陈姓男孩取什么名字

陈姓 男孩该怎么样取名字呢？下面就让我们一起来了解一下吧。

01陈姓男孩取名以事物为名

这种方法又分为两种，一是以珍宝名，如宝玉、璞玉、鼎器等；二是以景物和生物起名，有形象的意思，如像麒麟、大鹏、虎、豹等这些凶猛的兽类；或者是自然界中的景象，如山、河、湖、海等等。

02陈姓男孩取名用开口音起名

使用开口音容易叫得响亮，尤其是最后的一个字，比如陈伟亮，就要比陈伟阳来得响亮。注意平仄按照现代汉语拼音的标准，第一声、第二声为平，第三声和第四声为仄。姓若是平声，名字可以考虑仄声，这样比较有起伏，有抑扬顿挫感。反之亦然。比如张抗抗，给人铿锵有力的感觉；而柳依依，则有一种温柔婀娜的味道。

03陈姓男孩取名根据辈分起名

陈姓是个古老的姓氏。随着族人的繁衍生息和迁徙，现已分化出众多分支，并且每个分分支有自己专属的家谱字派。

陈姓男孩取名大全，陈姓男孩取名要霸气的

「01」 陈涵熙 陈天乐 陈加添 陈浩宇 陈宇彤 陈玲沂 陈伟志 陈慕蕊 陈竹悦 陈淑华 陈海灵 陈雅彤

「02」 陈水生 陈家玉 陈加隆 陈晓辉 陈雨彤 陈玲逸 陈向文 陈文宣 陈光华 陈星剑 陈凡之 陈理全

「03」 陈添翼 陈嘉昱 陈家添 陈拉屎 陈伟豪 陈妍捷 陈盼晴 陈语蕊 陈诗兰 陈尔柳 陈敏叡 陈元龙

「04」 陈治邦 陈颢林 陈家添 陈屁粪 陈昱霖 陈丽婷 陈凌丝 陈谷蕊 陈军旭 陈清馨 陈元彤 陈思萱

「05」 陈昊宇 陈嘉玉陈红霞 陈志濠 陈静妍 陈映冬 陈芳蔼 陈星君 陈艳卉 陈茹雪 陈雍恬

「06」 陈羽微 陈昭丹 陈家春 陈瀚玥 陈鸿武 陈婷芝 陈白竹 陈彭魄 陈俊奥 陈采白 水 陈语丝

「07」 陈佳妤 陈诗佑 陈家庚 陈佳慧 陈毛找 陈芝涵 陈琛瑞 陈颖馨 陈浛玥 陈彩萱 陈竹韵 陈夏菡

「08」 陈飞龙 陈诗快 陈家宝 陈俊龙 陈瑞东 陈晓琳 陈安妮 陈哲瀚 陈嘉炜 陈玟丽 陈莉莉 陈如南

「09」 陈子龙 陈虞都 陈家劲 陈浚龙 陈麒宇 陈若华 陈梓玥 陈乐家 陈炜苠 陈语柔 陈筠竹 陈千柔

「10」 陈雨翔 陈虞文 陈家明 陈梓鑫 陈沫琪 陈涵薇 陈芸熙 陈梦秋 陈炜文 陈靖儿 陈友安 陈梓莹

「11」 尧 陈虞然 陈博涛 陈景浩 陈仔瀚 陈欣静 陈向彤 陈晴霞 陈景悠 陈绿夏 陈鸿博 陈泽恩

「12」 陈震轩 陈炜荣 陈家和 陈美桦 陈嘉祥 陈小琳 陈季同 陈慧月 陈珊珊 陈雨燕 陈孤晴 陈良材

「13」 陈昊龙 陈林耀 陈家文 陈至玥 陈颍芝 陈书瑶 陈皎月 陈苒苒 陈国烽 陈嘉容 陈弘丽 陈凡巧

「14」 陈芳玉 陈国栋 陈家浚 陈灵侃 陈家乐 陈柳言 陈依波 陈诗柳 陈国炜 陈菀菀 陈念真 陈今雨

「15」 陈绎尧 陈铭辉 陈月阳 陈震翎 陈霆伟 陈姝君 陈经略 陈寅骏 陈雅菲 陈千秋 陈信厚 陈冬雪

「16」 陈锵屯 陈铭杰 陈家豪 陈震霈 陈亿伟 陈若荠 陈涵易 陈依辰 陈明华 陈星儿 陈语蝶 陈红旭

「17」 陈砻彬 陈晴晴 陈佳鹏 陈震銮 陈怡雨 陈若惜 陈秋春 陈雅昶 陈靖雯 陈琳瑜 陈圣杰 陈永寿

「18」 陈剑孺 陈钰婕 陈佳兴 陈晨震 陈诗泞 陈焕杰 陈同方 陈丝祺 陈诗晗 陈思慧 陈嘉歆 陈傲柏

「19」 陈晨民 陈琦丰 陈佳皓 陈震晨 陈家纬 陈铭潇 陈琳溪 陈轩秀 陈梓喧 陈香萱 陈凝绿 陈丽雅

「20」 陈清泉 陈有全 陈佳隆 陈拉丰 陈嘉伟 陈铭涛 陈飞双 陈鸿羽 陈皓君 陈善思 陈霞绮 陈银河

「21」 陈晨风 陈祁颀 陈旨宇 陈雨婷 陈嘉纬 陈怡清 陈慧心 陈小谷 陈智伟 陈安妮 陈冬梅 陈文丽

「22」 陈浩奕 陈昊纬 陈冠仲 陈拉风 陈道环 陈昌敏 陈乐安 陈璇子 陈昊天 陈涵菱 陈晓星 陈书萱

「23」 陈晨跃 陈雨欣 陈烨婷 陈宇泽 陈梓豪 陈紫寒 陈慕蕊 陈凝竹 陈明旺 陈代珊 陈华乐 陈傲易

「24」 陈晨明 陈晨水 陈家骏 陈雨哲 陈伟铭 陈若清 陈怀梦 陈孤风 陈建威 陈经纶 陈乐然 陈诗双

「25」 陈晨生 陈晨祥 陈大志 陈靖枭 陈韦翰 陈若维 陈咸英 陈迎彤 陈乐曦 陈怡悦 陈鸿朗 陈皓月

「26」 陈浩浩 陈晨人 陈启明 陈靖骁 陈晨龙 陈雨歆 陈晓曼 陈怜云 陈乐熙 陈翊君 陈念之 陈冷松

「27」 陈明泉 陈晨凡 陈晗以 陈靖杰 陈桂英 陈梦霞 陈初瑶 陈德泽 陈体柏 陈水彤 陈高超 陈语丝

「28」 陈晨博 陈晨伟 陈钰莹 陈靖俊 陈良春 陈梦倪 陈代巧 陈驰鸿 陈思庚 陈兴邦 天 陈飞鸣

「29」 陈浩焱 陈晨兵 陈欣玥 陈靖龙 陈起跃 陈梦嘉 陈又槐 陈慧艳 陈积优 陈梦之 陈元英 陈琇晶

「30」 陈浩铭 陈晨浩 陈炫汐 陈海婷 陈起睿 陈雨嘉 陈绿蓉 陈曼容 陈炜坚 陈和豫 陈秀华 陈春冬

