金国政权的第二代君主。金太宗是金世祖完颜·劾里钵的第四子，金太祖完颜旻(完颜·阿骨打)的弟弟，曾竭力辅佐金太祖建立了金国政权。北宋徽宗赵佶政和五年(金太祖收国元年，公元1115年)农历7月，完颜晟出任谙班(大)勃极烈，掌理内政。北宋宣和五年(金天辅七年，公元1123年)，金太祖病逝，完颜晟继皇位，为金太宗，改元“天会”。次年，金太宗立驿站，自京师至南京每五十里置一驿。为集中力量灭辽侵宋，金太宗采取与西夏政权割地议和的政策，以下寨以北、阴山以南、乙室耶刺部吐禄泺西之地与西夏，西夏奉表称藩。

北宋宣和七年(金天会三年，公元1125年)，金太宗在宋军协助下出兵击溃了辽国主力，擒大辽天祚帝，降封为海滨王，辽国灭亡，其间，金太宗看出了北宋王朝的极端衰弱和腐败，遂决定一鼓作气灭北宋王朝。农历10月，金太宗遣大军南下攻北宋王朝，收大批汉族士大夫任州县地方官。到了北宋钦宗赵桓靖康元年(金天会四年，公元1126年)，金军大军包围北宋京师汴京，北宋钦宗遣使求和，继而投降。北宋靖康二年(金天会五年，公元1126年)农历2月，金太宗降北宋徽宗、钦宗二人为庶人。农历4月，掳北宋二帝北归，北宋王朝就此灭亡。农历12月，再次遣兵伐南宋小王朝。南宋高宗赵构建炎四年(金天会七年，公元1129年)，金太宗逼迫南宋高宗南逃建康(今江苏南京)、杭州、越州、明州，入海逃温州。南宋建炎四年(金天会八年，公元1130年)，金太宗命北宋叛臣、殿中侍御使、河北提刑官刘豫为傀儡大齐国皇帝，世修子礼，并建都于大名府(今河北大名)，作为金国政权的属邦国，汉史称其为“伪齐”、“儿皇帝”。金太宗在位期间，积极改革女真民族特有的勃极烈制度，建立中枢军政机构，政治上创建了各种典章制度，颁布官制，在原汉地采用汉官制，经济上实行受田、赋税等措施。到了晚年，金太宗改变了女真族兄终弟及的相制，改立金太祖之孙完颜亶(完颜·合刺、完颜·曷刺马)为继承人，是为金熙宗。南宋绍兴五年(金天会十三年，公元1135年)，金太宗病逝，金熙宗尊谥为“文烈皇帝”。到了南宋绍兴十五年(金皇统五年，公元1145年)，金熙宗又增改其谥号为“体元应运世德昭功哲惠仁圣文烈皇帝”，在当时所有的少数民族政权中，其谥号堪称是相当长的。在中国历史上，金太宗雄才大略，实现了以北方少数民族政权攻灭汉族王朝统治的史实，灭了北宋王朝，为五百一十八年后的满清政权再次入关开创了先河。

