美声唱法中女高音的技巧

　女高音(Sopranto)一词源于意大利语 Sopra，即“在……之上”，是女性在歌唱时可达到的最高声区。成为首席女高音，正是许多女高音梦寐以求的追求。现在国际声乐水平提高的速度非常之快，尤其是女高音走在发展的前列，并造就了无数深受人民爱戴的女高音歌唱家和声乐教育家。如：周小燕、迪里拜耳、殷秀梅等等。她们的出现都得益于美声唱法在中国的发展，也为女高音的发展展示了无限光辉的未来，并促进了声乐艺术的发展。

　1 女高音应具备的能力

　11 腔体调节能力

　人的发音器官各有差异，各声部的歌唱对嗓音的要求更是各不相同。一种发音方法必须符合人类嗓音的发展规律，才能提高自己的歌唱能力，只有这样才能为声乐艺术服务。

　12 出色的歌唱能力

　(1)音质方面：要求每个音纯净、少杂音，不论脆亮或圆润，皆能美妙动人而富有情感;音与音之间的走动，要均匀平稳，前后一致，高低同型，不论由低转高或由高转低，音色能自然变化;遇到歌唱中有情感的变化，音色亦能随之改变。

　(2)音量方面：要求声音能大能小，伸缩自如。

　(3)音域方面：要求声音能达到一定的高度，又能低到一定的程度;特别是音域中能唱得响，能用于歌唱的一段，要按声部的要求尽量的发展。用正确的方法训练，循序渐进，一般女高音都有可能发展到能发三个八度的能力。一个好的女高音不只是精通女高音的技巧理论，更重要的是要将理论与实践结合，具有一定的演唱能力。

　13 敏锐的听觉能力

　歌唱是一门听觉的艺术，我们应用音乐化的语言和优美的声音来表达作品的内容，由于演唱者的主观听觉和欣赏者所处的地位不同而产生不同的听觉感受。演唱者的耳膜离声源较近，大部分是体内的部分声波。而欣赏者的耳膜离声源较远，故接受到的是空气中传来的音波，这种音波由于共鸣作用，所以泛音多，有穿透力;如果听众听到的音波多而演唱者自己却听到的少，这种现象是正确的。反之，演唱者自己会唱得越来越不舒服，观众听着也难受。因此我们在练习时就应该建立正确的听觉习惯，避免走弯路。

　2 技巧的训练与综合能力的培养

　21 声音概念

　(1)正确的声音概念。正确的声音概念就是指在声乐学习中，对正确规范的歌唱声音形象的审美认识，对科学的歌唱方法和自然的发声基本原理的正确解释，以及对错误或不规范的发声方法的辨别、纠正的能力。声音使我们摸不着也看不到的物理现象，必须要运用我们内在的感觉来控制它。声乐大师沈湘教授曾经对此加以论述：“好的声音概念是非常紧要的，歌唱的最终目的就是要改变学生的声音概念，教唱的全过程就是不断改变学生声音的过程。”

　(2)声音的高位置培养。著名的声乐大师克劳斯常说“把声音放在面罩上”，其实就是把声音放在我们脸颊后的颧骨上。在学习的过程中，老师强调声音的高位置，就是把声音集中到面罩上来，把声音放在面罩上。

　22 呼吸的运用

　劳里――沃尔比已经证实了正确的呼吸方法是“横膈膜气息联系”呼吸法。横膈膜是胸腔与腹腔之间的一块肌肉，当我们竭尽所能打开它，并将它完全平放。在这个基础上，它才能提供足够的气息空间来支持我们歌唱时所需要的气息，再拓宽全部肋骨的前提下，通过横膈膜外在压力的逐渐增加作为支持点，才能在整个发声的过程中，帮助横膈膜维持再平放的状态。吸气的动作完成之后，稍有瞬间的停顿，就利用横膈膜的还原力和腹肌、腰肌的收缩力开始呼气。由于吸气后，用气前有一短暂停顿，造成吸气和呼气两股力量的对抗，呼气时要尽量利用此对抗力，减少气流的消耗，有利于控制气息。呼气时不可呼尽，必须保持在最后一个音符唱出时而气息仍未完的状态，这样才能控制声音，并使声音有美好的效果，音色明亮，音量宏大。尤其注意的是：呼气的时候，横膈膜和小腹都不要往内缩，这是一个对抗的力量，切记不能塌。无论是吸还是呼都是在极其自然的条件下完成的。

