秋瓷炫个人档案

　　韩星秋瓷炫个人档案(图)http://wwwsinacomcn 2006年07月17日15:28 新浪娱乐

　　名字： 秋瓷炫

　　体重： 46 公斤

　　身高： 170 厘米

　　国籍： 韩国

　　出生地点： 大邱

　　出生日期： 1979年1月20日

　　别名昵称： 秋银秀

　　学历：大邱Inji小学、uil高中、国大学戏剧系97届

　　家中排行：独生女

　　专长：唱歌跳舞游泳

　　兴趣：看**

　　宗教：基督教

　　童年梦想：广播员

　　圈内好友：Jung Woong In

　　最讨厌的食物：香菜臭豆腐酸笋

　　最喜爱的食物：炸鸡烤鸡等鸡肉烹调美食

　　最害怕的动物：水族馆里的所有动物

　　最喜欢的男星：梁朝伟( 听歌)

　　最喜欢的女星：杰西卡兰芝

　　最喜欢的音乐：古典音乐演奏音乐爵士乐等

　　最喜欢的颜色：紫色

　　最喜欢的休闲：看电视

　　演出作品：

　　-赞誉：韩国演艺圈“白雪公主”

　　-演出影视作品：

　　《大旗英雄传》饰水灵光

　　《楚留香传奇》

　　《让爱化作珍珠雨》

　　《恋香》

　　《必胜！奉顺英》

　　《明朗少女成功记》

　　《生死决断》

　　《成长的感觉—18岁》

　　《情伤最是重逢时》

　　SBSK《AIST》

　　SBS《外出》

　　SBS《破晓之家》

　　MBC《因为你》

　　MBC《婚姻战争》

　　KBS2《爱之船》

女性主义**理论：女性主义或（女权主义）思想在**理论及批评领域中的一个重要方面。这里的女权主义。主要是指本世纪60年代末欧美兴起的新女权主义。从广义上说，女权主义是一种世界性的思潮运动，其早期斗争主要局限在政治、经济和职业三个方面的平等要求上面。1968年法国5月风暴以后，第四要求，即性别平等要求，成为主要的要求。由此划分了欧美文学批评的两个阶段，即是女性美学阶段和性别美学阶段。前者对妇女著作采取一种“双性同体美学”，实即单性/男性美学的观点，否认女性文学的创造意识和独创性。后者从对本文中妇女形象的分析发展到对本文中的性别表述的分析，从而进入到质疑语言主体和表述本质的后结构主义分析。到80年代末则主要集中于对性别差异的比较研究。1973年，美国学者劳拉•穆尔维提交维斯康辛大学法学系论文《视觉快感和叙事性**》的论文被认为是女权主义**理论的重要文献。美国学者安德鲁称赞该文“把精神分析同**风格学这两个领域清晰有力地联系起来”文中她对好莱坞影片中的男性主义美学的实质做出毫不留情的揭示。1981年，她在美国纽约参加一次**与心理分析研讨会时提交了一篇题为《视觉快感和叙事性**的反思》的论文。该文的出发点与叙事性**批评的发展阶段大体上是一致的：即对性别差异的关注。文中她除了继续坚持原来的观点以外又提出了另外两条思考路线：女性观看者的快感的性质问题以及位于叙事中心的女性角色对认同作用的影响问题。

女性主义**

从70年代末期至80年代整整十多年间，美国影坛兴起一股女性主义**风，许多优秀的女演员也在这一段时期留下了许多脍炙人口的作品：如凡妮莎以及珍芳达合演的《茱莉亚》（描写反纳粹女杰的生平故事）、莎莉菲尔德的《心田深处》（描写坚强的农村妇女的故事）、杰西卡兰芝的《弗朗西斯》（描写性格女星对抗好莱坞的悲剧故事）等。形成这一股风潮的原因主要是70年代开始盛行于美国的女性主义思潮以及女性解放运动，另一方面也多亏了这一批优秀的女演员，她们不愿意再以充当银幕花瓶为满足，愿意向复杂而有深度的女性角色挑战，当然，也让我们有幸领教到她们苦心经营的丰硕成果。这一股风潮到90年代便被许多肌肉男星的动作片以及计算机动画的科技奇观所取代，让我们更对那一个时代的美好难以忘怀。