「31」 陈晨万 陈玥沛 陈梦云 陈心婷 陈君燕 陈静姿 陈蔓蔓 陈甜恬 陈志峰 陈妙之 陈紫南 陈静枫

「32」 陈有泉 陈鑫浩 陈紫灵 陈静怡 陈起轩 陈雅姿 陈建茗 陈琼诗 陈炜峰 陈嘉懿 陈思恩 陈之双

「33」 陈晨海 陈玺茹 陈紫烟 陈心海 陈继涛 陈雅雯 陈恨瑶 陈莹白 陈炜均 陈睿诚 陈寄云 陈广君

「34」 陈晨和 陈洁欣 陈绮炫 陈心怡 陈君皓 陈雅静 陈曼蔓 陈弘盛 陈炜壮 陈和志 陈丝琪 陈令飒

「35」 陈浩焓 陈洁鑫 陈晓煊 陈靖怡 陈君卓 陈昊磊 陈舒畅 陈秀英 陈炜扬 陈芸溪 陈飞捷 陈俊智

「36」 陈晨洲 陈婕歆 陈保逾 陈心研 陈胧诀 陈骏臣 陈贤惠 陈晓旋 陈炜生 陈慕梅 陈昊东 陈初晴

「37」 陈永泉 陈婕忻 陈炫沂 陈靖宜 陈晓慧 陈景泽 陈和璧 陈欣悦 陈炜行 陈德庸 陈春岚 陈天骄

「38」 陈晨炎 陈泽政 陈国源 陈靖凯 陈金钰 陈景鹏 陈婉淑 陈访彤 陈家炜 陈孤容 陈兴发 陈友易

「39」 陈浩然 陈艺宁 陈馨羽 陈心妍 陈阳泽 陈如意 陈骏俊 陈如曼 陈炜轩 陈山兰 陈凝雨 陈初曼

「40」 陈雨晴 陈语婷 陈卓然 陈靖康 陈靖肖 陈若云 陈永年 陈建白 陈佩妮 陈雨彤 陈语梦 陈海儿

陈姓男孩取名要响亮

「01」 陈天骄 陈傲柏 陈思佳 陈高岑 陈智勇 陈曲静 陈玉成 陈翰飞 陈惜玉 陈白亦 陈小夏 陈振平 陈远航 陈寄南

「02」 陈浩思 陈迎波 陈寻芹 陈弘博 陈明哲 陈翠琴 然 陈哲瀚 陈安南 陈筠竹 陈娜娜 陈永思 陈鸿运 陈经义

「03」 陈乐巧 陈远航 陈从筠 陈晟睿 陈建同 陈高昂 陈和歌 陈鹏煊 陈寻菱 陈斌斌 陈和昶 陈文康 陈永逸 陈雪枫

「04」 陈茂勋 陈浩波 陈琼思 陈俊侠 陈俊雄 陈流婉 陈鸿煊 陈阳辉 陈天蓝 陈海融 陈芳春 陈昂杰 陈曜栋 陈怀慕

「05」 陈婉清 陈慧心 陈春绿 陈星睿 陈弘量 陈妙春 陈志行 陈浩博 陈芷荷 陈傲霜 陈以晴 陈宾白 陈经武 陈夏岚

「06」 陈昭懿 陈寒荷 陈宇文 陈良畴 陈凯乐 陈浩穰 陈立辉 陈英睿 陈慧晨 陈之双 陈觅双 陈烨烁 陈同甫 陈宏爽

「07」 陈凌柏 陈弘济 陈慧丽 陈飞英 陈瀚文 陈骏哲 陈良骏 陈光霁 陈丹蝶 陈绮怀 陈从菡 陈咏思 陈骞信 陈鸿朗

「08」 陈灵萱 陈静云 陈孟乐 陈嘉佑 陈勇军 陈幼萱 陈和韵 陈吉星 陈诗珊 陈霞雰 陈坚诚 陈乐游 陈德曜 陈沛若

「09」 陈若云 陈又槐 陈乃心 陈高歌 德 陈德华 陈昊东 陈震轩 陈思雨 陈颖颖 陈芷云 陈锐意 陈彭薄 陈鹤梦

「10」 陈蓓蕾 陈慧君 陈凌柏 陈宏才 陈志泽 陈泰华 陈驰翰 陈经业 陈傲薇 陈飞柏 陈寄柔 陈博明 陈浩波 陈明洁

「11」 陈傲柔 陈悦欣 陈香岚 陈安怡 陈经赋 陈忆然 陈雨泽 尧 陈明喆 陈童欣 陈思源 陈昌茂 陈嘉良 陈哲茂

「12」 陈绮丽 彤 陈雪卉 陈昆峰 陈正祥 陈嘉禧 陈才哲 陈广君 陈烨霖 陈夏烟 慕 陈巍然 陈浩言 陈念霜

「13」 陈语芹 陈宛秋 陈德泽 陈鸿彩 陈运鹏 陈灵寒 陈明辉 陈承教 陈冰双 陈莹琇 陈鸿哲 陈宜民 陈力夫 陈鸿祯

「14」 陈宏逸 陈亦云 陈水蕊 陈和畅 陈同济 陈丽珠 陈乐生 陈阳荣 陈白容 陈锐藻 陈千风 陈德容 陈宏伯 陈雨梅

「15」 陈清华 陈谷槐 陈言心 陈星爵 陈英朗 陈清佳 陈宜春 陈令璟 陈宛丝 陈运骏 陈易槐 陈运华 陈高芬 陈春翠

「16」 陈慧雅 陈安荷 陈瑞锦 陈宏邈 陈昆琦 陈永怡 陈永丰 陈雪松 陈春冬 陈修齐 陈小星 陈向荣 陈俊拔 陈清昶

「17」 陈夜卉 陈恨桃 陈兴旺 陈昌燎 陈鹏池 陈志义 陈子辰 陈阳平 陈紫琼 陈嘉赐 陈易巧 陈志学 陈元魁 陈博丽

「18」 陈鹏池 陈水风 蔚 陈长逸 陈雅珺 陈和美 陈景辉 陈学海 陈清雅 陈鸿博 陈念文 陈昆纶 陈宏远 陈仪芳

「19」 陈北嘉 陈凯捷 陈访文 顺 陈元勋 陈海瑶 陈成双 陈泽宇 陈俊哲 陈宇荫 陈文墨 陈令锋 陈澄邈 陈颀秀

「20」 陈盼晴 陈天青 陈可可 陈胤骞 陈德元 陈信然 陈明诚 陈鹏举 陈青曼 陈涵畅 陈灵阳 陈奇水 陈长平 陈晓兰

陈姓男孩取名,陈姓男孩起名

「21」 陈腾逸 陈清馨 陈梦丝 陈和昶 陈博裕 陈飞翼 陈弘济 陈安宁 陈成仁 陈兴庆 陈海荣 陈修洁 陈明远 陈晗蕾

「22」 陈含烟 陈梦菡 陈妙音 陈浩歌 陈运珧 陈小星 陈温瑜 陈和光 陈怀雁 陈文星 陈弘伟 陈永怡 陈骏俊 陈芷雪

「23」 陈飞语 陈彤蕊 陈怀玉 陈子石 陈文彦 陈天纵 陈雅懿 陈乐和 陈悦怡 陈嘉纳 陈向雁 陈炫明 陈侠骞 陈依秋

「24」 陈晗玥 陈光济 陈静珊 陈飞翼 陈皓轩 陈若兰 陈思源 陈弘雅 陈乐容 陈浩涆 陈晓凡 陈玉龙 陈经纶 陈桐欣

