Hardwick Hall在国家信托财产中是独一无二的。大多数都是英国历史上人们的纪念碑（好的和坏的）。哈德威克大厅是一个女人的纪念碑，也是一个非常可怕的女人。伊丽莎白·什鲁斯伯里，俗称“哈德威克的贝丝”，在一个女人没有那么多权力的时代掌权。当然，英国是由一个女人统治的，但除此之外，一个女人拥有和哈德威克的贝丝一样多的权力仍然是不常见的。她的纪念碑是哈德威克大厅。据说，伊丽莎白时代的这一非凡建筑，与其说是砖，不如说是玻璃。
编者注：本文最初出现在《英国文化杂志》（Angloopia Prin）2019年第13期。通过订阅英国英语杂志来支持关于英国历史、文化和旅游的大型长篇写作。每一个订阅都有助于保持英语国家的运转，并为我们提供了制作这样的文章的机会。你可以在这里订阅1590年至1597年间为国家信托基金会（Naional Trus）目前拥有的Hardwick公司（Hardwick）建造的
主要设施，房子的大部分家具和其他内容最早可以追溯到1601年外面有六座屋顶雕塑，首字母是“ES”，代表“伊丽莎白·什鲁斯伯里”。哈德威克的贝斯
16世纪在英国是一个动荡而危险的时代。一个宗教冲突、阴谋和阴谋的时代，在这个时代，财富和生命可能因一时兴起而得而复失，愤怒、嫉妒和 裸的野心不仅指导理性和策略，也指导国家事务。也正是在这个时期，妇女以前有机会被剥夺。在这个国家历史上最早的两位女性君主的统治下，这是一个可以接受女性掌权和敛财的世纪。伊丽莎白·塔尔博特，通常被称为哈德威克的贝丝，在这个新发现的女性权力的时代是杰出的。
贝丝出生于1527年左右，确切的年份尚不清楚，但最近的研究发现，法庭记录表明1527年，德比郡的约翰·哈德威克。当时，兰开夏郡和约克郡之间的这个地区树木繁茂，远离南方的权力和影响力中心。这户人家只有几百亩农田，处于社会规模的低端，是士绅的小成员，只比也门农民高出一步。贝丝的弟弟詹姆斯是家里最后一个男性继承人。
大约1543年，贝丝可能还未成年，嫁给了13岁的罗伯特·大麦，后者是附近一处庄园的继承人。然而，他在1544年底去世，这段婚姻似乎只是纸上谈兵，他们从未共同生活过，甚至有可能完成他们的婚姻。当然，罗伯特去世时，贝丝没有得到应得的嫁妆，经过几年的官司，她才获得了遗产和补偿的一份。
几年后，即1547年，她再次结婚，这一次她嫁给了一个比她大两倍的男人，而这个男人以前也结过两次婚，他的前妻也去世了。然而，由于她的丈夫威廉·卡文迪什爵士（Sir William Cavendish）是国王的司库（亨利八世的司库），并从亨利没收教堂财产（即解散修道院）中积累了大量财富，这段婚姻在经济上更为有利。贝丝说服她的新丈夫卖掉他在南部的房产，买下她母亲第二次婚姻在查茨沃斯的德比郡的房产。威廉爵士十年后去世，贝丝继承了他的财产，因为土地留给了他们六个幸存的孩子。
此时亨利八世、爱德华六世和玛丽一世来来去去，伊丽莎白一世继承了王位。玛丽短暂而暴力地重建了天主教，她把同父异母的妹妹，未来的伊丽莎白女王囚禁在伦敦塔。西班牙从天主教徒的敌人变成了女王的丈夫，又一次变成了敌人，英国失去了在法国加莱港的最后一个立足点。
是新女王卫队的队长，而Chi或者把旧的大厅聚在一起创造新的大厅。1597年10月，她搬进了新房子。旧的大厅被破坏成花园装饰和浪漫的废墟。
她的新的哈德威克大厅是她权力和财富的真实写照。里面有许多窗户，在这段时间里都特别大。玻璃是一种奢侈品，这所房子被描述为玻璃多于墙壁。烟囱也建在内墙里，而不是建在外面。这样做是为了在不削弱外部结构的情况下为大窗户留出更多的空间。贝斯的另一个特点是在每座塔楼的顶部有6座屋顶雕塑上刻着“ES”的首字母。
哈德威克是英国最早的一座建筑，在那里大厅是直接通过房屋中心的轴线而不是与入口成直角建造的。每个天花板的高度也是独一无二的，每层都比第一层稍高。大厅有三层。底层的高度比顶层小。这是为每个房间的住户设计的：最不重要的住户住在底层，最重要的住户住在顶层。这有助于从高贵的居住者中明确指定仆人。
哈德威克大厅的真正宝藏是伯爵夫人收集到的引人注目的内容。一个特别独特的收藏16世纪的绘画和家具仍然在里面。大厅里的家具一应俱全，一如贝丝所愿。这座房子的二楼是英国有史以来最大的长廊。最显著的特点是展出的挂毯和针织品。很多针线活都有“ES”的首字母，因此人们认为贝丝自己创造了其中的大部分。
在贝丝1608年去世后，她的儿子威廉·卡文迪什，德文郡第一伯爵，继承了哈德威克大厅。他的曾孙，也叫威廉，被称为德文郡第一公爵，开始了德文郡王朝的公爵。查茨沃斯曾是德文郡公爵的主要议席。然而，哈德威克大厅仍然是一个次要的家庭，以逃避公众的注意。这家人在1956年将房子捐给英国 ，以代替死亡税，英国 随后将房子移交给国民信托基金会。房子仍然矗立着，周围环绕着一个有围墙的花园，其中包括一个果园、一个药草园、一个咖啡馆和一个国家信托礼品店。
老大厅除了在整个房子里特别独特地使用窗户外，另一个使哈德威克大厅出名的事实是“老大厅”被列为官方废墟。它就在新的哈德威克大厅旁边，是贝丝建造新房子之前的原址。该地产归国家信托基金所有，归英国遗产管理。
电视和**放映哈德威克大厅是电视和**行业最受欢迎的场所，作为《哈利波特与死亡圣器》中马尔福庄园外景的位置-第1部分和第2部分。《连线》电视连续剧也使用了这一特性，该连续剧展示了家居设计的变化，以及电视连续剧《杰作》，
的进一步研究的《冬天的维纳斯：哈德威克的贝丝的小说》是吉莉安·巴格韦尔的小说，是贝丝的生活的虚构。
的《哈德威克的贝丝：帝国缔造者——玛丽·洛弗尔》——来自《姐妹》的作者，一部最残酷、最动荡的编年史，英国历史上最繁荣的时期。贝丝·哈德威克，一个贫穷的德比郡贵族的第五个女儿，在生活中没有一个好的开始。尽管她16岁就成了寡妇，但她仍然比四位君主长寿，再婚三次，在查茨沃斯建造了一座大房子，并去世了，她是英国历史上最富有、最有权势的女性之一。
访问信息哈德威克大厅以及花园除了银行假日外，这家商店和餐馆一周的大部分时间都营业。圣诞节过后，他们也有一段时间房子关门。在计划您的访问之前，最好参考他们的，以确认他们是开放的，以及营业时间和票价。你可以在naionalrus/hardwick上找到这些信息。
《破浪》剧情简介|鉴赏|观后感
1995 彩色片 158分钟
丹麦/瑞典/法国/荷兰/挪威联合摄制
导演：拉尔斯·冯·特里恩 编剧：皮特·阿斯木森 拉尔斯·冯·特里恩 摄影：罗比·穆雷 主要演员：爱米莉·沃特森(饰贝丝·麦克奈伊) 施泰朗·斯卡斯加德(饰简) 卡特琳娜·卡尔特丽吉(饰陶陶) 亚德里安·罗林斯(饰医生) 桑德拉·沃(饰母亲)
本片获1996年戛纳国际**节评委会大奖;1996年费里克斯欧洲**节最佳女演员奖;1997年法国恺撒**奖最佳外语片奖
剧情简介
