《百吹图》
甲 我们是第一次来到这里。
乙 头一回。
甲 但是跟大家也是老朋友了。
乙 怎么呢？
甲 因为在电视里经常见到我们。
乙 大家经常看我们的节目。
甲 就是没有面对面瞧见过。
乙 没有这样的机会。
甲 所以大家很有兴趣，想弄张票看一看：这马季长的什么模样啊？
乙 都挺关心的嘛。
甲 现在借这个机会，公开在这儿展览一下。
乙 啊？展览哪？
甲 欢迎参观，请勿拿走！
乙 哎！谁抱的动啊？
甲 前边都是表演的节目。
乙 对。
甲 咱们俩人呢，在这儿来个别开生面的节目。
乙 什么节目？
甲 咱们在这儿进行一次体育比赛。
乙 在哪儿？
甲 就在这舞台上。
乙 这舞台上能运动的开吗？
甲 咱不搞大型的比赛项目。
乙 那咱比赛什么呀？咱们下棋？
甲 下棋不行，下棋大家看不清楚。
乙 那，咱俩拔河。
甲 拔河是集体项目哇。
乙 那，咱俩拳击。
甲 拳击？咱俩谁打谁都不合适。
乙 那咱俩比赛什么呀？
甲 咱俩比赛吹牛吧。
乙 哎！吹牛？
甲 啊。
乙 说大话呀？
甲 哎，这是一种新兴的比赛项目，古今中外吹牛的人是大有人在呀。
乙 是吗？
甲 吹牛的方式还多种多样。乙 都有怎么吹的？
甲 直截了当吹的、拐弯儿抹角吹的、互相对着吹的、捧着吹的、海阔天空吹的。
乙 嘿哟！花样还不少。
甲 咱们通过今天这场友谊比赛，把一个个吹牛的嘴脸勾划出来，推荐给大家。
乙 啊？
甲 您爱学哪样学哪样。
乙 有学这个的吗？
甲 咱们就是让大家看一看。
乙 可以。不过我在吹牛上可没什么经验呐。
甲 不要紧哪，一回生两回熟，熟中生巧哇。只要你不断地吹、经常地吹、刻苦地吹、用不了多久，你能吹出亚洲，走向世界。
乙 啊？我吹出亚洲啊？
甲 你应该有信心，你条件确实好哇！
乙 我什么条件好哇？
甲 脸皮比较厚实。
乙 哎……谁呀？
甲 怎么样？
乙 既然这样，我就吹吹试试。
甲 好，那我们吹牛比赛开始了。
乙 行，行。
甲 请大家都坐好了。在座的哪位，如果对吹牛有兴趣，我欢迎您上来咱一块儿吹。
乙 这队伍就别扩大啦。
甲 好，现在吹牛比赛开始，双方运动员入场。
乙 还有入场式？
甲 （学吹奏）
乙 这什么乐队呀？
甲 吹管乐伴奏。
乙 好嘛，全吹一块儿去了。
甲 首先，由种子队员赵炎开吹！
乙 好！我呀！
甲 啊？
乙 我还真没吹过这玩艺儿。
甲 要吹咱就卯足了劲儿吹。
乙 那当然了，咱还想破纪录哪。
甲 对。
乙 要想吹牛啊！
甲 嗯？
乙 在座的谁也不如我！
甲 这属于直截了当吹。
乙 我吹牛有十几年的历史了。
甲 不简单呀！哈哈，吹了十几年啦？
乙 啊。
甲 我吹二十多年啦。
乙 他比我还厉害。我现在吹牛上可有绝招啊。
甲 我在吹牛上有祖传秘方啊。
乙 我能把方的吹成圆的。
甲 我能把短的吹成长的。
乙 我能把丑的吹成美的。
甲 我能把死的吹成活的。
乙 嘿，你可太厉害啦。
甲 吹呀！
乙 我告诉你呀，我们家是吹牛世家。
甲 我告诉你呀，我们家是吹牛门里出身。
乙 我们家是吹牛作坊。
甲 我们家是吹牛工厂。
乙 我们家是吹牛股份有限公司。
甲 我们家是吹牛大托拉司。
乙 我们家是世界吹牛中心。
甲 我们……你们这中心是我们家吹出来的。
乙 嗐！比不了。你可真能吹呀！
甲 吹呀！
乙 比不了！
甲 吹呀！开局你就失利啦！不行吧？咱再来。
乙 来。
甲 咱们换样吧。
乙 什么样？
甲 咱们绕着吹吧！
乙 什么叫绕着吹呀？
甲 你吹我，我吹你，吹来吹去，目的还是为了抬高自己。
乙 嗬！吹牛的名堂还真不少。
甲 吹牛人全是这样嘛！来，吹吧！
乙 哎哟！马季同志。您的相声说的太好啦。
甲 哪里哪里，赵炎同志！您的相声比我说的好啊。
乙 不行，不行，您可以称的上是名家高手，权威大师啊！
甲 不能这么说，您可以说是新星新秀、新的潮流的代表。
乙 哪里，哪里！您的相声是高雅而不粗俗哇。
甲 您的相声是幽默而又含蓄呀。
乙 您的相声真是脍炙人口啊！
甲 您的相声可以说是当代佼佼者。
乙 您的相声是家喻户晓，妇孺皆知啊。
甲 您的相声可以说是世界幽默宝库里面的精品哪。
乙 您的相声让人是前仰后合呀！
甲 您的相声那真是山崩地裂啦！
乙 啊？要地震哪？您的相声社会作用太大了。
甲 您的相声社会效果极佳呀。
乙 上回东郊一个工厂着火啦，全城的消防队都去了，没救灭呀！没办法把您请去了，您站在那儿嘚啵嘚啵来段相声，眼看着那火苗子出溜出溜、吧叽就灭了。您这作用太大了。
甲 好，我这相声管救人哪。
乙 好哇。
甲 要说您的相声作用更大啦！
乙 怎么哪？
甲 西郊奶牛场那个牛哇，不下奶了。后来把您给找去了，你是风尘仆仆，不顾疲劳，对着奶牛您就吹上啦！
乙 吹上啦？
甲 您就说上啦！
乙 哎。
甲 说了一段相声，感动的那牛啊，顺着眼睛往外流牛奶呀！
乙 您瞧瞧！
甲 哗！……
乙 行啦！这儿开闸啦！您不光相声说的好哇！您那笔头子厉害呀！