「25」 陈致萱 陈温韦 陈秋翠 陈智渊 陈鸿宝 陈冷松 陈鸿才 陈君昊 陈静雅 陈思聪 陈诗翠 陈鸿卓 陈飞文 陈慧心

「26」 陈兰芝 陈映菱 陈慧语 陈高畅 陈华辉 陈景天 陈绍祺 陈天瑞 陈湛英 陈昆谊 陈梓敏 陈鸿煊 陈晨朗 陈友桃

「27」 陈书萱 陈骞信 陈莹玉 陈德义 陈俊晖 陈晋鹏 陈正奇 陈曦晨 陈绮晴 陈承志 陈寒云 陈雅健 陈维运 陈承载

「28」 陈和泽 陈书云 陈梓颖 陈浩思 陈子昂 陈飞英 陈新觉 陈兴文 陈盼晴 陈明俊 陈冬易 陈君昊 陈星汉 露

「29」 陈如风 陈文静 陈芙蓉 陈凯泽 陈星纬 陈晗玥 陈浩大 陈咏德 陈寒梅 陈巍昂 陈半烟 陈思远 陈鸿轩 陈和璧

「30」 陈又青 陈含巧 陈子怀 陈骞北 陈才俊 陈雪漫 陈昌勋 陈鸿德 陈冬梅 陈景天 陈丹红 陈俊彦 陈昊磊 陈驰颖

「31」 陈芸静 陈安怡 陈悦喜 陈成化 陈嘉言 陈乐怡 陈奇迈 陈兴昌 陈诗柳 陈修德 陈弘懿 陈骏伟 陈文乐 陈建同

「32」 陈和平 陈初南 陈锦程 陈飞驰 陈运莱 陈沛凝 陈凯旋 尧 陈吉玟 陈飞翰 陈香桃 陈乐贤 陈鸿风 陈高超

「33」 陈凌蝶 陈初兰 陈书琴 陈宏扬 陈泽洋 陈和静 陈德厚 陈建弼 陈子亦 陈昂雄 陈馨香 陈景曜 陈雨信 陈晨涛

「34」 陈晨钰 陈小雨 陈曼冬 陈兴学 陈文石 陈月桃 陈子民 陈飞昂 陈冉冉 陈鹏飞 陈涵煦 陈彭泽 陈阳舒 陈映天

「35」 陈子欣 陈莞然 陈睿范 陈坚白 陈兴运 陈乐游 陈昊焱 陈昊天 陈芮欢 陈成济 陈涵衍 陈绍钧 陈乐山 陈雅志

「36」 陈白梅 陈念云 陈海超 陈昊英 陈昂然 陈辰铭 陈越泽 陈锐进 陈夜梅 陈乐容 陈德佑 陈涵衍 陈兴安 陈博延

「37」 陈正诚 陈晨轩 陈忆南 陈同方 陈伟博 陈惜香 陈和安 陈翰音 陈令暎 陈乐湛 陈夏月 陈阳文 陈飞翮 陈骞仕

「38」 陈卿月 陈初蝶 陈语彤 陈建木 陈良才 陈雅娴 陈文德 陈意远 陈思懿 陈嘉祥 陈茂才 陈俊德 陈文曜 陈又香

「39」 陈琇云 陈昆峰 陈永康 陈宏阔 陈承允 陈绍祺 陈长运 陈瀚昂 陈新儿 陈子实 陈盼夏 陈乐志 陈奇希 陈凌春

「40」 陈紫萱 陈秀敏 陈秀妮 陈高扬 陈高轩 梦 陈弘义 陈德明 陈博学 陈飞章 陈柔淑 鹏 陈立人 陈景彰

以上就是小编今天的分享了，希望可以帮助到大家。

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　　1诞生于1906，距今100年

　　2三花一娟：施银花，赵瑞花、王杏花、姚水娟

　　3发展历程：越剧，它的前身是流行于浙江嵊县一带的“落地唱书”，至三十年代逐步发展成为“女子绍兴文戏”。

　　四十年代初女子越剧在上海蓬勃发展，在艺术上吸取了昆剧、话剧的营养，逐渐成熟。以袁雪芬、尹桂芳为代表的老一辈艺术家，较早地受到了中国***的关怀，在体制和艺术上进行了大胆的改革，新编越剧《祥林嫂》的演出是越剧发展史上的“里程碑”。正是这批老艺术家的勇于改革、积极创新，在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。

　　新中国成立以来，在党的文艺方针指引下、越剧进入了一个大发展的黄金时期，创作出了《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《西厢记》等打批优秀剧目。

　　八十年代中期，浙江小百花越剧团在杭州成立，随之，浙江出现了令人瞩目的“小百花”现象。一大批优秀“小百花”如雨后春笋脱颖而出。如“二度”梅花奖获得者茅威涛，梅花奖得主周云鹃、吴凤花等，他们又代表了新一代的越剧艺人，在百花园里竞相绽放，预示着越剧事业的进一步繁荣与发展。

　　4《梁山伯与祝英台》

　　主演：袁雪芬 范瑞娟

　　5

　　范派：范派由范瑞娟创立。

　　范瑞娟的表演以温厚典雅著称,具有男性稳健轩昂的阳刚之气,其唱腔特点是淳朴滋实,宽厚响亮,热情内涵,咬字坚实稳重,行腔迂回流畅,拖腔丰富，旋律起伏多变

　　范派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元和、《打金枝》中的郭嫒等。

　　范派优秀传人有丁赛君、史济华、方雪雯、章瑞虹、吴凤花等

　　傅派：傅派由傅全香创立。

　　傅全香的表演富于激情,以花衫戏见长，唱腔上借鉴了京剧程砚秋及昆曲,评弹的演唱方法,尖团音规范分明,真假嗓结合演唱,润腔华彩,跌宕婉转，富有表现力。

　　傅派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃传》中的李亚仙、《杜十娘》中的杜十娘、孔雀东南飞》中的刘兰芝、《人比黄花瘦》中的李清照等。