故事发生在苏格兰艾布里群岛一个偏僻而封闭的小村镇，村民们都自视为上帝的选民，以及自身道德尤其是邻居们的道德的卫道士。该村镇的最高宗教权力机构是长老会，它对世俗社会生活的影响无所不在。虽然时光已经进入20世纪70年代，但依照当地的教规，教堂上没有钟，教民们自然也就听不到教堂的钟声。妇女们在教堂里不能说话，被禁止参加葬礼，甚至连家庭成员的葬礼也不能参加。如果她们犯了通奸罪，将会被驱逐出教堂，实际上也等于被驱逐出这个山村，她们死后还会被长老会判处下地狱。
女主角贝丝·麦克奈伊就生长在这样的环境中，她年轻漂亮，纯真善良中透着几分幼稚，热情活泼中又略有些神经质，在这个充满严格的清规戒律、宗教气氛令人窒息的小社团中，她的存在就显得格外引人注目。与海上石油工人简的相遇打破了她宁静的生活，简是在海上钻井平台工作的石油工人，他们一见钟情，倾心相爱，很快结为夫妻。但是，此事引起了长老会及绝大多数村民们的反感，因为简对他们来说是外乡人，是入侵者，是对他们与世隔绝的生活的挑战和威胁。当时，北海石油钻探业刚刚开始，这个与外界隔绝的、宗教气氛浓厚的村庄被不同国家的小伙子组成的国际钻探队“入侵”，他们喝着啤酒，收听令当地人反感的音乐。
影片是从热闹的婚礼场面开始的。贝丝和嫂子陶陶以及一些亲朋好友在村边的广场等待新郎的到来，新郎官居然在婚礼之际姗姗来迟，贝丝不免有些着急和气愤。突然，一架直升机出现在村边海面的上空，继而徐徐降落在村头的海边广场，看到自己的心上人从天而降，贝丝欣喜若狂，飞机的舱门刚刚打开，她就扑到简的怀里。陪伴简到来的是他的一些在海上钻井平台工作的朋友，一行人直奔教堂。婚礼是由教堂的一位牧师主持的，在某种程度上说，他也是能够倾听贝丝吐诉心声的人。教堂里的结婚仪式结束，人们纷纷走出教堂，简的朋友泰里看到教堂上没有钟，感到奇怪，觉得好笑，就问长老会的人这是为什么，没有人给他以满意的答复。就在这时，刚才还是晴朗的天空，突然下起雨来，人们急忙跑向村中的婚礼宴会厅参加婚宴。
这对新婚夫妇生活十分幸福，简是个见过世面的人，他见识颇多，阅历丰富，自然也包括爱情方面的经历。贝丝痴情地爱着简，对长期生活在令人窒息的宗教禁欲环境中的贝丝来说，这爱是使她获得身体和心灵解放的根源;简也深深地爱着贝丝，对于常年漂泊在外的简来说，这爱是他疲惫的身心得以歇息的港湾。新婚燕尔，初尝爱情甘露的贝丝沉浸在幸福的喜悦之中，尽情体味着心灵交融的快乐和男女情爱之欢。
由于简是在海上钻井平台工作，短暂的蜜月刚过，他就要出海作业了，新婚离别，贝丝自然非常伤心。简不在身边的日子里，贝丝感到度日如年。简曾经约定日期给贝丝打电话，贝丝如约来到村边的电话亭等候，由于简加班加点，一时不得脱身，没能及时给她打电话，可是贝丝相信简一定会打电话来，依然在电话亭等候，后来竟不知不觉地在电话亭里睡着了，最终她还是等到了简的电话，俩人通过电话互诉思念之情。等待的日子是难熬的，离简回来的日子越近，贝丝越感到焦躁不安，母亲和陶陶看到她茶饭不思的样子，也为她感到着急。母亲劝她说，这个村子里的女人就是这么过的，由于男人大多都在出海作业，女人家应该习惯在家独守的日子。陶陶是贝丝的嫂子，也是她最要好的朋友，自从贝丝的哥哥死后，陶陶没有改嫁，而是一直生活在他们家里，看到贝丝的焦虑，她也只能劝慰她。与心爱的人不得相见，贝丝只能祈祷上帝保佑丈夫平安归来，有时她甚至半夜里到教堂为简祈祷。
简终于回来了，但不幸的是他在一次事故中严重受伤，脑部受到严重震荡，医生诊断后认为，简的生命危在旦夕，即使能活下来，也有可能终生瘫痪不起，贝丝极度悲伤，神情抑郁。简被安置在镇医院住院治疗，陶陶在这家医院当护士，对简倍加照顾，简的病情渐渐好转，并离开医院回到家里养伤，但他依然无法行走，只能终日卧在床上打发时日。简的病情也使得贝丝焦躁不安，本来就有些神经质的贝丝现在变得更加忧郁，陶陶建议贝丝去看镇医院的理查德森大夫，但此举对贝丝无济于事。
日子一天天过去，看到年轻漂亮的妻子像守活寡一样地陪伴着自己这样一个瘫痪不起的残废，简觉得不应该因为自己的病情而影响妻子的幸福，就劝妻子去找情人，可是，本性善良忠诚的贝丝怎么能肯这样做呢不久，简的病情有所加重，又被迫住进医院治疗。一天，他对贝丝说，她应该去找情人，去 ，在与其他男人 的时候，只要想着是在跟他 就行了，之后，再向他讲述 的经历，这样就像是他们俩在 。简还告诉贝丝，他需要爱，一旦失去对爱的感觉，他的生命就会停止。贝丝起初并不愿意，但出于对简忠诚的爱，后来还是勉强投入了其他男人的怀抱。贝丝的行为遭到了教堂和家庭的蔑视，可是，想到自己这样做对简恢复健康有利，她就义无返顾地这样做下去了。
理查德森大夫其实是爱贝丝的，看到贝丝在外边跟其他男人交往，他心里也不是滋味。在一次公开向贝丝表白自己的爱遭到拒绝之后，他以贝丝和病中的简在一起生活对贝丝的精神健康不利为由行使自己当医生的权力，向陶陶建议将贝丝送到格拉斯哥的一家精神病医院进行治疗，简从内心里不同意理查德森的建议，可是后来还是被迫在诊断书上签字“同意”。但是，贝丝还没有被送到那家精神病医院，就设法偷偷跑了回来。
简的病情时轻时重，反复无常，由理查德森大夫主持的对简施行的治疗方案也显得无能为力。可是，贝丝相信爱的力量能够拯救简的生命，就越来越忠诚地按照简的请求去跟其他男人 。一天，她来到镇子附近的港口，上了一条大船，遇到一个 待狂的虐待，身上都被刀子划破了，由于她的机智才得以逃脱。当她回到村子里，遭到一群少年的欺负，那位牧师看到她遭受欺辱，至多也只是将那些孩子赶走，看着昏倒在地的贝丝一走了之。后来，筋疲力尽的贝丝回到家里，苦苦哀求母亲为她开门，竟遭到母亲的拒绝。
尽管贝丝百般努力，简的病情还是越来越加重，医院方面渐渐感到对简的治疗无能为力，陶陶也劝贝丝不要再为简做徒劳之事。但是，贝丝认为简的疾病没有好转是因为自己对他的忠诚还不够。一天，她请求陶陶到医院为简祈祷，自己又去了港口。医院里，陶陶对着奄奄一息的简祈祷，遭到理查德森大夫的一通嘲笑。贝丝又来到那天来过的大船上，任凭那个虐待狂对自己施虐。结果，贝丝被搞得遍体鳞伤，身上鲜血直流，被送到镇医院。在进行手术之前，她请求看看简，看到简还是没有好转的迹象，她感到有些被骗的感觉。进入手术室不久，贝丝的母亲闻讯赶来看女儿，没过多大一会儿，贝丝就离开了人世。
然而，上帝没有欺骗贝丝，由于她的忠诚，简终于恢复了健康，从死神那里挣脱了回来。当地法院对理查德森医生进行了审判，他被控告对贝丝的死负有医疗责任。最终的结果是理查德森被判无罪。长老会不仅可以决定当地教堂可不可以有钟，还可以判定死者是升天堂还是下地狱。村子里有两块墓地，一个是长老会判处升天堂者的墓地，另一个是被他们判入地狱者的墓地。贝丝自然属于后者。可是，在贝丝的棺材被埋入墓穴的前一天，简带领几个好友来到海边，往一只口袋里装沙子，理查德森大夫也来帮忙。夜里，他们来到停放贝丝的棺材的地方，将贝丝的尸体从棺材里抬了出来，在棺材里装进了沙子。
长老会的成员及教堂的神职人员在为贝丝举行葬礼，葬礼冷冷清清，除了那些神职人员，只有陶陶和理查德森大夫在离墓穴较远的地方来向贝丝做最后的告别。牧师宣读对贝丝的判决：“贝丝·麦克奈伊，你是一个犯有罪孽的人，由于你的罪孽，你被判处下地狱。”在墓地附近的陶陶终于忍不住看到这一幕，跑到墓穴旁，愤怒地斥责这帮人：“你们当中谁也无权判处贝丝下地狱!”
