洁面后，擦水用手擦好呢，还是用化妆棉好？？？？

洗干净脸用软毛巾轻轻吸干脸上的水就好，不怕浪费的可以轻轻再用化妆棉吸上化妆水擦拭脸部，但是这个说法其实是所谓的让脸部更干净。其实都是很不科学的。脸洗的再干净，你知道脸上还有几亿个细菌呢，根本不是洗面奶和清水洗过，再用沾上化妆水的化妆棉擦能弄干净的，而且每次用化妆棉会非常消耗化妆水。卖家当然愿意这么宣传啦。所以有洁癖又不怕浪费钱的，就多用沾湿的化妆棉多擦擦啦！

彩妆蛋的上妆效果非常好，很多人都很喜欢，但是彩妆蛋如果没有定期进行清洁处理，就会成为细菌滋生场所，皮肤也会引发感染、过敏等症状，接下来就说下应该怎样清理彩妆蛋。

我们可以使用彩妆蛋专用的清洁肥皂对彩妆蛋进行清洁，我们把准备进行清洁处理的彩妆蛋放置在干净的水中吸水，直到其被完全浸湿为止。拿出彩妆蛋专用的清洁皂，将彩妆蛋放置在清洁皂上面进行来回的摩擦，让彩妆蛋沾满清洁皂的泡沫。触摸彩妆蛋的时候感觉手感光滑的时候，就可以用手反复挤压彩妆蛋，让彩妆蛋你里面残留的化妆品顺着泡沫被挤出来。

接下来就是需要将彩妆蛋反复揉搓的过程，我们可以用水将彩妆蛋放到里面冲一遍再接着用清洁皂清洗，直到彩妆蛋的颜色变得均匀，彩妆基本全部被挤出来为止，然后就是用清水将彩妆蛋清洗干净，当彩妆蛋不再有白色泡沫产生的时候，彩妆蛋就算是清洗干净了的，最后只需要将彩妆蛋放在通风干净的地方晾干就可以了。

当然除了彩妆蛋专用的清洁皂之外，我们也可以选择使用彩妆蛋专用的清洁剂或者是婴儿洗发水等比较温和的清洁剂来进行清洁处理。其实其他的清洁剂使用就和清洁皂清洗彩妆蛋是一样的步骤，最后也是将清洗干净的彩妆蛋放在一个通风干净的地方将它晾干就可以了。当然只清洗一次是不行的，彩妆蛋我们一定要注意按时清洗。

损耗率的计算公式有两个：

（1）损耗率=(损耗量/净用量)×100%用消耗量表示为：消耗量=净用量×（1+损耗率）是用于确定材料消耗定额的公式。其中的净用量指直接用于建筑和安装工程的材料，损耗量为不可避免的施工废料和材料损耗。主要用于各种工程预决算，全国通用，具有行业标准和法定意义。

（2）损耗率=(损耗量/消耗量)×100%用消耗量表示为：消耗量=净耗量÷（1-损耗率）不是用于确定材料消耗定额的公式。一般是施工单位用于计算材料采购量的公式，数值根据本单位的施工技术水平，施工条件，材料的采购来源和途径，还有材料本身的加工特性等由自己确定，属自用公式。

很多人都说女生化妆很慢，而且网上还有男女朋友出去约会，女孩说自己马上就好了，一般男生都要推迟一个小时甚至两个小时这种的调侃。现实生活中确实是这样吗？其实女生出门化妆大概是要半个小时，这已经是算非常快的了。我们可能平时看起来化妆并不是一件特别难的事情。但是其实化妆是一个非常消耗时间的事情。

我们在仔细清洁完自己的脸部之后就是要护肤。每个女生的护肤品都不一样。我跟你说，为了让护肤品更好的吸收，甚至会进行一些按摩。再之后就是防晒或者隔离，粉底。然后再是散粉。其实这都算比较简单的打底了，真正耗时间的化妆并不在打底部分。之后的步骤更是耗费时间。有些女生甚至不满意，然后卸了重新化。比如说我们的眉毛，这是一个很难画的地方。很多女生都会反复的去画眉毛，然后反复的卸妆，真的是一件特别难的事情。