　　傅派优秀传人有薛莺、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等

　　尹派：尹派由尹桂芳创立。

　　尹桂芳的表演朴实无华,高雅脱俗,潇洒天成，尹派唱腔更是脍炙人口,它注重以字制腔,以情带声,善于运用重音和音色,速度的变化来刻化人物性格和感情起伏,听来优美舒展,酣畅淋漓在越剧中还有“十生九尹”的美称。

　　尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原、《沙漠王子》中的沙漠王子、《红楼梦》中的贾宝玉等。

　　尹派优秀传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅等。

　　吕派：吕派由吕瑞英创立。

　　吕瑞英的表演从人物出发,体验真挚,表现真实,具有强烈的魅力,她的唱腔,脱胎于袁派,自成一体,其嗓音甜美,音域较宽,行腔中多用4、7半音和切分音,还善用滑音、颤音和其他装饰音,具有华彩清新的情韵。

　　吕派代表作有《三看御妹》中的刘金定、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《金山战鼓》中的梁红玉、《九斤姑娘》中的张九斤等。

　　吕派优秀传人有吴素英、孙智君、张咏梅、陈辉玲等。

　　6有一点不解，牡丹亭是昆曲，不是越剧，为什么问关于他的问题？不过我还是贴出来吧，

　　泡上花茶，屋子里淡淡起茉莉香味。坐在地上，捧起闲书。灯光柔和下，念着书中的字里行间。

　　电脑里，放着昆曲《牡丹亭》之《游园》。白先勇先生带着青春版的《牡丹亭》马上在北大开演了。早回来一个月，我竟失去了这样的耳福。据说，新版《牡丹亭》有好几折段落，download的《游园》仅是其中之一。后面还有更好的一折，《惊梦》。

　　“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，

　　良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”

　　腔调柔绵，悠悠长长，一字唱尽，要等上好个半天。一个滑转，音上去，已经承接下句。

　　“朝飞暮卷，云霞翠轩，

　　雨丝风片，烟波画船，

　　锦屏人忒看的这韶光贱。”

　　听了好久，略懂大意。恍惚间，径入苏州园丘，假山叠石，一池春水；亭轩处，一丝锦帕，丽人靓影。一扬一顿，平平仄仄，如桌上茶气，韵味何是几番。

　　“遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，

　　那牡丹虽好它春归怎占的先？

　　闲凝眄，兀生生燕语明如剪，听呖呖莺声溜的圆。”

　　慢啊！收起书，索性躺下，闭上眼睛，任小段唱词一遍一遍绕墙。昆曲“玩味”很浓。且不说曲中之意，但就其曲之节奏，一段下来，半个时辰已过；再听一遍，时光消磨大半。

　　戏曲加上R&B,现代与传统结合的体现，也是中国传统文化的重新归位。王力宏新歌《在梅边》，乐中添入了《牡丹亭》的片断零落。“小朋友哪有时间坐在那里看牡丹亭，花十九个小时唱到所有观众老了”，他唱得有趣，却是属实。只有心沉入底，一个人，无所恼，无所烦，才会安静听聆《牡丹亭》的扬扬缓缓。

　　听说汤显著在写《牡丹亭》的时候，并无闲“玩味”。《牡丹亭》开场白：“忙处抛人闲处住。百计思量，没个为寻欢处。白日消磨断肠处，世间只有情难诉。”好个有闲没有寻欢处！原来牡丹亭演绎全非浪漫事。它也是汤大师“借文字寻春、伤春”（朱伟，有关品质）。人间多烦事，能够浸入曲中，何尝不是同样心思牵转？

　　日子，不是很烦，也非很闲。只是，心情沉默起来，也好起这样的戏曲。生活有了躺在地上的慵懒，也有了桌前点灯的平和。无论老了与否，至少，能够回归读书的静心。

　　玩物并不丧志。要不是总抱着出人头地，凭着文字的玲珑剔透，胡兰成一定从容名扬在中国文学长河。玩物，也需要全心。“只说银河是泪水，原来银河轻浅却是形容喜悦”（胡兰成，今生今世），谁能想到，写出如此“轻灵圆润文字” (余光中语)的人，竟为了政治抱负，卖身他族啊！人生就是戏，有着无数片断的戏。曲终，人散时，唯剩自己品茗，那段戏真，那段戏假。

越剧流派众多，各有所好，不能以最字概括。

越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅 全香创立的“傅派”、徐玉兰创立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。

名段100首

《梁山伯与祝英台》选段

1．我家有个小九妹(祝英台唱段)

2．祝家庄上访英台(梁山伯唱段)

3．那一日钱塘道上送你归(梁山伯唱段)

4．你在长亭自做媒(梁山伯、祝英台唱段)

5．记得草桥两结拜(祝英台唱段)

6．英台说出心头话(梁山伯唱段)

7．母亲带回英台信(梁山伯唱段)

8．一见坟台魂魄消(祝英台唱段)

《西厢记》选段

9．一更后万籁寂无声(张生唱段)

10．一炷香愿亡父早升天堂(莺莺唱段)

11．吟诗：月色溶溶夜(张生唱段) 兰闰久寂寞(莺莺唱段)

12．若不是张解元他识人多(莺莺唱段)

13．望晴空冰轮乍涌(莺莺唱段)

14．夜坐时停了针线(红娘唱段)

15．碧云天，黄花地(幕后伴唱)

16．伯劳东去燕西飞(莺莺、张生唱段)

《祥林嫂》选段

17．青青柳叶蓝蓝天(祥林嫂唱段)

18．我老六今年活了三十多(贺老六唱段)

19．听他一番心酸话(祥林嫂唱段)

20．千悔恨，万悔恨(祥林嫂唱段)

21．抬头问苍天(祥林嫂唱段)

《红楼梦》选段

22．天上掉下个林妹妹(宝玉与黛玉联唱)

23．绕绿堤拂柳丝穿过花径(黛玉唱段)

24．想当初妹妹从江南初来到(宝玉唱段)

25．我一生与诗书作了闺中伴(黛玉唱段)

26．多承你伴我月夕与花朝(黛玉唱段)

27．我合不拢笑口将喜讯接(宝玉唱段)

28．金玉良缘将我骗(宝玉唱段)

29．问紫娟，妹妹的诗稿今何在(宝玉、紫娟唱段)

《何文秀》选段

30．路遇大姐得音讯(何文秀唱段)