就在那些神职人员为贝丝举行葬礼的同时，简和他的几个朋友正在乘一艘货轮前往海上工地。贝丝的尸体被包裹在一只简易的口袋里，放在货船的甲板上，简拄着双拐，吃力地来到甲板上，看着贝丝的尸体，不禁潸然泪下。夜里，简将几位好朋友叫起来，准备将贝丝的尸体投入海中，简打开装有贝丝尸体的口袋，最后吻别妻子，悲痛欲绝。货船依然在茫茫大海中航行，穿过黑夜，迎来了黎明。简还沉浸在悲哀之中，他的好朋友泰里高兴地来到船舱里将他叫起来，扶着他走上甲板，甲板上早已站满了人，他们在聆听清脆悦耳的钟声，起初人们都不敢相信自己的耳朵，以为这钟声来自无线电收音机，不，这钟声分明来自天堂。影片以这样一个镜头结束：在遥远的天堂，两只硕大的钟来回摆动，发出悠扬的钟声，透过五彩云霞，依稀可见海面上的船，海边的村庄，田野山峦……
鉴赏
法国著名作家安德烈·马尔洛曾经断言： 20世纪要么是宗教的世纪，要么就是毁灭的世纪。此话乍听起来颇为骇人听闻，但至少表明宗教在西方社会生活中的重要性。尽管上个世纪末尼采煞有介事地宣称“上帝死了”，可是，自由遨游在浩瀚宇宙中的上帝的死活，岂是生活在犹如宇宙中一粒尘埃的地球上的区区哲人能够判定的。
宗教对人类社会生活具有深刻影响，有关上帝存在与否的争论几乎跟人类的历史一样久远，**中有关这个问题的争论则伴随着第七艺术的始终。从卡尔·德莱叶的《圣女贞德的受难》到英格玛·伯格曼的《第七封印》，从基耶斯洛夫斯基的《十戒》到彼亚拉的《撒旦的阳光下》，从让·雅克·阿诺的《玫瑰的名字》到马丁·斯科西斯的《基督的最后诱惑》，几乎每一位西方**大师都触及过宗教问题，而且这类题材的影片创作自80年代以来呈现出越来越繁盛的趋势，越来越引起人们关注。
在欧美影坛引起广泛关注的丹麦、法国、瑞典、荷兰与挪威等欧洲五国联合出品、由丹麦**导演拉尔斯·冯·特里恩执导的新作《破浪》又是一部宗教题材影片。该片在1996年的戛纳**节上引起极大轰动，虽未摘取金棕榈桂冠，却得到评委会和影评家们的青睐，被授予评委会大奖。此后，它在欧美乃至国际影坛上的影响越来越大： 1996年，被菲利克斯**节授予欧洲最佳影片奖和评委会大奖; 1997年度的法国恺撒**奖授予它最佳外语片奖，并在该年度美国金球奖和奥斯卡奖的角逐中获得最佳女主角提名。法国拉鲁斯出版社1997年出版的《世界**关键影片辞典》所收1996年度世界范围内的关键影片只有一部，那就是《破浪》; 著名的《制片场》杂志发动法国影评人和观众评选十年来的十部世界**佳作，此片亦是名列前茅。美国著名影评家里克·马尔克姆说： “1996年，在我所看过的所有影片中没有一部比《破浪》更加惊心动魄，扣人心弦。”欧美影评界普遍认为：如果不去影院观看此片，你就错过了1996年**界的一件大事。
《破浪》是特里恩的第五部影片，是一部充分运用数码技术手段对画面进行改造以营造浪漫和神秘气氛、在**语言方面进行大胆探索和实验的影片。特里恩这位喜欢批评与责难的导演曾以充满神奇色彩的侦探片 《犯罪因素》(1984)，尤其是隐喻德国政治事件的《欧罗巴》(1991)等作品引人注目，他是继卡尔·德莱叶之后丹麦影坛最重要的导演，其作品深受斯堪的纳维亚学派大师德莱叶、伯格曼的影响，在诸多方面都继承和发展该学派的传统，尤其是德莱叶对“欧陆**” 风格的探索。
这部影片讲述的是一个充满 、具有强烈感染力、弥漫着神秘色彩的关于宗教、爱情与性的故事，表现了上帝对苏格兰的一个社团的观察和评判。这是一出感情强烈的情节剧：在独断专行、令人窒息的宗教氛围中燃起强烈的爱欲之火，充满活力和具有治疗作用的 之欢与教会的清规戒律形成鲜明对照。影片仿佛将人带到了19世纪浪漫主义时期的英国，带到了勃朗蒂姐妹笔下超感觉的、令人震撼的、晦涩的故事里。促使特里恩创作此片的两个决定性灵感来源，一个是丹麦籍美国人道格拉斯·斯克在50年代创作的一出表现死灰复燃的情节剧，另一个是德莱叶的影片《奥尔戴》，此片也触及在一个拒绝接受不可解释的事物的宗教团体里发生的奇迹。《破浪》宣扬了牺牲生命以获得拯救的天主教教义，但是，特里恩将罪孽、惩罚和感恩汇聚在一个仪式般的爱情咒语中，似乎在告诉人们， 之欢就等于修行，他的这一做法也招致不少非议。
特里恩喜欢拍摄创意成熟的影片，《破浪》从开始酝酿到完成总共花费5年时间，但此片的最初创意可以追溯到作者的童年时期。特里恩谈到此片的创作过程时说：“我希望拍摄一部表现善良的影片。我记得小时候曾经读过一本名为《金心》的画册，它给我留下了强烈而深刻的印象。这本画册讲述了一个小姑娘独自穿越大森林的故事，她衣袋里仅装着几块面包。在穿越森林之后，她发现自己赤身裸体一无所有。那本画册的最后一句话是： ‘可是我还能应付’。这句话表达了任何一位殉道者都可能经历的严峻考验。那本画册我读了好多遍，尽管我父亲将它看做一本最没有价值的画册。《破浪》的故事肯定是在这本书里找到了最初的创意，《金心》中的主人公就是影片《破浪》中的贝丝。我还想将它拍摄成一部宗教题材的影片，一部关于奇迹的影片，同时也是一部完全自然主义的影片。”
《破浪》的内容明显具有强烈的宗教色彩，这当然与特里恩本人是宗教信徒有关。特里恩的父母都是坚定的无神论者，特里恩本人年轻时也对宗教持玩世不恭态度。后来，他感到有必要归属一个信仰忠诚的社团，就皈依了天主教，此后他一直想拍一部对宗教中存在的问题进行质疑的影片。拍摄这部影片的过程也是特里恩对宗教进行思考的过程，并将对这个问题的思考融入了影片中。
说到宗教，就不能不谈到上帝，谈到上帝，数千年来令人类困惑不已的问题便是“上帝究竟存在不存在”，这个问题几乎在各种宗教创立不久就被提出来，而且困惑着一代又一代人。有关这个问题，每人都可以给出自己的回答，无非两个：上帝存在或上帝不存在。或言还有第三个，那就是“信则有，不信则无”。从这个角度来出发，可将人划分成两大类：相信上帝存在的人和不相信上帝存在的人(还应包括怀疑上帝存在的人)。拍摄宗教题材影片的导演也可划分成与此相对应的两大类，有些导演否认或怀疑上帝的存在，有些则对上帝的存在坚信不疑，特里恩显然属于后者。
有意思的是，特里恩说“我是天主教徒，但不欣赏天主教教义本身”，他对待宗教的这种态度与丹麦早期**大师德莱叶颇为相似。德莱叶在拍摄的所有影片中都攻击宗教，但从来不攻击上帝，特里恩创作《破浪》时情况也是这样，德莱叶的《圣女贞德的受难》和《日特鲁德》肯定对他创作《破浪》产生了影响。在《破浪》中，特里恩思考的不是上帝存不存在的问题，而是探索了究竟由谁来敲响天堂钟声的问题。那些形形 的各级教会是否能够代表上帝的旨意他们是否就是上帝的化身他们有没有权利对自己的教民进行道德审判