　24 共鸣的运用

　“共鸣是发声最重要的因素。它供给声音以音量和音质，并加强它的响亮度。”“声音由声带振动发出来的声音时微弱的，如有共鸣作用，音量就会洪亮起来。”声带上面的喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、额腔、两颧里面的蝶窦，以及胸腔等，都是共鸣区。共鸣如得法就能由一部分蔓延至其他区域，联合而成为一体，使音量能加倍发展，音色能更加优美。

　25 吐字的意义

　作为女高音来说，吐字似乎很难，尤其是美声唱法。由于历史原因，有一部分时期美声唱法也只讲声音不注重歌词，直到现在，我们目前也还存在部分歌唱者不注重吐字的现象，轻松的吐字绝对不会对嗓音有害处，相反会使声音更完美、更集中、更柔和。

　26 声区的训练

　(1)低音叹唱。女高音要特别加强低音胸声区的训练，低音胸声区是女高音的弱点，低音胸声区的范围是高音谱表下加一线C至第一线E。需要建立一个自上而下的腔体通道，在气息的有力控制下去唱低音，即“低音叹唱”，就是要用叹气的感觉放松去演唱。

　(2)中音高唱。中声区声音非常重要，女子的中音较弱，演唱的时候必须要有高位置。女中声区的范围是在高音谱表第一间至第五线之间，其最后的一个中音是在F，但是F或升F是女高音的困难处，唱F时把声音送出去，保持很轻松的去唱，即“中音高唱”。

　(3)高音松唱。对于女高音来说，高声区是其强项，音域高，但一定要放松，唱好了低、中声区，保持“高音松唱”的感觉，位置不变，气息的支持不变，高音就很容易唱好了，唱高音时，声音位置要始终保持在高位置状态，下巴要处于放松状态，这样才能做到唱高音轻松自如，声音穿透力强。

　总之，我们要善于动脑，培养敏锐的观察力，用心去体验各种歌唱技巧，去领悟感受歌曲的魅力，不断提高艺术修养，多听，多练，多看，才能成为一名真正意义上的女高音。

　　在回答你的问题之前，我先说几点：

　　第一，不要刻意追求别人的声音或唱法，或许你欣赏的唱法不适合你，其次，你自己唱歌的风格，不一定不好，所以我们应该坚持原则。

　　第二，我们应该保持一种愉悦的心态去练习或演唱，这是状态的前提，不要勉强。唱不上去的高音就放弃或用假声顶，别破音。

　　第三，假音不一定是配角，它是演唱的技巧，为了是唱出来的效果更优美，不是唱的高度不够去拿假音顶，这样就是去歌曲演唱的意义。

　　下面来回答你的问题，通过你说的话可以知道你是一种声音是稍微粗一点的中性嗓子，唱歌高音的部分你应该属于“虚虚实实”那种，但是你不能保证你每一个高音都能上去，但是还假音和自己真音的衔接差异太大，或者说衔接不上。所以你想提高一下自己的音域，我说的对吧？如果是的话，你应该共鸣点的口腔，音域不是很宽，（口腔共鸣的典型，任贤齐）首先找你的共鸣点！——口腔共鸣

　　你说你唱高音15首歌之后，嗓子会哑，这是正常的，没有谁能唱像张雨生的《玫瑰的名字》那样高度的歌15次还很自如!张雨生本人也算上！但是你唱的又是些什么歌，高音时多少？有些人唱歌不出5分钟嗓子就开始哑，那是因为他们气息掌握的不好，或者说气息太急促，嗓子符合不起，高音的时候，声带拉伸的不够，自然就发“沙”，但是自己感觉能听出发“沙”的时候别人不一定差觉得出来，你自己听到自己唱出的歌大部分是通过骨传导，别人是在你嗓子出去之后的声音，所以有时候发“沙”别人听不到！（在很KTV，如果声音很大的时候，你有时候自己唱发“沙”也听不到，除非是破音，以为周围的声音太大了）

　　你说你唱歌的时候听了发虚，那就是声音强度不够，高音也不够，有个一的好方法就是“多睡觉，多喝白开水”，这是维护嗓子的最基本的方法，你也可以配合每天的跑步，来调节自己的气息，说白了，肺活量也占“唱高音”的小部分，肺活量是后天可以改变的，跑步时候千万不能唱歌，哪怕是哼也不行，对嗓子的损伤及其大，建议你跑步后停下来，气息稳得时候发声，每一次提一两个KEY，不要勉强，高音不是个急活，慢慢练习！坚持住，一定能拓宽自己的音域！

