路易十六时代（1770——1789）这是洛可可风结束、新古典主义兴起的样式转换期，因此，服装上变化较复杂。1776年，受波兰服装影响，出现了罗布·阿·拉·波罗耐兹（ robe a la polonaise波兰式罗布）图-11,其特征是裙子部分在后侧分两处像幕布或当时的窗帘似的向上提起，臀部出现三个柔和膨起的团，为了把裙子束起，罗布的后腰内侧装着两条细绳，在表面同样的地方装饰着扣子或缎带，细绳从里面下落，经裙摆向上把裙子捆束起来，绳端挂在或系在表面的扣子上，还有的在内侧裙摆处装上带环，绳穿过此环向上把裙子提起来后系上，外表也同样形成裙子被卷起来的形状。
在1780年代，帕尼埃消失了，裙子变得柔软了，但继续用紧身胸衣整形，肩上披着小型披肩，一种叫托尔纽尔的臀垫取代裙撑，和17世纪末一样，后臀部又一次膨臌起来。法国之外的国家称其为克尤·德·巴黎（cue de paris，即“巴黎的屁股”之意）。
法国式罗布的主要特征是使用很大的帕尼埃，后颈窝处有用量很大的箱形普利兹褶，呈又长又宽的拖裙形式，装饰过剩；波兰式罗布的特征是臀部有三个柔和膨起的团，比起法国式的更短，但仍使用帕尼埃；英国式罗布去掉了帕尼埃，更加简洁质朴，前后的腰线都向下突出，通过其自腰线接缝处的许多碎褶形成裙身的体积感。
这个是我从李当岐老师的《西洋服装史》里的P214、P221和P222总结出来的，你可以根据页码找到原文。（本来是来百度答案，结果变成了自己来回答/笑哭/）
罗布令人失望的主要原因是态度问题。银河在十分有限的资金下做出来，可能世界观太大，格局太小，不过想法不错。艾克斯是装甲奥特曼的尝试，而且确实有几集有很多亮点，前辈客串毫无违和感。欧布是新世纪我最喜欢的奥特曼，就是稳，演员要演技有演技，要颜值有颜值，让我感受到当年看初代的感觉。捷德虽然不如欧布，看可以看出圆谷是有野心的，塑造一个平凡男主和功夫男主角，最大的惊喜是赛罗和贝利亚，不是简单的客串，赛罗的人间体就像现在的我们，找个工作十分困难，小时候希望变成奥特曼，但是现在才不想做，因为我们知道代价，但是这样才体现这个人物的伟大，尤其和家人告别的戏是真的感人。贝利亚最后的结局让我们知道这个角色的痛苦与无奈，与儿子的告别要很不错。然后到了罗布，我一开始以为圆谷可以做出我们喜欢的作品，结果剧情毫无波动，唯一的惊喜是暗黑欧布，反派主角各种弱智，关键这部戏看起来不差钱，可是剧本为什么这么差，虽然一开始对于奥特曼的感觉与适应还不错，但是后面是真的无聊。而且这回失败不同于当年雷欧或者奈克瑟斯的成人化尝试，这回纯粹是态度问题，能做好就是不做。最后希望圆谷下一部作品能给我们惊喜吧。
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