女性**应该是什么？很难定义，因为现在也还在发展中，如果用狭义的定义就是：女性观点来诠释有关女性的议题的**。而广义的定义：女性导演所拍摄，不一定是女性议题的**，或是男导演拍摄，但是探讨女性活动、女性题材的**。一些导演擅长刻画女性角色、女性情欲，这跟男性所表达情欲上的差别在：探讨的是心灵而不只是动作; 情欲流动的描述而不是摄影机对女性身体的描绘; 身份上的寻找、认同，私密性的家丑、告解、诚实的表露，亲人和好朋友或许会受到侵犯，所以还包含事前、事后的沟通。其它包还性别、同性、异装的议题的作品。当然，女性主义**还是以女性为其主角，描写这一些女性在父权以及时代的倾轧下奋力求取生存尊严的故事，所描写的女性角色并不是为了对旧时代的贤妻良母歌功颂德，藉以更加巩固父权的教化；反之，它更多描写的是一些桀傲不驯，甚至不见容于当时的「坏女人」，她们特立独行的行径除了勇气可嘉之外，对于性别刻板的颠覆、以及性别压迫的解放更是引人深思。

《末路狂花》被称为女性主义或女权主义的**代表作，这部影史留名的经典佳片在豆瓣上获得了87分高分，好于 94% 剧情片，好于 97% 犯罪片，是什么原因让这部片能获得这样的评价呢？

整片几乎全部的剧情都发生在那辆高速奔驰的1966年绿色雷鸟敞篷跑车上，它飞驰着越来越远也带着我们主人公姐妹的心飞的越来越远越来越自由狂野。

我想，这部片为什么被称为女性主义**，很大程度上就是因为把跑车、手枪这些平常**中男性化象征权力、威严、自尊、暴力的特殊道具以及枪杀抢劫酗酒飙车等动作交给了塞尔玛和路易斯两姐妹，仿佛是权力的交接，却是通过“起义”与思想解放获得的自由权力。

曾有领袖讲过“哪里有压迫，哪里就有反抗”——被压迫最久的塞尔玛也是性格反转最大的，从被直男癌的丈夫呼来喊去，同伴杀人后极度恐慌哭泣颤抖到后来镇定地持械抢劫超市，将枪口朝向州警，打爆油罐车，提议将车开下悬崖……她早已不是那个早前的弱女子傻白甜，甚至某种程度上比大姐形象的路易斯更显大姐大本色。

最经典最震撼人心的一幕莫过于最后一幕悬崖飞车了。

正如那位老警官所说，这两个女人被捕后又要经历欺凌，于是享受到自由快乐的塞尔玛和路易斯相视一笑两手相握，飞向了悬崖，飞向了终结，也飞向了自由。

这一幕给了**最终的升华，赋予了其女性主义的最强意义——每一个女性都有选择自己命运的权力，而不是从始至终被奴役被欺凌。

综上所述，《末路狂花》是一部名副其实的女性主义经典之作。

克里斯·奥唐纳 1970年6月26日生于美国伊利诺斯州的Winnetka。在家中的七个兄弟姐妹里排行老么，高中时期曾经拍摄过电视广告片，其中包括与篮球巨人迈克尔·乔丹合作的麦当劳广告。由于他清新的形象使其争取到全美青少年梦寐以求的角色，在1990年的《男人止步》中饰演杰西卡·兰芝的长子。之后进入波士顿学院主修市场学，期间曾为拍摄《油炸绿蕃茄》而短暂休学。