　　高音唱不上去，就不要唱，能用假音也行，千万别破，那样对嗓子的损伤很大，你可能感觉不到，这也是个日积月累的事，所以唱不上去别勉强！你说周杰伦的歌《发如雪》最后的高音唱不上去！最后这个尾音不高，说实话，真的不高！不到A2吧。没事用真声唱唱歌，过一段时间以后，应该能提高自己的对抓KEY的能力，多练练，发如雪应该不是什么难事！

　　张雨生有个保护嗓子的方法：白开水里打生鸡蛋，直接喝！（真实的方法）

　　像宝哥，培安他们高音出色，天生条件是一方面，但是有一部分因素是因为唱功，他们歌手当然会有固定的发声练习。我给你介绍一下张雨生和杨培安及其他们的唱法！

　　张雨生，当之无愧的亚洲高音王，高音最高最稳！我看过很多张雨生的视频，仔细回味过他的每一个音律，就我自己耳朵判断和请教过很懂的朋友，他的纯真音可以达到C4，加上他的纯熟的关闭唱法，飙到E4应该没问题！但是到C4开始声音即应不松了，如果他用半假音或假音的话，声音就还有富余，听起来就没到极限。因为他的共鸣太高，换声区也很高，所以高音稳不易破！

　　1给你个张雨生彪高音的视频（月琴） http://wwwtudoucom/programs/view/7NqZgjkhUL8/

　　其中到他在唱到B2的时候他说应经是半假音了，这个问题，我感觉原因有很多，这个他上这个节目时95年，95年他离开飞碟，出了《还是朋友》的专辑，又帮张惠妹，陶子，伊能静出专辑，当了制作人之他很忙，不能保证状态都是录音棚里那种状态，而且他也很谦虚，从来不争高音第一，所以到B2就说是半假音了。你想想就是现在有几个人能半假音到A3的！

　　2再给你推荐一个和林志炫飙高音的视频http://wwwtudoucom/programs/view/fWg4Tjv4SRE/

　　这个视频表现出张雨生的换声区很高，在彪高音的时候他还没换，可是林志炫的高音“换挡”很明显，而且后来的假音也被张雨生唱逼到快破！张雨生在最后声音也没到极限，林志炫假音都快破了！

　　最后说说张雨生的歌，《兄弟呀》的最高音达到D4左右，而且音高而不尖，不刺耳，很圆润；《我期待》的最高音是E3，这个高音用真音来唱，对于一般歌手来说已经很难了！如果一味追高而上，缺少这首歌曲所包含的感情，但是如果一味强调情感的话，高音又使嗓子负荷不起。其中还有完美的真假音转换，真的是很好听！《玫瑰的名字》是关闭唱法的代表，到现在没人能唱出那种味道，这首歌真的永远属于张雨生！可惜天妒英才！

　　排名第二：杨培安，杨培安是属于高龄新人，以一首《我相信》出名，这首歌高亢而富有激情！我估计他高音的极限也就在G3左右，但是唱功很好！给你一个他唱《死了都要爱》升6KEY，地址 http://youvideosinacomcn/b/15593155-1241335547html

　　他参加浙江卫视的《我爱记歌词》有一次他升7KEY，我感觉那第七KEY是半假音，是周围伴奏太混了，听不真，应该是半假音！

　　这有一个他挑战高音的视频，但是其中黄舒骏说他超过了张雨生，这是一位黄在捧杨培安，其实不能超过张雨生的，地址http://vyoukucom/v_show/id_XNTQyMDk5OTI=html