影片中有关教堂钟声的隐喻是深刻的。美国影评人肖恩·罗森汉姆在评论关于英国科学家史蒂芬·霍金的传记片 《时间简史》 时谈到过这样一个观点：文艺复兴时期，人们曾经将上帝比作造钟者，而悬挂在耸立的教堂尖顶上的钟声自然也就被隐喻为来自天国、来自上帝的声音。可是，在那个偏僻的苏格兰小山村，那些自以为是的长老会神甫们居然阻断了这声音。宗教的教义往往在各级教会和神职人员的阐释中走了样，他们或者是由于能力有限而解释不清，或者是因为个人利益关系而有意作歪曲的阐释。
特里恩在许多影片中都表现了权力机制及其存在的问题，在《破浪》中，他同样将宗教机构描写成了一个权力机制，比如那个苏格兰小社团。特里恩没有批评这样一个诚实的社团，取而代之的是对它的同情与怜悯。影片中的每一个人物都是真诚的，包括贝丝的母亲和爷爷，长老会成员，那位忠于职守的牧师，他们都对自己的信仰无比忠诚，可悲的是他们从来不去思考自己的信仰是否合理。特里恩认为人们常常为宗教问题困惑，往往以过分的方式理解和对待宗教问题。但是，如果想创作一出情节剧，就必须设置某种障碍，对创作《破浪》来说，宗教问题便是一个合适的障碍。
特里恩以往拍摄的大部分影片都具有讽刺的特点，但在《破浪》中人们看不到这种特点。他对此作了这样的解释：“当我在**学院学习的时候，人们常说所有好的影片都具有某种形式的幽默，所有的影片，除了德莱叶的影片。在德莱叶的大部分影片中，我们都看不到幽默的痕迹。我们可以说，当幽默被引入一部作品之后，人们就会对作品产生某种距离感。在《破浪》中，我不想远离叙事和人物的强烈情感。”他认为，这种强烈的情感介入对拍摄这部影片来说是非常重要的。由于特里恩在自己的生长环境中强烈的 是被禁止的，他或许只有在艺术创作中才能体验和表达强烈的情感。他的家人在看过这部感情强烈的影片后都批评他，他的一位做纪录**导演的叔叔认为这部影片从头到尾都是一个完全的失败，同样在**圈工作的哥哥则认为这部影片枯燥乏味，没有什么意思，但这不妨碍他们对此片的拍摄给予大力支持。
影片中表现贝丝与上帝对话的场面单纯而充满张力，给这部宗教题材的影片增添了人道主义的共鸣。在这一点上，特里恩也保持着对德莱叶的继承关系，因为德莱叶对宗教的态度归根结底也是人道主义的。同时，特里恩这样做也是由于**表现手法的需要，否则贝丝与上帝进行沟通与交流的心理活动无法得到更好表现。贝丝这个人物是她信仰的宗教的产物，她处在几种不同权力机制的冲突中，其中包括由医院和医生行使的权力。她本性善良，只能以对上帝的忠诚坚守阵地，以坚强的意志和纯洁的心灵抵御来自尘世的所有打击，承受难以承受的爱情之痛。
尽管特里恩与德莱叶所处的时代不同，尽管他们的**表现手法各异，但他们在探索“欧陆**”(Continent Cinema)风格方面都倾注了相同的热情。与人们过分强调**艺术的“形象化”的观点相反，德莱叶认为，**为革新艺术表现带来了一种重要的可能性，这就是“抽象化”。他曾经在一篇文章中这样定义“抽象化”的含义：“艺术家为彰显影片的精神内涵而远离现实的意愿”。
谈及影片造型方面的特色，《破浪》的画面构图简洁明了，色调清新统一，尤其是连接故事各个章节之间的风景画面，就像是一幅幅古典油画，将人们带到了19世纪浪漫主义时期的英国。《破浪》的外景是在苏格兰西北部的斯卡恩岛上进行的，这里风景别致，既有大面积的荒原，又有陡峭的岩石，壮丽优美，冷峻古朴，透着几分原始气息。特里恩说：“起初我是想在丹麦居特兰的西海岸拍摄这部影片的，后来又想到去挪威，爱尔兰，再后来又是比利时的奥斯坦德，最后才决定去苏格兰拍摄。大部分戏选在斯卡恩岛上拍摄绝对不是一种巧合，在英国的浪漫主义时期，这个岛是很多画家和作家居住的地方。”在拍摄外景时，摄制组已经对景物进行了加工改造，但这仍显不够，特里恩及其创作班底在后期制作时又动用了计算机手段对画面进行了加工处理，以使景物最大限度地符合导演心目中的艺术理想。另一方面，由于处理手法十分高明，令人很难看出人为加工的痕迹。从完成的影片来看，几乎看不出数码处理的痕迹。
说到运用计算机参与影片的创作，特里恩向人们讲述了这样一段趣事：在为影片筹集资金的过程中，“我们得到了一笔写作剧本的资助，是从一个好像叫什么‘欧洲剧本基金会’的组织那里得到的。那些审阅和选择剧本的人的工作受到了严肃的批评。为了改进他们的工作，负责人借助计算机对寄来的十几个剧本进行分析。他们声称计算机能够判断一个影片制作计划的艺术品位和商业利益。《破浪》的剧本得分很高。它的配方可能很不错：一个水手和一个处女的故事，浪漫的风景，这些因素应该是计算机十分赏识的。”
在摄影艺术方面，影片的绝大多数场面都是由摄影师肩扛摄影机拍摄的，全凭摄影师当场捕捉事件的进程，犹如对一桩突发事件的如实报道，《破浪》的纪录片风格十分明显。其实，特里恩在拍摄《欧罗巴》时就已经对复杂的技术手段进行了实验，在拍摄《破浪》时，他在探索**语言方面对自己又提出了新的挑战，以肩扛摄影机的方法拍摄宽银幕影片。这一做法产生的效果是，便于将镜头始终聚焦在演员身上，同时，每一个镜头都与上一个镜头不同。这要求摄影师最大限度地发挥灵活性抓拍演员稍纵即逝的即兴表演，而演员在不断变换的摄影角度和情景中也不断激发出新的灵感。在表演过程中，即使演员的台词与剧本有出入也没有关系，在拍摄过程中，哪怕摄影机跳轴也没有关系。摄影机运动与演员之间的相互激发、融为一体的拍摄方法对摄影师和演员都提出了更高要求。但是，特里恩十分懂得调动各部门的积极性，敢于大胆起用并指导演员，最终成功地完成了颇具挑战性的艺术探索。摄影师罗比·穆雷曾经是德国著名导演威姆·文德斯的老搭档，起初他并不适应这种拍法，但是最终还是克服了重重困难，较好地完成了摄影方面的探索。
技术的运用主要是在制作景物方面。“拍摄方面的技巧来自我创作《王国》的经历”，特里恩说，“我几乎是采取了跟那部影片相同的拍摄方法，由于这样做显得有些落入俗套，因此，我才觉得应该尽可能地赋予影片以现实主义的形式，一种更加富有纪录片风格的形式。假如我们用某种程式化的技巧拍摄《破浪》，我认为是无法支撑这个故事的。通常，人们是为了强调叙事才选择影片的风格的，而我们的做法恰恰相反，我们选择了与一般的叙事相反的风格，消除了强调叙事的一切可能性。我们所做的是采用一种风格，将风格像滤色镜一样放在叙事前面。这会让人想到加密电视，必须解密才能收看电视上播放的影片。这里是我们在给影片加密码，然后再由观众去解码。我将影片赋予强烈的纪录片风格，实际上又是对纪录片风格的解除和背道而驰，这说明我们接受的还是故事本身”。
