相声的特色
相声在发展过程中曾经把口技中的"杂学"、全堂八角鼓中的"逗哏"、评书中的"贯口"、莲花落中的"
太平歌词"和滑稽二黄中的诙谐表演等等，加以吸收融化，形成了自己的艺术特色。这种特色按照相声演
员们习惯的说法，就是讲究"说"、"学"、"逗"、"唱"。
(1)说。说灯谜、对联、酒令、字意、绕口令、俏皮话、反正话、笑话等。
(2)学。学人言、鸟语、市声、各种人物的音容笑貌、各种表情姿态。
(3)逗。甲、乙二人装成一客一主、一智一愚或一正一反，插科打诨，抓哏逗趣。
(4)唱。演唱无伴奏的弦子书、民间小调、太平歌词；学唱京剧、地方戏并作滑稽表演。
表演对口相声时，甲是逗哏的，乙是捧哏的。逗哏的主要叙述故事的发生发展，摹拟各种人物，发表
褒贬评论；捧哏的对逗哏的叙述，不断提出疑问，展开辩论，或加以发挥补充，以增加喜剧气氛，使听众
发出笑声。相声的结构是三段体。一般分为"垫话"(即开场白)、"正话"(主要正题)、"攒底"(结尾)。"攒
底"应该在酣畅的笑声中嘎然而止。"编筐织篓，全在收口"，相声中"攒底"是很重要的。相声的"包袱"
相声里引人发笑的艺术语言叫"包袱"。它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全
一样。运用中有"系包袱"和"抖包袱"的过程。
一般说一段笑话，有一两个"包袱"就可以了。一段相声则至少得有四五个"包袱"，否则容易一温到底
，影响演出效果。从笑话发展成相声的过程，是不断丰富内容、增加"包袱"的过程。如侯宝林整理、表演
的《关公战秦琼》，有将近三千字，而原来的笑话仅有三百多字。传统相声中有不少曲目都是由小"垫话"
铺衍成的。
相声的主要艺术手段就是逗笑。因此没有"包袱"就不成其为相声。笑，应该是有褒贬的笑，有爱憎的
笑。要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕。不能只是哈哈一笑，开开心而已。说笑话贵在
自然。应该做到"我本无心说笑话，谁知笑话逼人来"。写相声、说相声也是这样。除了要端正创作态度外
，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索"包袱"产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的
精神生活。
"包袱"应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言
，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果。
"包袱"必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享
受。同时，演员也要善于标新立异，不拘泥于老一套。
组成"包袱"的十种手法
在相声中安排"包袱"，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。组成"包袱"的手法很
多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。
(1)重复法
把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变，揭示事物的真象。例如《友谊颂》： 甲：外国能
听懂相声吗？
乙：听不懂没关系，有翻译呀！(为制造假象铺垫) 甲：噢!一个演员旁边站一个翻译，说一句，翻一
句？乙：那多好哇! (继续铺垫)
甲：现在我们开始说段相声。 乙：威诺比根，柯劳斯套克。(第一遍) 甲：相声是中国的民
间艺术。
乙：柯劳斯套克，耶包克阿特齐洽纳。(第二遍) 甲：相声这形式，形式活泼，战斗性强。
乙：伊太斯来夫，力安密勒腾特。(第三遍)
甲：这个形式是绱鞋不使锥子--真(针)好！狗撵鸭子--呱呱叫。乙：这…… 甲：翻哪!
乙：我翻不过来了，俏皮话怎么翻哪？！(第四遍抖"包袱") 这种手法演员称它"三番四抖"
。
(2)否定法
表里不一的人，说一套，做一套，经常自我否定，不能自圆其说。例如《买佛龛》： 乙：
年轻人说什么？
甲："大娘，上街了，买佛龛了啊！"这不是句好话吗？ 乙：啊！ 甲：老太太不愿意听啦!"
年轻人说话没规矩。这是佛龛，能说买吗？得说请！"
乙：请。 甲："大娘，我不懂，您那个多少钱请的？" 悖退枵饷锤鐾嬉斩目椋 乙：怎么
…… 甲：一心疼钱骂上啦!
(3)反常法
把违反常规的事物，按照符合常规来讲。例如《爱优点》： 甲：两个人谈恋爱都是爱对方
的优点。 乙：那是啊！
甲：男方向女方征求意见都这么说："小张，我们俩接触这么长时间了，你谈谈还有什么意
见吗？"
乙：征求意见。女方怎么说？甲："我没什么意见了，我很喜欢你，我感觉你有很多优点值
得我学习，你品行端正，办事认真，尤其喜欢你的是你肯帮助人，能做到舍己救人，大公无私。"
乙：这多好哇! 甲：有专爱对方缺点的吗？ 乙：没听说过。 甲：男方征求意见："小张，
你究竟爱我哪点呢？" 乙：小张说什么？
甲："爱你那点儿？第一，我爱你会说谎话，我们认识这么长时间，你一句真的没有!" 乙：
嚯！ 甲："第二，我爱你胆子大，谁的钱你都敢偷。"
乙：瞎！ 甲："尤其最爱你的是你不讲卫生，三个月不洗一回脚。" 乙：没听说过。
(4)错觉法
由于错觉而造成误认为正确的假象。例如《女队长》： 甲：我领着记者出了村，老远就看
见戴红边草帽的了。 乙：那就是你爱人。
甲：我赶紧跑过去："桂英!记者找你说说，桂……大爷！" 乙：为什么叫大爷？ 甲：留着
两撇胡子哪！
(5)双关法
一语双关，产生误解。例如《老站长》： 乙：你家住哪？ 甲：河北上海。 乙：河北上海
？ 甲：啊！河北省上游公社海子大队。河北上海。
乙：这谁听得懂啊！
(6)夸张法
按事物发展的规律，予以夸张分析。例如《哭笑论》： 甲：常言说笑一笑少一少。 乙：不
，应该是笑一笑十年少。
甲：一笑就年轻十岁，那谁还敢听相声。 乙：怎么不敢听啊？甲：你今年多大岁数？乙：
四十。
甲：笑一回剩三十，笑两回剩二十，笑三回剩十岁，说什么也不敢再笑了。 乙：怎么？
甲：再一笑没啦！来的时候骑着自行车，走时候抱走啦！剧场改托儿所啦！("包袱")
(7)打岔法
用打岔的手法，故意岔说，使人发笑。例如《赛足球》： 乙：这场我来表演。
甲：表演赛，那可精采呀!是单打还是双打？乙：谁打呀？甲：我跟你对付一盘儿，让你先
开球。 乙：开球？!我会弹球儿。
甲：弹，你弹过来我给你挡回去。 乙：我得接的着啊！甲：接不着，那算出界，你先输一
分。("包袱")
乙：这就一分呀？你先等等吧！甲：等等，出去了，又输一分。("包袱") 乙：嘿！怎么叫
我碰上啦!