31．耳边忽听有人声(何文秀唱段)

32．见娘子痛哭伤心(何文秀、王兰英唱段)

33．清早起来出了城(何文秀、王兰英唱段)

34．时辰八字排分明(何文秀唱段)

35．左造男命二十一(何文秀唱段)

36．耳听娘子哭悲声(何文秀唱段)

37．幸亏又逢贵人星(何文秀唱段)

独唱名段

38．听说夫君一命亡(《香妃·哭头》香妃唱段)

39．门外阵阵西北风(《相思树·送鱼书》贞夫唱段)

40．戎马生涯二十春(《双烈记．夸夫》梁红玉唱段)

41．今日我振翅出牢笼(《秋瑾·东渡》秋瑾、壁华唱段)

42．手扶琴儿心悲惨(《沙漠王子·算命》罗兰唱段)

43．耳听得一点钟(《浪荡子·叹钟点》金育青唱段)

44．思今日想从前泪容满面(《桃花扇．追念》侯朝宗唱段)

45．想当初妹妹初到我家来(《宝玉与黛玉·倾诉衷情》贾宝玉唱段)

46．屈原事君已十载(《屈原·诬陷》屈原、楚怀王唱段)

47．洞房悄悄静幽幽(《盘妻索妻·洞房》梁玉书唱段)

48．都只为金兵入寇神州陷(《双烈记》韩世忠唱段)

49．新娘子真好看(《一缕麻·洞房》周家少爷(呆子)唱段)

50．山坳里夕阳西下(《宝莲灯·宿庙》刘彦昌唱段)

51．卑田院的下司(《李娃传·巧遇》郑元和唱[莲花落])

52．人去楼空空寂寂(《孔雀东南飞·雀亡》焦仲卿唱段)

53．见李郎和衣卧似有所愁(《杜十娘·沉箱》杜十娘唱段)

54．不幸我自幼死爹妈(《杜十娘》杜十娘唱段)

55．我兰芝终身不离你左右(《孔雀东南飞》刘兰芝唱段)

56．海神爷降下勾魂的令(《情深·行路》敫桂英唱段)

57．千错万错是我错(《是我错》赵文骏唱段)

58．此身恍若蓬莱游(《西园记》张继华唱段)

59．说什么姻缘本是前生定(《追鱼》张珍唱段)

60．呼天痛号进祖庙(《北地王·哭祖庙》刘谌唱段)

61．自从与张君见一面(《西园记》王玉贞唱段)

62．紫袍玉带朝靴移(《沉香扇》蔡兰英、徐文秀唱段)

63．记得当年清水塘(《忠魂曲》杨开慧唱段)

64．你不问情由破口骂(《血手印》王千金唱段)

65．秋风起，黄叶飘(《龙凤花烛·留信》徐梅红唱段)

66．春季里，穿春衣(《龙凤花烛·四季衣》徐梅红唱段)

67来时除岁正严冬(《龙凤花烛·读信》鲁玉亭唱段)

68．我是奉母之命，特到开封探舅亲(《书房会·沉香扇》徐文秀唱段)

69．红日绿树山花开(《红色医生》李虹唱段)

70．借花献佛敬一杯(《柳毅传书》柳毅唱段)

71．兴冲冲奉命把花送(《双珠凤·送花楼会》文必正唱段)

72．疏剌剌恰似晚风落万松(《张羽煮海》张羽唱段)

73．浪迹天涯三长载(《陆游与唐琬》陆游唱段)

74．猛听得角门儿呀的一声(《西厢记》张生唱段)

75．想当初遇知音喜诉衷肠(《沙漠王子·叹月》罗兰唱段)

76．终日寻春不见春(《一枝梅》主题歌何梦白唱段)

77．滔滔东海万丈深(《玉蜻蜓·三母认子》徐元宰唱段)

78．自从布衣辅汉皇(《宋弘传奇》宋弘唱段)

79．求大姐休将风喜怪(《啼笑因缘》樊家树唱段)

80．谢过父王赐琼浆(《陆文龙》陆文龙唱段)

81．一炷清香炉内焚(《貂蝉·拜月》貂蝉唱段)

82．观容颜照菱花(《孟丽君·描容》孟丽君唱段)

83．头戴珠冠压鬓齐(《打金枝》，公主唱段)

84．官人好比天上月(《盘夫索夫》严兰贞唱段)

85．谯楼打罢二更鼓(《碧玉簪·三盖衣》李秀英唱段)

86．西湖山水还依旧(《白蛇传·断桥》白素贞唱段)

87．风潇潇日昏昏为谁哀伤(《柳毅传书》龙女三娘唱段)

88．月朦朦朦月色昏黄(《断肠人》唐琬唱段)

89．花落花飞飞满天(《红楼梦·葬花》林黛玉唱段)

90．我彦昌白别圣母后(《二堂放子》刘彦昌唱段)

91．一见女儿如此样(《明月重圆夜》钟老儿唱段)

92．状元公不要太书呆(《情探》张行简唱段)

93．有故人来自洞庭对我告(《柳毅传书》洞庭君唱段)

94．手心手背都是肉(《碧玉簪》王夫人唱段)

95．我是伸头一刀剪(《狸猫换太子·落帽风》范仲华唱段)

对唱名段

96．一面走一面看一面问讯(《山河恋·送信》季娣、申息对唱)

97．婵娟啊，我愿你志向永坚定(《屈原·天问》屈原、婵娟对唱)

98．爱似沧海深无底(《春香传·爱歌》春香、梦龙对唱)

99．为妻是，千年白蛇峨嵋修(《白蛇传·合钵》白素贞、许仙对唱)

100．惜别离(《孔雀东南飞·别离》焦仲卿、刘兰芝对唱)

越剧流派是演员表演艺术的总体,它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素,集中体现在所塑造的典型艺术形象中。其中,唱腔所具有的独创性最强,特点最突出,影响也最大,因此,人们称之为流派唱腔。越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成,在曲调的组织上,各派都有与众不同的手法和技巧,通过旋律、节奏以及板眼的变化,形成各自的基本风格。特别是起调,落调,句间、句尾的拖腔,以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等,更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上,则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性,通过发声、音色以及润腔装饰的变化,形成不同的韵味美。有些细微之处,还包括着不少为曲谱难以包容,也无法详尽记录的特殊演唱形态,却更能体现各流派唱腔的不同色彩。一个剧种,流派唱腔越丰富,它的生命力就越强,剧种也就越繁荣、越成熟,表演范围也越广。目前,越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅

全香创立的“傅派”、徐玉兰创 立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。

一、袁派:

袁派由袁雪芬创立。她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象,唱腔旋律淳朴而委婉。袁雪芬的嗓子,音色并不特别亮,音域也不特别宽,她以真情实感取胜,重视以情动人,唱腔的节奏变化多端,唱法上重视润腔、气口运用、力度对比,因而从容自如,韵味很浓。