甲 您那笔头子比我厉害多啦！
乙 昨天我听说：您一晚上写八篇文章啊。
甲 我听说昨晚上，您写了仨**剧本儿啊。
乙 您那国画也好哇！
甲 您的书法真是一绝呀！
乙 您的国画，荣宝斋都不敢公开出售哇。
甲 您的书法……海关都不让出口哇！
乙 那为什么呀？
甲 怕丢人哪！哈哈。
乙 像话吗？你不光文学上有所成就哇！您还是一位出色的运动员。
甲 您……我还运动员哪？
乙 您瞧，您这体形，没怎么运动就先圆啦！运——动——“圆”。
甲 我什么运动员哪？
乙 您是体操运动员呢。
甲 对，我要不是体操运动员，我能有这线条吗？
乙 嘿！他还承认啦！
甲 对对！
乙 嘿哟！前些日子你编了套高难度的动作，什么童非、李宁，根本做不了哇。
甲 你怎么知道的？
乙 体育界这点事儿，能瞒得了我吗？
甲 您给大伙儿介绍介绍。
乙 说一说？
甲 啊。
乙 那套高难度的动作呀！那是鞍马上的托马斯全旋，然后蹿到高低杠上，一个佳妮腾越，在单杠上来个单臂大回环，最后掉到地毯上，来个旋转七百二十度，然后从怀里头变出个大火盆来。
甲 哎呀，你可太能吹啦！
乙 行行，你也太能吹呀！
甲 我吹不过你。
乙 怎么？
甲 你不愧是吹坛上的新秀。
乙 哪里，哪里！那我也比不了您这吹坛上的老将啊。
甲 哎，你是青出于吹胜于吹啦！
乙 哎！您是老将吹马，一个吹俩呀！
甲 不能这么说，您是长江后吹吹前吹啦！
乙 您是……？我都没词儿啦！
甲 又完了吧？
乙 再来，再来！
甲 还来呀，又换样啦。
乙 又换什么样啦？
甲 借吹啦！
乙 什么叫借吹呀？
甲 借别人的嘴吹嘘自己！
乙 好嘛！这名堂还真不少。
甲 来吧！
乙 要讲借吹呀，你马季可就不行啦！
甲 马季？
乙 啊。
甲 等会儿！马季来了吗？马季在哪儿呢？找找！马季也来啦？
乙 嘿！这位吹牛吹的，连自己都找不着啦！你不是马季吗？
甲 不，我不是马季。
乙 你是谁呀？
甲 我不值一提。
乙 你是哪位？
甲 我是小小的“赵炎”。
乙 嘿，“赵炎”就小小的呀？那你是“赵炎”，我哪儿去啦？
甲 我哪知道？
乙 我是谁呀？
甲 哎哟！你就是德高望重的马老先生。
乙 好嘛！我俩换个啦！
甲 哎呀，马老先生真是了不起呀。你是博学多才。您称为活的百科全书。马老先生！
乙 这位借别人的嘴吹自己呀！不行，不行，我“马季”比你“赵炎”可差远啦。你“赵炎”，天文地理无所不通啊。
甲 不能那么说。我小小的“赵炎”见了您是小巫见大巫啦。
乙 哪里，哪里！我“马季”见到您退避三舍呀！
甲 怎么样？又完了吧？又不行啦！
乙 再来呀。
甲 这回咱们海阔天空吹。
乙 海阔天空？
甲 想吹什么，吹什么。
乙 来吧。
甲 你来吧。
乙 告诉你呀！我这个人能耐太大啦！
甲 有什么能耐？
乙 我这人能用耳朵看书，能耐大。
甲 你没问问我有什么能耐吧？
乙 你有什么能耐？
甲 我经常用鼻子吃饭。
乙 那我能用胳肢窝找矿。
甲 我能用嗓子眼儿发电。
乙 我隔着墙能看见人。
甲 我隔着你衣服能看见你钱。
乙 我留神吧！告诉你呀！昨天晚上我发高烧啦！
甲 昨天晚上我也发高烧啦！
乙 我高烧六十七度。
甲 我高烧九十四度。
乙 你也不怕烧死啊！”
甲 烧吧！
乙 烧的这厉害哟！手里摸个玉米粒儿，一张手成爆米花了。
甲 我烧的也太厉害啦。
乙 怎么啦？
甲 今天早晨出被窝一睁眼呢，那被子烧了四个大窟窿啊！
乙 你可太能烧啦！
甲 你也够能烧的啊。
乙 昨天晚上我请人吃饭啦！
甲 我昨天晚上也请人吃饭啦！
乙 我怎么吹，他怎么吹呀！
甲 来吧！
乙 吃着吃着坏啦。我把筷子咽下去啦！
甲 我吃着吃着也坏啦！我把勺子咽下去啦！
乙 我吃着吃着又坏啦！我把盘子咬下一块来。
甲 我吃着吃着也坏啦！我把大碗咬下一块来！
乙 我吃着吃着又坏啦！我把那桌子给咬下来啦！
甲 我吃着吃着也坏啦。我咬……我把自己鼻子咬下来啦！
乙 啊？你够得着吗？
甲 我跷着脚咬的！你管得着吗？
乙 像话吗？我告诉你呀！我这个人少年老成。
甲 我告诉你呀，我这个人成熟得过早。
乙 我十岁就考上大学啦。
甲 我九岁就大学毕业啦！
乙 我八岁就结婚啦！
甲 我七岁我们那孩子十三啦。
乙 好嘛！像话吗？
甲 反正吹牛也不上税不是，来吧！
乙 我跟你说呀，我六岁就长老人斑啦！
甲 我五岁就有抬头纹啦！
乙 我四岁就驼背啦。
甲 我三岁就留胡子啦！
乙 我两岁就谢顶啦！
甲 我刚生下来我退休啦！
乙 这不边儿啦！
甲 来吹呀，吹呀！
乙 跟你说呀，我这人可高。
甲 跟你说呀，我比你高得多。
乙 我两米六九。
甲 我三米六九。
乙 你有那么高吗？
甲 你有那么高吗？
乙 我热胀冷缩抽抽啦！
甲 我热胀冷缩胀出来啦。
乙 那你也没我高，我跟北京白塔一般高。
甲 我比白塔高一头。
乙 还是我高。
甲 我高。
乙 飞机从我腰中飞。
甲 卫星打我脚下过。
乙 我高。