甲：碰上啦？！那叫不过网，又输一分。("包袱")
(8)曲解法
把人们熟悉的一些普通知识，故意加以曲解歪讲。例如《诗歌与爱情》： 乙：诗经上"君子
好逑"这句还真听懂了。 甲：怎么讲？
乙：凡是君子人都好踢足球。("包袱") 甲：那……"窈窕淑女"呢？ 乙：那时候他们踢的不
好，净输(淑)给女的。("包袱")
甲：你这都什么呀？
(9)谐音法
对同音词巧妙运用，可以妙趣横生。例如《棒打与溺爱》： 乙：小孩儿们住哪儿啦？ 甲：
都在河边"公馆"里住着呢。 乙：公馆？
甲：……嚯，还真不错，一排四间，上下两层。乙：简易楼房？ 甲：洋灰管子。 乙；那叫
公馆哪？甲：管子是谁的？ 乙：公家的。
甲：公管(馆)嘛！("包袱") 乙：嘿!
(10)争辩法
固执己见，强词夺理，穷追猛问，振振有词。例如《小抬杠》： 乙：听相声好处大啦!
甲：噢！能免三灾去八难，虱子不叮，虼蚤不咬，耗子不来，没钱来钱，没面来面，不渴不
饿，不病不愁。("包袱")
乙：没有那么大好处，有点小好处。 甲：给我买双鞋？乙；不管买东西。甲：那还有什么
好处啊？ 乙：比如您，心里有点不痛快。
甲：我干嘛不痛快呀！ 乙：比方说您心里有点烦。 甲：我不烦哪! 乙：您有点儿别扭。甲
：我跟谁别扭哇？
乙：我哪儿知道哇！("包袱")您来到这儿进了门一听相声，把这碴儿可就忘了。甲：噢!是
这么回事，那我听完了一出门儿，又想起别扭事儿来了怎么办？!
乙：那……你就别走啦!
车尔尼雪夫斯基说："笑是一把火，它可以把一切肮脏污秽的东西烧掉。"相声"包袱"的作用
正是这样。
京剧流派主要是指演员的表演艺术风格和艺术特点，并且这种风格特点得到师承和传播。一个剧种中出现不同的流派是艺术发展的必然产物，多种流派的形成是艺术昌盛的反映。
没有详细注明的都比较早，虽然有自己的流派，但是很多都被后人加工发展了。不赘述了，懒得打字了。楼主不用知道那么详细了。
须生：谭派-谭鑫培；定军山、战太平
汪派-汪桂芬；
孙派-孙菊仙；
汪派-汪笑侬；
王派-王鸿寿；
刘派-刘鸿声；
余派-余叔岩；摘缨会、搜孤救孤、沙桥饯别、盗宗卷、法场换子
言派-言菊朋；让徐州、卧龙吊孝、上天台、白蟒台
高派-高庆奎；逍遥津、哭秦庭、豫让桥、赠绨袍、史可法、苏秦张仪、浔阳楼、应天球
马派-马连良；借东风、打渔杀家、串龙珠、胭脂宝褶、审头刺汤、打严嵩、淮河营、苏武牧羊、白蟒台、清官册、清风亭
麒派-周信芳；追韩信、斩经堂、描容上路、扫松下书、徐策跑城、乌龙院、义责王魁、文天祥·就义、四进士
新谭派-谭富英；空城计、击鼓骂曹、将相和、定军山、战太平
杨派-杨宝森；失空斩、击鼓骂曹、汾河湾、伍子胥、洪洋洞
奚派-奚啸伯；击鼓骂曹、宝莲灯、清官册、苏武牧羊、白帝城、法门寺
唐派-唐韵笙 绝龙岭、驱车战将、好鹤失政、闹朝击犬、未央宫斩韩信、古城会、刀劈三关
小生：程派-程继先；《群英会》、《临江会》、《回荆州》、《黄鹤楼》《群英会》、《临江会》、《黄鹤楼》
《借赵云》《八大锤》的双枪和《岳家庄》《蔡家庄》、《雄州关》、《探庄》、《状元谱》、《弓砚缘》、《连升店》、《奇双会》、《九龙山》、《八大锤》、《雅观楼》
姜派-姜妙香；《悦来店》《梅玉配》《乾坤福寿镜》《马上缘》、《虹霓官》《雄州关》，《雅观楼》，《雁门关》、《钗头凤》、《香罗带》、《杜十娘》、《玉堂春》、《得意缘》、《婚姻魔障》、《红楼二尤》、《晴雯》、《霍小玉》、《红娘》
俞派-俞振飞；《牡丹亭》、《长生殿》、《玉簪记》、《荆钗记》、《太白醉酒》、《墙头马上》、《千忠戮》等；京剧有《群英会》、《奇双会》、《玉堂春》、《春秋配》、《断桥》、《打侄上坟》、《鸿鸾禧》、《辕门射戟》、《红拂传》、《春闺梦》
叶派-叶盛兰 《辕门射戟》《白门楼》 《叫关》《狮子楼》《吕布》、《罗成》《战濮阳》、《翠屏山》、《狮子楼》、《双合印》《周仁献嫂》、《柳荫记》、《白蛇传》、《桃花扇》、《西厢记》
武生：李派-李春来；俞派-俞菊笙；杨派-杨小楼；盖派-盖叫天
旦角：陈派-陈德霖；
王派-王瑶卿；虹霓关、棋盘山、樊江关、芦花河、穆柯寨、枪挑穆天王、天门阵、珍珠烈火旗。
梅派-梅兰芳；宇宙锋、霸王别姬、贵妃醉酒、穆桂英挂帅、生死恨、奇双会、凤还巢、三娘教子、苏三起解、天女散花
程派-程砚秋；鸳鸯冢、荒山泪、青霜剑、英台抗婚、窦娥冤
荀派-荀慧生；鱼藻宫、红娘、花田八错、钗头凤、杜十娘、金玉奴、香罗带、勘玉钏、红楼二尤
尚派-尚小云：：双阳公主、梁红玉、乾坤福寿镜、玉虎坠、金水桥、汉明妃。
筱派-筱翠花；翠屏山、坐楼杀惜、活捉张三郎、红梅阁、阴阳河、战宛城、大劈棺、荷珠配、一匹布、马思远开茶馆
黄派-黄桂秋 别宫、祭江、祭塔、苏三起解、春秋配、蝴蝶媒
花旦（青衣）：张派-张君秋 状元媒、金山寺·断桥·雷峰塔、刘兰芝、西厢记、诗文会、楚宫恨、彩楼记、怜香伴、春秋配、女起解·玉堂春、珍妃、秋瑾
老旦：龚派-龚云甫； 《行路训子》《断太后》、《打龙袍》钓金龟、徐母骂曹