在金太宗的后裔子孙中，有支庶后代以先祖女真祖名字的谐音汉字为汉姓者，称乌乞买氏，亦称吴乞马氏，后省文简化为单姓乞氏、乌氏、吴氏等，世代相传至今，后有不少乞氏改为谐音汉姓齐氏。该支乞氏史称女真皇族正宗，姓氏读音作qì(ㄑㄧˋ)。 源于羌族，出自汉、唐时期西南地区西羌部落，属于以部落别称汉化为氏。西羌乞氏一族，出自汉、唐以后分布于中国西南各地的支裔，当时皆冠以“仡”，称仡羌。到了宋朝时期，仡羌被改称为“仡伶”，简称“仡人”、“伶人”。著名南宋词人陆游在《老学庵笔记》中记载：“湖南辰、沅、靖三州境内，杂处‘仡伶’”。在史籍《宋史·西南溪洞诸蛮传》中也记载：“乾道十一年(淳熙二年，公元1175年)，沅州生界仡伶副峒官吴自由子三人，货丹砂麻阳县，巡检唐人杰诬为盗，执之送狱，自由率峒官杨友禄等谋为乱”。显然，至迟南宋初叶，“仡伶”即作为单一的民族称谓被载入史册，散居于今怀化、黔阳、芷江、新晃、会同、靖州、通道、绥宁、天柱、玉屏、锦屏、黎平等县。当时仡伶部势力之大，在诸蛮中“惟仡伶颇强，习战斗，他时或能为边患。”在南宋时期至元朝初期，仡伶部的杨氏、吴氏各霸一方。吴氏家族据占沅州，成为今新晃、芷江侗族的先民；杨氏家族占据靖州，成为今通道、靖州、会同、绥宁、三江、黎平侗族的先民。在宋朝时期，侗、仡伶本来是两个不同的民族。侗族人因杂居于沅水流域的溪洞中，其中有很多扬越人、干越人、乌浒人、僚人、骆越人，甚至汉族人互相杂居通婚，以后逐渐融合成为一个新的民族。到了明、清时期，侗组人大力繁衍而仡伶人迅速衰微。因为仡伶人的一部融入了汉族，其他的大多数则融入了侗族，故而到了民国时期，“仡伶”、“仡人”、“伶人”这种民族称谓彻底消失了。

在宋、元、明、清的中央政府大力推行的羁糜政策及改土归流运动中，“仡伶”逐渐流改为汉姓，其中有称仡氏、以及简笔的乞氏者，皆世代相传至今。

在中国的传统文化中，生肖十分重要。据传，生肖是由伏羲氏发明的，它是中国古代人民计算时间的一种方法。酒里下了蒙汉药，存心打一生肖，是一道谜语，要求猜出是哪一个生肖。

首先，我们需要知道蒙汉药是什么东西。蒙汉药是一种中药，主要由黄莲、雄黄、细辛、砂仁、苦参等多种中药组成，具有清热解毒、祛风止痛的功效。如果把蒙汉药放进酒里，那么这杯酒就成了一杯中药酒。

接下来，我们需要考虑如何把这个谜语与生肖联系起来。如果我们仔细观察每个生肖，会发现它们都有一个与中药相关的特征，例如：

- 鼠：鼠的本命年神兽是五行属水的“太岁”，而水是通常用来煮中药的一种重要材料。

- 牛：牛的本命年神兽是五行属土的“太岁”，而土是中药中常用的一种成分。

- 虎：虎的本命年神兽是五行属木的“太岁”，而木是中药中常用的一种成分。

- 兔：兔的本命年神兽是五行属木的“太岁”，而木也是中药中常用的一种成分。

- 龙：龙的本命年神兽是五行属土的“太岁”，而土也是中药中常用的一种成分。

- 蛇：蛇的本命年神兽是五行属火的“太岁”，而火也是中药中常用的一种成分。

- 马：马的本命年神兽是五行属火的“太岁”，而火也是中药中常用的一种成分。

- 羊：羊的本命年神兽是五行属土的“太岁”，而土也是中药中常用的一种成分。

- 猴：猴的本命年神兽是五行属金的“太岁”，而金也是中药中常用的一种成分。

- 鸡：鸡的本命年神兽是五行属金的“太岁”，而金也是中药中常用的一种成分。

- 狗：狗的本命年神兽是五行属土的“太岁”，而土也是中药中常用的一种成分。

- 猪：猪的本命年神兽是五行属水的“太岁”，而水也是中药中常用的一种成分。

因此，我们可以得出结论，酒里下了蒙汉药，存心打的这个生肖应该是“龙”。因为龙的本命年神兽是五行属土的“太岁”，而土是中药中常用的一种成分，所以龙与中药有一定的联系。

总之，这道谜语是一道考验我们对中华传统文化的理解和掌握程度的谜语。通过解答这道谜语，我们可以更深入地了解中国传统文化和中药文化。