甲 我高。
乙 我头顶蓝天，脚踩大地不能再高啦！
甲 我……我上嘴唇挨着天，下嘴唇挨着地！
乙 啊？！上嘴唇挨着天，下嘴唇挨着地？
甲 啊！
乙 那你的脸哪儿去啦？
甲 我们吹牛的人就不要脸啦。
乙 嗐！
在我的心目中，李文华老师的捧哏作品都是精品，要一定找出个“最佳”的话，我推荐《诗歌与爱情》。
《诗歌与爱情》是七十年代末新相声的代表作，作品中摆脱了动乱年代对人性自由的束缚，热情讴歌了爱情与理想，赞扬了人性中的真善美，是一篇极佳的艺术作品。1979年，该作品在第四次全国文代会上演出，顿时引起了轰动，姜昆李文华也随之步入了艺术的巅峰。
在表演《诗歌与爱情》中，姜昆老师以唱为主，大多采用平铺直叙，而作为捧哏的李文华老师，通过精练的语言和高超的表演技巧，把各种类型、各种风格的爱情歌曲联为一体，而且起承转合，不露痕迹，其中妙语连珠，包补不断。李老师的艺术造诣，在这部作品中得到了充分的表达。也正是这部作品，使得“老叟嬉顽童”的艺术形象深入人心，奠定了姜李一对黄金搭档的艺术地位。
神情缅怀优秀的相声表演艺术家李文华老师！
《诗歌与爱情》文本收录如下：
甲：（唱）“九九那个艳阳天，十八岁的哥哥想把那军来参。风车跟着那东风转，哥哥惦记着呀小英莲。”二妹子！
乙：哎……三娃子！
甲：谁是三娃子？
乙：那你叫我二妹子？！
甲：我唱的这是**《柳堡的故事》的插曲。
乙：这曲子太有感情，我都听入迷了。
甲：你看，一首好的歌曲让人唱不烦，听不厌。
乙：隔多少年都爱听。
甲：可就这首歌，“四人帮”说它是“**歌曲”，不让唱了。
乙：因为什么？
甲：因为歌里描写了男女的爱慕之情。
乙：噢，歌里有爱情。
甲：其实，你说生活中能没爱情吗？
乙：不能。
甲：为什么不能？
乙：因为……没爱情……多没劲呀！
甲：结果歌曲里不许有姑娘、小伙、阿哥、阿妹的字样。
乙：不许写姑娘、小伙？
甲：写可以。写铁姑娘、钢小伙。
乙：嚯！那写我们就得铜老头，钢种老太太。
甲：那时有这样一首歌。
乙：您给唱唱。
甲：（唱）“俺队有个铁姑娘，铁手、铁脚、铁肩膀，拳头一攥嘎嘣嘣，走起路来震天响，一拳能把山砸开，一脚能让水倒淌！”
乙：这是大姑娘？
甲：这是二郎神。这样的姑娘你敢喜欢吗？
乙：不敢。
甲：怎么呢？
乙：我怕他踹我一脚。
甲：结果他们连外国人都给蒙了，那时候国外的舆论说我们中国没有真正的情歌。
乙：这可是偏见。
甲：其实我们伟大的中华民族有着世界上最为悠久的历史。
乙：文明古国嘛。
甲：我们的人民有着纯洁、高尚的爱情。
乙：是呀。
甲：有诗为证。
乙：那你给说一说。
甲：早在中国的《诗经》里。
乙：这是我国最早的一部诗作。
甲：就有这样的诗句：“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好求。”
乙：噢，“君子好逑”，我听懂了。
甲：怎么讲？
乙：凡是君子人，都的踢足球。
甲：那“窈窕淑女”呢？
乙：那时候他们踢得不好，净输给女的。
甲：你这都是干什么呀？
乙：不是这么讲？
甲：这是诗人看到水中洲上的一对对雎鸠，联想到淑女是君子的好配偶哇！
乙：噢，简短的情歌。
甲：汉代乐府民歌《上邪》，为了表达生死不渝的爱，诗中呼天为誓：除非山可成平地，江水可枯竭，冬天雷打震耳，夏天大雪纷飞，天地合在一起，才能把我和我的那个她分开。
乙：嘿！这爱的多瓷实啊！
甲：宋代诗人李之仪写的《卜算子》词，那是爱情的漂亮诗篇。
乙：您给念一念。
甲：“我住长江头，君子住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。”听一听，“我住长江头”，长江头在什么地方？
乙：哎哟，北源在可可西里山，南源在唐古拉山哪。
甲：“君住张长江尾”，长江尾在什么地方？
乙：在上海入东海，那是蒲江口哇。
甲：“日日思君不见君”……
乙：“共饮长江水。“
甲：“此水几时休，此恨何时已？只原君心似我心，定不负相思意。”
乙：唉！
甲：叹什么气呀？
乙：敢情宋朝那时侯就有两地生活的呀。
甲：但是，山水隔不住友谊。
乙：他们怎么不往一块儿调呀？
甲：怎么调？
乙；找劳动局呗。
甲：宋朝有劳动局吗？
乙：没有就更好办了。自己回来呀。
甲：一个青藏，一个江苏，怎么回？
乙：坐火车。
甲：你给开车？
乙：对，没火车……那干脆就走着呀。
甲：不行，跟本就没路。
乙：哟，那当初他们怎么调开的？
甲：你管得着吗？诗，这是比喻。
乙：我看他们分那么远住，我难受。
甲：怎么样？
乙；我们中国人民的感情太丰富了。
甲：漂亮动听的诗句、歌曲证实我们的人民感情丰富，爱情纯真。
乙：对，是这么回事。
甲：不说别的，你拿历史上记栽、编写是民间传说和爱情的故事来说吧，为什么多少年在我们人民中流传，那么脍炙人口？
乙：为什么？
甲：因为描写爱情的纯真、高尚，为人们所向往。