李派-李多奎；望儿楼、滑油山、太君辞朝、钓金龟、哭灵、遇皇后、打龙袍、岳母刺字。
孙派-孙甫亭 《春秋配》、《生死恨》、《朱痕记》
净角：何派-何桂山；
金派-金秀山；
裘派-裘桂仙；铡判官》、《断密涧》、《草桥关》、《御果园》、《白良关》、《刺王僚》、《打龙袍》、《二进宫》
金派-金少山；《锁五龙》，《断密涧》
郝派-郝寿臣；《黄金台》、《法门寺》
侯派-侯喜瑞；《群英会》，《丁甲山》，《连环套》，《红拂传》
裘派-裘盛戎 铡判官、姚期、赤桑镇、五台山、铡包勉、刺王僚。
丑角：
王派-王长林；
萧派-萧长华；《铁弓缘》;《变羊计》;《小上坟》
傅派-傅小山；
叶派-叶盛章 祥梅寺、打瓜园、铜网阵、徐良出世、巧连环、佛手橘、九龙杯、酒丐
《中国京剧音配像精粹》目录
2004年5月19日
中国京剧音配像精粹这项浩繁的文化工程从1985年提出、研究、试录，1994年7月开始成批录制，到2002年8月完成任务，历经了17个年头，先后有40多个单位、2万多人次参与其中，共录制京剧355部，制作光盘总计582张，时间总长度达500多个小时。此外，还录制了中国评剧音配像22部，北方鼓曲名家曲目音配像124目。京剧音配像的剧目大部分是20世纪40年代后期到60年代前期京剧舞台上的艺术珍品，有的还追溯到上个世纪初，涉及京剧各个行当、各个流派，基本囊括了近代京剧黄金时代大部分名家的代表作。
为庆贺中国京剧音配像精粹工程的胜利完成，承蒙天津市中华民族文化促进会的支持，中国戏剧场倾力推出本专辑，以使大家对这一功德无量的文化工程有一个全方位的了解。
1、空城计 杨宝森 金少臣（杨乃彭 王文斌）
2、断臂说书 李少春 叶盛兰 袁世海 李金泉（马少良 贾真 王德刚 董良彦）
3、文昭关 杨宝森 哈宝山（杨乃彭 温玉荣）
4、击鼓骂曹 杨宝森 刘砚亭（杨乃彭 王德刚）
5、赤桑镇 裘盛戎 李多奎（邓沐玮 柳素霞）
6、遇皇后 裘盛戎 李多奎（邓沐玮 柳素霞）
7、打龙袍 裘盛戎 李多奎（邓沐玮 柳素霞）
8、杨家将 杨宝森 金少臣（汪正华 李荣威）
9、大保国•探皇陵•二进宫 谭富英 张君秋 裘盛戎（高宝贤 董翠娜 裘少戎）
10、审头刺汤 马连良 张君秋 萧长华（张学津 张萍 郑岩）
11、玉堂春 张君秋 姜妙香 雷喜福（张萍 刘雪涛 高宝贤）
12、刘兰芝 张君秋 刘雪涛 李四广（张萍 刘雪涛 张金梁）
13、赤桑镇 裘盛戎 李多奎（裘少戎 兰文云）
14、武家坡•算粮•大登殿 谭富英 张君秋 李多奎（高宝贤 王蓉蓉 兰文云）
15、胭脂宝褶 马连良 马富禄（张学津 黄德华）
16、失街亭•空城记•斩马谡 杨宝森 侯喜瑞 金少臣（汪正华 李荣威 赵炳啸）
17、遇皇后•打龙袍 裘盛戎 李多奎（裘少戎 兰文云）
18、伍子胥 杨宝森 金少臣（汪正华 吴钰璋）
19、女起解 张君秋 李四广（张萍 张岩）
20、三娘教子 马连良 张君秋（张学津 张萍）
21、打渔杀家 谭富英 张君秋 慈少泉（高宝贤 赵秀君 马增寿）
22、辕门射戟 叶盛兰（叶少兰）
23、罗成叫关 叶盛兰（叶少兰）
24、金玉奴 荀慧生（孙毓敏）
25、六月雪 程砚秋（李世济）
26、三击掌 张君秋（王蓉蓉）
27、二堂舍子 马连良 张君秋（张学津 董翠娜）
28、坐寨盗马 袁世海（袁世海 刘永贵）
29、清官册 马连良 裘盛戎（张学津 李欣）
30、姚期 裘盛戎（裘少戎）
31、彩楼记 张君秋 刘雪涛（张萍 刘雪涛）
32、失街亭•空城记•斩马谡 谭富英 裘盛戎（谭元寿 姚宗儒）
33、将相和 谭富英 裘盛戎（高宝贤 裘少戎）
34、洪洋洞 杨宝森（汪正华）
35、打严蒿 马连良 裘盛戎（张学津 吴钰璋）
36、钓金龟 李多奎（蓝文云）
37、击鼓骂曹 杨宝森（张克）
38、十老安刘（淮河营） 马连良 马富禄（张学津 黄德华）
39、十老安刘（监酒令、盗宗卷）马连良 马富禄（张学津 黄德华）
40、打侄上坟 马连良 姜妙香（张学津 刘雪涛）
41、坐寨盗马 裘盛戎（裘少戎）
42、四郎探母 李和曾 张君秋 尚小云 吴素秋 奚啸伯 马富禄 萧长华 陈少霖 姜妙香 谭富英 李多奎 马连良 李砚秀（张克 王蓉蓉 马小曼 张萍 张建国 黄德华 郑岩 陈志清 叶少兰 高宝贤 蓝文云 张学津 李冬梅）
43、祭塔 李世济（李世济）
44、楚宫恨 张君秋 谭富英 刘雪涛（张萍 高宝贤 刘雪涛）
45、法门寺 马连良 张君秋 裘盛戎 肖长华（张学津 赵秀君 裘少戎 郑岩）
46、赵氏孤儿 马连良 张君秋 裘盛戎 谭富英（张学津 王蓉蓉 高宝贤 裘少戎）
47、定军山 谭富英（谭元寿）
48、苏武牧羊 马连良 张君秋（张学津 王蓉蓉）
49、海瑞罢官 马连良 裘盛戎 李多奎（张学津 裘少戎 王树芳）
50、战太平 谭富英（谭元寿）
51、打金砖 李少春 娄振奎 袁世海（于魁智 陈真治 李广仁）
52、乌盆记 杨宝森（程正泰）
53、辕门斩子 李和曾（辛宝达）