袁雪芬演过一百多出戏,成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。例如,祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。袁派形成后,学袁派戏,唱袁派腔的人愈来愈多,包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。

二、尹派:

尹派由尹桂芳创立。尹桂芳多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。朴实而不呆板,聪颖而不轻佻,潇洒而不飘浮。

尹桂芳音域不宽,唱腔多在中音区运行,很少用高音;她的鼻音较重,演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味,又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。尹派特色是深沉隽永,流畅舒展,缠绵柔和,代表作有《盘妻索妻》的“洞房”,《沙漠王子》的“算命”,《浪荡子》的“叹钟点”等。尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。

三、范派:

范派由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽,善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生,也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将,还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。她的嗓音实,声宏亮,中气足,音域宽,演唱追求刚劲的男性美。作为[弦下腔]的创始人之一,她的唱腔中的[弦下腔]规范,又独标一格,成为显示流派特色的一个重要因素。

范派的特点是朴素大方,稳健轩昂,咬字坚实,旋律起伏多变,带男性气质,有阳刚之美。范派弟子在观众中较有响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。

四、傅派:

傅派由傅全香创立。其主要特点是:唱腔俏丽多变,跌宕婉转,富有表现力;表演激情充沛,细腻有神,有感人以形、动力以情的魅力。傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台,《劈山救母》的华山圣母,《情探》的敫桂英,《杜十娘》的杜十娘,《孔雀东南飞》的刘兰芝,《李娃传》的李亚仙,《人比黄花瘦》的李清照等。

傅全香的嗓音条件很好,而且真假嗓结合,曲调波澜起伏,重视收放开合与花腔的润色,唱腔美若呖呖莺声,被誉为“金嗓子”,“越剧花腔女高音”,是越剧花旦唱腔中的重要流派。傅派传人有:薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。其中何英、陈颖这两位傅派新秀,在国内外已具有一定影响。

五、徐派

徐派由徐玉兰创立。她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。

徐玉兰嗓音条件好,音哉宽,在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点,京剧刚健、坚实的技巧,又融合了越剧早期男玉唱腔中朴实、淳厚的因素,在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面,都有别出心裁的创造。

徐派的特点是华采俊逸,洒脱流畅,奔放高亢,感情炽热,曲调大起大落,跌宕明显。代表作有《北地王》的刘谌,《西厢记》的张生,《春香传》的李梦龙,《红楼梦》的贾宝玉,《追鱼》的张珍,《西园记》的张继华等。

徐派的传人

有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。

六、戚派

戚派由戚雅仙创立。戚派是从袁派中衍化出来的。

戚雅仙的嗓音条件不是很好,音域不宽,旋律多在中、低音区迂回。戚派的特点是感情真挚浓厚,曲调朴实,花腔不多,用音范围不广,但组织严密,节奏鲜明,音型简练并经变化反复出现,形成给人印象深刻的特征音调,易学易记。

戚派的代表作有《血手印》中的王千金,《玉堂春》中的苏三,《琵琶记》中的赵五娘,《白蛇传》中的白素贞,《王老虎抢亲》中的王秀英等,主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。

七王派

由王文娟创立。王文娟师承竺素娥,以善于表演人物神态、传达内心感情著称,扮相清秀,表情细腻,动作优美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长,刻意求新,逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉,《追鱼》的鲤鱼精,《春香传》的春香,《孟丽君》的孟丽君等。王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。

八陆派

由陆锦花创立。陆锦花师承张福奎,又受马樟花影响,熔铸吸收,逐渐形成了自己的流派艺术。擅长扮注儒生、穷生、巾生。她的演唱不尚华丽,不喜雕琢,朴实清丽,自然流畅,其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿,《彩楼记》的吕蒙正,《盘夫索夫》的曾荣,《情探》的王魁等。陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰,以及越剧新秀夏赛丽等。

九毕派

由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧,她发声清脆且富有弹性,音域较宽,善于运用唱法的变化来塑造人物形象,她吸收了范派和尹派的唱腔精华,袁派的表演技巧,融汇贯通,自成一格。在塑造《三笑》的唐伯虎,《王老虎抢亲》的周文宾,《血手印》的林招得,《玉堂春》的王金龙都有所创新。毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。

十张派

由张云霞创立。张云霞师承袁雪芬,又拜昆曲名角方传靶为师。她从摹仿到发展到创新,左顾右盼,兼收并蓄,终于脱颖而出。至建国后自立门户,形成了张派艺术。代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。张派唱腔的主要特点是:曲调细腻婉转,情意浓;音色柔和甜润,韵味足。目前有不少青年旦角学习张派艺术,如浙江小百花越剧团的的何赛飞,就是其中佼佼者。

十一吕派

由吕瑞英创立。吕瑞英初跟袁雪芬学艺,后以其绚丽多彩,雍华花俏的唱腔,在旦角中自成一格。吕瑞英的嗓子音域较宽,音色较亮,多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄,如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上,向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。她的唱腔乐感强,有“越剧界抒情女高音”之称誉。目前,不少新秀喜欢学唱“吕派”,其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响。

十二金派

由金采风创立。金采风师袁雪芬,并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华,融汇一体。她擅演大家闺秀,如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。她运腔婉转回荡,抑扬顿挫;吐字清晰,字字送听;运气自然,富于韵味。特别是她的代表作有《盘夫索夫》及《碧玉簪》中的某些唱段,在群众中流传甚广。

张桂凤、吴小楼、徐天红等,都是著名的老生演员。她们的演唱刚健质朴、富有感情、苍劲教练、激昂高亢,为越剧老生腔的建立,作出了很大的贡献。

当今活跃在越剧舞台上的优秀青年演员,如赵志刚、茅威涛、何英、钱惠丽等,在国内外已有一定的影响,他(她)们在表演和演唱上,已有自己的特色,他(她)们的风格也在逐渐形成之中。

　　学唱越剧先了解越剧流派特点

　　越剧在四十年代进入[尺调腔]时期后，出现了一批勇于改革，积极创新的著名演员。她们在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，不断丰富越剧唱腔和表演程式，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。 越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此，人们称之为流派唱腔。越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。一个剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅全香创立的“傅派”、徐玉兰创 立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。

　　一、袁派： 袁派由袁雪芬创立。她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉。袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮，音域也不特别宽，她以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。 袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。

　　二、尹派： 尹派由尹桂芳创立。尹桂芳多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。朴实而不呆板，聪颖而不轻佻，潇洒而不飘浮。 尹桂芳音域不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。尹派特色是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和，代表作有《盘妻索妻》的“洞房”，《沙漠王子》的“算命”，《浪荡子》的“叹钟点”等。尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。