然后就是眼线或者是睫毛膏眼影等。我们都知道眼线这个东西真的是非常的难画。而且都不一定能够画的很好。有时候哪怕是花很长时间也没有达到自己预期想要的效果。在之后就是口红。不同的唇妆需要不同的手法。更何况纠结口红色号也是一个很浪费时间的事情。总要上一个能和今天妆容相配的口红。这已经算是比较简单的了吧。和自己的衣服搭配等等。

其实不要觉得化妆浪费时间，因为化妆是为了让自己的精神面貌更加的好。

化妆棉是美眉们化妆的必备物品，它一般是由棉花或纸浆制作而成。我们每天都在用化妆棉，可美眉了解多少关于化妆棉的常识呢海南红妆美容化妆学校老师在这里就为大家一一介绍。 化妆棉的种类 1脱脂棉化妆棉 该化妆棉较厚实、触感柔细，用来涂抹化妆水时需要的量比较多，有时有脱屑的现象，吸水力较弱。 2无纺布化妆棉 这种化妆棉则相对较薄，触感较粗，但由于吸水力强，所以化妆水的用量比较省。 挑选化妆棉的方法 摸，摸起来应该有柔软的触感，并且富有延展性。 搓，最实际的辨别方式是将化妆棉对折，互相搓一搓。如果没搓几下就掉棉屑，当然就不能选用。 看，过薄的化妆棉，擦拭时化妆水吸藏量不够充足，肌肤触感就是变的非常不舒服，过度摩擦对肌肤造成刺激，化妆棉厚度不足时，可将两片合并使用。 照，由于化妆棉怕光，包括商店里的灯光都有可能损坏它的质量。 化妆棉的用法 把化妆棉放在中指上，用食指和无名指夹着使用。化妆水大都使用全棉制的化妆棉，因为全棉的化妆棉比较细不会刮伤皮肤，比合成纤维的化妆棉软得多。一般来说，化妆棉的寿命大约是1年左右。

化妆的利与弊

化妆的利与弊，爱美之心人皆有之。如今,化妆品已在我们日常生活中扮演的角色日益重要。化妆品技术也随着科技的进步日益完备。然而事情都有双慢性，以下看看化妆的利与弊在哪些方面

化妆的利与弊1

好处：

1、常言道：爱美之心人皆有之、女为悦己者容、世上只有懒女人没有丑女人，社会主流是做更美更好的自己，而化妆修饰自己一种好方法；

2、修饰缺点、提升颜值和气色，让女性们更爱自己、爱生活！

化妆可增加生活乐趣，促进爱人之间的感情：化妆手法繁多，可以根据心情选择画什么眉、涂什么色口红，丰富多样的自己岂不有趣？

3、大多化妆品含一定防晒系数和隔离保护功能，而防晒是抗衰老关键环节之一，隔离则可保护皮肤免受客气污染等侵害

缺点：

1、对化妆产生依赖，平时都化妆突然不化妆，会让人感觉突然丑了，从而产生不化妆不敢出门的负担，还耗时间；

2、化妆品多少有些伤害皮肤，要做好卸妆和护理工作；

3、建议淡妆，选择简单的化妆工具，不要被市场花样繁多的化妆工具和手法迷惑，化妆贵在自然，只要皮肤底子好，简单描眉涂唇即可。

曾听一个男性说：“还是比较喜欢女人化妆的，如果水平高那简直太棒啦，今天画个高圆圆明天画个佟丽娅，后天画个郑爽，感觉每天都在和不同的女神谈恋爱，想想都流哈喇子。”