乙：您能举例子吗？
甲：汉朝闻名的叙事诗《孔雀东南飞》，歌颂了焦仲、刘兰芝反抗封建礼教、坚贞不渝的爱情。
乙：这是古代闻名的叙事长诗《古诗无名氏为焦仲卿妻作》。
甲：描写爱情的《柳毅传》，柳毅传书。
乙：这是唐朝的作品。
甲：《西厢记》、《张生与崔莺莺》。
乙：元朝的。
甲：《梁山伯与祝英台》。
乙：宋朝的。
甲：《罗密欧与朱丽叶》。
乙：清朝的。
甲：唔？
乙：不是……是明朝……明末清初的。
甲：罗密欧与朱丽叶。
乙：李自成和吴三桂。
甲：你提他们俩干吗？
乙：那你提外国人干吗？
甲：我想作个比较，外国人感情也丰富，但那表达方式和中国人不同。
乙：他们怎么表示？
甲：我看过一个歌剧，有个**站在窗前，身边站着一个人：（唱）“啊——啦，啦——噢——”
乙：咬我！
甲：咬你干什么？让你看看什么感情。
乙：这可看不出来。
甲；生活方式不同，表达方式不一样。你看咱们中国歌剧也有描写爱情的。
乙：哪出呀？
甲：《小二黑结婚》。
乙：小芹那段？
甲：那心情描写的很复杂。
乙：你来来。
甲：（唱）“清凌凌的水来，蓝格莹莹的天——”
乙：好天气。
甲：（唱）“小芹我洗衣衫，来到了河边。”
乙：好环境。
甲：（唱）“有心对你说呀，”
乙：说吧。
甲：（唱）“说上那几句话。”
乙：讲吧。
甲：（唱）“人多……”
乙：那怕什么。
甲：（唱）“眼杂……”
乙：不要紧的。
甲：（唱）“人多嘴杂我没敢靠前。”
乙：这不是瞎耽误工夫嘛。
甲：什么叫瞎耽误工夫呀？
乙：什么全没说呀。
甲：你看这心情描写的怎么样？
乙：心情描写的细腻入微。
甲：你看这爱情描写的好有原因。
乙：什么原因？
甲：因为真正的爱情本身就高尚。
乙：不象现在有的人那样，又要钱，又要八大件。
甲：真正的爱情和人们的理想和社会斗争都有联系。
乙：是吗？
甲：你拿咱们刚才说的《孔雀东南飞》来说吧，那就是反革封建斗争的代表作。
乙：那个时代的作品。
甲：近代作品也有反映。
乙：哪些呀？
甲：有一首歌叫《送郎当红军》。
乙：这是第一次国内革命战争时期的歌曲。
甲：张曙同志的《日落西山》听过没有。
乙：听过。
甲：（唱）“哪一个山上没有树，哪一个田里没有瓜，哪一个男子心里没有意，要打鬼子就顾不上她。”
乙：抗日战争时期的。
甲：反映了革命志士是思想境界。
乙：要保卫祖国就顾不了爱。
甲：就是在为实现四个现代化的今天，青年人唱的爱情歌曲就描写了青年人的理想和抱负。
乙：你举个例子。
甲：有一位业余歌手写了这样一首歌词：
“亲爱的小伙不要把窗户敲，
姑娘啊正在把蓝图绘描。
当明天一起散步在林荫道，
请听姑娘——
把心里的话相告：
我绘的是现代化的美景，
它象金子在雪白的纸上跳跃。
它将唤起我们青年伙伴的热情，
一起在新长征路上奔跑。
呵！亲爱的小伙不要把窗户敲。”
乙：这小伙子也是，干吗紧着敲窗户呀？
甲：依着你 的意思。——
乙：推门儿进去吧。
甲：象话吗。
乙：两人谈谈。
甲：谈什么呀。小伙听见这歌声赶紧跑了。
乙：哟，别吹了。
甲：吹了？回去搞革新去啦。
乙：受教育了。
甲：再见一面，姑娘就换歌了。
乙：怎么唱？
甲：（唱）“你唱呀，你在我是眼睛里。你呀你，我爱你革新着了迷。我知道，我知道，眼睛传神会言语。告诉你、告诉你，谁不爱小伙有出息。”
乙：你干嘛呢？
甲：（指乙）多有出息的小伙儿呀！
乙：我呀？！
甲：在我们祖国漂亮的诗句、动听的歌声中，你不仅能看到我们民族用人类最丰富的情感来歌颂爱情，而且你在 爱情的歌声中可以听到大自然的一切一切。
乙：“一切一切”包括什么？
甲：那太多了，大自然有什么。爱情的歌曲有什么。
乙：生活当中的东西，那歌里都有？
甲：你可以随便问，我用爱情的歌往返答。
乙：爱情的歌里有花儿吗？
甲：（唱）“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花草香也香不过它。”
乙：噢，这是江浙一带流行的民歌《茉莉花》。有唱山的吗？
甲：（唱）“跑马溜溜的山上，一朵溜溜的云哟。”
乙：噢，这是《康定情歌》。有鸟儿吗？
甲：（唱）“百灵鸟双双的飞，是为了爱情来歌唱。”
乙：嘿，爱情歌里什么都有。有家雀儿吗？
甲：（唱）“阳雀飞过高山顶……”
乙：等等，我没问阳雀，我问家雀儿。
甲；麻雀？
乙：这没有了吧！
甲：咱们先不唱家雀儿我就能听得懂。
乙：只要有家雀儿我就能听得懂。
甲：那好，你听着：（唱）“伊犁尤里，阿格夜尔杜喀伊。杜喀伊列赫达，撒依来都，波尔鸠布杜拉伊艾提干定，多喀夜彻夜，撒依来都。撒衣拉颇乌尼夜颂，带姆的安都。”什么意思？
乙：这……不知道。
甲：你不是听得懂吗？
乙：我知道，没家雀儿你拿这蒙我。
甲：哎，这是维吾尔族民歌：“伊犁道路弯弯曲曲，有两只麻雀在唱，它从早唱到晚，是否在唱我爱人的命运？”有家雀儿没有？
乙：嘿，真是什么都有。歌里有唱夜猫虎的吗？