　　三、范派： 范派由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽，善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生，也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将，还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。她的嗓音实，声宏亮，中气足，音域宽，演唱追求刚劲的男性美。作为[弦下腔]的创始人之一，她的唱腔中的[弦下腔]规范，又独标一格，成为显示流派特色的一个重要因素。 范派的特点是朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。范派弟子在观众中较有响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。

　　四、傅派： 傅派由傅全香创立。其主要特点是：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力；表演激情充沛，细腻有神，有感人以形、动力以情的魅力。傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，《劈山救母》的华山圣母，《情探》的敫桂英，《杜十娘》的杜十娘，《孔雀东南飞》的刘兰芝，《李娃传》的李亚仙，《人比黄花瘦》的李清照等。 傅全香的嗓音条件很好，而且真假嗓结合，曲调波澜起伏，重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为“金嗓子”，“越剧花腔女高音”，是越剧花旦唱腔中的重要流派。傅派传人有：薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。其中何英、陈颖这两位傅派新秀，在国内外已具有一定影响。

　　五、徐派 徐派由徐玉兰创立。她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。 徐玉兰嗓音条件好，音哉宽，在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期男玉唱腔中朴实、淳厚的因素，在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面，都有别出心裁的创造。 徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显。代表作有《北地王》的刘谌，《西厢记》的张生，《春香传》的李梦龙，《红楼梦》的贾宝玉，《追鱼》的张珍，《西园记》的张继华等。 徐派的传人 有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。

　　六、戚派 戚派由戚雅仙创立。戚派是从袁派中衍化出来的。 戚雅仙的嗓音条件不是很好，音域不宽，旋律多在中、低音区迂回。戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，用音范围不广，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征音调，易学易记。 戚派的代表作有《血手印》中的王千金，《玉堂春》中的苏三，《琵琶记》中的赵五娘，《白蛇传》中的白素贞，《王老虎抢亲》中的王秀英等，主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。

　　七王派 由王文娟创立。王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉，《追鱼》的鲤鱼精，《春香传》的春香，《孟丽君》的孟丽君等。王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。

　　八陆派 由陆锦花创立。陆锦花师承张福奎，又受马樟花影响，熔铸吸收，逐渐形成了自己的流派艺术。擅长扮注儒生、穷生、巾生。她的演唱不尚华丽，不喜雕琢，朴实清丽，自然流畅，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿，《彩楼记》的吕蒙正，《盘夫索夫》的曾荣，《情探》的王魁等。陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰，以及越剧新秀夏赛丽等。

　　九毕派 由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通，自成一格。在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎抢亲》的周文宾，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龙都有所创新。毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。

　　十张派 由张云霞创立。张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。她从摹仿到发展到创新，左顾右盼，兼收并蓄，终于脱颖而出。至建国后自立门户，形成了张派艺术。代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。张派唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。目前有不少青年旦角学习张派艺术，如浙江小百花越剧团的的何赛飞，就是其中佼佼者。

　　十一吕派 由吕瑞英创立。吕瑞英初跟袁雪芬学艺，后以其绚丽多彩，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。吕瑞英的嗓子音域较宽，音色较亮，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。她的唱腔乐感强，有“越剧界抒情女高音”之称誉。目前，不少新秀喜欢学唱“吕派”，其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响。 十二金派 由金采风创立。金采风师袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，融汇一体。她擅演大家闺秀，如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。她运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自然，富于韵味。特别是她的代表作有《盘夫索夫》及《碧玉簪》中的某些唱段，在群众中流传甚广。

　　张桂凤、吴小楼、徐天红等，都是著名的老生演员。她们的演唱刚健质朴、富有感情、苍劲教练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立，作出了很大的贡献。 当今活跃在越剧舞台上的优秀青年演员，如赵志刚、茅威涛、何英、钱惠丽等，在国内外已有一定的影响，他（她）们在表演和演唱上，已有自己的特色，他（她）们的风格也在逐渐形成之中。

　　怎样喊嗓练声

　　第一阶段：

　　未曾出声先练气研究资料表明人在正常情况下，每分钟呼吸16—19次，每次呼吸过程约3、4秒钟，而演唱时，有时一口气要延长十几秒，甚至更长，而且吸气时间短，呼出时间长，必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领，所以要先做：

　　一)“深吸慢呼气息控制延长练习”。

　　其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4—6次。

　　(二)“深吸慢呼数字练习”

　　我们把第一步骤称为“吸提推送’，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法：

　　A数数练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“ 12345678910”，——口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。

　　B．“数枣”练习：“吸提”同 前。在“推送”同时轻声：“出 东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少 (吸足气)一个枣两个枣三个枣 四个枣五个……这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复4—6次。

　　C．“数葫芦”练习：“吸提” 同前。在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦……”，这口气气尽为止，反复4—6次。

　　数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越，千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。

　　(三)“深吸慢呼长音练习”

　　经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺)，女生发“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。

　　(四)“托气断音练习”

　　这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出，我们介绍三种练习：

　　A一口气托住，嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”(反复)到这口气将尽时发出“嘭一啪”的断音。反复4—6次。

　　B．一口气绷足，先慢，后快地发出“哈工哈)—(反复)(加快)哈，哈，哈……”锻炼有进发爆的断音，演唱中的“哈哈…”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。

　　C．一口气绷足，先慢后快地发出“嘿—厚、嘿—厚”(反复逐渐加快)“嘿厚，嘿厚……”加快到气力不支为止，反复练习。

　　经过这一阶段练习，气为声之本，气为声之帅的气息，已基本饱满，“容气之所”已基本兴奋、活跃起来，而声音一直处于酝酿、保护之中，在此基础上即可开始准备声音练习了。

　　第二阶段：气、声、字的练习

　　戏曲演员尤其京剧演员包括戏曲爱好者在喊嗓练声上容易犯急于求成的毛病，恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音来，急着喊高音，猛喊甚至瞎喊乱喊，这往往是事与愿违的。我们在研究喊嗓练声时，有意地先练气息不急于发声，是利于发声练习，要大家明确一个循序渐进的规律和持之以恒的毅力。在这第三阶段，我们建议还是不急于爬音阶喊高音，而从气、声、字结合练起。这三者关系应排成这样一个顺序：气为音服务，音为腔服务，腔为字服务，字为词服务，词为情服务。从这个顺序中，我们可以看到字的位置居于中心，前面牵着“音”和“腔”，后面联着“词”与“情”。当中一塌，满盘皆输。字音的真切，决定着声音的圆润，“以字行腔”正是这个理儿。在喊嗓练声中的字、音、气的关系，应是托足了“气”，找准了“音”，咬真了“字”。具体方法是：用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓，以字练声，然后加快，同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的灵活性。

　　①唇音练习：(先放慢，放大念一遍逐渐加快到念绕口令)