综上：建议女生们学会化妆，且做好皮肤护理工作，毕竟画布底子好才能画出好画来。

化妆的利与弊2

化妆的好处：

更自信，改变自己对相貌的不自信，能昂头挺胸

使自己变美，爱美之心人皆有之，美是一种享受

让另一半更爱自己，谁都不希望自己喜欢的人变成黄脸婆，为什么婚前那么爱你，婚后却喜欢年轻女孩，因为你没有很好地保养自己。

拉近与朋友的距离。理由同上。特别是女孩子，在一起没有不谈论化妆品的，不化妆都插不上话。

尊重客户，为什么越来越多的公司要求上班时要化妆。哪怕是装的，也得精神抖擞的面对客户。让客户信赖我们。黑眼圈蜡黄的皮肤，谈生意都没激情。

化妆的坏处：

颜色越鲜艳的化妆品，含重金属的成分越多。

时间长了轻的皮肤老化出现皱纹。

重的重金属中毒、皮肤癌、血液病变，这些都是重金属铅引起的。

经常使用bb霜容易堵塞毛孔，皮肤无法呼吸，干性皮肤出现暗黄，油性皮肤长痘，过敏发红的症状。使用时间长，bb霜金属成分会渗透到毛孔，造成垃圾堆积，无法排除。不管是便宜的bb霜还是几百几千元的bb霜，功能都大同小异，不过几白元的'bb霜制作更精良，对皮肤的伤害小一点而已。

经常卸妆会使皮肤角质层变薄，失去了原有的保护层，皮肤容易发红过敏。

天天化妆的危害有哪些

1、会影响内分泌系统，引起泌乳素异常。一旦泌乳素水平增高，而行成月经不调或月经不来。

2、可引发皮肤癌。一些人认为安全的防腐剂可能会在日光照射下转变成有毒物质，加速皮肤老化，增加人们患皮肤癌的风险，

3、使皮肤的天然保湿能力及免疫力降低，造成皮肤干燥，粗糙，皮脂分泌旺盛，毛孔粗大。皮肤将会更快衰老。

4、得皮炎，面部和着妆部位皮肤红斑、水肿、水疱、丘疹、渗出、结痂、瘙痒、色素沉着。

“长期化妆”和“长期素颜”的差别

皮肤容易毛孔粗大：开始每天化妆之后，各种美妆产品在脸上一层又一层，化学成分也可能开始改变我们的皮肤状态。尤其是一些卸妆不够充分的妹子，脸上的皮肤状态可能更为明显化妆品长期残留在毛孔中，污垢堵塞毛孔，可能会让毛孔越来越粗大，皮肤松弛下垂。

肤色暗沉无光：化妆成分大多是工业合成，对于面部肌肤来说是有刺激作用的。越便宜的化妆品就越不会在皮肤敏感度和亲和度上下功夫，所以化妆品绝对不能贪便宜。所以常年化妆的明星，大多都是皮肤暗沉无光，和化妆后的清透白皙有很大差别。

皮肤容易长痘：每次在上粉底液的时候，确实好像就是在刷墙一样，一层层的刷均匀！但是皮肤也需要自由的呼吸，因此，长期化妆，也可能堵塞毛孔，那么长痘的几率就大得多了。

化妆的利与弊3

化妆是好还是不好

化妆好与不好，其实是针对不同皮肤的人来说的。那么我就具体来分析一下化妆好或者不好的原因吧！

化妆好的原因

化妆能够提升你的外表气质。正常情况下如果你化一个淡妆的话，简单的打底、画个眉、涂个口红，就足够了，这种简单的妆容对于长相一般的人来说，可以算是日常妆，不仅能够让你看上去更加有精神，还能让你更加有自信。

化妆能够突显你对别人的尊重。一般情况下在很正式的场合下、或者见的是比较重要的人，这种的情况下你画一个妆会表现出你对别人的重视与尊重，会让别人觉得你不是一个随便的人。