甲：夜猫虎？
乙：就是蝙蝠。
甲：唱拉拉蛄好不好。
乙：拉拉蛄也行。
甲：什么呀！到你这儿净恶心的。爱情的歌曲唱的东西得美，得招人喜欢，你心里喜欢什么唱什么。你说你喜欢什么？
乙：我喜欢吃！
甲：喜欢吃呀？
乙：行不行？
甲：吃点什么？
乙：水果行吗？
甲：（唱）“满山的葡萄哎，红艳艳。摘串葡萄哎，妹妹你尝鲜，靠进身边问一句，这串葡萄甜不甜？”你怎么不说话。
乙：这么甜的葡萄我得吃会儿呢。
甲：你看，问什么有什么。
乙：爱情的歌里有蔬菜吗？
甲：谈恋爱唱茄子、辣椒、西红柿？
乙：别价，有蘑菇没有？
甲：有。（唱）“满山的香菇香喷喷。好象花开遍地香，巧手的姑娘采一朵，送给哥哥闻一闻。”
乙：这怎么不让吃，就让闻呀？
甲：生蘑菇你就吃？
乙：噢，还没做熟呢。
甲：得搁上肉，佐料，抓一把盐，放上酱油，做好了盛上一碗，尝一尝。
乙：冲这香劲，我能吃两碗。
甲：爱情的歌曲唱到香菇美磨。
乙：有没有长唱水的。
甲：怎么又想水了？
乙：那两碗磨菇太咸，得喝点水啦。
甲：（唱）“阿歌阿妹友谊长，好象那流水日夜响。流水也会有时尽，阿哥永远在我身旁。”
乙：太美了。有唱巴豆的吗？
甲：巴豆？
乙：就是一种中药，肚子不好，吃那打一打。
甲：你吃什么了？
乙：就那两碗蘑菇闹的。
甲：有一首佤族民歌叫《巴豆开花》，
乙：怎么唱？
甲：（唱）“巴豆在什么地方开花，巴豆在藤子上开花，我想摘花又没摘，爱情叫我留住它。“
乙：敢情谈恋爱得留着巴豆。
甲：什么呀，人家把巴豆花看成是最漂亮的花，所以这么唱。
乙：太美了。哎，爱情歌里有动物吗？
甲：动物？一见面这么唱：“我爱你呀我爱你，爱情就在咱心中。我象一只大老虎，你象一只大狗熊！”
乙：哎，别比这个，比那老实点的。、
甲：老实点儿的？
乙：啊，象那绵羊有没有？
甲：哎，羊还真有。（唱）“我愿做一只小羊，靠在你身旁。”
乙：太可爱了。
甲：咩——
乙：嗬，还叫唤哪！
◎相声
成语奇谈
作者：李庆丰
乙：给大家表演相声。
甲：首先哪，我们为大家献上最真诚的祝福。
乙：祝福什么呢？
甲：祝大家，在今后的工作和生活当中：一帆风顺，两全其美，三阳开泰，四季平安，五福临门，六六大顺，七星高照，八面来财，九九同心，十全十美，百事可乐，千事顺心，万事如意。掌声鼓励！
乙：呵！这嘴够甜的。我说，你会的成语可是不少啊？
甲：不，我学的还很不够。
乙：还挺客气。
甲：其实啊，作为新时代的文艺工作者，我们必须好好研究丰富的汉语言。尤其对于成语，那就更应该下功夫了。
乙：那是啊。
甲：可是也有不尽人意的事情。
乙：怎么呢？
甲：有些个人学成语不求甚解，囫囵吞枣，甘做“阳世三间大晕头”……这就比较遗憾了。
乙：你等等！你说有些个人，学成语不求甚解，囫囵吞枣，甘做“阳世三间大晕头”……这里边包括我吗？
甲：主要就是你。
乙：啊？你说这话有根据吗？
甲：当然有根据了。
乙：什么根据？
甲：前几天，你儿子问你几个成语，你是怎么解释的？
乙：我给他正确的解释啊。
甲：孩子问了：什么叫“小题大做”？
乙：我告诉他，什么叫“小题大做”！“小题大做”，就是小孩儿的题大人做。
甲：大人做？
乙：对呀！你的作业题，不就都是由我来做吗？虽然都给做错了，但那也是小题大做呀！
甲：嗬！您瞧这个傻爹！
乙：什么叫傻爹呀？这叫“大智若愚”。
甲：这应该觉叫“大愚弱智”……孩子又问你了，什么是“不以物喜，不以己悲”？
乙：这更简单了，“不以物喜，不以己悲”嘛！
甲：啊。
乙：就是不能因为物理考的好就高兴，也不能因为几何考砸了就哭鼻子。
甲：那什么叫“不屈不挠”。
乙：就是说：胳膊不弯曲，就挠不着后脑勺。
甲：什么叫“有条不紊”？
乙：那就是嘴里有油条，就不能接吻。
甲：什么叫“一塌糊涂”？
乙：就是：一塌下来，就装糊涂。
甲：这像话吗？
乙：怎么不像话了？我们工头就这样，他盖楼的时候吹五喝六，等楼一塌下来，他当时就装糊涂。这就叫“一塌糊涂”。
甲：大家看见没，这当爹的不好好学习，直接影响下一代。
乙：您这意思，我影响下一代了。
甲：可不是影响了吗？前天，你儿子按照你的教育思路，写了一篇作文，到学校一念，差点出了人命啊。
乙：那至于吗？
甲：还不至于？孩子这作文一念，有一部分老师吓跑了，一部分老师晕倒了，还有一部分年轻的老师，“嘎巴”就变了寿星老了。
乙：还搞出时间隧道来了！
甲：小孩往讲台上一站：“《我的家》。”
乙：这是题目。
甲：“我的家有爸爸、妈妈和我三个人，乃是一丘之貉。”
乙：好吗？我们家成动物园了。
甲：“每天早上一出门，我们三个就分道扬镳，各奔前程。晚上，总是我和妈妈首先殊途同归，然后守株待兔。”
乙：这就是等我呢。
甲：“爸爸是个建筑师，每天在工地指手画脚，摇头晃脑，上窜下跳，张牙舞爪；妈妈是个售货员，在商店里来者不拒；我是个学生，坐在教室里呆若木鸡，一双眼睛寒光四射，两行鼻涕青翠欲滴。”