　　八一百一标一兵一奔—北一坡一

　　北一坡一炮一兵一并一排一跑—

　　炮一兵一怕一把一标一兵一碰一

　　标一兵一怕一碰一炮一兵一炮一

　　②齿音练习(方法同上)

　　四——是四，

　　十——是——十，

　　十四是——十四，

　　四十——是——四十，

　　不要把十四——说——四十，

　　也不要把四十——说——十四，

　　③舌音练习(方法同上)

　　六十六岁刘老六，推着六十，

　　六只大油篓，

　　六十六枝垂杨柳，

　　拴着六十六只大马猴。

　　④喉音练习(方法同上)

　　山前有只虎，

　　山下有只猴，

　　虎撵猴，猴斗虎，

　　虎撵不上猴，

　　猴也斗不了虎

　　⑤舌音牙音练习(方法同上)

　　街南来了个瘸子，右手拿着个碟子，左手拿个茄子；街上有个撅子，橛子绊倒了瘸子，右手摔了碟子，左手扔了茄子

　　⑥十三道辙字音练习

　　风(中东)一催(灰堆)一暑(姑苏)一去(一七)一荷(波梭)一花(发花)一谢(乜斜)

　　秋(由求)一爽(江阳)一云(人辰)一高(遥条)一雁(言前)一自(支思)一来(怀来)

　　俏(遥条)一佳(发花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑苏)一房(江阳)一来(怀来)

　　东(中东)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)

　　这样一练，你哪路音圆润，哪路音干瘪，分得清，找得准。气、音、字练习非常实用有效。

　　第三阶段：吟诗、吟唱练习

　　把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚,中音圆润，高音坚韧"的嗓音素质，不盲目拔高、爬高，而是巩固中音、低音，使其音色华美、音质纯正，保住一条好听好用的嗓子，同时锻炼高音的坚韧有弹性。此时的念白练唱都是无伴奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个台阶爬上来的，嗓音并不疲劳，练习有实效，把握性大①吟诗：一般选各个行当的定场诗，因为角色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并使他们停止议论，安静下来，所以定场诗应是声调较高，不急不慢，是角色自己兴趣志向的自我剖析，韵律性极强，必须好好练，又适合于喊嗓、练声、练习。比如《击鼓骂曹》祢衡的定场诗，“口似悬河语似流，全凭舌尖压诸侯，男儿何得擎天手，自当谈笑觅封侯”；再如《挑华车》中岳飞的定场诗“明亮亮盔甲射人斗牛宫，缥缈缈旌旗遮住太阳红，虎威威排列着明辅上将，雄纠纠胯下驹战马如龙”。在万物苏醒，万象更新的清晨你可以尽情发挥练嗓。

　　②吟唱：具有念白吟诵相夹，半唱半念交相辉映的特点，比吟诗更难，其情感更宜抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声。半吟半唱如引子，例如，《宇宙锋》赵艳容上半吟(念)“杜鹃枝头泣，(吟唱)血泪暗悲啼。”再如阳平关》曹操(半吟念)“只手(吟唱)独擎天，奇勋已早建，(半吟念)虚名扶汉祚，(吟唱)时势魏将迁”。直接吟唱如《秦琼卖马》“好 汉英雄困天堂，不知何日回故乡”，再如《清风亭》“年纪迈，血气衰，年老无儿绝后代”，“听妈妈高声唤悲哀，想必是为姣儿失却了夫妻恩爱”。

　　③京白：(普通话)吟诗：为现代戏表演念词而练习，如用吟诗的旋律，念《毛主席诗词》“天高云淡，望断南飞雁，不到长城非好汉”等。再如念现代戏一些经典道白，“久旱的禾苗逢甘霖，点点记在心”，“千枝万叶一条根，都是受苦人”等，都是喊嗓练声的好素材。传统大段念白及一些贯口练习也可在这一阶段锻炼气息和发声。

　　第四阶段：弧形气声练习

　　这是京剧里非常独特的一种发声技巧，它像舞蹈里的弹跳，跳起来蹲下去又弹起来，也像体育里的掷铅球，转起来，缩回来，再掷出去，气息和声音推出形成一条／型，抛物线，拉回来，再抛出去。

　　如武生：啊／咳／

　　老生：马／来／

　　花脸：酒／喔啊＼来／

　　丑：啊／哈／

　　青衣：苦／哇／

　　容⌒禀／

　　这类双弧形气、声，如不好好练，极容易出“岔音”，“转”或“呲花”。一般要领是：运好气——托好字(像“汉语拼音”一样分解字音)——抛出去——收——再抛出去，控制好气息、音量，选出最佳音色，一环扣一环，相得益彰。尤其程派吟诵的“容——禀”似断不断、细若游丝、欲断又起至饱满地送到家。归音归韵更是需要努力练习和掌握的。

　　第五阶段：爬音阶及高难音练习

　　“嘎调”、“翻高”、“高腔”是演唱中不可缺少的，我们称其为高难音。在喊嗓练声中练习这路音，注意不可多练，关键是找方法找位置，如果拼命去喊去叫，前面练习的会全部做废，还会伤及嗓子。练习这路音最忌挤、卡、捏、压、强努、硬拼横气。老先生说“如字要高唱不必用力反呼(使拙劲去喊)，惟将此字做狭做细，做锐，做深，则音自高矣……，凡遇高扬之字照上法将气提起送出……则听者已清晰明亮，唱者又不费劲。”这里有窍门，有方法，要根据自己的实际条件，去摸索，去探求。

颜佳师从傅全香，艺术上属于傅派。而方雪雯则是越剧范派的优秀传人。

傅派是越剧花旦流派之一，由傅全香创立。特点是表演富于激情,以花衫戏见长，唱腔上借鉴了京剧程砚秋及昆曲,评弹的演唱方法,尖团音规范分明,真假嗓结合演唱,润腔华彩,跌宕婉转，富有表现力。 傅派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃传》中的李亚仙、《杜十娘》中的杜十娘、《孔雀东南飞》中的刘兰芝、《人比黄花瘦》中的李清照等。傅派优秀传人除了颜佳之外，还有薛莺、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、何英、陈颖、陈岚、陈飞等

范派是范瑞娟创立的越剧小生流派。范瑞娟十一岁进“龙凤舞台”科班，先学花旦，后改学小生，由于刻苦用功，加上嗓音条件好，很早就显露艺术才华。1938年1月来上海后，广泛吸收各种艺术营养，勤学苦练，练就较为宽厚的音色。在唱腔和表演上，她继承了越剧前辈小生竺素娥的朴实的风格，并博采众长，尤其是学习京剧马连良、高庆奎的运腔特色和唱腔因素，融化于自己唱腔之中。她能自如地运用丹田之气和头腔共鸣相结合的发声方法，中低音厚实，高音响亮有力，使唱腔凝重大方，富有阳刚之美。