　　推荐他的一首改版的《大海》，这首歌在张雨生的《大海》基础上有升调，但是在副歌的第二段，“如果大海能够，带走我的哀愁”的“带”子已经是半假音！

　　他在这个高度是可以不用半假音的；《左边右边》唱出了真情实感，很好听，也有高度！

　　高音的唱法 爱好唱歌不妨看一下 不管你是否专业的学习过声乐，我想这篇文章都会使你受用的

　　唱好高音并不难

　　高音靠共鸣

　　刚从声带发出的声音是微弱而单纯的，既不能打远，也不能变化音色。从声门出来的声波辐射到口鼻之外，所以能有那么大的音量和那么复杂的音色，是因为经过了喉腔、咽腔、口腔和鼻腔以及这些腔体的调节。这就好比提琴的弦、音箱和弓子的关系一样，弦离开提琴的本体，光用弓子去拉或用手去弹两根弦，虽然经过空气传播，但声音仍然没有多大。要是把弦放在提琴上，用同样的力量去拉或弹，声音就响得多了，这是因为提琴的音箱和弓子有共鸣作用的缘故。不过提琴的音箱、弓子的形状和质量都是固定的，因此音色的变化不很明显，听起来总离不开提琴的色彩。照物理学上讲，凡是充满空气的地方都可以发生共鸣。生活语言发音的主要共鸣器官有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔。把喉头以上各共鸣腔统一起来，叫做"口咽喇叭"。

　　除了这几部分主要共鸣腔以外，胸腔和头腔等部分也可以发生共鸣。可是，要想引起胸腔和头腔的共鸣作用，喉、咽、口、鼻这几个共鸣腔必须首先造成强有力声响把声音扩大到一定的程度，然后才能达到胸腔或头腔的共鸣，使声音更加加强和扩大。因此我们要想利用胸腔或头腔的共鸣，必须在加强锻炼咽、口、鼻腔共鸣的基础上来实现。

　　一般称软腭以上为"上部共鸣"，这部分共鸣腔的形体不变，窦是固定的。称软腭以下为"下部共鸣"，其共鸣腔的形体是可以改变的。变化口腔状态的主要机制是舌头、嘴唇、下颏和软腭的动作。舌头可以有前伸、后缩、提高、降低、平伸、翘卷等活动，嘴唇可圆可扁，下颏可开可闭，软腭后部可以上升或下垂。这些动作的互相配合，就形成不同形状的共鸣腔，也就产生不同的声

　　高音靠气息配合

　　前面已说过，声音的高低是由声带的松紧造成的。然而声带在发声时，气流从两声带之间冲过，不是声带的全体同时发生平均的振动，而只是两声带相靠最紧的部分发生比较强烈的振动。这个振动的产生，一方面由于声带的紧张程度，另一方面由于气流压力的强弱。如果声带的紧张状态保持相同，而气流压力的强弱有了改变，发出的声音就不一样。也就是说，发高音时不仅声带拉紧，声带的状态有改变，气流压力强弱也有不同。为了说明这一点，我们有必要再熟悉一下喉肌在发声上的作用：

　　环甲肌有增加声带紧张度的作用，可使声带拉紧拉长；

　　环杓侧肌有旋转杓状软骨的作用，使肌突向内旋转，促使声门后部变窄；

　　甲杓肌有松弛声带和调节声带紧张度的作用，可使声带缩短；

　　杓肌有使两杓状软骨彼此接近的作用，因而增加声带的张力，使两声带靠拢。

　　当声带处于闭合状态时，环甲肌有拉紧声带的功能，这一拉紧的动作，对高音区的高音和"关闭"机能起着头等重要的作用。当闭合这两个动作完成后，声带才处于发声状态。环甲肌是由喉上神经控制的，其它各肌肉是由喉下神经控制的，而声门的闭合是靠喉返神经来实现的。也就是说，喉返神经的冲动频率，决定喉头的发声频率。

　　在生活语言发声中，常是靠环甲肌和环杓侧肌拉紧声带，再加上较弱的冲击来完成的。环杓侧肌有促使声门后部变窄的功能，因而声带也就相互靠拢。由于平常说话的声音都不是很高的，单靠环甲肌拉紧声带的力量也可维持。歌唱发高音时，单靠拉紧声带就不能满足需要了，必须改变声带的自然状态才行。杓肌和环杓侧肌都有使两声带缩短并增加声带张力的作用。它们相互协作，就可以发出高音来。

　　为什么声带缩短并增加张力就能发出高音来呢？我们可做一个小实验，拿着一根小皮筋，一头用牙齿紧紧咬住，一头用右手把它抻直。再用左手的手指来弹皮筋。皮筋抻得越紧，弹出的声音越高；皮筋越短，弹出的声音也越高。声带由于喉肌的收缩而被缩短能发出高音，道理也就在这里，增加声带的张力也是发出高音的关键。