化妆能够让你越来越精致。在女生学习化妆的过程中，我们对自己自己会越来越重视，越来越会让自己成为一个更加精致的人。

化妆不好的原因

伤害我们的皮肤。因为化妆品当中含有很多化学物质会对我们人体造成伤害，如果长远的化妆反而会加快我们皮肤的老化，所以在这种情况下，我们考虑到化妆品的成分问题，就认为化妆不好。

可能导致皮肤更加不好。如果我们的皮肤本身就有一些问题，如果经常使用化妆品，而且还不经常处理干净，就会导致我们的肌肤问题越来越严重，出现长痘、过敏等问题。

个人建议： 化妆虽然能让女生变得更加美丽，但是我们一定要相信自己也是很美丽的，我们要对自己有信心，所以，我们需要减少化妆品使用的频率，可以在特定的正式场合使用，日常中就少使用一些。

学美容不交钱，为什么学化妆要交钱呢

很多同学去美容院学美容都是不收钱的

想学免费的化妆也可以去化妆店做学徒

店里赚的是顾客的钱

去专业培训学习都是收费的

不过现在有个美容就业扶持班

是不需要学费还包推荐工作

**中的化妆

在意大利的罗马，有两个历史悠久的化妆世家——罗凯蒂家族和卡尔博尼家族。这两个家族都拥有一批技艺超群的发型师和化妆师，其中罗凯蒂家族更为古老。19世纪王公费迪南多的发型师就出自这个家族。

**自诞生以来，历尽风雨坎坷，而这两个化妆世家却一直以超群技艺和一丝不苟的精神兴隆不衰。意大利导演费里尼在拍摄《阿马科尔德》时，曾得到过他们极好的帮助。著名影星穆蒂在《的里雅斯特的姑娘》中扮演一位光头姑娘，多亏里诺·卡尔博尼为她特制了精致逼真的秃头发套，才免除她剃光秀发之苦。他们还为许多名倾一时的**明星化妆美容，如索菲亚·罗兰、芭芭拉·史坦妮、英格丽·褒曼、理查·波顿、伊丽莎白·泰勒等等。

尽管一个演员的表演千变万化，但他天生的面容是无法改变的，要想改变，只有依靠化妆师。号称“千面人”的当代著名演员达斯廷·霍夫曼，在西部片《小巨人》里扮演年逾百岁的老翁，在喜剧《宝贝儿》里演男扮女装的电视节目“女”主持人，在《稻草狗》里扮演一个乡巴佬，在《午夜牛郎》里又扮演与社会格格不入的边缘人，在《霍克船长》里扮演有着钩形铁手的船长……而这一切，离开化妆师，简直是不可想象的。

前苏联高尔基**制片厂拍摄《列夫·托尔斯泰》时，请来了著名表演艺术家谢尔盖·格拉西莫夫饰演俄罗斯文学巨匠托尔斯泰。格拉西莫夫对自己的演技很自信，但对于形象的差异很担心。然而他一坐在化妆师鲍里斯·特利布欣和瓦莲京娜·普斯托瓦洛芙的化妆镜前，心就踏实了，这是两位化妆圣手啊！果然，化妆结束时，他本人也惊呆了——一切都变了，简直是托尔斯泰本人重返了人间。这就是肖像妆造型。时至今日，搬上银幕的名人形象很多，如丘吉尔、罗斯福、拿破仑、伦勃朗、凡·高等等都在**化妆师的妙手下一一复生。