影片的剪辑非常豪放，不墨守任何既定成规。“因为我们拍摄的场面镜头一般都很长，每一个场面都跟另一个场面不同。演员的表演非常自由，非常随意，没有必要按照精确的指导表演。”
演员的表演在这部影片中占有非常重要的地位，是演员们以忠诚和纯真的情感在引导着剧情和人物命运的发展。人们一看到这部影片，就会立即进入它所营造的情感世界，为它的极大限度的张力所吸引。扮演贝丝的嫂子也是她的好朋友的女演员卡特琳·卡尔蒂吉在谈及跟特里恩的合作时说：“拉尔斯身上有一种家长式的作风，但他是一个想让他的‘孩子们’得到解放、而不是让他们对他产生附属关系的好家长。对拉尔斯来说，拍摄《破浪》的过程好像就是一个获得解放、获得自由的过程。拍摄工作是非常艰苦的，可是拉尔斯的信任对我们来说是最好的兴奋剂，他最根本的愿望就是为所有人创造一种安全的气氛。然后，他就不再多管什么，而是让大家顺其自然地拍摄影片。对我来说，这是惟一表演经历”。
爱米莉·沃特森扮演贝丝这个角色，对于一个从未有过**表演经历的演员来说是一个非常难得的机会。为了选择饰演贝丝的演员，特里恩作过很多尝试，后来他在观看了试镜头的录像后，认为应该将这个角色交给爱米莉·沃特森，他被爱米莉感情非常投入的表演深深感动，爱米莉在表演中非常纯真，非常本色。
在拍摄现场，特里恩是个经常不在场的参与者。助理导演莫顿·安尔弗莱德担负着现场管理和执行导演指令的任务。他们的合作几乎没有任何冲突，配合非常默契。莫顿本人也导演过不少当代丹麦影片，当特里恩呆在监控室里的时候，他能够非常自如地担负起指挥现场拍摄的任务。严肃的宗教主题，心地善良的主人公，历经磨难、不该忠诚之心终于创造出奇迹的故事，自然主义的叙事方式，构成了《破浪》的基本特征。特里恩既继承又超越了德莱叶对“欧陆**”的探索。
你智商是胎教？明显是那房子的主人绑了贝丝的（就是那个帮尸体化妆，连房子都一尘不染有洁癖的人，还有那只狗也是他的，明显的剧情），两人才擦出火花你以为贝丝会抛弃唯一的伙伴开溜？哪里找来的车？有时间开车打火连装满食物的包包都不要了？弩男深夜大吼连隔壁村都能听见贝丝还要加速踩油门？剧情大概是，贝丝和弩男来到一间房子，发现房子里面有食物却没有一点灰尘，还有化了妆的尸体，他们猜测到这房子还有人住，而且是一个有洁癖的入殡师（入殡师是帮尸体化妆的职业，也是化妆师的一种），然后出现一只会敲门的狗，其实是入殡师养的，第二次弩男以为那只狗又来了，其实是入殡师的计划，结果来了一群丧尸敲门，从而入殡师趁机就抓走了贝丝，剧情就是这样。至于入殡师的目的是什么，那个入殡师是男是女，贝丝有没有被强奸，那就得看后面几集了
美少女梦工厂”是美少女梦工场系列电玩游戏的通称，其正确的中文注册名称为美少女梦工场，但由于语法习惯问题被惯称为美少女梦工“厂”。
美少女梦工厂》（Princess Maker、プリンセスメーカー）是由日本Gainax公司推出的一系列模拟养成游戏，目前已发售9部作品及1部动画。玩家在游戏中要扮演退役勇者，养育收养来的女孩至18岁，期间可透过学习、打工来改变少女的能力值，按发生的事件以及不同的能力值来决定少女的将来。 该系列主要作品的总监督、人物设计与原画为赤井孝美（4代中为兼修），除「异世界传说」外均有推出中文版。1代、2代、4代和「梦幻妖精」在港台地区由精讯资讯有限公司代理，5代由光谱资讯股份有限公司代理。「梦幻妖精」在大陆曾由杭州晶天电脑软件开发有限公司及上海育碧电脑软件有限公司代理，4代、5代和Refine版在大陆由北京娱乐通科技发展有限公司代理。
1 美少女梦工厂
孤独的勇者打败了三千魔物，拯救了濒临灭亡的王国，放弃名位、爵位的勇者，心中最想要的，却是拯救那些在战火之中失去家庭的孤儿。勇者心中盘算着，是否能够收养其中一名孤女作为养女。并且有了一个更崇高的理想，就是要教育出一名德智并重、才貌双全的好女孩。 几天以后，一名在战争中父母双亡的十岁小女孩由国王的亲信送到了勇者的面前，从此勇者将扮演起父亲的角色，把她当做自己亲生的女儿一般的养育着，希望能够让她忘掉失去父母的悲痛，回复到本来的活泼开朗。勇者将有八年时间去教育这名小女孩，十八岁以后女孩又是否将满足勇者的愿望……？ 玩家将在游戏中扮演勇者，作为这名人类女孩的义父，在她十岁到十八岁的这八年间，玩家的教育将影响她未来的一生，而女儿是否能完成勇者的梦想？就端看玩家的教育成败了…… ·1991年5月24日发行于目前已消失的日制规格电脑PC-98上的系列第一作，电脑游戏史上第一部模拟养成游戏，原名《プリンセスメーカー》。由于推出后获得了空前的成功，该作稍后发行了多种跨平台的版本，1995年1月发行的PC Engine版及2003年3月生产的Refine版（中文版被译作绮丽版）均对游戏系统、音质和画面做出了大量提升。被代理入亚欧各个国家，影响深远，开创了养成游戏的先河。 ·本作女儿的官方终定名为玛丽亚·林德堡（マリア·リンドバーグ、Maria Lindbergh）。出演声优为横山智佐，Refine版后改为鹤野恭子担任。 PCE版勇者的声优由大场真人担任。
32 美少女梦工厂2