乙：这什么形象啊？
甲：“我们一家三口，臭气相投，肥猪满圈。只是我妈妈鼠肚鸡肠，经常因为我成绩不好，就对我同室操戈，心狠手辣，打得我五体投地。爸爸看着妈妈打我，却是袖手旁观，从不见义勇为，这家伙老气横秋，分明是重色轻友！”
乙：去你的吧！
虽然有点长的说，希望能够帮助楼主 不知道符合楼主要求不- -
天津当代的京剧名家太多了，不管是相声还是京剧，再或是快板，都给人留下非常深刻的印象。因此，我一直觉得天津人很幽默，而且嘴皮子非常利索。至于说到京剧，天津的名家其实是有很多的。
老一辈的有天津京剧院的杨乃鹏，康万生，邓沐玮，李莉，历久弥香，宝刀不老；中生代的有青年团的孟广禄，张克，刘桂娟，赵秀君，正值当打之年，艺术稳固；更年轻的一代中坚力量有实验团的王艳，吕洋等风格初成，游刃有余。
其实流派纷呈的京剧艺术很难说哪位名家最有特色，毕竟在当代已经几乎没有京剧大师级的人物出现，创造新的流派了，当代的京剧名家更多的在于继承。从继承来看不得不说天津本土的继承的重要一支——张派。四小名旦之一的张君秋大师在学习梅尚程荀四大名旦额基础上，结合美声发声方式，创造了张派艺术，以至于后来有了无旦不张的说法。张君秋的晚年是在天津度过的，跟在他身边的关门弟子赵秀君，一直陪伴大师左右，学习了大师的剧目喝抄完特点。由于是张大师时刻亲自把关，自然深得精髓，成为不可多得的张派名家。
赵秀君1983年拜张君秋为师，深得“张派”行腔委婉细腻的真传，嗓音宽亮、音质优美。擅演剧目有《秦香莲》、《西厢记》、《望江亭》、《状元媒》、《刘兰芝》和《金山寺·断桥·雷峰塔》等。跟随老师时间最长，也是大师最疼爱的小弟子，因此学习的规矩完整。
再说比较，有人说张派的特色一定要唱得特别高亢嘹亮，其实不然。赵秀君的张派跟其他人比，嗓音并不是最高的，但是占了一个韵味最纯！唱腔韵味完全得到老师真传，也有人说她是最接近张大师的传人。她的嗓音自然，宽厚矂音很突出，高音虽然没有像王蓉蓉那般高亢，但是矂音能把韵味的特点发挥到极致，体现了张派嗓音“娇、媚、脆、水”的特点。
杨宝森生于北京京剧演员，工老生。1956年杨宝森于天津京剧团任团长。杨宝森在精研谭、余的基础上，进行一番自我的艺术创造，成就了凭韵味取胜、从细微处体现旋律、耐人寻味、别具一格的艺术风格，世人称之为“杨派”。
孟广禄生于1962年，天津青年京剧团团长。他擅长演的剧目有《铡美案》《探阴山》等，曾先后获中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者、“文华表演奖”、“全国中青年京剧演员电视大奖赛最佳演员奖”、“梅兰芳金奖”，并被推荐为首届“中国京剧之星”。他的嗓音和韵味颇具方荣翔的神韵。
李莉嗓音清脆刚劲，扮相清亮大气，唱念激昂爽利，表演文武兼备，具有学习尚派很好的先天条件，所表演的“尚派”剧目颇具矫健挺拔之风韵。李莉常演的剧目有《铁弓缘》、《樊江关》、《白蛇传》、《乾坤福寿镜》、《四郎探母》、《汉明妃》等
另外，她还创排过现代戏《芦花淀》、《华子良》等新编剧目。李莉曾在首届戏剧节以《司马执剑》一剧获得“优秀主角奖”，并在一九九零年全国中青年电视京剧大赛中荣获“最佳表演奖”。在现代京剧《华子良》一剧中担任双枪老太婆角色，为此剧增添了光彩，在第三届京剧艺术节演出中此剧荣获“金奖”，李莉本人获得“表演奖”。
京剧鼎盛期京剧鼎盛期是在清末以及民国的这段时间，这个阶段里京剧出现了大量的名家、艺术家，现在京剧所继承的流派，大都出自这个时代，尤其是民国初年，由于政治格局过于混乱，各地都有军阀割据，这反而促进了文化的发展，百花齐放、百家争鸣。
京剧鼎盛期的名家有点多，像“四大名旦”、“前后四大须生”、“南有周信芳，北有梅兰芳”、“通天教主王瑶卿”、“四小名旦（李世芳、宋德珠、毛世来、张君秋）”等，此外还有杨小楼、叶盛兰、龚云甫等众多名家艺人。
甲：（唱）“九九那个艳阳天，十八岁的哥哥想把那军来参。风车跟着那东风转，哥哥惦记着呀小英莲。”二妹子！
乙：哎……三娃子！
甲：谁是三娃子？
乙：那你叫我二妹子？！
甲：我唱的这是**《柳堡的故事》的插曲。
乙：这曲子太有感情，我都听入迷了。
甲：你看，一首好的歌曲让人唱不烦，听不厌。
乙：隔多少年都爱听。
甲：可就这首歌，“四人帮”说它是“**歌曲”，不让唱了。
乙：因为什么？
甲：因为歌里描写了男女的爱慕之情。
乙：噢，歌里有爱情。
甲：其实，你说生活中能没爱情吗？
乙：不能。
甲：为什么不能？
乙：因为……没爱情……多没劲呀！
甲：结果歌曲里不许有姑娘、小伙、阿哥、阿妹的字样。
乙：不许写姑娘、小伙？
甲：写可以。写铁姑娘、钢小伙。
乙：嚯！那写我们就得铜老头，钢种老太太。
甲：那时有这样一首歌。
乙：您给唱唱。