《侏罗纪公园》是根据同名畅销书拍成的，影片描写一位亿万富翁通过科学途径研究出使恐龙复生的方法。他根据遗传工程学理论，将遗留在史前蚊子血液中的恐龙遗传因子提取出来，加以培育繁殖，竟然复生出了6500万年前的恐龙。拍摄影片所用的“恐龙”是60多位画家、化妆师、工程师、木偶家用了两年零1个月时间制造的，这些“恐龙”被制作得栩栩如生。它们是由玻璃纤维制成骨骼、漆土塑出身体，再由计算机控制动作。最大的身高20英尺，行动灵便，栩栩如生。这就是化妆术里的模拟妆造型。这一类型妆，是专为民间传说、神话、童话、科幻故事中的妖魔鬼怪、飞禽走兽设计的，譬如《西游记》里孙悟空、猪八戒的造型等等。美国影片《人猿行星》中人猿的造型是很成功的。影片为此用了78位化妆师做面具，面部可以活动自如，五官有喜怒哀乐的表情变化。影片也因此得到了奥斯卡最佳化妆奖的殊荣。

特型化妆也需要化妆师具备特殊技艺。熟为人知的《巴黎圣母院》敲钟人卡西摩多的造型，《纹身的人》里主角纹身的造型，《钟楼怪人》里的怪人造型等都属此例。

造型越复杂，就越耗费化妆师的精力、体力。如纹身人的造型是9位化妆师先用了10个小时描绘出上身躯干，又另花了一整天时间再描绘出四肢的花纹。查尔斯·劳顿饰演钟楼怪人，每一次化妆要用去5个多小时。一部影片拍摄周期平均要几个月，所以，卸妆、上妆，在拍摄现场为演员补妆是化妆师的家常活计。

导演和演员们赞誉他们是“魔法无边的魔术师”。

**特效之传统化妆

化妆早已有之，戏剧舞台上化妆必不可少。舞台化妆和**的最大区别在于，在舞台上，化妆不仅要表现出角色的特点，而且还要让坐得近的远的观众都能看清楚。在银幕上，大画幅，特写把前后排观众的区别大大减小，把化妆放大了，所以**的化妆一开始就是往细腻上走。

除此之外，早期的正色胶片不能把全部色调抓进去，也影响了化妆。银幕情圣Ramon Novara和Rudolph Valentino需要把自己的眼睛周围涂上黑色的颜料，好把眼白和脸庞区别开。

最早的化妆大师是Lon Chaney。他开始不仅仅是在脸上涂涂颜色，而是做出了立体的效果，彻底改变自己的脸形。1957年James Cagney主演的Chaney传记片就叫The Man of a Thousand Faces。

父母都是聋哑人，Chaney从小就学会了如何用动作和表情传达信息。他在1912年来到好莱坞，1919年的The Miracle Man成为他的转折点，他演一个因为瘫痪而身体扭曲的人，成为**巨星。之后他继续在化妆方面探索。在1920年的Penalty里，他把小腿背上去和大腿捆在一起，在膝盖上装假腿。他的最著名形象是1923年的The Hunchback of Notre Dame，和1925年的The Phantom of the Opera。在前一部片子里，他自然扮演驼背人Quasimodo。他的驼背是橡胶做的，重18公斤，为了把它固定在背上，索具另外还重135公斤。在后一部片子里，他在自己的下眼皮，嘴，以及鼻孔里塞入了细丝，彻底改变了自己的脸形。

早期化装的主要原料有殡仪馆用的腊和灰泥（putty），它们涂在脸上，再雕琢成鼻子，伤疤等特征。另外一种很危险的原料是火绵胶（Collodion），因为它遇火就着。