54、穆桂英挂帅 梅兰芳 李少春 袁世海 李金泉 夏永泉 杨秋玲（梅葆玖 张学津 景荣庆 王树芳 王立军 董圆圆）
55、勘玉钏 荀慧生（孙毓敏）
56、甘露寺 马连良 李和曾 裘盛戎 李多奎（张学津 辛宝达 裘少戎 兰文云）
57、响马传 李少春（于魁智）
58、贺后骂殿 李世济（李世济）
59、生死恨 张君秋 刘雪涛（张萍 刘雪涛）
60、借赵云 马连良 叶盛兰 袁世海（张学津 叶少兰 吴钰璋）
61、祭塔 张君秋（董翠娜）
62、飞虎山 叶盛兰 赵文奎（叶少兰 吴钰璋）
63、十道本 马连良 谭富英（张学津 高宝贤）
64、捉放曹 谭富英 裘盛戎（谭元寿 孟广禄）
65、状元媒 张君秋 马连良 谭富英 刘雪涛（董翠娜 张学津 高宝贤 刘雪涛）
66、怜香伴 张君秋 刘雪涛（王蓉蓉 刘雪涛）
67、秦琼卖马 谭富英（谭元寿）
68、逍遥津 李和曾 景荣庆（辛宝达 吴钰璋）
69、龙凤呈祥 梅兰芳 马连良 李和曾 裘盛戎 李多奎 袁世海（梅葆玖 张学津 辛宝达 裘少戎 王树芳 吴钰璋）
70、春秋配（砍柴） 张君秋 刘雪涛 耿世华（张萍 刘雪涛 孙振泉）
71、言菊朋唱段选（贺后骂殿、让徐州、骂王朗、打金枝） 言菊朋（言兴朋）
72、断臂说书 李少春 叶盛兰 李金泉 袁世海（谭元寿 叶少兰）
73、战北原 言少朋（言兴朋）
74、断臂说书 马连良 黄元庆 马富禄 周和桐（张学津 王立军 黄世骧 吴钰璋）
75、问樵闹府•打棍出箱 谭富英 慈少泉（谭元寿 黄德华）
76、桑园会 谭富英 张君秋（谭元寿 张萍）
77、古城会 李万春（李卜春）
78、姑嫂英雄 尚小云 荀慧生（马小曼 尚明珠）
79、萧何月下追韩信 周信芳（小王桂卿）
80、凤还巢 梅兰芳 姜妙香（梅葆玖 叶少兰）
81、锁五龙 裘盛戎（孟广禄）
82、武家坡 杨宝森 程砚秋（李鸣盛 李蔷华）
83、乌盆记 谭富英（谭元寿）
84、银屏公主 张君秋（王蓉蓉）
85、黄鹤楼 叶盛兰 李盛藻 袁世海（叶少兰 张学津 吴钰璋）
86、李逵大闹忠义堂 袁世海（杨赤）
87、珠帘寨 杨宝森（李鸣盛）
88、天霸拜山 李万春 裘盛戎（李卜春 孟广禄）
89、义责王魁 周信芳 黄正勤 孙正阳（小王桂卿 姚玉成 孙正阳）
90、除三害 谭富英 裘盛戎（高宝贤 吴钰璋）
91、扫松下书 周信芳（小王桂卿）
92、黄金台（搜府盘关） 马连良 郝寿臣 萧长华 马富禄 姜妙香（张学津 吴钰璋 郑岩 黄德华）
93、望儿楼 李多奎（蓝文云）
94、行路训子 李多奎（蓝文云）
95、哭灵 李多奎（蓝文云）
96、摘缨会 谭富英（谭元寿）
97、长亭会•文昭关 张少楼（张少楼 邓沐玮）
98、断桥 张君秋 刘雪涛 任志秋（赵秀君 李宏图 阎巍）
99、搜孤救孤 杨宝森（马长礼）
100、西厢记（上） 张君秋 叶盛兰 杜近芳（张萍 叶少兰 董圆圆）
101、西厢记（下） 张君秋 叶盛兰 杜近芳（张萍 叶少兰 董圆圆）
102、斩黄袍 李和曾（辛宝达）
103、女起解 梅兰芳 萧长华（梅葆玖 黄德华）
104、双阳公主 尚小云（孙明珠）
105、阳平关 谭富英 裘盛戎（谭元寿 吴钰璋）
106、哭秦庭 李和曾（辛宝达）
107、范进中举 奚啸伯（张建国）
108、青霜剑 程砚秋 贯盛吉 李少广（李蔷华 钮荣亮 李少广）
109、碰碑 谭富英（谭元寿）
110、哭灵牌•白帝城 奚啸伯（张建国）
111、洪洋洞 谭富英 裘盛戎（谭元寿 吴钰璋）
112、梅龙镇 马连良 张君秋（张学津 董圆圆）
113、打渔杀家 梅兰芳 马连良 叶盛章（董圆圆 张学津 张春华）
114、御碑亭 梅兰芳 谭富英 姜妙香（梅葆玖 谭元寿 叶少兰）
115、鼎盛春秋 谭富英 裘盛戎（谭元寿 孟广禄）
116、朱痕记 杨宝森 谢虹雯（李鸣盛 王蓉蓉）
117、杜十娘 荀慧生（孙毓敏）
118、武家坡 尚小云 方英培（尚慧敏 尚继春）
119、临江会 叶盛兰 李洪春（叶少兰 李金声）
120、描容上路 周信芳 李玉茹（小王桂卿 陈朝红）
121、秋瑾 张君秋（董翠娜）
122、霸王别姬 梅兰芳 刘连荣（梅葆玖 景荣庆）
123、凤还巢 梅兰芳 姜妙香 刘连荣 薛永德（李尤碗云 叶少兰 马长礼 谭元寿 尚长荣）
124、太君辞朝 李多奎（蓝文云）
125、打侄上坟 李少春 叶盛兰（谭元寿 叶少兰）
126、三击掌 程砚秋 于世文（李世济 张学海）
127、别宫•祭江 张君秋（杨淑蕊）
128、汉明妃 尚小云（孙明珠）
129、审头刺汤 程砚秋 雷喜福 萧长华（李世济 王世续 郑岩）
130、女起解 李世济 曹世才（李世济 曹世才）
131、失街亭•空城记•斩马谡 奚啸伯（张建国）
132、梁红玉 尚小云（孙明珠）
133、汾河湾 程砚秋 于世文（李世济 张学海）
134、打龙袍 金少山 李多奎 萧长华 姜妙香 马富禄（吴钰璋 蓝文云）
135、法门寺 谭小培 郝寿臣 华慧麟 萧长华（谭元寿 尚长荣 李炳淑 萧润年）