甲：（唱）“俺队有个铁姑娘，铁手、铁脚、铁肩膀，拳头一攥嘎嘣嘣，走起路来震天响，一拳能把山砸开，一脚能让水倒淌！”
乙：这是大姑娘？
甲：这是二郎神。这样的姑娘你敢喜欢吗？
乙：不敢。
甲：怎么呢？
乙：我怕他踹我一脚。
甲：结果他们连外国人都给蒙了，那时候国外的舆论说我们中国没有真正的情歌。
乙：这可是偏见。
甲：其实我们伟大的中华民族有着世界上最为悠久的历史。
乙：文明古国嘛。
甲：我们的人民有着纯洁、高尚的爱情。
乙：是呀。
甲：有诗为证。
乙：那你给说一说。
甲：早在中国的《诗经》里。
乙：这是我国最早的一部诗作。
甲：就有这样的诗句：“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好求。”
乙：噢，“君子好逑”，我听懂了。
甲：怎么讲？
乙：凡是君子人，都的踢足球。
甲：那“窈窕淑女”呢？
乙：那时候他们踢得不好，净输给女的。
甲：你这都是干什么呀？
乙：不是这么讲？
甲：这是诗人看到水中洲上的一对对雎鸠，联想到淑女是君子的好配偶哇！
乙：噢，简短的情歌。
甲：汉代乐府民歌《上邪》，为了表达生死不渝的爱，诗中呼天为誓：除非山可成平地，江水可枯竭，冬天雷打震耳，夏天大雪纷飞，天地合在一起，才能把我和我的那个她分开。
乙：嘿！这爱的多瓷实啊！
甲：宋代诗人李之仪写的《卜算子》词，那是爱情的美丽诗篇。
乙：您给念一念。
甲：“我住长江头，君子住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。”听一听，“我住长江头”，长江头在什么地方？
乙：哎哟，北源在可可西里山，南源在唐古拉山哪。
甲：“君住张长江尾”，长江尾在什么地方？
乙：在上海入东海，那是蒲江口哇。
甲：“日日思君不见君”……
乙：“共饮长江水。“
甲：“此水几时休，此恨何时已？只原君心似我心，定不负相思意。”
乙：唉！
甲：叹什么气呀？
乙：敢情宋朝那时侯就有两地生活的呀。
甲：但是，山水隔不住情谊。
乙：他们怎么不往一块儿调呀？
甲：怎么调？
乙；找劳动局呗。
甲：宋朝有劳动局吗？
乙：没有就更好办了。自己回来呀。
甲：一个青藏，一个江苏，怎么回？
乙：坐火车。
甲：你给开车？
乙：对，没火车……那干脆就走着呀。
甲：不行，跟本就没路。
乙：哟，那当初他们怎么调开的？
甲：你管得着吗？诗，这是比喻。
乙：我看他们分那么远住，我难受。
甲：怎么样？
乙；我们中国人民的感情太丰富了。
甲：美丽动听的诗句、歌曲证明我们的人民感情丰富，爱情纯真。
乙：对，是这么回事。
甲：不说别的，你拿历史上记栽、编写是民间传说和爱情的故事来说吧，为什么多少年在我们人民中流传，那么脍炙人口？
乙：为什么？
甲：因为描写爱情的纯真、高尚，为人们所向往。
乙：您能举例子吗？
甲：汉朝著名的叙事诗《孔雀东南飞》，歌颂了焦仲、刘兰芝反抗封建礼教、坚贞不渝的爱情。
乙：这是古代著名的叙事长诗《古诗无名氏为焦仲卿妻作》。
甲：描写爱情的《柳毅传》，柳毅传书。
乙：这是唐朝的作品。
甲：《西厢记》、《张生与崔莺莺》。
乙：元朝的。
甲：《梁山伯与祝英台》。
乙：宋朝的。
甲：《罗密欧与朱丽叶》。
乙：清朝的。
甲：唔？
乙：不是……是明朝……明末清初的。
甲：罗密欧与朱丽叶。
乙：李自成和吴三桂。
甲：你提他们俩干吗？
乙：那你提外国人干吗？
甲：我想作个比较，外国人感情也丰富，但那表达方式和中国人不同。
乙：他们怎么表示？
甲：我看过一个歌剧，有个**站在窗前，身边站着一个人：（唱）“啊——啦，啦——噢——”
乙：咬我！
甲：咬你干什么？让你看看什么感情。
乙：这可看不出来。
甲；生活方式不同，表达方式不一样。你看咱们中国歌剧也有描写爱情的。
乙：哪出呀？
甲：《小二黑结婚》。
乙：小芹那段？
甲：那心情描写的很复杂。
乙：你来来。
甲：（唱）“清凌凌的水来，蓝格莹莹的天——”
乙：好天气。
甲：（唱）“小芹我洗衣衫，来到了河边。”
乙：好环境。
甲：（唱）“有心对你说呀，”
乙：说吧。
甲：（唱）“说上那几句话。”
乙：讲吧。
甲：（唱）“人多……”
乙：那怕什么。
甲：（唱）“眼杂……”
乙：不要紧的。
甲：（唱）“人多嘴杂我没敢靠前。”
乙：这不是瞎耽误工夫嘛。
甲：什么叫瞎耽误工夫呀？
乙：什么全没说呀。
甲：你看这心情描写的怎么样？
乙：心情描写的细腻入微。
甲：你看这爱情描写的好有原因。
乙：什么原因？
甲：因为真正的爱情本身就高尚。
乙：不象现在有的人那样，又要钱，又要八大件。
甲：真正的爱情和人们的理想和社会斗争都有联系。
乙：是吗？
甲：你拿咱们刚才说的《孔雀东南飞》来说吧，那就是反革封建斗争的代表作。
乙：那个时代的作品。
甲：近代作品也有反映。
乙：哪些呀？
甲：有一首歌叫《送郎当红军》。
乙：这是第一次国内革命战争时期的歌曲。