这是个星星所赐的孩子…… 在一个堕落的都市，天帝召来魔王率兵进攻王城，在王师节节败退，濒临覆亡之际，一位孤独的勇者拯救了这个国家…… 就在一个星光闪耀的夜里，勇者被不知名的声音引导到城外。在那里，神赐予他一名纯洁无瑕的小女孩…… 就这样，勇者在王城里住了下来，扮演起女孩父亲的角色，教育上天所赐的女儿…… 在游戏中，玩家将扮演女儿的养父，养育这位由十二星神所赐予的女孩。在她十岁到十八岁这八年间，拟定的教育计划将深切地影响着小女孩的未来…… ·1993年6月15日于PC-98正式发行的第二作，原名《プリンセスメーカー2》。PM系列移植版本最多，发行量、销量、再版次数、获奖次数最多的一作。本作加入了诸多大量细致的养成数据系统，父女之间的交流对话、以舞台剧的子视窗表现女儿学习、工作表现的动画以及大幅强化的武者修行系统，获得了超过前作的高度评价。游戏上市后反响热烈，随即发行了多种音乐CD、广播剧CD、小说、漫画、收藏卡、电话卡、手办、桌面CD等周边商品，被代理至亚欧各国，成为系列中流传范围最广的一作。在日本被评为「少女育成游戏的颠峰之作」，发售初期位于各大游戏业界媒体销量榜之首长达数月之久，被代理入中国时正好撞上中文游戏界的丰碑《仙剑奇侠传》DOS版首发期，数月屈居第二、三名的位置。本作在获得的成功与商业收益，意外挽救了成立初期在动画制作上未能获利的母公司GAINAX的财务状况，使GAINAX渡过了经营上最困难的时期。 ·本作女儿的官方终定名为欧莉普·欧尔（オリーブ·オイル、Olive Oyl）。FM-TOWNS版、Macintosh版、Windows版中的女儿声优为笠原弘子，PCE版、SS版、3DO版中的女儿声优为久川绫，Refine版的女儿声优为西村ちなみ。 PCE版、SS版中管家吉普（キューブ、Cube）的声优为田中真弓，Refine版的吉普声优为サエキトモ。勇者的声优为小川真司。
33 美少女梦工厂～异世界传说～
勇者救了因为被卷进妖精界的混乱，而与化身为白鹿的管家一同倒在城外的少女。在妖精王的托付下，勇者便收留了这位失去了过去记忆的少女，成为少女的养父将少女养大成人…… ·1995年12月15日仅在SFC上发售、没有被移植过的第三作，原名《プリンセスメーカー ～Legend of Another World～》。玩家将在游戏中饰演收留了少女的勇者，养育少女至成年。本作大部分继承了二代的育成系统，武者修行改为卡片对战模式。《梦幻妖精》的设定和女儿性格系统也在其中崭露头角。本作没有发行过PC版，因此也不曾发售过中文版。 ·本作女儿的官方终定名为美乐蒂·布鲁（メロディー·ブルー、Melody·Blue）。
34 美少女梦工厂 ～梦幻妖精～
妖精的诞生,来自朝露的光芒…… 从朝露中诞生的众多妖精里，有一个不可思议的异类，她向妖精女王说出了她的梦想：「我想成为人类的女孩子，然后成为一个人类的公主！」 不过，妖精女王拒绝了她的请求。 皎洁的月光下，小妖精卷缩在盛开的花朵里低声饮泣，她的低语传到妖精女王的心底深处，妖精女王终于是答应了她。 于是，小妖精变成了人类，妖精女王将她托付给了一位在王城中靠退休金节俭渡日的引退骑士。她将会面对那些事情呢？她能够达成心中的梦想吗？ ·1997年1月24日由NINELIVES在PlayStation上推出，原名《プリンセスメーカー ～ゆめみる妖精～》、《Princess Maker ～Faery Tales Come True～》。在游戏中的养父共有没落贵族、商人、旅行僧侣、引退骑士、流浪者、旅行艺人这六种身分可供玩家扮演。在原作设定资料和小说版中养父的身分定为击退过魔族而负伤退休的引退骑士（即仍然是勇者）。 本作原发售前定名为《プリンセスメーカー3》，后改作《プリンセスメーカー ～ゆめみる妖精～》，精讯资讯代理的中文版在合辑版后称其为《美少女梦工场3》。对比二代在育成系统上有了较大的突破，女儿将会随能力的提升向玩家提出各种性格对话，加强了父女间的互动，由Windows版开始增加新的室内动画系统。但是因为取消了一、二代中受到赞誉的武者修行系统导致在获得了毁誉参半的评价。 ·本作女儿的官方终定名为莉莎·安德生（リサ·アンダーソン、Lisa Anderson）。出演声优为野上ゆかな。管家乌兹（ウズ、Uzu）的声优为椎名へきる。《美少女梦工厂～梦幻妖精》游戏截图(19张)35 美少女梦工厂魔法石大作战
·1998年8月13日由NINELIVES在PlayStation上发售的周边游戏，原名《プリンセスメーカー ポケット大作戦》。俄罗斯方块型对战游戏，游戏中玩家可以从1代、2代和梦幻妖精的女主角中选择其一作为自己的女儿，通过宝石对战的方式来帮她达成成为公主的梦想。故事进程也有「简单」、「普通」、和「困难」三个关卡可以选择，不同的女儿在不同的关卡也会有不同的故事发展。游戏中除了剧情模式外还有可通过网络联机对战的对战模式和车轮战式的竞赛模式。每个女儿的全部结局破关后都会赠送赤井孝美绘制的CG。在发售初期由于人设、作曲者换人的关系，导致遭到部分老玩家无法适应的批评。 ·本作的人物设计和原画为渋谷佐知子，玛丽亚的声优为横山智佐，欧莉普的声优为久川绫，莉莎的声优为野上ゆかな。吉普的声优为田中真弓，乌兹的声优为田村ゆかり。王国王子的声优为石田彰。 主题曲「Mission in the Little Pocket」由静木亜美、七瀬里绪和小池かの子演唱。
36 美少女梦工厂 Go！Go！美少女
林德堡的女儿玛丽亚——在战争中失去父母的少女，林德堡收留了她成为养女。现在，在她的眼眸中，对明日的希望，已经胜过了失去亲人的悲痛…… 欧尔的女儿欧莉普——一个群星满天的夜晚，自天而降的光芒，赐给了欧尔一位少女。这是诸神所赐的纯净少女，在纯洁无瑕的少女目前，一切的事物都显得光彩耀眼。 安德生的女儿莉莎——自由奔放的妖精，怀抱著成为人类的梦想，来到安德生的身旁。后来，少女怀抱着更远大的梦想。那就是，想要成为公主，幼年时的梦，转化成少女的愿望…… 布鲁的女儿美乐蒂——与雄白鹿一起来到这个世间，妖精王所托付的少女。童稚纯真的少女没有过去的记忆。她究竟有何愿望……她又在祈祷什么呢…… 四个不同身世的女儿，却怀抱相同的梦想！ ～～“我想要成为公主！”～～身为父亲的勇者，要如何帮可爱的女儿们达成心愿呢？ ·1999年1月12日由NINELIVES在PlayStation上发售的周边游戏，原名《プリンセスメーカー ゴー！ゴー！プリンセス》。总和了PM系列过去所有作品的剧情和知名角色的大富翁型益智对战游戏，玩家将在四位女儿之中选择一位来扮演她的父亲，指引女儿的修业旅行。游戏中可以从吉普和乌兹中选择其一作为协助女儿的管家。同样在发售初期由于人设换人的关系，导致遭到部分老玩家无法适应的批评。 ·本作的人物设计和原画为伊藤明子，玛丽亚的声优为横山智佐，欧莉普的声优为久川绫，莉莎的声优为野上ゆかな，美乐蒂的声优为吉住梢，王子的声优为石田彰。
37 美少女梦工厂Q