136、白马坡 李万春 赵松樵（李卜春 小赵松樵）
137、失街亭•空城记•斩马谡 马连良 侯喜瑞 裘盛戎（张学津 吴钰璋 孟广禄）
138、李陵碑 李和曾（辛宝达）
139、白门楼 叶盛兰（叶少兰）
140、串龙珠 马连良（张学津）
141、三堂会审 李世济 叶少兰（李世济 叶少兰）
142、柜中缘 吴素秋（刘淑云）
143、失街亭•空城记•斩马谡 李和曾 景荣庆（辛宝达 景荣达）
144、将相和 马连良 袁世海（冯志孝 吴钰璋）
145、连升店 萧长华 姜妙香（萧润华 萧润德）
146、甘露寺•美人计•回荆州 马连良 张君秋 杨宝森 李万春 萧长华 李盛藻 马富禄 景荣庆 刘连荣（杨淑蕊 冯志孝 于魁智 景荣庆）
147、霸王别姬 张君秋 刘连荣（杨淑蕊 景荣庆）
148、朱痕记 张君秋 陈少霖（杨淑蕊 陈志清）
149、李陵碑 奚啸伯（张建国）
150、赠绨袍 李和曾 袁世海（辛宝达 吴钰璋）
151、樊江关 言慧珠 李玉茹（董圆圆 沈健瑾）
152、桑园寄子 杨宝森 谢虹雯 哈宝山（张克 王蓉蓉 黄文俊）
153、六月雪 李世济（李世济）
154、官渡之战 马连良 谭富英 裘盛戎（张学津 谭元寿 孟广禄）
155、清官册（调寇） 奚啸伯（张建国）
156、金山寺•断桥 尚小云（孙明珠）
157、缇萦救父•金锁记•贵妃醉酒 张君秋（张静林 张萍 王蓉蓉）
158、牛皋下书 侯喜瑞（尚长荣）
159、御碑亭 张君秋 谭富英 刘雪涛（张萍 谭元寿 张威）
160、红楼二尤 荀慧生（孙毓敏）
161、红娘 荀慧生（孙毓敏）
162、穆柯寨•穆天王 梅兰芳 姜妙香 景荣庆（董圆圆 叶少兰 景荣庆）
163、灞陵桥 李少春 袁世海（李浩天 吴钰璋）
164、望江亭 张君秋 刘雪涛 李四广（杨淑蕊 张威 钮荣亮）
165、诗文会 张君秋 刘雪涛 陈少霖（杨淑蕊 仉志斌 高宝贤）
166、祝英台抗婚 李世济（李世济）
167、宇宙锋 张君秋 慈永胜 刘雪涛（杨淑蕊 吴钰璋 张威）
168、凤还巢 张君秋（王蓉蓉）
169、白蛇传 杜近芳 叶盛兰（杜近芳 叶少兰）
170、珍妃 张君秋 刘雪涛 朱嫱（张萍 张威 王树芳）
171、芦荡火种（智斗） 张君秋 马长礼 周和桐（张萍 张克 吴钰璋）
172、奇双会（写状） 张君秋 俞振飞（杨春霞 蔡正仁）
173、秦香莲 张君秋 裘盛戎 马连良 谭富英 李多奎 马富禄（张萍 张学津 孟广禄 高宝贤 蓝文云 马幼禄）
174、年年有余 张君秋 马连良（董翠娜 张学津）
175、斩经堂 周信芳（小王桂卿）
176、曹操 袁世海（袁世海）
177、打青龙 尚小云（孙明珠）
178、霸王别姬 言慧珠 高盛麟（董圆圆 奚中路）
179、十三妹（悦来店、能人寺） 尚小云（孙明珠）
180、汾河湾 尚小云 孙钧卿（尚慧敏 孙岳）
181、游园惊梦 言慧珠 叶盛兰（杨春霞 叶少兰）
182、贩马记 梅兰芳 姜妙香（梅葆玖 叶少兰）
183、打侄上坟 周信芳 俞振飞（小王桂卿 蔡正仁）
第一部分 月琴基础知识和基本演奏方法
第一章 月琴基础知识
第一节 月琴概览
一、月琴的分布与分类
二、月琴的产生与发展
三、京剧月琴与民乐月琴的简单对比
第二节 月琴的构造与养护
一、月琴的构造
二、拨片及其制作方法
三、拴弦方法
四、月琴的养护
第三节 月琴的定弦与音域
一、京剧月琴的定弦与音域
二、民乐月琴的定弦与音域
第二章 月琴基本演奏方法
第一节 演奏姿势
一、坐 姿
二、右手位置及持拨方法
三、左手持琴方法
第二节 弹挑
一、基本方法
二、拨弦要领
三、空弦弹挑练习
第三节 按音方法
一、基本按音方法
二、食指外侧按音方法
三、大指按音方法
四、保留指
五、第一把位按音练习
第四节 把位与换把
一、把 位
二、换 把
三、换把练习
第五节 轮与撮点
一、京剧月琴的轮与撮点
二、民乐月琴的轮
三、轮与撮点练习
第六节 综合练习
一、过弦练习
二、活指练习
第二部分 京剧月琴的伴奏技巧及唱腔伴奏选段
第三章 京剧月琴的伴奏技巧
第一节 京剧音乐与月琴的伴奏原则
一、京剧音乐的特点与韵味
二、京剧月琴的伴奏原则
第二节 京剧月琴伴奏技巧
一、京剧月琴常用节奏音型的弹法
二、轮与撮点运用的一般方法
三、京剧月琴与京胡的配合
四、京剧月琴的艺术表现
第三节 京剧主要板式、行当和流派的伴奏要点提示
一、主要板式的伴奏要点提示
二、主要行当的伴奏要点提示
三、主要流派的伴奏要点提示
第四章 京剧曲牌及京剧唱腔伴奏选段
第一节 京剧曲牌
一、传统京剧曲牌
1．二黄〔小开门〕
2．西皮〔小开门〕
3．二黄〔八岔〕
4．反二黄〔鹧鸪天〕
5．西皮〔海青歌〕
6．西皮〔寄生草〕
7．二黄〔春日景和〕
8．二黄〔傍妆台〕
二、新编京剧曲牌
1．新编〔哪吒令〕
2．鼓乐〔夜深沉〕
第二节 京剧唱腔伴奏选段
一、传统戏部分
1．本应当随母亲镐京避难（节选自《风还巢》）〔西皮原板〕
2．娘子不必太烈性（节选自《搜孤救孤》）〔二黄原板·摇板〕