甲：张曙同志的《日落西山》听过没有。
乙：听过。
甲：（唱）“哪一个山上没有树，哪一个田里没有瓜，哪一个男子心里没有意，要打鬼子就顾不上她。”
乙：抗日战争时期的。
甲：反映了革命志士是思想境界。
乙：要保卫祖国就顾不了爱。
甲：就是在为实现四个现代化的今天，青年人唱的爱情歌曲就描写了青年人的理想和抱负。
乙：你举个例子。
甲：有一位业余歌手写了这样一首歌词：
“亲爱的小伙不要把窗户敲，
姑娘啊正在把蓝图绘描。
当明天一起散步在林荫道，
请听姑娘——
把心里的话相告：
我绘的是现代化的美景，
它象金子在洁白的纸上跳跃。
它将唤起我们青年伙伴的热情，
一起在新长征路上奔跑。
呵！亲爱的小伙不要把窗户敲。”
乙：这小伙子也是，干吗紧着敲窗户呀？
甲：依着你 的意思。——
乙：推门儿进去吧。
甲：象话吗。
乙：两人谈谈。
甲：谈什么呀。小伙听见这歌声赶紧跑了。
乙：哟，别吹了。
甲：吹了？回去搞革新去啦。
乙：受教育了。
甲：再见一面，姑娘就换歌了。
乙：怎么唱？
甲：（唱）“你唱呀，你在我是眼睛里。你呀你，我爱你革新着了迷。我知道，我知道，眼睛传神会言语。告诉你、告诉你，谁不爱小伙有出息。”
乙：你干嘛呢？
甲：（指乙）多有出息的小伙儿呀！
乙：我呀？！
甲：在我们祖国美丽的诗句、动听的歌声中，你不仅能看到我们民族用人类最丰富的情感来歌颂爱情，而且你在 爱情的歌声中可以听到大自然的一切一切。
乙：“一切一切”包括什么？
甲：那太多了，大自然有什么。爱情的歌曲有什么。
乙：生活当中的东西，那歌里都有？
甲：你可以随便问，我用爱情的歌来回答。
乙：爱情的歌里有花儿吗？
甲：（唱）“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花草香也香不过它。”
乙：噢，这是江浙一带流行的民歌《茉莉花》。有唱山的吗？
甲：（唱）“跑马溜溜的山上，一朵溜溜的云哟。”
乙：噢，这是《康定情歌》。有鸟儿吗？
甲：（唱）“百灵鸟双双的飞，是为了爱情来歌唱。”
乙：嘿，爱情歌里什么都有。有家雀儿吗？
甲：（唱）“阳雀飞过高山顶……”
乙：等等，我没问阳雀，我问家雀儿。
甲；麻雀？
乙：这没有了吧！
甲：咱们先不唱家雀儿我就能听得懂。
乙：只要有家雀儿我就能听得懂。
甲：那好，你听着：（唱）“伊犁尤里，阿格夜尔杜喀伊。杜喀伊列赫达，撒依来都，波尔鸠布杜拉伊艾提干定，多喀夜彻夜，撒依来都。撒衣拉颇乌尼夜颂，带姆的安都。”什么意思？
乙：这……不知道。
甲：你不是听得懂吗？
乙：我知道，没家雀儿你拿这蒙我。
甲：哎，这是维吾尔族民歌：“伊犁道路弯弯曲曲，有两只麻雀在唱，它从早唱到晚，是否在唱我爱人的命运？”有家雀儿没有？
乙：嘿，真是什么都有。歌里有唱夜猫虎的吗？
甲：夜猫虎？
乙：就是蝙蝠。
甲：唱拉拉蛄好不好。
乙：拉拉蛄也行。
甲：什么呀！到你这儿净恶心的。爱情的歌曲唱的东西得美，得招人喜欢，你心里喜欢什么唱什么。你说你喜欢什么？
乙：我喜欢吃！
甲：喜欢吃呀？
乙：行不行？
甲：吃点什么？
乙：水果行吗？
甲：（唱）“满山的葡萄哎，红艳艳。摘串葡萄哎，妹妹你尝鲜，靠进身边问一句，这串葡萄甜不甜？”你怎么不说话。
乙：这么甜的葡萄我得吃会儿呢。
甲：你看，问什么有什么。
乙：爱情的歌里有蔬菜吗？
甲：谈恋爱唱茄子、辣椒、西红柿？
乙：别价，有蘑菇没有？
甲：有。（唱）“满山的香菇香喷喷。好象花开遍地香，巧手的姑娘采一朵，送给哥哥闻一闻。”
乙：这怎么不让吃，就让闻呀？
甲：生蘑菇你就吃？
乙：噢，还没做熟呢。
甲：得搁上肉，佐料，抓一把盐，放上酱油，做好了盛上一碗，尝一尝。
乙：冲这香劲，我能吃两碗。
甲：爱情的歌曲唱到香菇美磨。
乙：有没有长唱水的。
甲：怎么又想水了？
乙：那两碗磨菇太咸，得喝点水啦。
甲：（唱）“阿歌阿妹情谊长，好象那流水日夜响。流水也会有时尽，阿哥永远在我身旁。”
乙：太美了。有唱巴豆的吗？
甲：巴豆？
乙：就是一种中药，肚子不好，吃那打一打。
甲：你吃什么了？
乙：就那两碗蘑菇闹的。
甲：有一首佤族民歌叫《巴豆开花》，
乙：怎么唱？
甲：（唱）“巴豆在什么地方开花，巴豆在藤子上开花，我想摘花又没摘，爱情叫我留住它。“
乙：敢情谈恋爱得留着巴豆。
甲：什么呀，人家把巴豆花看成是最美丽的花，所以这么唱。
乙：太美了。哎，爱情歌里有动物吗？
甲：动物？一见面这么唱：“我爱你呀我爱你，爱情就在咱心中。我象一只大老虎，你象一只大狗熊！”
乙：哎，别比这个，比那老实点的。、
甲：老实点儿的？
乙：啊，象那绵羊有没有？
甲：哎，羊还真有。（唱）“我愿做一只小羊，靠在你身旁。”
乙：太可爱了。
甲：咩——
乙：嗬，还叫唤哪！
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