这个世界是由天界、魔界、妖精界、星霊界以及人间界等五界所组成。虽然五界原本一直处于混沌状态，但人间界却有将之恢复和谐的必要。尔后，经过了千载春秋，尽管表面上仍维持着和谐。但五界已处处，开始呈现龟裂之兆…… “四界的试炼”乃天界、魔界、妖精界、星霊界，四界的代表对人间界的统治者所提出的考验。王位继承人自不待言，其配偶亦须合格方可。因此，想要与王位继承者婚配之人，必须前往王宫的试炼场，挑战每年一度的四界试炼。 继承了暗之王室宿命的女孩卡莲已满十岁，也将要参加“四界的试炼”……但是在举行“四界的试炼”的前夕，却发生了参选者几乎都失踪了这样的事，是背后有极大的阴谋？还是另有原因？…… ·2001年2月7日由NINELIVES在Windows和Macintosh平台上发售的作品，发售前曾定题目为《プリンセスメーカー4 プロローグ》。作为NINELIVES版美少女梦工场4的前传，通过这个猜谜冒险问答游戏玩家将能一窥NINELIVES版美少女梦工场4的剧情开端。
38 美少女梦工厂4
中世纪欧洲风的世界中，魔法发展完成。因为魔法造成产业革命的关系，人类的疆域扩张开来。以魔王为首的魔族们，由于领域受到侵略，慢慢地走向衰退之路。人类的冒险者们更变本加厉侵蚀，让魔族濒临灭亡的危机。 十年前，人类一再入侵魔界之森开采魔法石的举动终于引起了魔王的震怒，率军攻打人类的王国。人类王都被包围，被逼向灭亡的边缘。就在那时，一个名为依莎贝儿的人类战士挡在魔王面前，打算用武力说服魔王退兵；激战中，依莎贝儿被魔王的侧近击中，身受重伤。在她的舍命之举撼动下，魔王戴肯决定将军队撤回，并用魔法救了依莎贝儿，但因伤势过重，依莎贝儿只能依靠魔界拥有魔力的空气来维持生命，不能再离开魔界的疆域。（依莎贝儿如何说服魔王退兵的这段具体故事只存在于完璧版真勇者结局的倒叙讲述当中，在作为故事起源的OP里并未正面交代；也因为此，当初包括个别商业游戏杂志攻略在内的资料中实则都夹杂进了成分很浓重的个人臆断，造成了一定的负面误导效应。） 在那之后，依莎贝儿再也没回来过。王城提出高额的金钱以及名誉当作奖赏去寻找失踪的依莎贝儿，虽然有许多的冒险者挑战这个任务，不过没有一个人成功。 曾与依莎贝儿并肩作战的勇者（养父）也和其他的冒险者一样也进入了魔族的疆域，加入了寻找伊莎贝尔的队伍。勇者找了很多年，一天在森林的深处，与依莎贝儿相遇，依莎贝儿托付给勇者了一名小女孩，这名小女孩就是依莎贝儿和魔王戴肯的女儿，她告诉勇者，让这个小女孩以一个人类的身份生活…… GeneX接手开发的作品。与NINELIVES版原4代的剧本不同，背景和设定分别独立于前几代，将故事重心放在了讲述人类王国与魔族间的关系纠纷之上。人物设定和CG绘制改由天广直人担任，初次刻画出了较为完整的友人形象和剧情，并在养成过程中加入大量彼此关联密切的主线事件。天广直人绘画的亮丽风格和当时来看相当出色的剧情性要素吸引了不少新玩家，但同时也有系统不够成熟、养成要素和乐趣不足导致耐玩度不高的缺陷，再加上与原企画4代的相异、人设换人等原因，该作亦同时引发了许多争议。 本作2006年7月28日被移植到Windows系统，游戏中27张结局CG、22张休假CG、38张事件CG经过修正，PS2版人物头部五官比例扭曲、视线不正、年龄层混乱等问题得到改善，追加了5个新事件、5个新结局和1个小游戏。 PSP版已于2006年10月12日发售，2008年9月11日DS版发售，加入部分平行于主线的小剧情和CG。另有发售主题曲专辑和广播剧CD。 本作小说版中女儿的名字为尤丽加（ユリイカ），广播剧CD中则使用了官网游戏测试画面里的名字“帕特丽西亚·海威尔”（パトリシア·ハイウェル）。 女儿的声优为水树奈々，PS2版管家吉普的声优为サエキトモ、Windows加强版为米村千冬。王国王子夏洛璐（シャルル、Charles）的声优为樱井孝宏，龙族王子利伊（リー、Lee）的声优为小林由美子，魔族王子巴洛亚（ウァロア、Urlor）的声优为高桥広树。主题歌「硝子镜の梦」由霜月はるか作词曲兼演唱。 美少女梦工场4游戏原案为系列总策划赤井孝美另组游戏公司NINELIVES企画制作，最终未能上市，仅出版了十数本画集、设定资料集和周边产品。原作故事讲述了身为魔族暗之王室遗孤的少女卡莲完成了“四界的试炼”之后。在天界上级天使、妖精界妖精女王、星霊界星霊王子、魔界现任魔王的协助下，被变成黑狗形态的吉普护送至舍弃了夕日王国身分、独自生活于现代日本的前勇者身边。勇者在前魔王吉普的委托下，终于答应并承担起了抚养且保护这名王女长大至18岁成年的责任。在这八年的生活里，卡莲将开始面对陌生又现代化的世界，认识形形色色的现代人们。但是来自于王国刺探她行踪的敌人，以及诸多卡莲身世上的阴影，始终围绕在这对养父女的身边……《美少女梦工厂4》游戏截图(20张)39 美少女梦工厂5
这个世界是由天界、魔界、妖精界、星灵界、再由人间界五个世界所组成。每一个世界都是以人间界为中心保持平衡、和平共存生活。然而，某些厌恶这种平衡的份子掀起革命，不希望代表和谐象征的「公主」继续存在。 这个时候来到勇者身边的少女，就是公主候补生的其中一个生还者，勇者收留了少女，决心把她当成自己的女儿养育。但是，这个公主候补生的少女，失去了过去的记忆，就连自己是王国的公主候补、自己受到革命势力的追杀也不知道。 少女刚好是10岁。跟普通的女孩子一样上学、读书、跟朋友一起玩耍、体验到很多很多事。从这开始少女在高中毕业为止的八年时间、勇者就成为父母养育守护这孩子，直到高中毕业……少女会知道自己的真实身分吗？她能成为王国的公主吗？ ·2007年3月3日在Windows上发售由GAINAX制作的第5作，原名《プリンセスメーカー5》，繁体中文版官方代理的译名则是“美少女梦工坊5”。将原本未能上市的4代剧本重新制作的一作。本作的总策划和人设都回到由赤井孝美担任，音乐制作亦回到由梶原正裕担任。本作勇者的性别可让玩家自由选择，另有5种父母职业可共选择。剧情雷同于原4代，但取消了原4代关于魔族女儿的设定。保留了原4代的部分角色设定和现代化的背景，角色造型全部经过重新绘制，但赶工迹象相当明显，画面显得比前几作较为粗糙。大量继承、加强了2、3代的育成系统，新增的Motion of Emotion系统，类似于三代室内动画的扩展，会随女儿的人格成长而变化。保留了2代繁复的养成数值设定和相对缩水的冒险系统。恢复了3代女儿成长时亲子之间互动对话变化的系统，且增加了孩子青春期时的描写，使女儿的形象更加接近真人。虽然女儿的人像立绘仍然只有3种时期变化，但却增加了10种体型立绘变化，性格变化多达14种，增加16种兴趣爱好变化、各种称号、课程打工事件等，可谓全面回归至正统模拟养成游戏的轨道。由于游戏背景改在现代日本的缘故，使多数结局的描写更具真实感，结局共53种，其中30种含有根据女儿人格差异决定结局成败的设定，相当贴近现实。但是以周为每回单位的系统变化使得游戏流程相当拖沓且沉闷，严重阻碍了本作的游戏性。本作FM音乐CD已于2007年9月19日发售，PS2版于2008年2月7日发售，修改了部分结局条件及剧情内容，增加了4套服装和新的事件。 ·本作女儿（官方名待确认）的出演声优为佐藤利奈，管家吉普的声优为冈村明美，德语主题歌「死にいく小さき花へ」由梶原正裕作曲，Matthias Graeff和赤井孝美作词，田辺とおる演唱。