3．叹杨家投宋主心血用尽（节选自《洪羊洞》）〔二黄慢板·原板〕
4．看大王在帐中和衣睡稳（节选自《霸王别姬》）〔南梆子〕
5．劝君王饮酒听虞歌（节选自<霸王别姬》）〔西皮二六〕
6．听他言吓得我心惊胆怕（节选自《捉放曹》）〔西皮慢板〕
7．想当年在皇宫何等安好（节选自<遇皇后》）〔二黄慢板〕
8．包龙图打坐在开封府（节选自《铡美案》）（西皮导板·原板〕
9．劝千岁杀字休出口（节选自《甘露寺》）〔西皮原板·流水〕
10．看**做出来许多破绽（节选自<红娘》）〔四平调〕
11．我魏绛闻此言如梦方醒（节选自《赵氏孤儿》）〔二黄汉调原板·散板〕
12．未开言思往事心中惆怅（节选自《窦娥冤》）〔二黄慢板〕
13．自那日与六郎阵前相见（节选自《状元媒》）〔二黄原板〕
14．大雪飘扑人面（节选自《野猪林》）〔反二黄散板·反二黄原板〕
二、现代戏部分
1．学你爹心红胆壮志如钢（节选自《红灯记》）〔二黄散板·慢三眼·垛板·原板〕
2．光辉照儿永向前（节选自<红灯记》）〔二黄快三眼〕
3．迎来春色换人间（节选自《智取威虎山》）〔二黄导板·回龙·原·散板·西皮快板〕
4．乱云飞（节选自《杜鹃山》）〔二黄导板·回龙·慢板·原板〕
第三部分 民乐月琴的演奏技巧与乐曲选编
第五章 民乐月琴的演奏技巧
第一节 右手演奏技巧
一、双弹、双挑和双轮
二、扫弦、拂弦和扫轮
三、划弦和划轮
第二节 左手演奏技巧
一、推拉弦
二、滑音和滑指
三、打音和带音
四、揉弦和吟弦
五、泛音
第六章 民乐月琴乐曲
1．三六
2．驯鹿
3．土耳其进行曲
4．火把节恋歌
5．赛马
6．渔歌
7．冬猎
8．春到沂河
9．野蜂飞舞
10．喷泉
附录：月琴常用演奏符号表
1、观京剧《将相和》（七绝） 居功自傲莽廉颇，挑衅事端屡屡多。
大义相如胸纳海，负荆请罪将相和。 2、赞廉颇（七绝） 藐视忠良为懦儒， 廉颇自诩战功殊。
难能可贵幡然悟， 请罪负荆一丈夫。 3、观京剧《空城计》 城头诸葛弄瑶琴， 城下洞门空巷深。
司马犹疑失战策， 神机妙算孔明临。 4、（七绝） 观京剧《辕门斩子》 盛誉杨家将帅贞， 凛然大义斩亲生。
今来古往忠臣在， 此等胸襟有几名？ 5、（七绝） 观京剧《锁麟囊》 百听不厌《锁麟囊》，程派唱腔婉而慷。 悱恻缠绵入肺腑， 余音美妙胜琼浆。
6、观京剧《江姐》（七绝） 京剧新星张火丁，舞功绝妙美声情。 移植新戏颂江姐。
雏凤清于老凤声。 7、红楼二尤 尤二姐（七绝） 金丝娇鸟入笼中，寝食无忧难驾风。
与世无争犹有梦，奈何厄运命匆匆。 8、尤三姐（七绝） 寄人檐下不低头，泥穴濯清自净流。
双剑痛淋贞女血，湘莲悔煞泪难收。 9、观京剧《霸王别姬》（七律） 盖世英雄奈若何，霸王伟业瞬间过。
十方埋伏濒亡近，四面楚歌悲泪沱。 骓马哀嘶心恋战，虞妃刎别血婆娑。
狂澜难挽英魂弃，悲也壮哉一曲歌。 10、观三国戏有感（七律） 风驰云涌观三国，胜败是非分与和。
巧取豪争何厌诈，忠奸善恶怎明讹。 长驱直入雄无畏，帏幄运筹谋几多。
叱咤风云成霸业，浪花一闪泯长河。 11、观京剧戏迷票友大奖赛 （七律） 鼓瑟和鸣声溢梁，行云流水韵悠扬。
旦生净丑皆无俗，唱念做功俱闪光。 童稚趣真尤可爱，翁耆矍铄气神昂。
余音缭绕传千载，国粹文华誉四方 12、词；玉楼春 · 观京剧《杨门女将》 忠良世代杨门将，为国捐躯盛誉响。凛然巾帼胜须眉，屡建奇功人敬仰。
百岁元帅披战氅，数代悲孀情慨慷。姑婆媳嫂抖英姿，纵马疆场敌胆丧。
13、词：八声甘州 · 观京剧《赵氏孤儿》 赞人间自古有英雄，千载受人崇。叹昏君无用，谗臣当道，残害良忠。
搅得天无宁日，血雨伴腥风。惊满门三百，人绝庭空。
好汉程婴义勇，舍却亲骨肉，救遗孤童。看将冤仇报，千古恨消融。
感神明，撼天壮举，慰英灵，恸万里穹空。千秋颂，侠肝豪胆，气贯长虹。
14、词： 思佳客 · 贺中国京剧马派票友联谊会成立 国粹梨园纷彩呈，须生马派誉驰名。西皮流水迷人醉，慢板二黄仙乐鸣。
甘露寺，御碑亭，悠悠音韵润心灵。虔诚票友深情在，高举传承旗帜行。
15、词： 汉宫春 · 梅派京剧艺术 国粹梨园，数京昆优雅，盛誉奇葩。缤纷流派，令人陶醉其华。
青衣旦角，释闺门、梅派尤佳。观虞姬、寒光剑影，刎诀霸主悲嗟。
天女舞绸挥绢，彩霞频闪烁，飞散千花。雍容贵妃醉酒，娇步横斜。
行腔妙润，舞娉婷、承继名家。传弟子、名师亲授，流芳永继无涯。
16、词： 行香子 · 尙派京剧艺术 尚派优伶，文武皆精。行腔柔、偏又锵铿。
《昭君出塞》，名剧传承。策马飞涧，唱功并，武功灵。
难能名段，《失子惊风》，瞬时间、骤变姣形。目瞠发散，乱语痴行。
撼人心弦，惊心魄，共心鸣。 17、词： 醉落魄 · 程派京剧艺术 一枝奇秀，京腔程派传人有，唱腔独特声名久。
婉转悠扬，凄切幽咽透。 演绎悲情情愫扣，《荒山泪》涌愁肠纠。
《锁麟囊》曲良音奏，妙舞佳声，似享琼浆酒。 18、词： 杏花天 · 荀派京剧 京剧流派传承葆，荀派戏、玲珑妖娆。