Jack Pierce是早期的另外一个化妆大师。他在1931年为Bela Lugosi做了Dracula里的形象：他设计的绿色妆在黑白胶片上显出了一种瓷器表面般的光感。同一年他还为Boris Karloff设计了在Frankenstein里形象。影片年轻的导演James Whale首先把自己为Karloff设计的形象画成草图。Jack Pierce在拿到草图后不仅去读了原著小说，还去读了解剖，外科手术以及医药学方面的书籍。在研究了六种常用的脑壳开刀方法后，他为不怎么懂艺术的教授Frankenstein设计了茶壶盖方式的开脑壳方法，再一缝，就成了影片中方方正正的造型。他还在Karloff的眼皮上涂上腊，制造半下垂的眼皮效果。细线拉在Karloff嘴角，让他的嘴外翻并下垂。脸上自然还少不了绿色的颜料。脖子上的螺丝是贴上去的，粘贴的痕迹后来留在Karloff身上很多年。在身上，Karloff穿上沉重的靴子，身高足有两米三，绑缚的钢条让他的膝盖无法弯曲，制造笨拙的走路效果。听说腐败的尸体里血液都往血管末梢留，Pierce还把Karloff的手指尖涂黑。这套妆需要一层层的往Karloff脑袋上抹火绵胶，上装要六个小时，卸装也要一个半小时。

这两部影片的成功不仅让Universal成了恐怖片工厂，也让Jack Pierce成了妖怪大师。在随后的Mummy（1933）里，Pierce设计的缠绷带的木乃伊后来也屡被抄袭。。

在没有电脑的时代，Pierce还帮助Lon Chaney的儿子Lon Chaney Jr在Wolf Man（1940）里完成了史上第一个变形特效。背景的窗帘被固定死，摄像机固定死，连演员Lon Chaney Jr也被固定死，无数小钉子把他钉在墙上，每拍几格就改一次妆。二十二小时，二十一次化妆后，一个绅士变成了一个狼人。

利用了光学原理的特效化妆也有了，在Dr Jekyll and Mr Hyde（1931）里，Wally Westmore给Jekyll的妆是绿色的，Hyde的妆是红色的，在绿色滤镜前，绿色的妆看不出来，Jekyll就是Jekyll，但是当滑动滤镜从绿色变成红色的时候，Jekyll变成了Hyde。

化妆真正的突破在30年代末，foam latex出现了，它可以方便的用来做各种假的身体特征，比如按照演员的形体特征做好的假鼻子可以在演出前安上去，演完了方便的取下来存好。一到今天foam latex还是化妆方面的主要材料。它的第一次主要应用是在The Wizard of Oz（1939）里。

使用foam latex做修补的手续大约是，首先要为对象做一个实体模型（life cast）。比如头吧，先要把对方的头发包好，然后在后半脑勺涂上石膏绷带（plaster bandage），然后就是涂前脸，现在使用的是一种牙医补牙用的藻酸盐，它可以在十分钟之内硬化。当然要注意不能把鼻孔糊了。你可以往他鼻孔你插麦管，但是大部分人的鼻孔其实不是圆的，插麦管其实会让鼻子变形，所以还是悉心的涂抹比较好，涂好了就再在外面涂石膏绷带，鼻孔还要留出来的说。最后等上三十分钟等石膏硬化了（三十分钟！有的人甚至会睡着了，但也有人会不停的做手势表示他还或者，有人会昏到，有人会疯狂的撕扯石膏……）。最后，小心的从中间切开，一个negative的模具就出来了。从这个模具里浇注，就做出了真人的life cast。如果需要，你还可以做身体其它各部分的life cast，当然对于大腕明星，除了脸，其它部分都可以找替身，最后嫁接上去。

Life cast做好，就可以在上面的相应位置贴上泥，或者橡胶什么的，开始雕刻。不仅仅是要雕出形，连毛孔，雀斑也要惟妙惟肖。最容易露馅的是边缘处的接合部。通常可以选择鱼尾纹，眼袋这样有强烈褶皱的地方作为自然的边缘，如果没有的话就得下苦工细雕了。你当然还要考虑这部分身体将来要做何种运动。

做好了模型，就反着做出一个新的negative模具，把foam latex放在中间和life cast一挤，就可以挤出一个贴在演员身子上的假鼻子什么的修补器件了。当然foam latex也不是一种，每次需要根据具体的物件来调配，稠的，稀的，泡沫多的，泡沫少的，什么颜色。