编辑本段4 动画《小公主优希》
少女优希受某种力量影响，自少由勇者古帕图养大，使她虽然已经是17岁，不过仍然保留着10岁般的样子。由于她小时曾经被一个不知名的王子相救，所以她很希望取得能实现愿望的王冠：永恒三重冕，使她回到17岁的样子，与王子见面。在一次偶然机会之下，优希借管家吉普的魔法协助，进入了皇宫，并找到了永恒三重冕。这时艾伦寿女王出现，令优希明白自己未够资格拥有永恒三重冕，并告诉优希她就是一千年才出现一个的白金公主候选人，并安排她进入她所开设的公主学堂，跟另外四位白金公主候选人一起学习成为公主。 在进入公主学堂的第一天，优希遇上了同样是白金公主候选人古莲达，这个自称「拥有超凡美貌同时有扭转乾坤的魔力」的魔界王女儿，是魔界的白金公主候选人，联同管家卡加来到公主学堂。二人一见面随即不和，要求只需一位白金公主，在比赛取得水晶花下，优希以关怀胜出，依协定古莲达需退出候选白金公主，但优希要求校长爱伦寿女王把她留下。加上原本在公主学堂的歌可露，三人一起作兼职，当中有不少体会。 一次有位画家要求找模特儿，众人尝试面试，但一一被淘汰。歌可露对自己没有信心，并没有去选，但画家看中的竟然就是歌可露。在管家周昴的说话下，歌可露知道真正的自己，并对优希和古莲达说出，自己就是灵界的白金公主候选人。 其后天界王的女儿爱尔米娜亦联同管家霸力臣来到公主学堂，而她就是天界的白金公主候选人。爱尔米娜父亲对她要求很高，不容许有错，而令爱尔米娜成为一个做事十全十美的少女，可是她很介意自己出错的时候，最终优希等人的乐观态度感染，知道错了就应再试一次。 白金公主候选人共五位，最后一位妖精界代表贝丝联同她的管家白比露亦出现，可是她与其他人不同，她为了能令自己成为白金公主，不惜攻击其他候选人。但歌可露并没有憎恨她，反而在众人找寻妖精界的水晶花时，贝丝被歌可露真诚打动，出手相救歌可露。也和优希一起上路。 在多次兼职中，优希亦遇到一个奇怪男子艾朗克，他被帝国军追捕，更多次对优希无礼，更吻她的额头。优希不满他把自己当成小孩，却换来了艾朗克真正的吻，优希因而介怀着，怀疑是否互相喜欢对方。艾朗克亦终被帝国军捉出，原来他就是失踪多时的王子，亦即是优希一直想看见的人，优希对艾朗克说出了心底话。 水晶花亦终于齐集，只要通过魔法的试练，就能成为新的白金公主，优希幻想自己成为大人与王子一起。突然艾朗克王子伤口发作，痛苦不已，优希因为那个伤口是由救她而引起感到悲痛。翌日，在考验白金公主时，要求各候选人把项链举起，但古莲达、歌可露、爱尔米娜及贝斯自愿放弃，并希望优希成为白金公主后使艾朗克王子康复。但是如果其中一人成为白金公主，其他候选人就会永远被困于废虚，优希亦放弃成为白金公主，要大家在一起。 原来永恒三重冕，是破坏世界平衡的魔物，必须选出有强大心灵力量的人来破坏它，永恒三重冕为了不被破坏，在候选人上施以诅咒，使她们长不大，无法有强大心灵力量。 一千年前，前代白金公主拒绝永恒三重冕，结果毁灭了城堡，如果她们拒绝当白金公主，同样惨剧可能会发生。优希冲入艾朗克的房间，许下了愿，使他康复，但自己却虚脱倒下。当醒来后，优希忘记了古莲达等人，但偶然中她又想起，当她进入魔法界，发现不能救回古莲达等人。但这时突然开满水晶花，一切也回复原状，古莲达等人亦在旁边，优希回复原本的岁数，并正准备出嫁，到底一切是现实还是梦境呢？ 原来一切只是梦境呢～！当优希睡醒后，她便日渐长高了。 ·本作是以《美少女梦工场》的世界为题材制作的动画。原名《ぷちぷりユーシィ》，罗马音“Puchi Puri Yūshi”，又译《超龄细公主》（台湾）、《公主候补生》（台漫画版）、《长不大的优希》（大陆）、《迷你公主釉丝》（香港）……全26话。2002年9月30日起至2003年3月24日于日本NHK第2卫星电视台（NHK BS2）放映，2003年由香港电视广播有限公司（TVB）和台湾Cartoon Network播出。DVD动画被代理转译到至少不下9个国家7种语言发售。另在日本发售主题曲专辑、原声音乐辑和两张广播剧CD。 ·本作中优希（ユーシィ、Yucie）的声优为山本麻里安，古莲达（グレンダ、Glenda）的声优为松冈由贵，歌可露（ココルー、Kokoru）的声优为福井裕佳梨，爱尔米娜（エルミナ、Elmina）的声优为川澄绫子，贝丝（ベス、Beth）的声优为折笠富美子，前几作在游戏中的担任主角的声优亦有在本作中出演配角。主题歌「えがおのてんさい」由奥井雅美作曲，五名主角的声优合唱。
编辑本段5 相关小游戏
51 美少女梦工厂1
美少女梦工厂1
小游戏说明：开始的时候点继续按钮开始游戏。可以放大屏幕玩更清楚点。美少女梦工厂汗青移植版dos经典的养成类游戏,感觉很经典。 操作方法：鼠标单击操作，看完开头动画的，讲你是个英雄打败魔头后放弃了国王给的将军职位要以收养可怜孤儿为职业，然后就收养了一个11岁的小养女，选择你--养父英雄的名字和宝宝小美女的名字，然后选择她的生日血型，开始养美女啦！开始是王国1659年6月，你手里有500两银子做为基金，按右下角的schedule选择课程安排时间来培养孩子，学礼议，学知识，武术，修行，去打工赚钱，砍柴，医院做护士，教堂义工，工人，旅店，武器店等累了可以让她休息，还可以放她去旅游放松心情。 右下角几个图标分别是见国王（要达到一种水准才可以去）；听别人的评价；武器装备；和孩子谈话；到市场买装备。 女儿变的清纯还是堕落看你是不是个称职的好父亲。
52 美少女梦工厂修改版
小游戏说明：美少女梦工厂1的修改版。修改版改了美少女的各项属性，全部增加十倍，很容易过关。
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