闺门旦角风姿妙，衣袂飘飘奇俏。 红娘巧、尤三姐傲，唐琬雅、卓文君姣。
清柔婉转声袅袅，陶醉醺然难了。
2 京剧的经典段落
1、霸王别姬（折子戏）；2、白蛇传；3、定军山；4、贵妃醉酒（旦角折子戏）；5、群借华；6、金玉奴；7、失空斩；8、穆桂英大破天门阵（全剧）；9、玉堂春；10、让徐州；11、乾坤福寿镜（尚派）；12、搜孤救孤；13、文昭关；14、西施（全剧 选场 01-02）;15、望江亭；16、徐策跑城（折子戏）；17、彝陵之战； 18、辕门斩子；19、四郎探母；20、红鬃烈马；21、锁麟囊 22、群英会 23、探阴山
1、借东风 2、花田错 3、红灯记 4、杜鹃山 5、智取威虎山 6、沙家浜 7、宇宙锋 8、红娘 9、穆桂英挂帅 10、杨门女将 11、穆桂英大破天门阵 12、二进宫 13、大保国 14、西施 15、贵妃醉酒 16、生死恨 17、太真外传 18、白蛇传 19、文昭关 20、击鼓骂曹 21、李逵探母 22、女起解 23、钓金龟 24、金玉奴 25、武家坡 26、游龙戏凤 27、击鼓骂曹 28、打渔杀家 29、四郎探母 30、将相和 31、凤还巢 32、大登殿 33、玉堂春 34、文姬归汉 35、桑园会 36、洛神 37、鸿门宴 38、三娘教子 39、甘露寺 40、法门寺 41、柳荫记 42、打侄上坟 43、铡美案 44、彩楼记 45、御碑亭 46、珠帘寨 47、穆柯寨 48、定军山 49、春闺梦 50、双阳公主 51、文昭关 52、红鬃烈马 53、谢瑶环 54、天女散花 55、八仙过海 56、闹天宫 57、嫦娥奔月 58、春秋配 59、荒山泪 60、贺后骂殿 61、锁麟囊 62、辕门射戟 63、洪羊洞 64、八大锤 65、杨家将 66、三家店 67、罗成叫关 68、拾玉镯 69、江姐 70、失子惊疯 71、西厢记 72、状元媒 73、赵氏孤儿 74、打龙袍 75、遇皇后 76、四进士 77、秦香莲 78、借东风 79、草船借箭 ……
3 描写戏曲的语句有哪些
1、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
2、演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。 3、先看一步走，后听一张口。
4、他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。——《锁麟囊》 5、只怕世事含糊八九件，人情遮盖二三分。
眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。 ——昆曲《桃花扇》 6、沉醉百年采茶调，衣襟总带黄梅香。
诸君漫说登场好，曲部风流斗巧妆。 7、要想戏路通，全靠幼时功。
8、演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。——《戏楼》 9、观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。
到不如兴尽回家闲过遣。——汤显祖 《牡丹亭》 10、力不磨得锈，腿不练得皱。
11、你穿上凤冠霞衣，我将眉目掩去，大红的幔布扯开了，一出折子戏。 12、观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。
到不如兴尽回家闲过遣。——汤显祖 《牡丹亭》 13、西子湖依旧是当时一样，看断桥桥未断、却寸断了柔肠。
—京剧《白蛇传·断桥》 14、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。 15、三唱三叹儿时去，一曲别离又相遇，凭谁问，花解语，开哪里。
著名相声艺术家马季在谈及相声的基本概念时指出：“(相声)就是通过组织一系列特有的‘包袱’来使人发笑的艺术，这里所指的包袱是语言艺术的包袱，这里所指的语言是包袱艺术的语言……、包袱儿、笑声，可说是相声艺术的三大要素，并且缺一不可。”(引自马季《卅年回首一吐为快》载《曲艺》1987年第2期)。
在他列举的三要素中，语言、笑声是其它一些喜剧艺术也具有的，只有包袱才是相声艺术特有的。包袱在相声艺术中处于最重要的地位。因此，对包袱的内容和形式进行分析是研究相声艺术的关键。
“包袱”一词是个形象化的比喻词，它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。所谓的“三翻四抖”，则是相声包袱常采用的结构。其中“三翻”是指对矛盾假象反复进行渲染和强调；“四抖”是指在三翻之后揭露矛盾的真相。
喜剧矛盾的特征是“用另一个本质的假象来把自己的本质掩盖起来”（引自马克思《导言》载《马恩全集》第1卷第5页)因此在喜剧矛盾中，各种假象就特别多。假象其实也是一种现象，它的特点是能够提水与其本质相反(或相离背)的表象，然而，假象又是以其特有的方式极为深刻地反映着本质。