50年代科幻片盛行的时代里，橡胶的外衣成了化妆界的时髦货。它的代表人物叫Paul Blaisdell。

到60至70年代，**的暴力逐渐升级，新一代的化妆大师也诞生了，比如Bob Keen，Tom Savini，其中最最有名的大师叫Nick Smith。

Nick Smith是战后出现的一代。他是NBC电视网最早一批的雇员。在电视界，他练就了一身快捷的身手。比如在1957年的话剧Victoria Regina里，扮演Victoria女皇的Claire Bloom要从年轻演的年老。那年头录播还不时髦，所以话剧是直播的。在插播广告的三分钟里，Nick Smith要迅速的完成Bloom的化妆，他不可能先卸妆再上妆，所以就只能直接在Bloom的脸上添。这包括foam latex的脖子，颌骨，鼻子，眼袋，眼皮，下嘴唇，下巴，为了画出女皇的日益增多的皱纹，Smith用了特制的橡胶印章往Bloom脸上印。到最后一节已经实在无法完成，Smith只好做了一个假面具让另外一个演员戴上，由Bloom在后台对口形。

Smith在60年代进入**界，他的第一次声名远扬是在Little Big Man（1970）里为Dustin Hoffman化妆。影片中年轻的Dustin Hoffman要变成一个120岁的老人。Smith仔细研究了老年人的皮肤特征，他发现老年人的皱纹并非如想象的那样多，皮肤变薄让很多皱纹消失了。Smith花了六个星期在life cast上雕刻。一反传统做一个完整的老年人头套的方式，他为Hoffman设计了一组小的foam latex器件重叠着贴在脸上。他还进一步改善了英国化妆师Stuart Freeborn的头套设计。Freeborn的设计可以雕刻出细腻的细节，被Kubrick用在2001: A Space Odyssey（1968）的结尾。

第二年，Dick Smith被请去为Godfather里的Marlon Brando化妆。Brando不喜欢修补术，Smith不得不考虑foam latex之外的方法。他仔细将Brando已经变灰的头发染成黑白相间。他使用了一种dental plumper的线让Brando的下牙龈吐出，并塞入牙医用的塑料，让下半脸颊出现垂肉。他将Brando的牙齿染成常抽烟的人的**。为了制造老年人的皮肤感觉，他在皮肤绷紧的情况下涂上数层各种特制涂料，有latex，凝胶（gelatin），滑石粉等等，在凝固以后皮肤就不能收缩成正常的状态而呈现老年人的质感。

Dick Smith划时代的作品是1973年代的Excorcist。他将Max von Sydow变成了一个垂垂老已的牧师。不仅von Sydow的脸颊，上嘴唇和下巴都有修补的器件，还有他的脖子。当然脸上手上各部分也少不了各种给Brando用过的涂料。Excorcist的挑战在于大段在伊拉克的戏，传统的化妆都不能耐高温，Smith则使出了在NBC时候研制的独家秘方。而在最后驱魔一段，为了拍出演员呼吸的白气，拍摄实际是在一个大冰箱里，传统的化妆在低温下会硬化，于是Smith又拿出了另外一种特制配方。当然，一般人估计都只把注意力放在Dick Smith对Linda Blair的化妆上了。

Dick Smith在1985年终于拿到了Oscar奖，他在Amadeus里给Murry Abraham扮演的Salieri的化妆出神入化，因为影片在不停的闪回中变换，观众在不停的将年轻的Salieri和老年的Salieri做比较。Smith将Salieri脸上的雀斑都雕的一模一样，功力可见一斑。

进入90年代后foam latex也出了替代品，因为foam latex质感很硬也不透光，用做大象皮肯定很合适，但是人的皮肤柔软，是半透明的。于是另外一种替代物silicone被化妆师们推了出来。Silicone的缺点是密度太大，不容易时候修补，现在都和foam latex配合使用。

参考资料：

**浅说