因此，真实的喜剧矛盾具有着出乎意料之外又合乎情理之中的特点。在对口相声中，喜剧矛盾——包袱的双方(现象与本质等等)由捧逗双方分别担任，并通过对话逐步揭露矛盾。喜剧艺术手法(如夸张、误会、巧合等)为各门喜剧艺术广泛采用，并非相声所独有。
然而，相声在运用这些手法时自有其特点。例如，许多戏剧、**运用视觉形象构成误会，（影片《大独裁者》、《黑郁金香》等都出现了两个相貌酷肖的人）而相声在运用误会手法时却大都依靠对话。
例如《改行》中说到艺人龚云甫改行卖菜，他把“挑子一放，一摸肩膀儿，这个痛啊!他把《遇皇后》的叫板想起来了：‘唉、苦哇!’老太太一听：‘噢!黄瓜苦的，不要啦。’”很显然，这个包袱采用了误会手法，误会是通过人物之间的对话造成的。离开了对话的双方，也就无法引起误会。
通过对话组织包袱，是相声中运用最多的、也是最重要的方法。不仅在“子母哏”类型的相声中是如此，在“一头沉”类型的相声中也是如此。
不仅在对口相声中是如此，在单口相声中也是如此。例如在单口相声《珍珠翡翠白玉汤》中，那个攒底的包袱就是由皇帝朱元璋和他的群臣之间的对话构成的，这类利用对话构成的包袱在相声作品中俯拾皆是，不胜枚举。
对话不仅体现于包袱的组织方法上面，而且体现于各种相声艺术手段的运用上面。
“说学逗唱”是相声的四种最基本的艺术手段，“说”是说笑话和绕口令，“学”是模仿各种叫卖声、唱腔和各种人物的语言，以及模仿各地方戏曲。“逗”是抓哏逗笑，“唱”专指唱太平歌词。这些艺术手段的运用只有纳入对话的范围才是符合相声创作艺术规律的。
扩展资料：
发展历史：
早期发展
相声一词，古作象声，原指模拟别人，又称隔壁相声。经华北地区民间说唱曲艺进一步演化发展，并融入了由摹拟口技等曲艺形式而形成，一般认为于清咸丰、同治年间形成。以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。
至民国初年，象声逐渐从一个人摹拟口技发展为单口笑话，名称随之转变为相声。后逐步发展为单口相声、对口相声、群口相声，综合成为名副其实的相声。经过多年发展，对口相声最终成为最受观众喜爱的相声形式。
晚清年间，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话，各地也有“方言相声”。
相声形成过程中广泛吸取口技、说书等艺术之长，寓庄于谐，以讽刺笑料表现真善美，以引人发笑为艺术特点；以“说、学、逗、唱”为主要艺术手段。
京剧 李胜素 贵妃醉酒唱段，李胜素 女起解一折，李胜素 于魁志—坐宫，好听的京剧段子 于魁智：高山流水，于魁智 张火丁 武家坡 指着西凉高声骂，李胜素京剧名段欣赏，京剧戴诺 管波，周信芳 徐策跑城 湛湛青天不可欺，京剧徐九经升官记 当官难难当官，第四届青研班晚会，张火丁《江姐》红梅赞，京剧 大登殿 李胜素，京剧张火丁《新曲梁祝》，五大青衣流派连唱 龙凤呈祥，纪程百年锁麟囊 程派名家合演，京剧锁麟囊选段 郭玮，锁麟囊 春秋亭 吴汝俊 京胡伴奏，京剧《遇皇后打龙袍》全部 2004年录像 赵葆秀 孟广禄，纪念程砚秋先生诞辰100周年系列演出开幕式，纪念杨宝森诞辰100周年京剧演唱会，李胜素——梨花颂，纪念著名京剧艺术家梅葆玖李世济京剧演唱会，京剧《二堂舍子》范永亮、刘维青演出，京剧梅妃选段 别院中 李世济，京剧钓金龟选段 赵葆秀，京歌千年等一回 李胜素，京剧 女起解 李胜素，京剧苏三起解，李胜素 霸王别姬全剧，京剧《徐策跑城》姚中文主演，京剧《萧何月下追韩信》姚中文主演，李玉刚 苏三起解，锁麟囊——张火丁，京剧《锁麟囊》刘桂娟演唱，第四届京剧艺术节闭幕式 交响乐伴奏京剧演唱会，京剧《打龙袍》赵葆秀于魁智简介，京剧《天女散花》江苏省京剧院 李亦杰主演，京剧 贵妃醉酒 海岛冰轮初转腾 李胜素，滨州演唱会霸王别姬李胜素，京剧大登殿李胜素，穆桂英挂帅 李胜素，京剧 李胜素《贵妃醉酒》之“海岛冰轮初转腾”，京剧《贵妃醉酒》江苏省长荣京剧院 刘维青主演，陶阳 逍遥津，京剧大雪飘 王陶阳，京剧整本《白蛇传》李胜素 黄桦 张威，李少春 梅兰芳 四郎探母 坐宫，京剧上天台选段 于魁智，老曲名唱春江花月夜 于魁智,李胜素演唱，2012年重阳节京剧演唱会老艺术家京剧演唱会，名段欣赏 朱世慧-徐九经升官记-做官难，四郎探母-京剧-梅兰芳李少春周信芳谭富英马连良赵桐珊-李胜素于魁智萧润增谭元寿张学津柯茵，李维康 谢瑶环，京剧《苏三起解》李胜素 郑岩，京剧连唱《上天台》《三家店》选段 于魁智，重阳节京剧老艺术家演唱会A，重阳节京剧老艺术家演唱会B，京剧音配像 钓金龟 李多奎音 兰文云配像，京剧二进宫选段 于魁智 孟广禄 李胜素，京剧打龙袍。
加微信号：xijucn-com （或扫描二维码）为好友，好礼送不停！免费送戏票，纪念品，戏曲MP3播放器，戏曲动漫卡通玩偶，戏曲T恤于魁智简介，戏曲鼠标垫，手机壳等！准时为您推荐戏剧热点信息。
欢迎分享，转载请注明来源：品搜搜测评网
微信扫一扫
支付宝扫一扫
